U

N

A

M

FACULTAD DE ARQUITECTURA

CONFERENCIA M A G I S T R A LPalacio de Bellas Diciembre 17, ao Mxico, Artes 2001 D.F.

TADAO

ANDO

Grabacin y transcripcin Mario Prez Bautista Adaptacin y realizacin Mario Prez Rosas

IDEARIOMARIO PREZ ROSASAmpliacin casa Koshino, Hyogo, Japon ( 1984.)

Tadao Ando, nace en Osaka, Japn en 1941. Estudia arquitectura de forma autodidacta. Funda Tadao Ando Architec & Associates en Osaka (1969). Premios: Premio de Diseo Cultural Japn (1983), Medalla Alvar Alto (1985), Premio de Arte Mainichi (1987), Medalla de Oro de Arquitectura (1989), Premio de Arte de Osaka, Premio Arnold W. Brunner (1991), Premio de arquitectura Carlsberg (1992), Premio Prtzker (1995), Y otros premios ms en Asia y Europa.

Quiero moldear el espaci con un espritu delicado y artesanal sin embargo estoy dispuesto a penetrar en ese espaci utilizando la violencia, pretendo impregnar de una intensa originalidad la delicadeza que ha distinguido al mundo oriental, lo que siempre he intentado con un material moderno como el concreto tratando su plasticidad dinmica con el mismo cuidado que merece el papel, es imbuirlo de una intensidad tal que pueda provocar y recoger el espritu humano, ser realista pero embebido en la ficcin, la arquitectura puede tener carcter abierto, ser capaz de comunicarse con la sociedad y que la provoque con interrogantes. Creo que el papel fundamental del arquitecto es estimular activamente a la sociedad, ser sutil pero atrevido, real pero imaginativo, tanto publico como privado, abierto y cerrado, continuo y discontinuo... Tadao Ando

Prlogo

Veo, en Tadao Ando, no solo la faceta de arquitecto sino tambin la de constructor, en el sentido renacentista. Es decir, Ando representa el trabajo de un hombre que realiza una obra integradora: un trabajo a travs del cal se vislumbra un universo como una totalidad constitudo por un conjunto de fragmentos entre los que destacan: El Hombre, su entorno, la naturaleza y la Arquitectura.. PREZ ROSAS, Mario. Tadao Ando. Luz y Espacio. Arqui-ensayos, Ideario.

Conferencia

Croquis conceptual. Templo del Agua, 1991.

Buenas noches, mi nombre es Tadao Ando; antes que nada les pido mil disculpas porque yo amo la arquitectura, vivo en la arquitectura, sueo con la arquitectura y por lo tanto, no se hablar en ingles y mucho menos en espaol, por esta causa voy a necesitar la ayuda de la seora ( nombre en japons, sin traduccin). Estoy muy agradecido con esta esplndida presentacin Me siento honrado en poder dar la conferencia en un recinto como este. Agradezco a la fundacin de arquitectura tapata Luis Barragn , a Conaculta y a todas las personas que hicieron posible esta conferencia. El propsito de mi visita es ver y filmar las obras de Luis Barragn porque estamos haciendo un programa de TV para un canal estatal de Japn que se llama NHK , este programa va a estar en el aire la primavera del ao que entra. Quiero expresar mis respetos a Mxico, porque esta es la tierra de arquitectos tan famosos como Luis Barragn,

Felix Candela y de muchos otros que estn trabajando a nivel internacional en este momento. Hoy en la maana, estuve en la residencia de la familia Glves y en el convento de las Capuchinas Sacramentales. Estoy seguro, pero totalmente seguro, de que estas dos obras son representativas de la arquitectura de la dcada de los 50s, de los 60s y del siglo XX. Barragn contesto, a una pregunta que deca cul era su punto de partida o el origen de su arquitectura?, con lo siguiente: es la religin y los mitos. Cuando entre en el convento de las Capuchinas Sacramentales, me conmovi profundamente el espacio, creo que una arquitectura como esta, que tiene la fuerza de mover a la gente, nicamente la encontraramos en la capilla de Ronchamp, obra de Le Courbusier, dentro del s. XX. Barragn ha dicho que sus obras son autobiogrficas, porque reflejan los recuerdos de la hacienda y del campo

IGLESIA LA MEDALLA MILAGROSA, 1953. FELIX CANDELA

CAPILLA RONCHAMP, CORBUSIER

1951-53.

