C O M O R E C O N O C E R

EL ARTE

Autor:

A lda Tare l la

Edición española, dirigida por Jasé Milicua

Profesor de la Facultad de Bellas Artes de Barcelona

Editorial médica yTécrica,S.fi. Barcelona • Avda. Meridiana, 358

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ilSm r°-3 J O ? A ! B H

P P J P m m É S l N i l ) ü ) m \

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Inaugurado en el año 80, con cien días de espectáculos, el Coliseo es el ejemplo más monumental que existe de anfiteatro romano. La fschada presenta tres hileras de ochenta arcos cada una, con tres órdenes arquitectónicos distintos de función ornamental: (desde abajo) dórico, jónico y corintio, y está coronada por un ático sobre ef que se apoyaban estatuas y escudos.

el siglo I I I hasta la segunda mitad del siglo I a. de J.C., y el imperial, desde el principado de Augusto hasta el declive del coloso romano, oficialmente concluido en el año 476 de nuestra era. Dado el realismo y el sentido ancestral de sobriedad que caracterizan al es-píritu romano, lo que prevalece en este arte son los aspectos esencialmente técnicos y prácticos; el fin estético casi nunca se desea, excepto en la artesanía de lujo. El ciudadano romano es antes que nada un militar, y la misma religión no impone grandiosos templos ni bellas estatuas. Sólo la técnica tiene el de-recho de plena ciudadanía, porque procura ventajas tangibles a la comunidad. De aquí que, mientras el arte griego presenta multitud de artistas de persona-lidad bien diferenciada, y no pocos de ellos gozaron de una fama que ha llegado hasta hoy, los artistas romanos están sumidos en el anonimato. Unicamente algunos nombres de arquitectos llegan a sobresalir; y de hecho la arquitectura, donde lo bello consigue con-vivir con lo útil, es el punto clave de la civilización artística romana.

Introducción

En la escultura, ademas del retrato, la gran innovación romana es el relieve, que encuentra un amplio empleo en las estelas funerarias y en los frisos decorativos de las arquitecturas.

El tema más representado es la suovetaurilia (el sacrificio de un toro, una oveja y un cerdo). Las proporciones agigantadas de las v íct imas valorizan la solemnidad de !a ceremonia.

Tanto en Roma como en las provincias del Imperio, el arte del mosaico conoció su apogeo en ¿poca imperial. El mosaico del cual se reproduce aquí un detalle fue hallado en Barcelona y constituye una de las más famosas representaciones circenses, con carrera de cuadrigas, escenas de caza. lucha de gladiadores y episodios mitológicos; Barcelona, Museo Arqueológico.

Arqui tec tura

Celia cerrada En las templas romanas, la celia ya no está ahlerta como en los templos griegas, slna que carece de acceso par la parte posterior y está cerrada par mura3

Dadas las premisas, está claro por qué en el curso del arte ro/nano predomina la arquitectura y por qué a ésta va unida la única manifestación artística de formación local, con - pocas " interferencias - originarias de. Grecia: interferencias limitadas al aspecto orna-mental, que reviste estructuras de origen etrusco-itá-lico, determinando —de Augusto en adelante— un or-den mixto, el llamado estilo compuesto, nacido de la fusión del orden dórico con el corintio. Los elementos que reflejan mas de cerca los gustos griegos, también sufren transformaciones. Un capitel corintio nacido

de pladra toba para satisfacer la exigencia del espacio delimitado. A] decoratlvismo griego responden aquí el elevado padla y las columnas adasadas a los muras.

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» » i i a Desde la escalinata anterior so accede a un pórtico tetrástllo. La única entrada forma e|e con J a escalinata. En cada una de los ladas más anchos se adosan cinco semicalumnaa.

El llamada templo de la Fortuna Viril de Roma, en el Fora Boarlo. La estructura actual se remanta a la segunda mitad del siglo I a. de J .C . . pera el templo surge sohre una instalación más antigua.

en Roma se reconoce en seguida por la factura mas expeditiva y por la exuberancia ornamental. Las mis-mas dimensiones son reveladoras: a veces, la necesi-dad de la adaptación a la altura de una fachada puede conferir al capitel medidas gigantescas, despro-porcionadas al conjunto. La civilización romana está esencialmente relacionada con. la constitución de la ciudad, y las exigencias de los ciudadanos se satisfacen con realizaciones de má-xima funcionalidad. La plaza griega, el agora, sumi-nistra el punto de partida para la formación y gran desarrollo del Foro. Desde las ciudades de Italia y Francia, colonizadas en primer lugar, hasta los más remotos territorios del imperio, en las costas del Mar Negro o en los confines de Escocia, lo que permite

Frontalidad El gusto típicamente romano por la vista frontal está

. evidenciado en el Panteón por la presencia del pronaos de ocho columnas de granito; éstas crean una especie de fachada que enlaza al templo con el espacio circundante. En el exterior, es precisamente la imponente fachada (en la que se lee la Inscripción de Agrippa, vuelta a colocar por Adriano] la que domina la plaza.

distinguir inmediatamente y con seguridad como ro-mana una instalación es la presencia del Foro, al que se abren los servicios públicos y los templos, los cua-les pierden su propio valor autónomo para insertarse en un conjunto más amplio. Desde la época republicana dos son las característ icas distintivas del templo romano: el pórtico anterior, con columnas, que forma la fachada; y la celia, maciza y completamente cerrada por intercolumnios ciegos. E s decir, que se da importancia a la frontalidad para de-finir una orientación precisa del espacio. La colocación del edificio sobre un elevado basamento, a veces esca-lonado, acentúa esta frontalidad, que, por otra parte , responde también a una exigencia funcional: señalar la única vía de acceso. Las investigaciones de los arquitectos romanos sobre el espacio interior culminan en una solución armo-niosa e imponente en el Panteón, reconstruido por el emperador Adriano (126 d. de J.C.), después que el templo anterior, de planta rectangular, sufriera dos grandes incendios. El uso que aquí vemos de la planta

El Panteón, en el Campo Marzlo de Roma, fue fundado por Agrlppa con planta rectangular, y después de dos incendios reconstruido con grandiosa planta circular por Adriano en el año 126. Transformado en Iglesia en el 609, se ha conservado perfectamente; la fachada, hundida ahora con respecto al nivel de la calle, originariamente debía levantarse sobre unos escalones, y la vista exterior era la de templo períptero (circundado por columnas).

circular, adoptada ya en los complejos termales, no constituía una novedad: lo nuevo consistía en su apli-cación a un edificio religioso. Y tampoco el empleo de la cúpula era inédito. El hecho verdaderamente original derivaba de la definición del espacio interior: definición vital, obligada para quien entra en el Pan-teón. Esta vitalidad está determinada sobre todo por el amplio tambor cilindrico y por la compleja estruc-tura de soporte mediante arcos que abrazan la cúpula en su empuje sobre macizos pilares. De tal manera, el vacío, hasta entonces pensado como elemento pasivo, o negativo, asumió valor positivo, de «presencia que actúa», gracias a las perfectas correspondencias entre los distintos elementos. Correspondencias medibles (por ejemplo, el diámetro del Panteón y su altura son iguales), pero que captamos como concordancias ar-mónicas en tantos otros aspectos: correlación entre la línea curva de la planta y las infinitas curvas que forman la cúpula; los cinco círculos concéntricos de la cúpula, decorados con casetones, que suben hacia la única abertura, también redonda, dando la impre-

£1 espacio Interior El tambar de soporte de la cúpula está constituido por sectores superpuestos subrayados por cornisas; encima, se eleva la cúpula hemisférica, decorada con cinco órdenes concéntricos de casetones.

siun de una ligereza aérea. Resultados estéticos hechos posible por la perfección técnica con que los construc-tores romanos utilizaban los materiales de construc-ción. E s t a e x i g e n c i a d e e x a l t a r el s e n t i d o e s p a c i a l n a c i d a e n

R o m a e n c o n t r a r á o t r a e s t u p e n d a r e a l i z a c i ó n e n l a b a -

s í l i c a d e M a j e n c i o . D e l o s t i e m p o s r e p u b l i c a n o s a l

o c a s o d e l i m p e r i o , la b a s í l i c a c o n s t i t u y e s i n d u d a u n a

d e l a s e x p r e s i o n e s a r q u i t e c t ó n i c a s m á s i m p o r t a n t e s .

S u p a p e l e s m ú l t i p l e : e s s e d e d e l a a d m i n i s t r a c i ó n

j u d i c i a l , c e n t r o d e r e u n i ó n p a r a l o s n e g o c i o s , l u g a r

d e e n c u e n t r o q u e o f r e c í : s o b r e t o d o la v e n t a j a d e s e r

c u b i e r t o . C i r c u n d a d a o n o p o r u n d e s c a m p a d o , l a b a -

s í l i c a p r e s e n t a u n a c a r a c t e r í s t i c a i n c o n f u n d i b l e : l a

p l a n t a r e c t a n g u l a r , d i v i d i d a e n v a r i a s n a v e s p o r c o -

l u m n a t a s . D e s p u é s d e la s e g u n d a g u e r r a p ú n i c a , fina-

l i z a d a e n e l a ñ o 2Ü1 a , d e J . C . , l a a c t i v j d a d c o n s t r u c -

t o r a s e d e s e n c a d e n a f e b r i l m e n t e e n R o m a , a c a u s a d e

l a i n t e n s i f i c a c i ó n d e l a u r b a n i z a c i ó n y d e l a s r e l a c i o -

En el Panteón, la celia tiene el diámetro y la altura Iguales y el espesor de las paredes no es macizo, sino articulado por ocho profundos nichos rectangulares y semicirculares alternados. La Impresión que se deriva de ello es de simple monumentalidad: una sólida

estructura calculada según proporciones geométricas.

La basílica La bóveda de arista encuentra, en la basílica de Majenclo. un empleo excepcional que pasará a la posterior basílica cristiana. De la construcción original se ha conservado todo un lado en el que aparecen las ventanas en arco de las naves laterales. Nuevo, para una 'estructura arquitectónica basilical, es el aislamiento de la nave central, idea que deriva de los complejos termales.

nes comerciales. Es entonces cuando surgen tres basí-licas, abriendo el camino a un desarrollo que prosigue durante toda la era romana. La última y grandiosa realización de esta clase es precisamente la que em-prendió el emperador Majencio y fue concluida, en el curso del siglo IV d. de J.C., durante el reinado de Constantino. Su importancia consiste también en el hecho de que fue el embrión de la basílica cristiana. Del tipo originario, la basílica de Majencio conserva la función y la acostumbrada planta rectangular, pro-longada y tripartita; que va acompañada aquí de una nueva utilización de la bóveda de arista para la cu-bierta. Si bien el imperio está ya en el ocaso, la ac-tividad constructora no decae; antes bien, en el deseo de dar ^nuestras de eficacia gubernativa, se llega a proporciones colosales, de apariencia aún más gran-diosa y sugestiva merced a la mayor articulación de los espacios interiores, permitida por los perfecciona-mientos en la técnica de la construcción. El tipo de arquitectura civil más característico es quizás el an-fiteatro, destinado a las luchas de gladiadores y a la caza de fieras. Unos- y otras venían de todas las partes del mundo sometido a Roma, y era esto lo que con-fería a aquellos espectáculos su sentido triunfalista, símbolo de la grandeza imperial. De aquí la casi iden-tificación de Roma con el Coliseo. Anteriormente, los espectáculos se desarrollaban en el Foro; más tarde

en recintos provisionales. Durante el siglo I I a. de J.C. el pleno dominio.de la construcción de arcos y bóve-das permitió ya fabricar teatros, anfiteatros y circos estables, en piedra y después en ladrillo. La planta circular o elíptica deriva de la exigencia de garantizar la visibilidad desde todos los puntos de las gradas. Generalmente, por u.n lado el conjunto se apoya sobre una terraza; es el caso del testimonio más antiguo que nos ha llegado, el anfiteatro de Pompeya, levanta-do el año 80 a. de J.C. Pero el ejemplo más espec-tacular que conocemos es el anfiteatro Flavio de Roma, es decir el Coliseo, nombre que recibió porque estaba cerca de la estatua colosal de Nerón, destruida des-pués. Fue construido por Vespasiano, primer empera-dor de la familia Flavia, el- cual quiso cumplir un acto de beneficencia social restituyendo a los romanos una zona que bajo Nerón había sido englobada en el palacio real. El anfiteatro se presenta al exterior como una sucesión de arcadas colocadas directamente sobre pilastras y superpuestas en tres pisos. A cada uno de éstos corresponde un orden arquitectónico distinto: el dórico en el primero, el jónico en el piso intermedio,

Una de las ultimas realizaciones basillcales con función civil, es dccIr, destinadas a la administración de la Justicia, es la basílica de Majencio, Iniciada en el 306 y finalizada por Constantino; era uno de los más grandiosos edificios de la Roma imperial y cubría un área muy amplia (100 X 65 m) . A la nave central, con ábside, se unían las dos naves menores laterales, subdlvididas en tres tramos comunicantes entre sí .

