controles de estudios de grabac

8/6/2019 Controles de Estudios de Grabac

http://slidepdf.com/reader/full/controles-de-estudios-de-grabac 1/82

Acústicade

Estudios de Grabacióny

Mastering

Ing. Alejandro BidondoIngeniería de Sonido

www.ingenieriadesonido.com

[email protected]



Diferencias

Estudio “Home” Herramienta de trabajo deun equipo de productores.

Estudio “Profesional” Es el Negocio en sí.

Límite:Plan de Negocios, Plan de Marketing, Economía controlada.



Objetivos de un Estudio

Confortable / Ergonómico.HVAC.S/N Audio maximizada.Aislamiento (in out).

Correcta percepción de la fuente sonora.Rentabilidad.

Ambientación,mobiliario,

ubicación, etc

Ventilación,humedad,

Temperatura.

Correcto diseñoe instalación

del sistema deAudio.

Ubicación geográfica,Normas municipales

de ruido, C.P.U..

Acústica interior,

Control de ladistorsiónacústica

Precios, costos,contabilidad,

amortizaciones,vida útil.



Ambientación, mobiliario, ubicación, etc

•Decoración.

•Comodidad interior.

•Facilidad de acceso.

•Estacionamiento.

•Juegos de entretenimientos y actividades recreacionales.

•Cocina.

•Comedor diario.

•Etc.




Ventilación, Humedad, Temperatura

•Aire acondicionado.

•Circuito de inyección y extracción de aire.

•Velocidad del aire << 5m/s (preferentemente <2m/s).

•Trampas de ruido del sistema de ventilación.

•Más de 8 renovaciones del volumen / hora.






bocas?laseniaturbulencderuidotienerecinto¿El

]/[2

0.25mx0.25mdeinyecciónderejillas23.2mx5.5mx4mAxLxH

GrabacióndeSala:Ejemplo

][

3

smu

segundo

m

uS Q

Caudal Velocidad SeccionQ

Considerando:

a) 8 Renovaciones/hora.

b) 15 Renovaviones/hora.





][][][15

][][][8

125.0

4.70

23

23

2

3

s

mmuS mVol

hora

renov s

mmuS mVol

hora

renov

mS

mV

Soluciones:u1=0.8m/s.u2=2.3m/s.

Aumentar la sección de las rejillaspara reducir el ruido generado.

Anemómetro



Ubicación geográfica, Normas municipales, C.P.U.

•Zonas p/ actividad comercial o Industrial.•Reglamentaciones comerciales.

•Norma IRAM 4062.

•Otras Normas.•Vecinos.

Ruido trascendente permitido.

Aislamiento sonoro

(ley de masas).




Diseño e instalación del sistema de Audio

•Instalación eléctrica.

•Cableados (de fácil y rápido acceso) y conexiones.•Circuitos de masa y tierra.

•Diseño del sistema de Audio p/máxima flexibilidad de uso.

•Patch bays.




Precios, Costos, Rentabilidad

Inversión electrónica: U$s60000.

Vida útil: 5años.

Inversión edilicia

(suponiendo un edificio en buenas condiciones): U$s15000.Vida útil: 10 años.

Amortización:U$s13500/ año. = U$s1125/mes = Arg$3300/Mes.

Costos fijos mensuales:•Energía.•Teléfono (1).

•Mantenimiento electrónico (1).•Servicios contables.•Limpieza (8).•Publicidad (1).

•Mantenimiento edilicio (1/12).•Insumos específicos.




Acústica interior



No existe una fórmula (única) para el diseño de Controles de Estudios.

Cada diseño es distinto a todos los demás.

Cada diseñador tiene su propia filosofía de diseño.

Existen diferentes criterios acústicos y herramientas acústicas a combinar.



Estudios de Grabación

Objetivos Acústicos del Control

Estudios de Mastering

Filosofía de diseño

Audición con reflexiones(difusas)

Condiciones (más)reales, “mundo

exterior”

Audición de la Fuente y la Sala.

