Componentes Culturales

Introducción

De igual manera se verá el rol de la mujer, en ese periodo, y los valores sociales q se deseaba transmitir.

En esta presentación se hablará sobre los componentes culturales (el cine, la música, los escritores, la danza, etc.), durante la época de Ávila Camacho y sus años posteriores. Y tomaremos en cuenta que durante ese tiempo el gobierno controlaba la mayoría de las expresiones artísticas, ¿aun que será que eso ha cambiado? Y También veremos los cambios que tuvo cada una de los componentes a lo largo de la historia.

Cinematografía

En 1939 el cine alcanzo un alto nivel y se le conoció como “Los Años Dorados de la Época de Oro”. La llamada época de oro del cine nacional fue la etapa más fecunda, tanto por el número de obras cinematográficas de distintos formatos y géneros, como por la gestación de relevantes figuras protagónicas que encabezaron los filmes.

En esos años, el cine mexicano abordó más temas y géneros que en ninguna otra época. Obras literarias, comedias rancheras, películas policíacas, comedias musicales y melodramas, formaron parte del inventario cinematográfico mexicano de aquellos años.

En los años de Lázaro Cárdenas, destacan la película Raíces (1934) de Emilio Gómez Muriel y Fred Zinnemann, o la gran trilogía de Fernando de Fuentes, El compadre Mendoza (1933), El prisionero 13 (1933) y Vámonos con Pancho Villa (1935).

Un ejemplo es la película de Los tres caballeros de1944

de Walt Disney.

Estados Unidos, utilizó en nuestro país una estrategia de soporte propagandístico para toda América latina, a través de la ideología del Panamericanismo, que, además de neutralizar la posible influencia de los países del Eje en el continente americano, también posicionó los intereses económicos estadounidense en dicha región, a través de la generación y difusión de absurdos estereotipos que promovían la “hermandad” americana.

 Ávila Camacho dejó de respaldar el cine de contenido social y durante su gobierno abundó un cine nacionalista, rural, conservador y muy moralizante que se convirtió en un instrumento de propaganda que construyó imágenes falaces de la identidad mexicana, incluso desde roles de género (tal como sucedió en las películas de Emilio Fernández de aquellos años, tema en el cual ahondé en colaboraciones pasadas).

SINOPSIS. En tiempos de la revolución, las tropas zapatistas del general José Juan Reyes toman la tranquila y conservadora ciudad de Cholula. Mientras confisca los bienes de los ricos del pueblo, el general Reyes se enamora de la bella, rica e indomable Beatriz Peñafiel, hija del hombre más notable de Cholula. El desprecio inicial que Beatriz siente hacia el revolucionario da paso a la curiosidad y, finalmente, a un profundo y auténtico amor. 

Asimismo, durante el sexenio de Camacho, el auge sindical de la industria cinematográfica llegó a su clímax, cuando importantes figuras como Jorge Negrete, Mario Moreno (Cantinflas) y Gabriel Figueroa, encabezaron a mediados de los años cuarenta, un importante movimiento disidente del gansteril Sindicato de Trabajadores de la Industria Cinematográfica (STIC) y resistieron los esfuerzos intimidatorios y violentos del corporativismo de la época.

El auge del cine mexicano favoreció el surgimiento de una nueva generación de directores: Emilio Fernández, Julio Bracho, Roberto Gavaldón e Ismael Rodríguez, etc.

Para el público, fue más interesante la consolidación de un auténtico cuadro de estrellas nacionales. María Félix, Mario Moreno "Cantinflas", Pedro Armendáriz, Andrea Palma, Jorge Negrete, Sara García, Fernando y Andrés Soler, Joaquín Pardavé, Arturo de Córdova y Dolores del Río serían las figuras principales de un “Star system“.

Cabe subrayar, que si bien hubo directores que en el gobierno de Miguel Alemán elaboraron cintas muy taquilleras que dulcificaron las condiciones de pobreza como Ismael Rodríguez, con su famosa trilogía Nosotros los pobres (1947), Ustedes los ricos (1948) y Pepe el Toro (1952), también existieron notables excepciones como El rey del barrio (1949) de Gilberto Martínez Solares, o Los olvidados (1950), de Luis Buñuel que mostraron con toda su crudeza las adversidades de los barrios bajos urbanos.

Vestimenta

En la moda mexicana en el periodo de gobernación de Manuel Ávila Camacho, destaco el diseñador Ramón valdiesera quien introdujo el color bugambilia, conocido hoy en día como el color rosa mexicano en una personalidad propia y no tener que recurrir a los demás países para adquirir ideas, telas y demás.

Música

1940 En México fue la época del encumbramiento de Pedro Infante y Luis Pérez Mesa ya grababan sus primeros discos en ese mismo año

Literatura Hasta mediados de la década de 1940 hubo autores que continuaron con

narrativa realista, pero también conocieron su auge la novela indigenista y las reflexiones en torno al ser y la cultura nacional. Surgieron dos nuevas generaciones poéticas, agrupadas en torno a las revistas Taller y Tierra Nueva. Con la publicación de Al filo del agua de Agustín Yáñez en 1947 comenzó lo que llamamos «novela mexicana contemporánea»

José Agustín, escritor mexicano autor de La tragicomedia mexicana, nos habla sobre la detención de unos 500 manifestantes arrestados, además de incontables actos de violencia por parte del ejército y la policía. Es un escritor mexicano de la llamada literatura de la Onda, generación informal a la que, según Margo Glantz, pertenecieron Gustavo Sainz, Parménides García Saldaña y René Avilés Fabila.

Pintura  Generación de la Ruptura es el nombre que dio la crítica de arte Teresa

del Conde al conjunto de artistas mexicanos y extranjeros radicados en México, que en la década de los 50 comenzaron a reaccionar contra lo que percibían como los gastados valores de la Escuela Mexicana de Pintura, la cual aglutinaba a los muralistas mexicanos (David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera y José Clemente Orozco entre otros) cuya temática nacionalista, izquierdista y revolucionaria había sido la corriente artística hegemónica en México desde el estallido de la revolución mexicana en 1910. La generación de la Ruptura incorporaba valores más cosmopolitas, abstractos y apolíticos en su trabajo, buscando entre otras cosas expandir su temática y su estilo más allá de los límites impuestos por el muralismo y sus ramificaciones. 

La situación de las mujeres ha ido cambiando y sigue cambiando. En el año 1946, fue aprobada la ley 10.783 la cual consagra la igualdad de derechos civiles entre el hombre y la mujer, así lo establece en su artículo 1º. En forma expresa hace valer la derogación tácita que opera entre dos leyes que se contradicen donde siempre prevalece la última en el tiempo. Esta ley le permite a la mujer administrar sus bienes, comprar y vender por sí, compartir la administración y división de la sociedad conyugal y el ejercicio de la patria potestad de sus hijos menores de edad, aunque se divorcie y se case con otro hombre. Esto, que hoy puede parecer tan elemental, fue verdaderamente revolucionario. La mujer era considerada incapaz y debía ser asistida por su marido. A tal punto esto era sólo letra de la ley, que no se le permitía el ejercicio de la patria potestad de sus hijos menores de edad, pero si enviudaba, sí la podía ejercer.