E! anfiteatro Flavlo (el Col iseo), construido con bloques de toba y obra de mamposterfa, formado por una serle de corredores concéntricos abovedados que sostenían las gradas, tenia escaleras de acceso en los diferentes sectores de dichas gradas. La cávea daba sobre el ruedo, cuyo piso era de madera, y por debajo del cual estaban los servicios, los depósitos, las Jaulas para las fieras y los montacargas.

y finalmente el corintio, únicos elementos dispuestos con fines decorativos en una estructura que de por sí produce ya un fuerte efecto espectacular con la repe-tición de las arcadas. Y es precisamente el triple em-pleo de los órdenes lo que intensifica ese efecto, con la idea de mayor o menor capacidad de soporte que se relaciona con cada uno de ellos. La cávea, es decir el espacio destinado a los espectadores, está también dividida en tres sectores de gradas, que cubren un elaborado sistema de corredores abovedados. Debajo del ruedo, cuyo pavimento era de madera, una com-plicadísima obra de ladrillo creaba las distintas áreas de servicio y los establos para las fieras. En el Coliseo tiene una importancia primaria la de-finición de los valores estéticos a través de las es-tructuras sustentantes. Dicho más simplemente, el arco —nacido por exigencias prácticas, y cada vez más acce-sible gracias a la evolución de las técnicas— llega a ser un elemento decorativo, que se inserta con gran cohe-rencia en la articulación básicamente curva de la arqui-tectura romana, donde tienen valor decisivo —como ya se ha observado— la bóveda y la cúpula. La presencia

El interior del Coliseo Un podio separaba el ruedo de la cávea, que era capaz para cerca de 50.000 espectadores y estaba subdividida en tres categorías de asientos, separados por dos pisos circulares. La entrada era

gratuita y la distribución de las localidades se realizaba según una jerarquía político-social. Los sectores CmaenianaJ estaban dividos mediante escalentas que ' unían el interior con los corredores exteriores cubiertos por bóvedas.

del arco establece inmediatamente la nacionalidad cuan-do hay que distinguir entre arquitectura griega y ar-quitectura romana. En la mentalidad romana, el arco reviste una importan-cia tal que se convierte en un monumento en sí mismo: el a rco de triunfo. La idea de construir un arco con tal fin quizá deriva de la tradición de celelirar el triun-fo, a la vuelta de una guerra victoriosa, haciendo des-filar al general vencedor y sus tropas a través de una puerta simbólica. La forma más simple de arco de triunfo tiene un paso único, generalmente con dos frentes y a caballo de una calle o calzada; pero el a r c o triunfal se puede encontrar también adosado contra las murallas de la ciudad, o contra pórticos y acueduc-tos. A la simple construcción de la estructura arquea-da, se añade a menudo un aparato decorativo con co-lumnas (de orden corintio), arquitrabe y ático; este último, como piso de apoyo para trofeos y cuádrigas. El conjunto sigue un esquema compositivo y adopta una yuxtaposición de elementos que se definieron a par-tir del siglo I a. de J.C. El perfecto acuerdo entre es-t ructura de soporte y decoración constituye el elemen-

to estético en este tipo de arquitectura «de propagan-da». Posteriormente, en ejemplos más importantes y más ricos, el arco central va acompañado por otros dos a los lados, simétricos y más bajos. Estas abertu-ras, tanto en Occidente como en Oriente, están siem-pre cubierta por una bóveda, que puede estar forma-da por un solo bloque de manipostería, sostenido por-

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Los arcas de triunfo En este arco, erigido para conmemorar la fundación de !a colonia de Arausio. ia actual Orange, el elemento arquitectónico prevalece todavía sobre los motivos ornamentales, constituidos par relieve^ que celebran las conquistas gálicas de Jul io César.

El gran arco central y las laterales están flanqueados por columnas corintias. Las cornisas del poderoso ático están bien subrayadas por la articulación de las masas estructurales dominadas por el gran tímpano sobre el paso principal.

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r q u i t e c t u r :

Dedicado a] Senado en el 315 para celebrar la victoria sobre Majencia, el Arco de Constantino es otro ejemplo ds arco de tres puertas: pero, aquí, lo que más sorprende es la dispar cantidad de elementos decorativos, que, habiéndose agotado las canteras de mármol, fueron

extraídos de monumentos de la época de Trajano, Adriano y Marco Aurelio. De tal manera, el arco constituye una brillante s íntesís de los fastos del imperio, ilustrando las etapas más significativas del relieve histórico.

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pilares, o bien puede impostarse sobre la cornisa, aña-diendo _partes arquitectónicas como columnas y arqui-trabes. Las soluciones varían según la función y si-tuación ambiental: en el cruce de dos vías, sobre todo en África (Arco de Marco Aurelio en Trípoli) y en las regiones orientales, son frecuentes los arcos aislados y con cuatro puertas. En Roma y generalmente en Europa, el arco es con frecuencia bifronte, y está si-

Arquitectura Arquitectura

El Pont du Gard, un acueducto construido en el sigio I a. de J .C . a través del valle del Garona. en ta Galla Transalpina, es una de las obras maestras de ta arquitectura de. todos los tiempos.

t u a d o a l a e n t r a d a d e l a c i u d a d o a l i n i c i o d e u n a

v í a i m p o r t a n t e . E n u n p r i n c i p i o , l a d e c o r a c i ó n e s c u l -

p i d a e n r e l i e v e p o d í a o n o e x i s t i r ; p e r o e n é p o c a i m -

p e r i a l , a l d e s a r r o l l a r s e u n p r e c i s o p r o g r a m a p r o p a g a n -

d í s t i c o , a p a r e c e e n l o s a r c o s d e t o d o e l m u n d o l a t i n o .

L a p r e s e n c i a d e p u e n t e s y a c u e d u c t o s e n l a I t a l i a c e n -

t r a l y e n t o d a s l a s r e g i o n e s d o n d e l a s a n s i a s e x p a n s i o -

n i s t a s d e R o m a h a b í a n t e n i d o é x i t o t e s t i m o n i a l a i m -

p o r t a n c i a d a d a a l a s e m p r e s a s d e u s o p ú b l i c o . L a o r i g i -

n a l c o n t r i b u c i ó n r o m a n a a l a c o n s t r u c c i ó n d e e s t a s e s -

t r u c t u r a s s e r e l a c i o n a , u n a v e z m á s , c o n l a s m ú l t i p l e s

y rigurosas a p l i c a c i o n e s d e l a r c o f o r m a d o p o r d o v e l a s

r a d i a l e s , e s d e c i r , p o r p i e d r a s d i s p u e s t a s s e g ú n l o s r a -

d i o s d e u n a m e d i a r u e d a i d e a l ; y t a m b i é n e n e s t e c a s o

l a h a b i l i d a d d e l o s i n g e n i e r o s t r a n s f o r m a u n e l e m e n t o

s u s t a n c i a l m e n t e f u n c i o n a l e n u n m o t i v o e s t é t i c o .

L a p r o f u n d i z a c i ó n d e l a s n o c i o n e s c o n s t r u c t o r a s p e r -

m i t i ó l e v a n t a r e s t r u c t u r a s c o n a r c o s c a d a v e z m á s a m -

p l i o s . A v e c e s , e l a l t e r n a r g r a n d e s a b e r t u r a s c o n o t r a s

m e n o r e s d e p e n d e d e l a b ú s q u e d a d e u n r i t m o , d e u n a

r e l a c i ó n a r m ó n i c a c o n e l a m b i e n t e n a t u r a l . E j e m p l o s

d e l g é n e r o s e p u e d e n e n c o n t r a r , a d e m á s d e e n I t a l i a ,

Prodigios ingeniería

La perfecta correspondencia entre los dos órdenes principales de arcadas de medio punto y el juego de las l íneas horizontales revelan

una gran claridad formal- El piso superior con arcos más pequeños sostenía el canal, pero también constituía un motivo ornamental: del movimiento y de la unión de arcadas

de distintas dimensiones nace una armonía de excepcional valor estético. Se hace evidente la capacidad de los arquitectos romanos de Intervenir en el paisaje.

i : n -nü.

La domus La llamada casa de las Bodas de Plata en Pompeya {siglo II a. de J .C.) es un típico ejemplo de damus señorial, articulada alrededor del amplio atrio rectangular con el deposito para recoger el aqua de' lluvia. A la casa cun atrio originaria, se le ha nñncürlo además un peristilo, ampliando así las limitadas posibilidades de desarrollo en sentido horizontal.

en las regiones yülicas e ibéricas —Francia y España actuales— y en las orientales. El Pont ciu Gard, es decir, la parte de acueducto que cabalga el río Gard cerca de Nimes, construido en el año 25 a. de J.C., en tiempos de Augusto, es no sólo el mejor conservado, sino también el más impresio-nante documento de la ingeniería romana. General-mente, en este tipo de estructuras aparece una sola hilera de arcos. Aquí hay tres superpuestas: las dos inferiores de idéntica abertura y correspondientes, el tercer piso formado por arcos menores, graduados de tal manera que tres de ellos corresponden a uno de los inferiores. El efecto compositivo resulta de una clari-dad inmediata.

Pero aún hay más. Se pueden clasificar con seguridad como romanos los edificios en los que un vigor sobrio

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Estructura.._m¡xtq Durante el primer siglo del imperio, la casa dei Gratlcclo, aquí Ilustrada, se extendía en anchura* incorporando pte2as contiguas, ún.pjsp superior, y algunos vanos abiertos a la calle, utilizados como tiendas-* y tabernas. Los alojamientos en el piso superior estaban separados entre sí mediante escaleras y corredores, mientras la fachada de la calle estaba precedida por un pórtico con tres columnas que sostenían un balcón con galería. Es el primer paso hacia las viviendas de varias habitaciones en distintos pisos,

h n ü a l a a u s t e r i d a d e s : á d e s m i r a d o p o r e l u s o s a b i o

d e l m a t e r i a l d e c o n s t r u c c i ó n , d e f o r m a q u e p o n e n a

p l e n a l u z l a e v i d e n c i a . d e l a s r e l a c i o n e s d e f u e r z a e n t r e

l o s d i v e r s o s m i e m b r o s e s t r u c t u r a l e s . P o r d a r u n e j e m -

p l o , q u i z á s e l m á s t í p i c o , l a a n d a d u r a c u r v a d e l a r c o

n o s ó l o r e c o g e ( y s o s t i e n e ) , s i n o q u e " r e v e l a l o s p e s o s

y l o s e m p u j e s q u e s e e j e r c e n e n l o s d o s p u n t o s d e l a

i m p o s t a , e s d e c i r a l l í d o n d e l a e s t r u c t u r a s e m i c i r c u l a r

s e u n e a l o s p i l a r e s d e s o p o r t e . B i e n . E n e P P o n t d u

G a r d , i n c l u s o l a d e c o r a c i ó n m á s d i s c r e t a h a b r í a p e r j i T

d j c a d o a l a p o t e n c i a e s e n c i a l d e l c o n j u n t o . E n c a m b i o ,

e l j u e g o d e l a s m é n s u l a s , d e j a d a s a l a v i s t a y s u b r a -

y a d a s p o r c o r n i s a s h o r i z o n t a l e s , m a n i f i e s t a l o s e s f u e r -

z o s e n a c c i ó n , e s d e c i r , l a n a t u r a l e z a m á s i n t i m a d e l a

c o n s t r u c c i ó n , s u v i d a . H a y q u e d e s t a c a r , finalmente,

l a e x t r a o r d i n a r i a i n s e r c i ó n a m b i e n t a l d e l a o b r a .

H a s t a h a c e c i n c u e n t a a ñ o s , p o r c a s a t í p i c a m e n t e r o -

m a n a — o « p o m p e y a n a » , c o m o se d e c í a e n h o m e n a i e ^ a -

l a e n o r m e . p o p u l a r i d a d d e _ J a p e q u e ñ a c i u d a d d e l a

C a m p a n i a — - s e e n t e n d í a l a c a s a c o n a t r i o . E n e l l a j - a l -

r e d e d o r d e u n p a t i o c e n t r a l , a n t i g u a s e d e d e l - h o g a c . .

