chillida 14.03.2010
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chillida
Eduardo Chillida, escultor vascoDonostia – San Sebastián 1924 - 2002
apuntes biográficos
Padre y madre de Eduardo Chillida
Con sus hermanos Ignacio y Gonzalo1928
Eduardo Chillida, sus hermanos y la abuela Juanatxo
Portero de la Real Sociedad, años 40
Boda con Pilar Belzunce, 1950
Villaines sous Bois, Paris1950
materiales y técnicas
yeso
“El primer material con el que trabajé fue el yeso. Hice entre 1948 y 1951
un total de doce o trece obras figurativas que estaban comunicadas con la estética griega arcaica, la primera escultura griega. Las korés, los kourosdel siglo VI antes de Cristo. De lo que me quedan dos torsos tallados en yeso, uno de mujer y otro de hombre, porque durante el traslado desde París se me rompieron algunos.”
Chillida
Torso 1948
Yacente1949
bronce
Forma1948
“Tengo las manos de ayer, me faltan las de mañana.”
hierro
“Yo cuando cogí el hierro, no es como alguien ha sugerido, que lo hice
pensando en que era un material nuestro, sino que fue intuitivo; fue unaintuición, pero lo cierto es que hice mi primera escultura en hierro el año1951, una estela funeraria en hierro que la tiene la hija de Chagall enBasilea, y le puso el nombre de Ilarriak; se llama así piedras funerarias,porque quería comunicar con nuestras estelas funerarias; yo había notadoque allí teníamos nosotros, los artistas plásticos vascos, una raíz, una raízimportante. Esta es la primera escultura no figurativa que hice. Es muysevera. No tiene que ver formalmente con las estelas, pero es maciza, muypoderosa.”
Ilarik1951
Redondo alrededor, 1955
madera
“Me manera de trabajar la madera es muy vasca. Me lo dijo Volboudt en
alguno de sus estudios, que mis maderas eran unos ensamblajes, unos armazones sólidos de maderos vivos con sus venas de fibra y nudos que conservan su rudeza natural, que estas maderas mías llevan las magulladuras y las heridas del hacha, la azuela y el martillo.”
Abesti gogorra IV, 1964
alabastro
“El viaje a Grecia lo hicimos en el año 1963, y de repente, un día, al año de
hacer ese viaje, cuando ya lo había olvidado, se me ocurre hacer una obra en la cual la luz pudiera entrar dentro (…). Yo tenía la necesidad de hacer que la luz entrase dentro del material.”
Homenaje a Kandinsky1965
Elogio de la luz, 1990
Homenaje a la mar IV1998
hormigón
“Al hormigón llego como siempre, por el problema del análisis espacial.
Con este material se habían hecho muchas cosas, pero nunca se le habíasuspendido en el aire, lo cual contradice todas sus leyes. El asunto vinouna vez más de una visión que tuve de una grúa en acción. Con elhormigón en concreto, me interesaba producir una rebelión a partir delpeso. En cuanto a la forma, el tema requiere de un espacio interior muydefinido y muy amplio. Yo no hago sino colaborar con esa fuenteascendente. La primera que hice fue Lugar de encuentros III que está en elMuseo al Aire Libre de la Castellana.”
tierra
“Ha habido un momento en el cual la materia se me manifestó a través del
oído, con Hans Spinner. Yo estaba trabajando el grabado en Saint Paul deVence. Y entonces oí el ruido desde el estudio. Bajé y le dije a Hans. ¿Medejas tocar esto? Toqué y pensé: “Esto, pelota para entrar al aire”. Algoque se suele decir en el frontón cuando viene una pelota bien colocada.”
acero
“Trabajo el acero casi como trabajé el hierro, sólo que a otra escala.”
Lotura XXXII, 1998
acero inoxidable
Alrededor del vacío V1969
Campo espacio de paz, Proyecto Lund, 1968
granito
“En estos países sacan las piedras como en la antigüedad, con planos de
exfoliación. Rompen y sacan piedras vivas en cierto modo. Yo no las toco por fuera, solamente trabajo con el interior.”
