1.- Editorial.

2.- Teatro y música.

3.- Senderismo y cultura.

4.- La neuronilla feliz.

5.- Noticias de Jubiceca y viaje a Isdabe.

6.- Crónica viajera.

7.- Viaje a Austria-Berlín.

8.- Arte-Pintura.

10.- De cine.

12.- Colaboraciones.

16.- Fiesta fin de curso.

SUMARIO

JUBICECA en ningún momentoasume, ni se responsabiliza, delas opiniones expresadas en laspáginas de «Volando», por laspersonas que colaboran en la

edición de este boletín informativo.

BOLETININFORMATIVO DE JUBICECA

ASOCIACIÓN DE JUBILADOS Y PENSIONISTAS DE C.E.C.A.Alcalá, 27. 28014 Madrid. Telf. 91.596.79.95 E.mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

NÚMERO 160JUNIO 2010

Vamos a despedir el curso

Ya sabéis la tradición que nos traemos, con eso del curso escolar, que eslo más apropiado para nuestros deberes actuales. En junio aflojamos elritmo de trabajo, en parte debido al calor y también porque las pilas senos van quedando con poca carga. En fin, que muchos dejamos la vidadiaria en Madrid y nos desparramamos por los pueblos españoles, aun sinperder de vista a la prole que tenemos detrás. Y es una pena que no nosentreguen notas, porque nos parece que hemos acabado el curso cansa-dos, pero con unos resultados más que notables en nuestra andadura.Aún quedan coleando las gestiones que se hicieron respecto a la equipa-ración del uso de nuestras tarjetas y el trato de los descubiertos en cuen-ta, aunque ya hay una circular interna de Ceca en la que se aclarenambos supuestos y esperamos que en breve esté solucionada dicha peti-ción. Igualmente estamos a la espera de una resolución judicial quedebloquee la interpretación del convenio, lo que nos puede suponer algu-na mejora en nuestros sueldos, congelados en los dos últimos años. Sincontar con las nuevas normas reguladores de nuestro Ejecutivo, que tam-bién nos pueden influir en la pensión estatal.Como final de este ejercicio, se ha realizado en los últimos días del mesde mayo el viaje a Galicia, que había creado mucha expectación entre lossocios, y se tiene en cartera el futuro viaje a Austria y Berlín, ya con unbuen número de solicitantes, aunque aún pueden apuntarse los que lodeseen. Y ahora anunciamos otro viaje de relax a Isdabe, Costa del Sol,para la vuelta en el mes de octubre, con el fin de descansar de los caloresy vaivenes del verano. Igualmente se ha prorrogado la temporada deteatro hasta el mes de junio, en nuestro deseo de llegar al mayor númerode socios.Y estamos tan contentos de haber pasado otro año juntos, de haber com-paginado las ideas y el trabajo de unos en beneficio de este colectivo queformamos en Jubiceca. Las expectativas de crecimiento del número desocios, con motivo de los ceses que se están produciendo en Confedera-ción, son reales y nos vendría muy bien la unión a nuestra asociación detodos los compañeros que lo deseen. Aquí hay hueco para todos, y segu-ro que pueden aportar tiempo, humor y trabajo para que Jubiceca sigacumpliendo con los fines que se propuso en su fundación: aglutinar en elocio y en su vida de jubilados a las personas que han pasado muchos añosjuntas en su trabajo en la Confederación Española de Cajas de Ahorros.Nos veremos en octubre, y mientras tanto, un feliz verano a todos.

LA JUNTA DIRECTIVA

TEATRO ALCÁZAR(Calle Alcalá, 20)

Metro:Sevilla

«La venganza de Don Mendo»,«La venganza de Don Mendo»,«La venganza de Don Mendo»,«La venganza de Don Mendo»,«La venganza de Don Mendo»,dirigida por Tricicle

Miércoles, 9 de junioA las 20,30 horas

Agraciados:151.- María Luisa Santa Cruz Álvarez.152.- Gregorio Sanz Pecharromán.154.- Francisco Soto Esmeralda.162.- Diego Vera Vega.163.- Avelino Vera Otera.164.- José Antonio Villegas Díez.165.- Santiago Yébenes Jiménez-Avendaño.166.- Ricardo Yébenes Jiménez-Avendaño.168.- Pablo Martín Valliriaín.169.- Antonio Agudo Gómez.170.- Ángel Mora Marín.171.- José Ignacio Alcalde Tomé.172.- Francisco Crespo García.173.- María Rosa Vilches Jimena.174.- José Luis Gorgojo Martín.175.- José María Barrio Zamora.177.- Carlos Ramos Sánchez.178.- Francisco Ciríaco Pascual Barrena.179.- Antonio Moreno Araújo.180.- Jesús Díaz Huertas.

Reservas:181.- Luis Molina Martínez.182.- Santos Corral de Abia.183.- María Ängeles Pérez Mazo.

Nota.- Las localidades se recogerán, desde eldía 1 al 7 de junio, en horas de oficina, en laportería de Caballero de Gracia.

AUDITORIO NACIONAL(Calle Príncipe de Vergara)

Jueves, 23 de junioA las 19,30 horas

Programa:- «Obertura de carnaval», de A. Dvorak.- «MI patria», de B. Smetana.

Agraciados:180.- Jesús Díaz Huertas.182.- Santos Corral de Abia.183.- María Ángeles Pérez Mazo.186.- José Luis Cruz Salanueva.187.- Joaquín Pavón Morales.188.- Herminia Díaz Martínez.

Nota.- Las localidades se recogerán entre el día 1y el 11 de junio, en horas de oficina, en la porte-ría de Caballero de Gracia.

Pág. 2 TEATRO Y MÚSICA

VAMOSALA MÚSICA

VAMOSALTEATRO

TERTULIAS CINEMATOGRÁFICASEn la tertulia del mes de marzo tuvimos la oca-

sión de disfrutar de la última cinta de Martin Scorsese,Shutter Island, que ya se comentó en el anterior Vo-lando en el artículo sobre este director. Sólo decir quefue muy bien acogida y disfrutada por todos.