Construida en época samnita.. la..casa del Graticcio en Hoiculjuio después de_ hahec sufrido varias transformaciones, té'sfirfi'oni-a—fa-^ e va I Uc T(5 ri"d e J a damus con-atrio y peristilo hacia el tipa de casa de alquiler píunfamlliar, una modificación de la tipología arquitectónica que es señal de profundas cambios en las condiciones sociales, además de nuevas exigencias ambientales. El nombre deriva del uso de una particular técnica de construcción —la opus craticium— que se sirve de un esqueleto de madera revestida con abundante cal,

d o m e s t i c o , s e d i s p o n í a n l a s o t r a s h a b i t a c i o n e s , c a s i

s i e m p r e c o n r i g u r o s a s i m e t r í a .

D e s p u é s d e l a s r e c i e n t e s e x c a v a c i o n e s , e n H e r c u l a n o ,

e n O s t i a y e n l a m i s m a R o m a , h a a p a r e c i d o c l a r a m e n -

t e u n a i n s o s p e c h a d a v a r i e d a d d e t i p o s . D e t o d o s m o -

do s¡~~Ta"lfomus pompeiana es fundamenta l d u r a n t e u n a b u e n a p a r t e d e l a c i v i l i z a c i ó n l a t i n a . S e c a r a c t e r i z a

p o r e l h e c h o d e e s t a r e n c e r r a d a e n s í m i s m a , m e d i a n t e

e l e v a d ü s ~ p " a r c d e s " "y e n c o n t r a r s e a l i n e a d a — g e n e r a l m e n -

t e — s e g ú n u n a p r e c i s a o r i e n t a c i ó n c o n r e s p e c t o a l a s

e x i g e n c i a s u r b a n í s t i c a s . P o r la p u e r t a (ostium), q u e

d a d i r e c t a m e n t e a l a c a l l e , s e e n t r a e n u n b r e v e c o r r e -

d o r (fauces), h a s t a e l p a t i o c o n l u c e r n a r i o , e s d e c i r e l

atrium, t r a d u c i d o i m p r o p i a m e n t e p o r « a t r i o » , y q u e

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es en realidad una sala a la que se abren las otras habitaciones. Sin embargo, la habitación mas presti-giosa es el tablino (tablinnm), destinado a las princi-pales funciones de la vida familiar y situado en el eje: principal de la casa, en la intersección mas extensa, de forma que queda alineado con el corredor de en-trada, más allá del aírinm. Esta axialidad constituye un rasgo distintivo de las casas urbanas y de las villas campestres, creado voluntariamente (los escritos de Plinio lo testimonian) como elemento de particular atractivo en el ar te de habitar. La perspectiva abierta sobre el eje mayor es una novedad romana, descono-cida en las viviendas griegas. De Grecia, o mejor del mundo helenístico, llega una modificación en la planta de la domus tradicional: un patio con columnas, el peristilo, que permite un desa-rrollo articulado de los aposentos. Ademas, la casa podía comprender más de un piso, con lo que crecía el número de habitaciones que asomaban al atrium y a la calle, a menudo con balcones. En época impe-rial, el aumento de la población limita la domus, la residencia unifamiliar, a los grupos privilegiados. La

ñestos de una Insula ostiense. Ostia ofrece los más preciosos testimonios sobre la Insula, la antepasada de nuestros bloques de varios pisos, la casa de alquiler que podía formar parte de amplios conglomerados habitados y comprender hasta manzanas enteras del centro urbano. Las entradas daban a la calle, mientras un patio hacía de unión entre los diversos bloques.

La maqueta ¡lusrrada al lado muestra la probable reconstrucción de un bloque ostiense. Aunque no existen ejemplos en perfecto estado, sabemos por las . fuentes que la

M Í u

construcción • popular» romana podía llegar hasta los cinco metros de altura. La secuencia de ventanas simétricas confería a la fachada un cierto ritmo decorativo.

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Innovación en la arquitectura urbana: la Insula Además de ser un elemento funcional, en la Insula el balcón aportaba una contribución ornamental al conjunto de la fachada, como las aberturas de las ventanas. A veces, sobresalía ampliamente sobre la calle ofreciendo protección, con su saledizo o su pórtico, a los clientes de las tiendas y de las tabernas de debajo.

respuesta de la especulación a la necesidad de casas son las altísimas insulae, edificios con numerosos apar-tamentos, construidos con frecuencia —no es una ca-sualidad— utilizando material pésimo. La instila tiene sus ejemplos más típicos en Ostia, donde se llega has-ta los siete y ocho pisos de viviendas independientes, tras fachadas abiertas por numerosas ventanas. Los locales a ras de suelo servían como tiendas, talleres de artesanos, tabernas; y el patio hacía de punto de unión entre los diversos cuerpos del edificio. Las escaleras eran empinadísimas. E n Herculano, la casa del Gra-ticcio señala el paso de la vivienda monofamiliar a la plurifamiliar. Pero el origen de la ínsula es incierto: se piensa en el cercano Oriente, en particular en Siria. De todas formas, las múltiples "variantes, sugeridas por situaciones ambientales precisas, dieron lugar a inno-vaciones genuinamente romanas en las que, mejor o peor, resulta evidente la búsqueda de estética en las fachadas. Un valor estético, sin recurrir al mármol o a otros añadidos, que se basa en la atinada yuxtapo-sición de ventanas y cornisas, pilares y arcos de des-carga.

Escultura

Ojos expresivos El estilo áspero e Incisivo subraya las características fislonámicas del personaje, especialmente [os ojos, como medios expresivos de la personalidad. La técnica de trabajar el bronce a buril permite, además, una minuciosa reproducción de los rizos de los cabellos y de la barba.

Indudablemente, los escultores romanos no demues-tran la fuerza innovadora de sus colegas los arquitec-tos. Pero sería injusto sostener que siempre permane-cieron atados a los modelos griegos, primero a través de las influencias etruscas y después por vía directa. Conquistada Grecia, las tropas latinas pudieron dis-poner de los inmensos tesoros artísticos de aquel país, y el botín fue enorme. A esto se añadió la producción

de los escultores griegos emigrados a Italia, y la acti-vidad de los copistas, que para satisfacer una deman-da inagotable se llegó a organizar en plan industrial. Sabemos que esta demanda no estaba impulsada por un desmedido amor a la escultura. Una estatua, como tal, interesaba como el mejor adorno de la casa, de la villa, del jardín; pero no por sus valores plásticos, sino como elemento decorativo subordinado a una es-tructura arquitectónica. Fueron estas exigencias las que alimentaron el trabajo de los copistas, a los que hoy se debe el conocimiento de gran parte de las obras maestras griegas, aunque se trate de un conocimiento imperfecto.

A f o r t u n a d a m e n t e , l o q u e a n t e c e d e e s s ó l o u n a s p e c t o

d e l a c u e s t i ó n . D e h e c h o , e n el s u e l o i t á l i c o s e d e s a r r o -

l l ó u n a m o d a l i d a d p a r t i c u l a r d e la e s c u l t u r a d e t o d o s

l o s t i e m p o s : e l r e t r a t o . A u n t e n i e n d o s u s r a í c e s e n e l

a r t e g r i e g o t a r d í o , e l r e t r a t o r o m a n ó p o s e e r a s g o s p r o -

p i o s . E n p r i m e r l u g a r , p r e s e n t a u n a c a r a c t e r í s t i c a b a s -

t a n t e c o n s t a n t e , a u n q u e n o c o m o p a r a c o n s t i t u i r e l

e l e m e n t o - b a s e p a r a d i s t i n g u i r e n t r e l o l a t i n o y l o g r i e -

g o : l o s e s c u l t o r e s r o m a n o s s e p r e o c u p a r o n p o r r e p r e -

s e n t a r e l r o s t r o y , t o d o lo m á s , u n a p a r t e d e l b u s t o ,

d e a c u e r d o c o n l a t r a d i c i ó n e t r u s c o - i t á l i c a . A d e m á s ,

m i e n t r a s l o s e s c u l t o r e s g r i e g o s t i e n d e n a fijar t i p o s

El llamada Bruto Capitalino (siglo I I I a. de J .C . ) ; Roma, Museo Capitolino. Este retrato en bronce —que en realidad no representa a B r u t o -es una de laa obras maestras del arta etruscc-ltálico. un arte que da su máximo realce a la cabeza, y en el que se encuentran las rafees de la individualización realista propia del retrato romano. IftdK

M M - .

Sentido realista El escultor, casi como queriendo establecer un contacto directo con el retratado, describe con gran cuidado y maestría la cabellera, la huidiza frente, el ceño, la boca carnosa, las arrugas cerca de los ojos y en los ángulos de la nariz, el mentón huesucjo. La fuerza y la tenacidad del vencedor de Yugurta. de los Cimbros y de los Teutones están expresadas con gran eficacia en los rasgos del r ^ i r o .

Presunto retrato en mármol de Cayo Mario; Roma. Museo Vaticano. La efigie honoraria del jefe dei partido democrático en el último siglo de la república debía presentar ante el pueblo a un hombre, un militar de carácter firme y voluntarioso.

a b s t r a c t o s d e p e r f e c c i ó n f í s i c a o m o r a l , l o s r e t r a t i s t a s

r o m a n o s , p o r m e d i o d e u n e s t i l o s o b r i o y l i n e a l , b u s -

c a n l a r e p r o d u c c i ó n e x a c t a , d e u n a i n m e d i a t e z c r u d a ,

a c e p t a n d o l o s « d e f e c t o s » d e la n a t u r a l e z a , e i n v e s t i g a n -

d o l a s h u e l l a s q u e la v i d a i m p r i m e e n l a s f a c c i o n e s

d e l m o d e l o , p a r a l e g a r a l f u t u r o u n a i m a g e n l o m á s

f ie l p o s i b l e . A m o r d e v i v i r , p o r t a n t o , y d e s o b r e v i v i r .

E s t a o b s t i n a c i ó n e n c a p t a r la h u m a n i d a d d e l h o m b r e ,

s u v e r d a d e r o a s p e c t o t e r r e s t r e , e n c u e n t r a u n a r a z ó n

d e s e r e n e l c u i t o a l o s a n t e p a s a d o s r e g u l a d o p o r l a

l e y , q u e c o n c e d í a a l a s f a m i l i a s p a t r i c i a s e l d e r e c h o a

t e n e r l a s m a s c a r i l l a s d e c e r a d e s u s d i f u n t o s .

N a c i d o e n u n a m b i e n t e a r i s t o c r á t i c o , e l r e t r a t o c o n -

s e r v a r á e v i d e n t e s u s e l l o d e c a s t a . S i n e m b a r g o , l a s

m a s c a r i l l a s d e l o s a n t e p a s a d o s n o e r a n u n a f o r m a d o

a r t e . S e c o n v e r t i r á n e n a r t e d e s p u é s d e l e n c u e n t r o c o n

el a l t o s e n t i d o p l á s t i c o d e l r e t r a t o h e l e n í s t i c o , q u e l o s

r o m a n o s c o n d i c i o n a r o n a s u s p r o p i a s e x i g e n c i a s . L a

a p o r t a c i ó n d e G r e c i a n o e s a j e n a t a m p o c o a o t r a f o r -

m a d e l r e t r a t o r o m a n o , e l r e t r a t o h o n o r í f i c o , s u r g i d o

d e l d e s e o d e e x p r e s a r u n p ú b l i c o r e c o n o c i m i e n t o d e

m é r i t o . P e r o t a m b i é n a q u í — y e j e m p l o d e e l l o e s e l

r e t r a t o d e Cavo Mario— p e n e t r a e l s e n t i d o r e a l i s t a .

E n t i e m p o s d e A u g u s t o , s e i m p o n e u n t i m b r e c l a s i c ¡ $ -

t a , i d e a l i z a n t e e n e l i n t e n t o d e p r e s e n t a r s o b r e t o e j o

clasicistas. pero el cuidado dibujo de los ojos y de los cabellos denota el consabido espíritu realista del retrato romano.

