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UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID

ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID

MÁSTER UNIVERSITARIO EN CONSTRUCCIÓN Y TECNOLOGÍA

ARQUITECTÓNICAS

TRABAJO DE FIN DE MÁSTER

COMPLEJIDAD FORMAL EN LADRILLO

ARQ. INTI CAMILO HERRERA PÉREZ

DIRECTOR: ANTONIO ROLANDO AYUSO, DR ARQUITECTO

MADRID – ESPAÑA 2014

Dedicatoria A mi familia por su amor y constante apoyo

Agradecimiento Al Arq. Antonio Rolando Ayuso por su orientación

Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Camilo Herrera Máster Universitario en Construcción y Tecnología Arquitectónicas Trabajo de Fin de Máster, 2014

Índice

Lista de figuras ………………………………………………………..……... vii

Introducción ……………………………………………………………………….. 1

Objetivos ……………………………………………………………………….. 2

Justificación ……………………………………………………………………….. 3

Hipótesis ……………………………………………………………………….. 4

Metodología ……………………………………………………………………….. 4

CAPÍTULO 1: MARCO DE ESTUDIO

1.1 Elección del ladrillo como material de enfoque

1.1.1 Longevidad del ladrillo……………….……………………………….. 6

1.1.2 Material antropométrico ……………………………………...… 7

1.1.3 Cualidades subjetivas del ladrillo ………………………………... 8

1.2 Arco temporal del análisis ………………………………………………... 9

1.3 Modelo de comparación y principales interrogantes ……………………..… 10

CAPÍTULO 2: MOTIVACIONES ESTÉTICAS

2.1 Mutación estética por cuestión de identidad

2.1.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo ……………..… 12

2.1.2 Referente “a priori”: Construcciones antiguas de Tozeur ……….. 12

2.1.3 Referente “a posteriori”: Casa Ijburg ………………………….…… 13

2.1.4 Procedimiento de mutación: “pixelación” ……………………….. 14

2.2 Mutación estética como acción poética

2.2.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo ……………..… 15

2.2.2 Referente “a priori”: Fábrica de cigarrillos Reemtsma ……….. 16

2.2.3 Referente “a posteriori”: AU Office and Exhibition Space …….…. 17

2.2.4 Procedimiento de mutación: rotación ……………………….……… 20

2.3 Mutación estética como medida de conexión con el usuario

2.3.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo ……………….. 21

2.3.2 Referente “a priori”: Het Schip ………………………………. 22

v


2.3.3 Referente “a posteriori”: Foro Ecuménico Hafencity ……….………. 23

2.3.4 Procedimiento de mutación: plasticidad ……………………….. 24

CAPÍTULO 3: ARGUMENTACIÓN FUNCIONAL

3.1 Mutación formal como mejora estructural

3.1.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo …..…………… 26

3.1.2 Referente “a priori”: iglesia Cristo Obrero …………………….…. 27

3.1.3 Referente “a posteriori”: Structural Oscillations ……………….. 29

3.1.4 Procedimiento de mutación: ondulación ……………………..… 31

3.2 Mutación formal como medida de iluminación y aclimatación

3.2.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo ……………….. 31

3.2.2 Referente “a priori”: Pabellón del Productor ……..………………… 32

3.2.3 Referente “a posteriori”: Lagar Gantenbein …………………….…. 33

3.2.4 Procedimiento de mutación: creación de aberturas ……………….. 35

CAPÍTULO 4: APORTES A LA RESOLUCIÓN CONSTRUCTIVA

4.1 Innovaciones en el encofrado

4.1.1 Encofrado móvil ………………………………………………. 37

4.1.2 Estructura “waffle” ………………………………………….…… 38

4.2 Paneles prefabricados de ladrillo …………………………………………….… 39

4.3 Construcción manual en base a plantillas de colocación ……………….. 40

4.4 Construcción robotizada

4.4.1 Brazo mecánico ………………………………………………. 41

4.4.2 Robots voladores ………………………………………….…… 42

CONCLUSIÓN ………………………………………………………………. 43

BIBLIOGRAFÍA …………………………...………………………………….. 47

vi


LISTA DE FIGURAS

Figura 1. Palacio de Ctesifonte, Iraq ……………………………………….……….. 6

Figura 2. Vivienda popular en Medellín ………………………………………... 7

Figura 3. Colocación de mampuestos …………………………………….….. 7

Figura 4. Imagen digital del Museo Guggenheim de Bilbao ……………..….. 9

Figura 5. Arquetipo de aparejo de ladrillo y sus componentes …………..…… 11

Figura 6. Ejemplo de construcción de ladrillo en la zona antigua de Tozeur, Túnez

……………………………………………………………………………… 12

Figura 7. Casa Ijburg ………………………………………………………………. 13

Figura 8. Proceso de “pixelación” ……………………………………………..... 14

Figura 9. Fábrica de cigarrillos Reemtsma en Hamburgo ……………………….. 16

Figura 10. AU Office and Exhibition Space ……………………………...……….. 17

Figura 11. Esquema de fase inicial de diseño …………………….………… 18

Figura 12. Abstracción de la tela ……………………………………………..... 19

Figura 13. Rotación de bloques ………………………………………………. 20

Figura 14. Proceso de rotación ………………………………………………. 20

Figura 15. Het Schip …………………………………………………………….… 22

Figura 16. Foro Ecuménico Hafencity …………………………………...….. 24

Figura 17. Desplazamiento progresivo de los ladrillos para formar la curva ……... 25

Figura 18. Estabilidad del papel plegado ………………………………………. 26

Figura 19. Creación de superficie reglada en muros ………………………….…… 28

Figura 20. Construcción de muros de la iglesia de Atlántida …………..…… 28

Figura 21. Recorrido interno del pabellón ………………………………………. 29

Figura 22. Planta baja …………………………………………………………...….. 30

Figura 23. Diferentes módulos de ladrillo ………………………………………. 30

Figura 24. Proceso de ondulación ………………………………………….…… 31

Figura 25: Pabellón del Productor ……………...……………………………….. 33

Figura 26. Panel de la bodega ………………………………………….…… 34

Figura 27. Vista interior ………………………………………………………. 35

Figura 28. Proceso de creación de aberturas …………………………….… 36

Figura 29. Diseño del encofrado móvil …………………………………….… 37

vii


Figura 30. Proceso de generación de encofrado de forma compleja…………..…… 38

Figura 31. Modulación de paneles …………………………………………….… 39

Figura 32. Interpretación de construcción con plantillas …………………..…… 40

Figura 33. Colocación de ladrillos por robot …………………………………….… 41

Figura 34. Colocación de ladrillos por robots voladores ……………………….. 42

viii


INTRODUCCIÓN

Tras el continuo desarrollo de la informática desde finales del siglo XX, toda carrera

ha incluido su utilización dentro de la práctica laboral, por lo tanto todo ámbito

profesional ha conocido repercusiones en su campo a raíz de esta gran innovación

tecnológica y en arquitectura no se da una excepción, donde el diseño asistido por

computadora (CAD por sus siglas en inglés) se ha vuelto omnipresente en toda

edificación.

El nivel de intromisión de los ordenadores en el campo arquitectónico ha ido

evolucionando desde ser una simple herramienta de dibujo, a volverse incluso

partícipe de la estética y posibilidad constructiva de ciertas edificaciones, cuyo

planeamiento hubiese sido imposible sin el soporte informático.