LE

COMPOSICIN EN ROJO, AMARILLO Y AZUL. PIET MONDRIAN

CABEZA. PABLO PICASSO

donde creci, y no en forma tan descriptiva, sino mas bien en forma abstracta, siendo cada vez mas abstracta. Barragn estuvo en Marruecos entre sus 25 y 30 aos y se qued muy impresionado con las poblaciones marroques sobre todo las de Caspar, porque ah vive mucha gente con solidaridad y con espritu comunitario. Fue a Pars y se encontr con Le Courbusier. Qued influenciado por su obra. Tambin recibi influencias de otros arquitectos de nivel internacional. Despus de este viaje sigui recibiendo influencias de mas arquitectos. Las obras de Mondrian y Picasso, lo conducirn hacia lo pictrico y abstracto. Es as, como Luis Barragn llega a Mxico con diferentes influencias. Y surge aqu su genialidad, a partir de una introversin para identificarse y encontrarse a si mismo, para realizar su propia obra: El Convento de las Capuchinas Sacramentales. Estando aqu, estudiantes de arquitectura, arquitectos que ejercen y amantes de la arquitectura, quiero aprovechar la ocasin para pensar con todos ustedes, que es lo que podemos hacer a travs de la arquitectura para la sociedad actual. La sociedad tiene muchas expectativas hacia la arquitectura, esto nos lleva a pensar si nosotros como profesionales de la arquitectura, hemos respondido debidamente a estas expectativas. Tanto las pequeas viviendas como los edificios pblicos o las plazas tienen sus funciones sociales, ellos permanecen cierto tiempo relacionados frente a frente con la sociedad; nosotros los arquitectos, diseadores o ejecutores de las obras tenemos la responsabilidad que esa relacin sea armnica. Esta responsabilidad, la tenemos que tomar muy en serio. Cuando enfrentamos un problema arquitectnico, debemos hacerlo desde nuestra juventud interior, esa juventud que no debemos perder. .Hay un poeta famoso que se llama Samuel Ullman, este poeta tiene una antologa que se llama Odas a la juventud , esta cancin de juventud dice lo siguiente a grandes rasgos

CASA GALVZ, 1955. LUIS BARRAGAN

CAPILLA DE LAS CAPUCHINAS, 1955. LUIS BARRAGAN.

CROQUIS DE RONCHAMP, 1950. LE CORBUSIER

AUTORRETRATO, 1943. LE CORBUSIER

la juventud no es la edad fsica que tiene uno, una persona de 20 aos puede que ya no tenga juventud y en cambio otra una persona de 60, 70 u 80 aos, puede tener juventud mientras tenga: ambiciones, metas y luche por ello. As lograr superar las dificultades y vivir plenamente en la sociedad a la que pertenece. No hay que perder la juventud tempranamente y yo creo que todas las personas relacionadas con la arquitectura que se encuentran aqu, van viviendo su juventud plena, yo he vivido toda mi vida y mi juventud involucrado seriamente en la arquitectura. A fines de mi adolescencia, pens que iba a ser imposible ir a la facultad de arquitectura de una universidad, porque mi familia no era muy rica y adems mis capacidades intelectuales seguramente no era suficientes para pasar el examen de admisin; pero, sin embargo yo no deje de estudiar; no me resigne a ser otra cosa que arquitecto Creo que siempre hay una posibilidad en todas partes y en cualquier profesin, as que contine luchando. Lo primero que hice fue ver las obras de Le Corbusier en los libros y todos los das trac sus planos. Tambin vi pinturas y fotos de otras arquitecturas muy famosas como el Partenn, la Acrpolis y me dije a mi mismo, voy a estudiar arquitectura viendo las obras fsicamente. En 1965 decid ir a Europa, quera ver obras famosas de arquitectura. Despus de viajar en un transbordador en Japn, me fui en un barco, que se llamaba Naborca, hacia Siberia. En esa poca todava no haba muchos turistas japoneses en el mundo, pero ni modo, yo quera darle la vuelta al mundo y estar en la Acrpolis, en Atenas y en el Panten de Roma. El primer paisaje que vi desde el barco, fue el horizonte en el mar, y comprend que el mundo es uno. Ahora bien desde Naborca fu a Varoz y de ah tome el ferrocarril de Siberia que tard 7 das para llegar a Mosc; desde la ventana del ferrocarril aparecio este paisaje: el horizonte terrestre; as comprend que la tierra es grande y es una.

