UNIVERSIDAD DE CHILE

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DEPARTAMENTO DE URBANISMO

UR – 280

IMAGEN URBANA. (STADTBILD). Selección y Traducción: Martín Durán A. Colaboración: Manuel Fernández H. Publicación con fines docentes.

El presente documento corresponde a la traducción del artículo “Stadtbild” (imagen urbana) publicado en el número 03.038 de la serie Städtebauliche Forschung del Ministerio de Organización Espacial, Construcción y Urbanismo de la República Federal de Alemania, editado en Bonn, 1975. El autor, profesor Dr. Ing. Gerd Albers es arquitecto, planificador, profesor titular de la Cátedra de Urbanismo y Planificación Regional y Local de la Universidad Técnica de München y es también el Director del Instituto de Urbanismo y Vivienda de la Academia Alemana de Urbanismo y Planificación Territorial.

IMAGEN URBANA

1. Concepto 2. Exposición 3. Contenidos y Escala del Registro 4. Criterios de Análisis 5. Métodos de Recolección de Datos 6. Métodos de Representación 1. CONCEPTO

En este documento se entenderá por imagen urbana (Stadtbild) la totalidad de las impresiones visuales que el observador recibe de la ciudad. Estas impresiones pueden referirse al aspecto general de la ciudad, a sectores urbanos y a detalles característicos. En consecuencia, el concepto de imagen no debe ser interpretado en forma estática; la citada globalidad de las impresiones visuales no queda tratada exhaustivamente en una adición, en un cuadro estático cerrado en si mismo. No menos importante –incluso quizás todavía más fácil de retener en la memoria - es la secuencia de estas imágenes, su desarrollo temporal para el observador en movimiento. Muchos efectos visuales presuponen un proceso, un suceso de movimiento, principalmente cuando se trata de contrastes, como por ejemplo, la salida desde un pasaje angosto hacia una amplia plaza. Pero, incluso la impresión tan elemental del espacio –plaza cerrado no puede ser adquirida como figura fragmentada, sino que se adquiere solamente mediante una modificación reiterada del ángulo visual. El concepto de imagen podría definirse aún más e incluir en su contenido otras impresiones sensoriales además de las visuales. Si bien esto no es muy correcto en términos lingüísticos –se tendría que hablar de impresiones urbanas o, en sentido figurado, de atmósfera urbana - es quizás justificable si se considera la posición dominante de las impresiones visuales. En este caso se podría incluir, por ejemplo, los olores y sonidos típicos que pueden ser asociados con el carácter individual de una ciudad. Esto puede extenderse hasta situaciones climáticas específicas. También la dinámica del transcurso de la vida en el interior de la ciudad, con el descrito, por ejemplo, por Jane Jacobs para Greenwich Village, se podría comprender bajo el concepto de imagen urbana; en un trabajo realizado para la ciudad de Berlín, este particular aspecto fue tratado bajo de denominación suceso urbano. Una buena base ofrece también el análisis profundo de la subdivisión conceptual propuesta por Michael Trieb: - Forma urbana (Stadtgestalt), lo dado objetivamente; - Apariencia urbana (Stadterscheinung, lo que es potencialmente legible para el

observador; - Imagen urbana (Stadtbild), lo vivenciado subjetivamente por el observador.

2. EXPOSICIÓN

Cada nueva edificación y cada modificación constructiva del exterior de los edificios referente en la imagen urbana, los planes reguladores, los planes seccionales o de urbanización contienen disposiciones que afectan, directa o indirectamente, a la imagen. Una estimación de semejantes efectos no supone solamente un tener presente la imagen urbana preexistente, sino que también exige una mirada sobre los que son sus elementos constitutivos y sobre cuál significado tienen en el marco de la totalidad. Para ello se requiere de un análisis de la imagen urbana en los distintos planos o niveles escalares que entran en consideración y de una aclaración de los contenidos de la imagen que son fundamentales para el observador. De este modo, se puede destacar zonas de diferente escala, sectores o barrios de mayor o menor sensibilidad frente a los cambios, así como también armonías, tensiones o discrepancias. Esta sinopsis así obtenida puede servir: - Para aclarar las condicionantes de una acción inmediata, directa, orientada al diseño

de la imagen urbana y, - Para probar el efecto de modificaciones potenciales en la imagen y para obtener así

los criterios adicionales de decisión para la elección de alternativas de planificación, como por ejemplo, respecto de la elección de localización, de la composición de masas construidas, del desarrollo de alturas.

