El claustro de la catedral de Salamanca En el asunto del llamado por la prensa “claustro de Palamós”o “claustro de Ciudad Lineal”, según los informes de la Generalitat de Cataluña. Se está dirimiendo la integridad de uno de los conjuntos románicos más importantes de Europa: La catedral vieja de Salamanca.

El historiador de arte leonés Gerardo Boto tuvo conocimiento del claustro en 2010 a través de unas fotografías publicadas en la revista de decoración francesa AD. Es la fecha de inicio de un conflicto entre la razón y el poder, entre el interés científico y artístico y el interés económico y político..

De un lado propietarios y Generalitat que tratan de demostrar que se trata de una falsificación.

Para ello cuenta con competencias en materia de Patrimonio ( que al parecer no excluyen las propias del Estado, según las sentenciasdel TC acerca del caso del Cabanyal) y las ejercita emitiendo informes que dictaminan lo que a esta administración conviene ( sorprendentemente alineada con los intereses de la propiedad y no con los de la cultura o la ciencia) contra las convicciones de los propios comisionados para estudiar el claustro. Como demuestra el caso del geólogo Marius Vendrell cuyas consideraciones no ha sido tenidas en cuenta en los informes emitidos por la Generalitat para sostener la falsedad del claustro

Del otro asociaciones de la sociedad civil ( como Amigos del Románico), Fundaciones ( como la castellana Santa María la Real,presidida por Peridis) historiadores de arte y científicos, entre ellos algunos, comisionados para su estudio por la propia Generalitat, que sostienen que es auténtico y valiosísimo, más aún Gerardo Boto considera y demuestra que se trata del viejo claustro desmontado en 1783 en la catedral de Salamanca.

De la única visita que se ha permitido al claustro hoy con expediente BIC incoado por la Generalitat,forzada por las evidencias ,( Tras el segundo informe encargado que será hecho público en breve , ese expediente podría ser desestimado) Marius Vendrell, encargado por la Generalitat del estudio geólogico del primer informe dictamina que se trata de un claustro románico auténtico, realizado totalmente en piedras de canteras de Villamayor ( piedra que se usa exclusiva e históricamente en todos los edificios de Salamanca y que está presente en todos sus edificios monumentales) y que la antigüedad del monumento es indubitada por la presencia de líquenes que requieren siglos de desarrollo para cubrir la piedra..

¿Para que falsificar un claustro con una piedra que delata tan fácilmente su origen? En las fotos no se escapa este extremo incluso a ojos inexpertos

El primer informe de la Generalitat, en el que se buscaba la unanimidad de los comisionados para reafirmar su contundencia, queda debilitado tras estas evidentes incongruencias , por lo que se encarga un segundo informe a Eduard Carbonell,( Catedrático de historia del Arte de la Universidad de Gerona ) que se dará a conocer el próximo día 19. Con resultado similar al primero , en el que se sostiene que sólo

algunas piedras son auténticamente románicas ( casualmente sostiene que lo más valioso por su trabajo de labra, los capiteles, son todos falsos)

Por su parte el historiador leonés y, profesor de la Universidad de Gerona, Gerardo Boto, al tiempo que denuncia la no presencia en los estudios del claustro de ningún historiador especialista en iconografía de la escultura románica castellana ( dado que todos los indicios estilísticos, e incluso así constaba para Engelhorn sitúan en Castilla la procedencia del claustro, hermanos del claustro de Silos) va desmontando uno por uno los argumentos que esgrime la Generalitat a favor de la tesis de la falsedad del claustro.

Argumentos acerca de la excesiva perfección (cuadrado casi perfecto) o las grandes y monumentales dimensiones, que hacían pensar en una obra para un gran monasterio o Catedral de la que no se tiene constancia ( olvidan hablar , naturalmente, de la Catedral de Salamanca y la historia de su claustro románico desmontado.) Del estilo de los capiteles y sus posibilidades de reproducción como falsificaciones argumento que contesta Boto demostrando que no se pudo copiar ningún capitel con iconografía semejante a los presentes en el claustro pues nunca se publicaron fotografías ni grabados de capiteles de este tipo antes de 1935, cuando el claustro ya está completo en Madrid ( hay fotos del claustro en Ciudad Lineal anteriores a la Guerra Civil)

O bien que difícilmente pudo una obra así pasar desapercibida para las autoridades y la administración tanto de aquella época, como de la actual ( basta conocer para contradecir este argumento, el caso de la exportación del monasteio de Óvila o el de Sacramenia, o las actividades de Marés)

Como un detective Boto investiga la posible procedencia consultando los archivos de la catedral de salamanca y finalmente, tras un estudio con georradar de los restos en el emplazamiento que ocupó dentro del complejo del conjunto catedralicio salmantino concluye que dimensionalmente coincide con las medidas del claustro de Palamós por lo que se trataría del viejo claustro desmontado de la catedral de Salamanca…Para ello además hace notar la numeración incisa que presentan todas las piedras del claustro, estilísticamente pertenecientes al s.XVIII y que se realizó para poder volver a montar ese claustro que se desmonta en 1783 para corregir problemas causados por el terremoto de Lisboa y que, finalmente, no llegó a montarse de nuevo según se cuenta en la documentación de la epoca consultada y conservada en los archivos de la Catedral.

Sospecha ( posible intrepretación de lo que está pasando)

La situación politica y el caso del archivo de Salamanca (posible moneda de cambio) parecen estar presentes entre los condicionantes que determinarán la resolución del asunto El despotismo de las autoridades de la Generalitat es hoy heredero en sus formas y comportamiento de las de aquella administración franquista ,-Merino de Cáceres las conoce a buen seguro- en la que todo tipo de abusos y arbitrariedades, en lo que a patrimonio artístico se refiere, fueron permitidas y ocultadas al abrigo de la falta de libertades, como lo fueron históricamente las actividades de Márés…

La Generalitat, hoy cuenta con escasos argumentos históricos o científicos ( de hecho los oculta) que trata de suplir con la prepotencia de ser quien tiene la competencia para dictaminar el destino final del claustro .al parecer destinado , en un principio ,a formar parte de las colecciones del MNAC, como tantas otras obras castellanas y valencianas y aragonesas adquiridas durante el franquismo por los mismos irregulares procedimientos con la miopía garantizada de las autoridades de la época y la imposible investigación y publicación de los hechos… Es por ese motivo que se adquirió, en 1958 por sólo un millón de pesetas ( precio que difícilmente cubriría la inversión necesaria para su realización,montaje,desmontaje y traslado en caso de ser falso) tras el fracaso de los anteriores intentos de venta, a precio mucho mas alto, a potentados norteamericanos, y,por eso se oculta hasta ahora,

El señor Engelhorn (que no parece ser coleccionista de arte, en ningún artículo se indica esta posibilidad, sino un posible testaferro,) no habría tenido dificultad alguna para haberlo vendido en tan amplio lapso de tiempo,-más de 60 años-. Se trataría de un proceso de apropiación del claustro, con horizonte en el nuevo estatus político alcanzado por Generalitat tras la crisis política abierta precisamente en 2012. Con posible interés en el posible blindaje de competencias culturales a favor de la Generalitat o en la misma Independencia…

Ese posible proceso de apropiación-legalización ha sido precipitado por las pesquisas del historiador Gerardo Boto

NOTA1: El resultado de las actividades expoliadoras del señor Marés han sido denunciadas por el PCAL y las he querido incluir pues en ninguno de los artículos aparece

NOTA2: La “sospecha” es toda una suposición de cosecha propia…. Intereses e intenciones de esa naturaleza no suelen dejar rastro publicado por sus propias características e implicaciones.

Cronología

1931. El anticuario madrileño Ignacio Martínez Martínez adquiere el claustro. Se desconocen datos sobre su procedencia. Comienza el montaje del conjunto en un solar situado en lo que hoy es el distrito de Ciudad Lineal, propiedad de una marquesa amiga de Martínez. El dueño encarga al restaurador Julián Ortiz Fernández que vele por la protección y el cuidado del claustro, que se traslada con su mujer e hijos a una casa junto al claustro.

1931-1936. Avanzan los trabajos de montaje y se pone a la venta por cinco millones de pesetas.

1958. Hans Engelhorn, antepasado de Kurt, el actual dueño, adquiere la obra en Madrid.

1961 o 1962. El escritor Josep Pla pasa una noche en la finca Mas del Vent, como consigna en su clásico El cuaderno gris. En el pasaje, el autor catalán no cita el claustro.

1967. Un informe, solicitado por los propietarios a una especialista del Museo Metropolitan de Nueva York, duda de la autenticidad de la obra, tras un estudio solo basado en fotografías. Los propietarios actuales no han facilitado ese informe.

2010…………………………………….

2010. El profesor de la universidad de Girona, Gerardo Boto, se topa en el número de julio-agosto de la edición francesa de la revista AD una fotografía del claustro de estilo románico que despierta su interés y motiva el comienzo de sus investigaciones.

2010. En paralelo, la asociación de Amigos del Románico dirige varias peticiones a las diferentes administraciones para que el propietario permita el acceso de los expertos al conjunto para su valoración. No reciben ninguna respuesta.

2012 ………………………………………..

Del 2 al 6 de mayo de 2012. Durante unas jornadas para especialistas tituladas Arte fugitivo, celebradas en la Universidad de Barcelona, el profesor Gerardo Boto dicta una conferencia sobre las vicisitudes del claustro de Palamós.

5 de junio de 2012. EL PAÍS publica la historia del conjunto. La noticia provoca que los propietarios de la finca Mas del Vent, que la alquilaban para turismo de alto standing, permitan la entrada a la propiedad, por primera vez, a los técnicos de la Generalitat y a los medios de comunicación.

6 de junio de 2012. Explotaciones Agrícolas y Forestales Brugarol, S. A., encargados de la gestión de la propiedad, emiten un comunicado en el que aseguran que los dueños siempre dudaron de la autenticidad del claustro románico y que la documentación sobre la adquisición del claustro está en el Archivo Municipal de Palamós.

7 de junio de 2012. Las pesquisas de EL PAÍS conducen hasta la vivienda familiar en El Escorial de los herederos del anticuario y restaurador Julián Ortiz Fernández, que guardan recuerdo y abundante material gráfico del paso del claustro.

7 de junio de 2012. Los técnicos de la Generalitat entran en la finca a inspeccionar la pieza. Tras un primer vistazo, anuncian que se examinarán las fotografías tomadas antes de emitir un dictamen definitivo.

8 de junio de 2012. Hoy se permite la entrada de periodistas en la finca.

19 de julio de 2012, La Generalitat convoca una reunión de expertos, que dura seis horas, y en la que se producen importantes desacuerdos en relación a un dictamen definitivo de autenticidad del claustro.

30 de julio de 2012 La comisión técnica encargada por la Generalitat de Cataluña dictamina que el claustro de Mas del Vent de Palamós es una recreación del siglo XX con elementos románicos del siglo XII. La posible protección del claustro se deja en manos del Ayuntamiento de Palamós, una protección menorya que no impide la venta del mismo.

15 de noviembre de2012 Una jornada celebrada en la sede del CSIC de Barcelona y organizada por Màrius Vendrell y Pilar Giráldez, geólogo y restauradora de la Universidad de Barcelona que participaron en la comisión y que se destacaron por su postura crítica con la decisión de la Dirección General de Patrimonio de la Generalitat,

2013…………………………………………………………….

Agosto 2013 El Consejero de Cultura, Ferran Mascarell, tras sendas reuniones informales con el geólogo Marius Vendrell el 21 de junio y con Historiador de Arte, especialista en escultura románica castellana Gerardo Boto el 10 de julio , encarga al catedrático de Historia del Arte Eduard Carbonell, exdirector del Museo Nacional de Arte de Cataluña y ex director general de patrimonio de la Generalitat un nuevo informe independiente.

La Generalitat rectifica e incoa un expediente de declaración BIC que impide la exportación del claustro.

2014………………………………………………………………

Noviembre de 2014 Eduard Carbonell, catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Girona y encargado por el consejero Mascarell en agosto de 2013 de realizar un nuevo estudio sobre el claustro concluye en su informe que la totalidad de las piedras son falsas y que corresponden a una obra moderna.

Indice onomástico:

Julián Ortiz Fernández Restaurador encargado por Ignacio Martínez Martínez de las obras de montaje del claustro en la finca entre los números 7 al 11 de la calle Ángel Muñoz Madrid (Ciudad Lineal)

Juan Manuel Ortiz, Hijo del Julián, el restaurador. Se ponen en contacto con EL PAIS y aseguran que el claustro no es falso.

Ignacio Martínez Martínez , Anticuario que adquiere el claustro en 1931. ( no muy conocido en el gremio de anticuarios de la época)

Hans Engelhorn, Particular de nacionalidad suiza que adquiere el claustro en Madrid en virtud de un contrato de compraventa celebrado el 23 de julio de 1958

Kurt Egelhorn, Particular de nacionalidad suiza, actual propietario del claustro, hijo de Hans Engelhorn,

Josep Comas, Abogado y presidente del consejo de administración de la empresa Explotaciones Agrícolas y portavoz de la propiedad.

Gerardo Boto Historiador de Arte y profesor de la Universidad de Gerona , investigador del caso del claustro y principal opositor a las tesis y conclusiones de los informes de la Generalitat de Cataluña.

Ferran Mascarell Conseller de Cultura de la Generalitat de Cataluña.