Este gran salto dentro del diseño, quizá era una ilusión utópica para Christopher

Alexander, quien estudió y definió gran número de patrones arquitectónicos,

formando de esta manera un léxico de configuraciones espaciales que servirían de

soporte para la concepción de un proyecto.

Pero fue Frank Gehry quien potenció este vínculo entre la arquitectura y el ordenador,

gracias a una búsqueda por transmitir en dibujos y planos, formas complejas que

partían de maquetas escultóricas, algo que resultaba imposible si se continuaba

usando geometría euclidiana, de donde se podría deducir que el término de

“complejidad formal” hace alusión a figuras diferentes de las que se obtienen en base

a formas geométricas puras y composiciones que evaden la disposición preconcebida

de los materiales.

Por otro lado, mucho antes de la revolución informática, ya se construían

edificaciones de formas complejas, sólo que debido a la dificultad de concepción de

estas obras, no era posible alcanzar una rigurosidad técnica en la etapa de diseño y

proyección, sino que se iban realizando los detalles in situ, durante la construcción,

por lo cual la elaboración del conjunto tenía un carácter más artesanal.

1


Es así que surgió la arquitectura característica de Antonio Gaudí por ejemplo, el cual

además de no contar con las ventajas ofrecidas por los modelos informáticos, tampoco

tenía la amplia gama de materiales y sistemas constructivos que existen hoy en día, ya

que en su época predominaba la arquitectura de fábrica, lo cual no fue un

impedimento, como se puede ver gracias a la huella que ha dejado en la historia, para

la realización de una obra característica, que hace gala de un dominio del material.

Por este motivo, partiendo del hecho de que tanto antes como después del “boom”

informático se construía en ladrillo, parece interesante realizar el análisis de la

complejidad formal en base a este sistema constructivo, a través de un estudio de

ciertas obras características previas a este hito histórico, para luego compararlas con

edificaciones posteriores y sus nuevas estrategias de diseño.

Finalmente, en ambos casos se puede ver una búsqueda constante por potenciar el uso

del material constructivo y darle propiedades adicionales a las que ofrece en estado

básico individual, pero que al ser estructurado de forma especial en un conjunto,

adquiere características que lo elevan de su realidad, dándole plasticidad, ligereza e

inclusive movimiento, a un elemento concebido inicialmente como un simple bloque.

Cabe resaltar, que para el presente estudio, con la palabra “ladrillo” se hace referencia

a un bloque paralepípedo rectangular (u ortoedro) hechos a escala de la mano, ya que

por lo general en español se le asocia únicamente al bloque de arcilla cocida.

OBJETIVOS

Principal:

- Encontrar las principales estrategias de creación y construcción de diseños

complejos en ladrillo, que a pesar de ser un material simple y antiguo, ha sido

empleado tanto en el pasado como en la actualidad de forma ingeniosa en la

2


exploración de forma y textura, aportando infinitas posibilidades dentro de la

arquitectura.

Secundarios:

- Evaluar la evolución de las preocupaciones arquitectónicas y las soluciones

constructivas en ladrillo, que han surgido a lo largo de la historia.

- Observar cómo se potencia las cualidades del ladrillo gracias al uso de diseños

complejos.

JUSTIFICACIÓN

Constantemente se está buscando innovar para proponer una arquitectura original y

creativa, sin embargo esta novedad suele verse asociada a un desarrollo tecnológico

en cuanto a materiales y sistemas constructivos, que la convierten en un privilegio

reservado para proyectos muy puntuales, donde los costes no son la limitante principal

y pasan a un segundo plano.

Por otro lado, es todavía posible reinventar soluciones arquitectónicas interesantes,

utilizando los materiales históricamente conocidos desde los inicios de la

construcción, sin la necesidad de extralimitarse en presupuestos excesivos, a través

del ingenio del proyectista y actualmente gracias a la ayuda de potentes programas

informáticos, que permiten simplificar por un lado el diseño de formas complejas, y

por otro, su construcción.

Es por eso, que las posibilidades de uso de un material simple y tradicional como el

ladrillo, nunca estarán cerradas. Además, la innovación en un material tan enraizado

en la cultura popular, es fácilmente asimilable por la gente, y las posibilidades de que

se genere un vínculo entre la edificación y el usuario aumentan, lo cual no pasa

cuando se generan espacios atípicos con materiales asociados a la industrialización,

3


como son los metálicos por ejemplo, que dan la impresión de estar dentro de una

máquina en lugar de dentro de una casa o edificio.

Por lo tanto, el análisis de la complejidad formal en ladrillo, busca sintetizar

propuestas creativas que potencian las limitaciones físicas de un material simple y

común, que van más allá de una búsqueda formal, para mostrar que con medios

relativamente asequibles, es posible desarrollar una arquitectura propositiva y de esta

forma, motivar a que continúe evolucionando la construcción y experimentación con

este material.

HIPOTESIS

La innovación formal, es más una cuestión de creatividad, que de exceso de recursos

materiales y tecnológicos, que ayudan, pero no son indispensables.

METODOLOGÍA

Para el desarrollo del presente trabajo, se plantea primero crear un marco de estudio

general, que enfatice por un lado las propiedades del ladrillo que han conducido a la

elección de este material como base del análisis. Y por otro lado, definir la barrera

temporal que separaría los proyectos arquitectónicos previos al diseño digital de los

actuales, para categorizar así los ejemplos de investigación, de los cuales se analizarán

las variaciones que presentan en relación al aparejo de ladrillo típico, que servirá de

modelo comparativo y forma primigenia de las distintas mutaciones.

Una vez definido el objeto de interés, el arco temporal del análisis y el modelo

referente, se pondrá en paralelo la selección de proyectos antiguos con los

contemporáneos, según distintos criterios que aborden la estética, la función y la

técnica, para de esta manera evaluar las inquietudes a resolver por el arquitecto, que

ha recurrido al uso del ladrillo, mediante una forma de utilización compleja y no

4


convencional, para solventar sus necesidades y satisfacer sus expectativas. En

consecuencia de los innovadores diseños, habrá lógicamente nuevos métodos

constructivos que también serán investigados.

5


CAPÍTULO 1: MARCO DE ESTUDIO

1.1 Elección del ladrillo como material de enfoque

1.1.1 Longevidad del ladrillo

Junto con la piedra y la madera, el ladrillo de adobe o de tierra cocida es uno de los

recursos más antiguos de la historia de la construcción. Ha sido uno de los materiales

predominantes en numerosas e importantes civilizaciones, como es el caso del

Imperio Romano por ejemplo en donde fue utilizado tanto en vivienda popular, como

en edificaciones de mayor jerarquía como palacios y templos.

Figura 1. Palacio de Ctesifonte, Iraq.

Fuente: https://latunicadeneso.wordpress.com/category/historia/page/2/

En la actualidad, continúa siendo un material bastante usado en varias ciudades,

debido principalmente a su bajo coste y la falta de necesidad de una mano de obra

altamente calificada, ya que al ser un material tan antiguo y de consumo masivo, su

técnica de utilización se ha inscrito en cierta forma en el saber colectivo.

6

https://latunicadeneso.wordpress.com/category/historia/page/2/


Figura 2. Vivienda popular en Medellín.

Fuente: http://www.elcolombiano.com/BancoMedios/Imagenes/viviendas-medellin-interes-social-h-

agudelo-640x280-21082012.jpg

Por estas razones, el ladrillo es un material global, ya que ha sido y continúa siendo

utilizado en todo el mundo, sin embargo da la sensación de ser un material local y

propio a cada sitio.

