características de la danza
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7/25/2019 Caractersticas de La Danza
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CARACTERSTICAS DE LA DANZA
En la danza el bailarn no se ve obligado a
imitar una accin o a contar una historia, su
trayectoria no se inscribe dentro de la lgica
de un relato o narracin.
El bailarn es l mismo (contrariamente alactor que siempre es otro)
El bailarn deja ver las ormas y patrones de
sus movimientos y revela su tcnica.
El espectador se siente atrado por la
intensidad energtica del cuerpo.
!a danza es la transormacin de unciones
normales y e"presiones comunes en
movimientos uera de lo habitual para
propsitos e"traordinarios.
#ncluso una accin tan normal como el
caminar se realiza en la danza de una orma
establecida, en crculos, en un ritmo
concreto, o dentro de un conte"to especial.
$ada grupo de movimientos en un tiempo
musical es una rase.
!a danza puede incluir un vocabulario
preestablecido de movimientos, como en el
ballet y la danza olclrica% o puede utilizar
gestos simblicos o mimo, como en las
numerosas ormas de danza asi&tica, o bien,
pueden buscar un movimiento y un lenguaje
m&s dependiente de sus creadores, como en
el caso de la danza contempor&nea.
!a danza busca el movimiento por s mismo
y como derivacin de la m'sica. En la danza
se disuelve el conlicto y el personaje.
EVOLUCIN DEL SER HUMANO
!a evolucin humana u hominizacin es el proceso
de evolucin biolgica de la especie humana desde
sus ancestros hasta el estado actual. El estudio de
dicho proceso requiere un an&lisis interdisciplinar
en el que se a'nen conocimientos procedentes de
ciencias como la gentica, la antropologa sica, la
paleontologa, la estratigraa, la geocronologa, la
arqueologa y la lingstica.
El trmino humano, en el conte"to de su evolucin,
se reiere a los individuos del gnero omo. *inembargo, los estudios de la evolucin humana
incluyen otros homininos, como +rdipithecus
+ustralopithecus, etc. !os cienticos han estimado
que las lneas evolutivas de los seres humanos y de
los chimpancs se separaron hace a - millones de
aos. + partir de esta separacin, la estirpe humana
continu ramiic&ndose, originando nuevas
especies, todas e"tintas actualmente a e"cepcin del
omo sapiens.
VEGETAL
Y ANIMAL
NACEN CRECEN REPRODUCEN YMUEREN
HIERVA ALBAHACA
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LAUREL
MENTA
PREJIL
ORGANO
ARBOLESPINO
CEDRO
CAOBA
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ROBLE
CEREZO
ARBUSTO1. BUDDLEJA ALTERNIFOLIA
2. CAMELLIA X WILLIAMSII
. CERATOSTIGMA WILLMOTTIANUM
!. CISTUS X CORBARIENSIS
". CORNUS ALBA
ANIMALES AREOSHALCN
#GUILA
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LIBLULA
MOSCA
ABEJA
ANIMALES ACU#TICOSPEZ
TORTUGA
MANTA RAYA
ORCA
PIRA$A
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ANIMALES TERRESTRESLEON
TIGRE
PERRO
ZORRO
LOBO
TEATRO PROFANO
En el teatro medieval, los elementos /proanos0
aparecen entremezclados con los sagrados y se
identiican en general por su car&cter cmico y por
el empleo de un lenguaje, sea literario o pl&stico
que maneja los recursos del sermo rusticus. !a
conjuncin de sublimitas y humilitas 1burlas y verasen la e"presin de $urtius2 es una constante de la
cultura medieval que no desaparecer& hasta bien
avanzado el 3enacimiento.
En el mundo medieval e"istieron como es sabido
opiniones contrapuestas sobre el papel de la risa,
para muchos negativas pero para otros positivas ya
que la risa es un atributo humano que dierencia al
hombre de los animales que carecen de sentido del
humor, e"cepto quiz& los primates superiores.
!o cmico y lo serio tienen en la literatura medieval
dierentes modos de e"presin, los conocidos
mesteres de clereca y de juglara en el caso
peninsular, cada uno con sus propias reglas, sus
tpicos y su tono marcadamente dierentes, pero no
contradictorios. +mbos modos de e"presin son de
origen culto y clerical, ambos se inluyen
mutuamente y los dos tienen maniestaciones no
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slo en la literatura sino tambin en el arte. $omo
airma Ernst $urtius, el dualismo entre lo cmico y
lo tr&gico es, desde la +ntigedad tarda, un
esquema ideolgico y ormal y en la Edad 4edia5
/la mezcla de los dos elementos era una de las
normas estilsticas bien conocidas por el poeta
medieval, aun cuando no la encontrara ormulada
e"presamente en ninguna parte0.
TEATRO RELIGIOSO
6eatro religioso, heredero de la Edad 4edia y
vinculado a la liturgia. El drama lit'rgico se ue
desarrollando el en transcurso de los doscientos
aos siguientes a partir de varias historias bblicas
en las que actuaban monaguillos y jvenes del coro.
+l principio vestan con vestiduras propias para la
celebracin de la misa y las ormas arquitectnicas
de la iglesia como decorado, pero despus se
organiz de modo m&s ormal.
El escenario se dividi en mansin y platea.
4ansin5 consista en una pequea estructura
escnica, un tabladillo, un lugar concreto, 7erusaln
o el $ielo.
8latea5 era un &rea neutra rente a la mansin que
era utilizada por los actores para la interpretacin de
la escena.
TEATRO LIT%RGICO
!a 9aja Edad 4edia es testigo de la aparicin en
Europa de un teatro lit'rgico cuyo 'ltimo in es
educar al pueblo analabeto en la historia sagrada y
en los principios de la e. En eecto, se considera
que hacia el siglo #: se comienza a representar los
himnos lit'rgicos y otras piezas basadas en e
recitado, que narraban una historia, ya uese sobre
la vida de 7esucristo, ya sobre la de los santos o la
de los m&rtires preclaros.
;e hecho, el teatro lit'rgico se divide en dramas
lit'rgicos, si el argumento procede de las escrituras,
y en 4ilagros y 4isterios, si por el contrario emana
de las vidas de los santos. ;esde la perspectiva
musical, que es b&sicamente lo que nos interesa, la
m'sica est& subordinada a las obras y juega un
papel secundario, y en el caso de los 4isterios
aparece de orma ocasional.
$uriosamente, y a pesar del olvido progresivo
medieval de la tradicin cultural grecorromana
algunos e"pertos observan inluencias de las ormas
dram&ticas proanas cl&sicas en estasrepresentaciones religiosas.