1. Ana Galvn Romarate-ZabalaHistoria del Arte 2 Bachillerato COMENTARIO DE IMGENES: LA CPULA DE LACATEDRAL DE FLORENCIA DE BRUNELLESCHIMe parece a m, que puede ser dicho, que desde los Griegos antiguos y Romanoshasta ahora no ha habido un maestro tan extraordinario y excelente que Filippo;y l es ms digno de alabanza porque en sus pocas la manera alemana fuellevada a cabo en veneracin a travs de toda Italia y practicada por los viejosartesanos, como se puede ver en edificios innumerables. San Petronio di Bologna,Santa Maria del Fiore en Florencia la iglesia di Santa Croce y Orto San Micheleigualmente, el palacio y la logia de la Signoria, la Cartuja de Pavia, el Duomo deSiena y de Pisa, y muchos otros edificios que no hace falta nombrarlos. Recuperlos moldeados antiguos y restaur el Toscano, Corintio, Drico y rdenes Jnicasa sus formas originales.Texto traducido de "las vidas de los mas excelentes arquitectos, pintores yescultores italianos desde Cimabue a nuestros tiempos", descritas por GiorgioVasari, Edicin Torrentina de 1550 (pasaje dedicado a Brunelleschi)1

2. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato I. CATALOGACIN DE LA OBRA-Esta lmina nos muestra la CPULA DE LA CATEDRAL DE STA. MARADE LAS FLORESDE FLORENCIA(Italia), la primera obra renacentista. Elautor es FILIPPO BRUNELLESCHI(1377-1446) clebre orfebre, escultor yarquitecto, considerado el iniciador de la arquitectura renacentista italiana. SiFlorencia fue el centro artstico en el que se codificaron los principios de lanueva arquitectura, la obra de este arquitecto marca el comienzo de laarquitectura renacentista. Formado en Florencia, fue adems, un artista conuna amplia cultura cientfica. Medida, proporcin y razn, son el fundamentode su arquitectura. Fue uno de los hombres que ms contribuy a crear laimagen de Florencia como Nueva Roma, como cuna del nuevo arte queestaba surgiendo.-CRONOLGICAMENTEsu construccin data del SIGLO XV (1420-36),pertenecepor tanto al Quattrocento, aunque las pinturas de la cpula, querepresentan el tema del Juicio Final, fueron realizadas en el siglo XVI por GiorgioVasari y Federico Zuccari.-El COMITENTE de la obra fueron las autoridades florentinas, en concreto laCorporacin del Arte de la Lana1 quien en 1418 convoc un concurso paraelegir el proyecto de cpula sobre el crucero de una iglesia gtica preexistente. Laiglesia gtica haba sido realizada por Arnolfo di Cambio y otros arquitectos desde finales del sigloXIII2. A este concurso tambin se present Ghiberti que ms tarde alcanzara justa fama como granescultor del Renacimiento. Ambos artistas volvieron a concursar en 1436 para realizar la linterna,que volvi a ganar Brunelleschi.3 La inauguracin de la cpula cont con la presencia del PapaEugenio IV.-Aunque esta cpula no tiene un precedente inmediato, est inspirada en los sistemas deconstruccin romanos, siendo su ANTECEDENTE especialmente la cpula del Panten de Agripa(Roma).4 Tambin es evidente la influencia gtica, lo cual evidencia como el Renacimiento se nutretambin del arte medieval y no es su mera anttesis.-La FUNCIN o FINALIDAD de esta cpula es bien clara: realizar la cubierta de una iglesiamedieval inacabada. El espacio a cubrir era enorme lo cual supona un gran reto. Construir unacpula sobre el crucero conllevaba muchos problemas tcnicos, que Brunelleschi supo solventar deforma ingeniosa. Hay que subrayar la importancia que tuvo Brunelleschi en la configuracin delnuevo papel del arquitecto ms intelectual que artesano- pues toda la realizacin de la obraestuvo bajo su direccin, enfrentndose incluso a una huelga.-Brunelleschi concibe una gran CPULA de 42 m. de dimetro, compuesta en realidad por doscpulas: una semiesfrica comprendida en otra de seccin apuntada. Los dos casquetes queforman la cpula, uno interno y otro externo, estn separados entre s por un espacio hueco. Lacpula presenta 24 nervios de ladrillos dispuestos en forma de espina de pez.5En suma, esta1Era una corporacin de tipo gremial, posiblemente la de mayor importancia de todas las florentinas, que aglutinaba a muchostrabajadores dedicados a las artes textiles, en concreto a la lana. Su mayor rival y competidora fue la de la Seda.2El Campanile fue realizado por Giotto.3 En 1436 fue terminada la cpula pero la linterna no se acab hasta 1464.4 Recordemos que Brunelleschi haba estudiado con su amigo el escultor Donatello los fundamentos del arte clsico en Roma.5 El sistema constructivo de opus spicatum o espina de pez es de origen romano. La denominacin procede de la analoga entre estatcnica y las espinas de los peces.2 3. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato cpula se basa en el sistema constructivo romano realizado a base de grandes anillosconcntricosde vigas de madera unidas entre s por barras de hierro que van sucedindose enaltura.-La cpula descansa sobre un tambor octogonal de piedra revestido de placas de mrmoles decolores (blanco, verde y rosado) que sirven para neutralizar los empujes, a la vez que prestan alconjunto un perfil apuntado, en armona con las formas gticas del resto de la iglesia. Hay quedestacar que en cada uno de los paos del tambor aparecen grandes vanos circulares llamadosculos, otro rasgo ms de la arquitectura romana. Estos culos del tambor son anteriores a laobra de Brunelleschi. La cpula tambin descansa al exterior sobre varias semicpulas de descarga.-Esta cpula va rematada por una gran linterna, con una estructura realizada con ladrillos. Losmateriales utilizados son piedra, mrmol y ladrillo lo cual confiere una bella bicroma a la obra. Estacpula est considerada como la mayor estructura de ladrillo del mundo, construida con ladrillosromanos, de muy buena calidad, y fabricados bajo la estricta supervisin de Brunelleschi. Los ochonervios de piedra y mrmol que se ven en el exterior son decorativos y no cumplen ninguna funcinestructural. En este sentido es muy innovador con respecto a la imagen monocroma de la piedra dela arquitectura medieval. 6-La linterna, con sus 16 metros de altura, es una pieza clave en el conjunto arquitectnico. Seconvierte en punto de fuga de una obra que se sita a una altura superior a la del resto de lasedificaciones florentinas de la poca. Hasta entonces no eran habituales la presencia de linternas ysi las haba, eran de pequeas dimensiones. Cuando se termin la construccin de la cpula,Brunelleschi ya haba muerto, as que no pudo ver finalizada toda su obra completa.-Con la realizacin de esta cpula no slo resuelve un complejo problema tcnico sino que sienta lasbases de la arquitectura renacentista. Al mismo tiempo, logra sintetizar los logros de la arquitecturaromana (una cpula) con la gtica (de forma apuntada). Y quiso ir ms all deseando asimilar conesta obra la imagen de Florencia a la de la antigua Roma buscando un paralelismo con la cpula delPanten. As las cosas, esta obra se convirti desde un principio en todo un smbolo de la nuevapoca y de la nueva arquitectura. Es de dimensiones colosales, una de las ms grandes de toda lacristiandad.-La cpula tendr un enorme xito y ser muy imitada durante el Renacimiento, dentro y fuera deItalia. As, podemos considerar como CONSECUENTES: Miguel ngel se inspir en ella para sucpula del Vaticano. Posteriormente, tanto en Europa como en Amrica, se realizarn otrascpulas siguiendo el modelo de Brunelleschi como la cpula de la catedral de San Pablo enLondres (siglo XVII) y la del Capitolio de Washington (comienzos del XIX). Por lo dems, otrasobras destacadas de su produccin fueron el Hospital de los Inocentes(Florencia), aunque en lintervinieron otros arquitectos. Fue un hospital realizado para recoger nios abandonados.Brunelleschi dirigi las obras desde 1419 hasta 1427. Presenta un prtico a base de arcos en el quese refleja un sistema de proporciones perfecto. Brunelleschi realiz asimismo dos iglesias con plantabasilical: San Lorenzo y de Espritu Santo (Florencia).6 Aunque en Italia la tradicin polcroma romana no se haba perdido totalmente durante la Edad Media (ejemplo: la catedral de Siena). 3 4. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato -Para la iglesia de San Lorenzo en Florencia (1419) Brunelleschi cre una planta de cruz latina que,a pesar de ser espacialmente longitudinal, con cubierta plana de casetones y arcos de medio punto.Tanto en San Lorenzo, como en la otra iglesia de planta basilical, el Espritu Santo, utiliza elbicromatismo para enfatizar esa perfeccin geomtrica del diseo que tanto debe a la perspectiva.En ambas iglesias la columna, al modo clsico, adquiere una importancia de primer orden y, a la vezque se respetan sus proporciones, su altura resulta aumentada mediante la inclusin de unfragmento de entablamento sobre el capitel. Aunque el palacio Pitti, en Florencia, fuera muytransformado con el tiempo, ha permanecido como ejemplo de arquitectura palacial en elQuattrocento. Fue proyectado por Brunelleschi, aunque se construyera despus de muerto ste. Eneste edificio se marca mucho el almohadillado y las dovelas de los arcos que parecen dibujar elmuro.