1.1.2 Material antropométrico

El ladrillo tiene como característica específica dentro de los materiales arcaicos, que

fue específicamente fabricado para el levantamiento de muros, gracias a la colocación

manual de sus piezas. Razón por la cual, en Latinoamérica, se le dice comúnmente al

ladrillo como “mampuesto”, palabra que deriva de “puesto con la mano”.

Figura 3. Colocación de mampuestos.

Fuente: Camilo Herrera

7


En efecto, esta condición práctica de que las dimensiones del ladrillo estén ligadas a la

dimensión de la mano y su fácil manipulación en obra, es una de las razones de la

popularidad de este material.

1.1.3 Cualidades subjetivas del ladrillo

Quizá por el mismo hecho de estar implícito el contacto directo entre la mano y el

elemento creado, como se explicó anteriormente, se da un mayor acercamiento entre

el individuo y el elemento construido.

Tal es el caso del ladrillo cocido, que a esta cualidad táctil se suma otros factores

como su color, textura y forma de elaboración al fuego, que le dan una sensación de

calidez que no tiene ningún material muerto.

De igual manera, este material tiene la ventaja de poseer un envejecimiento que no

desmerita la imagen del mismo con el pasar de los años, sino que al contrario, va

cobrando personalidad y ganando presencia, lo cual no pasa con los materiales

modernos para cerramientos, que con excepción del acero Corten, no están hechos

para tolerar el paso del tiempo, y a menos que estén sometidos a constante

mantenimiento, se degeneran y pierden su gracia inicial.

Al tener esta característica de permanencia, el ladrillo también genera confianza y

aceptación por la mayoría de usuarios, lo cual lo convierte en un material universal,

empleado por diversos grupos sociales, sin importarcual sea su nivel adquisitivo,

razón por la cual se ha intentado incluso emular su textura en fachadas ligeras y

productos industrializados.

8


1.2 Arco temporal del análisis

Por el hecho de que el ladrillo es un elemento prácticamente omnipresente en la

historia de la arquitectura, para la investigación de construcciones complejas en este

material, según la metodología propuesta, es necesario dividir en etapas, para lograr

establecer un paralelismo entre las construcciones antiguas y las modernas.

De esta forma, es posible analizar las similitudes y evolución de los procesos

constructivos, lo cual permitirá rescatar los puntos positivos de ambos períodos y

obtener un balance general que sirva de guía para la aplicación de estas técnicas.

Como se mencionó en un inicio, la barrera principal para la categorización de

referentes de estudio entre proyectos antiguos y modernos, será la inclusión directa de

herramientas informáticas en el proceso de diseño, que tuvo lugar en 1992 cuando el

arquitecto Frank O. Gehry, introdujo el programa CATIA, que inicialmente servía

para el diseño aeroespacial, en el campo de la arquitectura.

Figura 4. Imagen digital del Museo Guggenheim de Bilbao.

Fuente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2010/04/f-gehry-museo-guggenheim-

bilbao.html

9


Antes ya se usaba el ordenador para la elaboración de planos, pero sólo como

herramienta de dibujo que permitía hacer geometrías euclidianas y simples

operaciones como simetrías, traslaciones y rotaciones.

Sin embargo, CATIA intervino en el proceso proyectual, ya que su utilización

posibilitó el diseño y construcción de las complejas formas esculturales que fueron

proyectadas por el arquitecto.

A partir de ahí, se vio el ejemplo del potencial que podían tener las computadoras en

la arquitectura, al ser potentes máquinas de cálculo, abriendo nuevos campos en la

construcción de formas que en otros tiempos habría sido difícil e incluso imposible

realizarlas.

En la actualidad, se han desarrollado varios programas generadores de forma, que han

evolucionado a tal punto, que ya no parten de una idea formal o imagen preconcebida

del arquitecto, sino que son producto de relaciones entre diversos factores y estos son

a su vez, las variables que definen el resultado final de la forma. Este nuevo proceso

conllevó al nacimiento de la arquitectura paramétrica, siendo el movimiento más

tecnológicamente avanzado que se aspira abarcar en este análisis.

En fin, la revolucionaria intervención de Gehry, marcará un antes y un después en la

arquitectura, por lo cual dicho momento trazará la línea divisoria que define el arco

temporal de los proyectos a priori uso de diseño digital y el de los proyectos a

posteriori que serán motivo de estudio, tomando en cuenta que algunos de los

proyectos nuevos no utilizan necesariamente los últimos avances informáticos.

1.3 Modelo de comparación y principales interrogantes

A pesar de los avances tecnológicos, los diferentes métodos de construcción en

ladrillo que fueron desarrollados antiguamente, continúan siendo utilizados hoy en día

10


con ligeras modificaciones y mejoras, ya que han demostrado ser sistemas eficientes y

confiables.

Esto suscita dos interrogantes principales que se tratarán de resolver en los siguientes

capítulos: el primero sería ¿por qué el proyectista opta por alterar un sistema que antes

ya estaba funcionalmente validado? y el segundo cuestionamiento trataría sobre

¿cuáles fueron las estrategias de diseño y construcción empleadas para llevar al cabo

su propósito?

Con la intención de responder estas inquietudes e ilustrar las tipologías que se han

desviado de la clásica imagen preconcebida que se tiene del aparejo de ladrillo, se han

elegido una serie de proyectos icónicos que serán analizados tomando como

referencia la configuración de un muro típico de ladrillo.

Figura 5. Arquetipo de aparejo de ladrillo y sus componentes.


Como se podrá ver en los ejemplos seleccionados, los factores que principalmente le

dan una característica compleja a un muro de esta índole, son la posición y el ángulo

de rotación de los ladrillos.

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CAPÍTULO 2: MOTIVACIONES ESTÉTICAS

2.1 Mutación estética por cuestión de identidad

2.1.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo

Una de las razones por las que se opta por modificar la estética, dentro de una misma

tradición constructiva, es justamente para marcar una diferenciación. De esta manera,

la edificación adquiere características propias y rasgos que la distinguen del resto de

sitios o de construcciones.

Por lo tanto, lo que se trata en este caso, es de reforzar la identidad a través de la

alteración de una tipología constructiva. Esta necesidad de sobresalir del resto, puede

darse a nivel de grupo, como por ejemplo al buscar reforzar la unión como pueblo o

cultura, pero también puede aparecer a nivel individual como búsqueda de destacarse

frente al resto o definirse a sí mismo.

2.1.2 Referente “a priori”: Construcciones antiguas de Tozeur

Figura 6. Ejemplo de construcción de ladrillo en la zona antigua de Tozeur, Túnez.

Fuente: http://www.omnia-archeo.ch/Tozeur.htm

12


Para la ilustración de alteraciones formales por razones de identidad, se puede ver por

ejemplo el caso del trabajo artesanal en los muros de ladrillo de la zona antigua de

Tozeur, ciudad ubicada al sudeste de Túnez, donde las paredes están decoradas con

patrones simples, pero la variedad y el nivel de detalle de estos ornamentos, le

agregan un valor estético característico de la cultura árabe.

El resultado de la construcción, son muros de ladrillo cuya apariencia física es

enriquecida con diseños texturizados, que se asemejan a una imagen pixelada.

2.1.3 Referente “a posteriori”: Casa Ijburg

De igual manera, en la actualidad se encuentran proyectos que con una técnica

análoga, buscan resaltar su presencia y denotar así, su identidad. Es importante notar

que este tipo de iniciativas se han vuelto prácticamente exclusivas de proyectos

particulares, ya que difícilmente hoy en día, se practicaría una intervención similar

para un determinado grupo social y con una intención colectiva, en consecuencia de la

globalización e individualismo que gobiernan en el mundo.