No ocurrió lo mismo en la tertulia de abril, quededicamos a la última de Tim Burton, Alicia en el Paísde las Maravillas, que a algunos les entusiasmó y aotros no tanto. Salvo en el aspecto formal, ya que lle-va el sello indudable de este director, no parece unapelícula de él, ya que no destacan ni su ironía ni sufino sentido del humor, el guión es bastante plano ymodifica sustancialmente las características del per-sonaje de Alicia, a la que convierte en una joven apunto de casarse y que tiene dudas sobre esemarimonio y sobre su futuro. Opción válida pero queno cuaja suficientemente. Lo atribuyo a que está pro-ducida por la Disney, buscando sobre todo el éxito detaquilla, y que, en contra de lo que es habitual, el guiónno es suyo. Tuvimos la ocasión de contemplarla en3D. No haber sido rodada originalmente en este for-mato da a las imágenes una excesiva oscuridad. Am-bas tertulias se celebraron en el Café Comercial, de laglorieta de Bilbao, que aportó un adecuado ambiente.

Senderismo en junio

Travesía de Moralzarzal a Becerril de la SierraJueves, 10 de junio

Partiendo de Moralzarzal-pueblo y por camino llano, de una longitud aproximada de cinco kilómetros, sellega a Becerril de la Sierra, junto al pantano de Navacerrada. Regreso a Moncloa desde Becerril, con opción dequedarse a comer y partida de dominó. Hay muy bellas vistas durante todo el recorrido.Punto de encuentro: A las 8,45 de la mañana, en la terminal de autobuses de Moncloa, empresa FranciscoLarrea.Recomendaciones: Llevar ropa y calzado cómodos, bocata y otras viandas que compartiremos, haciendo unalto en mitad del camino (podéis comprar en Moralzarzal).

DECÁLOGO DEL SENDERISTA:1.- Amarás el silencio sobre todas las cosas.2.- No ensuciarás.3.- Respetarás los senderos.4.- Te abstendrás de coleccionar.5.- Dejarás todo tal como estaba.6.- No señalizarás en vano.- El campo ya está saturado de senderos de pequeño y gran recorrido, víaspecuarias, sendas de educación ambiental y camino históricos, todos ellos señalizados con diversas marcas:puntos azules y rojos, letreros o hitos de piedras. Añadir pintarrajos de cosecha propia, flechitas o lazos decolores, como tienen por costumbre algunos pulgarcitos, sólo contribuye a acrecentar el caos..

SENDERISMO Y CULTURA Pág. 3

Nota. Nuestro compañero Vicente Martínez, siempre preocupado por la divulgación de la ópera, nos envía la reseña de la siguienteobra compuesta y dirigida por él. El estreno ha tenido lugar el sábado 8 de mayo en la Sierra de Madrid.

Tragicomedia del Belcantopor el Grupo La Farándula

El recién creado grupo La Farándula del Centro Cívico La Berzosa, ofrece al público “Tragicomedia del Belcanto”, enformato de Ópera-Forum. Su intención es facilitar la comprensión de las características del “bel canto operístico italiano”,extender el conocimiento de la vida y obra de los principales compositores de este género y, finalmente, proporcionar a losasistentes el disfrute de algunas de sus escenas y melodías más conocidas.El Belcanto. Un término operístico que se utiliza para denominar un estilo vocal que se desarrolló en Italia hacia fines delsiglo XVIII y comienzos del XIX. Se caracteriza por la agilidad y el lirismo que deben realizar las voces en su ejecución. Unade las manifestaciones más apreciadas es la coloratura, que no es sino la capacidad de la voz lírica para ejecutar sucesionesde notas rápidas y con muchos adornos en la misma.Compositores más destacados.

G. Rossini (1799-1868). Un innovador de la ópera seria, orquestación compleja y con matices. Su gran secreto estáen la configuración melódica de las voces. Compuso obras tan importantes: como El Barbero de Sevilla –máxima expresióndel belcantismo-, La Cenicienta, Guillermo Tell…etc.

G. Donizetti (1797-1848). Se mantuvo siempre respetuoso con el Bel Canto, pero también abrió camino al movimientorenovador romántico. Tiene un estilo destacable por sus giros armónicos y figuras cromáticas en la música y en la voz. Susóperas más notables son: Elixir de amor, Lucia de Lammermoor, Don Pascual…etc.

V. Bellini (1801-1835). Se diferencia de Rossini por el uso de un lenguaje musical muy peculiar, mayor contenidoemocional de la música y, sobre todo, de las voces. Obras más apreciadas: La sonámbula, Norma, Los Puritanos…etc.

ENTRETENIMIENTOS

1.- ¿Hay que pesar con atención?Tenemos doce monedas aparentemente iguales, pero una de ellas tiene un peso ligeramente superior.Usando una balanza de platillos y solo con tres pesadas encontrar la moneda diferente.2.- Cuidadín a la hora de hacer las cuentasTres amigos con dificultades económicas comporten un café que les cuesta 30 de las antiguas pesetas,por lo que cada uno pone 10. Cuando van a pagar piden un descuento y el dueño les rebaja 5 pesetas,tomando cada uno una peseta y dejando dos en un fondo común.Cuando hacen cuentas resulta que cada uno ha pagado 9 pesetas así que han gastado 9x3=27 pesetasque con las dos del fondo hacen 29. ¿Donde está la peseta que falta?

FRASES CON MIGAQuien habla mal de mí a misespaldas mi culo lo contempla(Winston Churchill).Las personas a las que nada se laspuede reprochar tienen, de todasformas, un defecto capital, no soninteresantes (Zsa Zsa Gabor).

UNAS BROMITASEn los juicios hay que situar lascosas con exactitud:

Estos focos hablan:¿Qué le dijo un foco a otro foco?Tanto tiempo dando a luz y aún notenemos ningún foquito.

SOLUCIONES1. Ponemos cuatro monedas en un platillo y otras cuatro en el otro, si la balanza se equilibra sabemos que la más

pesada está entre las que no hemos puesto en la balanza y si no es así estará en el platillo que incline ésta; yasabemos que la moneda más pesada está en un grupo de cuatro, de las que ponemos dos en cada platillo, hacemosesta operación una vez más con el grupo de las dos que inclinen la balanza y ya sabemos cual es la más pesada.

2. No falta ninguna peseta, tan sólo hay un error de cálculo, las dos pesetas del fondo no hay que sumarlas a lo pagado,sino restarlas, la operación correcta sería 9x3=27 ptas. pagadas, 27-2=25 ptas. gastadas, que es lo que realmenteles cobraron.

