CHARLES EDOUARD JEANNERET LE CORBUSIER

ALUMNO SERGIO VILLAR CORTES

HISTORIA DEL ARTE

DISEÑO DE INTERIORES 1°A

EL NACIMIENTO DEL MITO

Charles Edouard Jeanneret , Pintor, arquitecto y teórico

franco-suizo.

Nació el 6 de octubre de 1887 en La Chaux-de-Fonds

(Suiza), donde estudió artes y oficios.

Trabajó en el estudio parisino de Auguste Perret y más

adelante viaja a Alemania donde colaboró con Peter

Behrens y se relacionó con Joseph Hoffmann y el

Deutscher Werkbund.

En el año 1922 se asocia con el ingeniero Pierre

Jeanneret (su primo) adoptando para la arquitectura el

seudónimo Le Corbusier (el cuervo, adaptado del

apellido Lecorbésier de su bisabuela.

Como pintor se asoció a Amédée Ozenfant para

fundar el movimiento purista, corriente derivada del

cubismo. En 1920 funda la revista L'Esprit Nouveau.

Rechazó a los estilos historicistas compartido con otros

arquitectos y teóricos del movimiento moderno, su

mayor aportación es el entendimiento de la casa como

una máquina de habitar (machine à habiter).

Definió la arquitectura como "el juego correcto y

magnífico de los volúmenes bajo la luz", fundamentada

en la utilización de los nuevos materiales: hormigón

armado, vidrio plano en grandes dimensiones y otros

productos. Una de sus mayores preocupaciones fue la

necesidad de una nueva planificación urbana, (Plan

Voisin para París,Ville Radieuse, Plan Obus para Argel,

Chandigarh, etc). Durante la década de 1920 propuso

numerosos proyectos urbanísticos y residenciales, pero

sólo pudo construir una serie de villas unifamiliares

cercanas a París que le sirvieron para concretar sus cinco

postulados sobre la nueva arquitectura: bloques

elevados sobre pilotis (pilares), planta libre, fachada libre

independiente de la estructura, ventanales

longitudinales (fenêtre en longueur) y cubiertas planas

ajardinadas. Entre los edificios de esta época destacan el

Pabellón del Esprit Nouveau en París (1925), la villa de

Monzie en Garches (1927) y la villa Savoye en Poissy

(1929-1931).

Sus obras posteriores son la Casa de Suiza de la ciudad

universitaria de París (1931-1932), la Unidad de

Habitación de Marsella (Unité d'Habitation, 1947-1952),

la iglesia de peregrinación de Notre Dame du Haut en

Ronchamp (Francia, 1950-1954), el monasterio de los

dominicos de La Tourette (1957-1960) y el planeamiento

urbano de Chandigarh, la ciudad construida en la India

como nueva capital del Punjab, para cuyo capitolio

proyectó los edificios de la Asamblea (1953-1961), el

Palacio de Justicia (1952-1956) y el Secretariado (1958).

Sus escritos más importantes se recogen en varios

libros, entre los que destacan Vers une architecture

(Hacia una arquitectura, 1927), La maison des hommes

(La casa de los hombres, 1942) y Quand les cathédrales

étaient blanches (Cuando las catedrales eran blancas,

1947).

Durante la II Guerra Mundial se recluye en el sur de

Francia dedicándose a pintar y escribir. En 1943 publica

la Carta de Atenas, basada en las discusiones del cuarto

Congreso del CIAM, el cual se convierte en uno de los

textos básicos del urbanismo moderno. Le Corbusier

falleció el 27 de agosto de 1965 en Cap Martin (Francia).

