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ISSN 2451-5817
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Boletín de Estudios sobre Activos Culturales Volumen 6 – Número 6 – Buenos Aires – Enero de 2017
Directores
Jorge Gilbert (CEEED – FCE - UBA/UNTREF) Viviana Román (CEEED – FCE – UBA/UNTREF) Flavio Ruffolo (CBC – CEEED – FCE - UBA)
Secretarios de Redacción
Federico Bisurgi (CEEED – FCE – UBA) María Georgina Campos (CBC – UBA)
Comité editorial
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Datos de contacto: Boletín de Estudios sobre Activos Culturales – Editores Responsables Viviana Román y Flavio Ruffolo – Av. Córdoba 2122 – 2° piso – CP. 1120 – CABA - Argentina. E – mail: [email protected] - ISSN 2451-5817. Las opiniones vertidas en este texto son exclusiva responsabilidad de sus autores.
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INDICE
PRESENTACIÓN 3
REVISIÓN HISTORIOGRÁFICA_______________3
Notas para un análisis historiográfico del
desarrollo de la industria editorial en
Argentina 3
Por Viviana Román
Las obras generales 4
Lecturas, público lector, editoriales y editores
profesionales 9
Las empresas de la industria editorial y la
Historia de empresas 16
Las “editoriales independientes” 20
Notas y comentarios_____________________26
Sobre Música Concreta, Soundscape y
Música Acusmática 26
Por José María D´Angelo
Música Concreta 26
Soundscape (Paisaje Sonoro) 28
Música Acusmática 29
Entrevista______________________________32
Una experiencia de rescate y difusión de la
cultura barrial porteña 32
Por Hernán Cataldi
Enlaces de Interés_______________________36
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PRESENTACIÓN
En este número del Boletín de Estudios
sobre Activos Culturales les presentamos
una revisión historiográfica de las
producciones que analizan el desarrollo
histórico de la industria editorial en
Argentina; una nota sobre música Concreta,
soundscape y música acusmática y una
entrevista al Presidente del “Foro de la
Memoria de Parque Patricios”, Ingeniero
Manuel Vila. También, hemos incorporado
enlaces de interés sobre la incidencia de la
crisis económica en las industrias culturales y
creativas: el caso de Aragón (2008-2013), en
torno al enfoque empresarial en las
industrias culturales y creativas, y acerca de
las estadísticas culturales en España. Como
siempre los invitamos a leerlo.
REVISIÓN HISTORIOGRÁFICA
Notas para un análisis historiográfico del desarrollo de la industria editorial en Argentina
Por Viviana Román
La edición de libros y revistas en
Argentina ha sido objeto de análisis de
diversas investigaciones desarrolladas
especialmente a partir de la segunda mitad
del siglo XX, ellas se inscriben en múltiples
perspectivas de análisis derivadas de
diferentes disciplinas, de los cruces entre
ellas y de los marcos interpretativos que las
interpelan. Es importante señalar, por lo
tanto, que las
distintas obras se han concentrado en
términos generales en el devenir del sector
en la época colonial y en los siglos XIX, XX y
primeros años del XXI; en algunas empresas
editoriales consideradas emblemáticas y en
colecciones dentro de ellas; en las formas de
comercialización del sector; en ciertos
editores que han tenido gran trascendencia
en el mundo editorial y desde el punto de
vista ideológico – cultural y en la
conformación de una entidad corporativa tan
importante como la Cámara Argentina del
Libro (CAL).
A muy grandes rasgos - y más o menos
arbitrariamente - puede dividirse a las
producciones sobre el sector editorial
argentino en las obras generales acerca de la
industria editorial; lecturas, público lector,
editoriales y editores profesionales; las
empresas de la industria editorial y la
Historia de empresas, y las “editoriales
independientes”.
Al mismo tiempo, es relevante destacar
que a excepción de las investigaciones de
Historia económica – Historia de empresas
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estos análisis abrevan mayoritariamente en
la mirada de la Historia cultural – intelectual
y priorizan en términos generales aspectos
simbólicos e interpretaciones culturales de la
experiencia histórica.
Las obras generales
Una serie de trabajos conforman el
panorama de lo que se ha escrito en tanto
análisis de carácter general sobre la industria
del libro en Argentina. Las producciones de
estas características resultan sin duda
relevantes en la medida que dan cuenta del
devenir histórico de la producción editorial
en estas tierras y en tal medida, contribuyen
a una mejor comprensión de los elementos
que están en la base de su morfología.
Entre las obras que se destacan
encontramos Libreros, editores e impresores
de Buenos Aires de Domingo Buonocore
publicado en 1944 por El Ateneo1; La
industria gráfica argentina de Carlos
Pellegrini y La industria del libro de Carlos
Echeverría Vellón, tesis defendidas en la
Facultad de Ciencias Económicas de la
Universidad de Buenos Aires en 1948 y
19502, respectivamente; La ciudad y los
1 Este libro fue reeditado en 1974 por la Editorial Bowker en la ciudad de Buenos Aires. 2 Cabe aclarar que estas tesis no se encuentran disponibles para su consulta en la actualidad.
libros de Rafael Alberto Arrieta publicado por
Editorial Librería del Colegio en 1955; La
edición de libros en la Argentina de Raúl H.
Bottaro editado por Troquel en 1964;
Integración del proceso editorial argentino
de Juan Carlos De Carli publicado por la
Fundación Interamericana de Bibliotecología
Franklin en 1965; Desarrollo de la Industria
Editorial Argentina e “Historia de la empresa
editorial en Argentina. Siglo XX” de Eustasio
A. García publicados en 1965 y 2000,
respectivamente; La industria editorial
argentina de Carlos Gutiérrez publicado por
La Universidad en 1970, “Autores, situación
del libro y entorno material de la literatura
en la Argentina del siglo XX” de Rodolfo A.
Borello publicado en 1977 en la revista
académica Cuadernos Hispanoamericanos y
La Edición de libros en Argentina de Leandro
de Sagastizábal aparecido en 1995.
Entre las obras mencionadas es
importante destacar el trabajo de Domingo
Buonocore3. En él encontramos un recorrido
por la historia de los libros en Buenos Aires
desde la época colonial hasta principios de
los años cuarenta. En este sentido, el autor
comienza su explicación haciendo referencia
a los primeros envíos de libros a América y a
3Buonocore, Domingo, Libreros, editores e impresores de Buenos Aires, Buenos Aires, Editorial El Ateneo, 1944.
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los primeros libreros establecidos en Buenos
Aires; luego, continúa teniendo en cuenta el
papel del periodismo y de las librerías tras la
Revolución de Mayo de 1810 y
especialmente, en la época de Rivadavia. En
la década de 1830 destaca la figura de
Marcos Sastre y, más adelante toma en
consideración las librerías, los libreros y los
editores en la segunda mitad del siglo XIX y
en las primeras décadas del siglo XX para
finalmente, hacer hincapié sobre la
existencia de grandes librerías como “El
Ateneo” de Pedro García y la librería
“Cervantes” de Julio Suárez. Se trata de una
obra altamente descriptiva que contiene una
significativa cantidad de datos sobre las
librerías, los editores y las primeras
editoriales surgidas en nuestro país.
Otro libro al que también es
importante hacer referencia es el de Rafael
Alberto Arrieta4, se realizó con motivo de la
celebración de los 125 años de la Librería del
Colegio y a lo largo de ocho capítulos recorre
la historia que va desde la casa colonial hasta
el siglo XX. Se ocupa de hacer una serie de
consideraciones sobre el denominado
“barrio de las luces” entre 1811 y 1829, en
ellas toma en cuenta los cambios que se
fueron produciendo en esas dos décadas de
4 Arrieta, Rafael Alberto, La ciudad y los libros, Buenos Aires, Editorial Librería del Colegio, 1955.
vida independiente; hace algunas precisiones
sobre librerías de la ciudad de Buenos Aires
en el marco del gobierno de Rosas, se ocupa
de la organización nacional entre 1852 y
1880 y hace referencia a las diferentes
publicaciones que circularon en esa etapa.
Aborda luego el período de la generación del
Ochenta; describiendo autores, libros y
librerías que comenzaron a proliferar en la
época y se refiere a las transformaciones
experimentadas en la ciudad de Buenos Aires
y en la “Librería del Colegio”, mencionando
las características de la distribución de libros
y de la existencia ampliada de lectores a
principios del siglo XX.
Asimismo, son de interés los trabajos
de Raúl H. Bottaro5 y de Juan Carlos De
Carli6. Estos estudios al igual que los de
Eustasio A. García más abajo analizados se
caracterizan por manejar una importante
base estadística relativa a la producción de
libros, al mercado editorial y a las
exportaciones. El texto de De Carli hace
referencia, sobre la base de material
estadístico, a las falencias que veía en los
diferentes sectores involucrados en la
industria del libro a mediados de la década
5 Bottaro, Raúl H., La edición de libros en la Argentina, Buenos Aires, Editorial Troquel, 1964. 6 De Carli, Juan Carlos Integración del proceso editorial argentino. Buenos Aires, Fundación Interamericana de Bibliotecología Franklin, 1965.