Joan Pluma : Director General de Patrimonio Catalan, que pretende el no cuestionamiento de los informes de la Generalitat a través de imposibles unanimidades.

Comisión redactora del primer Informe de Generalitat:

Marius Vendrell , Profesor del departamento de Cristalografía de la Universidad de Barcelona; autor del informe sobre el claustro de Palamós , comisionado por la Generalitat, que concluye que la piedra en la que está realizado el claustro precede de las canteras de Villamayor, y que tanto la degradación de la piedra como su cobertura por líquenes es histórica y demuestran su autenticidad.

Pilar Giráldez: Restauradora de la Universidad de Comisionada para la redacción del informe de la Generalitat, en el que finalmente aparece sólo como asesor Barcelona y que destaca por su postura crítica con el informe,

Àlex Massalles , restaurador de escultura del mismo museo. Comisionado para la redacción del informe de la Generalitat, en el que finalmente aparece sólo como asesor

Susana Manzano: Arqueóloga. Comisionada para la redacción del informe de la Generalitat, en el que finalmente aparece sólo como asesor

Eduard Riu: Arqueólogo. Comisionado para la redacción del informe de la Generalitat., firmante y responsable del mismo, en el que se sostiene que el claustro sería una falsificiación con algunas piezas auténticas entre las que no están los 44 capiteles. Para ello argumenta que en España no se podría ocultar una pieza de estas características, que España no es un “ desierto cultural”, por lo que concluye que el claustro sólo puede ser falso.

Olga Blas: Arquitecta, Comisionada para la redacción del informe de la Generalitat,

en el que finalmente aparece sólo como asesor.

Jordi Camps, Conservador del área de románico del Museo Nacional de Arte de Cataluña Comisionado para la redacción del informe de la Generalitat, en el que

finalmente aparece sólo como asesor.

Pere Rovira Restaurador de piedra del Centro de Restauración de Bienes Muebles de Cataluña. Comisionado para la redacción del informe de la Generalitat, en el que finalmente aparece sólo como asesor

Segundo informe “ independiente” de la Generalitat

Eduard Carbonell : Catedrático de Historia del Arte, Ex director del Museo Nacional de Arte de Cataluña y ex director general de patrimonio de la Generalitat.

Comisionado por la Generalitat para redactar un segundo informe sibre le claustro de Palamós, que aún está por conocer, se hace público el día 19 de noviembre, pero parece que en él se concluye que el claustro es falso , según indicaba la Generalitat y presume José Miguel Merino de Cáceres. en varias declaraciones a la prensa.

Otros.

Jaime Nuño De la Fundación Santa María la Real. Concluye que en los motivos escutóricos presentes en el claustro no se aprecian anacronismos que pudieran delatar la mano de un falsificador. Y señala que si bien no hay constancia de la existencia del claustro para los expertos de la época o la administración, tampoco hay rastros indiciarios de personas involucradas en su falsificación.

Juan Antonio Olañeta. Asociación de Amigos del Románico, que publicó por primera vez la existencia del claustro en su revista. Y que constata la dificultad para dar a conocer los hechos y el propia hallazgo.

José Miguel Merino de Cáceres . Arquitecto conservador del Alcázar de Segovia, Subdirector general de Monumentos entre 1970 y 1986, Catedrático la Escuela T. Superior de Arquitectura de Madrid y autor de varios libros sobre el expolio del patrimonio artístico español. Sostiene que el claustro es una falsificación del siglo XX, aunque no aporta pruebas ni documentación concluyente.

Fernando Olaguer-Feliu, Catedrático de Arte Medieval de la Universidad Complutense de Madrid, que apoya las tesis de la Generalitat. ( el mismo argumento que usa en los medios para afirmar la falsedad del claustro)

Lucrecia Ruiz-Villar, Restauradora afincada en Madrid especializada en rehabilitar fachadas de piedra, a la que la propiedad encarga un informe de restauración del claustro. Sostiene que, por la colonización de líquenes y el desgaste de la piedra , el claustro parece autentico. Constata que se prohíbe hacer fotografías imprescindibles para el informe.

Albert Piqué , Técnico de una consultoría que controlaba los cultivos ecológicos, entre 2004 y 2008, plantados junto al claustro que cuenta que la propiedad prohíbe tomar imágenes del claustro

Valoración de los artículos publicados en EL PAIS

Relación de artículos publicados en ELPAIS acerca del asunto: http://elpais.com/tag/c/c6d16490466c6ed4dcb9ffc80c23bc8e

2012……………………………………………………………………………………………. ……………………………………………………………………………………………. 05/06/2012 Ponga en su vida una joya de la arquitectura mediev al

José Ángel Montañés Barcelona Una mansión de lujo que se alquila en Palamós (Girona) guarda en su jardín un conjunto artístico que los expertos asimilan a Silos o Las Huelgas http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/04/actualidad/1338839166_403833.html “Gerardo Boto conoció la existencia de esta construcción de forma casual. La edición francesa de la revista de decoración AD publicó, en su número 94 de julio y agosto de 2010”

(……)

“Jamás he podido acceder al interior de la propiedad”,

(……)

Tras analizar estas imágenes Boto asegura que el claustro de Palamós es comparable, en distintos aspectos, a los de Silos y Las Huelgas, los dos en Burgos, y al de Santa Maria de Ripoll, en Girona, porque en todos ellos, algo infrecuente en los claustros españoles o hispanos, las columnas dobles están esculpidas por separado, mientras que los capiteles que las coronan forman un solo bloque.

"No hay duda: el operario que realizó estos capiteles conocía las formas y los registros de Silos”

Además, en los capiteles de Palamós aparecen representadas figuras humanas y gran número de elementos vegetales y animales, sobre todo aves, leones y jabalíes, y monstruos, como grifos, arpías y dragones... pero no escenas religiosas. El

investigador resaltó las grandes dimensiones “insólitas en el panorama del románico hispano” de los arcos: más de tres metros y medio desde la clave de los arcos hasta las bases, independientemente de que algunos de los fustes fueran nuevos para restituir los perdidos.

El profesor Boto explica entusiasmado: “Tanto en el aspecto estilístico como en el temático, la mayor parte de los capiteles de Palamós están enraizados con el repertorio del claustro de Silos, tanto con el llamado Primer Taller, realizadas hacia 1100, como del llamado Segundo Taller, realizados hacia 1165. No hay duda: el operario que realizó estos capiteles conocía las formas y los registros de Silos”.

(……)

Boto se cuestionó durante tiempo la autenticidad del conjunto y se planteó la posibilidad de que todo fuera, tan solo, un decorado cinematográfico. Pero ahora, y a falta de que otros expertos confirmen su diagnóstico, no tiene dudas: “Seguí la pista de los posibles reproductores por moldes o por labra directa y en el siglo XX solo un moldeador tomó moldes de los capiteles de Silos, cuyos positivos en yeso se encuentran en el Museo de Reproducciones Artísticas, en el Victoria and Albert de Londres, en el museo de la Real Academia de Bellas Artes y en el propio Silos, pero no son los de Palamós. Tampoco hay constancia que se instalara en el monasterio ningún cantero para reproducir los capiteles”

Pero la prueba más contundente sobre la autenticidad del conjunto la encontró Boto en el Archivo Municipal de Palamós. Allí ha localizado una serie de imágenes del proceso de montaje de las arcadas que se remonta a 1959. “En ellas se ven la naturaleza pétrea de las piezas, su peso, su erosión de siglos y las marcas de montaje incisas normales en piezas románicas. Las fotos no muestran ningún atisbo de modernidad o falsedad. Si estos arcos no son auténticos, podemos dudar de la autenticidad de todo lo que vemos en fotos y en directo”, concluye tajante.

……………………………………………………………………………………………. 05/06/2012 La Generalitat de Cataluña pide inspeccionar la con strucción

J. Á. M. Barcelona Los expertos reciben con sorpresa el hallazgo del monumento, oculto en el jardín de una vivienda de lujo de Girona http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/05/actualidad/1338920086_986826.html

“No se esconde una ciudad en lo alto del monte”, con esta frase, bastante oportuna, valora José María Pérez, Peridis, presidente de la Fundación Santa Maria la Real, el redescubrimiento del enorme claustro: una construcción que los expertos sitúan en el siglo XII y comparan con el claustro de Silos o las huelgas, en Burgos. “Así como por arte de magia, yo no conozco nada parecido”

(..…)

Para Fernando Olaguer-Feliu, catedrático de Arte Medieval de la Universidad Complutense de Madrid, el hecho de que no hubiera noticias del claustro hasta ahora “es, como mínimo misterioso y extraño”. Olaguer reconoce que el trabajo de Boto es “comprometido para un especialista, ya que está basado en fotografías y no en la visión directa” y para el trabajo científico es “fundamental poder verlo para ver la marcas de cantero o estudiar los temas”. Para él, la clave está en Kurt Englehorn, que es quién conocerá la historia completa de cómo el claustro fue a parar a Palamós y por qué no quieren dejarlo investigar. “Me extraña su silencio”, comenta.

En cuanto a la posibilidad de que la obra sea falsa asegura que “si es así está muy bien hecha”, mientras que defiende la posibilidad de la compra lícita: “En España no hay lugar para el robo, ya que la desamortización del siglo XIX puso en el mercado un gran número de piezas e incluso edificios como el Monasterio de Piedra, que ahora es de una familia que lo explota”. En cuanto al papel de la Administración, cree que si no se ha hecho nada “es porque no ha habido denuncia alguna. No recuerdo un caso parecido, remacha Olaguer.

NOTA: Fernándo Oleger Feliú parace apoyar con su opinión la tesis de la falsedad del claustro sostenida por la Generalitat cimentada en el argumento de que no podría darse un caso así sin denuncias y sin que la administración haya actuado.

……………………………………………………………………………………………. 06/06/2012 Así se montó la joya románica

José Ángel Montañés Barcelona Las fotos del Archivo Municipal demuestran el modo en que se puso en pie, pieza a pieza, el conjunto artístico http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/05/actualidad/1338924407_138332.html

Fotografías del montaje del claustro en la finca de Palamós: (1959)

“Para Boto, las imágenes han sido fundamentales a la hora de poder investigar este imponente edificio formado por dos galerías de 20,8 metros por 21,9 metros de largo, en las que existen 10 arcos sobre columnas y capiteles dobles con figuras de animales, seres fantásticos y vegetación. Y es que sus actuales dueños, el suizo Kurt Englehorn y su esposa Carmen, no le han permitido acceder al interior de la finca de Mas del Vent, donde se encuentra el claustro. Tampoco han respondido a las reiteradas llamadas de este periódico.

Fundamental ha sido la imagen publicada por la revista francesa AD en la que aparecía el edificio del siglo XII bordeando la piscina y la serie de fotografías que conserva el Arxiu Municipal de Palamós. En ellas se puede ver el proceso del montaje del claustro a comienzos de 1959.

NOTA: Estas dimensiones que se dan del claustro son fruto de una medición aproximada a partir de fotos aéreas de Google Earth. Según la medición posterior realizada tras la visita a la finca las medidas son: 23,8 por 23,9 metros,

NOTA2: ¿Por qué se derrocharían tales esfuerzos técnicos y económicos en el montaje de una obra falsa?

……………………………………………………………………………………………. 06/06/2012 El claustro de Palamós podrá ser visitado por los t écnicos este jueves José Ángel Montañés Barcelona “No vamos a poner palos en las ruedas para que se conozca”, asegura un portavoz de Englehorn, propietario de la mansión http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/06/actualidad/1338995068_311540.html Dos días después de conocer la existencia del claustro de Palamós, una estructura de estilo románico, probablemente del siglo XII que durante cincuenta años ha

permanecido casi desconocida, podrá ser visitada por los técnicos de patrimonio de la Generalitat.

……………………………………………………………………………………………. 07/06/2012 El claustro de Palamós espera veredicto científico

José Ángel Montañés Barcelona Técnicos de la Generalitat entrarán hoy por primera vez en la finca. Los propietarios aseguran que dudan de la autenticidad http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/06/actualidad/1339010979_338415.html

En éste artículo se cuenta entre otras cosas que:

Josep Pla no vio el claustro ( Al parecer le ocurre como a Albert Piqué):

El gran escritor Josep Pla pasó una velada en Mas del Vent, la finca de Palamós que conserva el claustro de estilo románico, posiblemente del siglo XII, ahora redescubierto. Pla recogió la jornada, una tarde noche entre 1961 y 1962, en uno de sus libros más famosos, el Cuaderno gris, donde describió, con la precisión que acostumbraba, lo que veía. Pero no apuntó ni una sola palabra del enorme claustro que sin duda tuvo que ver, al menos durante unas horas. El silencio ha marcado la presencia de más de seis décadas de este claustro en tierras de Girona, junto al Mediterráneo.

Se data la fecha de adquisición del claustro:

Contrato de compraventa celebrado el 23 de julio de 1958

La propiedad asegura en una nota que el claustro es falso:

“la autenticidad del cual siempre ha puesto en duda la propiedad, se encontraba desmontado en un almacén de Madrid cuando se compró”.

La Generalitat no lo tiene protegido a pesar de que el Ayuntamiento tiene conocimiento de su existencia:

La Generalitat tiene inventariada como Bien Cultural la vivienda y la torre adosada al edificio principal del Mas del Vent. En la ficha en la que se describe el bien, nada se dice del claustro, pese a que en la foto que la acompaña, realizada en septiembre de 1962 por Pere Català Roca se cuela, en una de las esquinas, la estructura de aspecto medieval. Lo mismo ocurre con el inventario del Ayuntamiento de Palamós.

