artículo inédito de jorge ibargüengoitia

8/13/2019 Artículo inédito de Jorge Ibargüengoitia

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UN ARTÍCULO INÉDITO DE IBARGÜENGOITIA

Por LMM

Jorge Ibargüengoitia debería estar cumpliendo 85 años de

vida. A pesar de que eso fuera posible, muy probablemente

no tendríamos nada nuevo que decir sobre su teatro dado

que, al momento de su trágica muerte, llevaba 20 años sin

escribir una sola línea dramática. Bastante se ha dicho

sobre su abrupto retiro del mundo teatral, hace exactamente

medio siglo, así que no abundaremos al respecto. No

obstante, revisando en estos días la tesis con la que en

1957 se graduó en la Facultad de Filosofía y Letras de laUNAM, hemos encontrado un escrito marginal respecto del

tema allí sustentado –la escritura de su obra Ante varias

esfinges–, que por su estructura y estilo podría

constituirse en antecedente de lo que más tarde fue su

abundante labor crítica y periodística. Apartado del estilo

académico de la tesis, ya se aprecian su lacónica ironía y

temprano desencanto del medio teatral, dos de las

constantes que desarrolló durante los años en que fue

crítico teatral de la Revista de la Universidad. Hemos

dicho en la introducción a El Libro de Oro del Teatro

Mexicano (El Milagro, 1999) que la subjetividad, la ironíay la ridiculización de las convenciones, que caracterizaron

sus escritos, parecían “subvertir uno de los principios

fundamentales de aquel que acepta ejercer la crítica

teatral: respeto y consideración a la hora de pronunciarse

sobre una obra”. Ante tales acusaciones, el propio

Ibargüengoitia habría de justificar su postura de

francotirador al afirmar que respetaba “mucho más al teatro

que a las obras que se montan en él”. Lo que llama la

atención, en este caso, es que sus reparos al

provincianismo teatral mexicano se avisoran aún cuando su

carrera como dramaturgo se encuentra en plena etapa

ascendente. No agregaremos más para que el lector se

adentre sin prejuicio en el que podría haber sido, si lo

aislamos de su contexto, el debut de Ibargüengoitia como

articulista; sólo mencionaremos que la anécdota que da pie

a la nota se menciona nuevamente, aunque de manera muy

marginal, en otro artículo: Teatro y subdesarrollo,

publicado en la Revista Mexicana de Literatura, en su

edición de enero-febrero de 1963.



Jorge Ibargüengoitia

CONCURSOS1

Entre los muchos concursos que anualmente se celebran en

nuestra ciudad, el de la comedia del Nacional es uno de los

más respetables. Puede decirse que lo último de la

producción del año participa en él. Lo último de la

producción joven, esto es.

Este año fue premiada una pieza: Los

Desarraigados2, entre otras razones: “…por haber sido

considerada la mejor, dada la mexicanidad de su tema, suexcelente factura, etc…” Dejando para más tarde lo que el

jurado llamó “mexicanidad del tema” quiero recalcar que la

primera virtud que vino a la cabeza del jurado fue la

mexicanidad. Si el jurado leyera de una comedia premiada

por “lo esquimal del tema” o por “lo guanajuatense del

tema” le parecería una manifestación de provincianismo

execrable. Si fuera un periódico de Londres y dijera “lo

inglés del tema”, les parecería una excentricidad, como la

circulación a mano izquierda, o una altanería insoportable,

y sonreiría si oyera algo referente al “American Way of

Life”. Somos nosotros los mexicanos los únicos seres

privilegiados que podemos referirnos a nuestra nacionalidad

con virtud, sin temor a parecer grotescos o imbéciles. Pero

la cosa, que podría ser un “lapsus lingüe”, es algo más

grave, producto de las bases del concurso. Hay una que

dice: “las obras deberán plantear, sobre los temas

mexicanos… soluciones (positivas), afirmativas de la

personalidad e idiosincracia del pueblo mexicano y de su

actual evolución social”. Lo que a primera vista puede

parecer un perverso intento de reducir el teatro a un

periodismo moralizante, al ser confrontado con la (ya

citada) opinión de Zolá3, resulta la aceptación clara del

teatro naturalista como el único posible en México, o,cuando menos, en el concurso del Nacional. La actitud

podría parecer aislada y sin importancia, si no contara el

concurso a que me refiero con la bendición de todos

nuestros organismos teatrales. No explica la convocatoria

lo que entiende por una solución (positiva): por un prurito

de ambigüedad, por discresión o por fortuna.