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del sesenta. Así, alertaba sobre la necesidad
de la búsqueda de fórmulas más ágiles que
sirvieran para coparticipar en un
desenvolvimiento efectivo para todos los
sectores profesionales que entendía que en
conjunto hacían al libro argentino.
Otros de los estudios que se han
realizado sobre el sector editorial argentino
son los de Eustasio A. García7. El libro sobre
el desarrollo de la industria editorial en
Argentina fue publicado en 1965 por la
Fundación Interamericana de Bibliotecología
Franklin y fue entendido por algunos
contemporáneos8 como el más completo
sobre la industria editorial escrito hasta ese
momento. Abarca en palabras del autor
“desde la clasificación de la actividad
editorial como industria hasta su decisiva
influencia en la formación de nuestros
pueblos”. A lo largo de toda la obra estudia
la industria editorial y su relación con el
desarrollo económico, la evolución histórica
del sector, la edición en tanto proceso
intelectual y en tanto proceso gráfico, la
producción y comercialización de libros en
7 García, Eustasio A., Desarrollo de la industria editorial argentina, Buenos Aires, Fundación Interamericana de Bibliotecología Franklin, 1965. Cabe destacar que este libro es el resultado de las indagaciones realizadas por el autor para una tesis universitaria. 8 Se trata de Gonzalo Losada en el prólogo del libro en cuestión. Ibidem. p. 10.
Argentina y, finalmente, se hacen algunas
reflexiones en torno a una política de
desarrollo del libro argentino centradas en
cifras y expectativas correspondientes a la
década de 1960.
Se trata de un trabajo muy
descriptivo que contiene una importante
cantidad de cifras sobre el sector y cuya
principal fortaleza referente al análisis
teórico radica en que sostiene que las
características de la actividad editorial son la
descentralización del proceso productivo, la
centralización de la dirección, la unidad de la
empresa y la diversidad de los centros de
trabajo. Divide entonces el proceso editorial
en etapa intelectual, etapa gráfica y etapa
comercial.
A su vez, en un artículo de más
reciente publicación titulado “Historia de la
empresa editorial en Argentina. Siglo XX”9 E.
A. García - tomando en cuenta su
investigación anterior - se concentra en la
identificación de una serie de etapas
correspondientes al desarrollo de la
producción editorial en un nuestras tierras,
inicia su análisis en la época colonial. Por su
9 García, Eustasio A., “Historia de la empresa editorial en Argentina. SigloXX”, en Cobo Borda, Juan Gustavo (ed.), Historia de las empresas editoriales en América Latina. Siglo XX, Colombia, Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina y el Caribe (CERLALC), 2000.
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parte, Carlos Gutiérrez realiza en su trabajo10
algunas consideraciones en cuanto a las
dificultades para hacer un análisis estadístico
del sector. En este sentido, manifiesta que en
nuestro país la mayor parte de los datos
estadísticos reunidos respecto de la industria
editorial ha incluido rubros afines y destaca
que en los censos comerciales realizados
hasta ese momento se encuentra junto con
papelería y juguetería. Se propone como
objetivo la valoración del desarrollo de la
industria editorial en Argentina durante el
siglo XX. Luego, se ocupa de la empresa
editorial poniendo de relieve que la
publicación supone grandes riesgos pues
quien publica no sabe qué demanda tendrá.
Incluye en su análisis las características de la
actividad editorial que destacaba E. A. García
en el libro publicado a mediados de la
década del sesenta y cuya referencia se ha
incluido en líneas anteriores.
Elabora una breve evolución
histórica de la industria editorial en el Río de
la Plata y como otros mencionados el autor
se remonta a la época de la Colonia,
periodiza hasta 1967. Después describe la
concentración de la producción de libros en
Buenos Aires y se ocupa de la evolución de la
10Gutierrez, Carlos, La industria editorial argentina, Universidad Nacional de La Plata. Instituto de la Producción, La Plata, 1970.
industria editorial en diferentes lugares de
América Latina como México, Chile, Perú,
Cuba, Uruguay y Brasil. Finalmente, realiza
algunas reflexiones para una política de
desarrollo del libro argentino; en efecto, en
1970 Carlos Gutiérrez sostenía que la
necesidad de concretar y armonizar una serie
de medidas tendientes a reactivar y
consolidar la industria editorial en Argentina.
Por otra parte, en el artículo de
Rodolfo A. Borello 11 mencionado se sostiene
que el negocio editorial del libro se
encontraba en crisis desde 1954, señalando
que en 1975/1976 la situación se tornó
crítica y augurando un futuro poco
promisorio. No obstante, estudios más
recientes examinan la cuestión de manera
diferente: se trata de los análisis de Octavio
Getino12 y de José Luis de Diego13.
11 Borello, Rodolfo A., “Autores, situación del libro y entorno material de la literatura en la Argentina del siglo XX”, en Cuadernos Hispanoamericanos Nº 322-323, abril-mayo, 1977. p. 32-52. 12 Getino, Octavio, Las industrias culturales en la Argentina, Argentina, Colihue, 1995. p. 46. 13 José Luis de Diego (dir.) Editores y políticas editoriales en Argentina, 1880 – 2000, Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica, 2006.
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El primero, toma en cuenta la política
del Estado, concluyendo que los años de
mayor producción editorial coinciden con
una política pública de fomento industrial y
desarrollo social; así 1953 y 1974 constituyen
los dos picos más elevados en cuanto a
ejemplares ofertados en el mercado hasta
1975. Además, de Diego considera que en el
período 1955-1975 se produjo la
consolidación del mercado interno.
A mediados de la década de 1990
Leandro de Sagastizábal14 en La Edición de
libros en Argentina se ocupó del devenir
14 De Sagastizábal, Leandro, La edición de libros en la Argentina, Buenos Aires, EUDEBA, 1995.
histórico del sector editorial abordándolo
desde lo que consideró los primeros pasos
del libro en América hasta los años sesenta
del siglo XX. Se concentró en algunas figuras
y en ciertas editoriales como Benito
Hortelano, Hugo Wast, Editorial Tor, Editorial
Claridad, Editorial El Ateneo, Editorial Emecé,
Editorial Sudamericana, Editorial Losada y
Editorial Universitaria de Buenos Aires
(EUDEBA). También, examinó el surgimiento
y consolidación de la Cámara Argentina del
Libro (CAL).
En este caso, merecen destacarse los
planteos del autor en cuanto a lo
metodológico, ellos dan cuenta de la exigua
bibliografía existente sobre el tema (al
menos hasta ese momento) además de la
escasez de fuentes y documentos. Puestas de
manifiesto estas limitaciones el autor
enfatiza los propósitos de la investigación:
rescatar la figura del editor, descubrir el
proceso por el cual fue logrando su identidad
y autonomía, y las relaciones que fue
estableciendo dentro del campo de lo
cultural, analizar las razones por las cuales en
determinadas épocas la actividad editorial
cobró impulso.
Con relación a la última cuestión de
Sagastizábal tiene en cuenta las coyunturas
internacionales como la Guerra Civil
Española, los avances en el campo cultural
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en el país como las campañas de
alfabetización o la expansión del periodismo
y la profesionalización de otras actividades
afines como escritores o impresores. Se
propone, asimismo, analizar al Estado como
editor, especialmente a través de
experiencias como la de EUDEBA en la
década de 1960.
Lecturas, público lector, editoriales y editores profesionales
Las lecturas, el público lector y los
editores profesionales se han constituido en
objeto de estudio de diversos investigadores.
Una serie de autores se han ocupado de las
lecturas y el público lector del siglo XIX y
primeras décadas del siglo XX en Buenos
Aires/Argentina, entre ellos se ha incluido
aquí - por resultar pertinentes sus
consideraciones en el tratamiento de esta
arista - a Alejandro Parada, Leandro de
Sagastizábal, Adolfo Prieto, Alejandro
Eujanián, Adriana Petra, Juliana Cedro, Luis
Alberto Romero, Alejandro Dujovne y
Gustavo Sorá. Además, los estudios en curso
de Beatriz Valinoti y de Florencia Ubertalli
Steinberg presentan algunas reflexiones de
interés.
Parada15 analiza la presencia de las bases
impresas de lo que más tarde fueron el
desarrollo de las imprentas, del libro, de las
editoriales y de las bibliotecas en la ciudad
de Buenos Aires, el comercio librero, la
lectura y el contexto cultural de la década de
1820. En términos similares, de
Sagastizábal16 estudia el Anuario
Bibliográfico de la República Argentina 1879 -
1887, enfatizando que esta obra contribuyó
a delimitar el canon literario nacional
necesario para orientar la formación de la
opinión pública y que su valor radica en que
puede ser considerada una “verdadera
empresa cultural”17, esto resulta – como
definición – de gran interés.
