Cmo pintar al leo Reglas bsicas para que la pintura se conserve

Siempre que comenzamos a pintar al leo soamos con que nuestras obras lleguen a ser tan famosas como las de Leonardo Da Vinci, Van Gogh, las Velsquez , etcPara lograrlo, adems de tener inspiracin, suerte o talento, necesitamos saber cuatro aspectos bsicos que harn que nuestras obras puedan perdurar durante varios aos o siglos, y convertirse en un legado que dejamos a las futuras generaciones que se deleitarn con nuestros cuadros.Con la aplicacin de estas sencillas reglas evitaremos que nuestras pinturas tomen un efecto de craquelado, formacin de grietas, cuarteamiento o que incluso se desprenda la pintura.REGLAS BSICAS GRASO SOBRE MAGROLa primera regla fundamental de cmo pintar al leo es pintar Graso sobre magro, es decir que las capas ms exteriores contengan un porcentaje mayor de aceite que las primeras capas que se pintaron, progresivamente.Si apenas ests aprendiendo cmo pintar al leo, debers saber que a menos que vayamos a aplicar una tcnica especial, primero pintamos una capa base para dar un color de fondo general a nuestra pintura, sin definir detalles, slo para marcar los lmites entre los objetos, para definir la tendencia de los colores y establecer valores tonales, es decir las diferentes zonas de luces y sombras, pero siempre de una manera simplificada y rpida. Luego vamos aadiendo capas, cada una con un nivel mayor de detalle, pero siempre siguiendo esta regla bsica de graso sobre magro.Por ejemplo:Primera capa: leo del tubo + trementinaSegunda capa: leo del tubo + un poco de mdium o aceite de linaza (slo un poco)Tercera capa: leo del tubo + mdium o aceite de linaza (en mayor proporcin que la capa anterior)Esto se explica de la siguiente manera:Las capas magras con mayor cantidad de solvente o trementina se secan ms rpido que las ms grasas con mayor cantidad de aceites o medios. Adems las capas ms grasas son ms flexibles que las magras, que al secarse se vuelven ms rgidas. As, al haber una capa rgida sobre una capa flexible, el movimiento de la capa inferior har que la superior se quiebre.Otro aspecto es la adherencia entre las capas, ya que al pintarse de base una capa con mayor cantidad de disolvente, y luego una capa con mayor cantidad de aceites, la primera ir absorbiendo el aceite, lo cual genera una integracin o unin de las dos capas a travs de el componente oleoso, lo cual no ocurre si la primera capa se aplica ms grasosa que la ltima.A continuacin veamos una tabla que muestra el comportamiento de estas capas, y unos grficos que nos explican mejor estos aspectos.CAPAS MAGRASCAPAS GRASAS

Mayor cantidad de solventes voltilesMayor cantidad de aceites o medios

Secado ms rpidoSecado ms lento

Menor flexibilidadMayor flexibilidad

Absorben el aceite de las capas grasasTransfieren aceite a las capas magras

Cmo pintar al leo: forma adecuada

Cmo pintar al leo: forma no adecuada

Al utilizar los diferentes tipos de medios y de aceites secantes debemos tener en cuenta las especificaciones del fabricante, como los tiempos de secado, para aplicar correctamente esta regla bsica de Graso sobre magro.GRUESO SOBRE DELGADOEl segundo aspecto importante sobre cmo pintar al leo y que nuestra pintura se conserve es pintar Grueso sobre delgado.Dado que una capa de pintura ms gruesa tiene mayor cantidad de pintura, tardar ms en secarse, aunque al tacto se perciba seca. Por ello es importante que se aplique encima de una capa ms delgada, para que pueda secarse de forma natural. De lo contrario tambin se presentar el efecto de craquelado ya que si la capa exterior es ms delgada, se secar ms rpido, se encoger y tendr mayor rigidez que la inferior y se ver expuesta a los diferentes movimientos que sufre la capa ms gruesa durante su lento proceso de secado, con las consecuencias explicadas anteriormente.TRABAJAR CON PINTURA FRESCACuando nos ha quedado una considerable cantidad de pintura en nuestra paleta y no se va a trabajar ms durante algunas horas, es necesario conservarla adecuadamente, evitando que entre en contacto con el oxgeno, ya que se producir una pelcula semi-seca que recubre la pintura, dejndola fresca en su interior, y que al volver a mezclar esta pintura e incorporar la parte seca con la fresca, se formar un material de poca calidad para nuestras obras, que si bien puede verse como si no hubiese pasado nada, su calidad habr desmejorado notablemente, y ocasionar que con el tiempo la pintura se pueda desprender ms fcilmente. Si te ha quedado mucha pintura la puedes cubrir con un film plstico y refrigerarla para utilizarla lo ms pronto posible.UTILIZAR SOPORTES BIEN PREPARADOSEs imprescindible utilizar lienzos bien preparados, ya que si la capa de encolado e imprimacin quedan ms rgidos que la tela, se podr cuartear e incluso despegar. As mismo, si no se da una buena adherencia entre la tela, encolado e imprimante, tambin se presentarn desprendimientos.Si la pintura se realiza sobre madera, hay que asegurarse de que est totalmente seca y que no sea una madera que se expanda y contraiga fcilmente con los cambios de temperatura.Pintar sobre tela vs pintar sobre madera

Hay una creencia muy arraigada hoy en da entre los pintores y consiste en pensar que el mejor tipo de soporte para pintar al leo es el lienzo, es decir, pintar en tela tensada sobre un bastidor de madera

Sin embargo, mucho se debate sobre su durabilidad ya que muchos restauradores y museos coinciden en que las pinturas que mejor se han conservado a travs de la historia son las realizadas sobre paneles de madera.

Cada uno de estos dos tipos de soportes tienen sus puntos a favor y en contra, su eleccin deber obedecer a tus gustos particulares y las necesidades particulares de lo que vas a pintar.Lienzo de tela algodn

Lienzo de tela

panel de madera para pintar

Panel de madera preparado con gesso

Para darte una mayor idea sobre los paneles, te presento sus ventajas y desventajas ms importantes:Ventajas de los paneles de madera sobre la pintura en tela

- Puedes obtener una textura extra-suave, muy necesaria para pinturas con gran detalle y realismo.

- Menos riesgo de que la pintura se resquebraje bajo condiciones normales (lejos de la humedad y calor excesivos), pues presentan menos cambios en la tensin y movimientos que los lienzos tradicionales.

- Por su rigidez presentan menos riesgo de abolladuras, perforaciones y otros daos que los lienzos tradicionales luego de un mal almacenamiento, transporte inadecuado o manipulaciones errneos.

- Ocupan menos lugar para su almacenamiento, cuestin muy importante para los pintores que tienen una produccin alta de obras y requieren optimizar su espacio.

- Son relativamente ms econmicos que algunos otros soportes.

- Es un soporte ms firme a la hora de pintar, pues los lienzos tradicionales tienden a rebotar cuando se aplica enrgicamente las pinceladas.

- Es ms fcil y econmico enmarcarlos, ya que si se usa paneles delgados se pueden poner en marcos comunes, de los mismos que se venden para fotografas o afiches, a diferencia de los marcos para bastidores que son ms especiales y costosos.

- Son soportes muy apreciados por los pintores al aire libre (plenairistas) ya que al ser duros no se mueven con el viento y adems al ser delgados y rgidos se facilita su transporte.

- Los paneles de madera permiten ser entelados para obtener una grandiosa combinacin de la textura del lienzo con la dureza de la madera.

Desventajas de los paneles de madera

-No cualquier madera es apta para pintar, se deben elegir tablas o tableros de maderas completamente secas y que no liberen resinas. Sin embargo, esta desventaja es ampliamente superada con los tableros de maderas aglomeradas y contrachapados que hay actualmente en el mercado (MDF, tablex, plywood, fibrofcil, masonita, etc)

-Si son delgados y de gran tamao (mayores a 30 cm x 40 cm) hay que pintarlos por detrs para prevenir que se curveen, o incluso hay que fijarlos sobre un marco si es muy grande.

-Si no se usan entelados la superficie puede quedar tan lisa que se le dificulte poner la pintura y difuminar las pinceladas. La textura de la tela en los lienzos ayuda a agarrar la pintura y se hace ms fcil su aplicacin.

-Si son sometidos a gran cantidad de agua puede haber un dao irreparable en el panel, aunque si son entelados es posible que se pueda rescatar la pintura despegando la tela con cuidado.

-Si no son sellados y preparados adecuadamente pueden absorber bastante el aceite de la pintura, haciendo difcil su aplicacin y dejando un aspecto opaco.

-En tamaos muy grandes se hacen ms pesados que un lienzo.

-En tamaos muy grandes se dificulta su transporte, en comparacin con un lienzo que estando seco se puede sacar del bastidor, enrollar y transportar sin problemas.

-Existen algunos debates sobre la compatibilidad de los qumicos con los que se procesan algunos paneles de madera (como el formaldehido) y la pintura al leo, y su efecto en la coloracin y conservacin de la pintura. Sin embargo, estos efectos pueden ser superados en gran medida sellando muy bien la madera con materiales como PVA, GAC100, entre otros pegamentos especiales de grado artstico vendidos en algunas casas comerciales.

Soportes o superficies para pintar al leo

Generalmente los soportes para pintar al leo se elaboran a partir de materiales orgnicos, como telas, cartones, madera, etc. Algunos han utilizado tambin pieles, lminas de metal, paredes, piedras, mrmol, y otros. En el arte nada nos puede limitar la creatividad, simplemente tendremos que seguir algunas pautas que nos ayuden a que nuestra obra se agarre lo mejor posible a la superficie. En este artculo nos referiremos a los tres soportes ms usados: cartn, madera y lienzo.

