barroco italia
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Imagenes de analisis.TRANSCRIPT
Pietro da Cortona, Triunfo de la Divina Providencia, Palacio Barberini, Roma.
BARROCO EN ITALIA
Ya Nietzsche aseveró que «el estilo barroco surge cada vez que muere un gran arte»
CAPILLAA SIXTINA
Las ideas son a las cosas lo que las constelaciones son a las estrellas. Benjamin
Plaza de San Pedro, en el Vaticano, vista desde la cúpula de la Basílica. El gran templo romano fue la punta de lanza del arte contrarreformista.
La iglesia de San Pedro, cual matriz de todas las demás debe tener un pórtico que muestre que recibe con los brazos abiertos, maternalmente, a los católicos para confirmarlos en la fe, a los herejes para reunirlos en la Iglesia y a los infieles para iluminarlos hacia la verdadera fe
Columnas de estilo dórico franqueando la Plaza de San Pedro.
Retrato del pintor Caravaggio, dibujado por Ottavio Leoni
Michelangelo Merisi da Caravaggio pintor italiano activo en Roma,
Nápoles, Malta y Sicilia, entre los años de 1593 y 1610. Es considerado como el primer gran exponente de la pintura barroca.
Muchacho cogiendo fruta(Ragazzo che sbuccia un frutto)Caravaggio, 1592Pintura al óleo • Barroco64,2 cm × 51,4 cmFundación Roberto Longhi, Florencia, Italia
La Buenaventura
Los jugadores de cartas, h. 1594. Óleo sobre lienzo, 107 x 99 cm. Museo de Arte Kimbell, FortWorth, Texas.
El sacrificio de Isaac. 1598116 x 173
La vocación de San Mateo 16013,38 m × 3,48 mIglesia de San Luis de los Franceses (Roma), R
El martirio de San Mateo, 1600323 cm × 343 cmIglesia de San Luis de los Franceses (Roma), Roma, Italia
Los discípulos de Emaús o Cena de Emaús Los discipulosde Cristo:
«el ingenio y el diseño son el arte mágico a través del cual se llega a engañar a la vista hasta asombrar» (Gian Lorenzo Bernini)
Entierro de Cristo(Hacia 1602-1604300 cm × 203 cmMuseos Vaticanos, Ciudad del Vaticano, Ciudad del Vaticano
La muerte de la virgen. 1601 - 1606. Óleo sobre lienzo, 396 x 245 cm. Museo del Louvre, París.
Incredulidad de StoTomás
La Virgen del Rosario
Crucifixion San Andrés
La crucifixión de San Pedro', 1601. Capella Cerasi, Santa Maria del Popolo, Roma.
PREDOMINIO DE LA LUZ SOBRE LA FORMA Y DEL COLOR SOBRE EL DIBUJO
a decapitación de San Juan Bautista, Catedral de San Juan, Valleta, Malta.
Conversion of Saint Paul, 1601, CerasiChapel, Santa Maria del Popolo, Rome.
Descanso en la huida de Egipto
San Juan Bautista Amor victorioso
Narciso
Baco enfermo
Muchacho con cesta de frutas
Existe una tendencia y una búsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista.
h. 1593. Óleo sobre lienzo, 67 x 53 cm. Galería Borghese, Roma.
Antonio Martelli, caballero de Malta Maffeo Barberini
David with the Head ofGoliath, 1609–1610, Galleria Borghese, Rome.
Judith Beheading Holofernes 1598–1599. Galleria Nazionale d'Arte Antica, Rome.
Judith y HolofernesFrancisco de Goya, 1819-1823Óleo sobre muro trasladado a lienzo • Romanticismo143,5 cm × 81,4 cmMuseo del Prado, Madrid, España
Judith decapitando a Holofernes (1614-20) Óleo sobre lienzo 199 x 162 cm Galleria degli Uffizi, Florencia.