15 Parada, Alejandro E., “El mundo del libro y de la lectura durante la época de Rivadavia. Una aproximación a través de los avisos de La Gaceta Mercantil (1823 – 1828)”, en Cuadernos de Bibliotecología Nº 17, Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires, 1999. pp. 11 y 12 y Parada, Alejandro E., “El orden y la memoria en una librería porteña de 1829: el catálogo de la librería Duportail Hermanos”, en Información, cultura y sociedad N° 7, Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas. Facultad de Filosofía y Letras. Universidad de Buenos Aires, 2002. 16 de Sagastizábal, Leandro, Diseñar una Nación. Un estudio sobre la edición en Argentina del siglo XIX, Buenos Aires, Editorial Norma, 2002. 17 Las comillas no corresponden al original.
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10
Asimismo, en lo referente a canon
literario el análisis de Prieto18 resulta
significativo en cuanto a lecturas y público
lector. Se ocupa transversalmente de la
producción editorial en Argentina a partir del
análisis de la configuración de los campos de
lectura entre 1880 y 1910, del estudio de la
red textual y deslizamientos de lectura
(Martín Fierro, Juan Moreira, Santos Vega), y
de la indagación respecto de las funciones
del criollismo. Argumenta que seguir la
huella física del libro facilita la recomposición
del universo de lectores y concluye que el
espacio de la cultura letrada apenas si
modificó sus dimensiones entre 1880 y 1910.
La oferta de determinadas lecturas y
un espacio de consumo para ellas con la
conformación de un público lector está
presente en las interpretaciones anteriores y
en tal sentido, aportan a la comprensión de
los inicios de la configuración de un mercado
del libro en nuestro país. Valinoti19 destaca,
en este sentido, que la organización del
espacio editorial argentino en las primeras
décadas del siglo XX acontece en el contexto
de la expansión del mercado de los libros de
18 Prieto, Adolfo, El discurso criollista en la formación de la Argentina moderna, Buenos Aires, Siglo XXI Editores, 2006. 19 Valinoti, Beatriz, “Construyendo el mundo editorial en Argentina en los inicios del siglo XX”, en Anuario CEEED, Nº8, Año 8, Buenos Aires, 2016. pp. 27-65.
bajo costo, con la existencia de un público
lector ampliado y la adquisición de la lectura
como una habilidad específica. Desde esta
perspectiva, entiende al libro como un
objeto de doble faz: económico y simbólico,
en tanto mercancía y significación. Ubertalli
Steinberg20 ha indagado respecto de la
publicación periódica Los Pensadores editada
entre 1922 y 1924 (Editorial Claridad),
planteando algunas hipótesis sobre los
objetivos estratégicos de esta publicación en
lo que a educación de los sectores populares
se refiere. En su análisis resalta que el origen
de la colección en estudio se enmarca en lo
que alguna literatura ha incluido en el
concepto más amplio de “modernización”: la
incorporación de inmigrantes europeos a la
sociedad y la cultura argentina, del
crecimiento de los índices de alfabetización,
de la ampliación del mercado de trabajo con
su consiguiente vertebración de un
movimiento obrero y, especialmente, del
proceso de incorporación de gran cantidad
de población al mundo de la lectura.
En este aspecto es interesante también
hacer referencia a Eujanián21, quien constata
20 Ubertalli Steinberg, Florencia, “Los Pensadores. Educación en hábitos y contenidos”, en Anuario CEEED, Nº8, Año 8, Buenos Aires, 2016. pp. 67 – 92. 21 Eujanián, Alejandro, “La cultura: público, autores y editores”, en Marta Bonaudo (Dir.), Nueva Historia Argentina, Liberalismo, Estado y
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que en la década de 1870 se produjo una
transformación sociocultural tanto de orden
cuantitativo como de orden cualitativo. Una
conclusión se presenta relevante: desde el
punto de vista de la difusión del libro como
objeto de lectura desde fines del siglo XIX y
principios del XX el mercado de los textos
escolares fue el que más estimuló el
desarrollo de las empresas editoriales de
Argentina. Esto es un dato significativo pues
la expansión de este segmento no sólo fue
importante a lo largo de todo el siglo XX sino
que a principios del XXI sigue teniendo un
papel destacado en cuanto a ventas.
Con algunos puntos de contacto con lo
anterior Petra y Cedro22 han estudiado las
orden burgués (1852–1880), Tomo 4, Buenos Aires, Sudamericana, 1999. pp. 545 - 605. 22 Petra, Adriana, “Editores y editoriales comunistas. El caso de ´Problemas´ de Carlos Dujovne” y Cedro, Juliana, “El negocio de la edición. Claridad 1922-1937”, en Primer Coloquio Argentino de Estudios sobre el Libro y la Edición, La Plata, 2012. Estas obras toman en consideración, respectivamente, algunas otros textos como Kohan, Néstor, La Rosa Blindada. Una pasión de los 60, Buenos Aires, La Rosa Blindada, 1999; Clementi, Hebe, Lautaro. La historia de una editora, Buenos Aires, Leviatán, 2004; Crespo, Horacio, “En torno a Cuadernos de Pasado y Presente”, en Claudia Hilb (comp.), El político y el científico. Ensayos en homenaje a Juan Carlos Portantiero, Buenos Aires, Siglo XXI, 2009; Montaldo, Graciela, “Literatura como pedagogía, el escritor como modelo. Cooperativa Editorial Claridad: proyecto cultural y empresa comercial”, Cuadernos hispanoamericanos N° 445, 1987; Giudici, Ernesto, “Claridad en la década del 30”, Todo es historia, N° 172, Buenos
editoriales como parte del “aparato cultural”
de los partidos políticos o en sentido más
amplio como forma de difusión del
pensamiento de izquierda en el conjunto de
la sociedad y especialmente, en los sectores
populares. En relación a este segmento de
consumo/público lector Luis Alberto Romero
ha analizado la difusión de la cultura escrita a
través de la comercialización de libros
baratos en su artículo “Buenos Aires en la
entreguerra: libros baratos y cultura de los
sectores populares”23. El autor señala que en
la época referida Buenos Aires conoció un
fenómeno singular: se desarrollaron
empresas editoras que ofrecieron a precios
económicos “buenas obras de la literatura y
el pensamiento universal”. Explora las
colecciones de empresas como Tor y
Claridad, analiza revistas como Leoplán, y
considera a estas editoriales como una
“verdadera ´empresa cultural´”24 con la
voluntad de incorporación de los sectores
populares en vías de ascenso e integración a
la sociedad y a su patrimonio cultural.
Aires, 1981; Luzzi, Mariana, “De la revisión de la práctica al Frente Popular. El socialismo argentino a través de Claridad, 1930-1936”, Prismas, revista de historia intelectual N° 6, Buenos Aires, UNQUI, 2002. 23 Romero, Luis Alberto, “Buenos Aires en la entreguerra: libros baratos y cultura de los sectores populares”, en Armus, Diego, Mundo urbano y cultura popular, Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1990. pp. 41 - 67. 24 Ibidem. p. 41.
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Por otro lado, el análisis de Dujovne25
sobre la historia del libro judío (se concentra
en Buenos Aires desde el segundo capítulo)
se presenta interesante. Conjuga muy
hábilmente el accionar de editores,
editoriales, traductores, imprentas,
bibliotecas y libreros judíos imbricados en las
diversas instituciones judías existentes y en
las diferentes posturas y posicionamientos
político-ideológicos que las han atravesado
en el siglo XX. Por su parte, Gustavo Sorá26
en “Misión de la edición para una cultura en
crisis. El Fondo de Cultura Económica y el
americanismo en Tierra Firme” abre paso, a
través del análisis de la colección Tierra
Firme (su objeto de estudio), a la reflexión
sobre las características de editores
emblemáticos como Daniel Cosío Villegas y
Arnaldo Orfila Reynal.
Con relación a los editores, en particular,
se han manifestado múltiples autores. Entre
ellos se han considerado al ya mencionado
José Luis de Diego, a Ana María Cabanellas, a
Antonio Lago Carballo, a Verónica Delgado, a
Fabio Espósito, a Alejandra Giuliani, a Judith
25 Dujovne, Alejandro, Una historia del libro judío, Buenos Aires, Siglo XXI Editores, 2014. 26Sorá, Gustavo, “Misión de la edición para una cultura en crisis. El Fondo de Cultura Económica y el americanismo en Tierra Firme”, en XI Jornadas Interescuelas/Departamentos de Historia. Departamento de Historia. Facultad de Filosofía y Letras. Universidad de Tucumán, San Miguel de Tucumán, 2007.
Gociol, al referido de Sagastizábal, a
Fernando Esteves Fros y a Jorge B. Rivera.
