Conflicto: El mejor amigo de un escritorpor Linda CowgillSinopsis: Las pelculas son sobre el dolor y el sufrimiento; sobre personajes atrapados en conflictos que cambiarn sus vidas. Los escritores deben entender las obras el rol del conflicto, tanto en la construccin de una trama como la definicin del personaje.Cules son las pelculas realmente crebles? Si la pregunta es demasiado amplia para usted, el ttulo de este artculo debera darte una pista. En pocas palabras, las pelculas son sobre el dolor y el sufrimiento. Tienen que ver con el conflicto. Piense en ello. En The Dark Knight Batman intenta liberar a ciudad Gtica de la mafia y se encuentra con un enemigo empeado en su destruccin. En Wall-E, un robot que recoge basura solitariamente se enamora de un modelo nuevo y elegante en una misin a la tierra donde deben seguir las directrices que le ordenan, Wall-e le persigue, decidido a estar con ella a cualquier precio. En Casablanca, Rick se niega a involucrarse en el conflicto ms grande del siglo XX, hasta que la mujer que rompi su corazn le impulsa a luchar. Cada una de estas pelculas obliga a un problema real y sustancial sobre el protagonista, que no slo se desarrolla hasta la crisis de la trama, sino tambin lo define a travs de la forma en que se encuentra con el conflicto.He sido criticada por la importancia que concedo a los conflictos por los colegas que saltan a la conclusin de que no debera valorar el conflicto ms que la caracterizacin. Pero esta discusin es slo un refrito del viejo debate sobre qu es ms importante: carcter o trama?En la mejor obra, la trama es el carcter y el carcter es trama. La trama es la forma en que se revela el carcter efectivamente. Usted no puede hacer interesante su historia sin un conflicto creciente que capta la atencin del pblico y que es el combustible que da accin de la historia. Tampoco puede revelar con xito a sus personajes sin las dificultades que les muestran tal como son, o de los desafos que son los que les darn la forma que se convertirn. Una pelcula puede ser sobre el desinters del amor verdadero, pero a menos que los personajes se enfrentan a un fuerte conflicto, nadie se va a dar ni por enterado de la importancia de eso.El arte de planear es observar todo acerca de cmo manejar la informacin de su historia, en una manera que sea entretenida, emocionante y significativa. Una trama tiene que encender nuestro inters, conmovernos emocionalmente y transmitir efectivamente el significado de los acontecimientos. La mayora de la gente entiende la trama como una secuencia de eventos que cuenta una historia. Pero esa definicin difcilmente hace justicia a la palabra.Vamos a definir trama, y luego mirar ms de cerca a uno de sus atributos ms importantes: el Conflicto.La trama abarca tres aspectos importantes. Primero, se refiere a la disposicin de los acontecimientos para lograr un efecto especfico. Desde el momento en que la trama engancha, la trama se centra en ir a dnde va: el clmax. En el momento culminante, produce el resultado previsto en la resolucin de la historia que es claro y emocional.En segundo lugar, todas las tramas estn basadas en eventos relacionados causalmente. Usted no est encadenando una secuencia de acciones, est uniendo los puntos de la historia. "A" hace que suceda "B", que a su vez causa "C", y as sucesivamente. Hay conexiones entre las escenas. Estas relaciones de causa y efecto entre las escenas son fundamentales para impulsar la accin hacia adelante y construir as el impulso. Esta dinmica de causa y efecto tambin desarrolla el sentido de la historia al ilustrar las consecuencias de los hechos - que muestra cmo los eventos motivan a otras decisiones y acciones de los personajes.La tercera caracterstica de la trama es el conflicto. Conflicto dramtico es la lucha que surge de la interaccin de fuerzas opuestas (ideas, intereses o voluntades). El conflicto crea la tensin que despierta nuestro deseo instintivo de ver a la gente pelear. La accin es implcita a l: los deseos de los personajes para lograr sus fines, que a su vez los pone en conflicto con las fuerzas de oposicin. El conflicto de la historia plantea las preguntas-amarre sobre el destino de los personajes - preguntas que necesitamos responder para satisfacer nuestra curiosidad acerca de quin gana y quin pierde, por lo que podemos disfrutar de la sensacin de acompaamiento, de satisfaccin, alegra y / o compasin. Si bien estamos indirectamente absortos en la lucha, tambin queremos comprender la naturaleza del conflicto. Al final, nuestra manera de entender la resolucin del conflicto es lo que nos lleva a una conclusin satisfactoria.La trama es una serie de acciones interrelacionadas que avanza a travs de una lucha de fuerzas opuestas a un clmax que define el significado de la obra. A pesar de lo fundamental que es esto, muchos escritores olvidan estos conceptos bsicos al escribir sus guiones. Nos dicen diferentes detalles