... No hay nada sádico aquí, en lugar de ello lo que más impresiona es la impasibilidad de la pintora, que fue incluso capaz de darse cuenta de cómo la sangre, al chorrear violentamente, ¡podía decorar con dos líneas de gotas al vuelo la zona central! ¡Increíble, os digo! Y también por favor miren a la Sra. Schiattesi - el nombre de casada de Artemisia - la oportunidad de elegir el puño de la espada! Al final, ¿no creen que el único propósito de Judith es apartarse todo lo posible para evitar que la sangre pueda manchar su novísimo vestido de seda amarilla? Pensemos, de todas formas, que ese es un vestido de Casa Gentileschi, el guardarropa más refinado de la Europa del siglo XVII, después de Van Dyck.Roberto Longhi, Gentileschi padre e figlia, 191
Annibale Carracci
Es el miembro más famoso de la saga de pintores Carracci. Considerado el rival de Caravaggio, encarnó una opción artística opuesta a la de aquel.
Madonna & Pietá
Retrato de Tiziano & Innocencio IX
Las tres Gracias & Venus y los delfines
Desnudo académico
Cristo muerto
Cristo Muertoóleo sobre tela de 70,7x88,8 cm pintado por Annibale Carracci, entre 1583 y 1585,.
La huida a Egipto (1603).
"Domine, Quo Vadis" (Jesús y San Pedro) de Carracci.
La Carraccina, de Ludovico Carracci, Pinacoteca de Cento.
Asunción de la Virgen, 1590, Museo del Prado
Agostino Carracci: El Diluvio. Museo del Louvre, París.
Agostino carracci . Éxtasis de Santa Catalina de Siena. GalleriaBorghese, Roma.
l principal objetivo de los tres Carracci fue renovar la pintura, que entendían que había degenerado durante el Manierismo y que también veían en peligro por el naturalismo de Caravaggio, al que algunos apodaban «Anticristo del arte».
Cupido junto a Venus descubierta por Adonis, de Annibale Carracci (1595), Museo del Prado, Madrid.1
La carniceria,Annibale Carracci, 1585185 cm × 266 cmChrist Church Picture Gallery, Oxford
La carnicería, 1580, Kimbell Art Museum.
Hombre comiendo judía 1580-159057 cm × 68 cmGalería Colonna, Roma
Triunfo de Baco y AriadnaFresco en el Palcio Farnesio1597-1600
Guido Reni
Virgen de la silla & Madonna
Sta cecília & San sebastián
Cupido & Bacus
Fortuna con amor & Hercules
Retrato que se considera es el de Beatrice Cenci, atribuido a Guido Reni, que Percy ByssheShelley vio en PalazzoColonna en 1818.
Hipómenes y Atalanta
Gian Lorenzo Bernini (Nápoles, 7 de diciembre de 1598 - Roma, 28 de noviembre de 1680) escultor, arquitecto y pintor italiano, uno de los artistas más destacados del Barroco.
La fuente de la Barcaza (italiano: Fontana della Barcaccia) es una célebre fuente de Roma de estilo barroco, que se encuentra situada en plaza de España, al pie de las escalinatas de la Trinità dei Monti.
The Goat Amalthea with the Infant Jupiter and a Faune, 1615Carrara marble44 cm (17.3 in)Museo e Galleria Borghese,
"Apolo y Dafne” 1622 y 1625Galería Borghese243 cm de altura
No es la exuberancia lo que necesariamente caracteriza al barroco, sino la extremosidad, la ansiedad de la abundancia y de la dificultad.
La escritura enigmática constituye otro de los procedimientos claves de la poética barroca. El enigma como esencia del texto; la obscuridad inherente a toda obra alquímica.
Raúl Romero
Éxtasis de Santa Teresa,(1647-1651), iglesia de Santa María de la Victoria, en Roma.
Hasta exhalar el último suspiro Teresa gozó la dicha de conversar con las personas divinas, que la consolaban o revelaban ciertos secretos del cielo; la de ser transportada al infierno o al purgatorio, y aun la de presentir lo venidero.