NOTA: Todos estos “chascarrillos” son transcripciones de diversas publicacionesPor la transcripción: Andrés Peralta López

LA NEURONILLA FELIZ Pág. 4

LALALALALANEURONILLANEURONILLANEURONILLANEURONILLANEURONILLAFELIZFELIZFELIZFELIZFELIZ

Pág. 6 CRÓNICA VIAJERA

LAS TABLAS DE DAIMIELDaniel Gallego Martín

Como esperábamos todos los “Jubicecos”, la llanura por la que se extiende este maravilloso parquenatural, en el centro de La Mancha, rebosaba de agua, en parte por la proporcionada por el trasvase que le hasalvado de la sequía y en otra mayor parte por la recogida de las últimas lluvias caídas este invierno.

El día se presentaba, como pocos, propicio para caminar, no llovía y los rayos del sol quedabanatenuados por unas ligeras nubes; el ambiente era ligeramente húmedo y se podía respirar a pleno pulmón.

Nos distribuimos a izquierda y derecha por una senda circular que recorre los diferentes parajes, conel fin de no producir demasiado escándalo que pudiera perturbar la quietud del lugar y quedamos en volvernos aencontrar en el lugar de partida.

El paseo fue muy agradable, escuchando los distintos trinos que salían, como en sonido estereofónico,de entre las múltiples variedades de plantas acuáticas; de vez en cuando algunos pajarillos levantaban el vuelo yentonces podíamos ver a los autores de tan extraordinaria sinfonía.

En sus tranquilas aguas se veían de vez en cuando diversas variedades de patos que se esforzabanen procurarse el sustento del día. Durante varias horas deambulamos por los pasillos entarimados que se adentrabanentre las lagunas dejándonos llevar unas veces por la curiosidad y otras por los que caminaban delante.

Los “Jubicecos”, agrupados por afinidades, disfrutaban de este paseo matinal, unos conversandoamigablemente, otros haciendo fotografías y los demás alternando lo uno y lo otro o sencillamente disfrutando delmaravilloso paraje.

Al final de la mañana, cansados pero no rendidos, nos reunimos delante del centro de interpretacióndonde a la sombra de un gran árbol, nos hicimos la foto testigo de nuestra visita.

Se había abierto el apetito y como la hora lo aconsejaba, nos dirigimos a la bodega de Pago delVicario, donde, en un restaurante amplio, muy cuidado y silencioso, pudimos dar cuenta de unas riquísimasviandas que regadas con diversos vinos, blanco delBierzo, tinto del lugar y dulce de Almería para lospostres, según mandan los cánones de la buenamesa, hicieron las delicias de los comensales.

La bodega de Pago del Vicario, de es-tructura moderna, se asemeja a un gran catalejo par-tido por su mitad longitudinal, tendido en el suelo. Unpaseo por la bodega donde pudimos admirar la lim-pieza y modernidad de la misma y unas leccionesmagistrales de vini y viticultura que con amabilidad ysin prisas enriquecieron nuestro acervo cultural, noshicieron sentir satisfechos del desarrollo de la jorna-da, por lo que decidimos, no sin cierta nostalgia, de-jar ese mundo bucólico y regresar al mundo de losruidos y los humos.

VIAJE A AUSTRIA-BERLÍN Pág 7

VIAJE A AUSTRIA Y BERLÍN(desde el 24 de septiembre al 2 de octubre)

Dïa 1º.- Madrid-Basel-Lindau (pensión completa).- Salida de Barajas en vuelo regular con destino a Basilea. Visita a laciudad y almuerzo. Continuamos hacia Lindau, ciudad alemana de Baviera. Cena y alojamiento.

Día 2º.- Lindau-Carretera alemana de los Alpes-Fuseen-Innsbruck (media pensión).- Desayuno. Si las condicionesmeteorológicas lo permiten, atravesaremos la carretera Alemana de los Alpes hasta llegar a Fussen. Visita del castillo deNeuschwantsein, combinación de varios estilos arquitectónicos y la artesanía interior han inspirado a generaciones deadultos y niños. Continuamos a Innsbruck, capital del Tirol, cena y alojamiento.

Día 3º.- Innsbruck-Salzburgo (pensión completa).- Desayuno. Visita de la ciudad. Los primeros documentos referidos aInnsbruck datan del año 1187 La misma servía como un importante punto de cruce del Río Inn. Salida hacia Salzburgo. Elcasco antiguo de la ciudad, es uno de los centros históricos mejor conservados en los países de lengua alemana y estáconsiderado por la Unesco desde 1996 como Patrimonio de la Humanidad. Visita de la ciudad, tiempo libre Cena yalojamiento.

Día 4º.- Salzburgo-Viena (pensión completa).- Desayuno, salida hacia Viena atravesando los espectaculares paisajesdel lago de los Sueños. Llegada a Viena, almuerzo y visita panorámica de la ciudad. Cena y alojamiento.

Día 5º.- Viena (media pensión).- Desayuno, visita monumental de la ciudad. Los primeros asentamientos humanos en laactual Viena son de origen celta (500 a. C.), posteriormente germánicos, y con la expansión del Imperio romano hacia elnorte en el siglo I a. C., se adhiere a éste en el año 13 a. C.. Carlomagno conquista la ciudad en el siglo IX y la bautiza conel nombre de Ostmark (la marca del este). Cena y alojamiento.

Día 6º.- Viena-Berlín (pensión completa).- Desayuno y traslado al aeropuerto para salir con destino Berlín. Llegada aBerlín almuerzo y visita panorámica de la ciudad. Berlín capital de la República Federal de Alemania y uno de los dieciséisEstados federados alemanes. Está localizada al noreste de Alemania, a escasos 70 km de la frontera con Polonia. En el2006 fue elegida Ciudad Creativa por la Unesco. Cena y alojamiento.

Día 7º.- Berlín-Isla de los Museos (media pensión).- Desayuno. Visita de la isla de los Museos. El conjunto en la Isla delos Museos es un lugar declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco y se sitúa en la parte norte de la Isla Spree,entre el Spree y el Kupfergraben. Tiempo libre, cena y alojamiento.

Día 8º.- Berlín-Postdam-Berlín (pensión completa).- Desayuno. Salimos hacia Sanssouci era el palacio de veranooficial de Federico II el Grande, Rey de Prusia, en Potsdam, cerca de Berlín. La ciudad de Potsdam, con sus palacios, fueuno de los lugares residenciales preferidos por la familia imperial alemana hasta la caída de la dinastía de los Hohenzollernel año 1918. Almuerzo , regreso a Berlín, cena y alojamiento.

