cfgs en proyectos y direcciÓn de obras de decoraciÓn · teoría del interiorismo_ud nº7 por...

José Carbajal s/n 02008_Albacete

Departamento de interiores Teoría del interiorismo_UD Nº7

Por favor, piense en su responsabilidad con el Medio Ambiente antes de imprimir este documento � 1

CFGS EN PROYECTOS Y DIRECCIÓN DE OBRAS DE DECORACIÓN

TEORÍA DEL INTERIORISMO

UNIDAD DIDÁCTICA Nº 07: PERCEPCIÓN SENSORIAL DEL ENTORNO.

� BIBLIOGRAFÍA:

� ALLEN, E. (1982). Cómo funciona un edificio. Principios elementales. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, s.a.

� NUTSCH, W. y PINÓS, A. (2006). Manual de construcción. Detalles de interiorismo. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, s.a.

� GRIMLEY, C. y LOVE, M. (2009). Color, espacio, estilo. Detalles para diseñadores de interiores. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, s.l.

� MILLÁN ANGLÉS, S. y GARCÍA SANTOS, A. (2010). Introducción al CTE (2ª edición). Madrid: Mairea Libros, s.a.




� 1. DISEÑO SENSORIAL.

¿Qué pasaría si diseñáramos según todos nuestros sentidos? Suponed por un momento que

sonido, tacto y olor (gusto) se trataran con la misma importancia que la vista, y esa sensación

fuera tan importante como la cognición. ¿Cómo sería el diseño de interiores si las sensaciones,

el sentimiento y las vivencias fueran factores críticos de diseño tanto como la organización

estructural y el programa (objeto de la UD Nº 8)?

Deberíamos explorar la naturaleza de nuestras respuestas sensoriales a los espacios que

diseñamos y a los que los usuarios dotan de significado. Este hecho contrastaría con los

modelos de representación que dominan el diseño de interiores en busca de un diseño más

humano.

Se podría discutir si un tratamiento poco recomendable pone el énfasis en aspectos formales a

expensas de los sensoriales. Los principios del diseño formal permiten ser impartidos con más

o menos éxito y ser así evaluados, mientras que la percepción sensorial no parece inspirar la

suficiente confianza para los diseñadores de interior, y rara vez es motivo de decisiones

principales.

Alguien ya ha señalado que un diseño es “un lugar para las experiencias. Evoca y organiza

recuerdos, imágenes, sentimientos, significados y hace trabajar a la imaginación. Esos

sentimientos provocados por el lugar son proyecciones mentales individuales, pero éstas

proceden de la experiencia colectiva.”

Modelar el espacio en estancias con un carácter especial es el cometido del diseñador de

interiores. Son varios los temas que influyen en las proporciones de las estancias y su

ubicación en planta: el uso que se le adjudica, la forma en que el mobiliario y los accesorios

ocuparán el espacio y las limitaciones impuestas por la normativa. Los buenos profesionales

tienen en cuenta todos estos temas mientras desarrollan un concepto global que caracterice el

espacio. A un nivel más complejo, estas estancias pueden unirse formando una secuencia de

espacios que provoque la sorpresa de nuevos descubrimientos y fomente el bienestar.

� 2. PROPORCIONES DE UN ESPACIO.

En las disciplinas del arte y el diseño, la proporción está relacionada con una de las

características fundamentales de la forma: la razón entre la anchura y la longitud. Al hablar de

las proporciones de una forma solemos referirnos a la anchura y longitud relativas de un

rectángulo, aunque también podemos hablar de las proporciones de un óvalo o incluso de

formas complejas e irregulares (como las proporciones de una piscina en forma de riñón).

Cuando se están tomando decisiones relativas a un conjunto de elementos interrelacionados lo

más habitual es tener en cuenta las proporciones. Por ejemplo, al proyectar los alzados

interiores de un espacio se debería considerar la proporción de espacio de pared entre

ventanas así como las proporciones de las propias ventanas. En el dibujo y la pintura o cuando

se compone una planta o un alzado la proporción se considera en dos dimensiones.