Figura 7. Casa Ijburg.

Fuente: http://inhabitat.com/ijburg-house-by-marc-koehler/attachment/17177/

13

http://inhabitat.com/ijburg-house-by-marc-koehler/attachment/17177/


En efecto, como ejemplo de proyecto actual, está la casa Ijburg, ubicada en un

suburbio de Amsterdam, en un barrio lleno de casas cúbicas. Esta casa no es la

excepción, puesto que encaja con el entorno al tener una volumetría en forma de cubo,

pero como medida de diferenciación, tiene un peculiar diseño en la fachada principal

hecha de ladrillo, inspirándose en las técnicas desarrolladas por la escuela de

Amsterdam y el “Expresionismo en Ladrillo” alemán, que florecieron años atrás.

En esta muestra, se observa una vez más como se dibujan patrones en el muro, a

través de la especial colocación de los ladrillos, generando en este caso un efecto de

sombreado sobre el lado izquierdo de la fachada.

2.1.4 Procedimiento de mutación: “pixelación”.

Figura 8. Proceso de “pixelación”.


Tanto en el ejemplo antiguo, como en el contemporáneo, se pudo observar que la

intención general era la de dar una apariencia pictórica a la fachada, con la

14


particularidad de que se busca pintar con el mismo elemento que sirve de lienzo, es

decir con el muro de ladrillo.

Para lograr este propósito, se jugó con la posición del ladrillo en relación a su eje

central, creando formas que delinean o colorean las figuras y diseños planeados. En el

caso del ejemplo antiguo, se utilizaron hueco relieves, al “hundirse” ciertas partes del

muro para crear los patrones, mientras que en el caso del ejemplo moderno, se

produce un alto relieve, ya que los ladrillos que crean la sombra sobresalen del muro.

En ambos casos, el resultado final es el de una imagen pixelada, con la diferencia de

que en lugar de ser cuadrados los pixeles y organizados en damero, en este caso son

rectangulares y dispuestos según el aparejo de ladrillo.

2.2 Mutación estética como acción poética


Otro argumento para modificar la colocación habitual de los bloques en un muro de

ladrillo y por lo tanto su forma, es por cuestiones de simbolismo y querer representar

en el muro algo más profundo y abstracto que la simple necesidad que conlleva a

colocar un cerramiento en fachada.

En efecto, cuando se libera a algo de su evidente definición y abarca más de lo que es,

se podría decir que se hace una acción poética, en la cual a través de la metáfora se

potencia el significado de las cosas.

En arquitectura, este resultado por lo general provoca la atención del espectador,

quien por causa del contraste generado por la forma atípica, en posición a la condición

preconcebida de lo normal almacenada en su memoria, se preguntará el porqué de

dicha alteración o quizá simplemente se sorprenda.

15


Es basándose en esta lógica de querer cargar de significado adicional a las cosas, que

se puede suponer que se optó por modificar el arquetipo de aparejo en los dos

ejemplos que se expondrán a continuación, al querer representar en el muro un

concepto o una idea.

2.2.2 Referente “a priori”: Fábrica de cigarrillos Reemtsma

Una muestra de la manipulación del ladrillo que trasciende estéticamente en relación

al muro plano, es la obra de Fritz Höger, cuya obra es claro ejemplo del

Expresionismo en Ladrillo que predominó en Alemania en la década de los años ´20,

curiosamente en el mismo tiempo en que la Nueva Objetividad de la Bauhaus se

desarrollaba y promovía una posición opuesta, al evitar todo elemento considerado

como ornamental.

Figura 9. Fábrica de cigarrillos Reemtsma en Hamburgo.

Fuente: http://www.essential-architecture.com/STYLE/STY-126.htm

16

http://en.wikipedia.org/wiki/Fritz_H%C3%B6ger

http://www.essential-architecture.com/STYLE/STY-126.htm


Mientras que una de las características de los expresionistas, era la decoración de sus

muros con diferentes formas y patrones. Tal es el caso de la fábrica de tabacos

Reemtsma, donde quizá con cierta ironía, el proyectista dota de aparente movimiento

a la estructura del edificio, que normalmente es la parte más fija de una edificación.

Esta contradicción es lograda gracias a la rotación sobre un mismo eje vertical de los

ladrillos que están colocados frente a las columnas del edificio, creando formas en

espiral y aparentando de esta manera el dinamismo deseado.

2.2.3 Referente “a posteriori”: AU Office and Exhibition Space

Como ejemplo de mutación estética de la fachada típica de ladrillo, gracias al uso de

herramientas digitales, se encuentra el caso del proyecto “AU Office and Exhibition

Space”, diseñado por Arch Union Architects Inc en el 2009, en Shanghai, China.

Figura 10. AU Office and Exhibition Space.

Fuente: AV 150 – Made in China

17


Una de las preocupaciones principales para este grupo de arquitectos en este y otros

proyectos suyos, ha sido el tiempo y el movimiento, conceptos quizá más fáciles de

desarrollar en las artes escénicas, pero no dentro del campo de la arquitectura, donde

la necesidad práctica y funcional de los edificios, sentencia a la quietud y firmeza de

los mismos, para que puedan ser utilizados por sus usuarios.

Sin embargo, en la envolvente de esta edificación, los arquitectos lograron plasmar

esta idea, al representar en fachada, la ondulación de una tela de seda al viento. Para

lograr este efecto, se utilizaron programas informáticos de diseño paramétrico, que

permitían traducir una imagen de la tela, a datos que guiaban la colocación de cada

bloque que conformaría el cerramiento.

La fachada en la etapa de diseño inicial, está compuesta por cubos huecos de

hormigón dispuestos de manera similar a un aparejo de ladrillo común para garantizar

la trabazón entre sus piezas, con la diferencia que hay una distancia horizontal entre

los bloques, que asegura la posibilidad de que cada pieza pueda rotar sobre su propio

eje, sin colisionar con el bloque aledaño. Por esta razón, a pesar de que el módulo

principal es cúbico, el entramado es de base rectangular.

Figura 11. Esquema de fase inicial de diseño.


18


Paralelamente al desarrollo del aparejo inicial, se llevó a cabo un proceso de

abstracción de la imagen de la tela de seda ondulante elegida, pasando por selección

de muestreos, delineación de contornos y definición de textura, para finalmente

transformar estos datos, en vectores de orientación para cada bloque que conforma el

muro.

Figura 12. Abstracción de la tela.

Fuente: http://www.archdaily.com/82251/au-office-and-exhibition-space-archi-union-architects-inc/

De esta forma, a cada cubo se le asignó un ángulo de rotación en relación a la textura

de la imagen, con el fin de que el movimiento de las ondulaciones de la tela, quede

congelado en el muro.

19


Figura 13. Rotación de bloques.

Fuente: http://www.archdaily.com/82251/au-office-and-exhibition-space-archi-union-architects-inc/

2.2.4 Procedimiento de mutación: rotación

La deformación de la fachada de los dos últimos casos expuestos radica en torno a la

rotación progresiva de los ladrillos sobre un eje vertical fijo, lo cual provoca una

sensación de movimiento y dinamismo, que son características ajenas al típico muro

de ladrillo.

Figura 14. Proceso de rotación.


20


Por este motivo, gracias a este efecto de gradual revolución, se logra liberar en cierta

forma al ladrillo de su habitual inmovilidad.

