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JESS PIZARROC I R C O D E F I E R A S
Patio Noble del Parlamento de Extremadura
marzo, 2013
PARLAMENTO DE EXTREMADURA
PresidenteFernando J. Manzano Pedrera
Vicepresidenta primeraConsuelo de Ftima Rodrguez Priz
Vicepresidente segundoJuan Ramn Ferreira Daz
Secretario primeroAlejandro Nogales Hernndez
Secretaria segundaAna Beln Fernndez Gonzlez
Letrado mayor y secretario generalFrancisco Javier Ciriero Soleto
Catlogo:
de los textos: sus autores
Edita: Parlamento de Extremadura
de esta edicin:Parlamento de ExtremaduraDepartamento de [email protected] de San Juan de Dios, s/n06800 Mrida
Coordinacin del catlogo y exposicin: Pilar Mayoral RosasDiseo y maquetacin: Juan Jos Pedrosa GonzlezDiseo de cubierta: Jess Pizarro CaameroFotografa de la obra: Susana Sauceda Blanco y Jess Pizarro CaameroFotografa del artista: Juana Anta GarcaMontaje: Antonio Delgado Humanes
Depsito legal:
Imprime:
Impreso en Espaa
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PRESENTACIN
El arte, como manifestacin de la cultura de una sociedad, constituye un elemento vital paraconformar la identidad de la misma, as como una de las formas ms originales de reflejar lo msprofundo de su idiosincrasia.
El Parlamento de Extremadura, como mxima representacin de la voluntad de la sociedadextremea, tiene entre sus objetivos principales impulsar y apoyar el trabajo de los creadores de nuestraregin y de aquellos artistas que enriquezcan su heterogneo acervo cultural.
Desde sus orgenes, la Cmara extremea ha apostado por convertir su Patio Noble en un espaciode intercambio cultural. Un lugar en el que artistas de toda ndole puedan expresar, a travs de sus obras,su particular forma de entender la realidad que nos rodea y de la que ellos mismos son uno de suspuntales ms visibles.
Debido a este afn por todo lo extremeo, el Patio Noble del Parlamento constituye hoy unacreditado punto de encuentro artstico de nuestra regin, en el que centenares de muestras de diversanaturaleza y mltiples tcnicas y estilos han ido dejando su huella a lo largo de sus treinta aos de vida.
En esta ocasin, la Asamblea de Extremadura acoge la obra del pintor miajadeo Jess Pizarro, alque ya hemos tenido la oportunidad y la suerte de contemplar entre estas paredes en exposicionescolectivas anteriores.
Haciendo uso principalmente de la tcnica del collage, la mezcla de restos de carteles superpuestosde rico colorido y tipografas diversas consigue efectos sorprendentes y muy plsticos. Pizarro pareceretratar as la vertiginosa y voluble naturaleza de esta sociedad de consumo que todos hemos ido creando.
Se trata, por tanto, de una invitacin directa a contemplar de frente la parte que excede al ser humano yque la mano del artista consigue doblegar y dotar de ese luminoso valor artstico con el que estosmateriales no nacieron.
FERNANDO JESS MANZANO PEDRERAPresidente del Parlamento de Extremadura
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CIRCO DE FIERAS
1
Una mujer morena grita de perfil delante de un helado de chocolate que cualquiera juzgara demasiadogrande para ser real. Quiz el helado no sea un helado, sino el anuncio de un helado. O quiz la que noes real sea la mujer. Otras posibilidades no afectaran demasiado la interpretacin del conjunto. Lo quepienso no es lo que escribo. Lo que escribo no es lo que me gustara escribir.
Una mujer morena grita de perfil delante de un helado de chocolate y nata. Encima de ella, una especiede personaje de videojuego (Janine?) sonre con una seguridad un tanto molesta. Janine. Quin sellama Janine? La mujer que grita o el avatar que sonre?
He comprado libros en francs, alemn, italiano e ingls precisamente porque no hablo francs ni alemnni italiano ni ingls, porque intentar leer en una lengua que no se conoce devuelve su extraeza a laspalabras.
Zoologischer Circus.
Una vaca cabeza abajo, un pjaro en una rama y un burro que pinta. Que parece estar pintando.
Janine y un bodegn esbozado.
Las verdades a medias.
Lo que se dice a la ligera.
Otras posibilidades. La interpretacin del conjunto.
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Hay palabras que se escriben para ser ledas de izquierda a derecha y palabras que conviene leer dederecha a izquierda.
Hay palabras que debera haberte dicho y otras que debera haberme callado.
Un reloj con la esfera blanca. Un reloj con la esfera negra.
A partir de una lnea recta, puede construirse toda una historia. A partir de una curva, no s si ocurrira lomismo.
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Me acuerdo de las carpetas que llevaban al instituto las chicas que nos gustaban. Debajo del forro deplstico disponan una suerte de mosaico hecho con recortes de revistas.