� 3. INFLUENCIA DE LA PROPORCIÓN.

En el diseño de interiores, la proporción de un espacio o un objeto se caracteriza por la longitud

relativa de tres variables: anchura, longitud y altura. El carácter y el uso de una estancia están

enormemente influenciados por la proporción del espacio. Una estancia relativamente larga,

estrecha y alta tiene un carácter muy diferente al de otra de planta cuadrada y techo bajo. Las

proporciones relativas de un espacio expresan si se trata de un lugar de paso o un sitio donde

estar. Los espacios cuadrados son los más estables en términos geométricos, pero son

difíciles de amueblar y, por ello, se usan para funciones ceremoniales cuando son grandes y

como vestíbulos si son pequeños. Los rectangulares con proporciones inferiores a 1:2 son los

más comunes para definir espacios donde estar, ya que pueden alojar diversas posiciones de

mobiliario y pueden conectarse fácilmente a los espacios de circulación. Los espacios largos y

estrechos son habitualmente espacios de paso, tanto pasillos funcionales como espacios

procesionales para rituales y ceremonias.

La forma y los acabados superficiales de un espacio repercuten sobre cómo se muestra la

luz diurna y el sonido. Los interiores altos y estrechos con reflectancias en la parte superior

son más luminosos que los bajos y profundos con ventanas sólo en el fondo y con superficies

oscuras y frías. A la luz le cuesta menos reflexiones entre paredes para llegar al fondo si las

ventanas están en la zona superior. Las ventanas altas distribuyen la luz más uniformemente a

todas las paredes y permiten a la luz penetrar en el interior de espacios grandes y bajos. Los

techos y paredes traseras del espacio reflejan y distribuyen la luz diurna mejor que el suelo o

las paredes laterales. Objetos altos, como estanterías o mamparas, pueden obstruir tanto la luz

directa como la reflejada.

� 4. ILUMINACIÓN LATERAL

En esta unidad didáctica podemos dividir la luz diurna en dos categorías básicas: iluminación

lateral a través de ventanas en las paredes y la cenital a través de lucernarios en cubierta y

claristorios en aberturas situadas en la parte más superior de las paredes. Las superficies

absorben la mayoría del calor y desvían y reducen considerablemente la intensidad de la luz

solar directa.

Una vez dentro del edificio, la luz reflejada puede alcanzar los lugares interiores directamente o

por sucesivas reflexiones que conducen la luz diurna.

> 4.1. ESTRATEGIAS DE ILUMINACIÓN LATERAL.

ESTRATEGIA DESCRIPCIÓN EFECTO COMENTARIOS

Diseño para

iluminación bilateral.

Luces desde dos

paredes.

Distribución

equilibrada; reducción

de brillos.

Iluminando desde un

lado se producen

más brillos.




Ventanas ubicadas

en la parte superior.

Efecto claristorio. La luz penetra más

profundamente en el

espacio; distribución

más uniforme.

Cuanto más alta está

la ventana, el efecto

de “techo elevado” es

mayor.

Usar paredes

adyacentes como

reflectores.

Ubicando las

ventanas cerca de

paredes próximas.

Reduce el contraste

en el borde de la

ventana; conduce la

luz más

profundamente.

Mejora la apariencia

de colores y patrones

de estampado a la luz

diurna.

Interponer filtros a la

luz.

Ocultar o tamizar la

luz solar.

Introducción de

toldos, cortinas,

estores, cerramientos

translúcidos, etc.

Contrastes de color

entre los efectos

provocados por la luz

solar y la diurna

(tamizada).

Aportar sombra.

Bloquear la entrada

de luz solar en ciertas

épocas del año

(verano sobre todo).

Usar persianas,

marquesinas,

cortinas, etc.