En el libro Editores y políticas editoriales
en Argentina, 1880 – 200027 dirigido por de
Diego se analizan las prácticas de los editores
y el desarrollo de las políticas editoriales a lo
largo de 120 años (1880 – 2000). Ellas tienen
relevancia porque en términos generales
tienen implicancia en la delimitación del
catálogo que las firmas ofrecen a sus lectores
– destinatarios. El libro se concentra en la
diversificación de las prácticas y estrategias
editoriales en el país y de las políticas
editoriales que llevan a cabo las empresas
productoras de libros y de revistas por medio
de sus “editores modernos”
profesionalizados. A lo largo de los capítulos
se establecen algunas relaciones entre el
devenir de lo publicado y el curso de los
acontecimientos en la historia argentina, la
represión y la censura en el campo cultural
de la última dictadura militar - especialmente
en lo que se refiere a la publicación de libros
- y el accionar de los editores a través de las
publicaciones en el contexto de la
27de Diego, José Luis, op. cit. Esta obra se estructuró a partir de capítulos que fueron escritos por diferentes autores además del ya mencionado en su dirección. Ellos son Sergio Pastormerlo, Margarita Merbilháa, Amalia Aguado, Verónica Delgado, Fabio Espósito, Malena Botto y Silvia Nacif.
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democracia. La fortaleza de la obra es la
mirada en el largo plazo que plantea.
La profesionalización de los editores y su
conformación como “editores modernos”
también ha sido tema de análisis de
Cabanellas y Lago Carballo28 quienes se
explayan sobre editores y editoriales como
Gonzalo Losada de Losada, Antonio López
Llausás de Sudamericana y Rafael Olarra
Jiménez de Espasa – Calpe, entre otros.
Asimismo, Delgado y Espósito29 estudian
la emergencia del editor moderno (1920 –
1937) y para ello tienen en cuenta la relación
existente entre los nuevos editores y el
mercado de los libros baratos, los editores de
autores nacionales y la edición de revistas
culturales. A su vez, vinculado con el accionar
de esos “editores modernos” Espósito se ha
ocupado de indagar sobre los agentes del
mundo del libro, y el cruce de intereses
comerciales, políticos y culturales en un
período posterior a partir del estudio de la
Feria del Libro en un trabajo titulado “Los
comienzos de la Feria del Libro de Buenos
28 Lago Carballo, Antonio y Gómez Villegas, Nicanor, Un viaje de ida y vuelta. La edición española e iberoamericana (1936 – 1975), Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica, 2007. pp. 89 - 124. 29 Delgado, Verónica y Espósito, Fabio, “1920 – 1937. La emergencia del editor moderno”, en José Luis de Diego, op. cit. pp. 59 - 89.
Aires”30. Además, sobre editores
profesionales y profesionalización de
Sagástizábal junto a Fernando Esteves Fros
compiló El mundo de la edición de libros31,
obra de matiz interdisciplinario dedicada a
diversos aspectos relacionados con los
asuntos y las problemáticas de las empresas
editoriales y sus editores en general. Con
algunas referencias a épocas pasadas este
libro se concentra en cuestiones que hacen
al mundo editorial de los últimos años.
Otras producciones de interés son las de
Giuliani32, quien ha estudiado a los “editores
30 Espósito, Fabio, “Los comienzos de la Feria del Libro de Buenos Aires”, en Primer Coloquio sobre el Libro y la Edición, Universidad Nacional de La Plata, 2012. 31 de Sagastizábal, Leandro y Esteves Fros, Fernando (comp.), El mundo de la edición de libros, Buenos Aires, Paidós, 2009. Cabe destacar que además de los compiladores participaron como autores en esta obra Ana María Cabanellas, Juan C. Carponi Flores, Francisco del Carril, Eduardo Fidanza, Alejandro Katz, Lidia Mazzalomo, Ricardo Nudelman, Paula Pérez Alonso, Patricia Piccolini, Guillermo Schavelzon y Jorge Vanzulli. 32 Giuliani, Alejandra, “Los editores y la irrupción del peronismo (1945-1947)”, en Primer Congreso de estudios sobre el peronismo: la primera década, Facultad de Humanidades-UNMdP, Mar del Plata, 2008; “El asociacionismo de los editores de libros en la trama de la historia argentina”, en Espacios de crítica y producción, Nº 42, Buenos Aires, noviembre de 2009. pp. 9 -14. “La cal y la historia de la edición: acerca de la organización de la primera Feria del Libro argentina”, en Primer Coloquio sobre el Libro y la Edición, Universidad Nacional de La Plata, 2012; “Primer Congreso de Editores e Impresores
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modernos” a través del asociacionismo
empresarial y de sus implicancias para ellos y
las empresas editoriales que dirigían. En tal
sentido, analiza la conformación de la
Cámara Argentina del Libro (CAL), su relación
con el primer peronismo y la organización de
las Ferias del Libro en Argentina.
La autora señala que desde mediados de
la década de 1930 la edición argentina
atravesaba la denominada primera “edad de
oro”. En ese contexto crecía la producción y
la exportación de libros, resaltando en este
marco que uno de los principales objetivos
de los editores fue afianzarse como grupo de
presión ante los poderes públicos. La idea de
un colectivo de editores que pretendían
constituirse en interlocutores válidos frente
al Estado atraviesa los análisis de Giuliani y,
desde esa perspectiva, toma al primer
congreso de editores e impresores
argentinos de 1938 como el inicio de lo que
más tarde fue en el asociacionismo
empresarial que se plasmó en la Cámara
Argentina del Libro (CAL) a partir de 1941.
Cabe destacar, entonces, que la obra de
Giulini es valiosa en la medida en que esta
cámara no ha sido suficientemente estudiada
en perspectiva histórica y por lo tanto,
constituye un verdadero aporte.
Argentinos (1938)”, en Anuario CEEED, Nº8, Año 8, Buenos Aires, 2016. pp. 93 – 120.
Además, revalorizando la figura del
editor profesional, hace unos años se
publicaron una serie de biografías de
editores de la Argentina33. Se trata de
volúmenes que fueron elaborados por
destacados actores del mundo editorial, es
así como sobre Manuel Aguilar da cuenta
Antonio Sempere, sobre Manuel Olarra nos
relata Rafael Olarra Jiménez, sobre Gonzalo
Losada escribió Eduardo Gudiño Kieffer,
sobre Antonio López Llausás dice Gloria
López Llovet de Rodrigué, sobre Pedro
García se expresa Eustasio García, entre
otros. En esta misma vertiente biográfica se
destaca Boris Spivacow, el señor editor de
América Latina34 cuya autora es Judith
Gociol35.
33 Rafael Olarra Jiménez, Espasa – Calpe. Manuel Olarra un editor con vocación hispanoamericana, Buenos Aires, Editorial Dunken, 2003; Eduardo Gudiño Kieffer, Losada. Gonzalo Losada, el editor que difundió el libro argentino en el mundo, Buenos Aires, Editorial Dunken, 2004; Gloria López Llovet, Sudamericana. Antonio López Llausás, un editor con los pies en la tierra, Buenos Aires, Editorial Dunken, 2004. 34 Judith Gociol, Boris Spivacow, el señor editor de América Latina, Buenos Aires, Capital Intelectual, 2010. Sobre la figura de este editor la editorial Colihue ya había publicado en 1995 Boris Spivacow; memoria de un sueño argentino de Delia Maunás. 35 Cabe destacar que Judith Gociol presentó también en el Primer Coloquio sobre el Libro y la Edición citado precedentemente un trabajo de interés titulado “Conste en actas: una historia de la Editorial Universitaria de Buenos Aires”.
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15
Al mismo tiempo, en tono autobiográfico
encontramos Memorias36 de Jorge Álvarez,
una interesante obra en la que el fundador
de Jorge Álvarez Editor recorre su propia vida
entrelazándola con su actividad tanto en la
industria editorial como en la industria
discográfica. Asimismo, en un artículo
publicado en la Gaceta del Fondo de Cultura
Económica en el 2005 el referido de
Sagastizábal hace algunas consideraciones
sobre la figura del emblemático editor
Arnaldo Orfila Reynal (ya mencionado) quien
inspiró importantes proyectos para la cultura
de América Latina como las editoriales Fondo
de Cultura Económica, Siglo XXI y EUDEBA. El
valor de todos estos trabajos radica en que
pueden constituirse en un material
importante para entender las motivaciones
presentes en el accionar de los editores al
frente de la dirección de empresas
productoras de libros.
36Álvarez, Jorge, Memorias, Buenos Aires, Libros del Zorzal, 2013.
Vinculado a elementos que hacen a
la profesionalización en el largo plazo de
aquellos que intervienen en la elaboración
de libros - como los escritores – y con
relación al desarrollo del sector editorial en
tanto industria cultural es de gran
importancia poner de relieve la obra del
ensayista e investigador J. B. Rivera. Este
autor jugó un papel protagónico en el inicio
de las indagaciones sobre la historia de los
medios de comunicación en Argentina y se
ocupó especialmente de estudiar el
desarrollo de la literatura, el periodismo, el
cine y el tango como expresión popular en
nuestro país. En una profusa cantidad de
obras que van desde los fascículos de la
Colección Capítulo37 referidos a la industria
cultural editados por CEAL hasta El escritor y
la industria cultural38 ha analizado algunos
aspectos de la producción de libros en
Argentina. Sostiene que el desarrollo de la
industria cultural y el proceso de
profesionalización del escritor son dos
fenómenos paralelos que tuvieron lugar
desde fines del siglo XIX. En su
argumentación recorre temas como los
proyectos editoriales; el auge de la folletería
37 Rivera, Jorge B., Capítulo. Historia de la literatura argentina, Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1980/1986. 38 Rivera, Jorge B., El escritor y la industria cultural, Buenos Aires, Atuel, 1998.
