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Clase 3
LIV1012 ELEMENTOS BÁSICOS DEL MENSAJE VISUALDepartamento de Diseño | Escuela de Artes y Humanidades
COLOR
COMUNICACIÓN VISUAL
En 1669, Isaac Newton demuestra que el color blanco es el resultado de la síntesis de las radiaciones coloreadas del espectro.
Dicho de otra manera, una superficie “es blanca cuando refleja la luz y el conjunto de los colores del espectro solar”. (Varichon, 11)
COLORES RBG: LUZ
EL BLANCO
El ojo humano es sensible a íntimos matices de blancura. Por ejemplo: los inuit (esqui-
males) percibirán 7 varieda-des y en la India, los textos
sanscritos distinguían el blanco brillante, el de los
dientes, el del sándalo, de la luna otoñal y de las nubes de otoño, el blanco color plata y de leche de vaca,
color perla, rayo de luz, co-secha, estrella...
Los japoneses por su parte, poseen seis términos diferentes para evocar la blancura, percibida no so-lamente en función de su brillo, sino también según la energía que contiene.
Podemos conocer muchas teorías sobre el color. Tanto el de la luz como el del pigmento, se comportan de manera única, pero nuestro conocimiento del color en la comunicación visual va poco más allá de nuestras reacciones ante él.
TEORÍAS DEL COLOR
A pesar de que no tenemos un sistema unificado para comprender las relaciones del color, podemos comprender que tiene 3 dimensiones que pueden definirse y medirse las cuales son:
* El matiz (hue)
* La saturación
* El brillo
El matiz, es el color mismo o croma, hay más de cien. Cada matiz tiene características propias; los grupos o categorías de colores comparten efectos comunes.
Hay tres matices primarios o elementales que son: amarillo, rojo y azul.
Cada uno representa cualidades fundamentales.
PRIMERA DIMENSIÓN DEL COLOR: MATIZ
El amarillo se considera más próximo a la luz; el rojo es el más emocional y activo; el azul es pasivo. El rojo es provocador, se amortigua al mezclarse con el azul y se activa al mezclarse con el amarillo.
Los mismos efectos se obtienen con el amarillo que se suaviza al mezclarse son el azul.
CÍRCULO CROMÁTICO
PRIMARIO
TERCIARIOTER
CIA
RIO
TERCIARIOTERCIARIO
TERC
IAR
IOTE
RC
IAR
IOPR
IMA
RIO
PR
IMA
RIO
SEC
UN
DA
RIO
SECUNDARIO
SECUNDARIO
EJERCICIO EN CLASE
Proyecto 4
1. Cortar piezas para pruebas de pintura (50 pzas)2. Desarrollo de una matriz cromática
*Entrega final de matriz cromática, en base de ilus-tración 20 x 20 cm. Recuadros de fabriano 300 g, con una medida de 4 x 4 cm cada uno.
SEGUNDA DIMENSIÓN: SATURACIÓN
La saturación, se refiere a la pureza de un color res-pecto al gris. El saturado ha sido siempre el favorito de los artistas y los niños, carece de complicaciones y es muy explícito.Está compuesto de matices primarios y secundarios.
Los colores menos saturados apuntan hacia una neutralidad cromática e incluso acromátismo y son sutiles y tranquilizadores. Cuanto más intensa es la coloración de un objeto visual, más cargado está de expresión y emoción.
TERCERA DIMENSIÓN: BRILLO
La tercera y última dimensión del color es acromática, se refiere al brillo, que va desde la luz a la oscuridad, es decir al valor de las gradaciones tonales. La presencia o ausencia de color no afecta al tono.
LA POSIMAGEN: COMPLEMENTARIOS
La posimagen es el fenómeno visual fisiológico que ocurre cuando el ojo humano se ha fijado durante cierto tiempo sobre una información visual cualquiera. Al sustituir esa información por un campo blanco y vacío, vemos en él la imagen negativa.
Este efecto está relacionado con las manchas que vemos cuando se dirigen directamente al ojo bom-billas o luces brillantes.
La imagen negativa de un color produce el color com-plementario o su opuesto exacto.
EL ESPECTRO VISIBLE
Espectro de radiación electromagnética.
La mayoría de la luz con la que interactuamos es algún tipo de luz blanca. La luz blanca ingresa dentro de un prisma y causa que las diferentes longitudes de onda se “quiebren” en diferentes ángulos, efecto dado por la refracción óptica.
El resultado son haces de luz que varían dentro de todo el espectro visible del color. Este fenómeno es, lo que causa los arcoiris, el lugar del prisma lo ocupan las partículas de agua.
En el sonido, la onda es diferente, es longitudinal mecánica. En su desplazamiento a través del medio por el que se propaga, la oscilación de las partículas del medio tiene lugar en la misma dirección que el desplazamiento de la onda.
La luz es una onda transversal, su oscilación es en una dirección perpendicular a la dirección de propa-gación de la onda. Son los campos eléctrico y mag-nético los que oscilan perpendicularmente a la di-rección de propagación de la onda.