Eliminar la luz solar,

dando paso a la

diurna mediante el

control solar.

> 4.2. ILUMINACIÓN CENITAL.

ESTRATEGIA DESCRIPCIÓN EFECTO COMENTARIOS

Diseminar luces

cenitales.

Efecto de

introducción del

exterior en el interior.

Se multiplica la

superficie de entrada

de luz solar.

Los sucesivos reflejos

deben distribuir la luz

en el espacio.

Ubicar luces en

planos de techo altos.

Techos altos con

lucernarios o luz

cenital.

Más superficie para

difundir la luz y así

aumentar la fuente.

Para espacios con

altura y campo visual

amplio.

Introducir dispositivos

de bloqueo,

reducción o difusión

de la luz solar.

Redireccionar la luz

solar con dispositivos

reflectores.

Reparte la luz sobre

una superficie

alternativa.

La superficie

reflectora se coloca a

continuación del

lucernario, claristorio

o fuente de luz

cenital.




� 5. OIR Y SER OÍDO.

Disfrutamos enormemente con el sonido de una pieza de música favorita, el sonido de la voz

de un amigo, el sonido de los pájaros. En estas circunstancias, queremos oír y ser oídos. Pero

también, en otras circunstancias, ansiamos las opciones igualmente importantes de no oír y no

ser oído, las opciones de la paz y la intimidad. En general, deseamos no tener que escuchar el

ruido continuo de un tráfico intenso o la música que conviene al gusto de un vecino pero no al

nuestro, especialmente si interfieren en nuestro sueño, nuestra capacidad de concentración o

la posibilidad de oír y ser oídos en nuestro entorno inmediato. Deseamos que nuestros

secretos no sean oídos por cualquiera, sino por un confidente escogido, y podemos incluso

querer hacer ruidos desagradables – como aprender a tocar el violín o cortar madera con una

sierra eléctrica – sin sentirnos molestos o molestar a los demás.

A veces quedamos frustrados en nuestros intentos de oír y ser oídos por la debilidad del sonido

que estamos emitiendo o intentando oír, o si está interferido por un ruido no deseado o su

propio eco. A menudo nuestra intimidad acústica se ve violada por entornos ruidosos o cuando

sabemos que nuestro mínimo susurro será audible para un vecino. Cualquier edificio, haya o

no sido diseñado con la idea de sus condiciones acústicas, tiene numerosos efectos

importantes en la propagación del sonido. Si se los conoce a fondo, estos efectos pueden ser

explotados y manipulados por un diseñador de interiores a fin de crear unas condiciones

acústicas que sean apropiadas a las diversas funciones humanas albergadas en un edificio.

> 5.1. EL SONIDO

Los sonidos del discurso humano son producidos por las vibraciones de las cuerdas vocales,

modificadas por las acciones de la garganta, la nariz y la boca. Los distintos sonidos van desde

una duración de 1/50 de segundo hasta 1/3 de segundo. La frecuencia fundamental reside

mayormente entre los 100 y los 600 ciclos por segundo, pero la mayoría de los sonidos

consonantes, en particular, son de una frecuencia mucho más alta y deben ser oídos

claramente para su mayor inteligibilidad. Entre el susurro más tímido y el disparo más fuerte

hay una amplia variedad de niveles de presión del sonido, pero el hablador corriente cubre una

extensión de no más de de 30 db aproximadamente. Como es de esperar, un discurso en voz

fuerte es, en general, más inteligible que uno en voz más suave. Los sonidos musicales suelen

ser de más larga duración.

El ruido es un sonido no deseado. Puede ser una voz humana o música, o sonidos de las

fuerzas naturales, como el viento y la lluvia, o sonidos mecánicos de motores, engranajes,

ventiladores, ruedas, frenazos, equipos vibrando o cañerías. Las fuentes potenciales de ruido

en la sociedad contemporánea son tan diversas en sus características de sonido, que es

imposible ofrecer una generalización acerca de sus propiedades; cada problema de ruido tiene

que ser analizado individualmente a fin de determinar su fuente, su amplitud característica de

frecuencia y la presión de sonido antes de que se puedan tomar medidas para rectificarlo.