La Generalitat pone los hechos en conocimiento de la fiscalía de Gerona y pide que se permita el acceso:

Tres días después de la primera publicación de EL PAÍS sobre el tema, y dos desde que la Generalitat de Cataluña puso en conocimiento de la fiscalía de Girona el caso y envió al juzgado territorial una solicitud para acceder a Mas del Vent,

Albert Piqué cuenta que la propiedad prohíbe tomar imágenes del claustro:

Albert Piqué, técnico de una consultoría que controlaba los cultivos ecológicos, entre 2004 y 2008, plantados junto al claustro. “Iba una vez por semana para ver cómo iban los cultivos. Tenía instrucciones de los responsables de Explotaciones Agrícolas y Forestales Brugarol S. A. de no tomar imágenes del claustro. No debían de querer problemas, aunque podía ser un simple tema de discreción”, asegura Piqué. Esa misma advertencia la recibieron albañiles y proveedores que trabajaron durante la reforma de la vivienda, que comenzó durante esos años.

……………………………………………………………………………………………. 08/06/2012 Ocho décadas de folletín artístico J. Á. M. Madrid Una cronología para descifrar el devenir desde 1931 de la construcción de estilo románico escondida en una mansión http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/07/actualidad/1339099969_321629.html Una cronología de los hechos. ……………………………………………………………………………………………. Una joya en casa de los Ortiz

José Ángel Montañés Madrid Descendientes del restaurador que cuidó durante décadas en Madrid el conjunto de estilo románico relatan a EL PAÍS el viaje hasta Palamós http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/07/actualidad/1339099256_340280.html En éste artículo el restaurador que monta el claustro en Madrid ( tarda 5 años ) y lo desmonta numerado para llevarlo a Cataluña ( tarda un año) concluye que no es falso: Según relatan padre e hijo al unísono y con precisión de fechas, las piedras del conjunto llegaron a Madrid en 1931 desde un lugar indeterminado. Las compró Ignacio Martínez Martínez, un anticuario “de gran prestigio y reconocimiento en el Madrid de entonces”. Los sillares se instalaron en un solar que le cedió una conocida suya, “una marquesa”, situado entre los números 7 al 11 de la calle Ángel Muñoz, en el actual distrito de Ciudad Lineal. “Quería montarlo para venderlo a un americano rico”, aseguran.

El claustro en casa delos Ortiz en Madrid antes de su traslado a su emplazamiento actual:

Al poco tiempo, el antepasado de ambos, Julián Ortiz Fernández, entró a trabajar a sus órdenes con la intención de ocuparse de las obras de montaje de la enorme estructura.

(……)

Durante cinco años, hasta 1936, se sucedieron los trabajos de montaje. “Había prisa porque el anticuario quería venderlo a algún rico estadounidense, por eso contrató a 30 operarios. De hecho, tenía precio: cinco millones de pesetas que bajaron a tres y medio después en 1939”.

La Guerra Civil impidió que se terminase el montaje y restauración. Martínez se desplazó a Barcelona y Julián Ortiz se exilió a Francia, donde acabó en un campo de concentración. “Cuando el país es ocupado por los nazis y empiezan a desvalijar obras de arte, se enteran de que mi padre es restaurador y comienza a trabajar obligado para ellos; pero eso le hace ganar la amistad de un coronel de la Gestapo que posibilita que mi padre, tras pedirlo al régimen, vuelva a España en 1941”, cuenta el anciano. Y puntualiza: “Tenía la obligación de presentarse todos los sábados en el cuartel”.

Será entonces cuando se retomen los trabajos de montaje, que concluyeron en 1943. “El claustro se decora con la plantación de berenjenas blancas y moradas, se instalan luces y fuentes de agua y un estanque en el que todos nos bañábamos. Hubo que

reforzar los muros para que no se viera desde la calle y no entrara nadie”.

(…….)

En la nota también aseguraban que la documentación relativa a la compra del claustro estaba depositada en el Archivo de Palamós. Preguntados ayer por este extremo, sus responsables aseguraron que ellos no tenían constancia de que eso fuera así. “¡Hay que joderse, cómo va a ser falso!”, exclama Juan Manuel tras enterarse de que se duda de la autenticidad de su claustro. “Seguro que se equivocan ellos”.

Imágenes aéreas del claustro en Ciudad Lineal antes de su traslado a Gerona:

……………………………………………………………………………………………. 08/06/2012 Una mañana en el claustro

J. Á. MONTAÑÉS Palamós Los medios acceden a la finca Mas del Vent para ver la pieza arquitectónica de estilo románico. La Generalitat y Peridis coinciden en afirmar que es original http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/08/actualidad/1339149057_734965.html

El claustro de estilo románico de Palamós:

"Es una obra original y de máxima importancia", asegura José Maria Pérez, Peridis, presidente de la Fundación Santa María la Real”

……………………………………………………………………………………………. 08/06/2012 En fotos: el claustro de Palamós

Un recorrido visual por la construcción de estilo románico descubierto en una mansión privada de Mas el Vent, en Palamós (Girona) http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/08/album/1339156713_181085.html#1339156713_181085_1339157114 Reportaje fotográfico del claustro tomado el día de la visita ……………………………………………………………………………………………. 09/06/2012 Primera visita a Mas del Vent

José Ángel Montañés Barcelona Expertos y periodistas acceden a la finca donde está la obra. Los técnicos de la Generalitat piden tiempo para un dictamen http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/08/actualidad/1339184485_906229.html Primeras impresiones tras ver el claustro en directo: “Es una obra original y de máxima importancia”. Para José Maria Pérez, Peridis,gran conocedor y divulgador del románico castellano, presidente de la fundación Santa María la Real, no hay duda: “El claustro de Palamós es románico y procede de Castilla, de algún lugar de Segovia o de Burgos. Se elaboró muy cerca de la cantera, por lo que esa es otra pista para buscar el lugar de origen de este claustro monumental, con algunos sillares casi ciclópeos, de proporciones mucho más grandes de lo que estoy acostumbrado a ver. El estado de conservación es bueno, pese a que la erosión y la humedad lo han dañado. La piscina le está haciendo mucho daño”. Fue el diagnóstico de este dibujante y arquitecto durante la privilegiada visita realizada ayer por la mañana, junto a unos 60 periodistas. “Eso sí, tiene elementos más modernos que se reintegraron para darle forma y poderlo vender mejor”, remachó mientras terminaba uno de esos garabatos en los que, de forma esquemática y clara, recoge las formas de los edificios, casi siempre románicos, que se le ponen a tiro Más cauto se mostró el profesor de la Universidad de Girona, Gerardo Boto. El experto dio a conocer la existencia de este claustro desconocido para la comunidad científica y para la mayoría de los mortales. Es el mismo que le quita el sueño en los últimos tiempos y que, por fin, después de varios años de vanos intentos, pudo verlo sin fotografías de por medio. Tras su primer contacto, no dudó en calificar el momento de “muy emotivo”. “Es como si estuviésemos viendo al hijo mayor del monasterio de Silos”, en referencia al monasterio con el que ha buscado paralelismos para este claustro. Tras lo cual, aseguró: “Mi impresión es positiva; el análisis visual puede ser concluyente, aunque quizá haría falta otro de las piedras”. Sin embargo, la decisión última la dejó en manos de los técnicos de la Generalitat, un arquitecto y dos arqueólogos de la dirección general de Patrimonio Cultural. Inspeccionaron el jueves la obra para emitir un veredicto, en una fecha no precisada por la Generalitat. Los técnicos piden tiempo para realizar incluso un análisis de la piedra. Tras su visita solo ha trascendido que han asegurado que “ni es cartón piedra ni es de los años cincuenta”.

Boto paseó por la estructura, como queriendo retener todos los detalles. Para el investigador, son importantes la talla de la cuarentena de capiteles, la tipología, la morfología de las piedras, el tipo de las imágenes y, sobre todo, el emblema heráldico: el castillo del rey Alfonso VIII, escasamente representado. Son elementos definitorios que dan la clave para asegurar que la estructura es auténtica e incluso aventurar dos posibles orígenes, que, por ahora, Boto prefiere no desvelar.

(……..)

Comas desveló que la empresa conserva el contrato de compraventa del monumento a un particular de Madrid en julio de 1958 en el que consta que se compró por un millón de pesetas. Un precio bastante bajo si se tiene en cuenta que fue puesto a la venta en 1936 por cinco millones que bajaron a 3,5 después de la guerra, en 1939

Josep Comas, es abogado y presidente del consejo de administración de la empresa Explotaciones Agrícolas y portavoz de la propiedad.

……………………………………………………………………………………………. 10/06/2012 Es la hora de la Historia de Arte Gerardo Boto "En este momento, la originalidad del conjunto está siendo examinada por técnicos del departamento de Cultura de la Generalitat de Cataluña" http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/09/actualidad/1339267204_778514.html

Artículo del profesor Gerardo Boto (9 Jun 2012), en el que señala que entre los técnicos designados por la Generalitat no hay ningún Historiador de Arte que pueda realizar un imprescindible análisis iconográfico

……………………………………………………………………………………………. 10/06/2012 El hijo veraneante de Silos Peridis Madrid "Se notaba que había una lucha entre el jardín y las galerías del claustro y que cada uno de los elementos había intentado apoderarse del otro" http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/09/actualidad/1339266812_461597.html ……………………………………………………………………………………………. 12/06/2012 El claustro de Palamós sufrió la acción del fuego e n su origen

José Ángel Montañés Barcelona La labra de los capiteles es excepcional, incluso en lugares ocultos a la vista, pero el castillo representado en una de las arcadas es falso, aunque no inventado http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/11/actualidad/1339441095_498075.html Artículo en el que se cuenta que según el análisis visual de las piedras del claustro se deduce que sufrió un incendio que forzosamente tuvo que ser anterior a su instalación en Madrid , lo que probaría que no es falso ni pudo ser “fabricado” para su venta posterior en ese emplazamiento: También se señala la escasa probabilidad de que en un trabajo de “falsificación” se alcancen las calidades de labra que muestran los capiteles del claustro analizado en

los que se esculpen incluso zonas de los mismos que quedan parcialmente ocultas a la visión directa. Se constata la presencia de dos numeraciones en las piedras, una incisa (que posteriormente se supone que se realizó para el desmontaje del claustro en el s XVIII) y otra pintada ( la numeración usada para las labores de montaje y desmontaje en el s. XX)

(…..)

Si las piedras del claustro de Palamós hablaran, contarían de qué cantera y en qué momento fueron arrancadas para crear los sillares qué fueron tallados por manos diestras. También nos dirían en qué lugar estuvieron ubicadas y el nombre de la iglesia, monasterio o castillo a la que pertenecieron, una de las incógnitas de esta historia que ha llenado páginas de los medios de comunicación en los últimos días.

Sin embargo, las piedras presentan señales de su larga historia, que hay que saber leer. Una de ellas es que la evidencia que la construcción sufrió, en parte, un importante incendio que hizo que algunos de sus sillares presenten un característico color rojizo fruto de la alta temperatura, además de una pérdida de superficie por el efecto del fuego. Así lo pudo comprobar Jaime Nuño, arqueólogo y director del Centro de Estudios del Románico de la Fundación Santa Maria la Real, que el pasado viernes accedió al claustro situado en la finca del Mas del Vent en la Fosca, Palamós.

(…..)

No existe constancia de un incendio de ese tipo desde 1931, año en que el claustro llegó desmontado, desde un lugar desconocido —posiblemente Segovia o Burgos—, a un solar propiedad, desde 1918, de Águeda de Martorell y Fivaller, marquesa de Lapilla y de Monesterio, situado en la calle Ángel Muñoz de la Ciudad Lineal de Madrid. Según contaron el hijo y el nieto de Julián Ortiz, el restaurador que dirigió los trabajos de montaje del claustro que compró el anticuario Ignacio Martínez Martínez,

entre 1931 y 1958 no se produjo ningún incendio de esas características.

(…..)

Las piedras también hablan de la calidad de la construcción. Según Boto, a diferencia de lo que ocurre en Santo Domingo de Silos, donde el artista era un gran dibujante y escultor, en el de Palamós, la calidad de la labra es muy superior a la del dibujo. “Sea de cuando sea, es un buen cantero pero un dibujante más discreto, ya que hay figuras desproporcionadas, con una elegancia más desigual”, especula. Esta calidad se

mantiene en rincones incluso que no están pensados para ser vistos, como en el interior de los capiteles cuádruples, que se sitúan en el centro de cada una de las cuatro galerías. “Es extraordinario y lo he visto sólo en San Andrés de Arroyo. Representa un alarde del trabajo del que no hay necesidad, sobre todo si pensamos en que sean capiteles modernos, que se hacen para venderlos a un rico americano, acaso con destino a la costa Oeste”, explica este profesor coautor, junto a Joaquín Yarza, del conocido libro Claustros románicos Hispanos (2003). Este detalle es para él “como el interior de un cajón de un mueble bueno, perfectamente acabado aunque no esté hecho para verse”. Boto, prudente, a la espera del dictamen que han de emitir los

tres técnicos de la Generalitat, no esconde que estos datos apuntan a un trabajo medieval.