PARTENN,

438

A.

C.

ATENAS,

GRECIA

IGLESIA DE RONCHAMP, 1951-53. LE CORBUSIER

PROPUESTAS

PARA

LA

ESTACION

DE

OSAKA,

1969.

TADAO

ANDO

Osaka se parecen algo a la ciudad de Mxico porque es totalmente catica

Llegu al Partenn en Acrpolis y sent la supremaca de la arquitectura, lo maravillosa que es la arquitectura y el poder que tiene. Tambin estuve en el Panthen de Roma, una construccin circular con una abertura de 8m( de dimetro en la parte superior), me impresion mucho el drama de la luz. Ah, vi como entraba la luz por el vano circular de 8m de dimetro; en ese momento, sent el espacio absoluto y la infinita posibilidad que tiene la arquitectura. Sent, el deber de involucrarme con ella, con la arquitectura. Regres a Japn. En 1969 puse una pequea oficina en Osaka. Creo que Osaka se parecen algo a la ciudad de Mxico porque es totalmente catica, todos los edificios tienen sus caractersticas propias. Creo que cada uno de nosotros, pero sobretodo los jvenes, tienen que tener un plan de vida, igual como lo tienen las ciudades: un plan urbano. La gente tiene que saber como vivir, como pasar su vida y la ciudad igual tiene que tener un plan de cmo vivir y como ser utilizada por los ciudadanos. Pero nuevamente, volvamos al caso de Osaka, aqu no hubo planes y toda la gente vino y construyo sus propios edificios durante 50 aos; como resultado tenemos la ciudad que tenemos actualmente. Con esto, quiero decir a los jvenes aqu presentes, que planeen su vida y, que de acuerdo a ella, establezcan sus estrategias y sigan luchando. Hace 30 aos no haba ninguno de estos edificios, solo terrenos sin construir. En ese tiempo tenia veintitantos aos y propuse al ayuntamiento de Osaka un proyecto que constaba de edificios con azoteas y terrazas cubiertas con jardines. Como se encontraban enfrente de la estacin de Osaka, la gente que llega puede ver todo el espacio verde enfrente de ellos. Bueno no se si aqu en Mxico pase lo mismo que en la ciudad de Osaka: nadie hace caso a un arquitecto joven. Insist

EL

PANTHEON

DE

AGRIPA,

118-128

D.C.

ROMA

REMODELACIN, TALLER DE ARQUITECTURA TADAO ANDO ARQUITECTOS ASOCIADOS, 1972. TADAO ANDO

CASA AZUMA, 1975-1960. TADAO ANDO

hasta que me escucharon, pero despus me indicaron la salida. Sin embargo yo no perd la valenta, esta valenta es la que muere al ltimo. Despus hice otro planteamiento; propuse hacer museos de varios tipos, pero ni siquiera vieron de que se trataba el proyecto. Yo dira a la gente de la ciudad de Mxico y a la de Osaka que hay que escuchar mas atentamente a los jvenes; las personas jvenes siempre tienen que estar de pie para hacer cualquier sugerencia y cualquier proyecto. En ese momento cambie mi modo de pensar, ya que no me aceptaron grandes proyectos tuve que hacer construcciones pequeas y a travs de stas hacia sugerencias a la sociedad. Hice una casa pequea de 40m2 para una pareja y un nio; el dueo de la casa era amigo mo. Su esposa tuvo otro parto y desgraciadamente resultaron gemelos, el me dijo que yo era uno de los responsables, ya que tengo un hermano gemelo y el haba tenido estos gemelos por mi influencia. El ya no poda vivir mas en esa casa, estaba demasiada estrecha para sus necesidades; as que me la vendi para que la convirtiera en una oficina. Yo acepte cierta responsabilidad y por lo tanto compre la casa. La utilice para aprender arquitectura mientras la iba modificando, as me fui entrenando para ser arquitecto. En el interior desde la parte mas baja a la parte mas alta hay libros, la han visitado varios arquitectos importantes como Richard Mier y Charles Moore, como ellos son robustos no pasaban por las escaleras, se paraban en la base y miraban hacia arriba para decirme adis!. Como pueden ver, hay libreros por todas partes. En 1982 se meti un perro a la oficina, y entonces me dije, dnde va a vivir el perro?. El necesitaba un espacio donde vivir. Esto es precisamente lo que yo voy hacer: espacios para seres vivientes, ya sean humano o perros. As, fue que decid vivir en la oficina con este perro. Tuve que pensar en su nombre, primero pense en el nombre de Kenzo Tange, pero como esta vivo no quise