> 5.2. CREACIÓN DE BUENAS CONDICIONES DE ESCUCHA.

Los efectos de una habitación sobre el sonido producido dentro de la misma dependen

principalmente de la forma, el tamaño y las proporciones de aquella y de las cantidades de

sonido de diversas frecuencias absorbidas, reflectadas y difractadas por sus superficies y

objetos contenidos. En pequeñas habitaciones con paredes paralelas, las ondas continuas son

a menudo evidentes: ciertas frecuencias de voz y música están exageradas al rebotar

repetidamente hacia atrás y adelante entre las paredes opuestas. Una habitación con paredes

paralelas se puede mejorar acústicamente si se eliminan las ondas continuas inclinando u

oblicuando ligeramente dos de las paredes y si las dimensiones del espacio no caen ninguna

proporción geométrica sencilla tal como 1:2 ó 2:3.

> 5.3. CONTROL DEL RUIDO.

Cuando el ruido es un problema y queremos construir habitaciones tranquilas, para dormir o

estudiar, empezamos por concebir el edificio de manera que las habitaciones silenciosas estén

lo más alejadas posible de la fuente de ruido – calles con tráfico, salas públicas, cocinas,

talleres o cuartos de máquinas – y así estén protegidas de la mayor parte del estruendo por las

habitaciones intermedias. Si el ruido llega a través de un campo abierto, una fábrica, un

aeropuerto o una autopista, aumentar la distancia ayuda a reducir su intensidad. Las paredes,

el suelo, y el techo de la habitación tendrían que ser gruesos y herméticos al aire, por

supuesto, lo cual incluye un acristalamiento múltiple de las ventanas si el problema del ruido es

serio. Las fuentes internas del ruido, como el equipo de climatización, las pisadas y crujidos, se

pueden acallar en la fuente misma por un alfombrado, muebles blandos, tapizados u otros

materiales absorbentes que bloqueen su reflexión.

A veces, cuando el ruido es particularmente persistente y desconcertante, no se puede tratar

eficazmente el edificio contra este ruido, o puede ser que no haya dinero para pagar el

tratamiento que lo reduciría. Y a veces se ha hecho una habitación tan silenciosa, que incluso

un susurro es perturbante. En estos casos, la introducción de disimuladores de ruido a bajo

nivel puede ayudar a oscurecer los sonidos no deseados. Los mejores disimuladores de ruido

son los naturales.

> 5.4. CREACIÓN DE INTIMIDAD.

Cuando un edificio tiene que crear intimidad acústica, impidiendo que se oigan demasiado las

conversaciones, la mayor parte de las estrategias entran en juego: la construcción tiene que

ser hermética al aire y gruesa. Los niveles del sonido dentro de la habitación pueden verse algo

reducidos por el uso de materiales absorbentes de sonido. Y disimular el ruido puede ser de un

valor inestimable. Una barra de bar atestada de gente codo con codo, con gente charlando, es

de hecho un entorno muy íntimo para una conversación privada. Simplemente hay tanto ruido

producido en la amplitud de frecuencia de la voz humana, que sólo el interlocutor más cercano,

más atento, puede entender las palabras de uno.




Oír y ser oído, no oir y no ser oído, son factores importantes que debemos tener en cuenta en

el diseño de interiores. En la mayoría de las circunstancias, los materiales de construcción

corrientes son suficientes para este propósito. Pero tienen que ser correcta y cuidadosamente

empleados.

> 5.5. CONDICIONES DE DISEÑO DE LAS UNIONES SEGÚN EL CTE DB-HR.

> 5.5.1. ELEMENTOS DE SEPARACIÓN VERTICALES Y TABIQUERÍA.