Tipos de pinceles para pintar al leoSi has ido ya a alguna tienda de arte, te habrs confundido con tanta variedad de pinceles para pintar al leo que te pueden presentar, pero para comenzar slo es necesario unos pocos, luego descubrirs tus preferencias.Te presento una gua bsica para que te ayude a escoger los pinceles que necesitas y avances un paso ms en el conocimiento de cmo pintar al leo.Para la pintura en leo por lo general se usan pinceles de mango largo, ya que esto permite ampliar el ngulo de visin y adems dentro de la tcnica adecuada , se recomienda no apoyar la mano en el lienzo, para evitar mancharnos y daar el trabajo, ya que seca muy lento. Tambin un mango largo nos ayuda a desarrollar el pulso y la perfeccin en los detalles. Sin embargo tambin estn disponibles de mango corto para los pinceles usados en detalles o para pintar al aire libre.Tipos principales de pinceles para pintar al leo:Tipos de pinceles segn el origen de los pelos:Para pintar en leo los ms utilizados son los de pelo de cerda,y sintticos entre otros. Estos ltimos hoy en da se pueden encontrar de muy buena calidad y a muy buen precio. Tambin estn los pinceles de pelo natural (como el de marta), usados principalmente para detalles finos, difuminaciones, etc, pues por su suavidad prcticamente no dejan huellas, pero su precio es algo elevado.Puedes comenzar con pinceles sintticos o de cerdas, pero de buena calidad (el vendedor de la tienda te podr asesorar), para que los utilices mientras te familiarizas con los colores, las tcnicas y su cuidado. Te sugiero no comprar los pinceles ultra-econmicos ya que pierden los pelos muy fcil y se deforman a tal punto que se dificulta pintar. Luego, cuando quieras avanzar en este camino, vas eligiendo otros de mayor rango en cuanto a calidad. Nunca te sobrarn los pinceles anteriores, pues son de gran ayuda al hacer trabajos ms pesados, efectos especiales o que exigen un trato un poco ms rudo.Tipos de pinceles segn la forma:

1. RedondosSe usan por lo general para hacer lneas y detalles. Exigen ms cuidado, pues su deterioro conduce a la prdida de la forma. Para reconocer un buen pincel redondo te recomiendo si es posible que lo sumerjas en un poco de agua, ya que algunos pinceles de mala calidad logran la forma redonda mediante gomas que unen sus pelos, pero al perderse sta el pincel queda despeinado.Tiene algunas variantes como los avellanados, puntiagudos, delineadores, etc.2. PlanosTienen sus pelos todos dispuestos del mismo tamao y a la misma altura, sirven para mezclar colores, esparcir el leo en superficies, hacer lneas tanto delgadas como gruesas, pinceladas cuadradas, etc.Dentro de estos hay otras sub-categoras, como los cuadrados que son ms cortos, y los tipo brocha, que son para grandes superficies, entre otros.3. Lengua de gatoEs una fusin entre el pincel redondo y el plano, pues su forma es achatada pero en sus extremos los pelos son algo ms cortos, curvados hacia el centro. Tiene gran versatilidad pues sirve para mezclar colores , hacer detalles, ptalos, hojas, contornos definidos, etc.4. AbanicoSu nombre describe su forma, son de muy fcil manejo y limpieza. Muy tiles a la hora de pintar follajes, pasto, nubes, texturas, difuminaciones, etc.Aqu te presento algunas otras formas comunes de pinceles:*Las anteriores imgenes fueron tomadas y modificadas de Pinceles Ca san.Tipos de pinceles segn el tamao:El tamao a elegir depende del formato del soporte que se va a trabajar y el nivel de detalle que quieras en tus cuadros. Por ejemplo, si tu intencin es pintar grandes cuadros, con poco detalle, pinceladas amplias, pues obviamente elegirs pinceles ms grandes que te ayuden a acelerar el trabajo y lograr mayor perfeccin en cada pincelada.Si por el contrario quieres hacer cuadros pequeos pero con buen nivel de detalle te enfocars por los ms pequeos, teniendo el cuidado de comprar uno de tamao apropiado para algunas superficies ms grandes como el fondo o las primeras capas en las cules simplemente se esparce rpida y descuidadamente una capa ligera de pintura.Por lo general , los tamaos van del 1 para el ms pequeo, hasta el 12 para el ms grande. Para algunos en particular se podran encontrar tamaos 00 e incluso tamao 22.Qu tipo de pinceles compro para comenzar a pintar?Para comenzar podras comprar un set de pinceles surtidos que los venden de buena calidad y econmicos, o un tamao 4, 8 y 10 para pinceles planos, 2 y 4 para pinceles redondos, tamao 4 y 8 para lengua de gato, uno abanico de tamao medio y una brocha de tamao medio.Si definitivamente te gusta la pintura detallada, realista y en la que no se noten los trazos del pincel ser indispensable que compres pinceles muy suaves (por ejemplo de pelo de marta o kolinsky), de tamaos ms bien pequeos y pinceles difuminadores como los de punta mop tamao mediano o abanicos muy suaves.Aqu te presento una imagen para que veas las dimensiones aproximadas de cada tamao de pincel.

*Imgenes obtenidas Kem Bromley art suppliesDiluyentes, barnices y medios para pintar al leo

diluyentes para pintar al oleo

Uno de los secretos ms importantes para pintar al leo es el uso adecuado de los diluyentes y medios para las pinturas, pues son nuestros grandes aliados a la hora de experimentar diferentes tcnicas. Nos ayudan a hacer un poco ms fluida la pintura al leo, a tener un secado ms lento, ms rpido, as como un efecto ms brillante o ms mate, segn el que utilicemos. Sin embargo su incorrecto uso har que nuestra obra pierda calidad, que se torne amarillenta con el tiempo, que se cuartee o que tarde demasiado tiempo en secar.

En este artculo te expondremos los aspectos ms importantes sobre estos materiales tan necesarios para pintar al leo.Naturaleza aceitosa de la pintura al leo: ventajas y desventajas

Antes de comenzar, anotaremos que la caracterstica principal de la pintura al leo es su consistencia pastosa, y como su nombre lo indica, tiene una naturaleza oleosa, que es lo mismo que aceitosa, esto porque los pigmentos, que originalmente estaban en forma de polvo fueron aglutinados (amasados para formar una pasta) con aceites, que por lo general es aceite de linaza y/o aceite de crtamo entre otros.

Seguramente habrs escuchado aquello de que el aceite y el agua se repelen, lo cual en el caso de las tradicionales pinturas al leo es cierto, pues no las podremos diluir con agua, como haramos con pinturas acrlicas, acuarelas o tmperas. De esta manera, tendremos que tener presente este aspecto antes de decidirnos por la pintura al leo, ya que su manejo y limpieza de los materiales (y de las manchas en nuestra ropa y manos) se hace un poco ms dispendiosa, pero esto a su vez constituye la ms grandiosa de las propiedades del leo, pues le confiere un tiempo de secado ms lento y por ende nos da una posibilidad mayor de hacer las mezclas, difuminaciones, efectos, detalles y eventuales correcciones en nuestra obra.leos miscibles en agua:

No obstante, en los ltimos aos, las casas fabricantes se han especializado y han diseado leo solubles en agua, que puede ser una buena alternativa, hay quienes dicen que no logran dar el mismo colorido y aspecto de la pintura al leo tradicional, slo es cuestin de ensayar.El aceite de linaza como aglutinante (vehculo) y diluyente:Aceite linaza para pintar al leo

Ya hemos visto cmo el aceite de linaza, que es extrado de la planta del lino, es usado como medio para alojar los pigmentos y mantenerlos unidos, hablando especficamente para la pintura al leo, ya que el aglutinante para los acrlicos por ejemplo, sera el agua.

Tambin lo podremos utilizar como medio diluyente para pintar al leo, en pequeas cantidades, ya que su uso exagerado nos conduce a un tiempo de secado muy lento, a un aspecto pegajoso de la pintura y nos tornar la pintura de un color amarilloso, a su vez que acelerar el deterioro de la pintura.

Siguiendo la regla general que abordaremos en un posterior artculo graso sobre magro, es necesario que su uso se limite un poco a las ltimas capas, en incrementos graduales, pues no seguir esta regla puede causar que se cuartee nuestra obra o que incluso se desprendan las capas superiores. Su uso tambin conduce a otras dos reglas: reducir su uso en colores blancos o azules y no dejar que nuestras obras se sequen en la oscuridad, presentndose en ambos casos el efecto negativo de un aspecto amarilloso de la pintura.

La esencia de trementina, el diluyente utilizado por tradicin:

Tambin es llamado aguarrs vegetal (diferente al aguarrs mineral), pero hay que asegurarse de que sea calidad artstica. Es usada para diluir el leo o limpiar los pinceles y dems implementos.

Es obtenida por destilacin de una resina oleosa de diferentes rboles. En su calidad artstica debe ser totalmente transparente, sin impurezas, del color del agua.

Para evitar su deterioro se aconseja guardarlo en lugares protegidos de la luz, y utilizar en un envase diferente justo la cantidad que se va a necesitar, teniendo la precaucin de no re envasar el sobrante para evitar contaminacin y de taparlo cuando no se use.

Los vapores son de un olor fuerte, aunque no desagradable para muchos. Puede ser irritante en las vas respiratorias al exponerse durante mucho tiempo y altas concentraciones, por lo que es necesario que el lugar donde pintemos sea bien ventilado. A algunas personas les causa alergias.

Es un diluyente que utilizado adecuadamente es seguro, pero dada su toxicidad e inflamabilidad, es muy importante conocer la forma adecuada de usarlo, almacenarlo, desecharlo y reutilizarlo.

Por ejemplo, se debe utilizar en cantidades mnimas, sacando del contenedor original un poco a otro contenedor de boca estrecha y con tapa que evite su evaporacin rpida, y proporcional a la cantidad que vayamos a usar. Si es usado para lavar los pinceles, una solucin importante es tener un recipiente de vidrio con tapa en donde lavemos los pinceles, y luego, cuando no estemos trabajando, dejar decantar o asentar los pigmentos en el fondo del envase, de manera que podamos extraer la trementina que ha quedado en la superficie y que nos pueda servir de nuevo para lavar los pinceles. No utilizarla para limpiarnos la piel pues puede ser txica por contacto. Sin embargo lo ideal es usar cantidades mnimas para limpiar los pinceles, eliminando la mayor parte de la suciedad con trapos, humedeciendo el pincel en trementina para aflojar un poco la pintura que queda, dejar evaporar este diluyente para luego hacer el lavado final de los pinceles utilizando jabones en barra ( como el azul) o lavaplatos lquido, lo que a su vez alargar la vida til de los pinceles ya que los disolventes por su naturaleza van desgastando ms rpidamente los pelos. Limpiar los excedentes con papeles absorbentes, no desecharlos por la tubera, drenaje o alcantarillado ya que es altamente txico para organismos acuticos.

Aguarrs mineral:

Es obtenido de derivados del petrleo. Hay que conseguirlo de calidad artstica. Posee un olor un poco desagradable. Su ventaja es el menor precio, pero no es muy compatible con algunos medios. Tambin hay que tener las mismas precauciones que con la esencia de trementina en cuanto a su inflamabilidad y toxicidad.Disolventes sin olor

Para pintar al leo sin las incomodidades de los olores fuertes, venden en tiendas de arte disolventes con muy poco o nulo olor, pero hay que tener precauciones con ellos pues la ausencia de olor no indica que no pueda tener toxicidad. Hay que revisar las etiquetas de seguridad.

No se recomiendan los disolventes o thinner industriales, de los que se venden en ferreteras para pintar o limpiar superficies, pues son muy abrasivos y deterioran demasiado los pinceles y la pintura.Medios para pintar al leo

Usualmente el artista desea lograr un efecto especfico en su obra, y ms exactamente en la capa que est pintando. Para ello se vale de proporciones definidas de aceites, esencias y otros componentes como resinas.