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popular; las publicaciones de quiosco; las
reivindicaciones profesionales; los escritores,
la industria cultural y el cine; las revistas
culturales, la radio y el periodismo. Propone
una periodización que se inicia a fines del
siglo XIX y cierra en la década de 1970,
incluyendo momentos de esplendor y crisis
recurrentes en los que se hace evidente lo
que el autor considera una debilidad
estructural: la dependencia del sector
respecto de la tecnología y de los insumos
básicos. Indudablemente el acceso a la
tecnología se constituye en un elemento
fundamental para el desarrollo del sector
editorial en el marco de la expansión de las
industrias culturales.
Las empresas de la industria editorial y la Historia de empresas
Como hemos mencionado en otros
escritos desde sus orígenes la Historia de
empresas ha constituido un campo
disciplinar que ha orientado las
investigaciones en torno al análisis de
empresas y de empresarios. Entre las
producciones que han abordado el estudio
de editoriales y editores desde tal
perspectiva merecen destacarse las de las
investigadoras Ana Martínez Rus y María
Fernández Moya. En diferentes artículos
estudian la industria editorial española y su
relación con los mercados de habla
castellana. Obras39 como las que siguen son
referencias obligadas respecto del tema: de
Ana Martínez Rus, “La proyección editorial
en los mercados americanos (1901-1936)”del
2000, “La industria editorial española ante
los mercados americanos del libro 1892-
1936” del 2002 y “Exportando cultura: las
39 Martínez Rus, Ana, “Exportando cultura: las estrategias transatlánticas de los editores españoles, 1892 – 1936”, en Revista de la Historia de la Economía y de la Empresa. Historia Empresarial Española, N° 2, Editado por BBVA, 2008; “La proyección editorial en los mercados americanos (1901-1936)”, en Pliegos de Bibliografía, 4º trimestre 2000 y “La industria editorial española ante los mercados americanos del libro 1892-1936”, en Hispania: Revista española de historia, Vol. 62 Nº 212, 2002; Fernández Moya, María, “Instituciones y estrategias empresariales. El sector editorial en castellano en la Edad Dorada (1950 – 1973)”, en Anuario CEEED, Nº8, Año 8, Buenos Aires, 2016, pp. 121-156; “La lengua y la cultura como barreras de entrada: la inversión exterior en el sector editorial argentino, mexicano y español (1900 – 2009)”, en Anuario CEEED, Nº2, Año 2, Buenos Aires, 2010, “La promesa del gran mercado del libro. Un siglo de editoriales españolas en Argentina (1908-2008)”, en XIII Seminario Complutense de Historia Económica, Madrid, 2010/ La Historia Económica y de la Empresa en América Latina, Revista de la Economía y de la Empresa, BBVA, 2011; “Multinacionales del castellano. La internacionalización del sector editorial español”, en Revista de Historia Industrial, 40, 2009; “Editoriales españolas en América Latina. Un proceso de internacionalización secular”, en Información Comercial Española (ICE), Nº 849, 2009 y “Editores españoles a ambos lados del Atlántico”, en Historia del Presente, número 12, II Época, 2008.
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17
estrategias transatlánticas de los editores
españoles, 1892 – 1936” del 2008, entre
otros; y de María Fernández Moya, “Editores
españoles a ambos lados del Atlántico” del
2008, “Multinacionales del castellano. La
internacionalización del sector editorial
español” del 2009, “Editoriales españolas en
América Latina. Un proceso de
internacionalización secular” del 2009, “La
lengua y la cultura como barreras de
entrada: la inversión exterior en el sector
editorial argentino, mexicano y español
(1900 – 2009)” del 2010 y “La promesa del
gran mercado del libro. Un siglo de
editoriales españolas en Argentina (1908-
2008)” del 2010/2011, “Instituciones y
estrategias empresariales. El sector editorial
en castellano en la Edad Dorada (1950 –
1973)” del 2016, entre otros.
Ana Martínez Rus analiza la proyección
editorial en Hispanoamérica desde fines del
siglo XIX hasta los inicios de la Guerra Civil
española, indaga sobre las condiciones en las
cuales tenía lugar el comercio de libros
además de las estrategias desplegadas por
editores y libreros no sólo para mejorar sino
también para intensificar la exportación.
Para ello explora las particularidades de la
producción de libros en España, de la
infraestructura de la difusión y la esfera del
consumo de los libros españoles de este lado
del Océano Atlántico, tiene en cuenta
también variables como las estrategias que
los empresarios ponen en marcha y el
accionar de las cámaras empresariales.
María Fernández Moya se ocupa en sus
artículos del proceso de internacionalización
de las empresas editoriales españolas y
sostiene que la reconstrucción y el análisis
revelan que se trata de un proceso de
aprendizaje que sólo se entiende cuando se
examina en el largo plazo. La autora sostiene
que la investigación permite afirmar que los
editores fueron pioneros en la
internacionalización de la empresa española
utilizando mercados, como el caso de
Argentina, en los que tenían claras ventajas
en términos de cultura, idioma y redes
sociales. Establece una periodización para la
internacionalización de las editoriales
españolas en lo que se refiere a Argentina
identificando cuatro etapas: 1900 – 1936, el
desembarco de las editoriales españolas en
Argentina; 1937 – 1960, la crisis de la edición
española y el auge de las casas argentinas;
1960 – 1980, el boom exportador de las
editoriales españolas y 1975 – 2008, el
mercado editorial argentino en las últimas
décadas. Fernández Moya también se ha
concentrado en explicar las claves de la
relación entre los modelos de gestión
extranjeros - fuera de área lingüística – y el
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18
sector editorial en español para luego,
analizar su influencia en el desarrollo de esta
industria, en los modos de gestión, en la
modificación de organizaciones y
organigramas, en la cultura empresarial y en
la internacionalización.
Otra indagación que resulta significativa
analiza una editorial productora
mayoritariamente (pero no exclusivamente)
de revistas: se trata de la que llevó adelante
Eugenia Scarzanella40 sobre la Editorial Abril,
tanto el artículo “Entre dos exilios: Cesare
Civita, un editor italiano en Buenos Aires,
desde la Guerra Mundial hasta la dictadura
militar (1941-1976)” como el libro Abril. Un
editor italiano en Buenos Aires, de Perón a
Videla refieren a este tema. Es una empresa
creada en 1941 por Cesare Civita, un
inmigrante judío que abandonó Italia
después de la aprobación de las “leyes
raciales” y que contaba con sobrada
experiencia en el rubro por haber trabajado
en la editorial de Arnoldo Mondadori.
Interesa particularmente esta firma porque
en ella participó tempranamente Boris
40 Entre las publicaciones en las que la autora trabaja este tema puede citarse Scarzanella, Eugenia, Abril. Un editor italiano en Buenos Aires, de Perón a Videla, Argentina, Fondo de cultura Económica, 2016 y “Entre dos exilios: Cesare Civita, un editor italiano en Buenos Aires, desde la Guerra Mundial hasta la dictadura militar (1941-1976)”, en Revista de Indias, Vol. LXIX, núm. 245, 2009.
Spivacow, quien como se ha mencionado
tuvo una destacada actuación en el mundo
empresarial editorial de producción de libros
en Argentina desde mediados del siglo XX
hasta su fallecimiento en 1994. La autora
subraya que Cesare Civita y la mayor parte
de los colaboradores de la editorial eran
antifascistas y tenían simpatías socialistas.
Sostiene que en cuanto a la política
argentina Civita se involucró indirectamente,
apoyando a los opositores del régimen
militar instaurado en 1943, ofreciendo
puestos de trabajo. Esto lo puso en contacto
con otros intelectuales que pronto entraron
a formar parte de la editorial como Gino
Germani, el referido Spivacow, Manuel
Sadovski, Oscar Varsavsky y Oscar Cornblit.
También, los ya mencionados de
Sagastizábal y Giuliani en Un editor
argentino: Arturo Peña Lillo41 se han
concentrado en el análisis de la firma y de la
figura de este empresario editorial, en él han
tomado en cuenta diversos componentes del
complejo editorial de la Argentina antes de la
reconfiguración del sector a fines del siglo XX
y principios del siglo XXI.
41 de Sagastizábal Leandro y Giuliani Alejandra, Un editor argentino: Arturo Peña Lillo, Buenos Aires, EUDEBA, 2014.
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19
De relevancia asimismo en este
punto es el libro de de Sagastizábal42 titulado
50 años de libros para todos que se publicó
en el 2008. En él indaga respecto del
desempeño de EUDEBA como empresa de
cultura en los cincuenta años que median
entre 1958 y 2008. Manifiesta que se trata
de una firma que refleja muy bien los
cambios que se produjeron en el país y en el
mundo. En este sentido, la obra revisa los
cambios sociales acaecidos con relación a
una ampliación de la presencia de mujeres
en las universidades y las transformaciones
que se produjeron en la clase media.