Cabeza femenina de la época de los Severos: Roma, Museo Capitolino. El pulimento de la superficie presenta aún Influencias fuertemente

El retrato femenino El retrata femenino no sa diferencia mucho del masculino y j lgua sus mismas tendencias esti l ísticas fundamentales durante las distintas fases del imperio. Aquí, a pesar de la atenta representación del cabello, cuyos rizos se disponen armoniosamente sobre la frente recogie'ndose en un moño sobre la nuca, se advierte una cierta frialdad académica.

e l r a n g o d e l r e t r a t a d o ; y s i n e m b a r g o e s a e x p r e s i ó n

d e l o s v a l o r e s s o c i a l e s c o e x i s t e c o n ] a r e p r e s e n t a c i ó n

i n d i v i d u a l i z a d a d e l m o d e l o , c o e x i s t e n c i a q u e c o n f i g u r a

l a r o m a n i d a d d e l r e s u l t a d o .

B a j o l o s e m p e r a d o r e s d e l a f a m i l i a F l a v i a — V e s p a s i a -

n o , T i t o , D o m i c i a n o — s e a c e n t ú a c a d a v e z m á s l a c a r g a

d e v e r i s m o - f o t o g r á f i c o » , p o r e j e m p l o e n l a i n s i s t e n -

c i a s o b r e l o s d e t a l l e s d e l o s p e i n a d o s f e m e n i n o s r i z a -

d o s o , i n c l u s o , d e l a s p e l u c a s . T a n t o e n e l u s o d e l t r é -

p a n o , p a r a p e r f o r a r e s a s a r q u i t e c t u r a s d e m e c h o n e s ,

c o m o e n l a r e a l i z a c i ó n d e l m o d e l a d o , r i c o e n p a s a j e s

d i f u m i n a d o s p o r e l j u e g o d e la l u z y d e l a s o m b r a , l a

t é c n i c a d e l o s e s c u l t o r e s r e v e l a u n e x t r a o r d i n a r i o r e f i -

n a m i e n t o .

U n g i r o d e c i s i v o t i e n e l u g a r h a c i a e l 1 0 0 - 1 1 0 , b a j o T r a -

j a n o , u n o d e l o s p r i m e r o s e m p e r a d o r e s d e o r i g e n m i -

l i t a r . E n l a i m a g e n e s c u l p i d a d e s u c a b e z a , e l v e r i s m o

d e l r e t r a t o p r i v a d o a c a b a • f u n d i é n d o s e c o n e l i n t e n t o

d e i d e a l i z a r e l r e t r a t o p ú b l i c o . L a s d o s c o r r i e n t e s , q u e

h a b í a n s o b r e v i v i d o h a s t a e n t o n c e s , d e s a p a r e c e n p a r a

d a r p a s o a m o d o s p l á s t i c o s e n l o s q u e l a r e a l i d a d d e l

c a r á c t e r e s t á p o t e n c i a d a , e x p r e s a n d o u n a f u e r z a q u e

Ei retrato bajo Trajano Con el emperador Trajano, superada la concepción del retrato imperial Idealizado, de tradición griega, y la de los retratos " realistas de destino privado, se asiste a la fusión de los dos e lem e n tos -—privado y público— en una sola Imagen. En esta efigie, de tamaño natural, el poder del emperador y ei respeto por su persona brotan naturalmente de la exaltación de sus cualidades. Ostia, Musco.

y a n o l i e n ; : n a d a J e d i v i n o o t r a s c e n d e n t e , y e l m o d u l o

e s e n s a l z a d o p r e c i s a m e n t e a c a u s a d e s u t e r r e n a h u -

m a n i d a d . P a r a e l r o m a n o , l a e s c u l t u r a e n b u l t o r e d o n -

d o v a l e s i s e u n e a la f u n c i ó n p r á c t i c a d e e f i g i a r a a l -

g u i e n . D e a q u í l a s l l a m a d a s e s t a t u a s - r e t r a t o , d o n d e t o d a

la a t e n c i ó n s e c e n t r a e n la c a b e z a d e l p e r s o n a j e , e n

la m i r a d a , e n la r e p r e s e n t a c i ó n d e s u p e r s o n a l i d a d .

L a d e p e n d e n c i a d e la a r q u i t e c t u r a s e m a n i f i e s t a t a m -

b i é n e n l a g r a n e s t a t u a r i a . P r u e b a d e e l l o e s e l Augusto

Las estatuas-retrato AUQUSIO de Prima Porta (siglo I a. de J .C . ) ; Rofna, Museo Va-ticano. Este retrato, tan individualizado en su fisonomía, es típicamente romano, igual que la loriga, es decir la coraba historiada.

La estatua en mármol de Augusto, hallada en la vía Labicana de Roma, no sólo es c! mejor retrato del empnradar, sino también una obra de las más significativas de la época..La cabeza cubierta aporta un elemento de datación. posterior al 12 a. de . J .C. . año en el que Augusto asumió el cargu. Roma, Musco Nacional Romano.

Vigoroso modelado La solidez de la

' estructura plástica y la solemnidad de la imagen Imperial están activadas por la disposición de las patas del caballo, que dan la Impresión de movimiento. Marco Aurelio aparece en actitud casi estereotipada, pero muy -humano-gracias a algunos detalles realistas y a la incisiva expresividad del rostro.

del Museo Vaticano, destinado a la terraza-jardín de la villa que la esposa del emperador poseía en Pr ima Porta, en el cinturón de Roma. Habiendo sido previs-ta su colocación en un nicho, es decir con una pared detrás, el acabado del dorso está descuidado; además, la única visión, la frontal, se identifica con la pose, con el propio fin de la estatua. El brazo elevado en el ges-to de alocución dominaba desde su nicho el entorno (un amplio espacio cerrado lateralmente por un pór-tico, y la composición de la imagen lo tiene en cuenta) , así como el templo se imponía sobre la plaza que tenía delante y sobre los edificios de alrededor. Con toda evidencia, en esta estatua triunfa la inspiración griega, como lo atestigua su parecido con el célebre Doríforo de Poficleto. Ahora bien, mientras el Doríforo se articula en el ambiente sin unirlo a sí mismo, el Augusto tien-de a la conquista del espacio circundante. Parece in-móvil, pero la figurilla infantil, que con su movimien-to hace aparecer más firme la pierna derecha, exalta en realidad el movimiento de la otra; ésta se prolonga en el alzamiento del brazo; igualmente, el gesta del brazo se subraya por contraposición con el del niño.

Fuente de Inspiración durante siglos del género de estatua ecuestre, el Marco Aurelio a caballo en bronce dorado, que se ha conservado porque

- s e le creía retrato de Constantino, fue incorporado, por obra de Miguel Ángel, a un ambiente digno de su importancia: la plaza del Capitolio donde hasta ahora permanece. Aunque el tipo físico parezca griego, la pose fijada en un momento transitorio es típicamente romana.

•j^r i rPf^T & y y r ' : 7

Y e n c o n j u n t o , l a i m a g e n d e u n a p e r s o n a s e c o n v i e r t e

e n l a i m a g e n d e u n i m p e r i o .

P o b r e e n g r a n d e s m o n u m e n t o s d e e s c u l t u r a v e r d a d e r a -

m e n t e o r i g i n a l e s , e l a r t e r o m a n o p r e s e n t a p o r l o m e -

n o s u n a e x c e p c i ó n e n l a e s t a t u a e c u e s t r e e n b r o n c e d e

M a r c o A u r e l i o ; q u e , p o r o t r a p a r t e , c o n m u c h a p r o -

b a b i l i d a d n o f u e c r e a d a p a r a u n a e x p o s i c i ó n a u t ó n o -

m a , c o m o s u c e d e h o y , s i n o p a r a s e r v i r d e c o r o n a m i e n -

t o d e u n a r c o h o n o r a r i o e r i g i d o e n e l 1 7 3 : o s e a , e n

f u n c i ó n c o m p l e m e n t a r i a d e u n a a r q u i t e c t u r a . E l g é n e -

r o e s e l g r i e g o d e l c o m a n d a n t e a c a b a l l o , q u e e n l a

R o m a i m p e r i a l d e b í a s e r b i e n c o n o c i d o . P e r o e l e s t i l o

e s t o t a l m e n t e d i v e r s o . E n t r e l a figura d e l c a b a l l e r o y

l a d e l c u a d r ú p e d o , d e s c r i t a s c o n m i n u c i o s o r e a l i s m o ,

p a r e c e q u e s e h a r e c h a z a d o a p r o p ó s i t o u n a a r m o n í a

a l a g r i e g a . S o b r e t o d o , e l e s c u l t o r p a r e c e a t r a í d o p o r

e l c o n t r a s t e e n t r e e l c u e r p o m a c i z o d e l c a b a l l o y e l

í m p e t u d e s u c a b e z a y d e l a s p a t a s ; y a d e m á s , p o r e l

u l t e r i o r c o n t r a s t e q u e s e c r e a , p o r e s t a c o n t r a d i c c i ó n ,

c o n l a s ó l i d a c o m p o s t u r a d e l a figura h u m a n a , v i b r a n -

t e g r a c i a s a l a s a l t e r n a n c i a s d e m a r c a d í s i m a s l u c e s

y s o m b r a s , y p r i v i l e g i a d a p o r t a n t o e n e l e f e c t o s o b r e

e l o b s e r v a d o r , c o n c e n t r a n d o e n e l l a l a i d e a d e l a f u e r -

z a i m p e r i a l .

El clasicismo augusteo El Ara Pacis, erigida" en Roma para celebrar la paz Instaurada por Augusto, es un tipleo ejemplo de la mezcla da ^ elementos culturales de Grecia (los paneles en relieve sobre loa lados

más cortos y la decoración en hojas de acanto] y de Roma [el altar elevado y dentro de un recinto). El recinto de mármol constituye el primer caso de empleo del relieve histórico en Roma.

n i m mm

Detalle del lado sur del Ara Pacls, con la procesión de la familia Jullo-claudla. El gusto típicamente romano por una severa adherencia a la realidad se funde aquí con un lenguaje refinado de Inspiración griega; las figuras aparecen así • dotadas de un cierto grado de Idealización y poco caracterizadas fisionómicamente.

L a a t e n c i ó n a l a r e a l i d a d , l o s p r o p ó s i t o s d o c u m e n t a -

l e s y c o n m e m o r a t i v o s p e c u l i a r e s d e l o s r o m a n o s , e n -

c u e n t r a n u n a d e l a s e x p r e s i o n e s m á s a d e c u a d a s e n e l

r e l i e v e , e l c u a l r e a l i z a p l e n a m e n t e la- i d e a d e u n a p l á s -

t i c a s u b o r d i n a d a a l a a r q u i t e c t u r a , c o n fines o r n a m e n -

t a l e s . P r e s e n t e p o r t o d a s p a r t e s , d e s d e l a s e s t e l a s f u -

n e r a r i a s d e l o s p r i v a d o s h a s t a l o s a l t a r e s p ú b l i c o s , d e s -

d e l o s a r c o s i m p e r i a l e s h a s t a l o s s a r c ó f a g o s , s e d i s t i n -

g u e p o r u n d e s a r r o l l o e x t r a o r d i n a r i a m e n t e a m p l i o y

v a r i a d o .

E l A r a P a c i s ( 1 3 - 9 a . d e J . C . ) c o n s t i t u y e u n h i t o p r i n -

c i p a l d e e s t e d e s a r r o l l o . A q u í e s t á n a s i m i l a d o s e l a l t a r

i t á l i c o s o b r e p o d i o y c o n r e c i n t o , y e l e c l e c t i c i s m o , t í -

p i c a m e n t e r o m a n o , d e l a s d e c o r a c i o n e s e n v o l u t a s y

b u c r á n e o s , c o n g e l a d a s p o r eV f r í o a c a d e m i c i s m o e n t o n -

c e s e n a u g e . D e o r i g e n l o c a l s o n l a s r e p r e s e n t a c i o n e s

d e l a T i e r r a (Tellus) y d e l a d i o s a R o m a , a s i c o m o l a s

i m á g e n e s q u e h a c e n r e f e r e n c i a a l a f u n d a c i ó n d e l a

U r b e , d e s a b o r v i r g i l i a n o . E n l a s p a r e d e s d e l r e c i n t o

s e r e p r e s e n t a n l a l l e g a d a d e l a f a m i l i a i m p e r i a l y d e

l o s a l t o s d i g n a t a r i o s a l a c e r e m o n i a d e l s a c r i f i c i o , y l a

r e a l i z a c i ó n d e e s t e ú l t i m o s o b r e e l a l t a r . S e t r a t a d e

un acontecimiento, si no cotidiano, muy frecuente en la vida de las ciudades romanas. La estrecha adheren-cia a la realidad se traduce, sin embargo, en símbolo: los personajes visten la toga, indumento típicamente romano, pero el ropaje, si bien cuidadísimo, resulta poco verosímil; la perspectiva no mira a una fidelidad representativa, sino a establecer distinciones jerárqui-cas, proyectando hacia el primer plano a los persona-jes principales y alejando a los menores, cuyo relieve apenas está marcado. También la regular alternancia de luz y sombra contribuye a c r e a r una cadencia so-lemne. Todo refleja la idea del Estado según la con-cepción de los que encargaron el Ara. Los relieves del arco central del Arco de Tito (81 d. de J.C.) evocan el triunfo conseguido en la guerra contra los judíos, en particular el transporte del botín a Roma. La desviación de estilo con respecto al severo clasicis-mo augusteo resulta considerable. Las figuras de los portadores, distribuidos en planos diversos, sus insig-nias y los objetos del botín, recortándose claramente sobre el fondo liso, crean un espacio verdadero, y la traza rectilínea de los enmarcamientos lo hace aún

Evolución del relleva Siempre ligado a acontecimientos históricos precisos, el relieve romano se desarrolla, en ¿poca flavia. con representaciones plenamente Ilusionistas, acercando asf la escultura a soluciones obtenidas por la pintura. En la nueva formulación del relieve histórico, la Introducción del fondo no trabajado contribuye a exaltar el movimiento del cortejo y la profundidad.