REMODELACIN, TALLER DE ARQUITECTURA TADAO ANDO ARQUITECTOS ASOCIADOS, 1982 TADAO ANDO

REMODELACIN, TALLER DE ARQUITECTURA TADAO ANDO ARQUITECTOS ASOCIADOS, 1991. TADAO ANDO

Centro Comercial Shibuya, 1985. Tadao Ando

herir susceptibilidades; entonces le puse el nombre de Le Corbusier. Hemos aprendido mucho de este perro Le Corbusier. Como ustedes saben Le Corbusier era suizo y se fue a Francia, propuso muchos proyectos de planeacin urbana, la mayora no fueron aceptados, pero l, siempre lucho bravamente. Creo que en cuanto a las obras, no vamos a acercarnos a su figura, pero en cuanto a su valenta si queremos acercarnos a el. Este perro ladra mucho a los clientes que no nos gustan, por eso, cuando Le Corbusier ladra mucho no aceptamos el proyecto. El perro no era tan elegante al principio, pero al transcurrir los aos lo cuidamos y sus manchas en el dorso empezaron a asemejarse a las manchas de las sillas Le Corbusier. Este es el auditorio publico de Osaka, una construccin de hace 80 aos. Yo crec viendo este edificio. Tiene capacidad para 1300 personas aproximadamente. Al paso del tiempo, se hiz muy viejo y las autoridades de la ciudad lo queran demoler. Aprovech esto y, les propuse una idea: se trataba de un saln en forma de huevo dentro del auditorio. Este es un huevo. Yo era joven y como tal, muy creativo, pero el edificio tenia que resolver aspectos objetivos y tcnicos que no haba considerado en el diseo; yo solo me propuse hacer un proyecto bastante audaz: un gran huevo dentro de lo viejo. El alcalde de Osaka me dijo que este proyecto era demasiado valiente y audaz, muy propio de los jvenes que se caracterizan por ser demasiado aventados: piensan poco las soluciones. Despus de esto, ya no me tomo en cuenta. Quiero decir a los jvenes aqu presentes que no cuesta mucho dinero hacer un dibujo y una maqueta, les recomiendo hacer esto usando el tiempo para dormir. En el proyecto anterior, pense en un saln iluminado por mas de mil lneas de fibra de vidrio, por supuesto este proyecto no fue aceptado.

Croquis Conceptual

REMODELACIN DEL AUDITORIO PUBLICO DE OSAKA, 1975. TADAO ANDO

Maqueta

IGLESIA EN EL AGUA,1988. TADAO ANDO

IGLESIA EN EL AGUA,1988. TADAO ANDO

IGLESIA

DE

LA

LUZ,

1989.