Pero a pesar de estas alteraciones, la estabilidad general del muro se sigue basando en

los mismos principios que en los de un aparejo normal, es decir que un ladrillo se

asienta sobre otro y así sucesivamente para crecer en altura. Por lo tanto es necesaria

una base de apoyo mínima en cada ladrillo para que el conjunto no colapse. Es por

eso, que en estos casos, no ha habido desplazamiento, sino sólo rotación en torno al

eje que pasa por el centro de gravedad del ladrillo, de tal forma que siempre haya el

soporte necesario para el siguiente bloque.

2.3 Mutación estética como medida de conexión con el usuario


Al ser las construcciones arquitectónicas, los lugares donde generalmente la gente

realiza la mayoría de sus actividades, la calidad de vida y complacencia de los

individuos tienen mucha relación con la condición de las edificaciones que

frecuentan.

El acto de calcular bienestar y satisfacción es una tarea complicada, ya que si bien se

puede establecer ciertas condiciones básicas para acreditar a determinado ambiente de

confortable o no (como son un buen nivel de salubridad, el correcto

acondicionamiento interior, una adecuada iluminación, entre otros), existen un

sinnúmero de condiciones subjetivas, que no pueden ser cuantificadas o catalogadas.

Es por este motivo, que muchas veces la estética ha sido relegada a ser considerada

como un simple capricho formal, al igual que la ornamentación, sin tomar en cuenta

que estas características, al aportar cierta satisfacción al usuario, están cumpliendo

con una función muy importante, que es la de dar comodidad y agrado por el lugar

donde la gente desempeña sus actividades.

21


Y es en parte por este tema, que se recurre a un arquitecto, para que con su criterio y

experiencia, aporte con la mejor solución, en lugar de colocar los datos en una hoja de

cálculo y tener una respuesta automática.

2.3.2 Referente “a priori”: Het Schip

Las condiciones estéticas suelen caer en un segundo plano en el diseño de vivienda

social, frente a otras prioridades como control de recursos, rapidez constructiva,

costes de obra, etc. Por este motivo es interesante la iniciativa que tomó Michel de

Klerk, al proyectar en 1919 el edificio de apartamentos en Amsterdam, denominado

“Het Schip”, donde detectó la necesidad de mejorar las condiciones de vida de la clase

obrera, proponiendo una construcción en parte financiada por el gobierno, que además

de proporcionar ciertas comodidades que antes carecían totalmente los trabajadores,

como calefacción y espacios habitables dignos, dotó al edificio de un envoltorio con

formas muy particulares, razón por la que es considerado símbolo de la Escuela de

Amsterdam y en el 2001 fue transformado en museo de este movimiento.

Figura 15. Het Schip.


22


En efecto, de Klerk le agrega una sensación plástica a la rigidez formal del ladrillo, al

provocar en determinadas zonas de la fachada, unos “ensanches” que son la

singularidad principal de este edificio.

Este juego de protuberancias, le da una apariencia lúdica y dinámica al conjunto,

incluso por el color anaranjado de los ladrillos. En contraste con el ambiente pesado y

triste en el que vivían anteriormente los obreros del lugar. Son detalles que en la

actualidad se juzga fácilmente como superficiales, pero que definitivamente son

significativos para el usuario, ya que amenizan su vida diaria y lo vinculan con el

elemento construido.

2.3.3 Referente “a posteriori”: Foro Ecuménico Hafencity

Influenciado por el anterior ejemplo, pero con un uso de suelo diferente, está el caso

del edificio del Foro Ecuménico, diseñado por el estudio Wandel Hoefer Lorch +

Hirsch, en el 2012 y ubicado en Hamburgo, al norte de Alemania.

En efecto, al interior del proyecto hay una iglesia y también oficinas en las primeras

plantas. Mientras que en los pisos superiores se encuentran residencias. Pero además

de su variado uso, lo que impacta de este edificio son sus fachadas principales de

ladrillo, ya que aparentan una continuidad con la construcción aledaña, pero en las

zonas donde se encuentra la cruz y la campana de la iglesia, se “hunde” el plano

vertical que rige la fachada frontal. Contrariamente a lo que pasa en la fachada

posterior, donde para dar espacio al ábside de la capilla, sobresale una forma convexa

que se extiende sobre el patio.

Estas anomalías en la piel exterior de la edificación, jerarquizan elementos icónicos de

la iglesia, pero también le agregan un valor estético al conjunto, de modo que la gente

que haga uso religioso de la iglesia, sentirá afinidad con el edificio a través de estos

componentes, mientras que el resto de gente que también lo utiliza, quizá valore el

sitio, al destacarse dentro del barrio.

23


Figura 16. Foro Ecuménico Hafencity.

Fuente: http://www.german-architects.com/en/projects/review-

detail/40794_oekumenisches_forum_hafencity

2.3.4 Procedimiento de mutación: plasticidad

En el primero como en el segundo caso, se pudo ver como por medio de

deformaciones en el plano vertical, la fachada de ladrillo parece abandonar su rigidez,

permitiendo ensanches cóncavos y convexos, que por un momento hacen olvidar la

limitada forma de los bloques que la componen.

24

http://www.german-architects.com/en/projects/review-detail/40794_oekumenisches_forum_hafencity

http://www.german-architects.com/en/projects/review-detail/40794_oekumenisches_forum_hafencity


En efecto, el plano de la pared se dobla, pero los materiales mantienen su forma de

base rectangular, por lo tanto para lograr esta maleabilidad del material, se da un

desplazamiento progresivo de los ladrillos para que estos vayan formando

paulatinamente las curvas que definen al ensanche del muro.

Figura 17. Desplazamiento progresivo de los ladrillos para formar la curva.


25


CAPÍTULO 3: ARGUMENTACIÓN FUNCIONAL

3.1 Mutación formal como mejora estructural


El reforzamiento de una estructura no siempre tiene que ver con la adición de

materiales constructivos y aumentar la resistencia de sus elementos a las distintas

fuerzas. También se lo puede lograr gracias a la alteración de su geometría, por una

más eficiente y que se comporte mejor a la hora de contrarrestar los esfuerzos. La

línea recta no es la única respuesta a la firmeza.

En efecto, durante el movimiento moderno, que causó gran impacto en el siglo XX y

continúa influenciando a la arquitectura de hoy en día, se promocionó la idea de

mantener una claridad estructural en base a trazados regulares, tal y como se puede

ver en la obra de Mies van der Rohe, donde el uso de la retícula estructural es

evidente y se refleja de manera notoria en las fachadas, distinguiéndose del resto.

Sin embargo, la curva también puede resolver problemas estructurales, inclusive

llegar a ser justificación misma de una rigidez superior. Esta idea puede ser fácilmente

ilustrada con el ejemplo de una hoja de papel, que resulta imposible de mantener

erguida, apoyando únicamente uno de sus bordes, si se sigue una línea recta como

guía. Pero al generar pliegues u ondulaciones, la hoja se mantiene firme por sí sola.

Figura 18. Estabilidad del papel plegado.


26


3.1.2 Referente “a priori”: iglesia Cristo Obrero

Alguien que dominó la estrategia de mejorar la estructura a través de la geometría en

construcciones de ladrillo fue el ingeniero uruguayo Eladio Dieste, quien a través del

dominio de las formas curvas, incrementó la eficiencia estructural de sus edificaciones

y además optimizó el uso de recursos, por lo cual sus soluciones resultaban ventajosas

hasta desde un punto de vista económico.