El profesor tuvo la oportunidad de ver in situ las galerías el viernes y comprobó que algunas de sus predicciones, realizadas a través de las fotografías de la revista AD y Google Earth, no eran del todo ciertas: entre ellas que el claustro era mayor de lo que pensaba, ya que alcanzaba los 23,8 por 23,9 metros, y era “mayor que el de Silos”.

Durante la visita se comprobó que las piedras presentan dos numeraciones arábigas, una incisa y otra pintada. Se correspondería, posiblemente, con las realizadas al desmontar la estructura en su lugar original para montarla en Madrid y la de 1958 para ayudar a levantar la estructura en Palamós.

Detalle del castillo de rey Alfonso VIII (1155-1214) representado en

una de las arcadas del claustro. / MARCEL·LI SAÈNZ

Los expertos que deben dictaminar sobre la autenticidad de la construcción de Palamós lo

tienen complicado. La solución no pasa por el verdadero o falso, porque la construcción, al

parecer, tiene elementos medievales y modernos. Tendrán que tener en cuenta que la

mayoría de edificios románicos españoles están reconstruidos. En los muros interiores de San

Isidoro de León, uno de cada dos sillares es original, tal y como se ve por las marca del

restaurador. En la catedral de León, los muros superiores y la cubierta, son reposiciones

modernas. Pero nadie duda de su autenticidad. “La actitud de reponer para dar forma y

estabilidad a la construcción en estos edificios y en el claustro de Palamós puede interpretarse

como análoga”, valora Boto.

…………………………………………………………………………………………….

13/06/2012 “Restaure un conjunto románico”

J. Á. M. Barcelona Los dueños del claustro solicitaron, en 2000, un informe a una restauradora especializada en fachadas de piedra para rehabilitar los arcos de Palamós http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/12/actualidad/1339525384_575960.html

Artículo en el que se cuentan las impresiones de una restauradora a la que la propiedad encargó un informe para una restauración En el año 2000, mientras trabajaba en la catedral de Girona, Lucrecia Ruiz-Villar, restauradora afincada en Madrid especializada en rehabilitar fachadas de piedra, recibió uno de sus encargos más sorprendentes: realizar un informe para restaurar un claustro románico situado a unos 50 kilómetros de distancia, en una finca privada de Palamós. (…..) “No soy historiadora pero tengo 30 años de experiencia en restauración y si el claustro es una copia moderna es una copia magnifica. El tipo de degradación que presenta es muy difícil de hacer artificialmente. La alteración es de siglos”, asegura Ruiz-Villar sorprendida por las dudas de los propietarios sobre la autenticidad de las piedras. “Ellos me pidieron intervenir en un claustro románico. Y a mí, me coló como auténtico”. …………………………………………………………………………………………….

13/06/2012 Cinco pistas para un claustro

José Ángel Montañés Barcelona Los expertos barajan localidades de Burgos, Segovia y Palencia como posibles lugares de la construcción de Palamós http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/12/actualidad/1339529433_136055.html

Artículo en el que se especula sobre la posible procedencia, dan cinco posibilidades todas en CyL ……………………………………………………………………………………………. 15/06/2012 Claustros perdidos Juan Ribó Chalmeta Madrid http://elpais.com/elpais/2012/06/14/opinion/1339692232_434187.html Artículo en el que hablan del patio del castillo de Velez-Blanco hoy en el Met de NY y el dela infanta dela casa Zaporta propiedad de Ibercaja, ……………………………………………………………………………………………. 17/06/2012 Un claustro para ‘Ciudadano Kane’

José Ángel Montañés

W.R. Hearst pudo ser el destinatario del conjunto de Palamós. No se descarta que el comerciante Arthur Byne intentara vendérselo a otros coleccionistas http://cultura.elpais.com/cultura/2012/06/16/actualidad/1339867675_985667.html Artículo en el que se especula sobre las razones por las que el claustro , en principio destinado a la exportación, se quedara en España… No se “vende a tiempo” Esta historia llena de interrogantes, como el lugar donde el anticuario Ignacio Martínez Martínez compró los restos en 1931, --quizá en Gumiel de Izán, Burgos--, toma un nuevo giro al buscar sentido a la operación que supuso montar el claustro en Madrid, en la que intervinieron 30 operarios durante varios años. “Lo querían montar rápido para venderlo a los americanos”, recuerda Juan Manuel Ortiz, de 86 años, que decía su padre Julián, el restaurador represaliado. Y sin duda fue así. (….)

Merino puntualiza: “Hearst, aparte de para decorar sus casas, compraba para hacer un museo en Berkeley, con la idea de imitar a Rockefeller, que en la costa Este estaba construyendo The Cloisters [en Manhattan]”. Por eso, según Merino, Hearst compró hasta nueve claustros italianos, franceses e ingleses. Pero la crisis de 1929 le hizo desistir (….)

Hearst había cambiado de planes, pese a que compró a Byne un monasterio entero, el de Ovila, en 1931, hicieron que el claustro permaneciera más tiempo de lo previsto en Madrid. Pero el obstáculo definitivo fue la trágica muerte de Byne la noche del 16 julio de 1935 en accidente de tráfico, tras colisionar con un camión en Santa Cruz de Mudela (Ciudad Real). Boto tiene claro que la venta del claustro no se realizó porque había desaparecido su vendedor. La Guerra Civil de 1936 y la salida de la ciudad de

Martínez hicieron que la venta del claustro fuera ya imposible. Quizá por este aciago final de Byne y el estallido de las dos guerras, la Civil y la Mundial, el claustro se quedó en España.

NOTA: José Miguel Merino de Cáceres sostiene que el claustro es falso. Es conocedor de los expolios realizados por Hearst , fue Subdirector General de Monumentos entre 1970 y 1986. durante el cambio de Régimen..

……………………………………………………………………………………………. 03/07/2012 Un ‘ejercito’ de técnicos para el claustro de Palam ós

José Ángel Montañés Barcelona Diez expertos se desplazan a la finca de Mas del Vent. Emitirán este mes un informe con los datos recabados http://cultura.elpais.com/cultura/2012/07/02/actualidad/1341256192_846244.html

Todo un ejército de hasta diez miembros visitó ayer el claustro de estilo románico de Palamós para recabar nuevos datos de cara a un futuro dictamen. Sea por las críticas que recibió el Departamento de Cultura de la Generalitat de Cataluña por no incluir a ningún historiador del arte en el equipo que visitó a comienzos de junio el claustro, sea por la falta de resultados tras el análisis de los dos arqueólogos y el arquitecto que lo estudiaron, la Generalitat citó ayer, a las 11.30 de la mañana en la puerta de Mas del Vent, la finca donde está situado el claustro, a diez expertos dispuestos a aportar su grano de arena para resolver la dudas sobre esta construcción. Arqueólogos y arquitectos de la Generalitat, historiadores del arte, entre los que había conservadores del Museo Nacional de Arte de Cataluña, geólogos de la Universidad de Barcelona, restauradores del Centro de Restauración de Bienes Muebles de Cataluña y varios expertos del Instituto de Patrimonio Histórico del Ministerio de Cultura, que cuenta con una base de datos con la información de todas las canteras españolas, decisiva a la hora de determinar la procedencia de la piedra, se personaron en Mas del Vent. Todos ellos estudiaron el claustro durante dos horas. Fuentes de la Generalitat confirmaron la visita y aseguraron que se trabaja “para tener resultados concluyentes a mediados de este mes”. (….)

El 7 de junio, dos días después de que EL PAÍS informara sobre la existencia del claustro, la Dirección General de Patrimonio de la Generalitat envió a tres técnicos con el objetivo de elaborar un informe sobre cuándo fue creado y su lugar de procedencia: quizá el siglo XII y algún monasterio o iglesia de la comunidad de Castilla y León, tal y como apuntaban las primeras hipótesis. De esa visita solo trascendió que los técnicos aseguraron que el claustro “no era ninguna réplica de cartón piedra”. También que “en unas semanas” se tendría un resultado que podría llevar a iniciar un proceso para catalogarlo y protegerlo. Tras la visita de ayer parece que se está en el punto de partida. “El día que dé a conocer los resultados será con la seguridad de que no se van a cuestionar”, aseguró Joan Pluma, director general de patrimonio catalán,

……………………………………………………………………………………………. 21/07/2012 Dimes y diretes en torno al ‘enigma de Mas del Vent ’

Borja Hermoso El misterio y el escepticismo rodean el origen y la autenticidad del claustro románico de la finca Mas del Vent en el Bajo Ampurdán http://cultura.elpais.com/cultura/2012/07/20/actualidad/1342813751_976182.html Artículo en el que se muestra la forma en que la Generalitat busca el no cuestionamiento del sus informes a través de una forzada e imposible unanimidad. También se señala el despropósito que supone el realizar una costosa falsificación sobre piedra con tales calidades de acabado de cara a una improbable venta ...”en la propia actitud de los responsables de la Generalitat. Unos gestores político-culturales que, más allá de convocar a un grupo de expertos para poner en común y consensuar con ellos la postura a adoptar en cuanto a la autenticidad o no del claustro, les sientan a la mesa para decirles algo así como: “Señores, esto es lo que

hay, y esto es lo que tenemos que consensuar y firmar de forma unánime”. Y como las unanimidades impuestas suelen ser perezosas y un pelín indignas, ocurre que el anhelado consenso ha saltado por los aires —al menos por ahora— y algunos de los profesores, técnicos y estudiosos han dicho nones.

“La Generalitat trata de forzar el consenso de cara a un dictamen” Tan extravagante resulta sostener que el claustro de Mas del Vent es románico desde la primera hasta la última piedra como pretender que alguien se tomó la molestia, en el siglo XIX o XX, de fabricar su personal montaplex de piedra para sacarse unos cuartillos. Casi todos los expertos que han dado su opinión en este rocambolesco asunto —historiadores del arte, arquitectos, arqueólogos, geólogos, conservadores...— han mostrado un mayor o menor grado de escepticismo en cuanto a la autenticidad del enigma de Mas del Vent. Normal. Sostener con tanta rotundidad que todo es un pastiche, chocar, choca. Pero una cosa está clara: sea cual sea el dictamen final, el misterio seguirá revoloteando por entre el aire limpio del Bajo Ampurdán.

……………………………………………………………………………………………. 21/07/2012 Palamós o el claustro de la discordia

José Ángel Montañés Barcelona La Generalitat sostiene que el conjunto de estilo románico de la finca de Mas del Vent es falso y que no se protegerá http://cultura.elpais.com/cultura/2012/07/20/actualidad/1342812836_306574.html Según ha sabido EL PAÍS, los técnicos que visitaron el edificio el pasado 2 de julio estuvieron reunidos el jueves durante más de seis horas en la sede de la Consejería de Cultura para consensuar el valor histórico-artístico de la construcción. No fue tarea fácil. Tenían que dilucidar si las galerías de arcos que han permanecido ocultas a la opinión pública durante medio siglo eran auténticas, y por lo tanto del siglo XII tal y como se había planteado en un primer momento, o formaban parte de una obra falsa del siglo XX, tal y como sus propietarios actuales mantienen, cosa que les excusaba de no haberlas declarado como bien patrimonial y, lo que es peor, a no aplicarle ningún tipo de protección legal.

Según ha trascendido, la Generalitat y la decena de técnicos especialistas convocados, entre los que se encuentran los arqueólogos Eduard Riu y Susana Manzano; la arquitecta de la Generalitat Olga Bas; Jordi Camps, conservador del área de románico del Museo Nacional de Arte de Cataluña y Àlex Massalles, restaurador de escultura del mismo museo; Màrius Vendrell, profesor del departamento de Cristalografía de la Universidad de Barcelona; Pere Rovira restaurador de piedra del Centro de Restauración de Bienes Muebles de Cataluña, además de un par de técnicos del Instituto de Patrimonio Histórico del Ministerio de Cultura, -pero ningún

experto, aunque parezca paradójico, en escultura románica castellana, pese a que todo apunta a que este es el origen primero del claustro-, presentarán en unos días un documento sobre el ya célebre claustro en el que se afirmará que las piedras carecen de valor histórico.

(…..)

Riu, en representación de la Generalitat, tras argumentar que percibió que el edificio “era una falsedad desde el primer momento”, negó la posibilidad de que acabara protegido. Según este arqueólogo de la administración catalana “España no es un desierto cultural para que una estructura así no deje rastro de ningún tipo” y “no se desmonta de modo oculto un bien patrimonial sin que se entere nadie"

(…..)

Al parecer, Riu no tuvo presentes en su argumento las 36.000 piedras del monasterio de Sacramenia, que en 1925 viajaron a Estados Unidos en 11.000 cajas. También utilizó en su argumentación la opinión publicada en la prensa por especialistas como la del arquitecto José María Merino de Cáceres, que defiende en algunos artículos —pero no en todos— que el claustro es una obra perfecta en cuanto a medidas, según los cánones monásticos, pero realizada por arquitecto moderno y por lo tanto falsa. Merino, en apenas unos días, ha defendido dos posturas totalmente antitéticas.