En la antigedad cada artista fabricaba sus medios especiales, pero con el paso del tiempo estas recetas quedaron atrs y toda la magia de los leos se fue limitando a aceite de linaza y esencia de trementina. Hoy en da muchas casas fabricantes han retomado los medios y han elaborado varias referencias para diferentes usos: secado rpido, secado lento, aadir brillo y transparencia, para su uso en veladuras, etc. El ms popular entre los artistas es el llamado liquin.Barnices

Son utilizados para dar algunos efectos entre capas y proteger la pintura una vez que se ha secado (luego de varios meses o incluso aos). Tambin mejoran el aspecto de la pintura ya que empareja algunas diferencias de brillo en la superficie. Los venden para diferentes usos, y en diferentes acabados : brillante, medio y mate. El ms comnmente utilizado es el llamado Barniz Damar, que tambin se comercializa en forma de resina para preparar.

resina damar barniz para pintar al leoCunto tarda en secarse la pintura al leo?Es una pregunta que seguramente te has hecho luego de querer con ansias seguir pintando un cuadro y encontrarte con que al pasar el pincel los colores se mezclan con los de la capa inferior, o son arrastrados dejando otra vez al descubierto el lienzo blanco en aquella zona que tanto esfuerzo te cost lograr.Esta situacin sin duda habr desanimado a mucho de los principiantes en el leo, espero que a ti no, y que te puedas dar cuenta de que el tiempo de secado es una propiedad maravillosa de este material, ya que permite trabajar ms lentamente y hacer correcciones, difuminados y otros efectos fantsticos que con otras pinturas son difciles de lograr.

Existen varios aspectos que influyen en cunto tardar una capa o el cuadro finalizado para secar, pero para comenzar, te explicar que hay dos tipos de secado:1. El tiempo de secado al tactoEs cuando pasas los dedos por encima de la pintura y no te quedan pintados o no se siente pegajoso. Sin embargo, si se aplica mucha fuerza o se pasan solventes con un trapo se puede desprender la pintura. En capas gruesas estar seca la superficie pero por debajo puede estar an demasiado fresca. Puede variar entre un da a una semana.2. El tiempo de curado o secado realEs el tiempo en que tarda la pintura en endurecerse totalmente mediante el proceso de oxidacin que produce el aire al interactuar con ella. Segn el grosor de las capas puede variar desde seis meses para capas delgadas hasta un ao o ms para las ms gruesas.Factores que afectan ambos tiempos de secado- Fabricante y marca de la pintura al leo:Algunas calidades poseen ms aceites aglutinantes que otras, por lo tanto tardarn ms en secarse.- Tipo de pigmento:Algunos pigmentos por su naturaleza tienen un tiempo de secado mayor que otros, o requieren mayor o menor cantidad de aceite para darles una consistencia adecuada durante su fabricacin. Algunos secan al tacto en un da, otros podran tardar hasta 10 das.- Tipo y cantidad de medio empleado:Los diferentes tipos de medios pueden ser aplicados para prolongar el tiempo de secado o para acortarlo. Entre los ms comunes, tenemos la trementina que se usa sola en la primera capa y tiene un secado muy rpido por evaporacin, as como el sencillo medio aceite de linaza/trementina, que tendr un secado ms lento a medida que posea ms cantidad de aceite (recuerda variar las proporciones en cada capa respetando la regla de Graso sobre Magro). En el comercio puedes encontrar diversos tipos de aceite de linaza con variable tiempo de secado. Tambin existe el aceite de amapola para secado rpido, as como los medios alqudicos modernos que lo aceleran an ms, como el liquin o el Galkyd.Cabe aclarar que el comportamiento a travs del tiempo de los leos y medios alqudicos no ha sido probado durante suficientes aos (se comenzaron a usar desde 1950) para asegurar una buena conservacin de las obras pintadas con estos materiales, pero tampoco se puede demostrar lo contrario.Tambin venden aceleradores del secado, especialmente los de cobalto, sin embargo yo as como muchsimos artistas recomiendo no usarlos, pues pueden deteriorar los colores y producir cuarteamientos. Siempre he pensado que el tiempo de secado lento de los leos es una de sus maravillosas cualidades, y lo mejor es dejar que la pintura seque naturalmente. Te recomiendo trabajar en dos o tres lienzos, para que pintes en uno mientras los otros se van secando.- Grosor de la capa:Por supuesto, a mayor cantidad de pintura tenga la capa, el oxgeno tardar ms en penetrar en las partes ms profundas retardando su secado. Mientras ms delgada es la capa, hay mayor interaccin con el aire y ms rpido se da la oxidacin y otras reacciones que endurecen el leo.- Clima del lugar:El fro, la humedad y una menor velocidad del viento prolongan el tiempo de secado de la pintura al leo.-El tipo de soporte:Por supuesto que el tipo de soporte, en especial su preparacin puede afectar su secado al ser su superficie ms o menos absorbente. As, cuando la imprimacin del soporte absorbe parte del aceite, la pintura secar ms rpido. Esta propiedad debe ser equilibrada, pues debe presentarse un grado de absorcin para favorecer la adhesin pero no tanta como para resecar la pintura (se vuelve quebradiza) ni deteriorar el soporte.Conclusiones sobre el tiempo de secado- Usando los leos tradicionales y un medio comn como el aceite de linaza/trementina, una capa delgada de leo podra estar seca al tacto a los dos das o a la semana de pintada, segn los factores ya enumerados, en especial segn los colores empleados (esto te lo ampliar en el prximo artculo). Por su parte una capa gruesa, empastada podra tardar desde 15 das a un mes para que su parte superficial est seca al tacto solamente.- Si tu cuadro lo pintaste con capas delgadas, con un uso moderado de aceite y el clima en el que te encuentras favorece el secado, podras considerarlo totalmente curado a los 6 meses de pintado. Si por el contrario, tu pintura est realizada con grandes empastos y vives en un clima fro y hmedo deberas esperar ms de un ao, e incluso ms para suponer que tu obra est totalmente seca en su interior.- Para dar otras capas al cuadro en la que no desees que se mezclen los colores con los de la capa inferior, puede bastar esperar que est seca al tacto. Sin embargo para darle el barnizado final de proteccin a tu obra (esto es opcional) debers asegurarte de que ha pasado un tiempo prudente de curado, pues de lo contrario, el barniz impedir que llegue el oxgeno a la pintura y la endurezca por completo.Otras recomendaciones- Recuerda dejar secar tus cuadros expuestos a la luz para evitar un excesivo amarilleo del aceite de linaza presente en la pintura.- Deja que la pintura seque naturalmente para evitar posteriores defectos estticos en el cuadro. Por tu mente se podra filtrarse la idea de pasar ligeramente un secador de pelo por la superficie para acelerar el proceso, pero te sugiero que no lo hagas, ni que utilices otros mtodos artificiales, en nada favorecern a tu obra.- Recuerda que al igual que la regla Graso sobre magro, hay que usar la regla similar de Secado lento sobre secado rpido, Capa flexible sobre menos flexible, por lo tanto debes de tener cuidado si vas a usar diferentes medios o aceites en cada capa, verificando que se cumplan estas normas. Es recomendable tratar de usar el mismo tipo de medio para cada cuadro y anotar muy bien el que utilicemos, pues suele suceder que dejamos una obra comenzada y la retomamos a los meses pero sin recordar el medio que aplicamos y se podran presentar cuarteamientos en caso de usar uno inapropiado en las nuevas capas.

Cmo preparar soportes de cartn o madera para practicar la pintura?

No quieres an comprar un soporte fino para pintar al leo porque quieres primero practicar?Te preocupa echar a perder un lienzo muy costoso que compraste en una tienda de artes porque queras pintar un cuadro al leo?O quiz ya arruinaste alguno?En este artculo te dar una solucin para que estos pensamientos no detengan tus ganas de aprender.Ya hablamos en un artculo anterior sobre los diferentes soportes para pintar un cuadro al leo, y te cont que hay soportes sobre cartn o madera. En esta ocasin te compartir un mtodo fcil, rpido y econmico para que prepares tus propios soportes en cartn o pneles de madera, aclarando que este procedimiento lo recomiendo para las etapas de aprendizaje y los estudios que se hacen de manera preliminar antes de trabajar en la obra definitiva.MATERIALESPedazo de madera o cartn:Como lo hablamos en el artculo sobre soportes para pintar al leo, se recomienda el cartn gris compactado y las lminas de aglomerados de madera, como los contrachapados, tablex, MDF o masonite (elaborado a partir de fibras de madera compactadas, se considera tambin un tipo de cartn). Este ltimo es el que voy a usar para esta explicacin. Si vas a utilizar un gran tamao te recomiendo fijar la tabla a un marco de madera para evitar deformaciones.Pedazo de tela de algodn u otra fibra natural:En este caso utilic un pedazo de tela de una vieja camisa que ya no usaba.Cola blanca:Sirve de la utilizada para hacer trabajos escolares o de la cola blanca usada para carpintera. Generalmente estas colas son de un pH cido, lo cual no es adecuado para la conservacin de las pinturas al leo, por ello lo recomendamos slo para trabajos de estudio o aprendizaje.Pintura blanca:Para nuestro propsito nos servir pintura blanca tambin de la utilizada para manualidades o trabajos escolares, pero es ms recomendable la pintura ltex acrlico, que venden en la seccin de pinturas en cualquier gran almacn. En cualquier caso debe ser a base de agua y con acabado mate. Para algunos trabajos especiales podremos utilizar pintura de algn color particular para realizar esta imprimacin. De nuevo, estas pinturas no tienen las condiciones qumicas y de composicin adecuadas para cuadros que deseemos conservar por dcadas o siglos.Pincel o brocha:De un buen tamao segn la superficie que se va a pintar, puedes utilizar pinceles o brochas baratos para no daar tus pinceles finos, pero asegrate que no desprendan pelos.PREPARACIN-Toma la lmina de cartn o madera y le das rpidamente una capa con cola blanca (si es madera lijar peviamente), sin diluir si es cola blanca comn, o una mezcla de 3/4 del pegamento con 1/4 de agua si se trata de cola de carpintera (ya que esta es ms concentrada). La capa no debe ser ni demasiado delgada ni demasiado gruesa.

-Inmediatamente, antes de que se seque la cola, debes ponerle encima el pedazo de tela, estirndolo adecuadamente y eliminando cualquier arruga. Es necesario que no queden partes sin incorporar la cola, pues en este paso se est dando el proceso llamado encolado, el cual constituye un sellante para aislar y proteger la madera (o cartn) de la accin deteriorante de las pinturas y el aceite.Se recomienda especialmente en el caso del cartn aplicar tambin por la parte posterior una capa de cola para evitar que se genere una curvatura en la superficie. La tela la recortamos de manera que quede un doblez hacia la parte de atrs, el cual procedemos a pegar bien con cola.

Para pintar un cuadro al leo, primero debemos garantizar que la pintura se adhiera a nuestra superficie, para ello aplicaremos los que suele llamarse Imprimacin:- Le das una mano en sentido horizontal con la pintura. Si est muy espesa la diluyes un poco con agua.- Luego de que esta capa se seque aplicaremos otra capa en sentido vertical, luego otra en diagonal, despus otra en sentido opuesto que la anterior y si es necesario otra de nuevo de forma horizontal. La idea es que se apliquen en diferentes direcciones, como vemos en este esquema:

Estas capas deben ser delgadas, el acabado no debe ser un emplasto de pintura, sino una fina capa que facilite la adhesin de la pintura a la superficie. Es recomendable que se continen viendo las fibras de la tela.- En este punto le pasas una lija de grnulo bien fino, para pulirlo, le pasas un trapo para quitarle el polvo desprendido y ya est!!!