-El ESTADO DE CONSERVACINde la cpula de la catedral de Florencia es bueno pero ha sufridolos efectos de rayos, e inundaciones. Las pinturas de la cpula fueron restauradas entre los aos1978-1994.-La SIGNIFICACIN histrica de esta obra viene dada, por un lado, por ser una de las joyasarquitectnicas del Renacimiento considerada como perfecta ya desde su construccin- y porquecon esta cpula, que tendr una gran trascendencia, no se limit a concluir un edificio de otra poca,sino que lo redefini, lo adopt, transformando su significacin. La cpula superaba en altura ydestacaba del resto de las edificaciones de la ciudad de Florencia. Dominaba la perspectiva yjerarquizaba el espacio urbano. Era el smbolo del orgullo de esta ciudad-estado, la ms prestigiosadel siglo XV.-En CONCLUSIN, la cpula de Sta. Mara de las Flores es uno de los proyectos msespectaculares y emblemticos de la arquitectura de todos los tiempos, es un hito en la historia de laarquitectura.II.- COMENTARIO DEL LENGUAJE ESTILSTICO AL QUE SEADSCRIBELA OBRA-Estilsticamente esta cpula es renacentista7, aunque hemos de sealar que esta cubierta serealiza sobre un edificio gtico que haba quedado inacabado.-Podemos definir el RENACIMIENTO como un movimiento artstico y cultural que surge en Italia yque implica una vuelta, un renacer a los ideales del mundo clsico (Grecia y Roma).-Ese inters por el mundo antiguo clsico se manifest en sus vertientes histricas, filosficas,polticas, culturales y artsticas. La Antigedad clsica es el modelo cultural a seguir y no slo en lasartes plsticas, sino a todas las manifestaciones del conocimiento humano.7 Mientras que los calificativos clsico, romnico, gtico son posteriores a sus manifestaciones, Renacimiento fue la orgullosaautodenominacin que los tericos y artistas de aquella poca adoptaron para que esta etapa fuese precisamente un renacimiento delos ideales estticos del mundo grecorromano.4 5. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato -Pocos movimientos culturales han sido ms idealizados y mitificados (glorificado) como elRenacimiento, aunque sobrecoge la nmina de los arquitectos, pintores, escultores, etc. de la pocay el extraordinario desarrollo de las artes durante el Renacimiento (Ghiberti, Donatello, Verrochio,Miguel ngel, Botticelli, Masaccio, Leonardo, Rafael...) Pero hay pocos movimientos en la Historiadel arte que hayan explicado mejor que el Renacimiento su principal intencin y que sin embargo,resulten luego ms polmicos y complejos (se discute su cronologa etc.).-Sus races, son embargo, deben buscarse en la Edad Media tarda, a la que despreciaban y contrala que aparentemente reaccionaban. No parece claro que este renacimiento de la Antigedad fuerala nica causa del fenmeno cultural que se produjo en Italia en el siglo XV y que se extendi a partirdel siglo XVI, por casi toda Europa (Francia, Espaa), ya que la relacin con el mundo antiguojams se rompi y a lo largo de los siglos que abarcan el amplio periodo conocido por Edad Media,se produjeron varios momentos "renacentistas" del espritu clsico. Recordemos que se puedehablar de renacimiento y renacimientos: carolingio, romnico, etc. En todo caso, fueran cualesfueran sus antecedentes prximos o remotos, no hallaremos una conciencia clara de lo que debaser el nuevo arte y un conjunto de normas tericas y prcticas lo suficientemente articulado comopara poder definirlo como un lenguaje distinto hasta el siglo XV, momento en el que se formula lateora artstica del Renacimiento en Florencia. El principal responsable de la misma fue unhumanista florentino, LeonBattistaALBERTI(1404-1472). que public tres tratados artsticos ademsde ser un excelente arquitecto.Fue el terico por excelencia del nuevo arte. Encarn al nuevo artista,cientfico y erudito, que culminar con Leonardo. Sus escritos fueron tan importantes como losedificios que proyect y, adems, tuvieron una mayor difusin. Referidos concretamente a las artesescribi "De pictura", "De statua", "De re aedificatoria" y una descripcin de la ciudad de Roma.-Podemos distinguir varias ETAPAS en el Renacimiento: se desarrolla durante los siglos XV y XVI.*Siglo XV: iniciacin, es el Quattrocento.*Siglo XVI: es el Cinquecento. Es la etapa de madurez, se la denomina Alto Renacimiento perotambin en ese siglo surge la crisis de este estilo dando lugar a partir del ao 1520 al Manierismo.-No es casual que el Renacimiento surgiera en Italia ya que a lo largo de la Edad Media no habarenunciado por completo a su pasado clsico, incluso durante toda la Edad Media.