Esta última observación, es importante en el análisis de la obra de Dieste, ya que

forma parte de sus prioridades al proyectar, la toma de consciencia de la realidad del

medio en el que interviene, para aprovechar con mesura y eficiencia tanto los recursos

materiales, como los humanos. Esta postura muestra un alto grado de consciencia y

también de crítica, ya que la innovación formal normalmente está asociada a

presupuestos elevados y complicaciones constructivas, pero en este caso surge como

respuesta para evitar estos obstáculos.

Uno de los trabajos más representativos de este gran ingeniero y su primera obra

arquitectónica, es la iglesia Cristo Obrero, construida en Atlántida, Uruguay, en 1960,

sobre la cual escribió: “los medios y los materiales usados en la construcción también

quieren ser expresivos: son humildes como los fieles para quienes la iglesia se

construyó, pero fueron tratados con un desvelo que aspira a ser el homenaje que estos

humildes merecen”. (Eladio Dieste 1943-1996, 1997)

Esta iglesia se caracteriza por sus muros y techo de doble curvatura de ladrillo que

envuelven todo el espacio y son autoportantes gracias a su geometría y sistema

constructivo. Los muros de 7 m de alto y 30 cm de espesor, obtienen su forma en base

a una superficie reglada, cuyas directrices son a nivel de suelo un simple rectángulo

que constituye el perímetro de la iglesia, mientras que a nivel superior son dos curvas

sinusoidales colocadas sobre cada fachada lateral. Para darle unidad estructural a los

muros, se colocó en las hiladas una armadura de alambre y en la parte superior se

remató con una carrera horizontal de hormigón y ladrillo, donde están anclados los

tensores que sostienen el empuje del techo.

27


Figura 19. Creación de superficie reglada en muros.


Para la construcción de la compleja forma de los muros, se colocaron alambres fijados

a las líneas directrices de la superficie reglada, para que de esta forma sirvan de guía a

los albañiles, para la colocación de los ladrillos.

Figura 20. Construcción de muros de la iglesia de Atlántida

Fuente: http://espaciosenconstruccion.blogspot.com.es/2014/04/iglesia-del-cristo-obrero-eladio-

dieste.html

28


3.1.3 Referente “a posteriori”: Structural Oscillations

Continuando el estudio de estructuras autoportantes de ladrillo, está el trabajo del

estudio de Gramazio y Kohler, quienes realizaron como propuesta para la exhibición

del pabellón suizo en la 11ra Bienal de Arquitectura de Venecia, un recorrido de

muros de ladrillo de 100 m de largo generado por reglas algorítmicas.

Figura 21. Recorrido interno del pabellón

Fuente: http://www.dfab.arch.ethz.ch/web/e/forschung/142.html

El proyecto, denominado “Structural Oscillations”, fue diseñado mediante el uso de

un sistema paramétrico basado en una curva continua que era la principal guía para la

generación formal. Pero al mismo tiempo, se segmentó esta geometría inicial en

fragmentos de 4 m de largo, que obedecían a negociaciones espaciales específicas,

según las intenciones de recorrido deseadas por los arquitectos y los requerimientos

estructurales, por lo que cada módulo tenía una forma diferente, a pesar de que en

conjunto se apreciaba la continuidad de la curva inicial.

29


Figura 22. Planta baja.


En efecto, el algoritmo que gobernaba sobre la concepción de los muros, determinaba

que cada porción tenía que ser autoportante, por lo que tenían un comportamiento

estructural específico dependiendo de la curva guía inferior, desarrollando una

“contra-curvatura” en la parte superior del muro, para que de esta manera haya un

equilibrio propio y los muros sean estables. Es así, que en las zonas donde el recorrido

era casi recto, el sistema paramétrico automáticamente compensaba con ondulaciones

en las capas superiores del muro, para que se mantenga el balance.

Figura 23. Diferentes módulos de ladrillo.


30


3.1.4 Procedimiento de mutación: ondulación

Independientemente de la materialidad de un muro, su punto débil son las fuerzas

laterales debido a la inferioridad dimensional del ancho frente al alto, siendo la

esbeltez uno de los objetivos más comunes respecto a esta tipología de elementos

arquitectónicos. Es por eso, que para aumentar la estabilidad sin recurrir a una

estructura auxiliar, como son las columnas por ejemplo, las principales opciones son

dos: la primera consistiría en aumentar la sección del muro y en consecuencia se

incrementaría la cantidad de recursos necesarios, la segunda es crear ondulaciones en

el muro, como en los ejemplos citados, mejorando la estabilidad del muro y dándole

la propiedad autoportante a través de la geometría, optimizando así materiales,

además de agregarle un atractivo propio al elemento.

Figura 24. Proceso de ondulación


3.2 Mutación formal como medida de iluminación y aclimatación


Con el desarrollo de la tecnología, en la actualidad existen una variedad de

alternativas artificiales para mejorar el ambiente interno de los espacios, pero su

31


utilización demanda un excesivo y a veces innecesario gasto energético, por lo que en

varios países se han desarrollado políticas de motivación al diseño sostenible, término

que hoy en día se ha puesto de moda, pero de alguna manera antes ya se ponía en

práctica en la buena arquitectura, considerando como obvia la necesidad de tomar en

cuenta las condiciones del entorno físico en el que se actúa y los medios al alcance

para contrarrestar sus efectos negativos, como por ejemplo la correcta orientación del

edificio, medidas de aislamiento, sistemas de iluminación y ventilación natural, entre

otros, que tienen como objetivo generar confort en el interior.

Este tipo de inquietudes, también son posibles de resolver o al menos atenuar, desde

la concepción formal de la edificación, cuando se quiere aprovechar los factores

naturales externos como medios de iluminación y aclimatación. Esto se logra

aumentando el nivel de permeabilidad de la piel que recubre el edificio.

3.2.2 Referente “a priori”: Pabellón del Productor

El Pabellón del Productor, es un ejemplo de como a través de la forma se puede lograr

iluminación natural desde la cubierta, sin perforaciones que la comprometan

estructuralmente, sino al contrario, mejorándola. Este espacio, es uno de los varios

que conforman el Mercado Central de Porto Alegre y fue construido por Eladio Dieste

en 1972, aunque el diseño general de todo el complejo fue propuesto por los

arquitectos Claudio Araujo y Carlos Fayet.

Para este encargo, era importante desarrollar una amplia planta libre de obstáculos,

por lo que era necesario cubrir grandes luces. Entonces se optó por subdividir la

cubierta del pabellón en bóvedas gausas de 5 x 35 m en planta, que gracias a su doble

curvatura se aumentó la rigidez, elevando su momento de inercia, sin la necesidad de

sobrecargar la estructura y además se generaron aperturas para lucernarios, que

permiten la iluminación del interior con luz natural. Una vez más, Dieste aporta una

solución sostenible, al optimizar la utilización de recursos mediante la forma y reducir

32


el consumo energético al permitir que el espacio tenga iluminación natural orientada

adecuadamente.

Las bóvedas gausas fueron hechas combinando ladrillos de pequeñas dimensiones

para que se adapten bien a la forma, y acero, uniendo todo con mortero. Su sección

transversal toma siempre la forma de una catenaria invertida con flecha variable. De

esta manera, trabaja a compresión y añadiendo el peso propio también le facilita a la

estructura resistir flexiones, pero para optimizar esta cualidad se colocó una armadura

que le incorpora elasticidad al conjunto. Mientras que en sentido longitudinal, la

cubierta está formada por ondulaciones, que igualmente contribuyen a aumentar la

solidez, sin la necesidad de aumentar arcos de refuerzo.