(……)

Sin embargo, no todo el mundo mantuvo la misma opinión. Hubo expertos que defendieron con argumentos científicos que el claustro sí es una obra antigua y posiblemente románica. El geólogo Vendrell afirmó que él, al no ser historiador del arte, no podía asegurar si el claustro era románico o no, pero como geólogo especializado en patrimonio cultural —dirige el laboratorio de referencia en Cataluña sobre el tema— sí pudo asegurar que las piezas pétreas del claustro de Palamós tienen varios siglos de antigüedad, los transcurridos desde que fueron sacadas de la cantera. Vendrell también se opuso a la opinión que mantiene que la rápida degradación observada en las piedras desde los años 30 del siglo XX, cuando el claustro estaba en Ciudad Lineal de Madrid, y su aspecto actual, es fruto de su juventud y argumentó los otros muchos factores que pueden propiciar esta alteración, entre ellos la contaminación atmosférica.

La falsedad que plantea la Generalitat presenta algunos interrogantes. Entre ellos, el de si tenía algún sentido en la España de los años treinta llevar a cabo una empresa tan cara en tiempo y dinero como la de inventar un claustro, cuando era posible adquirirlo original más barato; cuál era el cliente dispuesto a pagar ese alto coste; si alguien estaría dispuesto a correr el riesgo de vender una obra falsa que, de ser descubierto, arruinaría para siempre su negocio; y si había alguien con el conocimiento de arquitectura, escultura, historia y sigilografía capaz de llevar a cabo una obra tan medieval ocho siglos después.

NOTA: José María Merino de Cáceres fue Subdirector General de Monumentos de la DGBA entre 1970y 1986

NOTA2: El informe geológico de Marius Vendrell no ha sido considerado en el nuevo informe de la Generalitat. ……………………………………………………………………………………………. 31/07/2012 Una recreación del siglo XX con algunas piezas romá nicas

J. M. Martí Font / José Ángel Montañés Barcelona La Generalitat establece que el claustro de Palamós es moderno en su mayoría aunque con elementos originales del siglo XII http://cultura.elpais.com/cultura/2012/07/31/actualidad/1343750377_223098.html En este artículo se habla del dictamen de la Generalitat, que considera que es un claustro falso con piezas auténticas. Ningún especialista en escultura románica castellana participa en su redacción. El mismo dictamen concluye que la piedra es de Villamayor (¡!), y que entre los elementos no históricos, es decir, falsos, estarían los capiteles (¿?)… Rebautizan la obra analizada como “ claustro de Ciudad Lineal” ( es el nombre del barrio de Madrid donde sostienen que fué fabricada la supuesta falsificación para su venta) Se dice que los pocos elementos de origen románico son los que tienen cobertura de líquenes y que los capiteles carecen de ella por haber sido agresivamente lavados. Se concluye con que se trata de una obra magnífica y que el repertorio iconográfico de parte de los capiteles es el mismo que el de Silos (……)

“Parece que la prisa por dar un resultado antes del comienzo del mes de agosto han dejado muchos interrogantes en el seno de esta comisión de técnicos reunida por la Generalitat y que ha estado formada por cuatro restauradores, tres arquitectos arqueólogos, dos geólogos y un historiador del arte. Ninguno de ellos especialista en escultura románica castellana, como lo es Boto, uno de los máximos conocedores de la plástica románica castellana, autor de varios libros de referencia y de una tesis sobre el monasterio de Silos, con el que se ha buscado paralelismo a la construcción de Palamós. Boto no fue invitado a visitar el claustro cuando se abrió a los medios de comunicación (al final pudo acceder a él con una acreditación de este periódico), ni tampoco a participar como experto.

Una de las interrogantes más importantes que quedan sobre la mesa radica en conocer el grado exacto de “reintegración” llevado a cabo por el anticuario Ignacio por Martínez en Madrid a comienzos del siglo XX. Está claro que la comisión de técnicos no ha podido determinarlo, si bien aseguran que los elementos originales no son los capiteles precisamente las zonas más arrasadas por la degradación de la piedra. Tampoco han podido establecer la procedencia de los primeros sillares, aunque aseguran que por la importancia de la construcción debían de pertenecer a una catedral o a un monasterio destacado. Aseguran que no han podido llegar a

determinar el conjunto eclesiástico original. Una cosa no les ofrece duda: el origen de los sillares es la cantera salmantina de Villamayor.

En su comparecencia de ante los medios de comunicación, los responsables culturales de la Generalitat, con el conseller Ferran Mascarell a la cabeza, rebautizaron el claustro de Palamós como “claustro de Ciudad Lineal”, atendiendo al lugar donde se pierde su pista a principios de la década de 1930.

En opinión del director general de Arquitectura de la Generalitat, Eduard Riu, la demostración de la existencia de esos elementos románicos del siglo XII o de los primeros años del siglo XIII se basa en la aparición de líquenes de lento crecimiento que sólo se dan tras muchos años de exposición a la intemperie.

Los técnicos, sin embargo, no saben precisar en qué proporción se mezclan los elementos propiamente románicos y los de la reconstrucción del siglo XX, aunque sí admiten que todo el claustro está hecho de la misma piedra de Vilamayor, de la zona de Salamanca y Zamora. Los capiteles, apuntan, ha sido “limpiados de forma muy agresiva”, lo que impide encontrar capas superficiales que permitan una datación. “Hay algunos indicios de pátinas, pero poco significativas”, consideran los técnicos, aunque aclaran que en los elementos arquitectónicos el estudio de los líquenes, largo y costoso, podría permitir una datación más exacta.

Pero lo que más sospechas despierta entre el equipo interdisciplinar de nueve miembros dirigido por Riu es, precisamente, su magnificencia. “Es el claustro románico más espectacular de todos los claustros románicos que hay en la Península. Si fuera románico, claro”, dijo Riu. “Un claustro de estas dimensiones y esta espectacularidad solo podría estar en una catedral o en un gran monasterio”, añadió. “Obviamente no es de una catedral, porque se sabría., y difícilmente podría haber estado en un gran monasterio sin haber dejado algún rastro”.

Los técnicos escribieron en el informe: “Es un cuadrado perfecto, de dimensiones exactas; los elementos arquitectónicos son como los de San Juan de la Peña, pero la referencia escultórica es la de Silos, de donde toma la mayor parte del repertorio iconográfico”. El secreto de su origen, más allá del solar de Ciudad Lineal, en Madrid, donde aparece en la década de 1930, sigue sin desvelarse. El informe reconoce que llegó allí “procedente de otro lugar, pero no sabemos de dónde”.

……………………………………………………………………………………………. 31/07/2012 Como Frómista, Olite y Poblet GERARDO BOTO http://cultura.elpais.com/cultura/2012/07/31/actualidad/1343764514_605884.html Artículo de Gerardo Boto en el que señala que, igual que el claustro de Palamós, casi todos los monumentos incluyen piezas de reintegración posteriores , fruto de intervenciones restauradoras, lo que no les resta autenticiad

(….)

No obstante, es románico, al menos en parte. El claustro de Mas del Vent conserva elementos del siglo XII trabados con otros contemporáneos. Dado que se afirma que es un conjunto neorrománico, se infiere que los elementos modernos son porcentualmente más numerosos que los medievales. Esta naturaleza es compartida, entre otros, por la iglesia de Ripoll, el castillo de Olite, el Panteón Real de Poblet y la iglesia de Frómista. Las galerías de Palamós difieren de estos egregios monumentos en un plano moral, más que tecnológico o material: se presume que habría sido confeccionadas en Ciudad Lineal de un modo clandestino y no a la luz de todos. Historia y moralidad son independientes.

……………………………………………………………………………………………. 07/08/2012 Siete enigmas, un solo claustro

José Ángel Montañés Barcelona Los interrogantes sobrevuelan el informe sobre el conjunto de Palamós que tendrá una pieza en la Enciclopedia del Románico http://cultura.elpais.com/cultura/2012/08/06/actualidad/1344281707_429995.html Artículo en el que se hace un desglose descriptivo de las comntradicciones del informe de la Generalitat. (…..)

Firmado por el arqueólogo e historiador de la Generalitat Eduard Riu, el dictamen oficial en el que se negaba la autenticidad del conjunto de Mas del Vent no contó con la unanimidad del resto de técnicos, que al final prefirieron figurar solo como asesores. Muchos manifestaron sus reservas y, otros, directamente, su desacuerdo.

¿Por qué? ¿Cuáles son las preguntas que aún sobrevuelan el texto en cuestion? Estas son algunas de ellas:

¿Qué partes del claustro exactamente son románicas?

Riu aseguró durante la presentación del informe que “hay algunas piezas del siglo XII y XIII, pero no son excesivamente relevantes porque no son elementos escultóricos, sino constructivos”. La Generalitat no explicó por qué alguien decidió hacer un edificio nuevo para acoger unas cuantas piezas antiguas. De ser así, el claustro de estilo románico sería excepcional, por la cantidad de trabajo y recursos empleados, sobre todo en un tiempo, en torno a 1930, en el que era más fácil y barato comprar un claustro olvidado que hacer uno nuevo de cero. Ignacio Martínez Hernández (y no Martínez Martínez, como asegura el informe), anticuario propietario del conjunto desde

1931, no tenía capacidad económica para una empresa así. Dilucidar qué partes son auténticas queda para futuros trabajos

. Se descartó que los 44 capiteles sean románicos pero tampoco se explicó por qué. Sí fueron tildados como copia “simplificada y grosera” de los del monasterio de Silos. Tampoco explica el origen de los que no siguen el modelo del monasterio burgalés. Para la Generalitat, “no se observan las trazas de talla escultórica de tipo medieval”, y sí, en cambio, una “factura moderna”. Al mismo tiempo, reconoce que el conjunto, y en especial los capiteles, “han sufrido una gran alteración de la superficie” que les ha hecho perder información.

¿De dónde proceden los elementos originales?

El informe no establece origen alguno; considera que el claustro se creó en su emplazamiento madrileño de Ciudad Lineal, adonde llegó en los años 30. Los

defensores de un origen medieval de la obra siguen pensando en una procedencia castellana (Segovia, Burgos o Salamanca). El dictamen sí asegura que las piedras lucen un génesis homogéneo, que hay que buscar en Villamayor, en unas canteras que “se encuentran en las provincias de Salamanca y Zamora”. Sirvieron para surtir materiales para la construcción de todo el claustro. He ahí, según la Generalitat, otro síntoma de contemporaneidad.

¿En qué se basan los geólogos para asegurar que se trata de un conjunto secular?

Los análisis de la piedra han certificado la existencia de líquenes que indican una exposición de muchos siglos. La degradación, para los geólogos, es una prueba inequívoca de una larga historia muy anterior a su ubicación en Madrid. En las fotografías de los años 30 conservadas se observan ya capiteles reconstruidos y restos de un desmontaje anterior. Eso probaría que no fue construido en ese momento, como asegura la Generalitat.

¿El no tener noticia sobre la existencia de un conj unto es suficiente para certificar su falsedad?

No se sabe hasta qué punto la Generalitat ha consultado las fuentes escritas o los datos arqueológicos. Para Riu, las únicas referencias confirman la falsedad. Por ejemplo, el hecho de que el estadounidense James Rorimer, primer director de los Cloisters del Metropolitan, y el historiador del románico Manuel Gómez Moreno lo conocieran y no lo publicaran. La única relación comprobada entre ellos y el claustro es la carta enviada por la viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958, a Carmen, hija de Gómez Moreno. En ella se aseguraba que esta última le había mostrado fotografías de la construcción a su padre. Ni en el Metropolitan de Nueva York ni en la fundación Gómez Moreno de Granada existe informe alguno sobre el claustro. Tampoco en el Archivo Nacional de Cataluña, pese a lo que afirmó Riu, salvo por un recorte de prensa del diario El Alcázar en el que se asegura en 1956 que el claustro es de León y que llevaba 25 años en Ciudad Lineal.

¿Que una obra sea perfecta y homogénea es sinónimo de falsedad?

Fue otro de los argumentos para asegurar que el claustro no es auténtico, además de “la extrema regularidad arquitectónica de la fábrica”. Existen ejemplos de lo contrario, como el monasterio de Aguilar de Campoo (Palencia), el de Matallana (Valladolid) y Moreruela (Zamora), entre otros.

¿Sabía Hans Engelhorn que compraba un claustro falso en 1958?

No. Durante años, el coleccionista de arte tuvo colocado junto a la pieza un cartel que decía: “Claustro románico de Segovia del siglo XII”.

¿Y ahora, qué?

La Generalitat ha pasado la patata caliente a Palamós para que proteja al edificio como Bien Cultural de Interés Local. En junio, el Ayuntamiento de la localidad aseguró que entre sus prioridades no estaba el claustro. De ellos dependerá que pueda ser visitado por especialistas. De momento, el Partido Castellano ha asegurado que “desconfía” del informe de la Generalitat y que pedirá a la Junta de Castilla y León que contraste el estudio “con un grupo de expertos reconocidos en Románico que puedan dar un punto de vista objetivo”.

