arte & marco #1

Arte Enmarcado IConcurso

Manipulación yEstiba de Obras

Para Marqueros y AfinesForoMarco

Especial:

d e C A M A P R A | C o m p a ñ í a A r g e n t i n a d e M a r q u e r o s P r o f e s i o n a l e s y A f i n e s Año 1 | Número 1

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P. 4 | Editorial

Marqueros de Argentina

P. 5 | Manipulación y Estiba de Obras para Enmarcar (C. López)

P. 7 | ForoMarco - Foro para Marqueros y Afines al Marco

P. 9 | Ella y El, Artistas. El y Ella, Marqueros

P.10 | Marcelo Arruiz - Marquero de Conservación

P.12 | Arte Enmarcado I - Disciplinas Múltiples

Afines al Marco

P.14 | Trabajamos a Favor del Marco

P.16 | Artistas Decorativos Enmarcan sus Obras

P.17 | Graciela Vizcarra | 2° premio

P.18 | Barnices para marqueros y algo mas

P.20 | Quilting - Arte en Patchwork

P.22 | Un Marco para la Risa (Jorge Hacha)

Indice

La Editorial no asume ninguna responsabilidad por el con-tenido de los avisos publicitarios que integran la presente edición, no solamente por el texto o expresiones de los mismos, sino también por los resultados que se obtengan en el uso de los productos o servicios publicitados. Las ideas y/u opiniones vertidas en las colaboraciones firma-das no reflejan necesariamente la opinión de la Editorial, que son exclusiva responsabilidad de los autores y que se extiende a cualquier imagen (fotos, gráficos, esquemas, tablas, radiografías, etc.) que de cualquier tipo ilustre las mismas, aún cuando se indique la fuente de origen. Se prohíbe la reproducción total o parcial del material contenido en esta revista, salvo mediante autorización escrita de la Editorial. Todos los derechos reservados.Arte&Marco y CAMAPRA son Marca Registrada.

Staff

DirectoraKarin Behocaray

Dirección ComercialG. Monserrat

Diseño y EdiciónG. Kuarzo Ferran

G. Monserrat

Redacción y PublicidadG. Kuarzo Ferran

G. Monserrat

Comunicación DigitalGrace Mazzola

Marketing y VentasKarin Behocaray

G. Monserrat

Websitewww.camapra.com.ar

[email protected]

TiradaTrimestral - 1.000 ejemplares

Julio 2009

ImpresoGráfica Horus

Editorial

l fin llegó nuestra revista número 1.Se preguntarán... que paso?. Pasan los meses y no vemos la revista.

Nos suscribimos y demora en aparecer… Será cierto o solamente nos entusiasmaron?

Como todo lo que se hace sin plata y con muchas ganas, demora un poco más. Como todo aquello que no siempre se apoya económicamente, pero se espera …tarda un poco más. Tuvimos empresas que nos acompañaronincansablemente y para ellas va mi agrade-cimiento como:V.I.A. (Varillera Industrial Argentina), Iriberri & Molinero, Casa Iusem, Akzo Nobel(Cetol y todo su staff de espacioCetol),Maquinas Caseros, José Luis Abud (Segu-ros Mapfre), Atelier, EQarte, Imagenarte,Procopias, Sur Laminas, Plaza Lezica,Camilo López (de Marcos Mallín), Constan-za Azcona (fotógrafa), Sebastián Doglia (fo-tógrafo), Silvia Ferrante (Coord. Casa Carna-cini), Club de Remo Teutonia, Mario Oviedo (escultor), Maria Marta Tissi (Pta. Fundación Pintura Decorativa Argentina), Felipe Pujoll(Ctro. Cultural Borges), Revista-artesanos,Jacqueline Klein Texier (Pta. Artedelmundo)y a todos los que no mencionamos, los cua-les han estado codo a codo con CAMAPRA, en favor de la reactivación del enmarcado en Argentina.