sobre la vida de sus personajes y/o de los movimientos de incidente en incidente, como si estuvieran en una lnea de tiempo, en lugar de vincular las acciones juntos o encontrar el centro del conflicto. Pero estos tres factores juegan un papel definitivo en cmo el pblico sigue y da sentido a los acontecimientos de la historia.El papel de los conflictosPara entender verdaderamente la trama, hay que entender los conflictos. Todo lo dems se desarrolla a partir de este ncleo. El conflicto incita a los personajes a actuar, enciende el inters del pblico, y es el revelador definitivo del corazn humano. El conflicto es el mejor amigo de un escritor, y cuanto antes ste abrace a su compaero, mejor saldr su trabajo. He aqu tres ideas importantes que debe recordar acerca de los conflictos y cmo aplicarlas a su propio trabajo.El conflicto principalCada trama tiene un conflicto que el protagonista principal debe encarar. Este conflicto define los parmetros bsicos de la trama y plantea la cuestin dramtica de la historia (es decir, si el protagonista se impondr o no) que se responde en el clmax. Ser que Batman derrota al Joker? Ser que Wall-E conecta con Eva? El conflicto contiene el objetivo principal del protagonista y el principal obstculo.Muchos nuevos escritores no se preocupan de esta idea lo suficiente o hacen una definicin demasiado estrecha de ella. Tramas sin conflicto principal tienden a serpentear y se sienten lentas y sin sentido. Cuando el conflicto principal se define demasiado estrechamente, la trama se crea exclusivamente como problemas que hay que superar entre personajes el protagonista y el antagonista - o en un predicamento que el protagonista debe enfrentar. Pero esto es slo el punto de partida desde el cual se desarrolla el conflicto principal, no su encarnacin nica. Si el problema principal es la nica dificultad a la que el protagonista se enfrenta y con ello est el guin completo, la historia tiende a ser unidimensional y plana. Incluso si se trata de un conflicto que amenaza de forma importante la vida, si es ello no causa otros problemas al protagonista, es probable que usted haga aburrirse a la audiencia.En las grandes pelculas, el clmax del primer acto general declara el conflicto principal. La pelcula comienza con un problema, pero no es el problema real, o es slo parte de l. Esta dificultad para el protagonista debe expandirse, hacerse ms grande, y tiene consecuencias para que la trama avance. Al principio de El caballero de la noche, Batman cree que su problema es la mafia. Slo ms tarde se da cuenta de que el Joker es su enemigo verdadero. A principios de Wall-E, Wall-e vive una vida solitaria plagada de dificultades fsicas. Una vez que Eva llega y se hace amigo de ella, su meta es ganar el amor de este nuevo robot elegante. Su problema real, sin embargo, emerge una vez que la planta pone en marcha una serie de directivas que ponen a Eve lejos de l.A medida que el conflicto principal se desarrolla, el protagonista se enfrenta a ms obstculos, tanto interior como exteriormente. A medida que avanza el hroe hacia sus metas, se encuentra con complicaciones. Estos conflictos adicionales construyen la tensin que mantiene al pblico atento y menos capaz de predecir a dnde se dirigen las cosas. Pero estos conflictos tambin ayudan a profundizar en los personajes y temas, a travs de las reacciones de los personajes respecto a las presiones con las que se encuentran. En The Dark Knight, entendemos la naturaleza de Batman y del Joker - el vengador heroico y el destructor psictico - a travs de sus acciones y reacciones.Al definir su conflicto principal, asegrese de que puede establecerlo con claridad y sencillez. Est seguro de entender la pregunta dramtica que supone para sus personajes porque eso es lo que su pblico necesita contestarse en el final. Entonces mire cmo se desarrollar el conflicto a travs de su trama. Los personajes y los conflictosCuando analizamos una gran pelcula, nos encontramos con la simplicidad en la yuxtaposicin de sus oposiciones principales. Los personajes (especficamente en el eje protagonista / antagonista, pero en otras relaciones de los personajes, tambin) no son slo personas en diferentes lados de un problema. La mayora de las veces son personajes rivales que se utilizan para contrastar entre s. Uno de los personajes es "bueno" y el otro es "el mal". Esto es, por supuesto, obvio en el caso de El Caballero Oscuro. Batman representa las fuerzas de la ley y la razn, el bien. El Joker representa las fuerzas de la anarqua y el mal. Uno tiene el valor dominante positivo y la otra negativo.Caracteres opuestos no se entienden nicamente como antagonistas, sino que representan ideas opuestas. Es gracias a estos personajes opuestos que el significado de la historia se hace ms claro porque stos revelan rasgos y valores contradictorios. Estos personajes pueden tener similitudes, pero hay diferencias fundamentales, tambin.