Día 9º.- Berlín-Madrid (bb).- Desayuno y tiempo libre hasta la hora del traslado al aeropuerto para salir con destinoMadrid, llegada fin del viaje y de nuestros servicios

El precio incluye: Vuelos Madrid-Basel, Viena-Berlín, Berlín-Madrid. Autocar de última generación para todo el recorrido.Guía especializado acompañante durante todo el viaje. Hoteles de 3 y 4 estrellas. Pensión completa menos cuatro almuer-zos. Todas las visitas mencionadas. El precio no incluye: Bebidas en las comidas, tasas de aeropuerto, entradas amuseos, monumentos y recintos arqueológicos. Ningún apartado no incluido en el precio incluye.

La fecha prevista para el viaje será desde el 24 de septiembre hasta el día 2 de octubre. A los interesadosse les proporcionará un amplio informe del viaje.GRUPO MINIMO 35 personas. PRECIO APROXIMADO :1.195 euros. Cargo: de 250 euros el 14 de junio y el resto el 6 de septiembre. En caso de anulación delviaje, si no se encuentra sustituto, se perderá la reserva. El descuento que haga la agencia por elnúmero de viajeros se aplicará para aminorar el importe de las tasas. Debido a las vacaciones, cual-quier incidencia que se produzca hay que comunicarla a Julián García Ávila, en el teléfono 91.445.33.83.

Pág. 8 ARTE-PINTURA

EL ARTEEL ARTEEL ARTEEL ARTEEL ARTEDE LA PINTURADE LA PINTURADE LA PINTURADE LA PINTURADE LA PINTURA

Andrés A. Peralta López(sitoperalta@hotmail.com)

PINTURA ROMÁNICA

Tras la caída del Imperio Romano de Occidente, se abre en esta área geográficauna larga época que abarca unos 500 años, llegando hasta comienzos del siglo XII. Entan dilatado periodo de tiempo se conjuga el decaimiento del Imperio con el efecto de-vastador de las invasiones nórdicas y los fuertes movimientos migratorios, produciéndo-se un ambiente de confusión que, bajo el punto de vista artístico fue poco fructífero y,además, escasamente conocido por los estudiosos posteriores. Podemos decir, por tan-to, que está justificado el apelativo de “periodo o edad de las tinieblas” con el que esconocido. El resultado histórico y geográfico fue que durante el mismo se pusieron lasbases para la definición de los países europeos aproximadamente tal como hoy los queconocemos.

Podemos estimar que el Románico (cuyo nombre fue aplicado por estimar errónea-mente que sus formas derivan directamente del arte romano) se extiende, más o menos,a lo largo de los siglos XI y XII coincidiendo en este último siglo con el comienzo del gótico. Surge el arte románicocomo la expresión fundamental de la espiritualidad religiosa regida y gobernada por la Iglesia, que se erige enauténtico y principal “mecenas” del arte, acogiendo en sus templos pinturas con una clara vocación de enseñanzaa los fieles (siguiendo la tradición bizantina) y de loa y glorificación de los personajes divinos. En este sentido(didáctico) podemos considerar a las pinturas murales románicas como la biblia de los iletrados que, por aquellostiempos, era la condición de la inmensa mayoría del pueblo llano.

Esta finalidad de enseñanza es lo que queda reflejado en el estilo pictórico que no busca la belleza de lasimágenes, sino que trata de dejar bien claro los diversos mensajes religiosos, lo que desemboca en composicio-nes planas (ausencia de sombras y no aplicación de las reglas de la perspectiva); el tamaño de las figuras esajeno a la proporcionalidad con la realidad de la imagen representada. Igualmente y, en función de potenciar lacomprensión, las pinturas recogían una amplia y elaborada simbología. El mundo terrenal y visible era un reflejodel celestial e invisible, por ello las formas se consideraban bellas en la medida en que simbolizaban la perfeccióndivina. Una perfección que era completamente aparente. De esta manera las formas plásticas ayudaban al hom-bre a alcanzar lo puro, místico y transcendente, y el placer estético sólo existía en tanto en cuanto podía ser unaresultante subyacente del objetivo místico.

Prácticamente se utilizaban todos los huecos disponibles en el interior delas iglesias para pintar estos mensajes religiosos, lo que hacía que las figuras sefueran adaptando a dichos espacios con la consiguiente deformación -en mu-chos casos- de la representación pictórica.

En el estudio y evolución de este estilo tuvo un protagonismo fundamentalel monasterio italiano de Montecassino al que puede considerarse cuna del mis-mo y, cuyos monjes benedictinos en sus viajes a los distintos monasterios exten-didos por Europa fueron dejando la semilla del nuevo arte que, donde se hizonotar de forma más espléndida fue en la vertiente arquitectónica, dejando a lolargo de la geografía europea un largo rosario de muestras cuya contemplación,aun hoy en día, nos conmueve y pone de manifiesto el éxito de aquellos artistasen transmitir a través de sus obras un alto grado de espiritualidad.

ARTE-PINTURA Pág. 9

En los primeros tiempos, el solapamiento con el arte procedente deBizancio hizo que se produjese un efecto imitación de sus procedimientosy motivos por lo que el estilo desarrollado en esta época pasó a ser cono-cido como de imitación bizantina. Posteriormente, según iba pasando alos distintos territorios se fue modulando y adquiriendo características pro-pias de las correspondientes zonas. Así, podemos señalar el románico“Carolingio”, fundamentalmente desarrollado en Francia; el “Otoniano”,en Alemania; y el “Visigótico”, en la Península Ibérica

Dejaremos unas notas sobre este último que, evidentemente, noses más próximo y de mayor interés (aunque por razón de espacio habránde ser, necesariamente, casi sintéticas). Entre los ejemplos más significa-tivos de pintura románica que encontramos en España cabe resaltar la notable influencia italiana y bizantina dela que es claro exponente la iglesia de San Quirce de Pedret, que pese a ser prerrománica, está decorada conpinturas románicas, entre las que destacan algunas escenas del Apocalipsis pintadas en el ábside central.