3. CONTENIDO Y ESCALA DEL REGISTRO

Normalmente se diferenciará entre un inventario general, el cual proporciona una primera sinopsis y que puede contribuir a revelar problemas y, un inventario referido a los problemas específicos correspondientes, los que pueden ser notablemente profundizados y delimitados. Los problemas pueden consistir, por ejemplo, en la incorporación de determinadas construcciones nuevas en la situación existente, en la renovación urbana o también en el desarrollo de un nuevo sector o barrio urbano; incluso pueden ser más abstractos y orientarse, por ejemplo, a la aclaración de cuáles elementos de la imagen urbana contribuyen a hacer inconfundible la situación local, de cuáles contribuyen a la imagen de la ciudad en la conciencia pública o, a la identificación de sus habitantes con ella y, en qué medida. En todo caso, para el registro de la imagen urbana existe una diversidad de posibilidades de observación que abarcan desde la inclusión de la ciudad en el paisaje circundante hasta los objetos individuales edificados (edificios) y hasta sus detalles como, por ejemplo, un balcón o un entramado constructivo específico. En consecuencia, se podría hablar de distintos planos o escalas sin que, desde luego, existan criterios forzosos para una delimitación inequívoca. En el fondo se trata de un continuo de niveles o escalas que, en cierta medida, pueden también superponerse; por eso, la ordenación que se expone más adelante representa una aproximación gruesa que, de todos modos, puede ser útil para una ordenación global.

En consecuencia, es necesario comprender que los contenidos ópticamente determinantes en estos distintos planos escalares, son efectivamente diferentes. Para la silueta urbana son válidos otros elementos determinantes (torres, cuerpo construido, forma de los techos) que para los espacios urbanos individuales, con su material de construcción, estructura de las superficies, proporción de lleno - vacío de las fachadas y otras características semejantes que entran en el campo visual. También para el caso del inventario dinámico, la pregunta acerca de la escala juega un rol importante: para el peatón que recorre la ciudad la secuencia de imágenes se presenta de un modo muy distinto que para el conductor de una calle urbana de alto tránsito o, especialmente en las autopistas tangentes a la ciudad. Por lo general, debería bastar la definición de estos dos tipos de velocidad, toda vez que la categoría de los coches y de los ciclistas – que representan un nivel intermedio de velocidad - parecen perder cada vez más su significado. POSIBILIDADES DE ESTRUCTURACIÓN DE LOS PLANOS O ESCALAS - ESPACIO NATURAL

Relieve, agua, vegetación. - IMAGEN URBANA

Posibilidad de recibir, en el campo visual, la ciudad en su globalidad o también aspectos representativos en esta globalidad. Perspectiva, panorama (silueta) Visión desde alturas (cerro o torre) Visión de bordes (lagos, ríos)

- ARTICULACIÓN, ESTRUCTURA URBANA

Registro de sistemas y elementos estructurales que permanecen perceptuales, en mayor o menor grado, casi sin excepción, en la articulación urbana; como por ejemplo: Sistema vial (Lübeck, Turin, Karlsruhe). Escala de las manzanas o de los edificios (Mannheim). Sectores estructurales en forma unitaria (la ciudad antigua y la nueva en Edinburg, Margarethenhöhe en Essen). Hitos de efecto particularmente orientador (Arco del Triunfo en París, la Frauenkirche en München).

- SECTORES O BARRIOS URBANOS

Registro de sectores, barrios y/o espacios de una ciudad en los cuales la imagen urbana presenta sus propiedades con particular claridad. Regularmente se trata de los espacios calle y plaza. Aquí se supone el registro de elementos que influyen decisivamente en la impresión de la ciudad. Para citar en primera línea: Muros, con inclusión de la techumbre (proporción de alturas, cerramiento, estructuración). Suelo (pendiente, niveles, gradas, materiales). Acentos en el interior de los sectores, barrios o espacios. (Edificios particularmente relevantes, árboles, mobiliario urbano). Elementos exteriores que producen también un efecto en el interior (ríos, cerros, torres, acantilados, etc.).