Si en el momento de querer comenzar a pintar un cuadro al leo no tienes el pedazo de tela, pues no te agobies!, simplemente lija la madera para darle ms agarre y aplica la pintura blanca de la manera como te he explicado. Al momento de pintar no se tendr el mismo efecto que cuando se usa la tela, pero para comenzar y no perder el impulso todo se vale!.Tambin podrs encontrar en tiendas de arte el gesso (diferente al yeso) especial para pintura al leo, con el cual se pueden tambin crear texturas en la superficie, permitindonos crear pinturas que adems de color, luces y sombras involucren relieve, y el cual permite mayor durabilidad, pero esto ser motivo para un nuevo artculo.En las tiendas de arte tambin venden cartones ya preparados para fines de estudio y aprendizaje, pero te aseguro que estos que tu puedes hacer por tus propios medios te servirn exactamente igual.Te recomiendo que revises la serie de artculos para preparar nuestros lienzos con tela:Cmo hacer y preparar el lienzo de tela en un bastidor 1: telas y bastidoresCmo hacer y preparar el lienzo de tela en un bastidor 2: TensadoCmo hacer y preparar el lienzo de tela en un bastidor 3: Imprimacin

Preparacin del soporte para pintar al leoCualquiera que sea el soporte que usemos, debe ser previamente preparado para que la pintura se adhiera adecuadamente, y para obtener la textura que deseamos.Por ejemplo, para trabajos muy detallados, con capas muy delgadas de pintura, arte realista o retratos, necesitaremos superficies ms lisas. Por su parte para trabajos en los que se usarn capas gruesas de pintura como los impastos, trabajos de gran tamao, y otros, podremos utilizar superficies ms rugosas o toscas, con texturas gruesas e incluso algo de relieve.El proceso de la preparacin comprende principalmente dos aspectos: El encolado:Es una capa generalmente de cola ya sea de origen animal o sinttica. Este paso sirve para sellar los poros del soporte, evitando que ste absorba demasiado la pintura y diluyentes y que a su vez esta absorcin cause el deterioro y putrefaccin del soporte. La imprimacin:Es una capa (realmente son varias capas) sobre la cual se aplicar directamente la pintura permitiendo que sta se adhiera adecuadamente al soporte. No debe ser muy gruesa y debe tener cierto grado de rugosidad, mnimo o abundante segn el tipo de efecto que queramos. Debe contar con cierta absorbencia y elasticidad.Cmo organizar el lugar de trabajo y la paleta para pintar

Sabemos que no todos tenemos la opcin de tener un estudio profesional o taller para pintar, pero debemos hacer todo lo posible para crear un ambiente productivo para la pintura.Ahora que vas a aprender a pintar al leo, trata de encontrar un espacio en su casa, libre de ruido y distraccin.Si le es posible deje este espacio listo para su prxima sesin de pintura, esto le ayudar enormemente a seguir con su inspiracin, con su impulso de pintar y a no perder tiempo en cosas que no le aportan valor a su trabajo como instalar la obra en su caballete, sacar sus pinturas, pinceles, etc. reorganizarlos, y al final de todo tener que volverlos a guardar.Debers tener una mesa en la que puedas ubicar los pinceles, las pinturas, la paleta para pintar, los disolventes o medios y utensilios de limpieza.La ubicars al lado del caballete, donde te queden los implementos a la mano y lo ms cmodamente posible, dispuestos de manera ordenada, pues de esta simplicidad y facilidad en el trabajo depende en gran medida que disfrutemos cada una de nuestras sesiones de pintura al leo.

Es necesario una buena ventilacin naturalComo lo hablamos en el artculo sobre diluyentes y medios para pintar al leo, se hace necesario que nuestro lugar de trabajo posea buena ventilacin, un flujo de aire natural que libere la atmsfera de los vapores emitidos por los disolventes como la trementina, aguarrs u otros. De esta manera evitaremos irritaciones causadas por la inhalacin y exposicin de estas sustancias de manera prolongada y concentrada.

Lograr una buena iluminacinSi le es posible utilice como lugar de trabajo un sitio que posea mucha luz natural. Si la luz natural no es posible, tendr que usar luz artificial, de ser posible consiga aquellas luces especiales o bulbos llamados espectro completo, que emular la luz solar natural.Este aspecto es importante ya que las lmparas de luz amarilla o blanca o fluorescente, distorsionan las tonalidades, hacindonos pintar en ciertos colores que a la luz natural se vern diferentes. Tambin la luz natural es ms relajante para la vista.Cmo organizar la paleta para pintarYa hablamos en un artculo anterior sobre las diferentes superficies que podemos usar como paleta. Debe estar limpia y organizada durante las sesiones de pintura. Se recomienda colocar los colores siempre en el mismo orden, de manera que cada vez que vayamos a tomar pintura de un color particular, nuestra mano vaya instintivamente a ese lugar, logrando mayor agilidad en nuestro trabajo. La pintura se debe colocar en la parte ms exterior de la paleta, dejando la parte central libre para realizar las mezclas. Hay que exprimir suficiente cantidad de leo de cada color en la paleta, pues esto evitar que estemos parando a agregar ms color y aumentar nuestra productividad. Cuando terminemos de pintar, limpiaremos totalmente las manchas en la paleta para pintar, en especial en la zona de mezclas, pero podremos dejar una pequea mancha en la zona donde ubicamos nuestra gama de colores para tenerlo de referencia y aplicarla en el mismo lugar la prxima vez.

Su primera obraAhora que tienes una comprensin general de los suministros que necesita (pinturas, pinceles, lienzo, medios y paleta para pintar) as como la forma de organizar su estudio, es el momento de empezar a pensar en el primer cuadro, no sin antes seguir nuestros prximos artculos donde realizaremos algunos ejercicios bsicos para comprender los principios bsicos del color y las mezclas a la hora de aprender a pintar al leo. Adelante!

Soportes de cartn o maderaPara los trabajos de aprendizaje o en los de tipo estudio (ensayos previos a la realizacin de la obra final) en los que apenas vas reconociendo los colores, las texturas de los pigmentos, las combinaciones, la forma de dar las pinceladas, puedes utilizar los siguientes materiales que son una alternativa bastante econmica:- Cartn:No se recomiendan del tipo corrugado o de embalaje, ya que con la preparacin y la pintura tienden a curvarse y no presentan buena resistencia a aspectos como la humedad.Debe ser bien duro, de los compactos o comprimidos, el ms comn es el cartn gris comprimido. Se les debe hacer el encolado por ambas caras para evitar que se arqueen. Y si son de gran tamao se deben fijar sobre un marco de madera.- Madera:Tienes que tener presente que si es madera natural sta debe estar bien curada, bien seca, ya que si va perdiendo humedad la pintura se va a ir agrietando o despegando, y que no sea madera muy resinosa pues no interacta muy bien con las pinturas.En este apartado de maderas tenemos entonces otras opciones como los aglomerados de madera, de aquellos que se usan mucho en trabajos de mueblera moderna, contrachapados, MDF o ms comnmente el llamado Masonite que se usa ampliamente como soporte trasero para portarretratos, enmarcado de lminas, respaldos de clsets.Si quieres aventurarte a preparar tu propio soporte en estos materiales, da clic en este enlace: Cmo preparar soportes de madera o cartn para pintar al leo.

Materiales para pintar al leo Una gua para principiantesEsts comenzando tu viaje al maravilloso mundo de la pintura al leo?Ests confundido?No tienes a alguien que te gue en los primeros pasos?Cuando vamos a comenzar a pintar, lo primero que hacemos es dirigirnos a una tienda donde vendan losmateriales para pintar al leo, y cuando entramos al local, nos quedamos maravillados con tanta variedad de artculos, tantos colores, tamaos, formas, etc, y podemos aturdirnos y comprar ms de lo que necesitamos, o por el contrario, menos de lo que se requiere para poder comenzar.Este artculo te dar toda la informacin sobre los materiales bsicos que necesitars para comenzar:PinturasPara comenzar, tienes dos opciones bsicas:1. La primera es comprar una caja econmica de 12 colores, que te servir para hacer ensayos, conocer las posibles combinaciones de colores, familiarizarte con la texturas, las formas de hacer los trazos, etc.2.La otra opcin y la ms recomendable,es comprar los colores por separado, tubos de tamao mediano de los siguientes colores: Amarillo (cadmio claro), azul (ultramarino), rojo (crimson alizarina). Con estos tres colores bsicos primarios se puede construir los colores secundarios y en s el todo el crculo cromtico. Tambin para hacer ms fcil el trabajo de las mezclas de colores, puedes comprar dos de cada color primario (un tono clido y un tono fro) segn lo explicamos en el artculo sobre la Rueda de Colores. Blanco de titanio: compra un tamao grande pues se usa bastante para aclarar colores. Adicionalmente, tierra sombra natural: ser de gran ayuda para hacer sombras y fabricar colores oscuros y colores tierra, entre ellos el color negro.El color negro puro no es necesario inicialmente pues si no se sabe utilizar mancha demasiado, ensucia los colores al mezclarlos con ellos y se ve poco natural. Aunque ms adelante en tcnicas avanzadas de pintura al leo lo podremos requerir y utilizar.Luego podrs ampliar tu paleta con otros colores interesantes y aveces muy prcticos como el verde vejiga, verde viridian, amarillo ocre, siena tostada, bermelln, entre otros que irs descubriendo segn el estilo, tcnica y temas que decidas pintar.PaletaEs la superficie que va a utilizar para organizar y mezclar los colores. En este aspecto las posibilidades son muy amplias y econmicas. Puedes recurrir a tu ingenio para comenzar, como utilizar un plato de una vajilla vieja, un pedazo de vidrio (que no tenga filos), un azulejo o pieza de piso cermico, una tabla de madera (sellada), etc luego te podrs comprar una de aquellas tradicionales que tienen un orificio que ayuda a sostenerla. Lo importante es que tengas una superficie amplia, de color claro, fcil de limpiar, que te permita hacer las mezclas sin que tengas restricciones de espacio, para que no sea un obstculo en tu fluidez al pintar. Puedes ver el artculo sobre cmo hacer una paleta desechablePincelesAqu la seleccin tambin depende del artista y el tipo de tcnica que vaya a usar. Pero es mejor tener buenos pinceles, aunque sean pocos. Los mejores son los de pelo de martha, pero hoy en da los hay sintticos o de pelo de cerdo que son de buena calidad y un poco ms econmicos. Tambin son tiles de diferentes formas y tamaos. Si quieres saber ms sobre los pinceles, da click en este enlace: Tipos de pinceles.SoportesHay una gran variedad de superficies o soportes para pintar en leo, que se puede utilizar para pintar. Se puede utilizar desde cartn, madera, tela, etc. Lo importante es prepararlos adecuadamente, lo cual detallaremos en el artculo: cmo preparar soportes de madera o cartn para pintar un cuadro al leo. Inicialmente podras comprar un lienzo que ya venden preparados en las tiendas de arte.DiluyentesPara comenzar utilizars bsicamente esencia de trementina y aceite de linaza. La primera sirve para diluir las pinturas y lavar los pinceles, es de rpida evaporacin, y de un olor fuerte, por lo que se recomienda pintar en espacios ventilados. El segundo tambin se usa para darle mayor fluidez a las mezclas pero tarda ms en secarse, le da un aspecto brillante a la pintura y se debe usar en poca cantidad pues con el tiempo se puede tornar amarilloso. Puedes ampliar el tema en nuestro artculo sobre: Diluyentes, barnices y medios para pintar al leo.