……………………………………………………………………………………………. 17/11/2012 Los expertos reclaman reabrir el ‘caso del claustro de Palamós’

José Ángel Montañés Barcelona Boto afirma que la Generalitat “denigra la obra y bloquea su conocimiento". http://ccaa.elpais.com/ccaa/2012/11/16/catalunya/1353106740_024174.html Importante artículo en el que se manifiestan las contradicciones del informe de la Generalitat señaladas por parte de los comisionados para la evaluación del Claustro. Se certifica que el informe tan sólo es firmado por Eduard Riu Barrera y que el resto de los comisionados se excusa apareciendo como “asesores”. El geólogo comisionado Marius Vendrel relata que el claustro es auténtico y la erosión de la piedra es histórica tras el análisis de las muestras obtenidas en la visita al claustro. El historiador Gerardo Boto señala que el propio nombre con que el informe se refiere a la obra ( claustro de Ciudad Lineal), “es una declaración de intereses ya que incide que no tiene nada que ver con Cataluña”. ( Donde ahora está y donde se está dirimiendo su suerte final) (….) El 30 de julio la comisión técnica encargada por la Generalitat de Cataluña dictaminó que el claustro de Mas del Vent de Palamós era una recreación del siglo XX con elementos románicos del siglo XII, sin especificar cuántos ni cuáles. Pero el debate sobre la autenticidad y la cronología de este nuevo edificio, lejos de concluir, sigue

abierto en parte de la comunidad científica, empeñada en probar que sobre el claustro de Palamós existen muchos puntos oscuros por resolver. Ayer, una jornada celebrada en la sede del CSIC de Barcelona y organizada por Màrius Vendrell y Pilar Giráldez, geólogo y restauradora de la Universidad de Barcelona que participaron en la comisión y que se destacaron por su postura crítica con la decisión de la Dirección General de Patrimonio de la Generalitat, dejó más que evidencia de que sobre el claustro de Palamós todavía no se ha dicho la última palabra. Pese a que estaban convocados todos los miembros de la comisión, incluso Eduard Riu-Barrera, el arqueólogo e historiador que dirigió las sesiones, la mayoría excusaron participar alegando “confidencialidad”, según explicó Vendrell. Solo acudió Pere Rovira, restaurador del Centre de Restauració de Béns Mobles de la Generalitat. Giraldez expuso de forma pormenorizada las conclusiones de sus trabajos a partir de los análisis de la piedra realizados durante su visita al edificio este verano. “Las muestras que tomamos durante las dos escasas horas que se nos permitió visitar el edificio, no dejan dudas de la autenticidad y la antigüedad de siglos de las piedras. Lo mismo que la localización de pátinas antiguas, los restos de erosión centenaria y la huella de manipulación en la piedra, presente ya en las fotografías de los años treinta que se conocen del claustro, demuestran que la construcción no es una falsificación moderna tal y como se ha asegurado”, defendió Giraldez. Pese a todo, aseguró que los análisis son insuficientes y pidió poder continuarlos en futuras visitas.

Durante la jornada se explicó que la comisión no consensuó el documento final que se dio a conocer a finales de junio, sino que el responsable de la comisión se limitó a leer el documento redactado, por eso sus miembros aparecen como asesores

Por su parte, Gerardo Boto, el profesor de Historia del Arte Medieval de la Universidad de Girona y descubridor de esta construcción, fue rebatiendo, uno a uno, los puntos del informe de la Generalitat, ilustrando sus afirmaciones con ejemplos de edificios que lo niegan. Para el especialista, ni el tamaño demasiado grande, ni la perfección de la construcción, ni el hecho de no existir constancia de la construcción en publicaciones científicas, son suficientes para hablar de su falsedad. Tras repasar los posibles orígenes del claustro que se han apuntado en los últimos meses, entre ellos el de ser el claustro de la catedral románica de Salamanca, el historiador, que ha visto como se daba carpetazo al tema, dijo de forma categórica: “Es falso que sea falso. El informe denigra la obra, minimiza su valor y bloquea el conocimiento”. Para Boto el hecho de que el claustro en el informe aparezca calificado como “de Ciudad Lineal”, en referencia al lugar donde estuvo ubicado en Madrid desde 1931 hasta que viajó a Palamós, “es una declaración de intereses ya que incide que no tiene nada que ver con Cataluña”.

Jaime Nuño, de la Fundación Santa Maria la Real que incluirá la construcción en el volumen de Girona de su Enciclopedia del Románico, ya que consideran que “el claustro en líneas generales es auténtico”, calificó de “opiniones” más que pruebas los elementos que han llevado a afirmar que la obra es falsa. Nuño situó en el mapa de Castilla y León los edificios desaparecidos en la comunidad de los que no queda rastro de su existencia para explicar que el caso de Palamós no es único. “A cualquier falsario se le desliza un anacronismo, y en Palamós no hemos detectado ninguno”, remachó Nuño de forma contundente.

Frente a los que utilizan la falta de rastro en la historiografía para justificar su falsedad, Nuño mantuvo que tampoco había rastro de la falsificación. “Una obra así tendría que haber dejado mucha información a nivel laboral y social en el momento en que se construyó, y no sabemos nada”. También lamentó que “ahora oficialmente el claustro es falso”, tras el informe de la Generalitat y que el tema haya acabado como “una guerra de trincheras entre los que defienden su autenticidad y lo contrario”, cerrando la posibilidad de nuevos estudios.

Por último, Juan Antonio Olañeta, de Amigos del Románico, la asociación que publicó por primera vez la existencia del claustro en su revista, explicó el "calvario" de más de un año por las diferentes administraciones para dar a conocer el edificio, sin que tuvieran respuesta de casi ninguna de ellas.

Todos coincidieron en asegurar que la última palabra la tiene el Ayuntamiento de Palamós, que ha de determinar, mediante un acuerdo municipal, si incluye el claustro entre su patrimonio a proteger. Eso permitiría que los especialistas puedan seguir investigando. Desde el consistorio, según Boto, hay buena voluntad para que así sea.

……………………………………………………………………………………………. 31/12/2012 “Del claustro de Palamós aún hay muchas cosas por descubrir”

José Ángel Montañés Barcelona Gerardo Boto rebate en un artículo de la revista ‘Románico’ las conclusiones del informe de la Generalitat que da por falsas las arcadas descubiertas en junio http://ccaa.elpais.com/ccaa/2012/12/30/catalunya/1356897784_680593.html Articulo interesante en el que se explican des glosan los argumentos a favor y en contra que se manejan en torno a la autenticidad o la falsedad del claustro

A favor y en contra

HACEN PENSAR QUE ES AUTÉNTICO: - Escantillados por apalancamientos, presencia de líquenes seculares y de pátinas naturales y una consolidación general a base de cal. - Ausencia de anacronismos iconográficos, presencia del castillo de Castilla de finales del siglo XII que implica un gran conocimiento de heráldica para ser una falsificación e innovaciones iconográficas a partir de elementos anteriores. - A comienzos del siglo XX no había material gráfico de los modelos presentes en el claustro. - Profusión de decoración en partes ocultas y excesivo tamaño de los capiteles para ser falsos.

- No hay memoria escrita ni gráfica de un trabajo así a comienzos de siglo. Fácil acceso de Ignacio Martínez a piezas originales, mientras que no hay precedente de que vendiera falsificaciones. HACEN PENSAR QUE ES FALSO: - Origen salmantino de la piedra, alejada de la influencia Silense y ausencia de grafitis y marcas. - Variedad de influencias y regularidad en la traza. - Carta de Carmen Gómez-Moreno considerando que es falso e inexistencia de rastro documental.

2013……………………………………………………………………………………………. ……………………………………………………………………………………………. 21/06/2013 Hipótesis cimentadas, certezas interesadas

Borja Hermoso La Generalitat cerraron la herida con un cruce de caminos entre capricho, intereses económicos ocultos e incompetencia http://cultura.elpais.com/cultura/2013/06/20/actualidad/1371759152_523864.html (….) La forma en que los responsables culturales de la Generalitat catalana cerraron la herida —digamos las dudas metodológicas y científicas en torno a si Mas del Vent es o no es un magnífico conjunto románico del siglo XII— se pareció bastante a un cruce de caminos entre el capricho, los intereses económicos ocultos y la incompetencia por lo de casi siempre, un país de pandereta. Resumen: unos gestores político-culturales que, más allá de convocar a un grupo de expertos para poner en común y consensuar con ellos todas las interpretaciones y posibilidades, les dicen algo así como: “Señores expertos, esto es lo que hay, y esto es lo que queremos que se consensúe de forma unánime”. ……………………………………………………………………………………………. 21/06/2013 Claustro de Palamós, segundo acto

José Ángel Montañés Lisboa Una tesis expuesta en un congreso en Lisboa sitúa en la catedral vieja de Salamanca la procedencia del conjunto románico de Mas del Vent http://cultura.elpais.com/cultura/2013/06/20/actualidad/1371756929_166768.html

En este importante artículo ,se relata cómo en una conferencia el Lisboa el historiador Gerardo Boto prueba que se trata del Claustro románico de la catedral vieja de Salamanca: desmontado en 1783 tras el terremoto de Lisboa, con intención de volverlo a montar ( hecho al que se debe la numeración incisa de las piedras), Que finalmente se construye un nuevo cerramiento neoclásico y que las piedras se almacenan y son las que actualmente podemos ver en Mas del Vent en Gerona..Se comprobó con un georradar las huellas de la obra románica en el actual claustro de la catedral salmantina determinándose que coinciden dimensionalmente con el claustro situado actualmente en Gerona. También prueba que nunca fueron publicados elementos con iconografía que pudiera servir de inspiración para los falsificadores, antes de 1935, fecha en la que ya consta, por fotografías, la presencia de la totalidad del claustro y sus capiteles en Madrid , por lo que los supuestos falsificadores difícilmente pudieron trabajar a partir de motivos publicados en fotografías y establecer un programa iconográfico para el claustro como el que pretende la Generalitat calificar como falso.

Parecía que el tema del claustro redescubierto en un finca privada de Palamós estaba cerrado tras el dictamen negativo de la Generalitat de Cataluña de julio pasado. Los técnicos reunidos por el gobierno catalán aseguraron entonces que las galerías de estilo románico de Mas del Vent son un falso histórico, una recreación historicista del siglo XX, con elementos originales del siglo XII, sin determinar cuántos ni cuáles. Sin embargo, Gerardo Boto, el profesor de Historia del Arte Medieval de la Universidad de Girona, especializado en el análisis de la plástica románica y en iconografía medieval, que dio a conocer el nuevo claustro, reabrió ayer el caso al asegurar, durante un congreso internacional sobre claustros en el Mediterráneo entre los siglos X al XVIII, que se celebra en el Museo Nacional de Arte Antiguo de Lisboa, que el claustro es una construcción auténtica del siglo XII que, además, no perteneció a cualquier edificio, sino a la catedral románica de Salamanca.

“El cabildo acordó desmontar en 1783 el claustro por su inestabilidad” Sin mencionar hasta al final el edificio del Palamós —el que montó el anticuario Ignacio Martínez en 1931 en un solar de Ciudad Lineal, en Madrid, y que fue adquirido en 1958 por el alemán Hans Engelhorn para su finca de Mas del Vent—, Boto comenzó su explicación con el claustro románico de Salamanca, una construcción de la que se tienen pocas noticias y de la que no se ha conservado resto pétreo alguno. Construido desde 1176, sufrió el terrible terremoto de Lisboa (casualidades de la vida) de 1755. Según relató Boto, después de intentar reparar los pilares hacía 1770, el cabildo catedralicio acordó, y así lo anotó en sus actas capitulares, desmontar en 1783, “que no derribar”, la construcción para solucionar los problemas de estabilidad y humedad. En las actas se puede leer, contó Boto, que la mayoría de las piezas realizadas en piedra de Villamayor “estaban bien conservadas” y que el conjunto se desmontaba “con el mayor cuidado y aprovechamiento” porque se quería volver a montar. Algo que denotaba “un aprecio por el arte románico insólito en el horizonte cultural del siglo XVIII”, puntualizó el profesor.

Sin embargo, en 1785, se decidió construir unas nuevas galerías siguiendo el estilo neoclásico del momento. Aprovechando la nueva construcción, se decidió aumentar el ancho de los pasillos en al menos “dos pies”, por lo que las nuevas arcadas serían más pequeñas que las del siglo XII. Las piedras, desmontadas de forma ordenada y numeradas, se almacenaron “pero no se tiraron en un vertedero”, insistió Boto. En cuanto a las dimensiones de esta construcción, Boto ha deducido “porque no hay testimonio escrito ni planimétrico en ningún documento del siglo XIX o del siglo XX”, que si las actuales galerías miden alrededor de 21 metros de lado y se respetó el deseo de reducir en “al menos dos pies” las románicas, estás debieron medir, en su parte exterior, al menos 22,25 metros. Para él es más precisa la prueba material que aportan las cuatro vigas conservadas en el museo catedralicio consideradas parte de la techumbre mudéjar que cubrió la galería del siglo XII, ya que determinan una longitud de las galerías de 22,7 metros. La altura de las galerías se obtiene, según explicó, “a partir de las marcas que se conservan en las paredes de la galería y es de 4,6 metros”. En abril, aseguró el investigador, se usó un georradar para ver qué escondía el subsuelo del claustro actual. Las imágenes mostraron indicios de restos de muros y elementos sólidos en los cuatro pasillos, además de un incremento del muro en las esquinas. Esta misma semana, los responsables de la catedral han autorizado la realización de sondeos en varias zonas “para acabar de confirmar lo que el georradar evidencia”, explicó. En otro documento de agosto de 1923 localizado por Boto, el cabildo autoriza “vender la piedra extraída del jardín del claustro de la catedral vieja”, aunque la venta no prosperó. Boto, adelantándose a las críticas que despertará su tesis, aseguró que lo más lógico sería pensar que acabaron reutilizadas en los trabajos realizados en la catedral. Sin embargo, siguió, “desde principios del siglo XX hasta la República, los arquitectos Repullés y Vargas y García Guereta, que dirigieron los trabajos, se dedicaron a eliminar elementos añadidos, aligerando muros y bóvedas”. Poco se sabe de ese patio, porque ningún historiador ni visitante lo mencionó ni reprodujo en el siglo XIX y comienzos del XX, siendo la fotografía más antigua conocida de 1940, y en ella aparece limpio y ajardinado. “Existe un conjunto de galerías claustrales románicas realizadas con piedra salmantina de Villamayor que mide 22,75 metros de distancia entre los perfiles y 4,5 metros de alto, con recrecimiento en las esquinas, con capiteles de cuño salmantino y otros que copian ‘en sentido medieval’ los de Silos, que presentan restos de haber estado expuestas a la intemperie durante siglos”, dijo Boto después, aumentando su tono de voz. “Es el claustro ‘errante’ de Mas del Vent, unas galerías antiguas románicas tanto en sus perfiles globales como en los de sus elementos”, aseguró de forma rotunda.