En San Clemente de Taull las pinturas que cubrían el ábside, hoy conservadas en el Museo de Cataluña,son unas de las mejores obras de este estilo. Destaca la perfecta ejecución del “Pantocrator”, en el que lamajestuosidad de la representación se consigue con una perfecta simetría, a la par que contiene -con extremaclaridad- toda la amplia simbología inherente. Cristo se representa en el trono lleno de majestad y poder, enorme,fuera de toda medida humana. La mano izquierda que bendice con tres dedos (símbolo de la Santísima Trinidad)mientras la mano derecha sostiene un libro en el que se puede leer: “Ego sum lux mundi” (Yo soy la luz delmundo). Rodea la figura divina una aureola (mandorla) a la que, a su vez, envuelve el “Tetramorfos” (símbolo delos cuatro evangelistas).

Otros lugares con muestras importantes de este tipo de pinturas se hallan en el Panteón de los Reyes de laBasílica de San Isidoro de León, obra cumbre del románico español y europeo y que ha sido denominada la“Capilla Sixtina” del románico. Las escenas pintadas son soberbias, represen-tan el ciclo de la vida de Cristo desde la anunciación hasta la crucifixión, conCristo en Majestad rodeado por el Tetramorfos. La escena más conocida porsu imaginación, sentido del movimiento y bucolismo es la de los pastores.También es de un gran valor el calendario agrícola.

Otras muestras se encuentran en la pequeña iglesia segoviana de SanJusto, así como toda la obra conservada en el Museo de Arte de Cataluña,donde se trasladaron pinturas murales que se encontraban en Santa María deTaull, San Joan de Boí, Santa María d’Aneu, San Pere de Burgal y San Perede Sorpe.

Bueno, con estas líneas sobre la pintura románica, se nos ha acabadoel curso y hemos llegado a una meta intermedia en el magnífico “tour” queestamos recorriendo a lo largo de la historia de la pintura. Hasta aquí hemosido desde los remotos tiempos prehistóricos y, pasado por las pinturas egip-cias, romanas y bizantinas, hasta los más cercanos del arte románico (XI-XII),que pese su mayor proximidad aun nos parece ranciamente antiguo. Cuandocomience el nuevo curso –y mientras “Volando” nos siga acogiendo- conti-nuaremos gozando, con mayor detenimiento (será necesario dedicar varios capítulos a la mayoría de los estilos)de las maravillas del arte pictórico universal.

Si con mi sencilla aportación ayudara a alguno de los que todavía no estén enganchados por este arte a“caer en el vicio”, me sentiría feliz.1ª Imagen: Iluminación de códice (XII).2ª Imagen: Pantocrator. San Clemente de Taull.3ª Imagen: San Pablo y la víbora de Malta. Catedral de Canterbury.4ª Imagen: El Juicio Final (temple sobre madera). El Vaticano.

Juan Angulo Serrano (jasga20012001@yahoo.es)

El cine después delCINE

EL CINEY LA CIENCIA FICCIÓN (S.F.)

Pág. 10 DE CINE

Siempre he sido un gran aficionado a este género, tanto en la Literatura, como en el Cómic o el Cine. Perodesde hace bastante tiempo, es difícil encontrar algo que merezca la pena en cualquiera de estas artes. Sinembargo, la nueva promoción del periódico El País, que se inició el sábado 8 de mayo, recoge una estupendaselección, que me anima a escribir sobre ello. Haré una sucinta mención a cada una, extendiéndome en las másinteresantes.

Han comenzado por 2001, una Odisea del espacio (Stanley Kubrick, 1968). Le dedicaría todo un artículo.El Cine de Ciencia Ficción cambió drásticamente desde entonces. Sus efectos especiales y puesta en escena,después de 42 años, parecen hechos ayer. Pocas veces la música clásica se adecuó tan bien a una película. Losprimeros minutos con los simios y la elipsis del hueso y la nave espacial, síntesis de la idea principal, que no esotra que la evolución del ser humano, ya estarán para siempre en nuestra memoria colectiva. El monolito, queaparece en los momentos en que la especie va a dar un salto evolutivo representa, según sus autores, a unacivilización superior que nos tutela. Algunos han interpretado que podría ser el propio Creador o una metáfora dela evolución, que es la tesis que a mi más me convence. Yo tuve la suerte de verla de estreno en el ya desapare-cido Cine Albéniz. Salí desconcertado, abrumado y extasiado por lo que había visto, aunque no había entendidocasi nada entonces. Sí me quedó algo más clara la rebelión de HAL, el ordenador de la nave, cuando se entera deque le van a desconectar porque ha tenido un fallo. Sus reacciones son más humanas que las del resto de lospersonajes.

El libro del mismo título, de Arthur C. Clark, y el film, se realizaron a la vez. Algo insólito. Se basaron en uncuento anterior del escritor: El centinela. Es cierto que, revisada hoy, podrían sobrarle algunas secuencias. Apesar de todo, es una de mis películas favoritas. (Véase mi dirección de correo electrónico).

Blade Runner (Ridley Scott, 1982). A muchos nos ocurre que no sabemos si la mejor es ésta o la anterior.Dejémoslo en empate. Maravillosa. No le sobra nada. Quizá al señor Scott le faltaba aclarar algo y, por eso y por“la pela”, ya nos ha colocado dos “versiones del director”, en las que, para mi, deja un poco más definida lapersonalidad de Deckard, el policía protagonista - Harrison Ford en su plenitud - ¿Quién es, qué es, de qué va?Lo he discutido mucho con sesudos cinéfilos y con algunos no he llegado a un acuerdo. No voy a dar mi opiniónaquí por no chafar la cinta a los que no la hayan visto. Se inspira, de forma bastante libre, en una novela de uno delos mejores escritores de S.F, Phil K. Dick, con un título precioso: ¿Sueñan los androides con ovejas eléctri-cas? Tiene una de las mejores puestas en escena de este género, exhibiendo un futuro que casi tocamos. Lamúsica de Vangelis será para siempre todo un clásico. El discurso final del replicante Roy -Rutger Hauer en sumás destacado papel- está reconocido como uno de los mejores de la historia del cine cuando, en una de lasescenas finales, dice aquello: “Yo he visto cosas……..que se perderán en el tiempo como lágrimas en la lluvia. Eshora de morir”. Igual que nos ocurrirá a nosotros con todos nuestros recuerdos. Porque, aquí también, los perso-najes más humanos de la película son los replicantes. No quieren morir y buscan a su Creador, a su Dios, paraque les explique porqué tienen fecha de caducidad. Quedan defraudados -y algo peor- cuando lo localizan. Cómoera de esperar, no encuentran la respuesta.

