precursor cervantino

Para el historiador galo, el conquistador es “el espíritu renacentista que antecedió a la generación de Cervantes y padre de la literatura latinoamericana moderna” >5

CHRISTIAN DUVERGER

HERODES HOY. Con su nueva propuesta escénica, el director y actor Richard Viqueira abre una reflexión sobre la matanza de niños en circunstancias políticas o bélicas. >6

Retrato inédito de GarroLos archivos de Elena Garro que albergan la Universidad de Princeton y el AGN, y que guardan partes policiacos, cartas y notas publicadas en diarios nacionales, son la materia prima del libro Debo olvidar que existí. >4

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORMIéRCOLES 24 dE MayO dE 2017

AUDITORIO MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA

POR LUIS C. SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

La dirección del Museo Na-cional de Antropología (MNA) desconoce quién utilizó sus instalaciones como escena-rio para dirimir sus diferen-cias aun cuando los agresores fueron convocados por el Ins-tituto Nacional de Antropolo-gía e Historia (INAH). “No lo sé, eran asistentes a una con-ferencia, no lo sabemos”, dice el titular del espacio, Antonio Saborit, sobre la identidad de las personas que el viernes pasado se liaron a golpes en el vestíbulo y luego se lanzaron objetos en la entrada principal del recinto.

“Fueron asistentes a una

conferencia que organizó el Seminario de Antropología de la Muerte de la Dirección de Antropología Física del INAH; ellos nos pidieron el auditorio para realizar su conferencia, es un asunto normal, cotidia-no, hicieron uso del auditorio y ya”, dijo ayer el funciona-rio, quien precisó que ya se entregó un acta de hechos al departamento jurídico de la institución para que investi-gue quiénes fueron los prota-gonistas de la gresca.

“Desde cualquier punto de vista es un hecho reprobable. Un grupo de personas deci-dió dirimir sus diferencias a golpes en el vestíbulo del Mu-seo, los guardias del museo

sacaron a estas personas del vestíbulo y reaccionaron arrojando los limitadores, eso fue lo que sucedió. Al mismo tiempo se vio por la seguridad de los visitantes que estaban en ese momento en el museo y también, desde luego, por la seguridad de las salas”, agregó Saborit, después de que Ex-célsior informó sobre la exis-tencia de un video en el que se registra el enfrentamiento.

De acuerdo con el funcio-nario, los hechos se dieron alrededor de las 16:30 horas, cuando él ya no estaba en el lugar pues, según su versión, se había retirado 15 minutos antes para asistir a una reu-nión con el director del INAH,

“Esto nos obliga a revisar detenidamente todos los pro-tocolos de seguridad del mu-seo, desde luego que sí. Lo que es necesario dejar en cla-ro es que esta no fue una agre-sión al museo, sino un acto de violencia en el interior del museo, de un grupo de perso-nas”, explicó

Junto al video difundido en redes sociales, aparece un comentario que lamenta que, siendo el MNA “un museo de trascendencia internacional la policía que está contratada para el resguardo y cuidado tanto de trabajadores como del recinto no fueron capa-ces de actuar rápido y mucho menos llamar a sus superiores para atrapar a estos vánda-los. ¿Dónde está tanto recurso económico que cobran estas empresas? Habría que pre-guntar a las autoridades cuál fue su reacción inmediata a estos lamentables sucesos”.

La seguridad, a revisiónSe desconoce aún la identidad de quienes participaron en los disturbios

Diego Prieto. En ese momen-to, afirma, había unos 12 vigi-lantes en el vestíbulo del MNA, quienes, tras desalojar a los agresores, pidieron ayuda a la policía de la Ciudad de Méxi-co, pero ésta llegó tarde.

Saborit afirma que los vi-gilantes del museo están ca-pacitados y facultados para detener a cualquier agresor que llegue al museo, pero el viernes la prioridad fue salva-guardar a la gente que estaba en el museo y proteger las sa-las del recinto, y aun cuando no hubo heridos, reconoce que deberán revisarse a fondo los protocolos del recinto para actuar en caso de que suceda algo similar en el futuro.

Cortés,

Es reprobable. Un grupo de personas decidió dirimir sus diferencias a golpes en el vestíbulo del Museo (Nacional de Antropología).”ANTONIO SABORITDIRECTOR DEL MNA

Foto: Cortesía Patricia Rosas Lopátegui

Foto: Gerardo León. Cortesía Museo Iconográfico del Quijote

2: EXPRESIONES MIéRcOlES 24 dE MayO dE 2017 : EXcElSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Fue precisamente el 24 de mayo de 1847, cuando dos viejos ami-gos, en la taberna The Lamb and flag, Karl Marx y Friedrich Engels, decidieron redactar y publicar una proclama, en la que conmina-ban a todos los obreros del mundo a organi-zarse y a combatir la explotación laboral a la que eran sujetos. Era de noche y era Londres.

Pocos meses después el breve, medita-do y atormentado texto estaba listo. No está claro cuando llegó a prensas y dado a la luz. Parece ser que la primera edición fue en ale-mán y apareció en 1848. En inglés no sería sino dos años más tarde, en 1850. El título final y definitivo fue Manifiesto del Partido Comunista, partido que, aquí entre nos, aún no existía, y que en ese sentido, singular y global, nunca llegaría a existir.

Sin embargo, el lema que aparecía bajo el encabezamiento, y que venía a ser más que un epígrafe, era todo un resumen: ¡Proleta-rios de todos los países, únanse! Se trata sin duda de una obra maestra, y, más allá, de un texto fundacional, equivalente, a riesgo de levantar más de un escozor, a la Biblia.

A riesgo de parecer lo que soy, un simpli-ficador, un divulgador, diré que el librejo ese puede reducirse a una sola frase, a una sola reivindicación: Que nadie viva del trabajo ajeno.

Tan simple como eso. Tan simple y tan definitivo. Pero lo que digo no es del todo verdad. Nadie dice, nunca, toda la verdad. Y ese par de bohemios refugiados en Covent Garden, tampoco.

Porque a final de cuentas, todo el entre-sijo es que si, uno vive del trabajo ajeno, es en la misma medida en que el “ajeno” vive del nuestro. Para que el asunto sea parejo. La clave de la que se trata, y eso el Manifies-to lo deja clarísimo, es la de terminar con el trabajo asalariado y con la propiedad de los medios de producción.

En el Plan de Ayala se establece, de ma-nera tan contundente como en el Manifiesto, que La tierra es de quien la trabaja. Que ni qué. Pero también depende de quien traba-ja para construir los aperos y los fertilizantes y los distribuidores y los vendedores. Y los consumidores.

Se trataba de establecer una red de pro-ductores libres (que incluya, por supuesto a los distribuidores y vendedores). El término, el concepto y el oficio de “comerciante” de-berían desaparecer como tales. La proclama del Manifiesto constituye un auténtico decá-logo de la emancipación.

Primero axiomas relacionados al movi-miento obrero, pero enseguida disquisicio-nes revelando el gran anacronismo liberal. En seguida opiniones extremadamente se-veras torpedeando ópticas de oportunistas.