“Boto rastreó la pista de las galerías de Salamanca hasta concluir en Palamós” Y explicó que estas piedras conservan restos de números incisos de haberse desmontado con grafía que corresponde “más que con la de cualquier periodo con la escritura de fines del siglo XVIII, como la que se empleaba en el archivo catedralicio de Salamanca”.

Boto dijo estar seguro de que en el montaje de Mas del Vent de 1959 no se añadió ni una sola pieza que no estuviera en Madrid. “Lo de Palamós mide lo mismo que en Madrid. La diferencia es que en Palamós está levemente enterrado y en Madrid estaba al aire, como se ve en las fotografías de la familia de Julián Ortiz”. Los canales incisos en forma de tridente de las dovelas, a las que el informe de la Generalitat no encontraba explicación, se realizaron “en el momento de numerar las piedras en 1783 para favorecer el deslizamiento de la argamasa en el momento del remonte, por eso no correspondían con la forma de construir medieval”, aseguró. Para Boto las “modificaciones, alteraciones, añadidos o supresiones tuvieron lugar una sola vez: en el traslado e instalación en Madrid”, pero lo insólito es que “no se haya alterado el volumen general”. Por eso “es asombroso que encajen las medidas en planta y volumen de las galerías románicas de Salamanca y las de Madrid-Palamós”. Y esta coincidencia es: “Lo que certifica su origen. No se podía saber qué medidas impostar porque no había necesidad de hacerlo. Es una evidencia irrefutable de que es auténtico”.

Claustro de la Catedral Vieja de Salamanca. / David Arranz Tras volver a remarcar que el conjunto es auténtico por más que contenga, “como tantos otros”, elementos modernos, restaurados y sustituidos. Boto dijo estar seguro de que “se conservaba completo, como mínimo, un lateral y el arranque de dos laterales del cuadrilátero, dado que de otro modo no puede ejecutarse un cuadrado de dimensiones predeterminadas”. Por último, añadió que existen dos capiteles de Palamós con iconografía idéntica a la de edificios de Burgos (Rebolledo de la Torre) y Palencia (iglesia de Vallespinoso de Aguilar) que permanecieron inéditos hasta 1935 y 1940. “No existen fotografías anteriores. Ni Ignacio Martínez, ni su socio Arthur Byne, estuvieron allí ni en los alrededores; nadie podía reproducir esos capiteles porque nadie los había publicado. No pueden ser plagiados. Esos dos capiteles, con absoluta seguridad, son auténticos románicos”, explicó Boto.

La comisión de la Generalitat concluyó que no se trataba de una obra antigua Y prosiguió lanzando un reto: “Si alguien quiere persistir en la falsedad del conjunto tendrá que defender que el resto de 42 capiteles fueron esculpidos en 1930 adaptándose en formato y dimensiones a estos dos que existían y que poseen las enormes dimensiones de 45x90x40 centímetros”.

Las afirmaciones de Boto de ayer echan por tierra los argumentos de falsedad que utilizó la comisión de expertos de la Generalitat que acabaron con la aspiración de proteger o permitir el estudio de esta construcción. Todos no, el geólogo Marius Vendrell y la restauradora Pilar Giráldez, que participaron en la comisión, hicieron públicos sus conclusiones contrarias a las de la comisión. Para ellos no hay duda de que las piedras son antiguas por sus pátinas, restos de erosión centenaria y huella de manipulación y fractura que ya se percibe en las fotografías de los años treinta, cuando la Generalitat dice que fue construido.

Cronología de ocho décadas de enredos 1931. El anticuario Ignacio Martínez Martínez adquiere el claustro. Se desconocen datos sobre su procedencia. Comienza el montaje del conjunto en un solar en el distrito de Ciudad Lineal, propiedad de una marquesa amiga de Martínez. El dueño encarga al restaurador Julián Ortiz Fernández que vele por el conjunto 1958. Hans Engelhorn, antepasado de Kurt, el actual dueño, adquiere la obra. 1967. Un informe, solicitado por los propietarios a una especialista del Metropolitan de Nueva York, duda de la autenticidad de la obra, tras un estudio basado en fotografías. 2010. El profesor de la universidad de Girona, Gerardo Boto, encuentra en la revista AD una fotografía del claustro que motiva el comienzo de sus investigaciones. El mismo año, la asociación Amigos del Románico dirige varias peticiones a las administraciones para que el propietario permita el acceso de los expertos al conjunto. No reciben ninguna respuesta. Mayo de 2012 . Durante unas jornadas para especialistas tituladas Arte fugitivo, celebradas en la Universidad de Barcelona, Boto dicta una conferencia sobre el claustro. 5 de junio de 2012. EL PAÍS publica la noticia de la existencia del conjunto, en el jardín de una finca de Palamós. La Generalitat pide al juzgado territorial que le deje acceder a la finca. 7 de junio. Los técnicos de la Generalitat entran en la finca a inspeccionar la pieza. 20-31 de julio. La Generalitat concluye que el conjunto es moderno en su mayoría aunque con elementos originales del siglo XII y decide que no se protegerá. Noviembre de 2012 La restauradora Pilar Giráldez, miembro de la comisión de la Generalitat, asegura que “las muestras no dejan dudas de la autenticidad y la antigüedad de siglos de las piedras”. 20 de junio de 2013 . Boto asegura en un congreso de expertos en Lisboa que el claustro es una construcción auténtica del siglo XII y que perteneció a la catedral románica de Salamanca. Llevaba razón Eduard Riu, el arqueólogo e historiador del Servicio de Patrimonio Arquitectónico de la Generalitat que dirigió la comisión y realizó el informe, cuando al presentar sus resultados aseguró que "un claustro de estas dimensiones y esta espectacularidad solo podría estar en una catedral o en un gran monasterio". Ahora, la piedra vuelve a estar sobre el tejado de la Generalitat.

……………………………………………………………………………………………. 22/06/2013 Palamós, ese claro objeto del deseo

José Ángel Montañés Barcelona Castilla y León se plantea adquirir o reclamar el conjunto si se acaba comprobando que perteneció a la catedral de Salamanca http://cultura.elpais.com/cultura/2013/06/21/actualidad/1371841041_559364.html Artículo en el que se compendian las reacciones de la Junta de CyL y del obispado de Salamanca, Ambas instituciones con la ambición de recuperarlo.

Tras la devolución de los papeles de Salamanca a Cataluña, el destino del claustro de Mas del Vent podría ser un irónico partido de vuelta si finalmente se confirma que perteneció a la catedral vieja salmantina. Si las galerías —situadas en Palamós desde que el alemán Hans Engelhorn las adquirió en Madrid en 1958— son románicas y estuvieron en pie junto a la catedral de Salamanca hasta 1783, tal y como el profesor Gerardo Boto aseguró el jueves en un congreso celebrado en Lisboa, la Junta de Castilla y León se plantea adquirirlas o reclamar el edificio a sus propietarios.

“Podríamos plantearnos el coste económico y la capacidad de hacer un traslado tan complicado”. Así lo aseguró ayer Enrique Saiz, director general de Patrimonio de esta comunidad, después de conocer por este periódico un nuevo capítulo del claustro errante. Tras afirmar que la noticia “nos llena de alegría”, Saiz dijo que “Boto tiene toda nuestra confianza y respetamos su tesis sobre el origen salmantino, pero también confiamos en el informe de los técnicos que llegaron a la conclusión de que era falso”.

(…….) La visión castellano leonesa contrasta con la catalana. A la valoración positiva de Saez en la Junta, se une la de la catedral. El teólogo Mariano Casas califica la noticia como “la guinda de pastel de la celebración de los 500 años de la catedral nueva”, cuyos actos coordina. Como historiador del arte, mantiene que “serviría para poner a la catedral románica en su justo lugar en la historia del arte español, como un conjunto único y puro, una noticia excelente para una ciudad de la que han desaparecido dos terceras partes de su patrimonio”. (……) Las primeras reacciones tras el anuncio de que el claustro de Palamós tiene su origen en la catedral de Salamanca no se han hecho esperar. Junta de Castilla y León. La dirección general de patrimonio se plantea la posibilidad de solicitar la compra o reclamación del claustro con el fin de llevarlo de vuelta a Salamanca. Asegura que pedirán a Gerardo Boto que les exponga el resultado de sus trabajos y que ya se han puesto en contacto con la Generalitat para llegar al final sobre este asunto.

Generalitat de Cataluña. Califican las afirmaciones de Boto como un trabajo más y aseguran que no harán nada más aparte de incluirlo en el inventario del patrimonio catalán que realizaron en agosto— “porque ya se ha hecho todo” Palamós. El Ayuntamiento de la localidad, sin valorar los nuevos trabajos, asegura que no hay fecha para que los técnicos locales se reúnan y decidir sin incluyen el edificio como bien de interés local, que posibilitará su protección, y obligaría al dueño a su apertura a los estudiosos. Cabildo catedralicio. Pide que la discusión se resuelva en el ámbito académico “que es donde se generó y con luz y taquígrafos”. Por eso, no se opondrán a que se desarrollen todos los trabajos necesarios para llegar a la verdad ……………………………………………………………………………………………. 29/06/2013 Mas del Vent, claustro desprotegido

José Ángel Montañés Ministerio, Generalitat y Ayuntamiento no han actuado durante el último año para preservar las arcadas de Palamós, pese a que la ley se lo permite http://cultura.elpais.com/cultura/2013/06/28/actualidad/1372444544_217325.html Artículo en el que se denuncia la pasividad de la Generalitat en lo que respecta a la posibilidad de protección del claustro, y se señalan las competencias del Estado en el asunto Después de un año de saltar a los medios de comunicación desde el borde de la piscina de una finca junto al mar Mediterráneo, no existe impedimento alguno para que el actual dueño del claustro de Palamós decida desmontarlo, empaquetarlo y llevárselo a donde él quiera, porque ninguna administración —ni Ministerio, ni Generalitat, ni Ayuntamiento— podría impedirlo. Tan solo la Generalitat lo inscribió, en agosto pasado, en el inventario del patrimonio catalán, un listado que no le reconoce protección legal. Además, al ser registrado como obra del siglo XX (y no como una pieza construida en el siglo XII en Salamanca, junto a la catedral románica, según defiende el profesor de Historia del Arte Medieval Gerardo Boto), no sería necesario pedir permiso para exportarlo a la Junta de Valoración del Ministerio, al ser un bien con menos de 150 años.

Tras el informe que hizo público la Generalitat de Cataluña a finales de julio de 2012, en el que se aseguraba que el claustro era una recreación del siglo XX con elementos románicos, estaba claro que el gobierno catalán no lo iba a proteger como Bien Cultural de Interés Nacional (BCIN), la mayor categoría de protección, que ostentan más de 2.200 bienes catalanes. Es idéntica a la protección que disfrutan los Bienes de Interés Cultural (BIC) de la Ley de Patrimonio Español de 1985.

(……)

Pero hay más. El Estado podría declarar bien cultural y por lo tanto proteger el claustro, en el caso de que la Generalitat no lo haga y considere que esté en peligro el

bien. Tras la sentencia del Tribunal Constitucional en 1991 contra la Ley de Patrimonio Español después de los recursos promovidos por Cataluña, Galicia y el Gobierno Vasco, se interpretó que el Estado dejaba en manos de las comunidades la protección de su patrimonio. Pero en realidad, la sentencia no cambió ni una sola coma de la ley española y el Ministerio mantiene sus competencias concurrentes con las comunidades. “Tiene competencias en un bien de titularidad privada solo en caso de expolio o exportación ilícita. No tiene competencia para pedirle a la Generalitat que lo proteja, a no ser que se vea dejación de funciones, que pudieran derivar en que el bien sea puesto en peligro”, aseguran desde Cultura.

Desde la sentencia de 1991, el 99,9% de las incoaciones las han realizado las comunidades. Pero existe un caso reciente en el que el Ministerio ha actuado pese a la oposición de las autoridades locales: el barrio del Cabanyal de Valencia. El ayuntamiento de la ciudad, con permiso del gobierno valenciano, había aprobado un plan especial para abrir una avenida que derribaría más de 450 casas de este barrio de pescadores. Entonces, el Ministerio de Ángeles González-Sinde lo paró por decreto en 2009 para garantizar su protección. La Generalitat Valenciana ha recurrido al Constitucional, no obstante, la decisión ministerial.