La limitación que representa esta pequeña

cláusula es grave, y por la borda se irían obras como El

Cid, Hamlet, y Las Traquinianas, si fuésemos capaces de

escribirlas.



Para una persona que haya aceptado el teatro

como modo de conocimiento, escribir una obra de acuerdo con

las limitaciones expuestas, el único camino consistiría en

tomar la libreta de notas, escudriñar este vasto

laboratorio que es la ciudad y escribir, ante la

interrogación de lo que querrá decir (positivas).El resultado, aplaudido por los jurados, y ahora por

el público, es una obra llamada Los Desarraigados. Aborda,

de una manera vulgarmente llamada “valiente”, el problema

de una familia mexicana establecida al sur de los Estados

Unidos. Como buena pieza naturalista, atribuye todos los

males de la familia al medio ambiente: dos hijos perdieron

la vida en la guerra y un tercero vive lleno de taras

mentales a consecuencias de la misma; el cuarto hijo, muy

joven, ha caído en las garras de una prostituta y se ve

obligado a traficar con mariguana entre la colonia mexicana

que, por lo que se ve, es muy viciosa, La hija menor, porsu parte, besa, de una manera completamente deshonesta,

casi en la puerta de su casa, al hijo de un explotador de

braceros. El diálogo es de los que se suponen fotográficos.

Como su antepasado Zolá, el autor no puede mantener la

crudeza vital más lejos del primer acto y cae, a mediados

del segundo, en pleno melodrama. La obra pretende mostrar

una gran verdad de la vida cotidiana de un sector social y

por eso, sería mucho más propio verla representada ante los

interesados, en uno de los teatros mexicanos de Los Angeles

que ante el público compadecido, ignorante del problema,

que asiste al teatro Granero. Los aspectos de la vidaamericana abordados por el autor son los que conocemos

gracias a las peores películas que nos envían de aquel

lado, a saber: problemas mentales de los veteranos de

guerra, contrabando de drogas, discriminación racial,

conducta desenfadada e inmoral de los adolescentes. Lo que

me hace suponer que el autor, en vez de investigar la vida

humana en el vientre de alguna ciudad, lo hizo cómodamente

instalado desde la butaca de algún cine4.

Este es el teatro naturalista que se hace en

México, el que recibe el asentimiento oficial y el aplauso

del público. El teatro de concurso.

1 Extracto de la tesis Ante varias esfinges, que para obtener el título de

licenciado en Letras modernas con especialidad en Arte dramático, presentó en

1956, pp. 85-87 (Transcripción y notas de Luis Mario Moncada, con la

colaboración de Brittany Espinoza)

2 Obra de José Humberto Robles (1915-1984) ganadora del Premio único del

periódico El Nacional en 1955 y estrenada en septiembre del año siguiente en

el teatro El Granero –que con esta obra se inaugura–, bajo la dirección de

Xavier Rojas.

3 Ibargüengoitia aborda en su tesis algunos aspectos del teatro naturalista y

cita parte de la correspondencia que Emile Zolá mantuvo con Strindberg, endonde se refiere a la obra El Padre , del autor sueco: “…Me gusta que mis

personajes tengan un marco social completo, de manera que podamos tocarlos y



sentir que están penetrados de nuestro ambiente. Y su capitán que no tiene ni

nombre siquiera, sus otros personajes, que son casi creaturas de la razón, no

me dan el completo sentimiento de vida que yo requiero…”

4 En descargo del autor de Los desarraigados habrá que consignar la nota

biográfica del FCE, donde advierte que, mientras residía en los EstadosUnidos, Robles fue reclutado por el ejército norteamericano y participó

activamente en la II Guerra Mundial. (Magaña Esquivel, Antonio, Teatro

mexicano del s. XX Vol. IV, México, FCE, 1970, pp. 139)

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