-Por lo que se refiere a laARQUITECTURA RENACENTISTAtiene sus orgenes en Italia, y seextender por toda Europa. Cuenta entre sus fuentes de inspiracin con, por un lado, las ruinasromanas poco a poco redescubiertas y valoradas- y por otra con textos y documentos de la antiguaRoma8, esenciales en la formacin de los arquitectos renacentistas.Es importante resaltar que esavuelta a los ideales de la arquitectura del mundo clsico no fue una mera copia sino una fuente deinspiracin fundamental. Al mismo tiempo, muchos arquitectos renacentistas escriben importantestratados tericos.-Los arquitectos renacentistas buscaban crear, como los antiguos romanos, obras bellas, slidas yprcticas pero deban dar respuesta a otras necesidades (construir iglesias, palacios, etc.)Buscaban la proporcin, la uniformidad, la perspectiva y la unidad espacial. Deba existir unarelacin proporcional entre las partes y el todo.-La decoracin prolifera en los inicios del Renacimiento grutescos, cintas, guirnaldas, etc. perodesaparece progresivamente-En el Quattrocento el centro artstico se encuentra en Florencia y en Cinquecento en Roma.8 El ms clebre y legendario tratado de arquitectura romana, fuente de inspiracin para los arquitectos renacentistas, era el escrito porMARCO VITRUBIO, un ingeniero-arquitecto que desarroll su actividad durante la poca de Csar y Augusto, en los campos de laconstruccin de edificios, de la hidrulica y la artillera. A partir de entonces proliferan las ediciones ilustradas de Vitrubio. 5 6. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato -Muchas soluciones constructivas son tomadas de la antigua Roma: *vuelta al sistema de soportes de los rdenes clsicos, encontrndose columnas decualquiera de ellos. Los fustes suelen ser lisos. *arcos: el ms habitual es el de medio punto. Suelen presentar molduras en el intrads y enel trasds. *las cubiertas (bveda de can, arista, cpulas, cubiertas de madera con casetones). Lascpulas van con pechinas, sobre tambor, en el que se abren ventanas, y estn rematadas por unalinterna. Son ejemplos excelentes Santa Maria de las Flores el Duomo de Florencia y la capillaPazzi, ambas de Brunelleschi. *Domina la horizontalidad, frente a la verticalidad gtica. *Empleo en ocasiones de casetones en las cubiertas y utilizacin de placas decorativas demrmoles de colores.-Por lo que se refiere a las tipologas arquitectnicas, la arquitectura civil va a aventajar a lareligiosa: palacios, villas, hospitales Es en la arquitectura civil donde se da el paso decisivo en elRenacimiento.-Los palacios urbanossuelen tener tres cuerpos o plantas superpuestas, en ellos predominan lahorizontalidad, llevan remate en cornisa y la articulacin de todo el edificio se realiza en torno a unpatio central o cortile. Los sillares se pueden realzar mediante almohadillado (Ej.: Palacio Ruccellaide Alberti). En el siglo XV el palacio se abri a la ciudad multiplicando los vanos y suprimiendo lastorres y el aspecto amenazador, habitual durante la etapa medieval.9-Las villas, especie de palacios campestres como alternativa a la vida en las ciudades, van a tenerun gran desarrollo a lo largo de todo el Renacimiento10. -Las iglesias suelen presentar plantas centralizadas con cpulas aunque no se abandona la plantabasilical. En general se busca el equilibrio planta-alzado: la altura debe ser el doble que la anchura.El muro es ms macizo y los vanos son menores.-El urbanismo renacentista en gran parte se basa en el urbanismo grecorromano. Al mismo tiempoes sumamente imaginativo y original. Exista una grave contradiccin: a la vez que se elaboraba unanueva concepcin de la ciudad, la ciudad preexistente haca imposible llevarlas a la prctica. Fuems que nada un urbanismo de papel, es decir, con ms propuestas tericas que prcticas.Ejemplos de proyectos urbansticos renacentistas son la ciudad de Sforzindade Filarete, la ciudad deFerrara, Pienza, etc.-Aparte de Brunelleschi, el gran arquitecto del Quattrocento italiano fueALBERTI. Estudioso de lasruinas romanas, utiliz como formas geomtricas bsicas el cuadrado y el crculo. Para Alberti labelleza es la correspondencia de las partes entre s y con el todo, del que nada se puede aadir niquitar sin romper la armona.11 Su conocimiento de la Antigedad, su formacin intelectual, el hechode que ejerciera como arquitecto tambin en la prctica, sus contactos con los ms avanzadoscentros culturales italianos y europeos (Roma, Ferrara, Francia, Alemania), y su capacidad paraafrontar problemas de tipo terico, le convirtieron con frecuencia en asesor de prncipes y Papasmecenas.9 El modelo de palacio renacentista fue el Palacio Mdici realizado por Michelozzo (1444-1464).10 Ejemplo: la villa que Giuliano da Sangallo realiz para Lorenzo de Mdici en Poggio a Caiano hacia 1480.11En "De re aedificatoria" tom de Vitrubio, entre otras cuestiones, la idea de la proporcin como fuente de belleza y la analoga entrela figura humana y la arquitectura.6 7. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato -Alberti realiz la fachada de la iglesia de Santa Mara Novella (1456) en Florencia, que es unafachada a modo de teln, de una iglesia gtica preexistente. En esta fachada Alberti utiliza comomaterial mrmoles de distinto color, que era una tradicin constructiva toscana. En el empleo de unfrontn clsico es otro elemento tomado del repertorio ofrecido por la Antigedad, repertorio queAlberti reelabor siempre con gran libertad. La relacin armnica entre el ancho cuerpo inferior y el,mucho ms estrecho, cuerpo superior de esta fachada, la resolvi el arquitecto con dos aletones ovolutas motivo de gran repercusin en la arquitectura religiosa del siglo XVI y del barroco (iglesiasjesuticas).-Hubo en Florencia un tipo de palacio que, aunque tuvo menos imitadores que el palacio Pitti, fue el que reflej los principios de la nueva arquitectura con mayor rigor. Se trata del palacio Rucellai, (1450-60) cuya fachada se suele atribuir a Alberti: En esta fachada donde vuelva a aparecer el almohadillado- encontramos tres cuerpos claramente diferenciados en los que encontramos los tres rdenes clsicos. La inspiracin de esta superposicin de rdenes es clara: el Coliseo de Roma. La fachada se remata con una cornisa. La medida base es el cuadrado y la alternancia de vano/muro/pilastra marca un ritmoperfectamente armnico. Las proporciones y el lenguaje clsico de esta fachada otorgaron al edificiouna gran consideracin por parte de los contemporneos12. [6]-El siglo XVI es el siglo del Clasicismo y tambin de su crisis: el Manierismo. A la arquitectura delCINQUECENTO sobre todo entre los aos 1500-1520- se la denomina Clasicismo o AltoRenacimiento. Implica llevar el ideal renacentista hasta su mximo desarrollo y esplendor. Estaetapa apenas dura las dos primeras dcadas del siglo XVI.-Durante el Cinquecento encontramos una arquitectura de una monumentalidad grandiosa, muy bienproporcionada e inspirada en el mundo clsico. Hay primaca de las lneas arquitectnicas endetrimento de la decoracin arquitectnica y utilizan el orden gigante en los soportes. El grancentro artstico ya no fue Florencia sino Roma y el mayor mecenas, el papado (Julio II). Tambin lascortes de las monarquas emergentes promovieron el arte. Se da una gran importancia al urbanismoy existe una preocupacin por situar el edificio en el marco ambiental adecuado. Se conocen ydominan mejor las formas grecorromanas. Se presta gran atencin a las cuestiones tcnicas; enesta poca se escriben muchos tratados. Pocas veces ha podido contar una ciudad con una reuninde talentos geniales como la que Roma logr en las dos primeras dcadas del quinientos conBramante, Miguel Angel y Rafael, la ms alta cima del Clasicismo, y a la vez gnesis de losmovimientos manieristas que siguieron. Tambin se dio en la Ciudad Eterna un plantel de mecenasy promotores que, junto con los pontfices, cardenales y banqueros, la embellecieron hastaconvertirla en el enclave monumental ms prestigioso de Europa.12 Otra obra paradigmtica de su produccin fue el templo de San Francesco en Rmini (1450-1466) ms conocido como templomalatestiano. Fue el encargo a Alberti de uno de esos prncipes humanistas que definen toda la poca: Segismundo Malatesta. 7 8. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato -Entre los principales arquitectos del Clasicismo del Cinquecento encontramos a DONATO BRAMANTE. La obra que marca el paso al Cinquecento es su templete de San Pietro in Montorio, en Roma, realizado por encargo de los Reyes Catlicos. Se trata de un templete conmemorativo en un lugar de Roma donde, segn la tradicin, el apstol San Pedro haba sido crucificado y decapitado. Fechado en 1502, en l se concretan los ideales arquitectnicos del Renacimiento pleno o Clasicismo, por ello puede tomarse como modelo. La admiracin que suscit se pone de manifiesto en el hecho de que el pintor Rafael lo representase en su cuadro Desposorios de la Virgen. Estetemplete es de planta circular y se alza sobre tres escalones. Sobre ellos descansa una fila dediecisis columnas de orden toscano y un friso con triglifos y metopas decorados con motivosornamentales alusivos al Papado (tiara, etc.). Sobre el friso encontramos una balaustrada. Pero