Condicionescontroladas de

Laboratorio



Controles de Estudios de Grabación y Mastering:

Propiedades Acústicas de los recintos.

Distorsión Acústica.

Criterios de Diseño de Controles de Estudios.

Mediciones.

Conclusiones.



Propiedades Acústicas de los Recintos

•Tiempo de Reverberación (RT60).

•E.D.T.

•I.T.D.G.

•Difusividad.

•Volumen acústico.

•Modos de resonancia.



RT60

•Es el tiempo que tarda en decaer 60dB la señal dentro de

un recinto una vez que la fuente es desactivada.

•El RT60 es el “Decay” de un campo sonoro reverberante.

•El RT60 es una magnitud monofónica a ser medida a una

distancia mayor que DC de la fuente.



RT60El concepto es válido sólo si:

•Existe DC.•Se genera un campo reverberante.

•La distribución de absorción es de tipo uniforme.

•Las reflexiones viajan en todas direcciones y sentidos

con igual probabilidad .

•Si la densidad de reflexiones es alta.

Volumen Acústico de un recinto



EDT

EDT RT(10)

EDT10, EDT20, EDT30, EDT35, etc.

“EDT350” = RT(Linear Regression 0 ~ 350ms).

Reverberancia

Reverberance



I.T.D.G.: “Initial Time Delay Gap”

Es el tiempo existente entre el sonido

directo y las primeras reflexiones(tempranas).

En Reverberadores artificiales: “Pre Delay”.



Respuesta al Impulso de un recinto

I.T.D.G.

•Sonido Directo.

•I.T.D.G.•Early Reflections.

•RT60.



Análisis de h(t)Control

dBdB 4,18

I.T.D.G.

ms ITDG 23,21

ms100



Difusividad

Es la decorrelación binaural de la señal acústica.

Disimilaridad

•Envolvimiento.•ASW (ancho aparente de la fuente).

Percepción del espacio



Difusividad

Difusor 2D “O Betha I”



Difusividad



Difusividad

Decorrelación Binaural

“Desigualar” L vs. R

Diseminando la Energíaen Tiempo

Generando envolventes de decayexponencialmente negativas:•Ej.: Descarga de un Capacitor.

Recinto “estereofónico”

SF



Difusividad

0)(

/#

0)(

0)(

0 _

0

_ Direcc#

: _

: _

00

_

t t

Rreflexión Lreflexión

R L

n

R L

R L

R L

tntn

reflexionreflexion

Salidareflexión

Emitido Emitido

Emitida Emitida

Info Info p

Segundo Rflexiones

A A p

t t p

CombFilter Att

E

Salida

Optimizado Difusor

BW BW

E E

Sonora Fuente

p : Probabilidad

Por la incorporación dedifusores en un recinto:



Volumen acústico (de un recinto) I

Está determinado por lafrecuencia a partir de la cual existe una gran densidad de

modos de resonancia.

Pequeños recintos Grandes recintos

F room=350Hz F room30Hz

V

RT FSchroeder Froom

602000

Recinto pequeño < F room< Recinto grande

Estríctamente:



Volumen acústico (de un recinto) II

MFP: Camino libre medio

RPS: Reflexiones por segundo.

S

V MFP

4

MFP

c RPS

En 0,1 segundos:

Recinto ejemplo:

Volumen= 170m3.

Sup interior= 202m2.

MFP= 3.33m

RPS= 10 reflexiones.

10 Reflexiones en100ms no componen un

campo reverberantedenso y homogéneo.



Volumen acústico (de un recinto) III

•Se define Campo reverberante (difuso o

aleatorio) a aquel espacio físico donde existenondas sonoras (campo sonoro) viajando en

todas direcciones con igual probabilidad .

Estudio de grabación



Estudio de grabaciónPosición 1

Integral Reversade Schroeder.



Acústica Ondulatoria

Criterio de Bonello

Criterio de D’antonio

Curva de densidadmodal por tercios de

octavacreciente o monótona

creciente.