DE CINE Pág. 11

También de Ridley Scott es Alien, el 8º pasajero. ¡Que ambientación!¡Que decorados! Se la puede incluir igualmente en el género de terror. Angus-tiosa. Asfixiante. Sin ningún mensaje trascendente como las anteriores. Purocine de evasión pero magistral. La teniente Ripley, encarnada genialmentepor Sigourney Weaver, es todo un icono del siglo XX. (Como ambas cintasnecesitarían todavía más espacio y pienso dedicar un artículo a Ridley Scott,lo dejaré para entonces). Igual que ha ocurrido con otras que comentaré, sehan realizado tres secuelas, que no están mal pero que no llegan a la calidadde esta primera

Spielberg se ha adentrado con frecuencia en la S.F. Tres de sus pelícu-las componen la selección, aunque faltan algunas de las mejores: E.T. elextraterrestre, Encuentros en la tercera fase y Parque Jurásico. (Cómo

veis, es un forofo del tema)

Sobre La guerra de los mundos, prefiero la original, de 1953, dirigida por Byron Haskin. La de Spielberges entretenida, con los efectos especiales que se suponen en la actualidad, pero aquélla, hecha con cuatroduros, me resulta más entrañable y directa. Ambas se inspiraron en el famoso programa radiofónico de OrsonWells, que generó un indescriptible pánico entre sus oyentes. Todas se basan a su vez en la novela de H.G.Wells.

Inteligencia artificial era un proyecto que Kubrick tenía en sus cajones desde hacia más de 20 años y, ensu casi patológico perfeccionismo, no lo había llevado a cabo porque no existía la tecnología que él exigía.Spielberg, que era uno de los pocos que tenía una fluida relación con Don Stanley, la realizó en 2005, comopóstumo homenaje. La trama versa sobre un Pinocho del futuro, un niño-robot, perfectamente interpretado porHaley Joel Osment –el de El sexto sentido– que es adoptado por una familiapara sustituir a su hijo fallecido y que, como en el personaje de Collodi, quiereser humano. Muy buena, si le quitamos los 10 o 15 últimos minutos que, bus-cando un final feliz para incrementar la taquilla, casi la destrozan. Os recomien-do apagar el DVD cuando el protagonista se sumerge en el mar.

La tercera, Minority Report, parte de otra novela del genial Phil K. Dick.Se desarrolla en un tiempo en el que la policía, a través de un fantástico siste-ma, Precrimen, no busca asesinos sino que es capaz de detenerlos justo antesde matar. Parece un gran avance pero ¿quién controla al controlador?. Ademáslos Precogs, humanos con poderes paranormales de los que parten las previ-siones, detectan al potencial criminal por mayoría pero, en algunas ocasiones,existe disidencia y se genera un “informe minoritario” que da título a la cinta. Lasmayorías no siempre tienen la razón. Recomendable, sobre todo por su estéticay una acción trepidante, marchamo de este director.

1968 fue un gran año para el cine de ciencia ficción, pues también se estrenó El planeta de los simios, deFranklin J. Schaffner, un director que habría que redescubrir pues, entre otras, dirigió Patton (Oscar de Hollywood),Nicolás y Alejandra, Papillón o Los niños de Brasil. Tiene uno de los mejores finales de la Historia. Elmaquillaje utilizado para humanizar a los monos hoy sigue siendo inmejorable y muy copiado. Es importanteconsiderar que se realizó en plena Guerra Fría, cuando las posibilidades de un conflicto nuclear estaban muyincrustadas en la sociedad. Charlton Heston construye uno de los mejores personajes de su carrera. Tuvomuchas secuelas, todas malas. Ni siquiera recomendaría la más aceptable, la de Tim Burton, aunque no es unasecuela sino una revisión del original. Espero que sea éste el que editen.

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Dos años antes, en 1966, François Truffaut, curiosamente uno de los creadores de la “Nouvelle vague”,realizó otra de las joyas de esta colección: Fahrenheit 451. No tiene, ni de lejos, la acción ni la espectacularidadni los efectos especiales de todas las demás que comento. Por ello y porque se adelantó a su tiempo, solo estuvouna semana en cartel. Hoy es una película de culto. Es una versión bastante fiel de la novela del mismo titulo (año1953) de otro de los grandes de la S.F, Ray Bradbury. (Si queréis iniciaros en la ciencia ficción o todavía no lasconocéis, leed sus Crónicas Marcianas. De lo mejor. Fantasía y poesía unidas perfectamente).

Se nos traslada a una sociedad futura, en la que reina una aparente felicidad, la gente no tiene mucho quehacer, y las paredes de las habitaciones son inmensas pantallas de televisión con programación insulsa dirigidadesde el poder. Leer está prácticamente prohibido y la labor de los bomberos es localizar libros y ¡quemarlos!, conla posterior reeducación del infractor. ¿Os resulta demasiado fantástico? ( 451 grados Fahrenheit es la tempera-tura a la que arde el papel). El bombero protagonista de la historia, un espléndido Oscar Werner, comienza acuestionarse su trabajo, y empiezan a surgirle problemas con sus superiores. Le acompaña una Julie Christie,todavía en ciernes, pero en la plenitud de su belleza. El final de la narración, es también antológico. (Quieroresaltar que Truffaut interpretó como actor un papel destacado en Encuentros en la tercera fase, de Spielberg).

Terminator (1984, James Cameron) no tiene la calidad de las anteriores, perosí unos efectos especiales revolucionarios para su época y una acción trepidante,con grandes dosis de violencia y la mejor composición de Schwarzenegger, ya quehace de robot y tiene que interpretar poco. El guión es muy bueno. Tuvo tres secue-las y Cameron volvió a dirigir la primera, Terminator 2: El juicio final. Se dejan verlas tres.

Zardoz (John Boorman, 1974) es una película menor, pero de la que guardobuen recuerdo. Unos bárbaros, capitaneados por Sean Connery – en la etapa en laque quería desprenderse del Agente 007 -encuentran en una cueva a una decadentey sofisticada civilización que tiene una curiosa característica: no mueren. TambiénSean Connery protagonizó Atmósfera cero, una versión espacial de la mítica Soloante el peligro, (1952, Fred Zinnemann), con el inmortal Gary Cooper. Se deja ver.

Tim Burton, actual rey del cine de fantasía, se internó en la S.F. con Mars Attaks, (1996), una desternillantefarsa sobre una invasión marciana, que es recibida con los brazos abiertos pero que, al llegar a la Tierra, macha-ca todo lo que se mueve. Tuvo división de opiniones. Interesante par los que gusten de este director.