loque hemos descrito no es sino el hermoso envoltorio que da acceso a un pequeo edificio circular dedos pisos. Aparecen profundas hornacinas con grandes ventanales, separados entre s por pilastras.Este templete, de dos pisos o cuerpos, est cubierto con una cpula. La cpula, nos transportadesde el mundo terrenal al celeste. La huella de la arquitectura grecorromana es bien evidente enesta obra (templos de Vesta, el Panten de Agripa). Este edificio ha sido interpretadofilosficamente como la plasmacin plstica de las teoras neoplatnicas.13[7]-El MANIERISMO sucede a la etapa del Clasicismo. En torno a 1520-1530 se abandonapaulatinamente la severidad, la claridad y el equilibrio del clasicismo. El modelo clsico entra encrisis. El manierismo adquiere una gran difusin en cortes europeas como en la del emperadorRodolfo II de Praga, en la de Felipe II en El Escorial, los crculos papales, la repblica veneciana,etc. Hay en el manierismo una fascinacin por lo caprichoso, lo extico y sorprendente. Es unatendencia eclctica que no propugna un nico modelo esttico. El Manierismo se plasma en pintura,escultura, arquitectura y artes decorativas. Fue una tendencia artstica un tanto crptica (: de difcilcomprensin), slo apta para iniciados.-El primer arquitecto en romper el lenguaje clsico ser MIGUEL NGEL. Arquitecto, escultor, pintory poeta, l ser quien inicie estas nuevas formas, sometiendo los elementos clsicos a unainterpretacin personal. Miguel ngel se siente ante todo escultor y trata a la arquitectura como si deuna escultura se tratase; utiliza las formas clsicas con plena libertad. Entre las obrasarquitectnicas que desarroll Miguel ngel la ms grandiosa fue la cpula de la Baslica de SanPedro del Vaticano. 14La cpula, con 42 metros de dimetro y sobre un espectacular tambor, seeleva por encima de las colinas de la urbe, quedando como punto de referencia para toda lacristiandad. Presenta ventanales cuadrados en forma de prtico greco-romano (igual que los delPartenn) alternndolos con ventanales cuadrados tambin pero con dintel de media circunferencia.Parejas de columnas gemelas recorren el tambor. Sobre el tambor se eleva un segundo tamborcon decoracin de guirnaldas y sobre ste la cpula en s, apuntada, y de nervios destacados. Sobre13La belleza es, para los neoplatnicos, el esplendor de la bondad divina, la cual se va desintegrando en su camino por la regincelestial en tantos rayos como esferas o cielos hay. Los artistas que abrazan tal concepcin del mundo van a crear formas prximas aesta idea de belleza unida a la divinidad. De ah que el crculo y la esfera sean consideradas como las figuras perfectas y estnpresentes en todas aquellas obras que aspiran a la consecucin de un ideal esttico cercano a lo absolutamente bello y, por tanto, a loabsolutamente perfecto.14La baslica de San Pedro del Vaticano en su origen fue una iglesia paleocristiana construida para conservar el cuerpo del apstolSan Pedro, el primer Papa de la historia. Pero, con el paso de tiempo amenazaba ruina. Durante el Renacimiento varios arquitectospresentaron diversos proyectos para reconstruir la iglesia: en primer lugar, Bramante, que plante una iglesia de planta de cruz griegainscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cpulas. Pero su muerte interrumpi este proyecto. Intervinieron despus Rafael queprefera una planta de cruz latina-; Sangallo; y Miguel ngel. Miguel ngel retom la idea de Bramante de planta de cruz griega ydise la gran cpula concebida sobre el altar mayor y la tumba del Apstol San Pedro.8 9. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato la cpula se eleva una linterna abierta a la luz, tambin entre pares de columnas. Todo ello dentro yade un lenguaje plenamente manierista. Esta cpula, inspirada en la realizada por Brunelleschi parala catedral de Santa Mara de las Flores de Florencia, se termin de construir varios aos despusde la muerte de Miguel Angel. La configuracin actual de la baslica es posterior a Miguel ngel. FueCarlo Maderno durante el Barroco quien realizara la fachada, la planta de cruz latina etc. Y Bernini,tambin en el Barroco, llev a cabo la columnata y la bellsima plaza de San Pedro.