TADAO

ANDO

Segu presentando diferentes proyectos como este: La Iglesia de la Luz. Nuestra idea fue experimentar con la luz, as surgi la luz forma la cruz. A est Iglesia llega mucha gente de diferentes estados nicamente en busca de esta luz, en busca de este espacio, donde se puede abrir el corazn. La luz fue muy importante, en esta pequea iglesia de solo 90 m2., con ella hicimos varios experimentos, entre ellos: buscamos el reflejo de la luz en el piso. Present otro proyecto: La Iglesia del Agua. Aqu busque que desde el interior se viera una cruz en el agua y, que el espacio interior se integrara con el espacio exterior formando una unidad. Cuando es invierno, el paisaje se cubre de nieve y el lago se congela, as los feligreses se unen con otra naturaleza. Yo siempre quise hacer una arquitectura que se involucre en el corazn de los habitadores, no se si lo he logrado, pienso que algo he hecho. Despus de construir estos proyectos, en 1995 llego el desastre ssmico de Kob, tengo entendido que en el 85 Mxico fue azotado por un desastre ssmico similar. Aqu se ve una carretera que esta cada, tambin hubo incendios: perecieron mas de 6000 personas. Estoy en el puesto de presidente de la reconstruccin de esta zona y quiero hacerla bella y agradable. Aqu viven estos nios y nuestro deber como arquitectos, es crearles espacios donde puedan crecer con tranquilidad. La arquitectura tiene que ser funcional, racional y econmica, pero tambin tiene que ser muy segura, estos nios que tienen mucha esperanza en el futuro y nosotros tenemos que dar respuesta a su esperanza..

Debajo de un puente de 2km de longitud constru un templo budista en 1992. La parte superior tiene la forma de una flor de loto, abajo esta la parte principal del templo. La verdad es que el dueo del templo es la empresa Sanyo. Ellos queran un templo muy atractivo donde llegaran personas de varias partes. Hay muchos templos flotando en el agua pero no hay ninguno que se meta en el agua como yo lo propuse; el dueo de SANYO estaba muy complacido con este proyecto .Reuni a 30 representantes de los feligreses del templo y les pregunto, que pensaban sobre el proyecto, unnimemente los feligreses se declararon en contra, dijeron que si llova mucho tal vez el agua caera sobre el Buda, pues esta es una zona de tifones. Despus de esto, fueron a consultar a un bonzo de 92 aos en Kyoto. Le parecio un proyecto muy bonito y, dijo que quera visitarlo por lo menos una vez antes de partir para el otro mundo. Los parroquianos y yo, nos reunimos 5 o 6 dias despus de la consulta al bonzo de Kyoto, y les volv hacer la pregunta, si estaban de acuerdo con el proyecto del templo, pero ahora, todos estuvieron de acuerdo con el proyecto. No se si pasa lo mismo en Mxico, pero en Japn, cuando un joven presenta una idea muy buena al jefe de un departamento y si no est de acuerdo, recurre al director y si est aprueba la idea, el jefe del departamento, dice: yo pienso lo mismo. Por eso les pregunt porque antes estaban encontra? Y me respondieron que yo haba escuchado mal. Les dije que si venia un tifn se poda mojar la figura de Buda y ellos me respondieron que ni modo. Los clientes son difciles, por eso siempre tenemos que luchar contra ellos. Normalmente un templo tiene pagodas muy ostentosas y grandes cuando se tiene dinero, pero en este caso no se tiene el techo, porque el techo representa al autoritarismo y al poder. Creo que estos no son tiempos de poder, sino tiempo de reunin de personas como seres iguales. Desde la primavera hasta el otoo florean alrededor de 500 de las plantas que flotan sobre el agua. Cuando se inaugur este templo y no vieron el techo que reflejaba su autoridad, hicieron muecas de desagrado. Trate de hacerlos entender que ya no son tiempos de poder, sino de libertad. Desde lejos se ve como si uno de los bonzos se hundiera en la tierra cuando entr al templo En la parte inferior esta un saln totalmente pintado de rojo, este color simboliza al budismo: la luz entra cenitalmente por el oeste, por lo tanto, al penetrar, refleja todo el saln de color rojo. En 1994 el bonzo responsable del templo me dijo que quera cobrar la entrada, porque llegaba mucha gente; le record que el objetivo, era precisamente ese, que el templo atrajera mucha gente. Tambin le dije, que en los templos antiguos de Kyoto, si cobran la entrada, pero en un templo nuevo no haba visto esta poltica. El bonzo decidi cobrar de todas maneras la entrada. Despus de 6 meses llego el sismo, as que de alguna forma dios lo castigo.

TEMPLO

DEL

AGUA,

1991.

TADAO

ANDO

Desde lejos se ve como si uno de los bonzos se hundiera en la tierra cuando entr al templo

La luz entra cenitalmente por el oeste, por lo tanto, al penetrar, refleja todo el saln de color rojo

TEMPLO

DEL

AGUA,

1991.