Destaca, por lo tanto, que la movilidad social
se manifestó en el desarrollo de un conjunto
de actividades artísticas como el teatro y las
experiencias vanguardistas. En este contexto
el autor resalta que las décadas posteriores a
los años cincuenta se caracterizaron por la
42 de Sagastizábal, Leandro, 50 años de libros para todos, Buenos Aires, EUDEBA, 2008. pp. 11 - 38.
realización de muchos proyectos con
objetivos de divulgación cultural y que
EUDEBA constituyó una de esas iniciativas,
justamente por difundir conocimiento
científico al conjunto de la sociedad.
La editorial universitaria se creó en el
marco de expansión de la industria editorial
en Argentina, en ese entonces se profundizó
la profesionalización de la actividad. El autor
pone de relieve que para ese momento
existían editores de verdad: ya no eran
libreros ni impresores que editaban sino
empresarios independientes que hacían de la
edición su única actividad. La empresa se
fundó el 24 de junio de 1958, ese día se
firmó el Acta de constitutiva como “Sociedad
de Economía Mixta” – el capital privado tenía
sólo una incidencia del 1%. de Sagastizábal
destaca la contratación del mencionado
Arnaldo Orfila Reynal y de Boris Spivacow
como gerente general a propuesta del
anterior. Identifica tres etapas bien definidas
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20
en la historia de la editorial; una que va
desde su fundación hasta el golpe de Estado
de 1966, otra, que se extiende desde ese
momento hasta 1983, y una tercera, que se
abre con la restauración democrática en
diciembre de 1983. En su análisis sostiene
que si bien en todo proyecto cultural existe
una tensión entre las pretensiones de
racionalidad económica y los objetivos
culturales en EUDEBA predominaba la lógica
cultural y por esto, se editaban libros cuya
producción era costosa y se los vendía a
precios accesibles.
El proyecto tenía como objetivo la
divulgación científica y aunque su público era
mayormente universitario se quería lograr
una difusión masiva de su catálogo,
utilizando canales de comercialización no
convencionales para ese entonces como los
quioscos de la propia editorial. El autor
afirma que en el período que va desde el
golpe de Estado de 1966 hasta 1983,
momento en el que culminó la dictadura
militar iniciada en 1976, se interrumpió la
edición de libros universitarios con la
dinámica conseguida hasta ese momento.
Considera que en toda esa etapa se
desarrolló una modalidad conforme a la cual
la empresa estuvo dirigida a vehiculizar las
ideologías de turno. de Sagastizábal también
se refiere a las editoriales universitarias en el
artículo “Las editoriales universitarias. Los
caminos de la profesionalización” de reciente
aparición elaborado junto a Flavia Costa43. En
similar sentido, resultan de interés los
trabajos “Visibilidad en las editoriales
universitarias: el encuentro con el lector” y
“Circulación y fronteras comerciales del libro
universitario” de Anna Aguilar44 y Rafael
Centeno45, respectivamente. Estos estudios
dan cuenta de los problemas específicos de
las empresas productoras de libros
pertenecientes a las universidades.
Las “editoriales independientes”
El artículo “1990 - 2000 La
concentración y la polarización de la
industria editorial”46 de Malena Botto resulta
significativo, pues en él la autora tiene en
cuenta elementos correspondientes a la
política económica, al desarrollo de la
industria, a la llegada de los grandes grupos
43 Costa, Flavia y de Sagastizábal, Leandro, “Las editoriales universitarias. Los caminos de la profesionalización”, en Anuario CEEED, Nº8, Año 8, Buenos Aires, 2016. pp. 157-182. 44 Aguilar, Anna, “Visibilidad en las editoriales universitarias: el encuentro con el lector”, en Primer Coloquio sobre el Libro y la Edición, Universidad Nacional de La Plata, 2012. 45 Centeno, Rafael, “Circulación y fronteras comerciales del libro universitario”, en Primer Coloquio sobre el Libro y la Edición, Universidad Nacional de La Plata, 2012. 46 Botto, Malena, en José Luis de Diego, op. cit. pp. 209 - 249.
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21
editoriales extranjeros y a la existencia y
creación de lo que denomina “editoriales
independientes”; explorando
fundamentalmente la publicación de
literatura y la reestructuración del campo
literario en los noventa. Aparece en este
texto la idea de “nicho de mercado” a partir
del cual se desarrollan esas “editoriales
independientes” y de resistencia frente a la
concentración.
Con algunos puntos de contacto con
lo anterior, Sylvia Saítta, en el artículo “La
narrativa argentina, entre la innovación y el
mercado (1983 – 2003)”47, indaga sobre las
relaciones existentes entre los tres aspectos
referidos en su título. Se concentra en la
forma en que se reconstruyó el campo
literario entre 1983 y 1987, en la
identificación de una etapa diferenciada
después de ese año y en la reformulación del
campo cultural en la década de 1990.
Sostiene que después de 1987 emergió un
nuevo grupo generacional que se tornó
visible tanto en el mundo académico como
en los medios de comunicación, afirma que
los dos subgrupos que identifica dentro de él
- “experimentalistas” y “narrativistas” - se
47 Saítta, Sylvia, “La narrativa argentina, entre la innovación y el mercado (1983 – 2003)”, en Novaro, Marcos y Palermo, Vicente (Comps.), La historia reciente, Argentina, Gedisa, 2004. pp. 239 - 256.
enfrentaron públicamente. Resalta que la
universidad y la crítica literaria fueron las
instancias de legitimación de los
“experimentalistas” y la industria editorial, el
periodismo y el mercado fue la de los
“narrativistas” a quiénes denomina
“planetarios”48 en obvia alusión al grupo
Editorial Planeta.
Luego, la autora manifiesta que a
mediados de la década de 1990 y a partir de
la reestructuración de la industria editorial se
afianzaron las “editoriales independientes”,
a las que considera un espacio alternativo
para la narrativa no adecuada a las
exigencias del mercado. A su vez, respecto
de la denominación “editoriales
independientes” los trabajos de Daniela
Szpilbarg y Ezequiel A. Saferstein49 y de
Marilina Winik y Matías Reck50 son de
interés. Los primeros proponen en “El
espacio editorial ´independiente´:
heterogeneidad, posicionamientos y
48 Ibidem, pp. 246. 49 Szpilbarg, Daniela y Saferstein, Ezequiel A., “El espacio editorial “independiente”: heterogeneidad, posicionamientos y debates. Hacia una tipología de las editoriales en el período 1998-2010”, en Primer Coloquio sobre el Libro y la Edición, Universidad Nacional de La Plata, 2012. 50 Winik, Marilina y Reck, Matías, “Un posible final para un certero inicio: acerca de los nuevos desafíos de las editoriales independientes”, en Primer Coloquio sobre el Libro y la Edición, Universidad Nacional de La Plata, 2012.
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debates. Hacia una tipología de las
editoriales en el período 1998-2010” la
existencia de al menos tres grupos
diferenciados: las editoriales grandes, de
capital transnacional; las editoriales
medianas o pequeñas, de capital local, con
intenciones de profesionalizarse y
convertirse en un negocio rentable sin
abandonar la importancia del criterio del
“gusto” y una actitud de riesgo; y por último,
un sector de microeditoriales a las que
consideran “under” y más vinculadas a
modos artesanales de fabricar libros, en las
cuales el proyecto comercial muchas veces
no se encuentra en los planes para el futuro.
Al mismo tiempo, Marilina Winik y Matías
Reck en “Un posible final para un certero
inicio: acerca de los nuevos desafíos de las
editoriales independientes” sostienen que lo
independiente sirve para unificar un
mercado que se fragmenta cada vez más,
con los criterios mercantiles del nuevo
paradigma posfordista. Continúan su
argumentación afirmando que aunque se
intente desentrañar analíticamente qué es y
qué no es independiente según las variables
sociológicas hay otros aspectos que no
permiten terminar de delimitar “lo
independiente”. En consecuencia, entienden
que tal vez esa noción haya cerrado su ciclo y
tenga actualmente sólo un carácter
ilustrativo.
Desde esta consideración, la
denominación “editoriales independientes”
refiere nominalmente al universo micro y
pyme dentro del sector editorial. Pudiendo
constituir la tipología referida más arriba uno
de los puntos de partida para pensar la
compleja relación entre economía y cultura
presente en las firmas editoriales,
particularmente en las de menor tamaño, y
que atraviesa al conjunto de las industrias
culturales.
Desde luego, las obras incluidas en
las páginas anteriores no agotan la
producción existente, aunque esperamos
que a partir de las aquí referidas haya podido
el lector tener una vista panorámica de las
elaboraciones historiográficas que han
analizado a lo largo del tiempo el desarrollo
de la industria editorial en nuestro país.