Lo que pienso y lo que hago. Lo que hago y lo que pens que iba a hacer. Lo que pens que iba a hacer y loque pens que iba a pasar. Lo que pens que iba a pasar y lo que en el fondo esperaba que pasase.
Palabras fuera de contexto.
Carteles que anunciaban cosas, que avisaban de cosas, que prometan cosas.
Palabras reducidas a fragmentos de palabras: ODA, NARCO, NOW, JESS.
Jugar. Jugar a creer que se aprende algo cuando slo se es ms consciente de lo que se ignora.
El pasado es la justificacin del presente; el futuro, su excusa.
Un globo inflado con gas. Un globo inflado con aire.
Maneras de medir el vaco.
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El tronco del rbol que no se tal.
El tronco del rbol talado.
Uno da sombra; el otro es de sombra.
Una herida del tamao de un dtil.
Estratos.
Una palabra est formada por varias capas superpuestas de silencio.
Pintar sobre lo ya pintado para ocultar las imperfecciones de la pintura antigua, para tapar las manchasde humedad, para que esta casa no me recuerde tanto a ti.
La fragilidad es lo que vuelve atractiva a la belleza.
En la mayora de lugares todos parecemos extranjeros. En nuestra vida, lo somos continuamente.
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No existe lo representado. Existe la representacin.
Los principios de la perspectiva definen la utilidad de la distancia.
En algunas lenguas, dos negaciones afirman. En otras, en cambio, niegan con ms fuerza.
Si cierro los ojos, no soy yo el que no ve a los dems: son los dems los que no me ven.
Los colores, al mezclarse, producen un color diferente.
El pintor que pinta al pintor no puede evitar pintar a otro y pintarse a s mismo.
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6
Antes de subir al coche, rasco con una esptula de plstico el hielo que se ha formado sobre el parabrisas.Cada pasada va aumentando la superficie transparente hasta que calculo que el hueco que he abierto eslo bastante grande como para poder ver a travs de l.
Un corte, una incisin en medio de la escarcha.
Todo lo que puedo aspirar a conocer.
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Romper, rasgar, cortar.
Para tratar de ver lo que hay debajo.
Para no llevar encima tanto peso.
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Parto las letras de este poema como las galletas que sumerjo por las maanas en la leche.
9
El guin + La interpretacin del actor + Su voz en el idioma original + Su voz en el idioma en el que sedobla + Los subttulos que se suceden muy deprisa o que estn mal traducidos + Los espectadores que noson capaces de leerlos y ver la imagen al mismo tiempo + Los espectadores que bajan el volumen y sloleen + Los espectadores que lo suben y cierran los ojos.
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10
Si intento dibujar un cuadrado, me sale un crculo.
Si trato de dibujar un crculo, lo nico que obtengo es un agujero.
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Lo verdaderamente difcil es aprender a tachar.
Aprender a no contarlo todo.
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El orden en que se dicen las cosas determina la intencin con que se dicen las cosas.
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Un cartel pegado encima de otro cartel. Un recuerdo adherido a otro recuerdo. Arrancar el primeroimplica arriesgarse a romper el resto. Conservarlo, no saber lo que hay debajo.
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Circo de fieras.
Circo con fieras.
Circo para fieras.
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De pequeo me arrancaba las costras de las heridas antes de que estuviesen secas.
Como si en el fondo no quisiera que cicatrizasen del todo.
JOS MARA CUMBREO
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LA CUEVA DEL TESORO
Cuando era pequea me encantaba la tienda de Celestino Pizarro. Me pareca una especie de cuevade Al Bab donde se amontonaban expuestos para su venta los ms variados tesoros. Se trataba de unapequea nave estrecha con una sola entrada frontal, seguida de un almacn posterior. Sus paredes sehallaban cubiertas de pesadas estanteras de madera de color marrn y algunas baldas aparecancombadas por el peso de las mercancas expuestas. Recuerdo con precisin las garrafas amarillas de lejay las latas de aceitunas rectangulares decoradas con lunares y el retrato de una flamenca.
Antes de que los grandes almacenes inventaran el lema de Ya es primavera, en el colmado demis recuerdos se adivinaba el paso de las estaciones por los gneros expuestos en el pequeo escaparate.En invierno se mostraban los necesarios para la matanza: tripas secas, ajos, guindillas, cuerdas ypimentn. A continuacin se exhiban las velas de las procesiones, los bacalaos en salazn y los dulcescaseros. En verano, los tomates y las frutas de la huerta daban paso a los frutos del otoo. Aquellosmaravillosos higos secos que dejaban un rastro dulzn en la boca y olan a secano y meriendas en elcampo.
El tercero de los cuatro hijos de Cele, Jess, un poco ms mayor que yo, aparentaba realizar latarea diaria del colegio en la mesa adyacente al mostrador. La camilla, vestida con una descolorida faldaroja que conoci tiempos mejores y un plstico, que protega la tapa de los roces y las manchas,constitua una atalaya privilegiada desde donde otear la superficie completa