TADAO

ANDO

Azoteas cubiertas de elemento vegetal CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO II 1989. TADAO ANDO

Vi un terreno con una pendiente de 65% aproximadamente y pense hacer ah una unidad habitacional. Le propuse al dueo del terreno la idea, pero el quera hacer el desarrollo en la parte plana para una mejor venta. Le insist en que yo quera hacer el desarrollo habitacional en la zona de la pendiente. Cuando esto sucedi, yo tenia 30 y tantos aos, y no le tema a los problemas, as que pense, si se cae se cae y ya, no me importaba. Los vecinos protestaron pero no paso de eso. Mi objetivo era hacer las casas en la pendiente, y lo logre .Fu, a visitarme Philip Jhonson en estos momentos y me dijo muy preocupado podrs terminar con est proyecto?. Pues si lo termine. Al lado haba un terreno que tenia 4 veces la superficie de este terreno. Me lo ofrecieron y pense otr vez? Es mucho trabajo, pero el cliente y el dueo del terreno me preguntaron si yo no era osado. Y como si lo soy, no tuve otra opcin, y acepte. El proyecto dur 10 aos. Est, es el diseo que hice. Tiene escaleras para los 18 niveles. Yo pense que la solucin de las escaleras era la correcta, pero los promotores me dijeron que seria muy pesado subir todos los niveles caminando, y est, seria la causa de que nadie comprara las casas. Reconsidere mi propuesta y opte por las escaleras elctricas. Por ese tiempo me volvi a visitar Philip Jhonson y me dijo otr vez?. Al subir por las escaleras, a la mitad de los niveles, se encuentra una alberca y una parte de las azoteas cubiertas de elemento vegetal. Desde la alberca y el interior de las casas,se pueden ver los arboles que hay alrededor. Despus de terminar la obra, me di cuenta que la colindanca es un conjunto habitacional que ocupa un espacio bastante grande. Decid desarrollar aqu un proyecto en el terreno que ocupa este edificio. Cuando present el proyecto a los dueos del edificio- la compaa siderrgica llamada Kobe Seyko-, se enojaron y me dijeron porqu haba hecho un diseo y maqueta

CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, 1983. TADAO ANDO

Al subir por las escaleras, a la mitad de los niveles, se encuentra una alberca y una parte de las azoteas cubiertas de elemento vegetal

CONJUNTO

HABITACIONAL

ROKKO

II,

1989.

TADAO

ANDO

III

II

I

de un lugar donde exista un conjunto habitacional funcionando?. Afortunadamente por el sismo del 95, el edificio se dao totalmente y el presidente de esa compaa me llamo para hacer el proyecto.Lo que motiv esta decisin fue que a las 35 casas que habamos construido, no les paso nada con el sismo, ni un vidrio roto en las ventanas. La compaa Kobe Seyko me dijo que quera un edificio muy resistente al sismo. As se completaron las tres etapas. Las azoteas estn cubiertas de vegetales. Al lado de este edificio hay otro terreno con pendiente. Ya hice otro proyecto. El dueo del terreno no esta de acuerdo con esto, pero es una persona que tiene 86 aos, as que me voy a esperar un poco mas. Creo que para terminar este nuevo proyecto, tardare unos treinta aos. Les quiero decir a los jvenes aqu presentes, que siempre tengan proyectos en mente y que interesen a la sociedad de lo que piensan para que los conozcan, si no es as, no hay suerte. En Kobe hay un terreno de 100 hectreas- tan grande como un campo de golf de 18 hoyos- est, ha sido una mina de arena. La prefectura de Kyoto y el gobierno central nos hiz un encargo: Proyectar un parque temtico. Tomamos como anlogo un jardn que se encuentra en la ciudad de Vancouver, que tambin haba sido una mina. As fue como esta mina de materiales de hace 100 aos, ahora se ha convertido en un parque donde vienen 3 millones de personas al ao. Esta es la idea que tenia la prefectura de Kyoto. Los montes que circundan a la ciudad de Kobe, son montes reforestados de hace 100 aos, nosotros pensamos hacer lo mismo, ya que en Kobe existe la cultura de la reforestacin. Ahora esta as, cubierto totalmente de rboles. Hicimos un proyecto para cubrir todo el espacio con vegetacin y construir algunos edificios, como un centro de convenciones, hoteles, y otras instalaciones con cuerpos de agua. Hicimos este

CONJUNTO HABITACIONAL ROKKO I, II , III, 1983, 1989, 2000. TADAO ANDO

III

II

I

Fundacin

Francoise

Pinault,

2002.