¿Cómo reactivaremos esta profesión uoficio?.Solamente con la unión de todos los que nos relacionamos con el marco, marqueros Argentinos, industria del marco de Argen-tina, artistas, fotógrafos, empresas de ima-gen, galerías, talleres de enseñanza y por supuesto el apoyo de la Intendencia del partido de Gral. San Martín.Somos una empresa radicada en el partido de Gral. San Martín, pero de interés y alcan-ce Nacional.

Un enorme agradecimiento a todos los marqueros y talleres de arte del interior del país:Entre Ríos, Santa Fé, Córdoba, Mendoza, Corrientes, Salta, San Luis, Chaco, Misiones, La Pampa, Chubut, Neuquen, Río Negro y Tierra del Fuego. Sí!!! Todas estas provin-cias tienen marqueros que están buscandoproveedores, cursos, talleres de capacitación y nosotros pretendemos ser el nexo para acercarles estas soluciones.

No vamos a detenernos, seguimos con poco o mucho apoyo, porque sabemos que del esfuerzo salen los mejores resultados!

Un abrazo para todos los Marqueros Argen-tinos, todas las empresas y artistas relacio-nados al marco.

“Caminemos juntos a favor del marco “

Karin Behocaray Directora

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P. 4 Arte&Marco

P. 5Arte&Marco


omando como punto de partida que la Marquería es una de las Disci-plinas Auxiliares de la Conservación,

necesita tener en sus procedimientos los mismos recaudos y criterios que ésta. Por esto la Manipulación y la Estiba no son excepciones, ya que se busca que las Obras (léase piezas únicas) permanezcan en el mismo o mejor estado que en el que se re-ciben. Sobre todo merecen que no se les agreguen nuevos deterioros. Téngase en cuenta que muchas veces vemos “guarda-dos” en algún rincón del taller de enmar-cado -en el suelo- un óleo en bastidor, una lámina enrollada, varillas, cartones y vaya a saber qué mas. Uno piensa si no es un milagro que no ocurran accidentes, extra-víos y demás avatares, aunque en el fondo sabemos que sí estas cosas pasan. En oca-siones debido a la pericia del marquero, el cliente ni se entera que algo ocurrió, pero otras veces sale a la luz. Esto sin conside-rar, a su vez, el tiempo que se pierde bus-cando las obras, intentando recordar dón-de fueron guardadas, etc., y la repercusión que tiene ello sobre la eficiencia del trabajo.

Para evitar estas complicaciones es que hay métodos específicos para manipular y esti-bar las Obras. Se diferencian primeramente por el Soporte de la obra. Hay procedimien-tos y lugares de estiba muy distintos para la manipulación de Papel que el de una Tela/Bastidor. También cambian según el sopor-te, sea Rígido como los Hardboard Entela-dos o si es un Objeto con determinada pro-

fundidad y volumen. El soporte a su vez nos determina también el peso de la obra y el lugar y la manera de guardarla. Además las propias Técnicas usadas por el artista nos dicen de qué manera debemos manejar su obra. Las carbonillas, por ejemplo, no se pueden frotar puesto que pierden pigmen-to; las técnicas mixtas con inclusiones dan volumen y fragilidad a la superficie de los bastidores, las colecciones de objetos re-quieren ciertas posiciones de traslado o las colecciones Entomológicas necesitan un cuidado extremo para no ser aplastadas.

A su vez, hay que considerar el Estado de Conservación intrínseco de la Obra. A ve-ces necesitamos de un conservador que nos haga un Diagnóstico para saber la es-tabilidad de una capa pictórica, pero mu-chas otras nos damos cuenta a simple vista que un papel está quebradizo, acidificado o que una tela está a punto de desgarrarse. La Conservación también se rige por el uso del sentido común, muchas veces el menos común de los sentidos.