1) Debe interponerse una banda de estanqueidad en:

- El encuentro de la perfilería con el forjado.

- Con pilares.

- Con otros elementos de separación verticales.

2) En los encuentros con fachadas de dos hojas, debe interrumpirse la hoja interior para, así no

cerrar la cámara del elemento de separación vertical.

3) Cuando la tabiquería acometa un elemento de separación vertical ha de interrumpirse para

que el elemento de separación vertical sea continuo.

> 5.5.2. ELEMENTOS DE SEPARACIÓN HORIZONTALES.

1) No habrá contacto entre suelo flotante y elementos de separación verticales, pilares y

tabiques con apoyo directo; para ello se interpondrá una capa de material elástico o del mismo

que el suelo flotante.




2) Los techos suspendidos o los suelos registrables no serán continuos entre dos recintos de

unidades de uso diferentes.

> 5.5.3. CONDUCTOS DE INSTALACIONES.

1) Si un conducto de instalaciones se adosa a un elemento de separación vertical, se revestirá

de tal forma que no disminuya el aislamiento acústico y se garantice la continuidad de la

solución constructiva.

2) Deben recubrirse los conductos con material elástico que impida el paso de vibraciones a la

estructura del edificio y sellarse holguras en huecos de forjado para paso de instalaciones.

3) Para evitar contacto entre suelo flotante y los conductos de instalaciones que discurran bajo

él, los conductos se revestirán de un material elástico.

> 5.6. CONDICIONES DE EJECUCIÓN.

> 5.6.1. ELEMENTOS DE SEPARACIÓN VERTICALES Y TABIQUERÍA.

1) Los enchufes, interruptores y cajas de registro de instalaciones en elementos de separación

verticales no serán pasantes.

2) Cuando se dispongan por las dos caras de un elemento de separación vertical no serán

coincidentes a menos que se interponga hoja de fábrica o una placa de yeso laminado.

3) Las juntas entre el elemento de separación vertical y las caras para mecanismos eléctricos

deben ser estancas, se sellarán o se emplearán cajas especiales para los elementos de

entramado autoportante.

> 5.6.2. FÁBRICAS O PANELES PREFABRICADOS PESADOS TRASDOSADOS DE

FÁBRICA.

1) Rellenar llagas y tendeles con mortero de cemento según instrucciones del fabricante.

2) Retacar con mortero de cemento las rozas de paso de instalaciones para no disminuir el

aislamiento acústico inicialmente previsto.

3) En elementos de separación verticales de dos hojas de fábrica separadas por cámara, se

evitarán conexiones rígidas entre hojas durante la ejecución.

4) El material absorbente acústico o amortiguador de vibraciones de la cámara debe cubrir toda

su superficie. Si no, debe fijarse a una hoja.

5) En elementos de separación con acabado superficial enlucido, debe evitarse el contacto

entre el enlucido de la hoja que lleva bandas elásticas en su perímetro y el enlucido del techo.

Para ello, se prolongará la banda elástica o se ejecutará un corte entre ambos enlucidos. Para

rematar la junta, podrán utilizarse cintas de celulosa microperforada.

6) De la misma manera, deben evitarse los contactos entre el enlucido de la hoja que lleva

bandas elásticas en su perímetro y el de fachadas de una sola hoja, ventiladas o con el

aislamiento por el exterior.




> 5.6.3. ENTRAMADO AUTOPORTANTE Y TRASDOSADOS DE ENTRAMADO.

1) Los elementos de separación verticales de entramado autoportante y los de trasdosados

deben montarse según la UNE 102040 IN.

2) Las juntas entre placas de yeso y entre éstas y otros elementos constructivos deben tratarse

(pastas y cintas) para garantizar la estanqueidad sonora.

3) En elementos formados por varias capas superpuestas de placas de yeso deben

contrapearse las placas, de modo que no coincidan las juntas.