"Veíale en las manos un dardo de oro largo, y al fin del hierro me parecía tener un poco de fuego. Este me parecía meter por el corazón algunas veces y que me llegaba a las entrañas. Al sacarle, me parecía las llevaba consigo, y me dejaba toda abrasada en amor grande de Dios. Era tan grande el dolor, que me hacía dar aquellos quejidos y tan excesiva la suavidad que me pone este grandísimo dolor que no hay desear que se quite, ni se contenta el alma con menos que Dios. No es dolor corporal sino espiritual aunque no deja de participar el cuerpo algo, y aún harto. Es un requiebro tan suave que pasa entre el alma y Dios, que suplico yo al su bondad lo dé a gustar a quien pensare que miento”
Estas palabras escritas por Teresa de Ávila (o Santa Teresa de Jesús) en El Libro de la Vida (cap. 2
Beata Ludovica Albertoni
Consta de 184 columnas y 88 pilastras, formadas en grupos de cuatro, que dan vida a un corredor de 17 metros de ancho por 19 de alto. El el techo se ubican 140 esculturas de santos realizadas la mayoría por el mismo Bernini.
Fuente de los Cuatro Ríos, 1651
Fontana de Trevi, obra maestra del barroco italiano, fue iniciada por Gian Lorenzo Bernini en 1625, desarrollada por Nicola Salvi y culminada en 1762 por Giuseppe Pannini.
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Neptuno doma a los hipocampos.
El alma condenada y El alma salvada
Los numerosos bustos que realizó expresan un sentimiento análogo de convincente realismo dramático.
Constanza Buonarelli & Medusa
Urbano VIII & Alejandro VII
Antonio Coppola & Paolo V
Gabriele Fonseca
Cardenal Richelieu
Àngel con el título de la cruz
Erupción sobre la superficie del lenguaje, la metáfora es el grumo donde la tersura del discurso encuentra el tropiezo. Sobre el ilusorio grado cero de la lengua, allí donde no habría ninguna figura retórica, la metáfora es lo que delata sus límites, su peligro y su extensión. Es el síntoma de la lengua
El busto del Salvador,
Fue la última obra donde presenta una imagen de Cristo sobria y contenida que hoy día ha sido interpretada como la
actitud de calma y resignación de Bernini ante la muerte.
Titan
De esta mirada trágica de la existencia deriva el gusto barroco por la melancolía, por un tono de desengaño y pesimismo, aun sobre el fondo de fiesta de la exuberancia y de la sensualidad que le son típicas. De ahí también el gusto por las cosas materiales, el aprecio por lo vulgar. Los objetos del mundo aparecen frecuentemente, nombrados, enumerados, llenando el espacio de la enunciación, como la sobrecarga de elementos que aparecen en los cuadros de los pintores del período. Cosas más bien humanas, no tanto naturales: ropas, objetos, herramientas. Cosas en acción, humanizadas.
Alessandro Algardi
Retrato de mujer & Beatrice Cenci
El Barroco, como época de contrastes interesantes y quizátantas veces de mal gusto (individualismo y tradicionalismo,autoridad inquisitiva y sacudidas de libertad, mística ysensualismo, teología y superstición, guerra y comercio,geometría y capricho), no es resultado de influenciasmultiseculares sobre un país cuyo carácter configuraran, nitampoco, claro está, de influencias que de un país dotadosupuestamente con tales caracteres irradiasen sobre losdemás con quienes se relacionó. No son razones deinfluencia" o de carácter, sino de situación histórica, las quehicieron surgir la cultura barroca.
El Palazzo Barberini (ViaBarberini, 00184), es un palacio construido en el siglo XVII en Roma por la familia Barberini. Es una de las dos sedes de la Galleria Nazionale d'ArteAntica (Galería Nacional de Arte Antiguo) y el Istituto Italiano di Numismatica; la otra es el Palacio Corsini, en el barrio de Trastévere.
Gottfried Wilhelm Leibniz, (Leipzig, 1 de julio de 1646 -Hannover, 14 de noviembre de 1716) filósofo, matemático, jurista, bibliotecario y político alemán.