Tadao

Ando

La idea es que el volumen del museo, se vea flotando sobre la isla y el agua. Toda la fachada esta acristalada. Se inaugurar el ao 2006.

Museo para las Artes Pultzer, 1991-1998. Tadao Ando

tipo de reforestacin porqu, en Japn podemos sembrar plantas de 10cm de altura y despus de 3 aos crecen hasta 3 metros, y despus de 5 aos, crecen hasta 5 metros de altura, esto es debido a que tenemos un clima muy benigno. Desde que iniciamos la construccin de este proyecto, hasta la reforestacin, dilatamos 10 aos. El piso de los cuerpos de agua, lo propusimos a base de conchas de mar. Hicimos el calculo y necesitbamos 1,200,000 conchas. Como en Japn se comen muchas conchas como estas, hablamos a los hoteles principales de todo Japn, pero nos dijeron que de todas partes del mundo, solo llegaba la pulpa y, por lo tanto no tenan conchas. Para solucionar el problema, fuimos a los tiraderos de conchas; pero nos encontramos que de 3 o 4, solo una serva. Fue mucho trabajo, pero solo as reunimos nuestras 1,200,000 conchas. Las colocamos en el piso de los cuerpos de agua que llamamos playas de conchas y encima les pusimos 10 cm de agua. Tenemos 100 jardineras con flores para tranquilizar el alma de las personas fallecidas por los sismos del 95. Nosotros creamos la Green Network a raz del sismo de 1995 en la ciudad de Kobe. Este proyecto contempla plantar 250,000 rboles con flores blancas, para las 12,500 casas construidas de los damnificados. La idea es de plantar estos rboles con flores blancos, con la ayuda de todas las prefecturas. En est primavera acabamos de plantar 300,000 rboles en toda la ciudad de Kobe. La idea de sembrar estos rboles, fue para que los habitantes de la ciudad de Kobe, no olviden la tragedia del 95. Pienso que aunque soy arquitecto, esta propuesta verde ha sido muy importante para mi, de ahora en adelante voy a seguir plantando estos rboles con flores blancas. Aqu vemos el proyecto mas nuevo: El Museo de Pullitzser en San Luis. Es un encargo de los artistas Richard Serra y I. Peaty. Me llevo 10 aos hacerlo, a

pesar que no es muy grande. Aqu vemos la exposicin de Igswere en el museo. Es muy difcil colaborar con otros artistas, siempre quieren mas espacios. En noviembre de este ao entregamos un proyecto para un concurso en Pars. En esta ocasin tena que competir con rivales muy fuertes como: Koolhas, Perrault, y Steven Holl. El problema era proyectar un museo que se construir en una isla del el ro Sena. La idea es que el volumen del museo, se vea flotando sobre la isla y el agua. Toda la fachada esta acristalada. Se inaugurar el ao 2006. Tambin he hecho un museo en Forthworth, que empezar a funcionar a partir del prximo ao. Quisiera enfatizarles, a los jvenes aqu presentes que estuvieron escuchando mi platica desde el principio, que busquen su propio potencial sin miedo y con valenta. Cuando yo pierda la valenta para enfrentar un nuevo desafo, creo que ser el tiempo de retirarme de la arquitectura. En el 95 fallecieron muchas personas, pero estos nios que presento en esta mi ultima diapositiva son nios que sobrevivieron y les veo la cara tan alegre y llena de vida que tengo que contribuir para su futuro. Hoy estuve en una iglesia construida por Candela, y viendo a los feligreses reunidos ah, me d cuenta del poder que tiene la arquitectura, creo que esta tierra mexicana con sus excelentes arquitectos como Barragn y Candela me dar una nueva fuerza para seguir adelante. Gracias y muy buenas noches.