Soportes de tela para pintar al leoLos mejores son los de lino, de camo y algodn, en ese mismo orden est su calidad y por supuesto su precio.Para comenzar podrs comprar un lienzo que ya vendan preparados en las tiendas de arte, lo cuales venden en tamaos estndares, segn la siguiente tabla:NmeroFiguraPaisajeMarina

122 x 1622 x 1422 x 12

224 x 1924 x 1624 x 14

327 x 2227 x 1927 x 16

433 x 2433 x 2233 x 19

535 x 2735 x 2435 x 22

641 x 3341 x 2741 x 24

846 x 3846 x 3346 x 27

1055 x 4655 x 3855 x 33

1261 x 5061 x 4661 x 38

1565 x 5465 x 5065 x 46

2073 x 6073 x 5473 x 50

2581 x 6581 x 6081 x 54

3092 x 7392 x 6592 x 60

40100 x 81100 x 73100 x 65

50116 x 89116 x 81116 x 73

60130 x 97130 x 89130 x 81

80146 x 114146 x 97146 x 89

100162 x 130162 x 114162 x 97

Generalmente venden bastidores para estudio, es decir elaboradas con telas un poco ms econmicas que el lino y el algodn. Luego podremos hacer nuestros propios bastidores, para lograr un soporte digno de la ms hermosa obra de arte, que logre buen equilibrio entre la absorcin, la porosidad y la elasticidad, caractersticas muy importantes a la hora de trabajar en tela.Si deseas preparar tu propio soporte en estos materiales, espera nuestro artculo: Cmo hacer y preparar el lienzo de tela en un bastidor.Cmo hacer y preparar el lienzo de tela en un bastidor 1: telas y bastidoresComo lo promet en el artculo Preparar soportes de cartn o madera y muchos lectores me preguntan sobre ello, les presento una forma sencilla, rpida y eficaz para preparar nuestros propios lienzos en un bastidor. Lo presentar en una serie de tres artculos para no hacerlo muy extenso.Por lo general los lienzos preparados que venden en las tiendas de suministros para bellas artes son de una calidad aceptable, y a menudo son lienzos ms baratos que si los fabricamos nosotros mismos pero hay que asegurarnos de que sea una marca bien recomendada.Sin embargo, cuando vamos avanzando en la pintura nos hacemos cada vez ms rigurosos y selectivos con los materiales, vamos teniendo requerimientos especficos por ejemplo en cuanto a la textura de la tela, a su calidad y al tipo de imprimacin. Igualmente podremos necesitar nuestro bastidor de un tamao diferente a las medidas estndares que ofrecen las casas comerciales.Bastidores para preparar lienzosEs el marco por lo general de madera que nos ayuda a tensar la tela. No es el propsito aqu mostrar cmo hacerlo ya que hay bastantes sitios en donde ensean. Por otra parte, una buena opcin es comprar la madera y llevarla a una marquetera para que nos armen el marco. La madera debe ser preferiblemente en ngulo (o chafln), es decir que el grosor exterior es mayor que el grosor interior, para que no produzca marcas en el borde del lienzo. Si no tiene esta depresin recomiendo hacer el desgaste con un cepillo de madera o cuidadosamente con un cuchillo o similar. Tener presente que el lado ms angosto debe ir hacia adentro y asegurarnos de quede perfectamente cuadrado.

Tambin venden los listones ya cortados a la medida, en las tiendas especializadas de arte, los cuales vienen para unir en las esquinas con un sistema de ranura-espiga para armarlo sin pegamentos, grapas o clavos, y que a su vez permite tensar la tela mediante cuas. Luego de armarlo hay que asegurarse de que quede totalmente cuadrado verificando que tenga la misma medida de ambas diagonales entre las esquinas. Tambin hay bastidores con un sistema en aluminio que permite el tensado de una manera ms eficaz, son utilizados por galeras y museos.

Con respecto al tensado con las cuas, yo prefiero no utilizarlas, y muchos artistas y restauradores tienen este mismo concepto. En su lugar hay que fijar las esquinas con grapas o pegamento, luego de verificar que est perfectamente cuadrado. Esto se debe a que al pegar la tela se pueden descuadrar los ngulos y al poner las cuas se pierde an ms la simetra en las medidas, variando tambin levemente las dimensiones por la separacin que se produce de los listones en las esquinas. Igualmente al ajustar las cuas se puede causar un dao en el lienzo. Si se perdi la tensin, es preferible quitar las grapas y volver a tensar la tela.Telas para preparar lienzosComo lo vimos en el artculo sobre los soportes para pintar al leo, las telas ms utilizadas son las de lino y algodn. Tambin se han utilizado las telas de camo y las de yute (arpillera o costal), pero hoy en da son poco usadas, mientras que algunos tejidos sintticos ya se comienzan a conocer.LinoLas telas de Lino son las ms costosas y las que tienen fama de tener mejor calidad. Su tejido es ms irregular y ms rgido. El lino de Blgica es el ms apreciado por los artistas. Hay quienes aseguran que es necesario utilizar este material si queremos que nuestras pinturas se conserven por ms tiempo, pero hay otros que por su parte defienden las telas de algodn e incluso las nuevas telas sintticas. Los defensores del lino argumentan que la pintura se desliza extraordinariamente en ste, y que la belleza de sus tramas irregulares no la iguala ningn otro material. Todo es cuestin de ensayar con cul nos sentimos ms a gusto (y cul tolera nuestro bolsillo).AlgodnLas ms comunes son las lonas, manta natural y loneta. Son ms flexibles que el lino, de un tejido ms regular. Es una calidad aceptable para unos buenos cuadros. Su durabilidad no ha sido totalmente probada por ser un material relativamente nuevo en el arte comparado con el lino, pero tiene muchos defensores; slo el tiempo nos dir si es lo mejor para nuestras pinturas.

Eligiendo nuestra telaEscogeremos la tela segn el uso que le vamos a dar, por ejemplo si es para prctica, estudios previos a una obra, aprendizaje, podemos utilizar una tela econmica.Si queremos un cuadro de apariencia rstica, en los que se aprecie de manera hermosa el tejido de la tela o si vamos a hacer impastos, pues nos convendr una tela de grano grueso, es decir que los puntos y los hilos sean algo ms grandes y marcados.Para los retratos o pinturas de un acabado muy fino, en las que prcticamente no queremos que se vean las marcas del pincel ni la textura de la tela, como en la tcnica que vimos anteriormente en la entrevista a la artista Olga Rybakova, deberemos utilizar telas de grano extrafino, un tejido apretado en las que los poros sean muy poco visibles.Para trabajos estndares usamos grano medio y es la que se consigue ms fcil.Tambin venden en las tiendas de bellas artes, muchas calidades de telas ya preparadas, listas para tensar en el bastidor y comenzar a pintar. Debes preguntar qu tipo de tela es, qu tipo de imprimacin tienen y cuntas capas, el tipo de grano que tienen (extrafino, fino, medio, grueso, extragrueso, etc), fabricante y si es posible debes hacer una pequea prueba pasando la ua por detrs de la tela o doblando ligeramente para verificar que no se cuarte y que tenga buena elasticidad, ya que esto es crtico para garantizar la calidad y durabilidad de nuestro trabajo. Mira en la tercera parte de esta serie algunas consideraciones sobre el tipo de imprimacin.Si la tela la has comprado en una textilera convencional (por supuesto sin imprimar) hay que lavarla previamente para quitarle algunas sustancias y gomas que llevan de fbrica, y para que los hilos se cierren ya que las telas tienden a encogerse. Luego se planchan para eliminar las arrugas.Una vez ya tenemos la tela y el bastidor, podemos ir al paso siguiente para preparar el lienzo: tensado.

Cmo hacer y preparar el lienzo de tela en un bastidor 2: TensadoSi nos has visto la primera parte de esta gua, puedes verla en el link: parte 1 telas y bastidores.Materiales para tensar la telaNecesitaremos el bastidor, la tela, una grapadora (ojal a presin, o una grande y resistente), tijeras y una tenaza para tensar (es opcional).

Procedimiento para armar el lienzoCortaremos la tela dejando unos 4 o 5 cm aproximadamente a cada lado, segn el grosor del marco y si vamos a grapar por los costados o por detrs del bastidor. A m me gusta ms grapar por detrs del marco porque me permite pintar por los bordes, as aunque el cuadro no est an enmarcado, se puede colgar y se ve bien. De hecho los cuadros modernos tienen esta tendencia.Ubicamos la tela sobre una superficie plana y limpia, colocamos encima el marco, con la cara que tiene el ngulo hacia abajo. Hay que asegurarse de que los hilos de la tela queden totalmente perpendiculares a los lados (en ngulo recto, que no queden en diagonal).

Para garantizar el correcto y uniforme tensado de la tela, comenzaremos a grapar desde el centro de uno de los lados ms largos, luego tensamos hacia el lado del frente con la tenaza o con las manos, estirando firmemente pero sin exagerar. Se debe ver una suave lnea de tensin de lado a lado (como una ondulacin en la tela). Luego, ponemos las grapas en uno de los otros dos lados, tensando la tela y hacemos lo mismo de lado contrario, tensando bien, luego de lo cual se debe ver una especie de rombo formado por lneas de tensin en cada esquina.

Procedemos a fijar en el mismo orden grapas a lado y lado de la primera que pusimos, pasamos al listn del frente y hacemos lo mismo, una grapa a cada lado de la inicial. Pasamos al tercer lado, luego al cuarto haciendo lo mismo.

Cada vez que vayamos a poner una grapa, debemos estirar en ambas direcciones (hacia la parte de atrs del marco y hacia la esquina). Esto garantiza que la tensin se distribuya de manera uniforme, en ambos sentidos. A m me gusta poner las grapas con poca distancia entre ellas, para asegurar una mejor tensin, pero por lo general van a unos 4 cm para tamaos medianos. A mayor tamao del cuadro, ms cercanas deben estar.Antes de llegar totalmente a la esquina, hacemos un doblez hacia el lado y hacia arriba, grapamos, cortamos el excedente y doblamos en el sentido contrario y grapamos, como se ve en la siguiente imagen, procurando que quede bien escondido el excedente de tela. No se debe recortar toda la esquina ya que en el caso de tener que sacar la tela y volver a tensar ser ms difcil.

Finalmente retiramos con las tijeras el exceso de tela si queremos darle un mejor acabado.

Tambin se pueden utilizar tachuelas (chinches o chinchetas), este por ejemplo es el primer bastidor que arm, cuando an no tena grapadora. Sin embargo stas presentan un mayor riesgo de oxidacin y mayor dificultad para clavarlas.