4) El material absorbente acústico o amortiguador de vibraciones de la cámara debe rellenar

toda su superficie con espesor adecuado a la perfilería utilizada.

5) En trasdosados autoportantes aplicados a un elemento base de fábrica, se cepillará la base

y se dejarán al menos 10 mm entre la fábrica y los canales de la perfilería.

> 5.6.4. SUELOS FLOTANTES.

1) Previo a la colocación del material aislante a ruido de impactos, el forjado debe estar limpio

de restos que puedan deteriorar dicho material.

2) El material aislante debe cubrir toda la superficie del forjado sin interrumpirse, para ello se

solaparán o sellarán las capas de material aislante.

3) Con suelo flotante formado por una capa de mortero sobre un material aislante a ruido de

impactos y este no impermeable, debe protegerse con una barrera impermeable previamente

al vertido del hormigón.

4) Los encuentros entre el suelo flotante y los elementos de separación verticales, tabiques y

pilares deben realizarse sin contactos rígidos.

> 5.6.5) TECHOS SUSPENDIDOS Y SUELOS REGISTRABLES.

1) Cuando discurran conductos de instalaciones por el techo suspendido o por suelo

registrable, debe evitarse que conecten rígidamente con el forjado y las capas que forman el

techo o el suelo.

2) En el caso de que hubiera luminarias empotradas, no deben formar conexión rígida entre las

placas y el forjado y no deben disminuir el aislamiento acústico.




3) Con techos suspendidos con material absorbente en la cámara, éste debe rellenar de forma

continua toda la superficie de la cámara y reposar en el dorso de las placas y zonas superiores

de la estructura portante.

� 6. EL COLOR Y ESPACIO EN LA PERCEPCIÓN SENSORIAL DEL ENTORNO.

La elección del color en un proyecto ejerce un profundo efecto en el espacio interior. La

decisión del diseñador puede cambiar drásticamente la comprensión espacial de un proyecto e

influir en los recorridos. Cuando se usa con conocimiento e intención, el color puede hacer que

una superficie se perciba más pesada, alterar las proporciones de una estancia o constituir

indistintamente un factor de tranquilidad o excitación. A medida que el diseñador experimenta y

entiende los efectos superficiales del color, este aspecto se convertirá en la base de una rica

paleta visual y material.

> 6.1. ENFOQUE VOLUMÉTRICO DEL COLOR.

Acabar todos los elementos de una habitación del mismo color tiene el efecto de que el

espacio parece tener más volumen. Esta forma de utilización del color puede ser

especialmente efectiva para hacer que los espacios pequeños parezcan mayores o bien más

íntimos dependiendo del color que se elija. Este enfoque obtiene mejores resultados cuando se

utiliza en situaciones que implican una secuencia de espacios, como, por ejemplo, una serie de

habitaciones conectadas a través de puertas.

> 6.2. ENFOQUES BIDIMENSIONALES DEL COLOR.

El color puede utilizarse para enfatizar planos en una secuencia de habitaciones o la conexión

vertical de espacios, como en un espacio a doble altura o un loft. Pintar toda la magnitud de

una pared del mismo color, independientemente de las divisiones intermedias, conduce la

mirada a través de los distintos espacios y pone de relieve elementos al final de dicha pared,

bien sea una lámpara, una obra de arte o una pieza de mobiliario. Este enfoque puede hacer

que las superficies perpendiculares al ocupante parezcan cercanas o lejanas.

> 6.3. RESALTAR ELEMENTOS.

Resaltar determinados elementos de menor tamaño, como los marcos de puertas y ventanas,

molduras de techos o la conexión entre materiales, dirige la atención del observador hacia

aspectos sutiles del proyecto que podrían pasar desapercibidos a primera vista. Pintar

elementos como las molduras del techo en un color más oscuro que los elementos adyacentes

puede hacer que parezca que floten. Resaltar el color de una puerta en una pared hace que el

observador comprenda su importancia; una puerta roja en una pared blanca estará más

presente en la habitación que una puerta pintada del mismo color que una pared.