Relieve de la puerta central del Arco da Tito, con soldados que transportan el botín do la guerra judaica. Los personajes, colocados en diversos planos, parecen como excavados en la roca; las Insignias y el candelabro sirven para Indicar un espacio que va más allá del fondo neutro, desde el que las Imágenes se destacan siguiendo una línea sinuosa. El relieve consigue . así traducir no solo la luz y la sombra, sino también la atmósfera.

m á s p r o f u n d o , c o n t r a p o n i é n d o s e a l m o v i m i e n t o d e l a s

e s c e n a s . E n l a a g l o m e r a c i ó n d e l d e s f i l e e x i s t e u n e s p a s -

m o d e g e s t o s , u n a c i r c u l a c i ó n d e a i r e , q u e c o m u n i c a n

d i r e c t a m e n t e c o n n o s o t r o s , l o s e s p e c t a d o r e s , e n v o l v i é n -

d o n o s h a s t a c o n v e r t i r n o s e n p a r t í c i p e s d e l t r i u n f o . L a

i d e a l i z a c i ó n g r i e g a y a e s t á l e j o s .

C o n l a e r e c c i ó n d e l a p r i m e r a c o l u m n a c o n m e m o r a t i v a ,

d u r a n t e e l r e i n a d o d e T r a j a n o ( 1 1 3 d . d e J . C . ) , e l r e -

l i e v e l l e g a a s u p l e n a , a u t o n o m í a . L a C o l u m n a T r a j a n a

e s u n a n o v e d a d a b s o l u t a , e n l a q u e l o s p a p e l e s t r a d i -

c i o n a l e s s e i n v i e r t e n : l a a r q u i t e c t u r a s e c o n v i e r t e e n

s o p o r t e d e l a e v o c a c i ó n e s c u l p i d a d e l a s c a m p a ñ a s l l e -

v a d a s a c a b o p o r e l e m p e r a d o r c o n t r a l o s d a d o s , y

s o s t é n d e l a e s t a t u a d e l m i s i n o e m p e r a d o r . I n é d i t a e s

t a m b i é n l a a n d a d u r a e n e s p i r a l d e l r e l i e v e , a p l a s t a d o

y e n « n a r r a c i ó n c o n t i n u a » . E s d e c i r , e l r e l a t o d e l a

g u e r r a e s t ^ h e c h o s i n s e p a r a r u n e p i s o d i o d e o t r o ,

c o m o s i t o d o s t u v i e r a n i g u a l i m p o r t a n c i a . D e h e c h o ,

e l p r e d o m i n i o s e r e s e r v a a l a i m a g e n d e l e m p e r a d o r ,

q u e a p a r e c e m i e n t r a s a r e n g a a l a s t r o p a s , d i r i g e u n a

b a t a l l a o p r e s i d e l o s s a c r i f i c i o s , e n c o n t i n u a p r e s e n c i a

j u n t o a s u s h o m b r e s ; p e r o , e n s u s t a n c i a , l a figura h u -

Pintura

Perspectiva distorsionada Mientras la arquitectura exterior está bien reproducida con las dos escaleras laterales y las arcadas degradantes, el interior aparece falseada: éste parece, de hecho, una parte Independiente, un cilindro desligado de los paramentos arquitectónicos exteriores, y hasta más elevado. Los combatientes en la tejanfa tienen proporciones similares a las de los personajes en primer plano.

S i l a o b r a d e l o s p i n t o r e s g r i e g o s e s c a s i t o t a l m e n t e

d e s c o n o c i d a p o r s u i r r e p a r a b l e p é r d i d a , l a d e s u s c o -

l e g a s r o m a n o s d o c u m e n t a u n h e c h o d e a m p l i a e x t e n s i ó n

d e s d e e l s i g l o I I a . d e J . C . h a s t a e l i m p e r i o t a r d í o .

L a s f o r m a s m á s t í p i c a s s o n l a p i n t u r a m u r a l y e l m o -

s a i c o , u s a d o p a r a r e v e s t i r t a n t o l a s p a r e d e s c o m o l o s

p a v i m e n t o s . I n a g o t a b l e m i n a p a r a c o n o c e r e s t o s t i p o s

d e d e c o r a c i ó n s o n P o m p e y a , H e r c u l a n o y S t a b i a , d o n d e

l a v i d a s e i n t e r r u m p i ó b r u s c a m e n t e a c a u s a d e l a e r u p -

c i ó n d e l V e s u b i o e n e l a ñ o 7 9 , e n c o n d i c i o n e s t a l e s ,

s i n e m b a r g o , q u e p e r m i t i ó l a s u p e r v i v e n c i a , p r e c i s a -

m e n t e , d e n u m e r o s a s p i n t u r a s y m o s a i c o s .

T a m b i é n , y q u i z á s o b r e t o d o , e n e l c a m p o p i c t ó r i c o e l

e l e m e n t o g r i e g o — m á s p r o p i a m e n t e , h e l e n í s t i c o — e s

e v i d e n t e . E s t a i n f l u e n c i a e s f o r t í s i m a e n e l s i g l o I a .

d e J . C . , p e r o n o i m p i d e l a a f i r m a c i ó n d e r a s g o s o r i g i -

n a l e s , p o r e j e m p l o e l c u i d a d o d e s c r i p t i v o d e l o s a s p e c -

t o s n a t u r a l e s , a u n l o s m e n o s a p a r e n t e s . T a l i n c l i n a c i ó n

r e a l i s t a , m á s q u e e n e m o c i o n e s s u s c i t a d a s p o r l a r e a -

l i d a d , s e b a s a e n e l d e s e o d e c r e a r l a i l u s i ó n d e l o v e r -

m a n a s e c o n v i e r t e e n m e r o e l e m e n t o d e la e s t r u c t u r a

c o m p o s i t i v a , s i n c o n c e s i o n e s a l a j e r a r q u í a . C o n t o d o ,

a t r a v é s d e la c b t r u c t u r a c o m p o s i t i v a s e e x p r e s a n í m -

p e t u s , s e n t i m i e n t o s , e n e r g í a m o r a l . Y l a l u z c o n f i e r e

e v i d e n c i a a a l g u n o s e p i s o d i o s : a q u e l l o s e n l o s q u e e l

e m p e r a d o r e s e l p r o t a g o n i s t a y l o s q u e d o c u m e n t a n e l

v a l o r d e l o s s o l d a d o s r o m a n o s . P e r o t a m b i é n s e s u b r a -

y a n e l é x o d o d e l a s p o b l a c i o n e s d e r r o t a d a s , e l l l a n t o

d e J o s t r a c i o s a n t e e l c a d á v e r d e s u j e f e , e l d o l o r d e

u n b á r b a r o h e r i d o ; y a f l o r a u n s e n t i d o d e p a r t i c i p a c i ó n ,

i n c l u s o d e c o m p a s i ó n , h a s t a e n t o n c e s d e s c o n o c i d o e n

s u p r o f u n d í s i m a h u m a n i d a d . E s t e h e c h o i n a u d i t o s e

s i t ú a e n l a c u m b r e d e l l a r g o c a m i n o n o s ó l o d e l r e l i e -

v e , s i n o d e t o d a l a e s c u l t u r a r o m a n a .

La columna honoraria A partir del siglo I d. de J .C . . en floma se acostumfiraba a celebrar los grandes acontecimientos mediante la erección de columnas. A la izquierda, la Columna de Marco Aurel io.

Detalle de la Columna Trajana, erigida por Apolodoro de Damasco en el 113. Es el primer ejemplo de columna honoraria, con el caracter ís t ico friso en espiral que presenta una narración continua.

Anfiteatro de Pompeya; Ñapóles, Museo Arqueológico Nacional. Tácito da la noticia de la descalificación por diez anos del anfiteatro de Pompeya después de una reyerta entre los espectadores de la ciudad y sus vecinos de Nacerá, en el año 59. La corriente popular de la pintura de tradición Itálica nos suministra, con este fresco, un comentario ilustrado del suceso: los

saínanos, fieles observadores de la realidad cotidiana, obtienen su viva reproducción mediante la distorsión de la perspectiva.

dadero. El Puerto de mar proveniente de Stabia es demostrativo de ello: la presentación se acerca mucho a la de un mapa topográfico, y los fuertes toques de luz no pretenden reproducir un dato natural, sino que tratan de destacar del fondo las naves y los edificios. En Roma, el Jardín pintado en la casa de Livia, su-puesta residencia de la mujer de -Augusto, presenta árboles frutales y palmas a los lados de una avenida, animados por pájaros en vuelo o posados. Aves y vege-tales están realizados minuciosamente, pero la minu-ciosidad se diría que está empleada más por sí mis-ma que con el fin de obtener una fidelidad de repro-ducción. La pintura reviste, sin embargo, mucha im-portancia por la ausencia de un marco, y porque los árboles forman un primer plano y planos sucesivos,

Pintura

Perspect iva d i s t o r s i o n a d a Mientras la arquitectura exterior está bien reproducida con las dos esca leras laterales y las arcadas degradantes, el Interior aparece falseado: éste parece, de hecho, una parte independiente, un ci l indra desl igado de los paramentos arquitectónicos exteriores, y hasta más elevado. L03 . combatientes en ia le janía t ienen proporciones s imi lares a las de los personajes en primer plano.

S i l a o b r a d e l o s p i n t o r e s g r i e g o s e s c a s i t o t a l m e n t e

d e s c o n o c i d a p o r s u i r r e p a r a b l e p é r d i d a , l a d e s u s c o -

l e g a s _ r o m a n o s d o c u m e n t a u n h e c h o de_ a m p l i a e x t e n s i ó n

d e s d e e l s i g l o I I a . d e J . C . h a s t a e l i m p e r i o t a r d í o .

L a s f o r m a s m á s t í p i c a s s o n l a p i n t u r a m u r a l y e l m o -

s a i c o , u s a d o p a r a r e v e s t i r t a n t o l a s p a r e d e s c o m o l o s

p a v i m e n t o s . I n a g o t a b l e m i n a p a r a c o n o c e r e s t o s t i p o s

d e d e c o r a c i ó n s o n P o m p e y a , H e r c u l a n o y S t a b i a , d o n d e

l a v i d a s e i n t e r r u m p i ó b r u s c a m e n t e a c a u s a d e l a e r u p -

c i ó n d e l V e s u b i o e n e l a ñ o 7 9 , e n c o n d i c i o n e s t a l e s ,

s i n e m b a r g o , q u e p e r m i t i ó l a s u p e r v i v e n c i a , p r e c i s a -

m e n t e , d e n u m e r o s a s p i n t u r a s y m o s a i c o s .

T a m b i é n , y q u i z á s o b r e t o d o , e n e l c a m p o p i c t ó r i c o e l

e l e m e n t o g r i e g o — m á s p r o p i a m e n t e , h e l e n í s t i c o — e s

e v i d e n t e . E s t a i n f l u e n c i a e s f o r t í s i m a e n e l s i g l o I a .

d e J . C . , p e r o n o i m p i d e l a a f i r m a c i ó n d e r a s g o s o r i g i -

n a l e s , p o r e j e m p l o e l c u i d a d o d e s c r i p t i v o d e l o s a s p e c -

t o s n a t u r a l e s , a u n l o s m e n o s a p a r e n t e s . T a l i n c l i n a c i ó n

r e a l i s t a , m á s q u e e n e m o c i o n e s s u s c i t a d a s p o r l a r e a -

l i d a d , s e b a s a e n e l d e s e o d e c r e a r l a i l u s i ó n d e l o v e r -

d a d e r o . E l Puerto de mar p r o v e n i e n t e d e S t a b i a e s

d e m o s t r a t i v o d e e l l o : l a p r e s e n t a c i ó n s e a c e r c a m u c h o

a l a d e u n m a p a t o p o g r á f i c o , y l o s f u e r t e s t o q u e s d e

l u z n o p r e t e n d e n r e p r o d u c i r u n d a t o n a t u r a l , s i n o q u e

t r a t a n d e d e s t a c a r d e l f o n d o l a s n a v e s y l o s e d i f i c i o s .