Seguridad! Procura utilizar gafas protectoras si usas una grapadora a presin o elctrica. Mantenla alejada de los nios. Si alguna grapa te queda mal y la deseas retirar utiliza unas uas especiales que venden para ello. Si no las tienes, puedes utilizar un cuchillo o similar, pero siempre teniendo presente que la punta se dirija hacia afuera de tu cuerpo (y que no tengas a nadie en frente), y sacar lentamente hasta que se pueda agarrar con un alicate o con las manos, ya que si el cuchillo se resbala con fuerza te podras a herir o a alguien ms.Aqu mostr el procedimiento ms sencillo para tensar el lienzo. Hay otro procedimiento que asegura una mejor distribucin de las tensiones pero es algo complejo de hacer y explicar, quiz lo abordemos en otro artculo.Cmo hacer y preparar el lienzo de tela en un bastidor 3: ImprimacinYa en los dos artculos anteriores hablamos sobre los bastidores, las telas, y cmo tensar nuestro lienzo. Perono podemos dejarlo as, es imprescindible prepararlo adecuadamente para que la pintura se conserve y no se deteriore la tela.Tambin vimos anteriormente cmo preparar soportes de cartn con cola blanca y pintura comn de paredes, para utilizarlos en prcticas o ensayos, pero aclaramos que son para trabajos que no necesitamos que duren mucho tiempo.Cuando comenc a preparar mis bastidores, se me arm un lo en la cabeza con el montn de frmulas y nombres de sustancias que lea. Y como sucede con muchos materiales en la pintura, no se sabe en realidad cul es el mejor, cul es el ms duradero, y de nuevo ser el tiempo (siglos) nos dir si son mejores los mtodos tradicionales o los modernos. Hay muchas opiniones encontradas y sugerencias diversas en cuanto a este tema.En general encontramos la imprimacin con gesso acrlico y la imprimacin tradicional (con sus diferentes variantes).Imprimacin Gesso acrlico (gesso universal) No necesita el encolado o sellador ya que las resinas acrlicas cumplen por s mismas esta funcin, mientras que el dixido de titanio (entre otros de sus componentes) tiene el poder de cubrir. Es diferente al Gesso tradicional que se usa para paneles (y diferente al yeso). Se puede usar antes de pintar con leo, acrlico y casi cualquier tipo de pintura. Es soluble en agua pero al secarse es resistente a ella. Se aduce que su principal desventaja es no conocer su comportamiento al paso de los siglos y que absorbe demasiado el aceite, pero este efecto se puede minimizar de manera extraordinaria impregnando la superficie con una fina capa de aceite de linaza y aplicando una pintura base muy diluida en trementina. Permite hacer ligeras texturas. Se consigue fcilmente en cualquier tienda de suministros artsticos. Su aplicacin es realmente fcil y rpida.Esta es la opcin que ms me ha gustado, pues es ms flexible que la tradicional y me gusta el grado de agarre que genera as como su textura.Aplicacin del gesso acrlicoUbicamos nuestro lienzo sobre una superficie horizontal, impregnamos el lienzo con un poco de agua para que el gesso penetre mejor por los poros, luego con una esptula o brocha damos una primera capa de gesso desde el centro de nuestro soporte expandindolo hacia los bordes, rpidamente, tratando de que la sustancia penetre bien por los poros. A m me ha dado muy buenos resultados con la esptula, pues queda muy uniforme. Tambin se puede usar una tarjeta como las de los bancos, regla o cuchillo.

Luego de esperar alrededor de una hora para que se seque esta capa, podemos dar una segunda capa en la direccin contraria, esperar que se seque. Luego otra en diagonal y finalmente una cuarta en la otra diagonal. Para una superficie ms suave hay que pulir con lija fina luego de cada capa retirando el polvo que suelta.

Las capas deben quedar delgadas, de forma que se siga apreciando el tejido, a menos que quieras una textura especial.

Por lo general son estas 4 capas, pero hay gessos que vienen muy concentrados y podran requerir slo dos o tres. Puedes verificar esto haciendo un ensayo previo en un papel con las primeras dos capas, y luego de secar aplicas aceite para ver si se pasa al otro lado y requiere ms capas.En los bastidores que venden imprimados tambin se recomienda dar unas dos capas de gesso ya que generalmente vienen con dos muy delgadas, y as se asegura uno que no se pase el aceite. Esto tambin ayuda a suavizar la textura del soporte.Imprimacin tradicionalConsiste en un encolado para tapar los poros y aislarlos con cola de piel de conejo para que el aceite de linaza no penetre los tejidos deteriorndolos. Dado que algunos museos y restauradores han hablado sobre la fragilidad de la cola de piel de conejo y su deterioro ante efectos como la humedad y microorganismos, se presentan componentes como el Polivinil acetato (PVA) grado artstico con pH neutro o la Carboxi-metil-celulosa (CMC) para dar esa primera capa de proteccin. Este recubrimiento es indispensable para soportes de tela y opcional (recomendable) para paneles.Luego se aplica una mezcla de: blanco de zinc (o blanco de titanio, antes se usaba blanco de plomo, altamente txico), carbonato de calcio (algunos lo llaman creta, yeso, blanco de Espaa), cola de piel de conejo (PVA pH neutro o CMC) y aceite de linaza para disminuir la absorcin del aceite de la pintura y que quede la superficie brillante al pintar.Actualmente hay muchas variaciones del mtodo tradicional y preparados que las casas fabricantes venden listos para aplicar.Personalmente ensay esta imprimacin pero con CMC, y el resultado fue fatal, a pesar de tener el sellador y seguir la receta, algo fall y la pintura pas a la tela:

Con otras frmulas no me pasaba al otro lado, pero la superficie era quebradiza. Otras por su parte quedaban muy absorbentes y al poner la pintura se chupaba todo el aceite e impeda que pudiera mezclar y difuminar los colores. Seguramente fall en algn punto de la receta o de las instrucciones, pero no quera seguir arriesgando mis trabajos y aunque me gusta siempre lo menos sinttico una vez prob el gesso acrlico todo sali bien.

Por qu me gusta pintar?Las aficiones de las personas suelen ser a veces extraas y difcil de entender para el resto. Hay quienes gustan de coleccionar cosas, otras hacen deportes, otros son adictos a la msica. Todos tenemos una especie de interruptor que nos activa y nos inspira.Mucha gente no entiende porqu pinto, pero seguramente mis lectores si lo saben, aunque quiz no se hallan detenido a pensarlo.Pinto porque es alucinante cada descubrimiento que se hace, cada pincelada (o espatulada) es una nueva posibilidad creo que el pintor que lo supiera todo abandonara la pintura y se adentrara en otra aficin, porque ya pintar se le tornara aburrido./p>No s cmo se vern mis ojos cada vez que descubro (o re-descubro) una nueva mezcla, un nuevo color, un nuevo efecto, una nueva forma de poner el color, una nueva textura. A veces hasta siento que el corazn me late ms deprisa.A veces la pintura no sale como piensoA veces hay frustraciones cuando algo no nos sale, pero en esos momentos me digo s puedo, slo tengo que practicar ms, intentarlo de nuevo, ya vers que va a resultar algo mejor, y en efecto, luego de darle vueltas a algo (quiz quitando un poco la pintura que haba puesto) sale algo extraordinario que antes ni haba imaginado.Sentir cmo el pincel arrastra la pintura, ojal bien cremosa, y ver cmo mgicamente se forma un nuevo color son sensaciones que no todo el mundo comprende, y no s que hormonas o neurotransmisores se activan en nuestro cuerpo, pero de seguro tienen que estar relacionadas con la felicidad, y es por lo que considero a la pintura como una excelente terapia anti-estrs, anti-depresiva, anti-envejecimiento.Responsabilidad del pintorPara garantizar que ello siga siendo as, siempre trato de pintar cosas bellas, armoniosas con la vida y con la alegra, pues cada vez que vuelva a ver mi creacin estar recibiendo su influencia y el sentimiento que se esparci en el lienzo. S que la pintura es para expresar lo que interiormente sentimos, pero para ser honesta si en algn momento estoy triste, prefiero no mostrarlo en mis cuadros (ah es cuando ms colores brillantes les pongo) y siento que muchos artistas desperdician su talento e inspiracin con temas depresivos y aveces hasta macabros he visto verdaderos genios de la pintura pintando cosas realmente aterradoras.Con el arte deberamos contribuir un poco a ubicar al espectador en un nivel emocional superior, transmitirle un mensaje positivo y darle un punto de inspiracin para continuar con sus vidas, que en algunos casos ya de por s es triste y este espectador es nuestra familia, nuestros amigos, nuestros clientes y nosotros mismos porqu sumirlos en estados an ms negativos?.

El rapto de psique (Bouguereau) Una de las pinturas que ms me inspiranMe gustara saber porqu pintas t, y que piensas de lo que he compartido en este artculo. Djame tu comentario en la parte de abajo!

Valor tonal: Luces y sombras en la pintura para lograr cuadros realistas

Alguna vez has sentido que a tus cuadros les falta algo?, Has sentido que no logras darle el volumen adecuado a los objetos?, Sientes que la imagen se ve demasiado plana y no tan realista como esperabas?, no sabes cmo dar buenas luces y sombras a tus obras?.

Te cuento que es muy normal cuando estamos comenzando a pintar, y a mi me pas tambin, pero una vez descubr lo que te voy a contar a continuacin, la calidad de mis pinturas mejoraron notablemente, fue como descubrir uno de los mayores secretos de la pintura, esto marc un antes y un despus en mi aprendizaje. Espero que a ti tambin te sea muy til.Valor tonal: una caracterstica clave en la pintura

Una de las caractersticas ms importantes de una buena pintura es el contraste entre las zonas de luces, sombras y medios tonos, pues se vuelve atractiva a la mirada humana capturando su atencin.

Esta caracterstica llamada valor o valor tonal es por lo general incluso ms relevante que el matiz en s del color, a menos de que se trate de una obra colorista bien ejecutada, como te comentar ms adelante, y su gran importancia radica en los efectos que proporciona:

Crear la tridimensionalidad o volumen de las formas Destacar el centro de inters en la obra Crear la sensacin de profundidad y distancias Indicar de forma coherente la direccin de la luz y formacin de sombras Crear la ruta que debe seguir el ojo del observador Crear una sensacin en la obra (por ejemplo misterio, calma, alegra, tristeza, etc.)

Los bocetos y estudios del artista

Dada la importancia del valor tonal, muchos artistas hacen primero un estudio en blanco y negro del objeto de la obra, para determinar las sombras, luces y medios tonos, y ajustarlos segn sus necesidades para crear mayor inters, para realzar la imagen, simplificarlo o lograr un efecto determinado.