Estoy poco familiarizado con el mun-do rural y con el trabajo de y con la tierra. En cambio soy un usuario contumaz de los taxis. Desde muy joven, prefería gastarme el dinero pa’ la torta que me daban mis pa-dres, en un taxi. “Tú naciste para duque” me

reprochaba mi madre en tono entre áspero y cariñoso.

A lo mejor sí. Me encanta ir sentado en el asiento de atrás. En el adelante me pongo nervioso. Y si voy a la izquierda más (entién-dase el retruécano). Voy platicando apaci-blemente con el chofer, viendo el ir i venir de los desdichados peatones y, sobre todo, las viejas cuero y provocativas.

Y es entonces cuando me entero que a menudo el chofer debe caerse con 200 o 300 pesos de “renta” cada noche con el dueño de la nave (es decir con el dueño del chofer). Él se fleta chingándole 12 o 14 ho-ras diarias para al final pagar un diezmo a un señor, que muy pancho en su poltrona vien-do Juego de Tronos, le cobra, simplemente porque tiene un papel que dice que él es el propietario de vehículo. Y la validez de ese papel está respaldada por un ejército de po-licías, jueces y carcelarios. Ni le muevas. Él es el “dueño”.

Todo el ardid del capitalismo reside en las virtudes de la llamada “libre competencia” que reside en que si hay dos fabricantes del mismo producto, ambos intentarán bajar los precios para ser más “competitivos”. Mama-da. Ambos se pondrán de acuerdo para subir los precios al unísono.

La cosa es que podamos ordeñar las va-cas, ambos, sin que las vacas rezonguen o se nieguen a dar leche, ni que la gente se niegue a seguir bebiendo leche. Eso es todo, amigo mío, eso es todo.

El mérito no es que esos dos barbudos de Covent Garden lo supieran. El mérito es que supieran decirlo. Algún día los escucharán, los verdaderos escuchas volverán.

Cuando el sueño comienzaEl librejo ese puede reducirse a una sola frase, a una sola reivindicación: Que nadie viva del trabajo ajeno.

¿Qué me pongo?

MARCELINO PERELLÓ

Indagan en planta PascualResultado del proyecto Patio Boturini, especia-listas del Instituto Na-cional de Antropología e Historia analizan 600 piezas completas y mi-les de fragmentos de material cerámico re-cuperados en la colonia Tránsito, en el centro de la Ciudad de México, donde por más de 50 años estuvo la planta refresquera Cooperativa

Pascual. Dicho espa-cio, donde entre fe-brero y diciembre de 2015 se realizaron labo-res de salvamento ar-queológico, prueba que no únicamente es una ventana al mundo co-tidiano de los mexicas, sino también un aso-mo, a través de restos de porcelana, loza blan-ca y gres, a casi cinco siglos de actividad.

Hoy cumpleMICHAEL CHABONESCRITOR / 54 AÑOSSu novela Las asombrosas aventuras de Kavalier y Clay le mereció el Premio Pullitzer.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Muere Duke EllingtonUn día como hoy, pero de 1974, falleció el compositor, director de orquesta y pianista estadunidense de jazz Duke Ellington. Entre sus trabajos destacan Moon Indigo, Sophisticated lady y Solicitude. Nació el 29 de abril de 1899.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE

En 2003 publicó Summerland, novela juvenil con críticas dispares en EU a pesar de ganar el Mythopoeic Fantasy Award.

El LibroEl volumen reúne 43 textos sobre la obra del artista mexicano que abarcan de 1990 a 2016.

3 DÍAS

POR MARIO ALBERTO MEDRANOexpresiones@gimm.com.mx

En 72 horas se pueden ha-llar múltiples fosas clan-destinas, caer decenas de muertos, dispararse miles de balas o desaparecer centena-res de mujeres en cualquier estado de la República. En tres días se registran un puñado de nacimientos, bodas felices o relaciones sexuales satisfac-torias. Todo en tan sólo 3 días.

Para Walter Jay, autor de la novela 3 días (Editorial del otro tipo), su más reciente obra trata de explicar qué mo-tiva a una persona a actuar de cierta manera. “El mayor reto al escribir 3 días era, sí retra-tar el modus operandi de la esclavitud sexual, pero, ante todo, mostrar cómo sienten, piensas y qué motiva a los personajes.

“Los protagonistas están devastados y solos, pero qué ser humano no lo está. El so-metimiento al otro siempre va a existir, incluso lo digo en alguna parte del libro: Todos somos rehenes de alguien, tal vez a quien amas o con quien te identificas. A partir de eso tomamos decisiones, de ma-nera inconsciente. Casi todas estas emociones que no do-mamos rigen nuestra conduc-ta, sin darnos cuenta”, afirma.

Jay plasma una historia de soledades, sometimiento y perversiones, violencia y cri-men. “Ésta es una obra de per-sonajes fuertes: Hernán, quien vive con la dicotomía entre lo que quiere y desea; Tulio, el perverso y jefe de la red de crimen; Diego; un antihéroe que trata de salvar a la prota-gonista y Julia (mujer sometida a la prostitución), el eje.

Además, es una obra de temas complejos y no quería sobrecargar o atosigar al lec-tor, entonces decidí narrarlo en tres días. Y por eso que te-nía que tener un narrador muy listo y rápido para que saltara en el tiempo. Él es el hilo con-ductor, va al pasado y regre-sar. Sin duda es un narrador omnisciente que todo lo sabe; bueno, casi todo”, asegura.

De profesión sicoanalis-ta, para Jay es trascendental

Walter Jay trata de explicar qué motiva a una persona a actuar de manera insensible y con violencia

El escritor y sicólogo Walter Jay.

Novela en un diván

Los protagonistas están devastados y solos, pero qué ser humano no lo está.”

WALTER JAYESCRITOR

observar desde el interior al ser humano. La capacidad para mirar con ojo clínico al personaje es una constante en esta novela. Añadido a esto, destaca su investigación del tema del narcotráfico y las re-des de prostitución, entre las que se cuentan entrevistas periodísticas, series televisi-vas y trabajos académicos.

“Me llamó la atención una entrevista a un proxeneta.

Tenía un lema: En este nego-cio, ni te enamoras ni te en-culas. Tienes que matar el sentimiento para tratar a la mujer como mercancía hu-mana, si no lo haces estás chingado. Ésa fue la anécdo-ta que me incitó a entrar en la mente de alguien que matara el sentimiento y todo lo que devasta. Quizá eso es lo que nos separa del narco, porque ellos no tienen límites.

Estaba confundido cuan-do comenzaron a salir es-tas series de narcos, porque los venden como sensuales y eróticos. La gente con poco criterio dice “quiero ser como él” porque quiere obtener lo bueno, pero no ve la sangre y cómo se comen a otro. Hoy en día tenemos una camada de sicópatas más grande que en otra época que nos haya toca-do vivir”, declara.

3 días no deja de lado nin-gún detalle. Es, ante todo, el eterno juego del master and servant. “Quebrantar la volun-tad de una persona es la única manera de que siga siendo tu víctima”, concluye Walter Jay.

Foto: Alberto Medrano

TÍTULO: Textos sobre la obra de Abraham Cruzvillegas

AUTORES: Gabriel Orozco, Eduardo Abaroa, et alEDITORIAL: Secretaría de Cultura,

México, 2016; 600 pp.