- OBJETOS Construcciones características –casas, fuentes, puentes entre otros, que como objetos individuales –y en casos dados también por sus interrelaciones- contribuyen legiblemente a la individualidad de la ciudad.

4. CRITERIOS DE ANÁLISIS

La Teoría de los Signos ofrece un planteamiento sistemático para el análisis de la imagen urbana con su diferenciación de: - Función sintáctica de los signos; ella se ocupa de la relación entre los signos. - Función semántica de los signos; ella trata de las relaciones entre el signo y el

significado. - Función pragmática de los signos; ella investiga las relaciones entre el signo y el

usuario. Al registro y/o comprensión de la función sintáctica pertenece la determinación de las cantidades, propiedades y estructuración de los elementos, por ejemplo, de acuerdo a elementos, por ejemplo, de acuerdo a elementos naturales y construidos, de acuerdo a forma, plástica, escala, ritmo y diversidad o, de acuerdo a materias, color y textura superficial. El elemento semántico puede ser objetivado con mayor claridad en construcciones históricas, de las cuales hay que diferenciar entre aquellas con una cualidad histórico - artística sobresaliente con las cuales se relacionan determinados sucesos históricos, independientemente de un valor constructivo. Iglesia, Municipio y – con claras limitaciones - Museos y Teatros, son portadores de contenidos simbólicos, en la medida que manifiestan en ellos Religión, Administración propia, Valor Cultural y Derechos, pero, está claro que ese contenido no es registrado por todos los observadores ni tampoco con la misma intensidad ni claridad.

Con esta referencia al observador dirigimos nuestra atención a la función pragmática. Ella produce efecto en la imagen urbana de modo diferente; el rol de las cualidades visuales de la ciudad para la identificación del habitante con ella pertenece a este nivel, tanto como la problemática acerca de la orientación en la ciudad y el diseño adecuado para conseguirlo – en esto reside el punto central de las investigaciones de Lynch - tanto como el ámbito de los signos relacionados, por ejemplo, con la señalización del tránsito o medios de propaganda. La sistemática de la teoría de los signos ofrece un planteamiento apropiado para un análisis teórico profundo de la imagen urbana; para este efecto es necesario remitirse a la literatura especializada. En todo caso, permite reconocer que la discusión acerca de esta problemática no está todavía, en ningún caso, agotada, de forma tal que aún no se puede hablar de un edificio teórico sólido. Entonces, en la medida de que no se trata de un análisis científico, sino que de un planteamiento pragmático para facilitar las decisiones de planificación se puede, en consecuencia, sustentar otra estructura de criterios de análisis. Un ejemplo de ello es el ordenamiento de hechos, a través de las siguientes cuatro preguntas básicas: - ¿QUÉ ES LO VALIOSO?

Edificios declarados monumentos. Edificios y espacios de cualidades de diseño particulares o de gran contenido histórico; elementos con gran contenido emocional o afectivo.

- ¿QUÉ ES LO CARACTERÍSTICO?

Al respecto se pueden destacar distintos criterios de agrupación: Características son, por una parte, vistas sobre la ciudad o sobre sectores que muestran en forma particularmente clara la individualidad de la imagen urbana; también puede pertenecer a esta categoría el efecto del paisaje natural en la ciudad. Edificios individuales, espacios u otro tipo de elementos que imprimen en forma única la imagen de la ciudad. Elementos formales (gestálticos) específicos del lugar (típicos) que se van repitiendo (por ejemplo, balcones en las fachadas). Secuencias espaciales urbanas características, como por ejemplo, en el recorrido de un determinado camino y, las cualidades destacadas que la hacen interesante, como por ejemplo, la secuencia de sorpresa regularidad. Aspectos característicos de los sucesos urbanos; zonas y períodos de particular atractividad; sectores con particular densidad de información (vitrinas, anuncios, propaganda); festividades de carácter local específico. - ¿QUÉ ES LO EFECTIVO EN TÉRMINOS DE ORIENTACIÓN?

Al respecto se han considerado útiles y relevantes las categorías desarrolladas por Lynch: hitos, nodos, sendas, barreras, sectores. Una mayor diferenciación –algo así como el alcance o radio de acción de los hitos se puede ofrecer según el caso.