En un estudio de los valores, no tienes que preocuparte de colores ni detalles, sino prcticamente de las masas y el grado de oscuridad o luminosidad que tienen. Aunque parece un trabajo en exceso, le ahorra al artista profesional mucho tiempo de retoques y correcciones luego de que la obra est en marcha, y le ayuda a obtener mejores resultados. Este bosquejo no necesariamente tiene que ser con pintura, generalmente es con lpiz o carboncillo.Una primera capa en blanco y negro: la grisalla

Quizs hayas odo hablar de la pintura en grisalla, muy til y popular entre muchos artistas clsicos realistas. Se trata de pintar las primeras capas de la obra en escalas de grises, o tambin en otras escalas monocromticas, como las hechas con colores tierra, o un tono verde llamado Verdaccio. Este paso te ayuda a lograr efectos de profundidad y luminosidad en la obra as como evaluar correctamente los valores tonales, lo que te permite plantear el mapa de la obra en una capa inicial que servir de base para adecuar los valores de los colores en las capas siguientes. Veamos el ejemplo que vimos en el artculo sobre la artista Rusa Olga Rybakova.Capa muerta o grisalla tecnica 7 capas flamenca

Capa muerta o grisalla

Si vas a pintar a partir de una foto, te ser muy til hacer una copia o impresin de la imagen en blanco y negro para evaluar mejor los valores tonales al separar el aspecto del color.

Pintores tonalistas (valoristas) y pintores coloristas

Algunos de mis lectores gustan de las obras impresionistas, fauvistas, naif, etc, en donde el color juega un papel muy importante y determinante, como en las obras de Vincent Van Gogh, Cezanne, Monet, etc. A este tipo de pintores se les llama coloristas, y tienden a realizar obras con un estilo ms espontneo, no se preocupan demasiado por el aspecto del valor, volmenes o realismo, sino por un buen contraste, armona, matices intensos y aprovechamiento del color.Cuadro colorista Impresionista

La Habitacion de Vincent Van Gogh 1888 1889

Por su parte, los tonalistas o valoristas son los que hacen nfasis en un buen contraste de luces y sombras para hacer resaltar su obra y darle personalidad. Las obras realistas tienden usualmente a hacer uso del valorismo. Aqu encontramos desde los pintores de la antigedad como Jan Van Eyck, Robert Campin, Roger Van Der Weyden, Rembrandt, Vermeer, Rubens, Leonardo Da Vinci, Miguel ngel, Botticelli, Raphael, etc., hasta muchsimos pintores de la actualidad.

Rembrandt fue uno de los artistas clsicos que ms uso hizo del contraste entre luces y sombras, en la tcnica llamada claroscuro, lo que le permita hacer efectos ms dramticos en sus obras y resaltar puntos clave en ellas.claroscuro efecto de misterio manejando las luces y sombras

Filsofo meditando Rembrandt (1632)

Igualmente hay artistas que con gran talento saben combinar ambas expresiones, pintando maravillosas obras con llamativos colores y riqueza tonal.

En el siguiente ejemplo, puedes ver que lo que define la obra no es en s los colores, ni el tipo de pinceladas, que pueden distar incluso mucho de lo que se considerara realista, pero que por lo claro u oscuro que se ponga el color, se van definiendo las sombras y luces que originan las formas y su volumen.luces y sombras en la pintura

Obra de la Artista Peihang Huang. A la derecha obra original, a la izquierda en blanco y negro, demostrando que no es el color el que define las formas sino su valor tonalQue la vista no te engae: Contraste simultneo

Uno de los fenmenos pticos que pueden influirte a la hora de preparar las mezclas es el llamado Contraste simultneo, el cual es un cambio de percepcin del color segn los adyacentes que tiene, lo que puede hacer que nos equivoquemos al juzgar determinado color y preparar la mezcla errneamente.

El contraste simultneo se da tanto en el valor, como en el matiz y la intensidad. En este artculo slo te hablar del relacionado con el valor.Contraste simultneo de valor

Se produce un cambio en la percepcin del color cuando se rodea de otro ms claro o ms oscuro que este. Si se rodea de un color ms claro, el contraste har que se vea ms oscuro, si le rodea un color ms oscuro har que se vea ms claro.

Por ejemplo si tenemos una mancha de chocolate en una camisa blanca: es muy notorio, llama ms la atencin y nos daremos cuenta de que ah est la mancha, porque el oscuro del chocolate se hace notar ms con el fondo blanco de la camisa. Pero si por ejemplo cae sobre una camisa roja oscura, o un azul oscuro, pues quiz tengamos la suerte de que pase un inadvertida, que no sea tan dramtica la situacin, pues el caf oscuro del chocolate no resaltar tanto.

En la siguiente imagen, podrs verlo con ms claridad. El cuadrado gris que est sobre la zona blanca se ve de un valor ms oscuro que el que est sobre la zona negra. Sin embargo, como vemos en la parte de abajo, si aislamos todos los cuadrados grises para verlos en un fondo igual (en este caso blanco), comprobaremos que todos tienen exactamente igual valor tonal.

Valor tonal y contraste simultneo

Cuando se trata de evaluar el valor tonal en otros colores, se complica un poco ms, pues adems de variar el grado de luminosidad, ser notoria la variacin en la intensidad (grado de viveza) e incluso el matiz (o color en s), tal como lo puedes ver en los siguientes ejemplos:

Contraste simultneo de color, valor e intensidadcontraste simultaneo en la pinturaY cmo evaluar correctamente el valor tonal de un color sin dejarnos engaar?Para superar este obstculo que los misterios de la luz en el color nos presentan, podemos recurrir a una herramienta muy sencilla que ha sido utilizada por numerosos artistas. Esta herramienta es la Escala de valores tonales para los grises, y nos ayudar a evaluar correctamente el valor de un color para determinar mejor las luces, sombras, tonos y medios tonos, logrando una pintura ms realista.Dada la importancia que merece, y para no hacer muy larga la lectura de este artculo, te explicar ms sobre la Escala de grises en el siguiente artculo: Evaluando el valor tonal en la pintura con una escala de grises, all te ensear cmo la puedes conseguir o hacer de forma casera, y el secreto para utilizarla.Evaluando el valor tonal en la pintura con una escala de grisesYa te habl en el artculo anterior sobre la importancia de los valores tonales en una pintura, y sobre el contraste simultneo, que hace que algunas veces no logremos darle a una mezcla el grado de oscuridad o luminosidad adecuada.Si no has ledo dicho artculo, lo puedes ver en el siguiente enlace, Valor tonal: Luces y sombras en la pintura para lograr cuadros realistas. As ser ms fcil entender lo que te vamos a hablar hoy.La escala de grises, una herramienta muy tilDado que la vista nos puede engaar mediante el efecto ptico del contraste simultneo, es til recurrir en algunos momentos y mientras se agudiza el sentido de observacin a una herramienta muy sencilla que se llama escala de valores o escala de grises. La puedes adquirir en una tienda de bellas artes, buscarla en internet para imprimir o hacerla t mismo, lo cual te recomiendo pues constituye en s un ejercicio prctico de pintura. Ms adelante te explicar paso a paso como la puedes elaborar.

Ejemplo de Escala de grises comercial (un diseo de la empresa Color Wheel Company)Esta es una escala sencilla que elabor en formato digital, y que puedes descargar gratuitamente para imprimir en un papel apropiado (como el fotogrfico mate o cartulina opalina) con una buena calidad de impresin en blanco y negro pues las impresoras a veces aaden azul y otros colores cuando imprimen el negro. Debers recortarla y hacerle los orificios.

Haz clic en la imagen para descargarlaCmo se usa esta escala de valores en la pintura?Tambin se le llama buscador de valor y como puedes ver no es ms que un pedazo de papel grueso con un orificio o abertura en cada uno de los tonos grises que la componen los cuales van del blanco hasta el negro. Se enmarca dentro del agujero la zona a la cual se le quiere determinar el valor, hasta que se establezca con cul de los valores grises se corresponde en cuanto al grado de luminosidad. Por ejemplo, en la siguiente grfica la zona de la flor que quera determinar se corresponda con el valor ms claro, que es el blanco, aunque es un poco apenas ms oscuro, pero no tanto como el segundo valor que es un gris muy claro. Aunque no lo muestro en la foto, el brillo de la flor de la izquierda si correspondera al tono.

Si an no te queda muy claro el concepto, ms adelante te lo ampliar, y te dir uno de los mejores trucos, tips o secretos para evaluar un valor tonal.Haciendo nuestra propia escala de nueve valoresGeneralmente se hacen escalas de nmeros impares, por ejemplo de 5, 7, 9, 11, etc., esto por la facilidad de hacer las mezclas segn el esquema que te mostrar. Algunos artistas utilizan una de cinco por simplicidad, otros por su parte usan de 11 o ms, pero una gran parte usa de nueve valores por ser una cantidad manejable y suficiente para representar cualquier imagen. Primero debes cortar un cartn no muy grueso, en una franja de 22.5 cm x 3cm, y dividirlo en nueve espacios de 2.5cm. Puedes usar un cartn de una caja de zapatos o similar, y aplicarle unas dos capas de gesso acrlico o pintura blanca, por ambos lados, para que no se curvee. Tambin puedes usar los papeles que venden ya preparados para ejercicios de pintura al leo. Luego, hars un orificio en cada uno de los espacios. Puedes hacerlos paciente y cuidadosamente con un bistur (exacto o cutter), o con una mquina perforadora, te quedar algo as:

En la imagen anterior puedes ver las mezclas con las que pintars cada uno de los espacios, las puedes hacer con acrlicos que secan ms rpido, o con leos, pero sabes que stos tardarn unos cuatro o cinco das en secar. Las obtendrs siguiendo el siguiente modelo:

Dado que el poder de tincin del negro es mayor, las proporciones no sern exactamente mitad y mitad para formar el gris de valor medio (medio tono), sino que las debers adecuar agregando poco a poco el negro al blanco. Este medio tono obtenido a su vez se mezclar por un lado con el blanco, para producir un gris claro intermedio (medio tono claro), y con el negro para obtener un gris oscuro intermedio (medio tono oscuro). De forma similar formars los valores 2, 4, 6 y 8 para completar los 9 tonos grises. Una vez tengas estas nueve mezclas es posible que tengas que corregir algunos de los grises para hacer una escala que no de saltos irregulares, es decir que no pase muy abruptamente de un tono al otro. Finalmente ya listas tus mezclas podrs pintar cada uno de los espacios de tu escala, as:

El secreto para usar la escala de valoresAl principio, cuando se comienza a practicar este tema de los valores tonales se hace algo complejo, pues la vista no est entrenada para evaluar esta caracterstica, y es an ms difcil porque el ojo tiende a fijarse en detalles y no en el conjunto. Es como ver y no ver al mismo tiempo.Para esquivar este inconveniente debes entrecerrar los ojos, o tambin entornarlos un poco hacia la nariz (haciendo bizco pero sin que se creen dos imgenes) de forma que se forme una imagen borrosa que te favorezca ver manchas o masas en lugar de detalles separados.Cuando haces esto y varias zonas de una imagen se agrupan en una misma masa, significa que tienen valores tonales similares, aunque tengan diferente color.Este es el principio o secreto que te ayudar a sacarle provecho a la escala de grises como evaluador de tonos, pues al ubicar la zona en cuestin a travs de cada uno de los agujeros de esta herramienta y entrecerrar los ojos, vers como en alguno de los valores se funden los colores, vers que no se logran diferenciar mucho el color enmarcado por el orificio del tono que le rodea.En la siguiente fotografa la zona analizada correspondera al valor nmero 4 de esta escala de valores (contando del blanco al negro). La identificacin se hace un poco difcil pues la zona no es gris, sino que tiene un toque marrn-naranja, pero entrecerrando los ojos se nos facilitar el reconocimiento de valores tonales prcticamente iguales, como te lo compruebo pasando la imagen a escala de grises.