Foto: Notimex

Todo el ardid del capitalismo reside en las virtudes de la llamada “libre competencia” que reside en que si hay dos fabricantes del mismo producto, ambos intentarán bajar los precios para ser más “competitivos”. Mamada. Ambos se pondrán de acuerdo para subir los precios al unísono.

EXCELSIOR : MIéRCOLES 24 dE MayO dE 2017 EXPRESIONES :3

Foto: Especial

El poeta nicaragüense Carlos Rigby Moses.

EFEexpresiones@gimm.com.mx

MANAGUA.- El poeta ni-caragüense Carlos Rigby Moses, uno de los mayo-res exponentes de la cul-tura Caribe de Nicaragua, falleció ayer a los 72 años, informó una fuente oficial.

“El querido hermano, costeño, poeta, escritor, coherente y consistente nicaragüense, Carlos Rig-by, acaba de fallecer”, dijo la primera dama y vicepre-sidenta de Nicaragua, Ro-sario Murillo, a través de medios del Gobierno.

Rigby había sido tras-ladado de emergencia ha-cia un hospital del oeste de Managua este lunes, con síntomas relacionados con la presión arterial, indica-ron sus amigos.

El poeta, nacido en La-guna de Perlas, en la Re-gión Autónoma Caribe Sur (RACS), se caracterizaba por exponer en cada obra la cosmovisión de los ne-gros nicaragüenses, co-nocidos en el país como “costeños”.

“Tenemos que recor-darlo en vida, con sus poe-mas, con su trombón, su fuerza, su mística formi-dable”, dijo Murillo, quien no ocultó el impacto que le causó la noticia.

Una de las obras más emblemáticas de Rigby fue “Si yo fuera mayo”, en el que integra las caracte-rísticas africanas, europeas e indígenas, desde el punto de vista de los “costeños”.

También conocido por su particular forma de “contar” sus poemas, así como por frecuentar uni-versidades y escenarios donde había poesía, Rigby dio el nombre de Mayo ya a la fiesta más grande de la costa Caribe de Nicara-gua, en honor de Mayaya, la diosa de la lluvia.

La fecha de las hon-ras fúnebres del poeta ni-caragüense no fue dada a conocer por Murillo ni sus allegados.

A LOS 72 AÑOS

LITERATURA MANAGUA

AFPexpresiones@gimm.com.mx

MANAGUA.- El V encuentro Centroamérica Cuenta inició con un homenaje al asesina-do periodista mexicano Javier Valdez y un llamado a promo-ver un mundo más tolerante a través de la creación literaria.

“Valdez, el periodista ase-sinado en México por sicarios del narcotráfico, junto a tan-tos antes como él, nunca se calló y asumió con valentía su

oficio de bajar a los infiernos del crimen organizado” para informar la verdad, exaltó el escritor nicaragüense Sergio Ramírez, presidente funda-dor de Centroamérica Cuen-ta, durante la ceremonia de apertura.

Su ejemplo debe servir para “no callarse nunca frente a ninguna clase de poder en el periodismo, en la literatura y

en la vida”, subrayó el laurea-do escritor.

En el encuentro literario, que durará una semana, par-ticipan cerca de 200 narra-dores, cronistas, cineastas, académicos, críticos, traduc-tores, ilustradores de libros, editores y talleristas de Amé-rica Latina, Estados Unidos y Europa.

Se llama “Centroamérica

Cuenta porque tenemos in-finidad de historias para ser contadas que provienen de nuestra propia realidad y de la imaginación de nuestros es-critores”, indicó Ramírez.

La reunión, cuenta con la participación destacada de los premios Alfaguara, el es-pañol Luis Leante, los argen-tinos Eduardo Sacheri, Andrés Neuman y el nicaragüen-se Ramírez. Asiste además, el escritor cubano Leonardo Padura.

Abre Centroamérica CuentaEl encuentro inició con un homenaje al periodista asesinado Javier Valdez

Sergio Ramírez, fundador de Centroamérica Cuenta.

Foto: Notimex/Archivo

Murió Carlos Rigby

4: EXPRESIONES MIéRcOlES 24 dE MayO dE 2017 : EXcElSIOR

12PELÍCULASintegran el ciclo de cine que llevará México.

Gloria y ruina de Elena Garro

La FIL Lima se llevará a cabo del 21 de julio al 6 de agosto.

Rafael Cabrera invirtió 14 años en investigar la vida y obra de Elena Garro para escribir el libro Debo olvidar que existí.

DEBO OLVIDAR QUE EXISTÍ

Ofrecen un “retrato inédito” de la autora de Los recuerdos del porvenir

También asisten autores de otras nacionalidades, como Richard Ford o Leonardo Padura

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Narradores como Richard Ford, Jorge Edwards, Leonar-do Padura, Sergio Ramírez, Francisco Goldman, Enrique Krauze, Juan Villoro, Eduardo Matos Moctezuma y Cristina Rivera Garza, serán algunos de los invitados a la 22 edición de la Feria Internacional del Libro de Perú (FIL Lima), que se llevará a cabo del 21 de julio al 6 de agosto y en la que Mé-xico será el invitado de honor.

Considerado el foro cultu-ral y literario más importante de Perú, la feria contará con la participación de 30 escritores, promotores de lectura, ilus-tradores y periodistas mexica-nos que abordarán tres temas: migración, lenguas indígenas y la relación histórica entre ambos países.

México también llevará un

ENCUENTRO 22 FIL LIMA

ciclo de cine con 12 películas, una exposición de arte popu-lar, con textiles y alfarería; una muestra de los sellos mexica-nos, la presencia del bailarín Antolín Vázquez Valenzuela, y de la cantante Iraida Noriega, que fusiona jazz con ritmos mexicanos; la presencia de los ilustradores Juan Palomi-no y Juan Gedovius; y la poeta Natalia Toledo, la promoto-ra de la lectura Paloma Saiz de la red Para Leer en Liber-tad, así como un homenaje a Juan Rulfo por el centenario de su natalicio; y a Elena Po-niatowska por sus 85 años de vida, detalló Marina Núñez Bespalova.

“Además, vamos a tener representación en el encuen-tro internacional de Editores y Libreros con tres editores; en

el segundo Foro Internacional de Políticas Culturales, en el segundo Coloquio de Edito-res Universitarios, en el sép-timo Seminario Internacional para Profesores, donde pla-ticaremos del Programa Na-cional Salas de Lectura, en el que se han interesado algu-nos países en América Latina, como Perú”, comentó la titu-lar de la Dirección General de Publicaciones.

Además, la Secretaría de Cultura transportará a Lima cerca de 10 mil ejemplares y casi cuatro mil títulos entre clásicos, libros para niños, en-sayos, novelas gráficas y di-versas colecciones.

Durante la presentación, a la que asistieron Carlos Ana-ya Rosique, presidente de la Caniem; Ernesto Campos,

embajador de México en Perú; Jorge Gutiérrez, subsecretario de Diversidad Cultural y Fo-mento a la Lectura; Julio Ga-rro, embajador de Perú en México; María Cristina García Cepeda, secretaria de Cultu-ra; y Germán Coronado, pre-sidente de la Cámara Peruana del Libro, quien dijo que a pe-sar de que su país ha pasado por sucesivas crisis en las úl-timas cinco décadas, en los últimos diez años han pasado de producir dos mil 500 títu-los al año, a siete mil en 2016.