La declaración de BIC ministerial o BCIN autonómica permitiría la inspección y visita pública del monumento al menos cuatro horas al mes. La declaración de BCIL municipal, la única en marcha por ahora, solo obliga a los propietarios a preservarlo, garantizar un uso compatible con su conservación, comunicar al ayuntamiento la intención de venderlo y permitir el acceso de los especialistas para su estudio, uno de los mayores impedimentos hasta ahora.

……………………………………………………………………………………………. 06/08/2013 El claustro, por fin protegido

José Ángel Montañés Barcelona La Generalitat rectifica, un año después de su informe negativo, y abre expediente para catalogar las galerías de Palamós http://cultura.elpais.com/cultura/2013/08/06/actualidad/1375816893_741326.html Artículo en el que tras sendas reuniones con los principales defensores de la autenticidad el Claustro se acuerda la redacción de un nuevo informe “ independiente” Se comisiona pare ello a Eduard Carbonell Catedrático de historia del Arte de la universidad de Gerona.,

(……)

Este verano, Mascarell se ha reunido por separado con dos de las personas que más han defendido la autenticidad de la construcción. El 21 de junio lo hizo con Màrius Vendrell, el geólogo experto en patrimonio arquitectónico que defendió siempre que las galerías conservan marcas seculares de su uso y que se opuso abiertamente a las conclusiones de la comisión. Y el 10 de julio, con el profesor de Historia del Arte Medieval Gerardo Boto, que dio a conocer la existencia del claustro. Ahora, Mascarell ha encargado —según ha podido saber este diario— al catedrático de Historia del Arte Eduard Carbonell un nuevo informe independiente. Carbonell es un especialista en historia del arte de prestigio, especializado en patrimonio cultural y museología, además de exdirector del Museo Nacional de Arte de Cataluña y ex director general de patrimonio de la Generalitat. De forma paralela, para acabar con la situación actual de desprotección en la que está sumido el edificio —desde agosto pasado solo está inscrito en el inventario del patrimonio catalán, un listado que no le reconoce ningún tipo de protección y tampoco impide que su actual propietario, el suizo Kurt Engelhorn, lo desmonte, empaquete y lo traslade donde quiera— Mascarell ha pedido a la Dirección General de Patrimonio que inicie un expediente “para protegerlo”. Según asegura el consejero, a la vuelta de verano está previsto que se conozca el resultado del trabajo realizado por Carbonell, mientras que el expediente para catalogarlo se puede alargar un máximo de 18 meses, según la ley. Con uno y otro en la mano se “decidirá el nivel de protección que aplicará la Generalitat al claustro”. ……………………………………………………………………………………………. 13/11/2014 El informe final de Cultura asegura que el claustro de Palamós es falso

José Ángel Montañés Barcelona Eduard Carbonell y los investigadores que han participado en su elaboración lo darán a conocer los días 19 y 20 en unas jornadas http://ccaa.elpais.com/ccaa/2014/11/12/catalunya/1415823314_307634.html Artículo en el que se concluye que el claustro podría volver a quedar desprotegido tras el nuevo informe de la Generalitat. Como sucedió en julio de 2012, un mes después de darse a conocer la existencia de las galerías de estilo románico en una finca privada de Palamós, la Generalitat volverá a asegurar que el llamado Claustro de Palamós es una recreación historicista de comienzos del siglo XX y por lo tanto falso. Si hace año y medio la consejería de Cultura que dirige Ferran Mascarell dijo que en la construcción había elementos del siglo XII originales, pero que no sabía cuáles ni cuántos, ahora ha llegado a la conclusión de que la totalidad de las piedras son falsas y que corresponden a una obra moderna. Esta es la principal conclusión del informe que ha elaborado Eduard Carbonell, catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Girona, tras el encargo de realizar un nuevo estudio que recibió del mismo consejero Mascarell en agosto de 2013. Un texto que obra en posesión de la consejería desde mitad del mes de octubre.

Carbonell dará a conocer el resultado el miércoles 19, horas antes de que comiencen unas jornadas en las que participarán los investigadores y personas que le han ayudado en su dictamen. Entre ellos no estarán Gerardo Boto, el profesor de Historia del Arte Medieval de la Universidad de Girona que dio a conocer la existencia de la construcción, que, además, asegura desde junio de 2013 que las arcadas no son otras que las del claustro románico de la catedral de Salamanca. Tampoco participará el geólogo de la Universidad de Barcelona Marius Vendrell que mantiene, tras obtener 20 muestras de la piedra para analizarlas, que los restos de pátinas y erosión son seculares y no de los años treinta y cuarenta del siglo XX, cuando el claustro se montó en un solar de Ciudad Lineal de Madrid. Según el programa de las jornadas que se celebrarán en el Palau Moja, sede de Cultura, asistirán, además de Eduard Carbonell --que abrirá las jornadas e intervendrá en dos comunicaciones más, una sobre el entorno de la construcción en Mas del Vent y otra sobre la adquisición e instalación de las arcadas-- Alfonso Muñoz, director del Instituto Cultural de España (IPCE), el geólogo del mismo centro José Vicente Navarro; los conservadores del IPCE Ana Laborde y del MNAC Àlex Masalles, que hablarán de la piedra y los materiales del claustro; José Merino de Cáceres, el principal defensor de la falsedad de estas piedras que analizará la arquitectura; Manuel Castiñeiras que analizará el edificio desde el punto de vista de la historia del Arte; Maria José Martínez, colaboradora de Merino que hablará del coleccionismo y el tránsito de obras de arte en España; el periodista José María Sadia y la conservadora de fotografía del IPCE Isabel Argerich y el archivero Mariano Casas que aboradará la relación con Salamanca. Las jornadas las clausurará el director general de Patrimonio de la Generalitat Joan Pluma, a mediodía del jueves día 20. Las jornadas, programadas tras la presentación del informe, poco o nada aportarán al mismo, más allá de justificarlo, por lo que no se trata de unas jornadas académicas en las que el debate o los argumentos de los ponentes aporten datos a las conclusiones. Los investigadores invitados por Carbonell, eso sí, tendrán que probar de forma contundente la tesis de falsedad defendida unas horas antes y que contradicen a los argumentos defendidos por Boto y Vendrell. Estos investigadores han aportado una batería de argumentos a favor del origen medieval del edificio; como las actas capitulares que aseguran que se desmontó en 1783 por problemas de estabilidad, con la idea de volver a montarlo; que en 1785 se decidió levantar uno neoclásico, y que en 1923 estas piedras se intentaron vender. También, que las medidas de las galerías de Mas del Vent coinciden con las deducidas del claustro de Salamanca, además de ser múltiplos enteros de pie capitolino, empleado en época medieval y no en metros, como aseguran los partidarios de la falsedad de las piedras. Además, en las dóvelas no montadas se muestran una numeración incisa idéntica a la del siglo XVIII que coincidiría con el momento del desmontaje del claustro salmantino, según han explicado y publicado Boto y Vendrell. La incógnita será saber si el próximo dictamen sobre el claustro afectará su grado de conservación y de protección. La Generalitat, tras asegurar que no lo protegería en julio de 2012, rectificó en agosto de 2013 y anunció que incoaba un expediente de la construcción como Bien Cultural de Interés Nacional, BCIN, el máximo que le permite la ley por lo que las galerías no podían ser desmontadas, trasladadas, ni alteradas por su dueño el suizo Kurt Engelhorn sin el permiso de la Generalitat, además de obligarle a abrirlo al público unos días al mes y a los investigadores que lo soliciten, cosa que hasta ese momentos no había hecho. …………………………………………………………………………………………….

Artículo de “opiniones” del señor Merino de Cáceres en “ El Norte de Castilla”

Nota: lo mas llamativo es que indica que no es posible “ocultar 5 toneladas de piedra”…. Respuesta: ¿ Quién dice que estuvieran ocultas señor Merino?, hay fotos de que estaban comnpletamente a la vista antes de la Guerra en Ciudad Lineal, ¿Acaso la administración a la que usted pertenecía ( Subdireccion General de Monumentos, entre 1970 y 1986, la “transición” ), tuvo algo que ver en que nadie viera “ nada” señor Merino?

El claustro de Martínez «no tiene una sola pieza auténtica», según

un nuevo informe http://www.elnortedecastilla.es/20140507/cultura/merino-caceres-claustro-palamos-201405072042.html

El experto Merino de Cáceres afirma que «todo es mod erno» tras visitar la finca de Palamós, y

avanza que la Generalitat lo ratificará en septiemb re

José Miguel Merino de Cáceres (centro) junto a la profesora María José Martínez Ruiz ayer en

Argumentos • No encaja en Salamanca

Tras dibujar la Catedral y el claustro de Mas del Vent, Merino de Cáceres concluye que el tamaño es excesivo y las galerías serían demasiado estrechas para el tránsito de los religiosos. También insiste en que el banco, que servía para que los monjes se sentaran, «es demasiado bajo».

• Basas encastradas Forman una única pieza junto con el basamento. No son elementos superpuestos, como es habitual.

• Machones «disparatados» Además de tener un tamaño excesivo, Merino detalla que los machones han de tener engarzados las basas y los capiteles, y no «adosados» como en Palamós.

• Moldes de Silos como patrón Los canteros pudieron utilizar moldes de los capiteles de Silos elaborados en 1909 para tallar los relieves de Palamós.

• Sin huellas de la labra Merino insistió en que la piedra carece de la marca oblicua del trinchante con el que se cortaba la arenisca. En cambio, la superficie del claustro «está cepillado para disimular la labra».

• Esconder 5.000 metros cúbicos de piedra El arquitecto advierte que es «imposible» conservar 5.000 metros cúbicos de piedra, volumen total del conjunto.

JOSÉ MARÍA SADIA El arquitecto José Miguel Merino de Cáceres aseguró ayer en Valladolid que el claustro promovido por el anticuario zamorano Ignacio Martínez «no tiene una sola pieza original», conclusión a la que ha llegado después de visitar la finca de Palamós en la que se encuentra en la actualidad tras ser invitado por el dueño de la propiedad. Durante una charla titulada «Palamós, ¿realidad o ficción?» en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Valladolid, el experto segoviano avanzó que el informe definitivo de la Generalitat, que se presentará el próximo mes de septiembre, irá en la línea que él defiende, esto es, que «todo es moderno, nada románico».

La controversia sobre las galerías de estilo románico se desató hace prácticamente dos años, cuando el profesor de la Universidad de Girona Gerardo Boto dio a conocer el claustro y defendió su autenticidad, un trabajo que ha terminado con la propuesta de la Catedral Vieja de Salamanca como origen. Enfrente, José Miguel Merino de Cáceres ha expuesto durante este tiempo distintos argumentos para probar que el anticuario zamorano Ignacio Martínez no montó las galerías a partir de piezas medievales, auténticas, sino que lo recreó desde cero en su finca del barrio madrileño de Ciudad Lineal dentro de una operación comercial.

En el Salón de Grados de la Facultad de Filosofía, Merino de Cáceres reiteró su argumentación sobre la falsedad del conjunto y fue añadiendo nuevas razones en este sentido con la ayuda de fotografías antiguas, modernas y planos elaborados por él mismo. Hasta la fecha, el arquitecto advertía de que no había visto el monumento al natural. Ayer, sin embargo, expuso su impresión personal tras visitar la finca Mas del Vent de Palamós por invitación de los propietarios. «Lo he visto, he tocado la piedra, la he dibujado, lo he medido y es todo moderno. Dejaba siempre abierta la puerta de que hubiera alguna pieza original, pero no la he encontrado. Debo ser muy torpe», ironizó el restaurador segoviano. Sobre las piedras antiguas detectadas por los arqueólogos en el primer informe de la

Generalitat de Cataluña, el experto pide «que me enseñen cuáles son, todas tienen el mismo grado de envejecimiento. Es cierto que hay algunos líquenes, pero quizá producidos por la cercanía del mar».

La inspección de la obra al natural ha permitido comprobar a Merino de Cáceres que el claustro «está muy mal hecho, las fotos tapaban los defectos». El responsable de la restauración del monasterio segoviano de Sacramenia concluye que «la estereotomía de la piedra y la forma de enlazar los elementos demuestra que no está hecho por un arquitecto medieval, ellos eran unos profesionales extraordinarios».

Durante estos dos años de investigación, Gerardo Boto ha defendido que «una parte sustancial del conjunto es original». Preguntado sobre este extremo, Merino de Cáceres advierte que ni siquiera los capiteles son originales y apunta que los canteros que, según su teoría, tallaron los relieves en los años treinta «pudieron utilizar los moldes y los vaciados de los capiteles del Monasterio de Silos que se hicieron en 1909» y que «están en un almacén en de la Academia de San Fernando en Carabanchel y en la Escuela de Arquitectura de Madrid».

El experto remató su conferencia hablando de la Catedral Vieja como posible origen del claustro de Ignacio Martínez, teoría que defiende el profesor de Historia del Arte Gerardo Boto. Aquí, Merino de Cáceres explicó que «he medido y dibujado la Catedral Vieja y el claustro y la conclusión es que las galerías no caben en Salamanca» porque «los pasillos serían tan estrechos que los monjes tendrían que pasar de perfil». El arquitecto mostró a los asistentes -muchos de ellos alumnos de la facultad- una serie de planos desgranando el diseño medieval y contrastarlo con las medidas del claustro de Martínez.ç

José Miguel Merino de Cáceres:

https://es.linkedin.com/pub/jos%C3%A9-miguel-merino-de-c%C3%A1ceres/64/2a6/112