E n R o m a , e l Jardín p i n t a d o e n l a c a s a d e L i v i a , s u -

p u e s t a r e s i d e n c i a d e l a m u j e r d e - A u g u s t o , p r e s e n t a

á r b o l e s f r u t a l e s y p a l m a s a l o s l a d o s d e u n a a v e n i d a ,

a n i m a d o s p o r p á j a r o s e n v u e l o o p o s a d o s . A v e s y v e g e -

t a l e s e s t á n r e a l i z a d o s m i n u c i o s a m e n t e , p e r o l a m i n u -

c i o s i d a d s e d i r í a q u e e s t á e m p l e a d a m á s p o r s í m i s -

m a q u e c o n e l fin d e o b t e n e r u n a fidelidad d e r e p r o -

d u c c i ó n . L a p i n t u r a r e v i s t e , s i n e m b a r g o , m u c h a i m -

p o r t a n c i a p o r l a a u s e n c i a d e u n m a r c o , y p o r q u e l o s

á r b o l e s f o r m a n u n p r i m e r p l a n o y p l a n o s s u c e s i v o s .

Anfiteatro de Pompeya; Ñapóles, Museo Arqueológico Nacional. Tácito da la noticia de la descalificación por diez años de! anfiteatro de Pompeya después de una reyerta entre los espectadores de la ciudad y sus vecinos de Nacerá, en el aña 59. La corriente papular de la pintura de tradición itálica nos suministra, con este fresco, un comentario ilustrada del suceso: !as

jrOínanas, fieles observadores de la realidad cotidiana, obtienen su viva reproducción mediante la distorsión de la perspectiva.

creando una sugestión de gran profundidad. Estos son elementos nuevos que tienden a eliminar el sentido de la pared y a acentuar la carga ilusionista. En Pom-peya, las relaciones entre la pintura y el soporte mu-ral son muy complejas, y tan diferentes como para justificar la debatida clasificación en cuatro estilos: cla-sificación a grandes rasgos y .que sólo se .refiere a la _ producción más difundida, dejando aparte las escasas figuras ae auténticos artistas y algún género «menor» pero no despreciable. Inicialmente, la pintura se limita a reproducir las losas de mármol y los demás orna-mentos análogos que eran comunes en las casas hele-nísticas de toda el área mediterránea: es el primer es-tilo, llamado «estructural». Poco después, durante la segunda mitad del siglo i a. de J.C., aparece el segun-

Arqultecturas reales La arquitectura de la ciudad portuaria está representada fielmente mediante tonos diversos de color: las construcciones amontonadas en el fondo, los largos muelles con soportes en arco, los blancos edificios portlcados, se unen al escorzo naturalista del peñasco del primer plano.

do estilo, el «arquitectónico», basado en el efecto ilu-sionista de profundidad, con arquitecturas en perspec-tiva donde se insertan reproducciones de cuadros célebres. Parece que este modo figurativo tuvo mucho éxito en Roma, y a él va unido el nombre del cono-cido pintor Lidius. Uno de los ejemplos más ilustres de este estilo Ip constituyen las pinturas murales pro-venientes de una casa sobre la colina Esquilino y con-

D c n x r o

n a Q Q A e ^

El Puerto de mar: Ñapóles, Museo Arqueológico Nacional. Procedente de Stabia. Originariamente en una pared del II I

"estilo pompeyano. El impresionismo •de manchas- con que está ejecutado es bien evidente en las ligeras pinceladas de blanco y en los rápidos perfiles de los contornos.

s e r v a d a s a h o r a e n l a B i b l i o t e c a V a t i c a n a . R

e p i s o d i o s d e l a Odisea, d o n d e el v e r d a d e n

n i s t a e s e l p a i s a j e , a m p l i o y s u m e r g i d o e n u j

d i d a d a t m o s f é r i c a q u e e n v u e l v e a l a s figuras

E n P o m p e y a , e s t a s c a r a c t e r í s t i c a s a p a r e c e n ta De-

c o r a c i ó n d e l a v i l l a l l a m a d a d e l o s M i s t e r i o s ; a q u í , l o s

g r a n d e s p e r s o n a j e s , e n „ p r i m e r p l a n o a c e n t ú a n l a i l u -

s i ó n e s t e r e o s c ó p i c a .

E l t e r c e r e s t i l o , i n a u g u r a d o e n t r e finales d e l i m p e r i o

d e A u g u s t o y p r i n c i p i o s d e l d e T i b e r i o , s e l l a m a « d e

l a p a r e d r e a l » p o r q u e l a p i n t u r a s i m u l a q u e e l m u r o

d e s o p o r t e s e a b r e s o b r e c o m p l i c a d a s p e r s p e c t i v a s d e

e d i f i c i o s f a n t á s t i c o s , y s o b r e é s t a s « e s t á n s u s p e n d i d o s »

— p o r t a n t o e n u n a e s p a c i a l i d a d q u e e l i m i n a l a c o n s i s -

t e n c i a d e l a p a r e d — p a n e l e s c o n p e q u e ñ a s figuras t r a -

Naturaleza muerta en mosaica Gato apresando una perdiz; Rama, Museo Nacional Romano. Las posibilidades cromático-luminísticas del mosaico se manifiestan en esta

escenlta de género, del siglo II d. de J .C., en la representación del pelo atigrado y del plumaje. Los Juegas de sombra y los contornos están hábilmente realizadas con teselas negras.

S e g ú n a l g u n o s e s c r i t o r e s r o m a n o s , a é s t o s l e s a t r a í a

f u e r t e m e n t e e l c o l o r y l a l u z c o n t r a s t a d o s , a d e m á s d e

l a p e r s p e c t i v a . E s t o c o n f i r m a e l c a r á c t e r i l u s i o n i s t a

f u n d a m e n t a l d e l a p i n t u r a y d e l m o s a i c o r o m a n o s .

B a s a d o s e n u n p r o f u n d o r e s p e t o p o r e l a m b i e n t e a r -

q u i t e c t ó n i c o , a d o p t a n d o s o l u c i o n e s d e c l a r a i m p r o n t a

d e c o r a t i v a , d e s p u é s d e u n a f a s e t e m á t i c a m e n t e a f í n a

l a d e l a s p i n t u r a s m u r a l e s , l o s a u t o r e s d e m o s a i c o s

l l e g a r o n a r e s u l t a d o s e n l o s q u e s e h a c e s e n t i r e l e s t u -

d i o d i r e c t o d e l a n a t u r a l e z a . E n t r e l o s s i g l o s I I I y i v ,

Mosaico parietal con Neptuna y Anfitriie; Herculano, casa de Neptuno y Anfitrite. Las figuras mitológicas del dios del mar y de su esposa, en el centro de un pabellón, están encuadradas en un esquema arquitectónico de fantasía con un motivo superior en forma de concha, realizado en color con teselas perláceas.

Detalle de una escena de caza en la Villa Imperial de Piazza Armer ina, en S ic i l ia , donde se encuentra el conjunto más orgánico de decoración de pavimentos con mosaicos. Los paisajes y las animadas escenas de lucha de animales y de caza resaltan con gran viveza.

Imágenes de movimiento instantáneo El marcado contorno ais la, contra el fondo de las col inas difuminadaa y de los arbustos, el cuerpo en tensión elástica de la pantera, cuyo pelaje está realizado con teselas mult icolores.

l o s t e m a s d e r i v a n d e l a c a z a , l a v i d a c o t i d i a n a , l a n a v e -

g a c i ó n , l a a g r i c u l t u r a , l a s l u c h a s d e g l a d i a d o r e s , o f r e -

c i e n d o u n a c u i d a d o s a d e s c r i p c i ó n d e a n i m a l e s , á r b o l e s ,

v e s t i d o s , c o r a z a s , i n s t r u m e n t o s d e t r a b a j o . P a r a l o s p a -

v i m e n t o s s e p r e f i e r e n n a t u r a l e z a s m u e r t a s , a n i m a l e s , e

i n c l u s o c á s c a r a s d e f r u t a y o t r o s r e s i d u o s d e m e s a , e n

l o s q u e e l g u s t o i l u s i o n i s t a s e m a n i f i e s t a a p l a c e r . E p i -

s o d i o s m i t o l ó g i c o s r e v i s t e n l o s n i n f e o s , l a s p a r e d e s y

c o r r e d o r e s d e l a s v i l l a s , y l l e g a n a o c u p a r l a s b ó v e d a s .

Fresco pompeyano del siglo I d. de J .C. ; Ñápales, Museo Arqueológico Nacional. Son dos las corrientes de retrato en fresco: una clasicista y otra más naturalista y viva. La segunda está bien representada en este ejemplo, donde los rostros están definidos con rápidos toques luminosos.

E n l o s a p o s e n t o s r e s e r v a d o s d e l a s c a s a s n o f a l t a n e s -

c e n a s e r ó t i c a s .

L o s c o l o r e s r e s u e l t o s , l a p o s i b i l i d a d d e e x t e n d e r s e s o -

b r e c u a l q u i e r s u p e r f i c i e , la d u r a c i ó n d e la m a t e r i a

h a c e n q u e e l m o s a i c o l l e g u e a p r e v a l e c e r s o b r e l a p i n -

t u r a . E n l o s s i g l o s s i g u i e n t e s , s e r á e s e n c i a l p a r a r e a l -

z a r l a a m p l i t u d d e l a s p r i m e r a s i g l e s i a s c r i s t i a n a s .

El retrato en la pintura La adherencia a la realidad de los artistas romanos se manifiesta aquí en la minuciosa realización de todos los detalles fisondmicos. Como en los retratos escultóricos, la atención se dirige hacia la mirada viva y luminosa.

Artes menores Y a e n é p o c a r e p u b l i c a n a , l a a u s t e r i d a d d e l a s c o s -

t u m b r e s n o i m p e d í a u n a d i f u s a p a s i ó n p o r l a s p i e d r a s

— p r e c i o s a s y s e m i p r e c i o s a s — t r a b a j a d a s c o n m o t i v o s

m i t o l ó g i c o s , r e l i g i o s o s y d e c a z a . F a m i l i a s r o m a n a s

c o m o l a d e l o s E s c i p i o n e s o d e l o s E m i l i o s t u v i e r o n

s e g u r a m e n t e u n t e n o r d e v i d a q u e d e b í a e n v i d i a r m u y

p o c o a l l u j o e x h i b i d o p o r l o s s o b e r a n o s d e l o s r e i n o s

h e l e n í s t i c o s d e l v e c i n o O r i e n t e . N o e s c a s u a l i d a d q u e

e l r e t r a t o d e E s c i p i ó n e l A f r i c a n o M a y o r ( N á p o l e s ,

M u s e o N a c i o n a l ) , t a l l a d o a i n i c i o s d e l s i g l o n a . d e

J . C . y firmado p o r e l ' g r i e g o d e l a I t a l i a m e r i d i o n a l

H e r a k l e i d a s , a p a r e z c a e n u n g r u e s o a n i l l o d e o r o ,

e x a c t a m e n t e c o m o s u c e d í a e n l a c o r t e d e l o s T o l o -

m e o s , l a d i n a s t í a a l e j a n d r i n a d e E g i p t o . Y e l c a s o d e

E s c i p i ó n n o e s c i e r t a m e n t e e l ú n i c o : a l g u n o s s e d a n

i n c l u s o e n e l s i g l o I I I a . d e J . C . , y , e n l u g a r d e l a c o n -

c i s i ó n t í p i c a m e n t e r o m a n a , p r e s e n t a n l a rigidez y e l

r e l l e n o d e t o d a l a s u p e r f i c i e q u e c a r a c t e r i z a n a l a n t i -

g u o a r t e i t á l i c o .