Al final del anuncio, Gar-cía Cepeda fue cuestionada por una periodista peruana sobre cómo imaginaría que Juan Rulfo narraría el México de hoy. Ella respondió:

“Yo creo que Juan Rulfo, en este momento de nuestro

Perú, anfitrión de letras mexicanas

Garro no sólo se dedicó a la literatura. En ella hay una vida pública y política muy intensa: 1968 la marcó.”

“Ya estamos quizá más abiertos a entenderla sin tantos rencores o polémicas.”RAFAEL CABRERAESCRITOR

Foto: Cuartoscuro

Foto: Detalle de portada de Debo olvidar que existí. Cortesía Debate

país, de todas maneras segui-ría viendo ese país, con estas raíces milenarias, con esta idiosincracia, con este sabor que tiene nuestro país. Creo que seguiría siendo el mismo Rulfo... seguiría imaginando este país mítico con muchas imágenes de lo que nues-tro país sigue siendo; México es un gran país con una gran cultura, un país de tradiciones y esas tradiciones seguimos viviéndolas y teniéndolas vi-vas. Rulfo seguiría contándo-nos la historia de ese país con esa cultura, con esa tradición y esas raíces que siguen pre-sentes en el siglo XXI”.

Foto: www.marqalicante.com/

Se exhibirán 175 piezas, algunas de gran formato.

AFPexpresiones@gimm.com.mx

ALICANTE.— La gran expo-sición sobre la cultura maya que se inaugura mañana en esta ciudad recrea la mag-nificencia de esa enigmáti-ca civilización para tratar de convertirse en un potente re-clamo turístico del rico patri-monio prehispánico y natural de Guatemala.

Así lo señaló el ministro de Cultura de Guatemala, José Luis Chea Urruela, quien ha seguido los últimos preparati-vos de la muestra con 175 pie-zas, algunas de gran formato, que se exhibirá en el Mu-seo Arqueológico Provincial de la Diputación de Alicante (MARQ), del 25 de mayo al 7 de enero de 2018.

El Museo Nacional de Ar-queología de Guatemala, con 78 piezas, y la Fundación gua-temalteca Ruta Maya, con 90, nutren esta exposición que termina en Alicante una itine-rancia de dos años que le llevó antes a Holanda y Alemania.

Chea destacó el montaje en el MARQ, “uno de los me-jores museos de España y de los más premiados”, y confió en que la muestra, que lleva por título Los mayas: el enig-ma de las ciudades perdidas se convierta para los españo-les en “una propuesta a re-descubrirnos de una forma diferente”.

La muestra abarca los tres mil años de cultura maya (pe-riodos preclásico, clásico y postclásico) con numerosas piezas en piedra, estuco, jade y obsidiana que reflejan el sis-tema de vida, la estructura so-cial, la cosmovisión, así como el ascenso, descenso y desa-parición de esta civilización, cuyos últimos vestigios coin-cidieron con la llegada de los españoles, hace 500 años.

DE GUATEMALA

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

Una mirada periodística so-bre la polémica Elena Garro (1916-1998), “con la distan-cia necesaria para entender a un personaje tan enigmáti-co como contradictorio”, es la que ofrece Rafael Cabrera en el “retrato inédito” Debo olvi-dar que existí (Debate).

Tras 14 años de investigar la vida y la obra de la nove-lista, cuentista y dramaturga en libros, biografías, perió-dicos, archivos personales e históricos, correspondencias y entrevistas, el comunicólo-go escogió el periodo que vi-vió de 1968 a 1972 como el eje central de su reportaje.

Parte de la premisa, detalla en entrevista, de que el movi-miento y la matanza estudian-til de 1968 “eclipsó”, e incluso destruyó, “como una roca que estrella un espejo”, la imagen pública de la que es conside-rada como una de las escri-toras fundamentales de las letras en español.

Pocas escritoras, dice el egresado de la UNAM, son ca-paces de inspirar una investi-gación de este tipo. “Garro no sólo se dedicó a la literatura. En ella hay una vida pública y po-lítica muy intensa: el episodio de 1968 la marcó. Me interesa-ba porque creo que hay mucha información y desinformación en torno a ella, muchos lugares comunes y prejuicios. Como el hecho de considerarla la mu-jer loca, reducirla a ser la espo-sa de Octavio Paz o la traidora de 1968. Pero no explicaban en realidad qué había pasado y yo quería saber todos los detalles”.

Destaca que hubo varios pasajes importantes en su vida. “La creación de Los re-cuerdos del porvenir, que es como la semilla del realismo mágico; su matrimonio con Paz, que es de interés públi-co; el comentario sobre John

exiten aún grandes lagunas de diversos episodios.

“Hay un cuadro que pintó Ramón Gaya sobre Garro que no se conoce, no existe foto alguna. Incluso hablé con un especialista en Gaya, que hizo su tesis doctoral sobre él en Murcia, España, y aceptó que no conoce ese cuadro.

“Se desconoce también dónde están los guiones que hizo con Juan de la Cabada, en especial uno que nunca se fil-mó, que se llama Renuncio a la gloria, no se sabe dónde quedó. Ella tradujo del alemán unas obras de escritores que quería que se montaran en México, y están perdidas”, añade.

Y concluye que Garro “sí cometió errores políticos, como figura pública; sería una estupidez negarlo. Se enredó demasiado, con un afán de salvarse terminó hundiéndo-se. Pero debemos entender-la en su complejidad. Vivió la gloria literaria, y también la ruina personal”.

El volumen incluye 34 fo-tos inéditas de la escritora.

F. Kennedy, que ella dijo haber visto al asesino del presidente estadunidense en una fiesta en México. Pero 1968 marcó un rompimiento en su vida y obra. Estaba en una gran cumbre y de repente se desmorona, se destruye su imagen”, explica.

El también egresado del CIDE piensa que el centena-rio del natalicio de Garro, que se conmemoró el año pasado, mostró que hay interés y una obra majestuosa para México. “Ya estamos quizá más abiertos a entenderla sin tantos renco-res o polémicas, como las que se vivieron en su momento. Por eso quise basarme sobre todo en documentos y hechos”.

Para hacer este libro se propuso un ejercicio constan-te: ver la versión de Garro y no dar por sentado que es ver-dad, sino comprobarla. “Por ejemplo, si ella decía que se escondió en un convento, lo-gré encontrar al convento y a la monja; si apuntaba que se escapó de México de manera ilegal en 1972 y una familia la ayudó, localicé a la familia y

ellos narran su versión. Y con-té la versión correcta”.

Cabrera encontró que la autora de Un hogar sólido po-día modificar las versiones de los sucesos, según su esta-do de ánimo, pero que nunca mentía ni fantasiaba. “Octavio Paz llegó a decir que la huida de las Elenas de México era falsa y lo que vemos es que Elena dijo la verdad. Ningún escritor mexicano ha tenido una vida así: salvaje y al mis-mo tiempo una gran obra”.

La errancia eterna de Ga-rro dificultó seguir sus huellas, apunta. “Elena está desperdi-gada entre el archivo de la Can-cillería, el Archivo General de la Nación, el acervo de la Univer-sidad de Princeton y la casa de París, entre otros. Como no fue una figura pública que dio cla-ses en universidades y tuvo un empleo en una cancillería, todo está desperdigado”.