-Por ltimo, no podemos dejar de citar la enorme importancia que adquieren los jardines durante elRenacimiento, sobre todo durante el Manierismo, con su pasin por lo monstruoso y extravagante(grutas, fuentes.) como tan bien ejemplifican los Jardines de Bomarzo de PIRRO LIGORIO. Otrosarquitectos manieristas fueron Vignola, Palladio (con sus maravillosas villas), Rafael deUrbino,etc.15-Finalmente, por lo que se refiere a la arquitectura espaola del Renacimiento, en Espaa elRenacimiento no se desarrolla hasta el siglo XVI. El peso de la tradicin gtica en nuestro pas eraincuestionable y afloraba por doquier. De hecho, ha llegado a decirse que el arte espaol del sigloXVI es arte gtico postmedieval.De hecho, la primera manifestacin de la arquitectura renacentistaen Espaa, como es el Palacio de los Duques de Medinaceli de Cogolludo (Guadalajara) muestrauna simbiosis de estilos. Por un lado, imita con su estructura arquitectnica los palacios delQuattrocento italiano, incluyendo puerta y aparejo de sillera almohadillada. Sin embargo, la cresteray sus ventanales son todava claramente tardogticos. El autor es Lorenzo Vzquez y est fechadaentre 1492-95.En estilo renacentista se construyeron en Espaa palacios, ayuntamientos, hospitalesy universidades. Ciudades renacentistas espaolas por antonomasia: beda y Baeza en Jan(Andaluca).-En el largo siglo que recorre la arquitectura renacentista en Espaa se sucedern las corrientesestilsticas, en especial el plateresco y, sobre todo, en el tramo final el grave y austero herreriano,cuyo mximo ejemplo ser el bellsimo Monasterio de El Escorial.15El Manierismo afecta a todas las artes. Por lo que se refiere a la arquitectura se utilizan rdenes gigantes, se produce un grandesarrollo del entablamento, los frontones aparecen inacabados, esculturas en cornisas...9 10. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato -Finalmente, slo resear sobre la pinturarenacentista quees uno de los captulos ms apasionantesde la Historia del Arte de todos los tiempos.La pintura renacentista supone una vuelta a la culturaclsica, a la bsqueda de la belleza basada en la medida, el nmero y la proporcin.16-Es una pintura naturalista, es decir, preocupada por la representacin de la realidad de laNaturaleza. Ello no es bice para que se tienda a representaciones de belleza idealizada. La idea demmesis del mundo griego se hace presente. Entre los pintores destacados encontramos a Masaccio,Sandro Botticelli, Paolo Ucello, Domnico Ghirlandaio, Andrea Mantenga, Piero della Francesca,Leonardo, Rafael, Miguel ngel, Giorgione, Tiziano o El Greco en el panorama espaol. Y por lo quese refiere a la escultura renacentista se vive una poca dorada de la escultura (Ghiberti, Donatello,JacopodellaQuercia, Verrochio, Lucca dellaRobbia y especialmente Miguel Angel que aunque eratambin pintor y arquitecto, sobre todo se consideraba a s mismo escultor).17III.- ASPECTOS CRONOLGICOS Y CONTEXTO HISTRICO-CRONOLGICAMENTE la construccin de esta cpula data del siglo XV (1420-36), perteneceportanto al Quattrocento, aunque las pinturas de la cpula, que representan el tema del Juicio Final,fueron realizadas en el siglo XVI por Giorgio Vasari y Federico Zuccaro dentro del Manierismo.-Por lo que se refiere al CONTEXTO HISTRICO, el Renacimiento fue una poca de hechoshistricos transcendentales. El surgimiento del Renacimiento no se entiende sin tener en cuenta todauna serie de transformaciones sociales, tcnicas, y religiosas: inventos como la imprenta, avancesen la navegacin, perfeccionamiento de la cartografa y del transporte martimo (lo que favorecerlos descubrimientos como el de Amrica). Se desarrolla un incipiente capitalismo: se va afirmandola economa monetaria. Nace la sociedad de mercado y con ella, el ascenso de la burguesa y depoderosas ciudades italianas. Surge una nueva concepcin poltica: es la idea de Estado moderno,ligado al desarrollo de las nacionalidades (Ej. RRCC en Espaa o Enrique VII de Inglaterra).Asimismo, fue de vital importancia la Reforma protestante, llevaba a cabo durante el primer terciodel siglo XVI, que quebrant la identidad cristiana occidental, dividiendo con un nuevo yprofundsimo frente los intereses polticos de Europa. As, en el siglo XVI se suceden las guerras dereligin entre catlicos y protestantes (tambin en la primera mitad del siglo XVII). Se produce unamayor expansin cultural (universidad, cultura secularizada).-Italia era bocado apetecido de Francia y Espaa y al mismo tiempo apareca configurada como unun mosaico de ciudades-estado que pugnaban entre s por dominar la pennsulatransalpina:Florencia, Urbino, Mantua, el Reino de Npoles, los Estados pontificios, la Repblica deVenecia, el Ducado de MilnEn ellas floreca el comercio, la banca y las ms diversas actividadesfinancieras, ligadas a una pujante burguesa urbana (los Peruzzi, Pazzi, Bardi, Medici, etc.)