A p a r t i r d e l p e r í o d o d e A u g u s t o , l a m o d a d e l o s c a -

m a f e o s h i s t o r i a d o s s e v a a m p l i a n d o c a d a v e z m á s . E l

e j e m p l o d e l o s r e a l i z a d o s p a r a la. c o r t e d i f u n d e u n

e s t i l o n e t o y f r í o , e n c o n s o n a n c i a c o n e l a c a d e m i c i s -

m o a u g u s t e o , q u e c o n t r a s t a c o n e l g u s t o d e l a s g e -

Dolicada relievo El rel ieve baja y lineal del ágata estriada subraya el perfil de las figuras de los sacerdotes salios. Las escenas religiosas son frecuentes en la producción glíptica, y forman una parte muy Importante del repertorio de episodios privados y públicos expresado en todas las manifestaciones artíst icas romanas.

Agata trabajada en relieve, que Ilustra el transporte de los escudas sagrados consagradas a Marte a carga de das sacerdotes salios, los cuales adaraban precisamente al dias guerrera: Florencia, Museo Arqueológica. En el motiva religiosa se refleja todavía el gusta romana par Inmortalizar un gesto.

m a s h e l e n í s t i c a s d e O r i e n t e , m u c h o m á s s e n c i l l o y g e n u i n o . A u n q u e l o s t a l l a d o r e s t i e n e n c a s i t o d o s n o m -

b r e s g r i e g o s , c o n s i g u e i m p o n e r s e u n a i m p r o n t a r o m a -

n a p r e c i s a m e n t e a t r a v é s d e l e s t i l o c i t a d o .

A D i o s k o u r i d e s o D i o s c u r i d e s , h e r e d e r o d e l a c u l t u r a

d e l o s g r a n d e s r e i n o s a l e j a n d r i n o s d e O r i e n t e , s e d e -

b e n l a • e s p l é n d i d a c o r n a l i n a t a l l a d a c o n Diomedes con

el Palladio ( C h a t s w o r t h , c o l e c c i ó n d e l d u q u e d e D e -

v o n s h i r e ) , y l a f a m o s a G e n ; a A u g u s t e a d e V i e n a , q u e

c e l e b r a e l r e t o r n o t r i u n f a l d e T i b e r i o a R o m a d e s p u é s

d e l a v i c t o r i a s o b r e l o s d á l m a t a s . P o r l o q u e c o n c i e r n e

a l e s t i l o , e s u n a o b r a i g u a l a l a s q u e s e p o d í a n r e a l i z a r

e n E g i p t o o S i r i a o e n c u a l q u i e r o t r o p u n t o d e l m u n d o

a l e j a n d r i n o . E n c u a n t o a l m a t e r i a l — ó n i x — p r o v i e n e

q u i z á d e A r a b i a . L o s e l e m e n t o s o r i g i n a l e s r o m a n o s h a y

q u e b u s c a r l o s e n e l t e m a y e n l a e l e c c i ó n d e a l g u n a s

i m á g e n e s p a r a r e a l i z a r l o . B a j a n d o d e l c a r r o . T i b e r i o s e

d i r i g e a A u g u s t o q u e , s e n t a d o e n e l t r o n o , t i e n e a s u

l a d o a R o m a .

E l e s t i l o « i n t e r n a c i o n a l » d e l h e l e n i s m o c a r a c t e r i z a t a m -

bien a un ánfora de fondo azul sobre el que destacan figuras en relieve de un blanco lechoso e iridiscente, el famoso Vaso Portland del British Museum. También aquí el elemento romano reside en el tema: personajes históricos —quizás Azia, madre de Augusto, y la ser-piente sagrada junto a Apolo— o míticos —Peleo y Te-tis—, a traviís de los cuales se lleva a la plástica una atmósfera de poesía virgiliana, es decir, el sentido de la naturaleza y de la tierra siempre vivo en el ciuda-dano romano y expresado aquí con una finura inigua-lable. En el Vaso Portland, la talla en camafeo se aso-cia al tratamiento del vidrio, que en el mundo romano llega a su apogeo. A comienzos de nuestra era, la técnica del vidrio se perfecciona con la adopción del soplado; y el éxito de los vidrieros latinos está probado por el hallazgo de

Impronta helenística Este camaleo ofrece un ejemplo de tema romano revestido de formas helenísticas: como en la postura del soberano, con desnudez heroica, pero romanizado por el atributo de la lanza. El gesto de la Victoria que corona al emperador es un recuerdo helenístico.

más de cien mil productos suyos en todas las partes del imperio, desde Alemania a la India. E s t o pudo ocu-rrir en parte porque los griegos, dada su bien conocida preferencia por la cerámica, no parece que hayan cul-tivado de manera especial el arte del vidrio. Seguramente, durante el siglo I a. de J.C. los servicios de mesa en vidrio eran usuales en Roma, por lo me-nos en las casas de cierto nivel social (ni siquiera de-masiado alto), como prueban las pinturas murales y los mosaicos de naturalezas muertas, que muestran va-sos, botellas, fruteros, todos-de vidrio muy transparen-te e incoloro. Estas formas, y las tazas, los cálices con inscripciones que celebran la bondad del vino, garrafas, recipientes para cosméticos y medicinas, eran los más comunes. Desde el punto de vista técnico, el procedimiento más

La Gema Augustea, en ónix, realizada entre los años 15 y 37; Vlena. Kunsthlstorlsches Museum. La pequeña Joya conmemora la victoria de Tiberio sobre los dálmatas, el cual, habiendo descendido del carro [en el registro superior, a la izquierda), aparece junto a la personificación de Roma y a Augusto (centro, sentados).

La* vidrios El célehre Vasa Portland; Landres, British Museum. El refinado trabajo da los camafeos se utiliza como adorna de un recipiente de vidria, de uso doméstico: el ánfora. Junto al Ara Pacis, este vaso puede ser considerado como el símbolo del estilo clasicista de época augustea.

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antiguo, además de ser el más simple y económico, es el del vidrio naturalmente verde o verde-azulado, como el que hasta ahora ha permanecido como es-pecialidad de los artesanos de Empoli. Con el tiempo, obtenida la materia incolora, se adoptan las aplicacio-nes filiformes de oro y plata, o de vidrio en diversos colores. La introducción del tubo para soplar no sólo revoluciona el procedimiento de fabricación, sino que extiende notablemente el c 4 n p o de las aplicaciones. Una, en particular, consistía en modelar recipientes con vidrio opaco, frecuentemente azul oscuro o negro, o marrón, o verde botella; el recipiente modelado se sumergía, aún no frío del todo, en la masa fundida de vidrio de otro color. La inmersión se podía repetir.

Vaso cinerario en vidrio de una tumba de la vía Flaminia (siglo I d. da J .C . ) ; Roma, Museo Nacional Romano. Dadas las notables dimensiones, esta ánfora de vidrio, en tonos de color ve'-dt azulado difuminados gradualmente hacia arriba, fue creada con toda probabilidad para el ajuar de la tumba.

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Cortando el estrato —o los varios-estratos— de la su-perficie, se podía poner al descubierto el de color de debajo, destinado a hacer de fondo a las imágenes deseadas. Es evidente la afinidad de esta técnica con la de los camafeos, y precisamente es esta técnica la que determina la belleza del Vaso Portland, donde la variación del espesor del estrato blanco se aprovecha para obtener infinitos matices y gradaciones, desde las más fuertes a las más tenues. La culminación de la habilidad se obtiene con los diatreta, palabra griega que ya se encuentra en un an-tiguo cuento hebreo. Difundidos especialmente en el imperio tardío, y sobre todo en Renania, los diatreta son vasos de vidrio soplado revestidos de una red de

hilos, también de vidrio, que presentan una cierta afi-nidad con las terracotas caladas, producidas en Siria en el siglo i, o con las filigranas de oro y plata. Augusto se preciaba de haber transformado a Roma de ciudad de madera y terracota en ciudad de mármol. Y esta transformación fue acompañada por un estre-pitoso y amplísimo éxito de los objetos de lujo en me-tales preciosos. Las lamentaciones sobre el declive de la antigua sobriedad republicana y sobre la cursilería de los nuevos ricos son proverbiales en la literatura moralista de la época. Cicerón, en algunas arengas con-tra Verre, dibuja al personaje ávido de plata en forma de vajilla, que ya se recogía para atesorar. Natural-mente, también se apreciaban las copas y otros uten-

La plata Entre las obras de plata de la época Imperial tardía, es notable el único hallazgo en la Italia septentrional, la copa de Lovere o del Pescador (170-300): Milán, Museo Arqueológico. En el círculo central, la figura del pescador, motivo preferido por los artistas helenísticos, está realizada con una fina incisión. El borda de la escudilla presenta una bella decoración con elementos marinos dispuestos en una franja delimitada por un motivo de perlas.

silíos de oro, pero parece que la plata —el metal «lu-nar»— gozó de mayores preferencias. En el tesoro que se descubrió en una de las dos villas más célebres de Boscoreale, además de adornos de oro y vajilla de bronce, se encontraron argenta escarum (plata para comer) y argenta potorium (plata para be-ber), que figuran entre las piezas más representativas

de la producción romana de metales i recen en ellas los personajes del m sin embargo con una nueva intenciói elementos decorativos análogos a otro: ramas de olivo, las hojas de acanto formes; y todos recuerdan el estilo si cis y su mismo nivel de calidad. Gi griegos habían producido ya objetos di y repujados, como ocurrirá también e to italiano: esto puede sugerir la exp nivel de calidad de ciertos objetos di Repetir consideraciones de orden mi amor de los romanos por las joyas sei

Virtuosismo técnico Ei refinado trabajo del cincel plasma las hojas corpóreas que se envuelven alrededor de las ramas, sobre el fondo liso, sin descuidar los detalles de las bayas y de los nervios de las hojas.

antes de que finalizaran los severos años de la repúbli-ca, las mujeres se adornaban con pendientes, brazaletes, collares, todos de formas más simples que los corres-pondientes griegos, sobre todo a causa de una técnica menos refinada. Pronto los orfebres romanos aprendieron a valorizar el tono cálido del oro uniéndolo a piedras duras, pas-tas de vidrio y perlas. La predilección por los vivos colores —es el elemento carac ter ís t ico— determina agradables soluciones; sin embargo, los márgenes crea-tivos son limitados, y el repertorio se empobrece a pesar de las nuevas posibilidades que abre la combi-nación del oro con esmeraldas y otras gemas. Es también típica la exuberancia decorativa que se afirma en los collares y en los brazaletes de la época imperial. De Pompeya provienen largas cadenas con amuletos como colgantes, mientras el collar con mone-das o retratos en camafeos parece que fue el modelo más en boga.

En el género de los brazaletes, la búsqueda de visto-sidad llega a extremos ostentosos de futuro nuevo rico: el primer brazalete de franja muy ancha con monedas adornó la muñeca de una romana del siglo I a. de J.C. Lo mas refinado — m u y r a r o — se encuentra en joyas simples en lámina de oro con gruesas mallas del mis-mo metal.

.Las exuberantes ráleos de flores y guirnaldas que adornan el Ara Pacls reaparecen en esta capa con asas y de ancho pie, decorada, como el borde superior, con un motivo de perlas. La copa, perteneciente al tesoro de Boscoreale. villa suburbana de ios alrededores de Pompeya (siglo I d. de J .C . ) . es otra prueba excepcional del virtuosismo técnico de los orfebres de época augustea, que señala el apogeo de este género artístico.

E n e l m u n d o r o m a n o , l o s a n i l l o s g o z a n d e u n a s i t ú a

c i ó n p a r t i c u l a r . S ó l o l o s f u n c i o n a r i o s d e l E s t a d o y , e r

e l i m p e r i o t a r d í o , a l g u n a c a t e g o r í a p r i v i l e g i a d a p u e d e r

l l e v a r l o s . S i r v e n c o m o s e l l o s , q u e s e a d o r n a n c o n r e

t r a t o s o i m á g e n e s d e d i o s e s . L a m o d a d e l a s g e m a »

t a l l a d a s f a v o r e c e u n a n u m e r o s a p r o d u c c i ó n d e a n i l l o 1

e n g a s t a d o s c o n p i e d r a s d e d i f e r e n t e s f o r m a s , l i s a s c

e n r e l i e v e ; y l a s r e p r e s e n t a c i o n e s q u e a p a r e c e n e n e l l a s

r e p r o d u c e n , m i n i a t u r i z a d a s , e s t a t u a s o c u a d r o s c e l e

b r e s d e l a G r e c i a c l á s i c a .