> 6.4. CAMBIAR LAS PROPORCIONES DE UNA HABITACIÓN.




El color, los estampados y motivos pueden cambiar la percepción de las proporciones de una

habitación. Utilizar color hasta una cierta altura, alterar el brillo de la pintura u oscurecer la

parte superior de una habitación son algunas de las estrategias. Los estampados pueden

escogerse de entre la amplia gama que ofrecen los fabricantes de los diversos materiales en

sus catálogos, como telas, papeles pintados de pared, moquetas, etc., o bien diseñarlos

específicamente para un determinado proyecto, en cuyo caso debe ser fabricado

expresamente.

> 6.4.1. EFECTOS.

Un estampado es una repetición de elementos que habitualmente se ordenan según una

cuadrícula. Los estampados aportan interés visual a las superficies de una habitación, bien

sea un tapizado para una pared o el suelo. Los elementos repetitivos proporcionan equilibrio y

orden a las superficies, y un diseñador de interiores experto puede usarlos para lograr la

atmósfera deseada. Los estampados pueden usarse en zonas pequeñas para resaltar

elementos especiales de un espacio o pueden cubrir todas sus superficies para unir todos los

elementos existentes en ella. Es importante extender los efectos de las superficies estampadas

en un interior.

Los motivos complejos y colores contrastados pueden ser atractivos en una habitación grande,

pero excesivos en una pequeña. Es mejor reservar los estampados complejos para telas o

pavimentos, y debería evaluarse cuidadosamente su utilización en paredes.

Los estampados con líneas verticales pueden dar sensación de mayor altura en una habitación

con el techo bajo. Las cortinas de suelo a techo con líneas verticales harán que un espacio

parezca más alto. Por el contrario, los estampados con líneas horizontales pueden hacer que

una habitación o un mueble parezcan más anchos.

Los estampados influyen sobre la atmósfera de un espacio. Un estampado floral sobre una

superficie crea una sensación muy diferente a la que genera un estampado geométrico sobre la

misma superficie. Los estampados expresan estilo y sensibilidad, y definen de inmediato el

carácter de un ambiente.

El estampado puede hacer que una determinada superficie o un mueble resalten más. Puede

usarse estratégicamente para dirigir la mirada a un punto determinado.

La escala de un estampado determina el efecto de complejidad o densidad de una superficie.

Por ejemplo, un estampado con un motivo pequeño puede parecer un color sólido desde lejos,

y sólo apreciarse cuando se mira de cerca.

El color juega un papel esencial en los estampados. Los estampados de colores contrastados

son más dinámicos. Los que están realizados con tonos diferentes del mismo color son más

sutiles.

La textura también puede utilizarse para crear estampados. Una tela monocromática pero con

un tejido en relieve genera un estampado interesante en una tela que de otro modo sería

neutra.




> 6.4.2. CARACTERÍSTICAS DE LOS ESTAMPADOS.

Existen infinitos tipos de estampados y, por ello, es imposible cuantificarlos, sin embargo, la

mayor parte de ellos comparte ciertas características. Los estampados están realizados a base

de motivos, que son los elementos que se repiten a lo largo de la superficie. En el caso más

sencillo, el motivo se ordena uniformemente sobre una cuadrícula. Para imprimir variedad al

estampado, el motivo puede girarse o formar imágenes especulares en torno a un eje virtual.

motivo uniforme. motivo rotado (introduce la variedad)..

El dibujo resultante también puede clasificarse en función de la profundidad que tenga el

motivo. El motivo puede consistir en una figura bidimensional que subraye la superficie del

material o bien en una tridimensional que le dé profundidad. Los motivos tridimensionales

funcionan mejor sobre una superficie plana, como un suelo o una pared, y ejercen un impacto

menor en una tela ondulante.

motivo bidimensional. motivo tridimensional.