Cabrera agrega que, a pe-sar de esta detallada recons-trucción de su participación en el movimiento estudiantil de 1968 y su posterior exilio,

Mayas van a España

EXCELSIOR : MIéRCOLES 24 dE MayO dE 2017 EXPRESIONES :5

EDICIÓN 27 COLOQUIO CERVANTINO INTERNACIONAL

Piezas del tesoro de Tutankamón estarán en el nuevo museo egipcio

AFPexpresiones@gimm.com.mx

EL CAIRO.— Un lecho y un ca-rruaje funerario de Tutanka-món fueron transferidos ayer a un nuevo museo, todavía en construcción, al pie de las pirámides de Giza, indicó el ministerio de Antigüedades Egipcias. El lecho funerario del joven faraón es de ma-dera y está recubierto de ho-jas de oro y decorado con el rostro de la diosa de la guerra Sejmet, representada con una cabeza de león.

La tarde de ayer, dos ca-miones llegaron delante del Gran Museo Egipcio (GEM), en la periferia de El Cairo. Escol-tados por coches de policía, los dos camiones se detuvie-ron a la entrada del edificio antes de ser descargados.

GIZA LECHO FUNERARIO

bajorrelieves del faraón Se-neferu, fundador de la IV dinastía.

El GEM, a los pies del al-tiplano de Giza y cuya cons-trucción fue anunciada en 2002, tendría que haber abierto en 2015, pero su cons-trucción va con retraso.

El presupuesto inicial era de 800 millones de dólares, pero con la demora los costos se dispararon y ya sobrepasan los mil millones de dólares, según anunciaron las autori-dades hace dos años.

Paralelamente, la frecuen-cia turística cayó después de la revolución de 2011, que desalojó del poder al presi-dente Hosni Mubarak y estu-vo seguida de un periodo de inestabilidad política.

Egipto, que actualmente

atraviesa una crisis económi-ca aguda, espera que vuelvan pronto los ingresos del turis-mo. El museo debe abrir sus puertas al público, o al menos de forma parcial, en 2018.

El inmenso complejo se extenderá sobre 47 hectáreas y albergará unas 100 mil an-tigüedades, entre ellas cuatro mil 500 piezas del tesoro de Tutankamón, descubierto en 1922 en el Valle de los Reyes, cerca de Luxor, por los britá-nicos Howard Carter y Lord Carnavon.

La momia del faraón, que murió a los 19 años en 1324 a.C tras haber reinado duran-te nueve años, se quedará en su tumba en el Alto Egipto por su fragilidad.

El antiguo museo de El Cairo, en la plaza Tahrir (o pla-za de la Liberación) en pleno centro de la capital egipcia, contiene las colecciones del Egipto antiguo desde finales de siglo XIX. Alberga decenas de miles de piezas, algunas de ellas reservadas o no accesi-bles para el público.

La pieza estrella de este museo es la famosa máscara funeraria de Tutankamón, con más de 10 kilogramos de oro y piedras preciosas.

El joven faraón se muda

Las pertenencias de Tutankamón fueron transferidas ayer.

Las piezas fueron trans-portadas en cajas de madera y envueltas en materiales desti-nados a aislarlas del calor y de las vibraciones.

El traslado de las dos pie-zas forma parte de un progra-ma realizado en colaboración con la Agencia Japonesa de Desarrollo (JICA) para la “res-tauración, el embalaje y el transporte de una colección de 71 piezas” expuestas en el museo egipcio, explicó en un comunicado el martes por la noche el ministerio de Antigüedades.

Este primer grupo de obje-tos con destino el GEM incluye “tres lechos funerarios, cinco carruajes y además 57 piezas textiles”.

Entre los 71 objetos se-leccionados se encuentran

Foto: AFP

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZEspEc i a lexpresiones@gimm.com.mx

G UANAJUATO, GTO.— El en-cuentro esta-ba anunciado para levantar polémica y no decepcionó. Christian Duverger, el célebre antropólogo e historiador fran-cés, no sólo volvió a defender su tesis de que Hernán Cortés es el autor real de la Historia verdadera de la conquista de la Nueva España, atribuido a Bernal Díaz del Castillo, sino que esta vez ha ido más lejos: según el doctor por la Univer-sidad de París, el conquistador es el padre de la literatura la-tinoamericana moderna y el espíritu renacentista que ante-cedió la generación de Miguel de Cervantes.

La de Duverger fue la con-ferencia magistral que abrió el XXVII Coloquio Cervanti-no Internacional, que se lle-va a cabo en esta ciudad hasta el sábado próximo. Su pre-sencia ha sido fundamental para el tema que este año se discute en el encuentro: los “Antecedentes cortesianos en Cervantes”, idea que se funda-menta en la hipótesis de que el autor de El Quijote debió haber tenido contacto, antes de escribir su obra cumbre, con las Cartas de relación que escribió Cortés.

Asistido por su tesis sobre la autoría de la Historia ver-dadera..., Duverger se refirió a Cortés como un hombre de pensamiento moderno y libe-ral que siempre tuvo en men-te el mestizaje como último fin para su conquista y le en-cumbró en el parnaso de las letras hispánicas. “Cortés (fue) un precursor del espíritu de Cervantes, un precursor de la novela latinoamericana y un historiador moderno que sabe que la historia es la violencia que asesina el sueño”, dijo.

Duverger escarbó en di-ferentes acciones de Cortés para pintarlo como un en-cantado de la idea del mesti-zaje y un “indigenista”: que si en su escudo de nobleza con-servó armas hispano-nahuas, que si se negó a ser pintado en congruencia con la “tradición mesoamericana que consi-dera que la duplicación de un rostro lo arrastra a su muer-te”, o que si incluso instaba a sembrar viñas en tierras de la Nueva España para que el vino de la misa fuera autóc-tono. Todas, dijo, son pruebas suficientes para catalogarlo.

Y ese Cortés que “puso en su propia vida el mestizaje”, afirmó, es el que aparece en la Historia verdadera.... “Cor-tés es liberal cuando la iglesia

es inquisitorial, es emprende-dor cuando la corona es mo-nopolista, es independentista cuando la corona sueña con la colonia, un comunicador frente a la censura, un repu-blicano frente a la monarquía, defensor de la legitimidad electiva frente a la dinastía de derecho divino. En el fondo estamos frente a una perso-nalidad que anuncia la gene-ración de Cervantes por su espíritu crítico y su ironía”.

Para Duverger hubo dos fechas previas al Coloquio Cervantino en las que el libro atribuido a Díaz del Castillo, fue “consagrada como obra maestra”. La primera, en 1960, cuando el sello Porrúa decide incluir la obra en su colección Sepan cuántos... con el número 5, sólo antes de La Odisea de Homero, que lleva el número 4, y después de El Quijote de Cervantes que lleva el número 6. La otra se da cuando el escri-tor Carlos Fuentes reconoce su valía como obra literaria.