Figura 25. Pabellón del Productor.

Fuente: Documents de Projectes d´Arquitectura 15

3.2.3 Referente “a posteriori”: Lagar Gantenbein

Además del confort del usuario, a veces las edificaciones tienen que satisfacer

condiciones especiales de un beneficiario diferente, que necesita otro tipo de

circunstancias para desarrollarse correctamente de las que requiere una persona, como

33


es el caso del lagar Gantenbein, ubicado en Suiza y cuyas fachadas fueron diseñadas

por la firma Gramazio y Kohler en el 2006. En este proyecto se podría decir que el

principal cliente fue el vino, ya que había la prioridad de recrear la atmósfera

adecuada para su producción y almacenaje.

Figura 26. Panel de la bodega.

Fuente: http://www.gramaziokohler.com/web/e/bauten/52.html

Las mamposterías de ladrillo, encajan dentro de una estructura general de hormigón

armado, para filtrar la temperatura y luz solar a las salas de fermentación, gracias al

ligero distanciamiento horizontal entre los bloques y a la rotación de los mismos sobre

su propio eje. Esto fue posible gracias a un diseño arquitectónico paramétrico, que

permite orientar cada ladrillo en función de la cantidad de luz y de aire que se desea

recibir al interior, al mismo tiempo que en fachada se dibujan diseños mediante el

ángulo en que esté colocado cada ladrillo y la luz que refleje. De modo que las

visuales que se obtengan del proyecto, cambiarán dependiendo de la ubicación del

punto de vista y del sol.

34


Figura 27. Vista interior.

Fuente: http://www.gramaziokohler.com/web/e/bauten/52.html

3.2.4 Procedimiento de mutación: creación de aberturas

Cuando se busca aprovechar materiales arquitectónicos intangibles, gratuitos e

inagotables como la luz solar, la estrategia más acertada es la de volver permeable a la

envolvente, creando aberturas entre sus componentes, para de esta manera no

bloquear, sino filtrar la cantidad de iluminación natural necesaria, que siempre tendrá

una calidad superior a la generada por medios artificiales.

A esto también hay que añadir, la gama de texturas que se pueden crear, ya sea en el

elemento construido en sí, o en el espacio interior gracias al juego de luz y sombras

que se genera.

En fin, alterando la rigidez formal del aparejo típico de ladrillo, se le permite a este

sistema constructivo modificar su concepción original de sólida barrera, para adquirir

35


propiedades casi textiles como la maleabilidad y la transparencia, que le permiten

interactuar con el exterior.

Figura 28. Proceso de creación de aberturas


36


CAPÍTULO 4: APORTES A LA RESOLUCIÓN CONSTRUCTIVA

4.1 Innovaciones en el encofrado

4.1.1 Encofrado móvil

Cuando en consecuencia del sistema constructivo empleado, se da la posibilidad de

desencofrar en plazos cortos, puede resultar conveniente el uso de moldes móviles.

Esta práctica fue ampliamente aprovechada por Eladio Dieste para la construcción de

cubiertas en cerámica armada, como la del Pabellón del Productor, descrita en el

anterior capítulo, donde gracias a la compresión de las juntas longitudinales como

resultado de la forma catenaria de la sección transversal y por la gran luz que se salva,

provoca una fuerza complementaria a la temporalmente deficiente consistencia del

mortero parcialmente fraguado, razón por la que es posible desencofrar antes.

Figura 29. Diseño del encofrado móvil.

Fuente: Eladio Dieste Innovation in Structural Art, Stanford Anderson, editor.

Gracias a este factor, se puede ganar en tiempo y por lo tanto en presupuesto, para

contrarrestar el costo de construcción del sistema de encofrado propuesto, que

37


implicaría la colocación de rieles y una plataforma móvil, que en sentido transversal

tendría una dimensión ligeramente inferior al ancho del pabellón, mientras que

longitudinalmente ocuparía una mínima porción del largo total de la cubierta.

4.1.2 Estructuras “waffle”

El encofrado hoy en día, también puede verse beneficiado por los avances

informáticos, ya que de la misma manera en que nuevas fórmulas matemáticas

posibilitaron el trazado de curvas particulares (como las de Bézier, B-splines y

NURBS) y superficies complejas (como las regladas y las desarrollables), también

existen algoritmos que a partir de esas formas pueden generar automáticamente

estructuras auxiliares para la construcción de la forma final.

Figura 30. Proceso de generación de encofrado de forma compleja.


38


Un ejemplo de ello, es la utilización del “script”, que en cierto modo es un guión

escrito en lenguaje informático que permite generar órdenes de interacción con

determinado programa. De esta manera, una vez que se alcance la forma del volumen

deseado, se pueden crear a partir de este elemento, una estructura tipo “waffle” que

sirva de encofrado, redactando en el “script” el distanciamiento en el eje “x” y en el

eje “y” entre las unidades que conforman este molde, además del espesor propio de

cada elemento. Para la ilustración de este procedimiento, se realizó el siguiente

ejemplo utilizando el programa Rhinoceros.

4.2 Paneles prefabricados de ladrillo

Figura 31. Modulación de paneles

Fuente:http://www.archdaily.com/9028/in-progress-290-mulberry-shop-architects/

Una estrategia para la elaboración de pieles particulares en ladrillo, sin la necesidad

de complicar excesivamente su construcción, es la de crear módulos prefabricados y

repetirlos para generar un conjunto con la textura deseada. Esta técnica fue utilizada

por SHoP Architects por ejemplo, para la construcción del edificio residencial

39


Mulberry, en New York, en el 2013, donde la intención era crear unos pliegues en

fachada, para lo que se fabricaron una serie de paneles de ladrillo, con una inclinación

en el plano frontal vertical, que serían luego anclados a la estructura. Los diferentes

módulos propuestos, se realizaron considerando la necesidad de aberturas para

accesos, ventanas y balcones. De esta manera, a partir de pocas piezas relativamente

simples, se logró un conjunto llamativo y complejo.

4.3 Construcción manual en base a plantillas de colocación

Figura 32. Interpretación de construcción con plantillas.


40


Para la colocación manual de ladrillos en orientaciones y posiciones variadas, muy

diferentes a las del aparejo típico, es posible combinar técnicas tradicionales y

comunes, como la colocación de cuerdas-guía auxiliares para la alineación de hileras

de bloques, con métodos más actuales, como el modelado preciso controlado por

ordenador de plantillas que sitúen en el ángulo correcto cada bloque. De esta forma se

construyó la envolvente del proyecto AU Office and Exhibition Space, previamente

analizado a nivel conceptual en el segundo capítulo de este trabajo. Pues para la

conformación del complejo muro, se construyeron 21 herramientas de orientación,

para cada diferente ángulo, aunque en realidad son 11, ya que los ángulos negativos

son una simetría de los positivos, por lo tanto pueden usar la misma plantilla de su

opuesto pero al revés.

4.4 Construcción robotizada

4.4.1 Brazo mecánico

Figura 33. Colocación de ladrillos por robot.


41


Dentro de las construcciones robotizadas en ladrillo, la primera idea que se viene a la

mente, quizá sea la de un brazo mecánico, ya que la colocación habitual de este

material se la hace con la mano, pues para este propósito fue creado. Es así, que

siguiendo esta concepción antropomorfa, el grupo de arquitectos Gramazio & Kohler,

utilizaron un brazo robótico gobernado por una programación informática que indica

la colocación de cada ladrillo, según el diseño realizado en el ordenador, para la

construcción de los módulos de 4 metros de largo que conformaban el recorrido del

proyecto Strucural Oscillations, descrito en el capítulo anterior.