-Espaa, con los Reyes Catlicos (RRCC) (1474-1517) asiste a la unin entre Castilla-Aragn, laanexin de Navarra, la conquista de Granada, la colonizacin de Canarias Se inicia as el ciclohegemnico de la Corona espaola (Descubrimiento de Amrica). Los Reyes espaoles delRenacimiento fueron Carlos V y Felipe II.-El Humanismo es la vertiente intelectual del Renacimiento, basada en su inters por el hombre y lanaturaleza. Su referente es la cultura grecorromana. El Renacimiento propicia el desarrollo de unacultura humanista: pasndose de una sociedad teocntrica a una antropocntrica, pero lejos de seratea, y muy vinculada a la filosofa. El movimiento cultural del Humanismo surgi en Florencia amediados del siglo XIV.16 Los pintores renacentistas desarrollaron la perspectiva que podemos considerarla como el procedimiento para representargrficamente objetos en tres dimensiones. As, la pintura se configura como una nueva ciencia: tiene su fundamento en laobservacin de la naturaleza y la perspectiva matemtica.17 La escultura renacentista en Italia se base fundamentalmente en:El estudio e imitacin de la Naturaleza, embellecindola si es necesario. Son obras idealizadas, armoniosas, proporcionadasY lainfluencia de la escultura del mundo clsico (Grecia y Roma) (en temtica, materiales, ideal de belleza)10 11. Ana Galvn Romarate-ZabalaHistoria del Arte 2 Bachillerato -El nuevo papel del artista se hace patente durante el Renacimiento. Tratan de romper con latradicional dependencia de los gremios artesanales. Los pintores, escultores y arquitectosabandonaron la condicin de artesanos. Consideraban su labor como una actividad de carctermental.-Surgi un nuevo tipo de institucin, la academia, donde se formaban los artistas.-Se produjo un gran desarrollo del coleccionismo del arte. Las empresas artsticas no eransimplemente un lujo ni un dispendio innecesario, sino una inversin perentoria orientada adesarrollar la imagen y el honor de mecenas y coleccionistas. Grandes coleccionistas fueron: losMedici, los Este, los Ferrara, los Montefeltro, etc. y en Espaa sobre todo Felipe II, adems, un granmecenas de las artes.-El contenido y la finalidad del arte renacentista es la belleza, la armona, la perfeccin. Ha sidoparadigma del arte hasta el siglo XVIII. Entienden la belleza como imitacin verosmil de lanaturaleza (entre realidad e idealidad). Para ello aplicaron la geometra, clculos matemticos ybsqueda de proporciones armoniosas (Alberti, Leonardo, Brunelleschi).-Los principales focos renacentistas en Italia fueron Florencia, Npoles, Roma, Venecia, Padua yFerrara.-El arte en todas sus manifestaciones (msica, pintura, poesa, arquitectura) va a experimentar ungran esplendor en las cortes europeas teniendo en ocasiones como funcin esencial laconsolidacin del poder del prncipe o monarca, es decir, las obras de arte son un medio depropaganda del poder principesco, aristocrtico o de la realeza. En las artes decorativas hay unauge esplendoroso (cermica, vidrio, rejeras, joyera y orfebrera, artes textiles, mobiliario, etc.).PARA SABER MShttp://www.duomofirenze.it/http://www.youtube.com/watch?v=2SHLdqbW4HY&feature=relatedhttp://www.youtube.com/watch?v=exrD5RwjlIohttp://www.youtube.com/watch?v=nk-hZsCdDUghttp://www.youtube.com/watch?v=SqK_0X50BXshttp://www.youtube.com/watch?v=-3cCvyJk7Eg&feature=relatedhttp://www.youtube.com/watch?v=k5IREn7Qj54&feature=relatedhttp://www.youtube.com/watch?v=B6FfgdsXopc&feature=relatedhttp://www.youtube.com/watch?v=nl0heBzxUrIhttp://www.youtube.com/watch?v=qC0Qk5Da_Sghttp://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=nl0heBzxUrI#!http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=4UAq7HfE9Mw#!http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=4UAq7HfE9Mw#!http://www.youtube.com/watch?v=-3cCvyJk7Eg&feature=player_embedded11 12. Ana Galvn Romarate-Zabala Historia del Arte 2 Bachillerato IMGENES12 13. Ana Galvn Romarate-ZabalaHistoria del Arte 2 Bachillerato Los antecedentes: la cpula del Panten de Roma (arte romano, 118-125)Ejemplo de la tcnica de aparejo espina de pez u opus spicatum de unas termas romanas. Brunelleschi se inspirar en esta tcnica para construir su cpula de Santa Mara de las Flores.Los consecuentes:-La cpula de Santa Mara de las Flores influir en mayor medida en muchos ejemplosarquitectnicos a lo largo de la historia. Podemos destacar: la cpula de San Pedro del Vaticano,diseada por Miguel ngel y realizada por Giacomo della Porta y Domenico Fontana (siglo XVI); lacpula de la catedral San Pablo de Londres (Christopher Wren, siglo XVII); y la cpula delCapitolio de Washington(siglo XIX).13