No es muy preocupante el entorno quí-mico del lugar de estiba, lo normal es que las Obras estén poco tiempo con nosotros, pero si es posible habría que evitar el uso de muebles de madera que no estén tra-tados con alguna barrera contra la acides. Hay mobiliario metálico con pintura a fue-go y otros que son específicos para con-servación, pero también se pueden hacer con materiales mas económicos, de simple armado en forma casera, muy adecuados

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Manipulación y Estiba deObras para Enmarcar

P. 6 Arte&Marco


para el tipo de desempeño que necesita-mos en una Marquería.o hay que dejar de contemplar también el uso de diversos envoltorios, folios, cajas o hasta bolsas que protejan individualmente cada obra.

Otra cuestión muy importante es la ubica-ción de las obras para su rápida localización. Si nosotros tenemos en casa guardada la pipa de nuestro abuelo en un cajón de la mesa de luz, nos acordamos. Pero en una marquería hay muchas obras dando vuelta y cada una debería estar correctamente nu-merada o identificada y, a su vez, esa identi-ficación estar registrada en algún lado.

Es una obviedad señalar que de poco sir-ven todos estos recaudos si el Ambiente de nuestro Taller no es el adecuado. Lugares poco ventilados y húmedos como sótanos o altillos; mal iluminados o con demasia-da luz solar; sucios o mezclados con luga-res de trabajo de pintado o lijados; al aire libre, junto a lugares donde se cocina, etc, etc, atentará contra la Conservación de las Obras.

Hasta debemos pensar muy bien el impac-to de los Aires Acondicionados, ya que los mismo secan mucho el ambiente y esos contrastes tan marcados (shock higrotérmi-co1) pueden producir stress y tensiones en soportes como las telas o los papeles. De hecho ya ha ocurrido en un Museo de tener que soltar las telas y volverlas a tensar por-que al implementarse el control climático no se contempló una cuarentena supervi-sando el impacto que estaba teniendo so-bre las Obras.

Todo esto en principio, ayuda a que cual-quiera pueda ubicar rápidamente las obras y que las mismas estén en un lugar seguro y adecuado. Entonces le podremos entregar a nuestro cliente además de un excelente trabajo de enmarcado, la garantía de que su obraestuvo conservada correctamente.Antes de pensar en incorporar las técni-cas de Enmarcado Museológico, hacerintervenciones restaurativas o demás tareascomprometidas, hay que mirar atrás del mostrador de la Marquería y ver dónde y cómo vamos a guardar lo que con tantos recaudos nos confió nuestro Cliente. Tanto se trate de un Obra de Arte como de una lá-mina de Kandinsky. Todo requiere su propio cuidado y respeto.

Camilo LópezMarquero Profesional

1 - HIGROMETRÍA: Parte de la física que estudia la producción de la humedad atmosférica y la medida de sus variaciones. (WordReference)

ENMARCADO MUSEOLÓGICOY RESTAURACIÓN

CURSOS DE ENMARCADO

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reemos que nuestra sección de res-puestas al Marquero es un medio de información y un canal para despejar

dudas respecto de algunos temas impor-tantes. Aquí Ud. conocerá la opinión de co-legas, podrá plantear dudas y comentarios y podrá intercambiar cuestiones que a dia-rio se presentan en su taller, escribiendo a:

[email protected]

Esta consulta se lanzo vía web a todos los marqueros, compartimos algunas de las respuestas.

¿Vidrio Difuso o Común en las obras?

• Utiliza Ud. vidrios difusos al en-marcar una acuarela, carbonilla, fotogra-fía,grabados,etc.?• Que opinión puede darnos desdesu labor sobre este tema?• Estaafavordelvidriocomún?

Fernando Larrocha de Angelus Cuadros,Respondió:

• Hola!Sí,sugieroalclientevidriodifu-so cuando la obra no es artística sino deco-rativa o por ejemplo una foto familiar o de un paisaje. No lo sugiero para una carboni-lla, una acuarela o un grabado y le informo al cliente que el vidrio difuso textura la ima-gen.• Otracosaimportantees,queesreco-mendable usar vidrio difuso en toda ima-gen muy oscura. El vidrio común sobre un fondo negro provoca una imagen espejada.