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Notas y comentarios
Sobre Música Concreta, Soundscape y Música Acusmática
Por José María D´Angelo
Música Concreta
En la década del cuarenta el
ingeniero y compositor francés Pierre
Schaeffer plantea una nueva aproximación
hacia los conceptos de la percepción
auditiva, la escucha, y el sonido, significado
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27
como “objeto sonoro“. A partir del desarrollo
tecnológico de la época, el sonido se registra
en cintas magnéticas, esto habilita nuevos
modos de reproducción y grabación. En ese
nuevo formato el sonido es analizado como
“objeto“, con la consecuente posibilidad de
grabar y manipular el sonido. Un nuevo
panorama se amplia para la experimentación
y creación musical. De esta manera, surgen
nuevos procedimientos que se aplican al
sonido original a partir de técnicas de edición
y montaje que favorecen la manipulación del
material sonoro. Desde esta concepción
tanto perceptiva como creativa, el sonido
puede transformarse a partir de diferentes
procedimientos, entre los cuales
mencionaremos, los cambios velocidad, la
inversión de la dirección de los sonidos
grabados en la cinta, las recurrencias (loops),
el uso de filtros, la superposición o
yuxtaposición de capas sonoras, junto al
montaje, el corte y pegado de cintas. De esta
manera, se amplían los horizontes de
producción, surgen nuevas técnicas y formas
de trabajo que incluye el acceso y circulación
de obras en nuevos formatos.
El disco, la cinta y los sistemas de
amplificación y los parlantes encadenan una
serie de procesos para la producción sonora.
El avance tecnológico habilita técnicas que
son investigadas por Pierre Schaeffer
proponiendo una nueva categoría y
concepción sobre las artes musicales, la
“música concreta“. La noción de música
concreta replantea el material sonoro que
utiliza el compositor, los sonidos no sólo son
los producidos por un instrumento musical
convencional.
El compositor de música concreta
registra en cintas magnetofónicas y utiliza
grabaciones de archivos y amplia el material
sonoro, la materia prima para la creación
adquiere una dimensión que permite
desarrollar trabajos y manipulaciones
sonoras ausentes hasta ese momento. Los
sonidos complejos, ruidos, máquinas,
sonidos naturales, pájaros, o grabaciones de
archivo son parte del insumo sonoro. Este
abordaje al mundo del sonido es sostenido
coherentemente a partir de actividades en
laboratorios de experimentación donde la
investigación y exploración incluye los
aspectos perceptivos y nuevos significados
acerca de la escucha. Estos cambios
propician el espacio para la creación de
nuevas sonoridades. Otro concepto
significativo que introduce Shaeffer es la
“música acúsmatica“, que niega al
instrumento y su visualidad para priorizar al
sonido “per se” sin importar las causas que
provocan el sonido. De esta forma, la ciencia,
ISSN 2451-5817
28
el arte y la tecnología comienzan a
establecer cruces metodológicos y procesos
estableciendo otras relaciones de posibilidad
en el ámbito creativo. Es así como se
expanden los horizontes a nuevos formatos
de producción y creación musical, sin dejar
de lado la producción teórica que caracterizó
el desarrollo de la creación musical del siglo
XX.
Soundscape (Paisaje Sonoro)
En la década de 1960, Murray
Schafer compositor, investigador y pedagogo
canadiense introduce el neologismo
Soundscape (paisaje sonoro) referido al
entorno acústico que nos rodea desde una
mirada interdisciplinaria del hombre y su
relación con el entorno sonoro. El significado
que atribuye al concepto no tiene una
correlación exacta con el paisaje visual e
incluye el entorno cercano y lejano del sujeto
que escucha. El entorno acústico será el
objeto de investigación, para lo cual,
propone el análisis y categorización de los
sonidos del entorno a partir de criterios
específicos que dan cuenta de tónicas,
señales y marcas sonoras que expresan la
identidad de un lugar. Desde este
posicionamiento el paisaje sonoro concibe su
relación con los aspectos sociales e
identitarios del lugar donde acontece. Así
mismo el entorno acústico, natural, rural o
de las ciudades da cuenta de un lugar y un
tiempo y denota las relaciones equilibradas o
no del hombre con su entorno. Schafer
valora e investiga las relaciones entre el
sonido, el ruido y la escucha. A finales del
1960 y principios del 1970 convoca a
investigadores, artistas y educadores en la
Universidad Simon Fraser (Canadá) fundando
un proyecto de ecología acústica “World
Soundscape Project “. El foco del proyecto
propone la toma de conciencia acerca de los
aspectos científicos, estéticos, filosóficos,
sociológicos, arquitectónicos del paisaje
sonoro con el fin de encontrar un equilibrio
entre la sociedad y el entorno sonoro; por lo
cual el entorno sonoro con todas sus
implicancias abarca una serie de relaciones
con otras áreas del conocimiento. Murray
Schafer propone tomar conciencia de la
relación entre el entorno sonoro y la
sociedad, haciendo un fuerte hincapié en el
desarrollo de la sensibilidad auditiva del
hombre en el entorno acústico. Este enfoque
y concepto ecológico de sonido se concretó a
través de investigaciones, conferencias,
mapeos sonoros de ciudades y enfoques
pedagógicos acerca de la temática.
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29
Música Acusmática
La música acusmática también
llamada música electroacústica plantea una
relación distintiva entre el sonido y la
escucha. Los sonidos se escuchan sin ver la
causa que los produce, se ocultan las fuentes
que originan el sonido. En el proceso de
creación y en sus diferentes etapas de
elaboración hay un fuerte componente de
intervención tecnológica que involucran
otros modos de concebir, percibir, hacer y
producir música.
Ricardo Dal Farra, compositor y
creador del Archivo de Música
Electroacústica de Compositores
Latinoamericanos - Daniel Langlois
Foundation for Art, Science and Technology
menciona “la creación musical que involucra
tecnologías electroacústicas y emplea un
lenguaje contemporáneo, académico y
experimental es mencionado como música
electroacústica51.
51 Dal Farra, Ricardo, La música electroacústica
en América Latina, search commissioned by
UNESCO for its Digi-Arts web portal, France,
2013. http://goo.gl/KCLSb. p. 35.
Grafías y música electroacústica
La música electroacústica tiene su
origen a mediados del siglo XX en Europa a
partir de las investigaciones y aportes de la
“música concreta” (Pierre Schaeffer y
Peinot), la “música electrónica” (Herbert
Eimert) y la música realizada con cintas
magnétofonicas (Vladimir Ussachevsky). En
Argentina fueron sus precursores Mauricio
Kagel, Tirso de Olazabal, Oscar Bazan, Alcides
Lanza y Francisco Kropfell , entre otros.
Actualmente la comunidad electroacústica es
integrada por estudiantes, académicos y
personas que acceden a los conciertos
siendo Internet uno de los medios de
comunicación más utilizados para acceder a
dichos bienes culturales en el contexto de la
globalización52.
52 Truax, B., Electroacoustic music and the soundscape: the inner and outer world. In Companion to Contemporary Musical Thought, edited by J. Paynter, T. Howell, R. Orton and P. Seymour, London, Routledge, 1992.
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30
Dado que la música acusmática
implica el trabajo sobre el material sonoro a
partir de recursos técnicos aplicados al
sonido intervienen en el proceso de creación
diversos tratamientos que modifican los
parámetros del sonido, la textura, la
espacialidad del sonido y los espectros
armónicos, entre otros. Una fuerte
apoyatura en los procedimientos
electrónicos y la manipulación del audio
digital a través de soft y hardware específicos
aplicados al sonido permite ampliar el campo
de posibilidades. De tal modo, la materia
sonora es elaborada y transformada en el
laboratorio musical del compositor a partir
del uso experimental y creativo de la
tecnología.
Música acusmática y espacialización sonora
La herramienta tecnológica y las
decisiones del compositor aplicadas a la
señal sonora ofrecen posibilidades de
transformación, manipulación y
procesamiento del sonido, lo que amplía los
horizontes para la creación musical. Como
consecuencia de la identificación con dichas
herramientas y procesos, los compositores
amplían los horizontes musicales acordes a
los tiempos y contextos emergentes.
Un aspecto distintito de la música
acusmática refiere a la percepción del oyente
al no ver la fuente sonora que produce el
sonido. Se evitan, entonces, las relaciones
directas de causa y efecto y se abre un
abanico de indeterminación sobre aquello
que se escucha. Es imposible asir la escucha
al ojo ya que la música electroacústica
propone escuchar sin ver, dicha percepción
induce a referencia directa sobre el sonido
ante la ausencia de lo visual estableciendo
otro punto de percepción distinto frente a la
obra.
Es así como la música acusmática
invierte la ecuación al proponer otra relación
entre la música y el oyente. Frente a la
ausencia del instrumento productor del
sonido, la ausencia de la fuente sonora podrá
ser significada e interpretada de distintas
maneras por el oyente; se libera el
protagonismo visual y el énfasis se ubica en
el sonido en sí mismo. Entre los diferentes
formatos de realización se discriminan
aquellos con soporte fijo (cd - cinta
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31
magnética), soportes mixtos (cinta +
instrumento), soporte audio visual y el
procesamiento de la señal sonora en vivo.
Estas posibilidades tienen consecuencias
intrínsecas en los procesos creativos y
performáticos al flexibilizar sus aspectos de
producción.