En el primer capítulo de

su último libro La gran nove-la latinoamericana, Fuentes da a Díaz del Castillo el título de “nuestro primer novelista y luego analiza a Rómulo Ga-llegos, Jorge Luis Borges, Alejo Carpentier, Vargas Llosa, Gar-cía Márquez y muchos más”. Fuentes, sin embargo, siem-pre se refiere a Bernal Díaz del Castillo, pero Duverger acomoda esas palabras para

hacerlas coincidir con el que él cree que es el verdadero au-tor de la obra: Hernán Cortés.

“Sin saberlo instala a Cor-tés en el panteón de la litera-tura latinoamericana y más aún con el título de padre fun-dador (...) Las 30 páginas que Fuentes le consagra a Bernal Díaz del Castillo, firman de manera definitiva la perte-nencia de la Historia verdade-ra... a la literatura moderna”, dijo el historiador galo. “Cor-tés me parece renacentista, muy lejos de la figura arcaica y medieval que le ha sido acu-ñada” que se sirvió del seu-dónimo de Bernal Díaz del Castillo para “que la obra lo-grara sus títulos de nobleza”.

Duverger anhela que los archivos españoles de Cortés aún puedan encontrarse al-gún día, dice que sólo se co-nocen los mexicanos, que se conservaron en el Hospital de Jesús y luego fueron traslada-dos al Archivo General de la Nación. Quizás entonces las hipótesis del historiador fran-cés puedan comprobarse; por lo pronto, mañana les espe-ra una dura prueba cuando el investigador Javier Blasco, de la Universidad de Valladolid, ofrezca su ponencia “La auto-ría de la Historia verdadera... de Bernal Díaz del Castillo a la luz de la estilometría”, en don-de presentará los resultados de un estudio con computa-dora para revelar la huella di-gital autoral de la obra.

Hernán Cortés fue un precursor del espíritu del Manco de Lepanto, sostuvo ayer Christian Duverger

Fotos: Gerardo León. Cortesía Museo Iconográfico del Quijote

gran cortesianoCervantes,

Exposiciones quijotescasComo cada año, a la par del Coloquio Cervan-tino se llevan a cabo las Jornadas Artísticas Cervantinas que inclu-yen exposiciones que acompañan la discusión académica. En su edi-ción XXVII, el encuentro arrancó con la inaugura-ción de tres exposiciones en el Museo Iconográfico del Quijote (MIQ).

En la colectiva Ríos que son mares, el cu-rador Ariel Arnal selec-cionó una serie de obras pictóricas del propio museo en las que se explora la idea de mes-tizaje interpretado a partir de la figura de El Quijote. En la Sala 16 se exhibe también Ante-cedentes cortesianos en Cervantes, que incluye una breve selección de

ediciones que proviene de la Biblioteca Armando Olivares de la Universi-dad de Guanajuato.

Ediciones españolas, mexicanas e inglesas de los siglos XVIII, XIX y XX, de la Historia verdade-ra de la conquista de la Nueva España, la Crónica de Francisco López de Gómara y las Cartas de relación de Cortés, con-forman la muestra. En otra sala se exhibe tam-bién, una serie de dibujos de Jaime Torres Mendoza agrupados bajo el nom-bre El Quijote en San Juan del Cohetero.

El Coloquio continua-rá hasta este sábado con ponencias como la de Fermín del Pino, El hu-manista López de Gó-mara ante la civilización americana.

INAUGURACIÓN. El tema que este año se discute en el encuentro en la capital guanajuatense es los antecedentes cortesianos en el autor de El Quijote.

6: EXPRESIONES MIéRcOlES 24 dE MayO dE 2017 : EXcElSIOR

35MLLONESde dólares es la malversación

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

Tras 17. Ag2-f1 b7-b5 del juego Xiong-Mareco en Saint Louis Classic. Xiong no resiste capturar el peón envenenado.

MARECO EXPLOTA CON MAESTRÍA LA BENONIMadura el juego del argentino Sandro Mareco curtido en un año de intensa actividad. Cumple con fidelidad los principios agudos de la defensa Benoni, a decir verdad explota la mayoría en flanco dama con el control de la gran diagonal con el Ag7; castiga la imprecisión de Xiong quien no resiste la tentación de capturar b5. El lance activa a la TD y el resto es técnica magistral del sudamericano.

Blancas: Jeffery Xiong, Estados Unidos, 2,652.Negras. Sandro Mareco, Argentina, 2,648.Defensa Benoni moderna, A63.R-6 Saint Louis Spring Classic A, Saint Louis, 21–05–2017.1.d4 Cf6 2.c4 e6 3.g3 c5 4.d5 exd5 5.cxd5 d6 6.Cc3 Un

esquema muy agudo que divulgaron con fuerza los excampeones mundial Mikhail Tal y Garri Kaspárov: las negras disponen de mayoría en flanco de dama, lo cual representa un objetivo y en este caso ventaja estratégica. Dado que la cuña c5–d6 obstruye al AR este va a ejercer su influencia por la gran diagonal desde g7; desde ahí tocará con sus Rayos X a b2 y a la Ta1. Las blancas, con espacio, contarán con la mayoría de peones en el centro, una de las ideas es hacer un rompimiento con e5. Se trata de una línea de riesgo en la que los antagonistas deben jugar con precisión y agudeza en el momento oportuno. 6...g6 7.Ag2 Ag7 8.Cf3 0–0 9.0–0 Cbd7 [Borges Mateos-Gilberto Hernández, 1/2, 1997; Smyslov-Portishc, 0–1, 1978; Alburt-De Firmian 1–0, 1985; Ljubogevic-Polgar, 0–1, 1996. 10.Af4 De7 11.Te1 Si 11.Cb5 sobre el punto débil d6. 11...Ce8 12.Tb1 a6 13.Ca3 b5 14.Te1 Cef6 15.e4 Cg4 16.Cc2=. 11...h6 12.e4 Cg4 13.h3 Otra opción es 13.h4 Cde5 14.a4 Ad7 15.Cxe5 Cxe5 16.Dd2 Rh7=. 13...Cge5 14.Ae3 Cxf3+ 15.Dxf3 Ce5 16.Dd1 Ad7 17.Af1 Tal vez sea mejor considerar f4 con el fin de hostigar a la pieza más activa de las negras. 17.f4 Cc4 18.Af2 Cxb2 19.Dc2 Cc4 20.e5 dxe5 21.d6 De8 22.Cd5±. 17...b5 18.Cxb5 No parece acertada la captura de b5 porque activará a una de las torres en la columna b. Los engines valoran mejor 18.Tc1 b4 19.Cb1 g5=; 18.a3 Cc4 19.Ac1 Tab8 20.Ta2 Tb7 21.a4 a6 22.axb5 axb5 23.Cb1 Te8 24.b3 Cb6=. 18...Tab8 19.a4 a6 20.Cc3 Txb2 Con la cooperación del adversario las negras han logrado la ventaja estratégica de llevar una de las torres a la segunda fila. Con la captura el Cc3 no dispone del apoyo natural de b2 lo que lo hace un tanto más vulnerable a los Rayos X del Ag7 que ha conseguido en teoría con los lineamientos generales de la Benoni. Aunque los módulos de cálculo conceden pequeña ventaja la realidad es que en la escena ha aparecido un peón criminal en la casilla c5. Y eso potencialmente con técnica podrá marcar el desequilibrio de la posición. 21.Ta3 Tb4 22.f4 Cc4 Con la amenaza de ganar la calidad las negras logran la ventaja de la pareja de alfiles. Las blancas están obligadas a entregarlo el AR. 23.Axc4 Txc4 24.Dd3 Axc3 25.Txc3 Txe4! 26.Dxa6? (26.a5 Ab5 27.Dc2 Te8 Un trimotor en expresión hiperbólica y humorística que se emplea en algunos clubes de la capital) 26...Axa4 27.Ta3 Te8 28.Rh2 Dd7 29.Da5 h5 30.Dc3 Df5 [Con la idea de llevar el Ad7. Lo que los maestros hacen por estrategia el jugador de club debería hacerlo por algoritmo ¿qué sucede en la casilla d7 que acaba de despejar la Dama?] 31.Dd2 Ab5 32.Tb3 Ad7 Las blancas abandonan.