D u r a n t e e l c r e p ú s c u l o d e l i m p e r i o , la s u n t u o s i d a d o r

n a m e n t a l y e l g u s t o c o l o r i s t a s e f u n d e n , e l a f á n d e

e f e c t o s v i s t o s o s s e h a c e c a d a v e z m á s m a n i f i e s t o , m i e n -

t r a s l o s m o t i v o s d e r e p e r t o r i o s e r e p i t e n c o n u n a r e i -

t e r a c i ó n m e c á n i c a q u e c r e c e d e s i g l o e n s i g l o . N o e s

e s t e i n e r t e f u l g o r , s i n o l a s i n s e r c i o n e s c a d a v e z m á s

u t i l i z a d a s d e p e r l a s , p a s t a d e v i d r i o y p i e d r a s d u r a s

p a r a e n r i q u e c e r l o s s o p o r t e s m e t á l i c o s , l o q u e c o n s t i -

t u i r á s o b r e t o d o e l p r e c e d e n t e d e l a s o r f e b r e r í a s b i z a n -

t i n a y b á r b a r a ; l a s c u a l e s c o n s e g u i r á n r e s u l t a d o s d e

u n a v i g o r o s a s e n s u a l i d a d d e s c o n o c i d a p o r l o s a r t e s a -

n o s d e R o m a .

Virtuosismo técnico Ei refinado trabajo del cincel plasma las hojas corpóreas que se envuelven alrededor de las ramas, sobre el fondo liso, sin descuidar los detalles de las bayas y de los nervios de las hojas.

antes de que finalizaran los severos años de la repúbli-ca, las mujeres se adornaban con pendientes, brazaletes, collares, todos de formas mas simples que los corres-pondientes griegos, sobre todo a causa de una técnica menos refinada. Pronto los orfebres romanos aprendieron a valorizar el tono cálido del oro uniéndolo a piedras duras, pas-tas de vidrio y perlas. La predilección por los vivos colores —es el elemento caracter ís t ico— determina agradables soluciones; sin embargo, los márgenes crea-tivos son limitados, y el repertorio se empobrece a pesar de las nuevas posibilidades que abre la combi-nación del oro con esmeraldas y otras gemas. Es también típica la exuberancia decorativa que se afirma en los collares y en los brazaletes de la época imperial. De Pompeya provienen largas cadenas con amuletos como colgantes, mientras el collar con mone-das o retratos en camafeos parece que fue el modelo más en boga.

En el género de los brazaletes, la búsqueda de visto-sidad llega a extremos ostentosos de futuro nuevo rico: el primer brazalete de franja muy ancha con monedas adornó la muñeca de una romana del siglo I a. de J.C. Lo mas refinado — m u y r a r o — se encuentra en joyas simples en lámina de oro con gruesas mallas del mis-mo metal.

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.Las exuberantes ráleas de fiares y guirnaldas qua adornan el Ara Pacía reaparecen en esta capa can asas y de ancha píe, decorada, coma el borde superior, can un motivo de perlas. La copa, perteneciente al tesoro de Boscoreale. villa suburbana de los alrededores de Pampeya (siglo I d. de J .C. ) . es otra prueba excepcional del virtuosismo técnico de las orfebres de época augustea. que señala el apogea de este genera artístico.

E n e l m u n d o r o m a n o , l o s a n i l l o s g o z a n d e u n a s i t ú a

c i ó n p a r t i c u l a r . S ó l o l o s f u n c i o n a r i o s d e l E s t a d o y , e r

e l i m p e r i o t a r d í o , a l g u n a c a t e g o r í a p r i v i l e g i a d a p u e d e r

l l e v a r l o s . S i r v e n c o m o s e l l o s , q u e s e a d o r n a n c o n r e

t r a t o s o i m á g e n e s d e d i o s e s . L a m o d a d e l a s g e m a s

t a l l a d a s f a v o r e c e u n a n u m e r o s a p r o d u c c i ó n d e a n i l l o s

e n g a s t a d o s c o n p i e d r a s d e d i f e r e n t e s f o r m a s , l i s a s c

e n r e l i e v e ; y l a s r e p r e s e n t a c i o n e s q u e a p a r e c e n e n e l l a s

r e p r o d u c e n , m i n i a t u r i z a d a s , e s t a t u a s o c u a d r o s c e l e

b r e s d e l a G r e c i a c l á s i c a .

D u r a n t e e l c r e p ú s c u l o d e l i m p e r i o , la s u n t u o s i d a d o r

n a m e n t a l y e l g u s t o c o l o r i s t a s e f u n d e n , e l a f á n d e

e f e c t o s v i s t o s o s s e h a c e c a d a v e z m á s m a n i f i e s t o , m i e n -

t r a s l o s m o t i v o s d e r e p e r t o r i o s e r e p i t e n c o n u n a r e i -

t e r a c i ó n m e c á n i c a q u e c r e c e d e s i g l o e n s i g l o . N o e s

e s t e i n e r t e f u l g o r , s i n o l a s i n s e r c i o n e s c a d a v e z m á s

u t i l i z a d a s d e p e r l a s , p a s t a d e v i d r i o y p i e d r a s d u r a s

p a r a e n r i q u e c e r l o s s o p o r t e s m e t á l i c o s , l o q u e c o n s t i -

t u i r á s o b r e t o d o el p r e c e d e n t e d e l a s o r f e b r e r í a s b i z a n -

t i n a y b á r b a r a ; l a s c u a l e s c o n s e g u i r á n r e s u l t a d o s d e

u n a v i g o r o s a s e n s u a l i d a d d e s c o n o c i d a p o r l o s a r t e s a -

n o s d e R o m a .

D i c c i o n a r i o ABS IDE : Estructura arquitectónica de planta semicircular o poligonal que sue-le estar situada en la cabecera de los

: —templos, en las basílicas y en los com-plejos termales. A N F I T E A T R O : Edificio de planta elíp-

| tica en cuyo exterior se sitúan unas lo-! gias o galerías superpuestas constituidas

por arcos apoyados en pilares, desti-nado a los juegos de los gladiadores y a las batallas navales.

! ARCO: Estructura curvilínea que se apoya sobre columnas o pilares; se construía con sillares de piedra o, más a menudo, con ladrillos y argamasa. Puede tener diferentes formas; arco de medio punto es el de forma semicircu-lar. ARCO DE T R I U N F O : Monumento con-memorativo de empresas militares vic-toriosas. Puede tener una o más arca-das, entre pilares macizos que sostienen el cornisamiento, en cuya parte superior se encuentra un ático con inscripciones dedicatorias. A R Q U I T R A B E : Elemento arquitectóni-co horizontal que constituye la parte inferior de un entablamento y que se apoya sobre columnas o pilares. AT ICO: Parte terminal de una estruc-tura arquitectónica. En la arquitectura romana, aparece sobre el cornisamiento de los arcos triunfales para sostener las estatuas y las cuadrigas. ATR IO : Pieza principal de la casa ro-mana, a la que se asoman las otras ha-bitaciones. En el centro, correspondien-do con la abertura superior a ciclo abierto (compluvium). se hallaba el im-pluvium. es decir, un depósito para re-coger el agua de lluvia. BAS I L ICA : En el foro romano, gran sala rectangular, dividida por dos o cua-tro columnatas, que servía como tribu-nal, bolsa de comercio o lugar de reu-nión para, los ciudadanos; sólo en la ¿poca imperial tardía asumió un ca-rácter religioso, confirmado después por el cristianismo.

B Ó V E D A : Cubierta arqueada de un es-pacio. En la arquitectura romana se usan sobre todo la bóveda de cañón o de medio cañón, de estructura semicilín-drica, y la de arista, formada por cuatro paños que resultan del cruce de dos bó-vedas de cañón. B U C R A N E O : Elemento decorativa, ge-neralmente de escultura, constituido por un cráneo de buey en visión frontal al que se añaden cintas y festones florales. C A M A F E O : Piedra dura de dos o más estratos de distinto color, trabajada en relieve con escenas figurativas o retra-tos. CASETON: Compartimiento hueco de forma cuadrada, rectangular o poligonal que.^ensamblado con otros semejantes, se -usa como decoración interior de te-chos o cúpulas. C E L L A : Recinto pequeño en un edificio religioso, funerario, etc. C IRCO: Edificio destinado a los juegos hípicos, construido en torno a un eje longitudinal muy alargado (spina). C O R N I S A M I E N T O o CORNISAMEN-TO : Conjunto de molduras que corona una arquitectura. C Ú P U L A : Estructura arquitectónica ge-neralmente hemisférica que cubre un espacio. En la arquitectura romana se eleva sobre un tambor (elemento de sustentación en forma de anillo). D I A T R E T A : Tipo particular de vaso de vidrio, rodeado de una red trenza-da de elementos filiformes en vidrio so-plado. DOMUS : Término latino para indicar la casa; en arqueología, indica el tipo de vivienda señorial, articulada dentro de un perímetro rectangular que gravi-ta en torno el atrio. E D I C U L O : Frente o fachada de tem-plete, o bien nicho, puerta o ventana, que encuadra una imagen. En el arte romano, tal esquema estaba difundido sobre todo en la arquitectura funera-ria.

Dicc ionar io

E N T A B L A M E N T O : Conjunto de ele-mentos horizontales que forman el re-mate de un edificio; en los órdenes arquitectónicos clásicos, está constituido por el arquitrabe, el friso y la cornisa. E S T E L A : Bloque de piedra o de már-mol colocado sobre una tumba, deco-rado a menudo con relieves, y con ins-cripciones. E X E D R A : Gran sala con asientos co- . locadas en semicírculo, que da lugar a la sala semicircular. F O R O : Uno de los elementos constitu-tivos de la ciudad romana, que ocupaba el centro de la zona habitada. Era et centro de los negocios, sede religiosa y lugar de mercado. FRESCO: Técnica de pintura mural que emplea colores diluidos en agua de cal y extendidos sobre el revoque de la pared cuando está húmedo (fresco); de esta forma, los colores quedan absor-bidos e indisolublemente incorporados al soporte. G L I P T I C A : Arte de trabajar la piedra dura y las gemas. I N S U L A : Casa de alquiler, subdividida en apartamentos separados dispuestos sobre varios pisos, y que constituía por lo común una manzana aislada. I N T E R C O L U M N I O : Espacio compren-dido entre dos columnas o entre dos semicolumnas. MOSA ICO: Decoración obtenida me-diante la colocación y fijación de pe-queños trozos de materia dura (pasta de vidrio, mármol, esmalte) —llamadas teselas— dispuestos según motivos geo-métricos o figurativos. N I N F E O : Tipo de fuente monumental o estanque ricamente decorado con mo-tivos marinos, consagrado a las ninfas. OPUS: Término latino que indica el método \de construcción o aparejo. Se conocen diversos tipos, entre los que mencionaremos: opus siliceum, poligo-nal, de grandes bloques; opus quadra-tum, el de sillares ordenadamente dis-puestos; opus incertum, con mampues-tos asentados con mortero; opus re-

ticulatum, parecido al anterior pero con un revestimiento en forma de red re-guiar; opus caámeníicium. de argamasa o mortero mezclado con piedra, utili-zado como relleno entre dos paredes exteriores. P E R I S T I L O : Patio interior de la do-mus circundado por columnas que sos-tienen un pórtico." P I L A R : Elemento de sostén de forma variada con función análoga a la de la columna, pero más grueso. P O D I O : Plataforma sobre la que se eleva el templo romano. P R O N A O S : Sala o pórtico que da ac-ceso a la nave o la celia de un templo. P SEUD O PER Í PTERO : Se dice de un templo totalmente circundado por co-lumnas, pero en el que éstas, en las fa-chadas laterales, no forman galería, es-tando empotradas en el muro o en ligero saliente o adosadas a él. R Ó L E O : Motivo decorativo floral, en voluta. S I L L A R : Piedra cuadrada de contornos regulares colocada en el paramento ex-terno de una construcción o de un arco. T A B L I N O (TABL INUM) : Habitación principal de la casa romana abierta so-bre el atrio. En perfecto eje con la en-trada, generalmente contenía la capilla de los penates (dioses protectores de la familia y de la casa) y las mascarillas de los antepasados. T E M P L O : Edificio destinado al culto, de planta rectangular o central, carac-terizado por el pórtico anterior con co-lumnas y por la celia cerrada. A veces, se apoya sobre un elevado basamento o podio. T E S E L A : Cada una de las pequeñas piezas con" que se confecciona un mo-saico. T E T R A S T I L O : Se dice de un templo con cuatro columnas frontales. TOBA : Piedra porosa y ligera, usada especialmente para evitar empujes y cargas excesivas.