Otro rasgo singular y distintivo es la
relación que se plantea entre el sonido y el
espacio. La “espacialización” es un elemento
característico de la música electroacústica al
incorporar el efecto y tratamiento acústico
espacial en el proceso de la composición. La
música es proyectada a través de un sistema
de múltiples altoparlantes, por lo cual el
sonido se direcciona hacia diferentes puntos
de escucha produciendo una sensación de
movimiento sonoro en el espacio.
La música acusmática plantea otras
estéticas, procedimientos y relaciones entre
el creador, la obra y el receptor que abren
otros sentidos sobre la percepción. Alejada
de la referencia visual se despoja de los
anclajes culturales arraigados fuertemente
en lo efímero y la visualidad en pos de la
austeridad perceptual, en la cual se excluyen
el movimiento, el gesto del espectáculo y la
imagen, fortaleciendo de esta manera la
percepción aural.
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Vancouver: A.R.C. Publications. On
Entrevista
Una experiencia de rescate y difusión de la cultura barrial porteña
Por Hernán Cataldi
El “Foro de la Memoria de Parque
de los Patricios” es una Organización de la
Sociedad Civil que participa activamente de
la vida cultural y política de ese barrio de la
Ciudad de Buenos Aires desde su creación,
en el año 1997. La impronta de sus
fundadores, aficionados a la historia y
vinculados a la actividad social y deportiva,
especialmente su Presidente, los llevó a
transformarse en un actor de relevancia en
los barrios de la zona sur de la C.A.B.A.
Esta presencia, con el impulso de
recuperar la cultura del tango y de la murga,
sumada a una vigorosa revisión de la
memoria barrial, recuperando historias de
vida enmarcadas en el contexto social
general, provocaron cierta incomodidad en
las instituciones tradicionales, hasta tanto “el
Foro”, tal como se lo conoce en el barrio fue
ganando su lugar.
Ubicado en el corazón del Parque
Patricios, en el cruce de la Avenida Caseros
con La Rioja, en diagonal al Parque diseñado
a principios de siglo XX por el paisajista
Carlos Thais y que homenajea al Regimiento
militar criollo creado con motivo de las
“invasiones inglesas” un siglo antes, el “Foro”
ha rescatado, a través de sus múltiples
actividades, el uso previo que tenían esas
tierras del suburbio del Buenos Aires de
mediados del siglo XIX53.
Imagen exhibida en la sede del “Foro”
Por ejemplo, una de sus primeras
acciones fue difundir como, frente al “Foro”,
donde actualmente se encuentra una
plazoleta en la cual se emplaza el
monumento que recuerda al secretario de
San Martín, Bernardo de Monteagudo,
funcionaba el denominado “Matadero de los
Corrales”, desde donde se aprovisionaba el
53 1999- Tomado de las editoriales de “Memorias del Barrio Sur”, programa de radio emitido por la FM Radio Patricios (Buenos Aires), conducido por el Ing. Manuel Vila.
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33
consumo de la ciudad hasta que se dispuso
su traslado a la zona de Liniers54.
Transcurridos los primeros años de
funcionamiento, la Asociación cobra
protagonismo en ocasión de los debates que
promovieron la creación de un espacio
cultural en el “Puente Alsina”, que conecta el
Barrio de Pompeya con la Provincia de
Buenos Aires (Municipio de Lanús) a través
del Riachuelo. También, tras intensos años
de marchas y contramarchas el “Foro” fue
uno de los actores sociales que participó de
la resolución del conflicto suscitado en torno
a la demolición de la “cárcel de Caseros”, una
marca heredada de la última dictadura
militar que atravesaba la fisonomía del barrio
y podía provocar problemas irreparables al
Hospital Nacional de Niños o a la Maternidad
“Sardá”.
54http://forodelamemoria.blogspot.com.ar/
Sede del “Foro” vista desde el exterior
Como vemos, el “Foro” fue
ampliando su objeto a medida que la
sociedad barrial lo tomó como estructura
capaz de dar curso a las nuevas demandas
que iban surgiendo. La legitimidad inicial,
construida a partir de la recuperación de la
memoria barrial, se fue renovando y por
consiguiente, se fue haciendo eco de las
nuevas preocupaciones que atravesaban a
los vecinos.
No es el motivo de estas líneas pero
resulta inevitable vincular lo expuesto con el
particular contexto de principios del siglo
XXI, de profunda crisis económica y retroceso
de los partidos políticos donde encontramos
nuevas formas de participación popular y
canalización de las demandas sociales.
ISSN 2451-5817
34
Ahora bien, en el marco general del
trabajo de nuestro equipo de investigación la
propuesta de esta exploración tiene que ver
con que una vez observados los efectos
culturales, sociales y hasta políticos de este
tipo de emprendimientos barriales cabe
preguntarse: ¿Se puede medir su impacto
económico? ¿Cómo se sostienen este tipo de
Asociaciones fundadas principalmente en el
trabajo voluntario y ad-honorem? ¿Las
actividades aranceladas son sostenibles? ¿De
qué forma? ¿Cómo contribuye a la creación
de tejido y densidad social?
Para comenzar a recorrer este
camino ofrecemos un adelanto en la
entrevista que le hicimos al Presidente del
“Foro de la Memoria de Parque Patricios”, el
Ingeniero Manuel Vila:
H.C.: ¿Repensando los orígenes del Foro, qué
objetivos se planteaban allá por 1997?
M.V.: De los debates iniciales acordamos en
trabajar fuertemente para recuperar
elementos de la identidad y la memoria
barrial por un lado y por otro, generar y
llevar a cabo talleres y actividades que los
recrearan.
Objetos antiguos en exhibición en la sede del “Foro”
H.C.: ¿Cuáles eran las actividades que
imaginaban entonces como forma de
consolidar el proyecto?
M.V.: Comenzamos con la recepción y
clasificación de fotografías del barrio,
históricas o simplemente familiares y su
agrupación en láminas temáticas.
Realizamos reportajes en audio y video a
personas mayores de 75 años y lanzamos
una oferta de talleres de enseñanza de
tango, folklore, murga, filete y otras
disciplinas con profesionales del barrio. Junto
a historiadores e investigadores de la cultura
porteña elaboramos las visitas guiadas a los
lugares históricos de Parque Patricios como
ser el parque Ameguino (ex cementerio del
sud), la finca de los Escalada, la casa que
habitó Juan Manuel Fangio, el consultorio del
Dr. Genaro Giacobbini. Además, iniciamos un
ciclo de charlas con láminas sobre la historia
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barrial en las escuelas, entre otras tantas
actividades.
Imagen de Carlos Gardel exhibida en la sede del “Foro”
H.C.: ¿Cómo era la relación con el Estado y
las otras organizaciones barriales?
M.V.: Al principio con el Estado sólo en actos
públicos nos relacionábamos, por una
cuestión de permisos y seguridad, con otras
ONGs sí desde nuestra fundación hemos
compartido actividades como los corsos, las
fogatas, los Congresos de Historia Barrial,
etc.
H.C.: ¿Cómo se sostiene económicamente un
espacio cultural independiente? ¿Tuvieron
aportes oficiales o de otras instituciones?
M.V.: Los talleres de aprendizaje tienen un
bajo arancel, del cual el 66% toma el docente
y con el otro 33% colaboramos con la
Fundación que nos cedió el salón de
actividades. Con el gobierno local hemos
impulsado en conjunto la realización de
eventos culturales pero sin financiamiento
para el Foro de por medio, sólo en 2002
tuvimos un reconocimiento del Congreso
Nacional que incluyó un subsidio de monto
exiguo pero que nos permitió adquirir una TV
y un equipo de audio que nos resultaban
imprescindibles. Y obviamente el aporte de
los socios y colaboradores que
complementan con lo necesario, además de
donar su tiempo y capacidad de manera
totalmente voluntaria.
Taller de tango en la sede del “Foro”
H.C.: ¿Con casi 20 años de existencia, cuál
considera que fue la actividad que tuvo
mayor impacto en la sociedad barrial?
M.V.: La recuperación y recreación de la
Historia Barrial. Hoy ninguna persona ignora
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que en el Parque de los Patricios funcionó en
otro tiempo un matadero. Hace veinte años
ese tema era ignorado casi por todos los
vecinos.
H.C.: ¿Los objetivos iniciales y los del
presente son los mismos?
M.V.: Se agregaron otros objetivos,
atendiendo a cuestiones sociales, y temas
de actualidad, como el taller de memoria, y
las charlas sobre temas de obras necesarias
en el orden barrial, etc., pero los
fundacionales siguen siendo el eje de la
actividad.
Enlaces de Interés
- Sobre la incidencia de la crisis
económica en las industrias culturales
y creativas: el caso de Aragón (2008-
2013).
http://www.revistalatinacs.org/072paper/11
52/02es.html
- Sobre el enfoque empresarial de las
industrias culturales y creativas.
http://www.emprendedores.es/gestion/notic
ias/incyde
- Las estadísticas culturales en España.
Anuario.
http://www.mecd.gob.es/servicios-al-
ciudadano-
mecd/ca/estadisticas/cultura/mc/naec/porta
da.html