ARQUITECTURA RACIONALISTA

En el siglo XX aparece un nuevo concepto de arquitectura acorde con las necesidades de una nueva sociedad, determinadas por los grandes cambios ocasionados por la Revolución Industrial. En términos generales, se relacionaban principalmente con la demanda de viviendas dignas por parte de la clase trabajadora. El Racionalismo plantea la búsqueda de una arquitectura basada en la razón. Es el movimiento que define las formas y volúmenes elementales como el cilindro, el cubo, el cono y la esfera. Los antecedentes se pueden encontrar en el Neoclasicismo y, desde luego, el Art Nouveau, que ya habían planteado muchos de los elementos. La formación del Movimiento moderno en la arquitectura se ha presentado tradicionalmente como una evolución desde la tradición ecléctica del siglo XIX hasta su depuración ornamental y topológica en los años veinte. En ese proceso, conceptos como los del racionalismo, funcionalismo, unidad del arte y técnica y negación de la historia y de los modelos del pasado eran asumidos, con mayor o menor entusiasmo, por arquitectos y grupos. Esta línea argumental de una obra repleta de héroes y pioneros ha sido cuestionada rigurosamente en los últimos años. Si la actividad de un William Morris o la de los artistas y arquitectos de los distintos modernismo europeos ha podido ser entendida como una crítica radical al historicismo, como punto de partida de nuevos compromisos sociales y de una nueva concepción del proyecto que debería afectar los objetos cotidianos a la arquitectura, es más exacto analizarlos como consecuencias de tradiciones decimonónicas. La arquitectura y las teorías de los dos primeros decenios del siglo XX, denominadas equivocadamente protorracionalistas, suponen una opción, una tendencia, como distintos hábitos figurativos, En la que los elementos tradicionales y nuevas

soluciones, lejos de ofrecerse como propias de un

movimiento de transición, lo hacen de una manera

autónoma y paralela a las primeras formulaciones del

racionalismo y del funcionalismo.

CARACTERÍSTICAS GENERALES

- Eliminación de elementos decorativos

- Esqueleto interno permite sustitución del muro con

función sustentante por muro de Cortina (planta libre)

- Predominio de formas geométricas puras (línea recta)

- Ruptura con cualquier referencia a estilos del pasado

- Adaptación del edificio a su función

- Equilibrio, proporción, ritmo

- Amplios ventanales acristalados por retículas de

listones de hierro con delgadas columnas de acero como

elementos portantes

Historia de la Arquitectura IV Página 12

- Empleo de nuevos materiales: vidrio, hierro, hormigón

armado, etc.

En la escuela francesa destaca la importante labor

investigadora del arquitecto Le Corbusier, principal

figura del racionalismo europeo y mundial.

LAS OBRAS DEL RACIONALISMO

- La Bauhaus de Dessau

- La Villa Saboya

- El Pabellón alemán de la Exposición de Barcelona

LE CORBUSIER Y SUS PRINCIPIOS

Le Corbusier escribió varios libros, en los que

ejemplificaba sus ideas mediante proyectos propios.

Tuvo muy claro que, aparte de saber crear buenos

edificios era necesario saber explicarlos y transmitirlos al

resto de los profesionales y a los estudiantes, y ejerció

con gran maestría la tarea de publicitar su propia obra.

Le Corbusier es conocido por su definición de la

vivienda como la máquina para vivir también llamada la

máquina para habitar traducido literalmente. Con ello,

Le Corbusier ponía en énfasis no sólo la componente

funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad

debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto

último desde un punto de vista metafísico.

Le Corbusier creía que el objetivo de la arquitectura es

generar belleza (muy conocida también es su frase: la

Arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de

los volúmenes bajo la luz), y que ésta debía repercutir en

la forma de vida de los ocupantes de los propios

edificios.

En cuanto al criterio de «máquina de habitar», Le

Corbusier estaba deslumbrado por las entonces nuevas

máquinas: en especial los automóviles y aviones,

considerando aquellos que tenían diseños prácticos y

funcionales como modelo para una arquitectura cuya

belleza se basara en la practicidad y funcionalidad; el

racionalismo.

PRINCIPIOS CONCEPTUALES

- La arquitectura planteada como una creación racional -

propia del hombre- a diferencia del mundo de lo natural.

- La separación cartesiana de las funciones: habitar,

trabajar, recrearse.

- Rechazo a los estilos historicistas y el entendimiento de

la casa como “una máquina para vivir”.