Sobre las restantes, ya que me estoy extendiendo demasiado, haré una so-mera mención: Doce monos, curiosa y rara; Los hijos de los hombres, reco-mendable; Monstruoso, regular; 1997, Rescate en New York, mucha acción yviolencia pero como la dirige John Carpenter, se debe ver; Robocop, medianilla;Virtuosity, como es la única que no he visto no puedo decir nada; Yo Robot,totalmente fallida, pues no recoge casi nada de las ideas y filosofías de una de lassagas imprescindibles de la Ciencia Ficción, creada por el gran Isaac Asimov; THX1138, primera película de Georges Lucas, inspirada en la novela 1984, de GeorgesOrwell, es algo aburrida, pero se deja ver.

Todos los DVD,s son en color, por lo que no están las obras maestras delgénero en blanco y negro, realizadas antes de los años 70. ( Normalmente, lamayoría de los kioscos suelen vender estas promociones sin necesidad de com-prar el periódico y pueden encontrarse con posterioridad a su fecha de emisión.Salen los sábados, vienen dentro de un libro con pasta dura que incluye comenta-rios y fotos, y cuestan 6,95 euros).

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DE ORDENADORESY OTROS ENGENDROS SIMILARES

José Manuel Rodríguez Alarcón

La música y la informática han sido y siguen siendo dos de mis aficiones favoritas. Como de música ya heescrito bastante, hoy quisiera recordar los inicios de la informática, especialmente de la informática “de andar porcasa”, o sea, los ordenadores personales y similares, esas máquinas que hoy día son tan corrientes en todos loshogares, pero que a principios de los años 80, eran todavía algo reservado para algunos “locos” iniciados en eltema.

Mis primeros contactos con la informática tuvieron lugar durante el cumplimiento de la “mili” en la Base deTorrejón. Allí estaba destinado en una oficina donde se confeccionaba la nómina del personal español de la base.Todos los meses teníamos que confeccionar con las máquinas de escribir de la época, unos enormes listadosdonde figuraban todos los emolumentos que cobraban los militares destinados en la base. Esto nos llevaba unasdos semanas de trabajo intenso y el resto del mes nos lo pasábamos de permisos repartidos entre los tressoldados que hacíamos el trabajo. Un buen día los “mandamases” decidieron que había que mecanizar la nómina,es decir, pasar todos sus datos a los ordenadores centrales (entonces lo llamaban “el cerebro”), que estaban enel entonces Ministerio del Aire. Como el brigada que estaba al mando de la oficina, por su edad y formación, noparecía capacitado para esta tarea, decidió delegar en mí para coordinarla. Y así asistí a varias reuniones con losmandos del Ministerio y luego me encargué de toda la toma de datos y la corrección de los mismos. Una vezpuesto en marcha el sistema, me premiaron con numerosos permisos, con el consiguiente “cabreo” de los demáscompañeros.

Al poco de terminar el servicio militar, en 1969, ingresé enCECA y unos meses después se convocaban unas plazas de pro-gramadores para el departamento de Informática, que ya llevabaalgún tiempo funcionando con un ordenador NCR-315. Se iba aadquirir un nuevo ordenador NCR Century 200 y se necesitabanprogramadores para acometer la informatización de departamen-tos que hasta entonces no lo habían sido. Una vez pasado elperiodo de formación, comenzamos a trabajar con aquellos enor-mes “cacharros”. Hacíamos de todo, no solo programar sino ma-nejar la consola del ordenador, colocar cintas magnéticas, cam-biar discos y controlar la impresora. Luego el trabajo se fue espe-cializando, se incorporaron nuevos compañeros y poco a poco fuiperdiendo el contacto directo con las máquinas, pero ya me ha-bían dejado “abducido” y las echaba de menos.

En el año 1981 se produjo el lanzamiento del primer PC (Personal Computer) de IBM y yo tuve la suerte deasistir a una de las presentaciones en España. En principio iba enfocado al mercado doméstico, pero éste noestaba preparado todavía para la incorporación de estos nuevos “electrodomésticos”, por lo que resultó un fraca-so. Sin embargo empezó a introducirse en las empresas para sustituir a las tradicionales máquinas de escribir,mediante los programas llamados “procesadores de textos” (el más conocido fue el WordPerfect). También seempezaron a utilizar los programas de “hoja de cálculo”, como el VisiCalc y luego el Lotus 1-2-3.

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Este primer PC contaba con una pantalla con caracteres verdes sobre fondo negro (nada que ver con lasactuales pantallas en color), en la que por supuesto solo se podían ver números y letras. Nada de imágenes nigráficos, solo texto. Se manejaba desde un teclado similar a los actuales (el ratón apareció bastante después, conlos primeros sistemas “Windows”). No tenía disco duro y solo contaba con dos “disqueteras”, unidades donde seintroducían los disquetes, que por entonces eran de 5 ¼ pulgadas. Mas adelante aparecieron los de 3 ½ pulga-das, más pequeños y con más capacidad.

Los primeros disquetes estaban formados por una especie de funda de cartón dentro de la cual giraba undisco de plástico flexible, recubierto de una sustancia magnética que servía para almacenar los datos que debíamanejar el ordenador. Cuando dos años más tarde aparecieron los primeros discos rígidos, formados por un discometálico recubierto de la misma sustancia magnética, se les empezó a llamar “discos duros” (hard disks) porcontraposición a los discos flexibles.

Un entonces desconocido Bill Gates, que poco antes había fundado con otros amigos la empresa Microsoft,consiguió un contrato con IBM para suministrarles el Sistema Operativo del nuevo PC (el software que hace que elordenador funcione). Como no tenían tiempo ni conocimientos para desarrollarlo por si mismos, lo compraron porun precio ridículo a un programador que había desarrollado uno. Lo bautizaron como MS-DOS (Microsoft DiskOperating System). La habilidad o la suerte hizo que la venta a IBM se hiciera no por un precio global, sino porcada copia que se instalara en un PC. ¡Nadie entonces se imaginaba la enorme cantidad de PCs que se iban avender en el mundo! Ahí empezó a fraguarse la enorme fortuna de la que disfruta hoy el bueno de Gates.

Estos ordenadores eran todavía demasiado grandes y demasiado costosos para las economías domésti-cas. Por ese motivo otras empresas empezaron a desarrollar otros mucho más pequeños y relativamente baratos,enfocados a ese mercado. No solían disponer de monitor y utilizaban en su lugar la pantalla de una televisión.Para almacenar los datos y los programas utilizaban reproductores de casetes de los que normalmente disponíatodo el mundo.