- ¿QUÉ ES LO MOLESTO?

Ruptura de la escala, abandono y/o descuido de los edificios y de las áreas verdes, deterioro visual, etc., pertenecen a las situaciones más frecuentes que se abordan en esta categoría.

Está claro que estas categorías se pueden superponer, que elementos valiosos pueden ser caracterizantes y poseer un efecto orientador y que, el efecto orientador de una chimenea de fábrica, no elimina necesariamente su efecto molesto. 5. MÉTODOS DE RECOLECCIÓN DE DATOS. Para el registro de la estructura formal se ofrecen muchas posibilidades: desde el recorrido directo hasta el análisis - evaluación de mapas, planos, fotografías y fotografías aéreas. En el caso del registro mediante el recorrido, los elementos son registrados en su apariencia visual directa y se retienen sus características. En el caso del análisis - evaluación de planos (estructura espacial, trama, etcétera.) y de fotos (formas y espacios urbanos, etcétera.), las propiedades de los elementos son captadas en forma indirecta y determinadas mediante el operador especialista. Lo mismo es válido para el análisis - evaluación de fotografías aéreas las que pueden proporcionar información acerca de la estructura constructiva, conformación de la superficie de techumbre, número de pisos, etcétera. Para el registro del significado que la imagen tiene para el habitante, junto a la reflexión acerca de experiencias propias que naturalmente son subjetivas y vulnerables, existe el camino de la encuesta (entrevista); mediante una conversación se determina el cómo se expresan en el habitante las propiedades de los elementos de la imagen. Paralelamente, el encuestado puede ser motivado a bosquejar o solicitársele, únicamente mediante determinadas declaraciones, una enumeración de los objetos más presentes e importantes para él; una encuesta preconcebida hecha con bosquejos a mano alzada puede ser también reveladora. Otra posibilidad de indagar reacciones del habitante en el medio ambiente consiste en la elaboración de perfiles de polaridad, los que le sirven al encuestado para fijar un punto, que corresponde mejor su percepción, de todos los puntos ubicados entre los extremos en que se ubican un par de conceptos. (Por ejemplo: bonito - feo; abierto - cerrado). Una primera visión general se puede lograr también –aún cuando tenga un valor científico limitado- del análisis - evaluación de composiciones escolares y dibujos de niños, como por ejemplo, de aquellas que tratan acerca del tema “el camino al colegio”. También se puede lograr cierta información acerca del valor de determinados elementos de la imagen en la conciencia pública, mediante el análisis - evaluación de cartas postales, prospectos de difusión o monografías acerca de una determinada ciudad. Si bien en estos casos algunos elementos pueden ser subjetivos y azarosos y tomar una importancia demasiado grande, este material es útil como complemento del punto de vista profesional.

6. MÉTODOS DE REPRESENTACIÓN

Aún no se ha desarrollado una regla fija para la representación de hechos y circunstancias relacionados con la imagen. En la sucesión de Kevin Lynch distintos planificadores han desarrollado diferentes métodos de representación que se ocupan particularmente de la renovación de impresiones espaciales mediante cartas bidimensionales. Una complementación útil conforma la representación sobrepuesta de circunstancias efectivas en términos de imagen urbana, como podría ser el efecto interno de varios señalizadores o efectos de elementos de orientación en un mismo espacio. BIBLIOGRAFIA 1. CULLEN, Gordon Townscape (El paisaje urbano). 1961 2. LYNCH, Kevin La imagen de la ciudad. 1965 3. RAPOPORT, Amos y R. Kantor Complejidad y Ambivalencia en el

diseño ambiental. 1970 4. SIEVERTS, Thomas y M. Schneider Zur Theorie der Stadtgestalt - Versucht

einer Ubersicht. 1979 5. BUHLER, F. Et allis. Stadtbilduntersuchung und

Stadterneuerung. Beispiel Rottweil.

1972. 6. UHL, Johannes Ein Notationssystem für

Stadtbildbeschreibung und Stadtbildentwurf. 1974.

7. TRIEB, Michael Stadtgestaltung, Theorie und Praxis.

1974. 8. MARKELIN, A. y TRIEB, M. Mensch und Stadtgestalt. 1974. MDA/mda.