Densidad de energía

modal espectral demínimos realces y

mínimas atenuacionesen función de la

frecuencia.

Recintos paralelepípedos - Métodos iterativos

Modos de resonancia



Modos de Resonancia

Criterio de D’antonio

¿Cubre lasnecesidadesdel diseño?



Modos de Resonancia: Criterio de D’antonio



Acústica Ondulatoria

La inclinación de las paredes sólo hacenimpredecible la distribución modal mediante

técnicas simples.

Sí es predecible mediante herramientas decálculo tipo f.e.m. (Finite Element Method).

Modos de resonancia

C t l d E t di



Controles de Estudios

Son recintos acústicamente pequeños.

No sirven las ecuaciones estadísticas predictivas del RT60

No hay campo reverberante “formal”

Control de grupos de reflexiones

Acústica Ondulatoria + Geométrica

Métodos utilizados



Acústica Geométrica

Limitaciones de la teoría de Rayos:

Fenómenos ondulatorios

ac f

2

Siendo a la profundidad de la irregularidad.

a

c f

2 a

c f

2

Métodos utilizados



Acústica Ondulatoria, Geométrica y Difusión

Métodos utilizados



Acústica Ondulatoria, Geométrica y Difusión



Acústica GeométricaConclusiones:

•Se aplica mayoritariamente en recintos donde no se

establece un campo reverberante y para analizar focos de

energía sonora.

•Se utiliza la absorción para controlar reflexionesespeculares.

•Conceptualmente, este método analiza “casi” reflexión por

reflexión, siendo muy útil para esto la respuesta al impulsode un recinto.



“Distorsión acústica”

•Modos de resonancia.

•Comb Filters.

•SBIR

•Difusión insuficiente.

•Reflexiones fuertes.

Es toda aquel efecto provocado por el recinto que impida laexacta reproducción de una fuente sonora dentro del mismo.




Medición de Modos de resonancia

Estudio A

Estudio B




Comb Filters

Definición:Es aquella interferencia constructiva y destructivaencontradas en un punto del espacio resultado de

dos o más trayectorias sonoras entre la fuente yel receptor en dicho punto.




Comb Filters

Espaciamiento peaks = Espaciamiento nulls = 1/t

Frecuencia 1er Null = 1/(2 t)

Frecuencia nulls = (2n+1)/(2 t)

n: Números enteros.

Experimento

Comb Filters“Distorsión acústica”



Comb Filters

SBIR“Distorsión acústica”



SBIR

Es el efecto de confinar una fuente sonoraomnidireccional y se evidencia en la distorsióndel espectro de emisión en bajas frecuencias

debidas a interferencias constructivas ydestructivas entre la original y sus reflexiones.

Respuesta en frecuencia del fenómeno S.B.I.R. para dosposiciones distintasFuentes Real y Virtuales del

fenómeno S.B.I.R.




Potencia encampo libre

Potenciadentro del

recinto

])(4[

])(4

[])(4

[])(4

[

)

4

()

4

()

4

(1 /

2 /1222

0

2 /122

0

2 /122

0

2 /122

0

000

z y x j

z y j

z x j

y x j

z

j

y

j

x

j Wff We

(Ref.: Waterhouse)

a aSena j )()(0 Siendo:




Mediante un software de cálculo iterativo:




SBIR

Control de bajas frecuencias de los Monitores Potenciados.

Conclusiones:

Empotrar monitores apropiadamente.

X Mínima Dimensión del baffle (montaje woofer)

Posicionamiento no simétrico a los límites físicos del recinto.

Dif ió




Difusión

En Sala:

En Control de Estudio:

Insuficiente decorrelación dereflexiones (IACC ).

Fuertes reflexiones(gran energía), decay

irregular.

La pobreza de difusión se evidencia en:



Criterios de diseño de Controles

•Criterio del RT60 parejo.

•Criterio del RT60 doméstico promedio.

•Criterio “Non enviroment Control Room”

•Criterio L.E.D.E.

•Criterio “V” (Dr. J. Voelker).