EL DESEMPATE DEL MUNDIAL NO ES LÓGICO: S. KARJAKINDe una entrevista tomada de la Gazeta Rusa y que presentó ayer Chessbase, el gran maestro Sergey Karjakin comenta que el formato de desempate del Campeonato Mundial no es lógico, y lo expresa en relación con el cambio de ritmo clásica al ajedrez rápido. “No tiene sentido mezclar las diferentes disciplinas del juego, tampoco estima que haya que regresar al sistema de duelos entre Kárpov y Kaspárov”, refiriéndose naturalmente al esquema de 24 partidas.

Karjakin, que perdió el año en el match de desempate ante Magnus Carlsen, sugiere que la corona mundial se dispute en un número impar de partidas: “Digamos 15, en los que uno de los jugadores tendrá la ventaja de jugar una partida con más blancas, pero tendrá que ganar el duelo. En caso contrario perderá el duelo aquel que haya jugada más veces con blancas”.

Explica también estar enterado de que esta idea ha sido propuesta a la FIDE por un árbitro de prestigio. Señala además que su posición no debe interpretarse como una justificación de su derrota ante Carlsen. En el match titular indica que perdió 8 kilogramos del esfuerzo y la tensión nerviosa.

Sergey Karjakin es uno de los ajedrecistas más sorprendentes de la historia: posee el récord mundial de precocidad tras ganar el título de gran maestro a la edad de 12 años con 7 meses. Y posee otro más Fue incorporado a la edad de doce años como entrenador-analista de Ruslam Ponomáriov quien ganara el título mundial de ajedrez. “Fue una gran experiencia que mi análisis de la Defensa Francesa le sirviera para que ganase su primera partida. Ponomáriov me nombró “Maestro de la táctica”.

De la extensa e interesante entrevista condensamos una opinión acerca del niño Mischa Osipov, quien recientemente enfrentó y perdió una partida ante Anatoly Kárpov. El niño de cuatro años conmovió al público pues tras perder lloró inconsolable.

“Mischa es un talento que juega con prudencia. Le espera un volumen de trabajo tremendo”.

A los siete años Karjakin estudiaba ajedrez ocho horas al día.

EN SU LUCHA ANTE EL TALENTO JEFFERY XIONG

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MOSCÚ.- Artistas teatrales rusos protestaron ayer ante el registro del domicilio del fa-moso director teatral del Cen-tro Gógol, Kiril Serebrénnikov, por un caso de malversación de fondos públicos.

“Los colegas y amigos de Serebrénnikov y del Centro Gógol están consternados con lo acontecido hoy”, dijo Chulpán Jamátova, una de las actrices más famosas de este país, al leer la carta firmada por numerosos artistas.

Jamátova, que protagoni-zó al inicio de su carrera Good bye Lenin, subrayó que to-dos conocen a Serebrénnikov

RICHARD VIQUEIRA

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

Al entender el teatro como un espacio de confrontación con la realidad, el director y actor Richard Viqueira abre una re-flexión sobre la matanza de niños en circunstancias so-ciopolíticas o bélicas. El ase-sinato de la generación más joven como una consecuen-cia irracional de la lucha por el poder. Y lo mismo refiere a los 49 bebés muertos en el in-cendio de la guardería ABC en 2009, o los cientos de meno-res sirios ahogados al huir de la guerra, o los infantes atra-pados en las balas del crimen organizado en México.

La sentencia dice: “Para percibir la salud de un país basta con mirar a los niños de ese país”. Es la reflexión del dramaturgo que a partir de la figura emblemática de Hero-des y el relato de la Noche de los Santos Inocentes propone pensar sobre estas muertes. La historia la lleva al escenario con la obra Herodes hoy que estrena en el Foro La Gruta del Centro Cultural Helénico. Un montaje que evidencia la bar-barie del crimen y del Estado que ataca a los más indefensos.

Sin ser un montaje histórico o bíblico, la obra hace del tea-tro un sitio de enfrentamiento con la crueldad humana y no

Monta el espectáculo Herodes hoy para abordar el tema de la matanza de niños en varias partes del mundo

Los actores practicaron cuatro meses en el manejo de las armas que se lanzan sobre el escenario.

Foto: Cortesía Foro La Gruta

morir. Así él garantiza su per-manencia en la corona.

“Trabajo con el arquetipo de Herodes, un hombre que lucha por el poder sin impor-tarle nada. Es un tema que me interesa porque desde el año cero de nuestra historia, la muerte de los niños es parte cotidiana. Entonces para mí era importante que los niños fueran utilizados de manera literal, no simbólica sino como una generación naciente que es arrancada de tajo por un ti-rano”, apuntó Viqueira quien se caracteriza por tratar su-cesos reales como en la obra Chilpayate, en la que refiere al niño de 12 años que asesinaba y descuartizaba por órdenes de narcotraficantes.

Mientras Herodes insiste en su propuesta de muerte a los infantes, la madre del bebé en juicio lo defiende al referir que

ellos no son un peligro sino la generación que representa una “esperanza de cambio”. “Se plantea que es el sistema po-lítico lo que hay que limpiar, cambiar en todos los sentidos y permitir que esa generación naciente sea el inicio de reno-var nuestro mundo”, reflexionó.

En el escenario lo que atrapa la mirada es el mane-jo de cuatro cuchillos. Puña-les que los actores manipulan como símbolos de la traición más antaña, afirmó Viquei-ra: “El cuchillo es el perso-naje más antiguo del teatro que me interesó recuperarlo no de manera simbólica sino real, porque para mí es im-portante contraponernos en el discurso político del tea-trito, y no hacer ficción o que sea la mínima, entonces tra-bajamos con lanza cuchillos y otras técnicas de verdad”.

El cuchillo también tie-ne una referencia al poema El puñal de Jorge Luis Borges donde dice que no tiene otro uso más que el de apuñalar, y con ello goza de un significa-do simbólico. Viqueira detalló que los interpretes practica-ron cuatro meses en el mane-jo de las armas que se lanzan sobre escenario.

RUSIA KIRIL SEREBRÉNNIKOV

“como una persona sincera, honesta y abierta”, y “uno de los directores rusos más bri-llantes”, lo que ha sido reco-nocido “en todo el mundo”.

“Esperamos que la inves-tigación sea objetiva y justa, y que no se recurra a la vio-lencia contra los individuos involucrados en las investiga-ciones”, agregó y expresó su admiración por la decisión de los actores de no cancelar la actuación de anoche.