Básicamente consistían en una caja que en su parte superior tenía un teclado e internamente toda laelectrónica, el procesador y la memoria, necesarios para que funcionaran. Los más conocidos fueron los Atari(enfocados sobre todo a videojuegos), los Commodore, los Amstrad y sobre todo los Sinclair.

En el año 1983, aprovechando un viaje a Andorra, organizado por el Grupo de Empresa, compré mi primer“ordenador personal”, un Sinclair Spectrum de 48 Kb de me-moria. Recuerdo que me costó unas 30.000 pesetas de laépoca, cuando en España se vendía por el doble. Por su pe-queño tamaño lo pasé por la aduana camuflado dentro de unade las latas de galletas que se solían comprar en Andorra.La primera vez que lo conecté a una televisión me quedé im-presionado por las coloridas pantallas que aparecían, acos-tumbrado a las pantallas en blanco y negro de los PCs. Elproblema era que por su escasa memoria, las imágenes noocupaban toda la pantalla sino un recuadro en el centro de lamisma. Los programas tardaban una eternidad en cargarse,porque tenían que leerse desde el aparato reproductor decasetes, en el que había que regular el volumen para que losdatos se pudieran leer bien. A pesar de eso, muchas vecesfallaba la carga y había que volver a empezar desde el princi-pio.

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Pese a sus limitaciones, para mi fue todo un descubrimiento. Incluso aprendí el lenguaje de programación“Basic”, con el que llegue a desarrollar muchos programas para mi propio uso y pasé muy buenos ratos descu-briendo todas sus posibilidades. Además, como se hizo muy popular en España, existía un amplio mercado paracomprar programas, juegos y otras aplicaciones. Todavía conservo esta “reliquia” que guardo como oro en pañoy que conecto de vez en cuando para recordar aquellos tiempos.

Pero llegó un momento en que “aquello” se me quedaba corto. Estaba bien para juegos y algunas aplica-ciones sencillas, pero una vez superada esta fase, había que dar un salto a algo más “profesional”. En el año1984 apareció el sucesor del Spectrum, el Sinclair QL, que ya tenía monitor en color, con gráficos e imágenes apantalla completa, 128 Kb de memoria y dos curiosas unidades lectoras de los “microdrives”. Estos eran unospequeños cartuchos de cinta magnética, parecida a la de los casetes, pero con la diferencia de que formaban unbucle cerrado, es decir, no tenían principio ni fin, por lo que no había que rebobinar la cinta. En ellos se guarda-ban los programas y los archivos de datos. Además venían incluidas cuatro aplicaciones muy avanzadas para suépoca: un procesador de textos, un programa de hojas de cálculo, un programa de bases de datos y otroprograma de gráficos de empresa (precursores de los Word, Excel y Access de hoy). También se le podíaconectar una impresora, con lo que ya se podían realizar otros trabajos más “serios”. Como podéis suponer, nopude resistirme ante tales ventajas y me lo compré. Lo tuve durante varios años y disfruté con él tanto o más delo que lo había hecho con el Spectrum. Sin embargo no lo conservo, por que lo vendí a buen precio. La explica-ción es que estaba dotado con un procesador muy potente y rápido, bastante más que los que llevaban los PCsde IBM y similares, por lo que era muy solicitado para incluirlo en otras máquinas.

Además, había llegado el momento de dar elsalto definitivo. Los PCs tipo IBM y compatibles ha-bían bajado de precio y mejorado mucho sus presta-ciones. Ya tenían disco duro, aunque todavía su ca-pacidad era pequeña, nada que ver con las capaci-dades actuales. Ahora es normal que tengan 200“gigas” como mínimo y entonces no llegaban a los 50“megas” (cuatro mil veces menos), pero nos parecíanenormes, comparados con los 1,2 megas que cabíanen un disquete. Pero el motivo principal para el cam-bio fue que existía un enorme mercado de programasdesarrollados para PCs y que se podían intercam-biar los resultados obtenidos con los programas, conotros usuarios que cada vez eran más numerosos.Además ya venían dotados con el sistema operativoWindows con gráficos, ventanas, etc., que hacía mu-cho más atractivo su uso. Así que en el año 1992, aprovechando una oferta que hizo CECA a sus empleados, mecompré mi primer PC. Después ha habido otros varios, hasta llegar a los actuales portátiles, tan cómodos parausar en cualquier parte e infinitamente mejores que los primeros ordenadores que aparecieron tan solo treintaaños antes. Solo decir que mi actual ordenador es mucho más potente, tiene mucha más memoria y más capaci-dad de disco que aquel NCR Century 200 con el que empecé a trabajar en CECA y con el que se hacían todoslos trabajos de la misma: Contabilidad, Valores, Estadísticas, Nóminas y otros que no recuerdo.

Y si gracias a esta potencia nos permiten hacer cosas como acceder a Internet, al correo electrónico, oírmúsica, ver películas y fotos, preparar tus vídeos caseros, estar en contacto con amigos a través de las redessociales, y tantas y tantas posibilidades, comprenderéis que de una simple afición se ha convertido para mi en unverdadero vicio, pero creo que es uno de los pocos que a nuestra edad nos podemos permitir.

Alcalá, 27. 28014 Madrid. Telf. 91.596.79.95 E.mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

ASOCIACIÓNDE JUBILADOSY PENSIONISTASDE C.E.C.A.

Cena y baile de fin de cursoFlorida Park

(en el paseo de Coches del Retiro, entrada frente a la calle Ibiza)

Viernes, 11 de junio, a las 9,00 de la noche

Menú:- Crema fría de manzana.- Corvina a la naranja.- Escalopines de ternera a las tres pimientas.- Biscuit de nata con salsa de chocolate.- Café- Copa de cava.- Bebidas. Agua mineral, vino blanco Conde de Caralt, vino tinto René Barbier Mediterranean.

Ballet flamenco de Luis Ortega.

Discoteca hasta las 3,00 de la mañana.

Precios: Asociados y acompañantes: 40 euros. Invitados: 70 euros.

Inscripciones. Si queda algún rezagado, puede ponerse en contacto con Jubiceca:91.596.79.95. A todos se les confirmará la reserva.Vamos a despedirnos con alegría y feliz verano.