> 6.4.3. REVESTIMIENTOS FORRADOS.

Los paneles de revestimiento e incluso los entrepaños de los marcos pueden forrarse con

tejidos, cuero o similares. Los materiales gruesos y también el cuero pueden pegarse

totalmente sobre los tableros de placas de contrachapado o de fibras de madera. Hay que

evitar que el pegamento penetre en el material de forrado, para lo que se pegará un papel o

lámina en la cara posterior. Estas superficies son ciertamente robustas, pues evitan que el

recubrimiento pueda soltarse fácilmente, pero tienen un efecto duro que no resulta muy

adecuado; al contrario que los acolchados de superficie. Cuando se emplea un acolchado, el




material, por ejemplo, el cuero, se coloca sobre una superficie recubierta con espuma sintética.

Los materiales deben envolver los cantos y fijarse en la parte posterior. Por ello, los cantos de

las placas tienen que ser redondeados, de este modo se evita que el material pueda rasgarse o

romperse al doblarse sobre cantos vivos. Las superficies de placas con estos recubrimientos

pueden sujetarse, igual que los revestimientos de paneles, sobre el entramado de soporte; del

mismo modo, para una mejor protección pueden colocarse cantoneras. Los entrepaños

recubiertos se colocan sobre los marcos solapados y se sujetan con listones. Hay que tener en

cuenta que los elementos recubiertos han de poder desmontarse de nuevo para su reparación,

limpieza o renovación. (figuras 1 y 2).

Figura 1. Paneles forrados de cuero o tejido. 1. Paneles tapizados; 2 y 3 paneles con bordes

protegidos mediante molduras.




Figuras 4 y 5. Revestimientos con paneles forrados. Detalles. Isometría.

> 6.4.4. REVESTIMIENTOS CON ESPEJOS.

Los paneles de revestimiento pueden también recubrirse con espejos de gran superficie, o se

pueden colocar pequeñas listas de espejo entre los paneles. Los espejos de gran superficie

agrandan los espacios; las bandas de espejos pequeños producen reflejos luminosos atractivos

y ofrecen vistas sorprendentes.

Los espejos están formados por vidrio sobre el que se metaliza al vacío una capa reflectante de

plata. Ésta se protege con una capa de cobre y una base lacada. Los espejos que han de ser

resistentes al vapor de agua, vapores de amoníaco y factores climatológicos incorporan una

capa reflectante especial. Utilizando vidrios coloreados se pueden fabricar espejos de diversos

colores: bronce, topacio, gris y otros.

Comercialmente se encuentran espejos para espacios con humedad normal en diversos

colores, espejos de seguridad de vidrio inastillable, para baños y cuartos húmedos, espejos

“espía”, espejos envejecidos artificialmente y espejos Slimlines, que son bandas de espejo de

suelo a techo con una anchura de 150, 200, 300 ó 450 mm y cantos biselados verticales.




Figura 6. Paneles de revestimiento con espejos. 1. Espejo de plástico en un marco de

aluminio; 2. Espejo de vidrio sujeto con cinta de doble cara adhesiva, con chapitas de metal en

el borde inferior para evitar el deslizamiento; 3. Mayor protección de los bordes con delgadas

molduras de madera.

Figuras 7, 8 y 9. Revestimientos con paneles de espejos. Detalles. Isometría.




Figuras 10 y 11. Diversos montajes de los espejos. 1. Listas de espejo entre paneles de

revestimiento de tablero forrado. 2 y 3. Enmarcado con ángulos de aluminio o molduras con

rebajo. Para que no pueda estancarse la humedad en el último listón de sujeción, los espejos

han de poder airear a través de los listones.

Figuras 12 y 13. Montajes con paneles de espejo. Detalles. Isometría.

cfgs en proyectos y direcciÓn de obras de decoraciÓn · teoría del interiorismo_ud nº7 por...

Documents