Criterio del RT60 parejo.

•En un Control no hay un campo reverberante.

•La aplicación de fórmulas estadísticas llevará a errores de

predicción.

•No se especifica la zona donde se medirá el Decay.

•El error de la linealización del instrumento enmascara la falta

de reflexiones.

•No se habla del control de los modos de resonancia.



Criterio del RT60 doméstico promedio.

Es imposible reflejar una condición promedio derecintos domésticos de escucha

(porque esta no existe).

Criterio “Non enviroment Control Room”



Criterio Non enviroment Control Room

Control del tipo “No Recinto”. Distintas vistas. Absorbentes

horizontales y verticales.Absorbentes

Reflejante



Criterio L.E.D.E.

Componentes principales:

Zona “viva”.

Zona “muerta”.Difusores traseros.

Haas kickers (opcionales).

I.T.D.G.

R.F.Z.

(Live End Dead End)

Obj i l

Criterio L.E.D.E.



Objetivo a lograr:

Criterio L.E.D.E.

Las reflexiones laterales debense dif ndidas abso bidas o



RFZ(Planta de unaReflection Free Zone)

ser difundidas, absorbidas oredireccionadas hacia la parte

trasera del control.

Criterio L.E.D.E.

RFZ



RFZ

(Corte de unaReflection Free Zone)

“Trampa de graves”



Criterio de Voelker

Objetivos a lograr:

Minimizar la alteración de la localización y el

reconocimiento de las fuentes sonoras.

Criterio de Voelker

No alterar el “Direct Sound Package” dentro de los primeros 15ms



No alterar el “Direct Sound Package” dentro de los primeros 15ms.

“DSP” dentro de una Sala de Grabación

Localización y reconocimiento de fuentes sonoras (transitorio).

R. Heyser.

Asociación de lo percibido (estacionario).

De 0 a 15ms:

Más de 15ms:

R l i l

Criterio de Voelker



Respuesta al impulso

Método de medición

Criterio de Voelker



Respuesta alimpulso de un

Violín.-20dB

Respuestas al impulso

Criterio de Voelker



1 Emisión de la Barra de

metal a distancia.

2.Emisión de la Barra de

metal en el extremo de

impacto.

3.Irradiación de una

Guitarra.4.Irradiación de un Cello.

5.Irradiación de un Violín.

6.Decay promedio de las

respuestas de 7instrumentos (1,8dB/ms).7.Decay promedio de lairradiación de la barraexitadora.

Criterio de Voelker



-20dB

Captación del micrófonode Grabación

Rango de

inaudibilidad.



Respuestas. al impulso: Algunas mediciones

dBdB 710 dBdB 546



dBdB 75,17

Control final

Control inicial

dBdB 7,10 dBdB 54,6

Control de un prestigioso diseñador

Auditorio de Belgrano

dBdB 4,23



Conclusiones



Control del Estudio

Medición



“Regimiento Patricios”,Bs. As, Argentina.

Control Estudio “Centro de Arte y Tecnología”, Bs. As., Argentina.



5ms

30ms

-25dB

1ms

Posición Ingeniero

Control Estudio “Centro de Arte y Tecnología”, Bs. As., Argentina.



Posición Ingeniero

Oído izquierdo Oído derecho

Análisis binaural



Control Estudio “XXXX”.



Monitor derecho

Monitor izquierdo

Evaluación de Controles de Estudios de Grabación



1. Evaluación de la zona libre de reflexiones (h(t) omni

y binaural).

2. Análisis de resonancias del recinto (modos de

resonancia).3. Análisis de los órdenes de distorsión de ambos

canales de reproducción (en cada sistema de

monitoreo).4. Análisis de simetría acústica para cada sistema de

monitoreo.

5. Respuesta en frecuencia (estacionaria).6. Respuesta transitoria de los 1os 13ms de emisión de

los monitores.

7. Aislamiento sonoro.



Muchas gracias

Ing. Alejandro Bidondo

www.ingenieriadesonido.com

[email protected]

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