Escuchando la piedra III1996
Harri I1991
Lo profundo es el aire XVIII, 1998
papel
Dibujos
Collages
Grabados
Gravitaciones
dibujos
collage
grabados
gravitaciones
fieltro
temática
restar y podar
“He llegado a ver tan claro que
entre lo conseguido y lo falladoapenas hay diferencia. Inclinado alas preguntas más que a lasrespuestas, he restado y podado,más que sumado y añadido. Casitodo se arregla quitando.”
música
“Escultura y música tienen
el mismo espacio sonoro ysiempre naciente.”
Música de las esferas I, 1953
Música de las constelaciones1954
Música callada, 1955
Abesti gogorra I, 1961
La Casa de Bach, 1981
derechos humanos
“Es un lugar de encuentros entre
las personas. Y los espaciosinteriores de la obra son como lospulmones de la escultura, entrelos cuales la gente se puedemeter y encontrar.”
Amnistía internacional1992
Zuhaitz V1989
filosofía
“El deseo de experimentar, de
conocer, me hace con frecuencia llevar en mi obra una marcha discontinua; que a lo mejor se debe a que me interesa más la experimentación que la experiencia. También prefiero el conocer al conocimiento.”
homenajes
“Juan Sebastian Bach. Saludo
Moderno como las olas
Antiguo como la mar
Siempre nunca diferente
Pero nunca siempre igual.”
La casa de Bach1981
Homenaje a Balenciaga1990
Homenaje a Brancusi1993
Homenaje a Braque1990
Homenaje a Guillén 1981
Homenaje a Hokusai1996
La casa de Hokusai, 1981
materia y espacio
“El diálogo limpio y neto que se
produce entre la materia y elespacio, la maravilla de esediálogo en el límite, creo que enuna parte importante, se debe aque el espacio es una materiamuy rápida, o bien la materia esun espacio muy lento. ¿No será ellímite una frontera no sólo entredensidades, sino también entrevelocidades?”
Lo profundo es el aire XVII1997
naturaleza
“En la parte
en la medida
en que soy naturaleza
mi curso sigo
como una estrella.”
Saludo a los pájaros1994
escala
“La escultura debe siempre dar la cara, estar atenta a todo lo que alrededor de ella se mueve y la hace viva.”
Elogio del horizonte1990
lucha contra la gravedad“Parece una contradicción terrible la lucha contra la gravedad desde el peso. Pero es que el origen es conceptual. En ese aspecto me da la impresión de que hay gente que no entiende mi obra. Me confunden con un artesano que trabaja la materia. La materia tiene densidad y según la densidad los materiales gravitan. La gravitación es mayor en una materia pesada que en una liviana. Y es por ahí que me meto en las complicaciones que me meto. Yo creo que la dialéctica materia-espacio es solamente correcta desde el peso. No valen las apariencias. En ese diálogo entre lo positivo y lo negativo, es decir entre lo lleno y lo vacío, si lo positivo no es de verdad ya el diálogo no es válido.”
Homenaje a Calder1979
Gora Bera III, 1991
obra pública
“Lo que es de uno es casi de nadie.”
Puertas de Aranzazu1954
Plaza de los Fueros, 1980
Lizardiren Leihoa, 1983
Topos V1985
Elogio del agua1987
Gure aitaren etxea1987
De música, Dallas XV, 1989
Elogio del horizonte1989
Monumento a la tolerancia, 1992
Diálogo-Tolerancia, 1992
Jaula de la libertad, 1997
Buscando la luz, 1997
Berlín, 1999
Proyecto Tindaya1995
Chillida Donostian
Torso 1948
Gurutz IIISta. María1975
Peine del viento, 1976
Homenaje a Fleming, 1991
Besarkada, Homenaje a Rafa Balerdi1992
Camino hacia la paz, 1993
Un paseo por Chillida-Leku
“Un día soñé una utopía: encontrar un espacio donde pudieran descansar mis esculturas y la ente caminara entre ellas como por un bosque.”
“La tarde avanza lentamente y yo mirando quiero ver.
Guiado sólo por un aroma.”
Eduardo Chillida