Hay que tener la precaucin de ubicar la escala de manera que reciba las mismas condiciones lumnicas que la imagen u objeto que se evala.Con frecuencia, la zona de estudio puede estar intermedia entre dos tonos, ello porque el ojo humano puede diferenciar mucho ms que 7,9 u 11 valores de grises, pero ya sabremos el grado de luminosidad aproximado para formar nuestro color.ConclusinEn resumen, para hacer una mezcla cuyo grado de luminosidad es confuso, miraremos la zona de la imagen original (ya sea una foto o un modelo real) a travs de cada uno de los agujeros de la escala pero entornando o entrecerrando los ojos, hasta que encontremos el valor con el cual se fusiona mejor. Ya que tenemos determinado esto, vamos haciendo nuestra mezcla para la zona en estudio, de forma que su grado de oscuridad o luminosidad coincida con el valor de la escala tonal encontrado (ver artculo sobre cmo aclarar u oscurecer colores).Por supuesto que para dar con la mezcla exacta no bastar solamente conocer el valor tonal, sino que previamente se deber determinar el color o matiz base (verde, azul, naranja, amarillo, violeta rojizo, etc), luego ajustar el valor tonal determinando y finalmente la intensidad (vivacidad o apagamiento). Esta parte es algo extensa de abordar, as que por el momento no lo ampliar.Con la prctica es posible que no necesites usar demasiado la escala, pero te seguir siendo til el entrecerrar los ojos para poder evaluar las relaciones entre las diferentes zonas de la imagen, determinando por ejemplo: esta mancha es la ms oscura de todas, esta zona es la ms clara de todas, esta masa es ms oscura que esta, esta mancha es ms clara que esta otra, esta mancha es igual que aquella, etc., con lo cual podrs lograr una buena armona y contraste adecuado en tu cuadro.Materiales para pintar al leo Una gua para principiantesEsts comenzando tu viaje al maravilloso mundo de la pintura al leo?Ests confundido?No tienes a alguien que te gue en los primeros pasos?Cuando vamos a comenzar a pintar, lo primero que hacemos es dirigirnos a una tienda donde vendan losmateriales para pintar al leo, y cuando entramos al local, nos quedamos maravillados con tanta variedad de artculos, tantos colores, tamaos, formas, etc, y podemos aturdirnos y comprar ms de lo que necesitamos, o por el contrario, menos de lo que se requiere para poder comenzar.Este artculo te dar toda la informacin sobre los materiales bsicos que necesitars para comenzar:PinturasPara comenzar, tienes dos opciones bsicas:1. La primera es comprar una caja econmica de 12 colores, que te servir para hacer ensayos, conocer las posibles combinaciones de colores, familiarizarte con la texturas, las formas de hacer los trazos, etc.2.La otra opcin y la ms recomendable,es comprar los colores por separado, tubos de tamao mediano de los siguientes colores: Amarillo (cadmio claro), azul (ultramarino), rojo (crimson alizarina). Con estos tres colores bsicos primarios se puede construir los colores secundarios y en s el todo el crculo cromtico. Tambin para hacer ms fcil el trabajo de las mezclas de colores, puedes comprar dos de cada color primario (un tono clido y un tono fro) segn lo explicamos en el artculo sobre la Rueda de Colores. Blanco de titanio: compra un tamao grande pues se usa bastante para aclarar colores. Adicionalmente, tierra sombra natural: ser de gran ayuda para hacer sombras y fabricar colores oscuros y colores tierra, entre ellos el color negro.El color negro puro no es necesario inicialmente pues si no se sabe utilizar mancha demasiado, ensucia los colores al mezclarlos con ellos y se ve poco natural. Aunque ms adelante en tcnicas avanzadas de pintura al leo lo podremos requerir y utilizar.Luego podrs ampliar tu paleta con otros colores interesantes y aveces muy prcticos como el verde vejiga, verde viridian, amarillo ocre, siena tostada, bermelln, entre otros que irs descubriendo segn el estilo, tcnica y temas que decidas pintar.PaletaEs la superficie que va a utilizar para organizar y mezclar los colores. En este aspecto las posibilidades son muy amplias y econmicas. Puedes recurrir a tu ingenio para comenzar, como utilizar un plato de una vajilla vieja, un pedazo de vidrio (que no tenga filos), un azulejo o pieza de piso cermico, una tabla de madera (sellada), etc luego te podrs comprar una de aquellas tradicionales que tienen un orificio que ayuda a sostenerla. Lo importante es que tengas una superficie amplia, de color claro, fcil de limpiar, que te permita hacer las mezclas sin que tengas restricciones de espacio, para que no sea un obstculo en tu fluidez al pintar. Puedes ver el artculo sobre cmo hacer una paleta desechablePincelesAqu la seleccin tambin depende del artista y el tipo de tcnica que vaya a usar. Pero es mejor tener buenos pinceles, aunque sean pocos. Los mejores son los de pelo de martha, pero hoy en da los hay sintticos o de pelo de cerdo que son de buena calidad y un poco ms econmicos. Tambin son tiles de diferentes formas y tamaos. Si quieres saber ms sobre los pinceles, da click en este enlace: Tipos de pinceles.SoportesHay una gran variedad de superficies o soportes para pintar en leo, que se puede utilizar para pintar. Se puede utilizar desde cartn, madera, tela, etc. Lo importante es prepararlos adecuadamente, lo cual detallaremos en el artculo: cmo preparar soportes de madera o cartn para pintar un cuadro al leo. Inicialmente podras comprar un lienzo que ya venden preparados en las tiendas de arte.DiluyentesPara comenzar utilizars bsicamente esencia de trementina y aceite de linaza. La primera sirve para diluir las pinturas y lavar los pinceles, es de rpida evaporacin, y de un olor fuerte, por lo que se recomienda pintar en espacios ventilados. El segundo tambin se usa para darle mayor fluidez a las mezclas pero tarda ms en secarse, le da un aspecto brillante a la pintura y se debe usar en poca cantidad pues con el tiempo se puede tornar amarilloso. Puedes ampliar el tema en nuestro artculo sobre: Diluyentes, barnices y medios para pintar al leo.Otros materiales para pintar al leoAlgunos otros suministros que se necesitan son los trapos para limpiar, esptulas para mezclar sus pinturas, caballetes, delantal o ropa vieja para trabajar.

Aprender a pintar al leo: los primeros pasosSi apenas te ests comenzando a sumergir en el maravilloso mundo de la pintura, los diluyentes y los pinceles, es importante encontrar la instruccin necesaria que te ayude aaprender a pintar al leo.Debes encontrar un instructor confiable, cuyos trabajos hablen de su capacidad y trayectoria, al mismo tiempo que posea una buena pedagoga para que logre encontrar tu propia particularidad, guindote a tu propio ritmo para que no vayas a encontrar en el camino alguna frustracin que te saque de tu propsito.Si eres ms autodidacta y deseas aprender a pintar enleo desde tu casa, hay numerosos sitios web como ste, que te ensearn los conceptos bsicos a partir de los cuales podrs desarrollar tus habilidades, creatividad y tu propio estilo.Las guas que construiremos en este blog te darn las tcnicas bsicas y los estilos que puedes incorporar en la pintura. Tambin te darn varios consejos para ayudarte a preservar tus obras de arte, materiales y herramientas, e incluso darte consejos diferentes en cuanto a cmo puedes hacer queaprender a pintar al leosea una experiencia mucho ms interesante.Materiales:Necesitars los materiales bsicos tales como:Pinturas al leoPinceles de diferentes tamaos y formasLienzos o soportesDiluyentes, aceites y mediosOtros: caballete, paleta, esptulas, trapos viejos para limpiar,etc.Estilos y tcnicasde la pintura al leoLa importancia de encontrar las tcnicas adecuadas radica en que es necesario que disfrutes al mximo de los materiales que tienes con el fin de llegar a una obra satisfactoria que puede durar mucho tiempo.Hay diferentes estilos como el paisaje, el retrato, la naturaleza muerta (bodegones), la figura y la pintura abstracta. Todos estos estilos y tcnicas se discutirn en entregas posteriores.Paraaprender a pintar al leo, lo principal es que comiences a practicar, a conocer cmo se comporta la pintura, a sentir cmo se desliza el leo en el lienzo empujado por el pincel, entender la dureza de la pintura y la presin que debes hacer segn el trazo que quieras obtener. Lo mejor de todo esto es que lo podrs hacer jugando, divirtindote, como cuando un nio comienza a explorar el mundo que lo rodea practicando aunque se equivoque, hasta que logra su objetivo.El Secreto de los Pintores ms famososAl ver este ttulo te podras imaginar que voy a hablar de las tcnicas ocultas que han usado los pintores famosos para hacer sus obras de arte, pero lo que quiero compartirte va ms all de una orientacin metodolgica, te voy a hablar de las bases fundamentales a partir de las cuales el principiante o el aficionado podr desarrollar todo su potencial e igualar los maravillosos resultados de los grandes Maestros de la pintura.El Talento nace o se hace?Seguramente te has hecho alguna de las siguientes preguntas al sentir el deseo de pintar:Tengo talento?Puedo desarrollar el talento?Puedo llegar a pintar verdaderas obras de arte?Un artista nace con talento o lo desarrolla con el tiempo?Hoy te compartir mi punto de vista, el cual considero bsico para poder sostenerse en este mundo de la pintura y avanzar cada da logrando mejores resultados. Te lo plantear como La metfora del rbol, as ser ms fcil y divertido de entender.La metfora del rbolLa semilla: Vocacin, pasin por la pinturaEl punto de partida es que tengas la VOCACIN o predisposicin hacia la pintura, que sientas la pasin de pintar simplemente por gusto. La verdadera vocacin es aquella que te impulsa a dedicar parte de tu tiempo a hacer algo aunque no recibas ningn centavo a cambio, sino por sentir dentro de ti mismo cierta realizacin personal.El agua que da vida: la PrcticaPara que esta semilla de la vocacin pueda germinar y mantenerse con vida, necesitars agua, este lquido precioso te lo da la PRCTICA que a partir de ese momento no ha de faltar.Las races y los nutrientes del sueloPoco a poco la semilla ir creciendo, se afianzar en la tierra de manera firme con unas enormes y profundas races hechas de PERSEVERANCIA, indispensable para seguir adelante y no rendirte en los momentos en que pienses que no te salen las cosas, que no tienes tiempo, que esto no es para ti, aun si los primeros intentos slo sean unas pinturas sin gracia, sin armona y sin vida. Debes saber que en cada pincelada, en cada ejercicio, en cada cuadro se descubren nuevos secretos.Sin estas races no podras tomar los nutrientes bsicos que te harn crecer: CONOCIMIENTOS TCNICOS (estudio de las teoras, tcnicas e incluso historia del arte) y la CRTICA CONSTRUCTIVA, tanto propia como proveniente de otras personas, tutores y artis