PRINCIPIOS INSTRUMENTALES

- Los 5 puntos de la nueva arquitectura: - la planta libre -

la casa sobre pilotes - la fachada libre - la terraza jardín -

la ventana alargada

- El Modulo como sistema de medidas basado en el

hombre

- Los trazados reguladores como herramienta

compositiva de las fachadas

(Número de Oro, Series de Fibonacci)

- La composición volumétrica a partir de los sólidos

elementales

LOS 5 PUNTOS DE LA NUEVA

ARQUITECTURA

La idea de la Casa Domino fue evolucionada y en 1926 Le Corbusier escribió Los cinco puntos de una arquitectura nueva, una síntesis de sus principios arquitectónicos magníficamente ejemplificados en la Villa Saboya.

1. La casa sobre pilares (O la casa con pies). Propone elevar la casa del suelo, dejar que el jardín y los coches pasen por debajo, evitando locales húmedos y fríos. 2. El techo-jardín. Con los avances tecnológicos: la calefacción central y el hormigón armado ya no tenía sentido que la cubierta formara una protuberancia. Propone las cubiertas planas, con desagües en el interior y ajardinadas, trasladando al tejado el espacio de terreno que se ocupa con la casa. Según Le Corbusier las razones para adoptar el techo-jardín son irrefutables ya que responde a parámetros económicos, tecnológicos, de confort y sentimentales.

3. Planta libre. El hormigón armado nos permite liberarnos de la rigidez de los muros portantes y tener una planta libre, dónde ya no es necesario que los pisos se superpongan y las plantas responden a criterios de uso.

4. La ventana en anchura (o la pared acristalada). El progreso trae consigo la liberación y el hormigón armado permite que las ventanas puedan abrirse de lado a lado. 5. La fachada libre. Al desligar la fachada de la estructura las fachadas ya sólo son ligeras membranas de muros aislantes e incluso las ventanas pueden abarcar toda la fachada.

EL MODULOR

El Modulor, es una gama de proporciones que hace lo

malo difícil y lo bueno fácil. Albert Einstein

No deja de ser curioso, que una de las grandes preocupaciones de Le Corbusier a lo largo de toda su vida, el estudio de la modulación y en concreto de su creación - el Modulor – haya tenido tan poca repercusión en el mundo de la Arquitectura o de la construcción en general, teniendo en cuenta la altísima influencia que sus obras - la mayoría creadas en base al Modulor- tuvieron y tienen sobre el resto de los arquitectos.

Las razones de este fracaso, son de dos órdenes:

- Estructural, puesto que chocó de lleno con una

sociedad con una gran inercia, poco proclive a realizar

grandes cambios en los sistemas de diseño y producción.

- Básico, puesto que verdaderamente es difícil de

comprender su utilidad si no estamos dispuestos a

cambiar de mentalidad, siendo además rematadamente

compleja la lectura de los libros "El Modulor" y "El

Modulor 11", de Le Corbusier.

De todos modos, se deben tener en consideración las

positivas opiniones acerca del Modulor, por parte de

estudiosos de la categoría de Ghyka, Giedion, Einstein, o

de arquitectos como Sert o Amancio Wiliams.

El mejor ejemplo de las posibilidades de uso del

Modulor en arquitectura, es sin duda la propia obra de

LC, que desde los años 40 hasta el final fue elaborada en

base al Modulor. LC, se enorgullecía de que obras tan

complejas como la Unité de Marsella, se hubieran

elaborado en base al Modulor, cuestión que ensalzaba

plásticamente. Y de que fueran necesarias tan pocas

medidas, en ese caso quince, para diseñarla.

LE CORBUSIER Y SU ARQUITECTURA

VILLA SABOYA

NOTRE DAME DU HAUT

PABELLÓN DEL ESPRIT NOUVEAU

CASA DE SUIZA

VILLA DE MONZIE

BIBLIOGRAFÍA

http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/5

004/Le%20Corbusier

https://piapiablog.wordpress.com/2013/12/12/arq-

para-todos-los-publicos-5-puntos-con-los-que-le-

corbusier-contribuyo-a-la-arquitectura-moderna/

LE CORBUSIER: VIDA, OBRA, MITO… (pdf)

Le Corbusier: Una arquitectura para el hombre,

BEGOÑA FERNÁNDEZ CABALEIRO