La carta lleva la firma de afamados actores como Ye-vgueni Mirónov, Serguéi Garmash o Ksenia Rapa-port, y directores como Oleg Tabákov.

También salió en su de-fensa el cineasta Fiódor

Bondarchuk, el autor de los mayores éxitos de taquilla de los últimos años, que calificó al director artístico de “orgu-llo de Rusia” al desplazarse a la sede del teatro en el centro de Moscú.

El Comité de Instrucción informó de que el registro del domicilio del director y de su despacho en el Centro Gógol tuvo lugar en el marco de un caso penal sobre malversa-ción de fondos públicos ocu-rrido en 2014.

Según la prensa local, Se-rebrénnikov, al igual que la gerente del teatro, Sofia Apfe-lbaum, han sido interrogados en calidad de testigos por la desaparición de 35 millones de dólares.

un placebo de entretenimien-to, acotó el dramaturgo quien en el guión no menciona ex-plícitamente los casos reales en que han muertos niños, pero en la obra se entiende que es el “presente de terror”.

“El teatro pertenece a su contexto y esta obra es tre-mendamente chilanga lo que significa es que habla del mie-do que yo, y cualquier otra persona, tengo al salir a la ca-lle, habla del pánico de que me secuestren, de nuestra incerti-dumbre y el pavor en el que vivimos. El horror que son los actos como el asesinato del bebé hace unas semanas en una carretera de Puebla”, dijo el también autor de Vencer al sensei, El evangelio según Clark Kent y Monster Truck.

El relato, sin ubicación geográfica específica, se de-sarrolla un día antes de la No-che de los Santos Inocentes, cuando Herodes decide ase-sinar a los niños del pueblo. La trama central es el juicio que hace el rey contra un bebé para convencer a la gente de la peligrosidad de los infan-tes. Argumenta que la avaricia y el horror de la humanidad tiene origen en los primeros años de vida, y por ello deben

DÓNDE Y CUÁNDOHerodes hoy se presenta hasta el 8 de agosto en el Foro La Gruta. Funciones: Martes a las 20:30 horas. (Av. Revolución no. 1500, col. Guadalupe Inn).

Ve presente “de terror”

Apoyan a director teatral

EXCELSIOR : MIéRCOLES 24 dE MayO dE 2017 EXPRESIONES :7JORGE FRANCO

EFEexpresiones@gimm.com.mx

SAO PAULO.- El escritor co-lombiano Jorge Franco, uno de los más exitosos a nivel internacional con obras que abordan el tema de narcotrá-fico, afirmó ayer que la vio-lencia no es una “obligación” como tema inspirador para las nuevas generaciones de li-teratos en Colombia.

“Uno tiene que estar có-modo con lo que va a escri-bir, pero la violencia no es una obligación como tema li-terario en Colombia”, decla-ró Franco, quien la semana pasada dictó la conferencia Violencia: inspiración o trans-piración, promovida dentro de los ciclos literarios del Ins-tituto Cervantes de Sao Paulo.

Para Franco “las nuevas generaciones están en su de-recho a reivindicar esa histo-ria que no vivieron, pero de la que tienen un vínculo fami-liar. No hay una imposición de temas, pero el narcotráfico no es la tendencia de la literatura colombiana”.

Según el escritor, naci-do hace 55 años en Medellín, existen otras vertientes en el variopinto mundo de las letras y del cine en su país y por eso “las películas más taquilleras en Colombia son comedias que tocan la idiosincrasia co-lombiana desde un lado más humorístico”.

En ese sentido, recordó que “hay obras colombia-nas que abordan las más va-riadas épocas de la historia y nuestros escritores cuentan historias de cualquier lugar del mundo, sacudiéndose un poco de esa realidad (como la del narcotráfico) que ayuda a

El autor de Rosario Tijeras y Paraíso travel asegura que la literatura colombiana puede ser más sutil

Foto: Julieta Solincêe. Cortesía jorge-franco.com/

El escritor colombiano Jorge Franco dictó la conferencia Violencia: inspiración o transpiración.

Internacional de Novela Das-hiell Hammett en Gijón (Es-paña), citó cómo la epopeya griega La Ilíada, las historias nazis, la intervención estadu-nidense en Vietnam o las de las dictaduras del Cono Sur han sido temas “recurren-tes” para los autores de esos países.

“Si la cultura colombia-na ha venido atravesando un

episodio vergonzoso a raíz del problema del narcotráfi-co es natural que eso se cuen-te, porque es un mundo lleno de historias, de personajes, de mitos”, subrayó.

No obstante, el escritor aseveró: “Lo que tenemos que ver es cómo se cuenta eso, cómo se narra y ver si se va a hacer una apología de esos personajes. Por eso tenemos que ser muy responsables y muy honestos al momento de contar esas historias”.

“No se ha abusado del tema, hay muchas historias por contar, pero en algunos casos sí ha faltado un poco más de sutileza y finura para contarlos, porque Colombia todavía es víctima de ese fla-gelo y hay personas vivas que tienen algo de dolor de esa tragedia”, señaló.

Así, añadió Franco, “como ciudadanos colombianos te-nemos que asumir esa reali-dad porque tuvimos un grado importante de responsabi-lidad en lo que pasó, sea por acción o por omisión o por negligencia, porque forma-mos parte de esa cultura”.

“Vendrán muchas historias más, pero el tema de la droga no es exclusivamente colom-biano, mexicano o brasile-ño, es un problema de índole mundial”, enfatizó el escritor, quien en su paso por Brasil aprovechó para reunirse con representantes de la diploma-cia y de la comunidad colom-biana en Sao Paulo.

Con esa aproximación y la proyección de Franco como referente de la literatura del país andino en Brasil, Colom-bia busca estrechar sus lazos culturales.

“Lo que nos ha unido por décadas ha sido el futbol y ahora con el accidente del Chapecoense (cuando la ma-yoría del equipo brasileño de fútbol murió en un accidente aéreo cerca de Medellín) ese vínculo afectivo se ha fortale-cido, pero en la literatura se-guimos muy distantes”, relató.

“El narcotráfico es un tema casi obligado cuando uno nace en Medellín y mi obra li-teraria está relacionada con la ciudad”, apuntó Franco, quien sostiene que “toda cultura tie-ne un derecho a contarse a sí misma y eso lo hemos visto a lo largo de la historia de la humanidad”.

Desde esa óptica, el ga-nador en 2000 del Premio

Uno tiene que estar cómodo con lo que va a escribir, pero la violencia no es una obligación como tema literario en Colombia.”

“No se ha abusado del tema, hay muchas historias por contar, pero en algunos casos sí ha faltado un poco más de sutileza y finura para contarlos.”

JORGE FRANCOESCRITOR

establecer prejuicios”.El autor de la aclama-

da Rosario Tijeras y Paraí-so travel, ambas llevadas a la pantalla grande, puso como ejemplo a La virgen de los sicarios, de Fernando Va-llejo, o la obra Noticia de un secuestro, del Nobel Gabriel García Márquez, que abor-dan el tema del narcotráfico “tangencialmente”.

Violencia no es obligación

8: EXPRESIONES MIéRcOlES 24 dE MayO dE 2017 : EXcElSIOR

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