La luz está relacionada a la frecuencia y la energía.La energía se mueve hacia adelante como una ola, y la distancia entre cada una de sus crestas es lo que se llama "longitud de onda".
Usamos la medida del nanómetro (nm.), equivalente a una milmillonésima parte de 1 mt.
La longitud de onda se mide de cresta a cresta
Neil Harbisson
Frecuencia de onda + Números + Signo para un sonido:
Experiencia
Codificamos la realidad, pero el mundono son números.
ALGUNOS COLORES YSU SIGNIFICADO
Me sentí satisfecho de mí mismo cuando descubríque el sol, por ejemplo, no se podía reproducir, que había que representarlo por otra cosa... medianteel color.
Paul Cézanne.
EL AMARILLO
En la mayoría de las culturas, el sol se asocia con el amarillo,
que evoca su resplandor y su calor. Se encuentra bajo el signo de la abundancia.
Sugiere el color de las flores que renacen en primavera, el de las cosechas y del oro. Pero el amarillo en cuanto
se deslustra un poco, se convierte en la aridez de los
desiertos, la sequedad del otoño, el azufre demoniaco...
El color amarillo ha sido atributo de los dioses. La historia de la pintura hunde sus raíces en unos pu-ñados de ocre amarillo y de carbón de madera.Con esos pigmentos fue trazada la primera pintura rupestre, hace más de cincuenta mil años.
En Egipto, empapado de los ciclos de la muerte y del renacimiento, el amarillo evoca, quizá más que nin-guna otra parte, al astro solar. Vehículo indispensable para el renacimiento y el oro, carne de la que están hechos los dioses.
Además de que utilizaran el ocre amarillo mezclado con goma de acacia para colorear la tez de los perso-najes de los decorados arquitectónicos, los egipcios buscaron desde mediados del siglo III a.C. nuevos pigmentos amarillos, por lo que es posible localizar la historia de dos de ellos: el oropimente (mineral compuesto por arsénico y azufre) y el amarillo de Nápoles (elaboraba a partir del plomo).
Además, participaron, en la elaboración de un tercer pigmento muy especial: el amarillo de la momia.
EL ROJO
Los numerosos mitos que evocan el génesis de la Tierra
la describen de color rojo. Y la ciencia ha puesto en evi-dencia que el pigmento más
extendido en la superficie del globo es el óxido de
hierro, que se vuelve rojoen cuanto se altera.
Es pues muy probable que el primer contienente fuera rojo
al principio de su historia.
Sobre esta tierra aparecen las formas de vida más complejas que son los animales de sangre caliente. Para muchas culturas, el rojo se percibe como la sangre coagulada de la Tierra. En la tradición hebráica, el primer hombre se hizo con arcilla roja. Dios lo llama Adán (en hebreo, dom) significa “sangre” y adama, “tierra de los hombres”. En latín adamus se traduce por “hecho de tierra roja”.
El rojo se percibe como portador de fuerza, realacio-nado con la sangre de la vida y de la muerte. También asociado a la feminidad.
EL PÚRPURA
Colorante segregado por moluscos gasterópodos
marinos, principalmente el múrice y el púrpura.
En Fenicia, se han encontrado las huellas más antiguas de la explotación del múrice
por sus propiedadestintóreas, hacia 1500 a.C.
En todo el mundo mediterráneo, la fama de la púr-pura no cesaba de crecer, y la literatura griega se hizo eco de ella. El imperio romano y el bizantino (1300-1453) llevaron la púrpura a su apogeo.
Los emperadores de Roma reservaron su uso, de-clarada color oficialis, se convirtío en símbolo de poder político. Asimismo en la civilización china, los colores siempre han servido para indicar de modo pereciso el rango en la corte, el morado se percibía como la unidad que trascendía la dualidad del yin y el yan, simboliza la armonía última del universo.
LAS OTRAS PÚRPURAS
En el oeste de Polinesia también utilizaron erizos de mar para teñir tejidos, en Guatemala, se extraía el jugo de un molusco, Purpura patula, colorante muy apreciado por los mayas. El tono violeta confería a la tela un gran valor. Se usaba los días de fiesta y oración.
Más tarde los aztecas establecidos en las llanuras de México también lo usaron en sus códices.
En otros lugares señala a la realeza.
Varichon, Anne. Colores. Historia de su significado y fabricación. Barcelona: G.G Diseño, 2009. Impreso.
Dondis, D.A. La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Barcelona: G.G. Diseño, 2006. Impreso.
Harbisson, Neil. Escucha el color. Ted Global, 2012. Digital. Acceso en noviembre, 2019.
Westland, Stephen. Qué es un nanómetro. Imagen Digital. Apuntes sobre diseño y artes gráficas. Gran Bretaña: Gusgsm, 2001. Digital. Acceso en noviembre, 2019.
Pino, Fernando. El espectro visible de luz. Explora. Vix, 2015. Digital. Acceso en noviembre, 2019.
BIBLIOGRAFÍA