4.4.2 Robots voladores

Una de las últimas innovaciones respecto a construcción robotizada, es ciertamente el

método desarrollado por Gramazio & Kohler en la parte de diseño y Raffaello

D´Andrea, encargado del sistema robótico. Esta invención, denominada Flight

Assembled Architecture, fue utilizada para la edificación de una maqueta a escala

1:100 de un proyecto utópico de ciudad vertical y consiste en la progresiva colocación

de bloques por parte de pequeños robots cuadricópteros, cuyo comportamiento está

controlado por un algoritmo que traduce los datos del diseño arquitectónico, en

coordenadas y orientaciones específicas para el posicionamiento de cada bloque.

Figura 34. Colocación de ladrillos por robots voladores.

Fuente: http://www.gramaziokohler.com/web/e/installationen/209.html

42


CONCLUSIÓN

Al término de este análisis, se pudo constatar que a pesar de ser el ladrillo uno de los

primeros materiales de la historia de la construcción, tiene un sinnúmero de

cualidades por las que continúa teniendo una gran valoración por parte del usuario,

quien quizá desarrolla aprecio por el material en consecuencia de la calidez que

transmite. Por estos y otros atributos, tanto antes como después de la introducción de

programas informáticos en el diseño arquitectónico, se ha buscado potenciar el

material, que dentro de su encierro volumétrico, esconde infinidad de posibilidades,

como muestra la amplia gama de experimentaciones en la mutación del preconcepto

arquetípico del aparejo de ladrillo, en función de las diferentes preocupaciones que

hayan motivado al proyectista.

Por una parte, están las inquietudes estéticas, que van más allá de un capricho formal

y son sustentadas por razones más profundas como la búsqueda sociocultural de

fortalecer la identidad, ya sea a nivel individual o colectivo. También hay un interés

por darle a la envolvente de ladrillo un significado más elevado a través de la

metáfora, que incluso contradiga las características que se asumen como obvias del

material, al representar ideas o conceptos con el mismo, librando así una acción

poética. Por último, está la motivación de generar una vinculación entre el usuario y el

proyecto, ya que la satisfacción por estar en un lugar de su agrado, tiene gran

influencia en su calidad de vida, por ende esta intención termina siendo pragmática, se

convierte en la función de gustar, poco resaltada hoy en día por el miedo a ser

encasillado de superficial y por lo imposible de cuantificar su valor.

Por otro lado, también están las preocupaciones funcionales que motivaron a ensayar

nuevas soluciones arquitectónicas con el ladrillo, aprovechando sus propiedades. De

esta manera, las variaciones formales en el uso de este material, permitieron realizar

estructuras fuera de lo acostumbrado y con una eficacia optimizada, compensando sus

deficiencias físicas, con una geometría compleja como la de las superficies regladas.

También se pudo a través de mutaciones formales, lograr un diseño sostenible, que

permita aprovechar la iluminación y ventilación natural, que a su vez colabore en la

43


aclimatación del interior de las edificaciones. Esto quizás parezca algo concerniente a

la arquitectura contemporánea, pero en realidad son preocupaciones que siempre han

existido dentro del diseño eficiente.

Sin embargo, lo que más ha variado con el paso del tiempo, es la capacidad de

anticiparse a los problemas del mundo real, mediante la creación de modelos

virtuales, que simulan de manera cada vez más precisa las implicaciones de la

construcción de un proyecto. De esta manera, se pretende reducir los riesgos en el

proceso arquitectónico, pero al mismo tiempo se aleja el desarrollo del carácter

intuitivo y la experimentación in situ, por lo que resulta difícil confirmar si es una

ventaja o desventaja, ya que cada vez más parece ser que el arquitecto se desvincula

del contacto directo con la materia, abstrayéndose en un mundo de cifras y datos, que

le impiden ver los valores subjetivos. Es posible que este descuido sea uno de los

causantes del alarde formal y técnico de varios proyectos en la actualidad, que son

originales y atrevidos pero cada vez más distantes del usuario, lo que ha conducido a

la crítica a condenar las preocupaciones formales.

Mas el aspecto primitivo del ladrillo y su condición universal que no conoce estratos

sociales, posibilita la exploración formal sin perder el vínculo humano, ni olvidar que

se construye para el usuario. Pero no por esto, se estancó la invención de técnicas

constructivas en este material, sino al contrario se optimizaron tanto los moldes y

herramientas, como las maneras de colocación de los bloques.

Los proyectos analizados en los anteriores capítulos, muestran la evolución del

método de trabajo, que va desde la labor artesanal a la construcción robotizada, algo

que no hubiera sido posible sin los programas informáticos paramétricos que permiten

traducir datos de diferente origen y tipo, en formas y acciones.

Entonces, una vez definidas las razones estéticas y funcionales por las cuales se ha

optado por utilizar diseños complejos en ladrillo y haber visto las formas adoptadas,

es posible catalogar las diferentes estrategias de mutación del arquetipo de aparejo

empleadas. Es así que está el procedimiento de “pixelación”, por ejemplo, en el que

44


se dibuja una imagen o textura con los ladrillos, lo cual se lleva al cabo generalmente

a través del desplazamiento del material sobre el eje perpendicular al muro, para crear

un juego de sombras que formen la figura deseada.

Buscando este mismo efecto, pero más complicado en la construcción, está el proceso

de rotación de los bloques sobre su propio eje. Y continuando con la serie de

transformaciones que respetan el plano vertical en el que está inscrito el muro, se

encuentra la técnica de creación de aberturas al darle una cualidad permeable al

elemento construido, mediante la generación de espacios entre los sólidos, ya sea a

través de rotación o translación. Sin embargo, también es posible realizar esta

estrategia, a través de la deformación del cuerpo y creación de pliegues, lo cual sirve

de transición para los dos últimos tipos de manipulación formal. El uno implica la

deformación del plano de colocación de bloques por ondulación, mientras que el

último a través de ensanches en la superficie logra plasticidad.

Cabe resaltar, que al establecer estas categorías, no quiere decir que no haya más

posibilidades constructivas o que la complejidad formal en ladrillo sea un campo de

exploración agotado, ya que de la misma manera que contadas leyes que determinan

los movimientos de las piezas del ajedrez, son las que potencian infinidad de jugadas

posibles, estas tipologías de mutación son sólo la base para la creación de tantas

combinaciones como la creatividad y el ingenio permitan. Son estructuras generales

de un proceso vivo y cambiante, que tan solo alterando una de las variables, el

resultado puede ser completamente distinto. Como se vio en los ejemplos,

independientemente de la época, de los motivos y de la tecnología, la innovación

formal es posible.

Otro punto en común que tienen estos proyectos, es que a parte del producto final,

algo que merece ser valorado de igual forma, es el proceso. Desde los casos antiguos

donde se aprecia el reto que implicó el trabajo artesanal de los elementos, hasta en las

muestras de utilización de modelos paramétricos en los que el resultado es un

algoritmo y la edificación construida es tan sólo un ejemplo de aplicación de dicho

sistema, el proceso juega un rol protagónico.

45


En fin, el tema de la complejidad formal tiene muchas formas de hacerse, sin embargo

este estudio se limitó al ladrillo, por lo que sería interesante extenderlo a otro material

de igual longevidad, pero superior en calidez como la madera.

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