• Saludos!! Fernando Larrocha deAngelus Cuadros, Mar del Plata.

Marcelo Fantoni de Artística Nepen,Respondió:

• En particular, lo dejamos a elección del cliente, ya que hay una diferencia en el precio de un tipo de vidrio con otro. Como sugerir - cuando son obras de importancia - sugerimos el vidrio difuso, pero como expli-cara anteriormente, lo dejamos a elección del cliente. • Esta expuesto un poco en el punto anterior. Es decisión del cliente. Particu-larmente pienso que una obra con vidrio difuso queda mucho mejor “vestida” que con un vidrio común. También depende un poco del tipo de iluminación que vaya a re-cibir - eso lo sabemos nosotros - y también lo transmitimos al cliente. Él es quien deci-de. • Si y No!, pero si quiero que una obra quede “perfectamente vestida”, me inclino por el vidrio difuso. Les mando un saludo y espero haberles ser-vido con estas respuestas. (San Martín de los Andes).

Fernando Rivas de Artelcer, Respondió:

Hola, gracias por la consulta, las obras origi-nales jamás se enmarcan con vidrio difuso, solo con vidrio común , ya que perderían los colores originales.Prof. Fernando Rivas.

ForoMarco

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Walter Luis Minnicucci, Respondió:

• Realmentenosepuedeutilizarvidrioantirreflejos para este tipo de obras y foto-grafías, por distorsionar la imagen. Además, es recomendable “SIEMPRE” el uso de pas-pas-separtout para el adecuado enmarcado de este tipo de obras y una de las característi-cas desfavorables de este vidrio, es que al separarlo de la imagen (por el espesor del passepartout), distorsiona y difumina aún más, produciendo un efecto de “fuera de foco” no deseado.• Sí.Aunquepreferiríavidriocontrata-miento para la filtración ultra violeta (UV).Walter Luis Minnicucci.

Julio Longo, Respondió:

• Sobre el tema vidrios hay muchasopiniones, los fotógrafos y los que trabajan con acuarelas piden siempre vidrio común, pero el cliente pide más el difuso• Yocreoque lasobrasdeesetiposeaprecian mejor con el común pero el reflejo algunas veces les juega en contra, así que nosotros mostramos las opciones y el publi-co decide.Espero les sea útil mi respuesta, Gracias.Julio Longo.

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P. 9Arte&Marco


Ella y EL, ArtistasEl y Ella, Marqueros

mbos se consideran un equipo ideal de Marquero y Artista. Sergio es acuarelista e Inés Marquera, Sergio es marquero e Inés pintora.

Es una cosa que fueron construyendo juntos, tie-nen su taller de cuadros como un emprendimiento, según Sergio fue una necesidad desarrollar el ofi-cio de marquero, dado que él es acuarelista, moti-vo suficiente.

Comenzó a los ponchazos, rompiendo vidrios y cortándose los dedos, en forma autodidacta.

Decidieron capacitarse, tuvieron su local a la calle, en la actualidad poseen un taller de marcos inter-no dentro de su espacio de enseñanza, donde ade-más dicta clases de acuarelas. Los alumnos se con-vierten en clientes, vistiendo las obras que realizan con los marcos que ambos crean.Si bien no es su salida laboral y su profesión es la docencia en la acuarela, reconoce que el marco es importantísimo dado que resguarda la obra. No le interesa lo estético del marco ni los enmarcados adornados, es mas bien sobrio.Sergio afirma que la característica del marco para la acuarela es de conservación.Su arte… La Acuarela.Tiene búsquedas contundentes haciendo dudar si es acuarela o no, pero está la acuarela con su su-tilidad de la transparencia y le gusta la fusión del pigmento con el agua.

Comenzó a dejar pinceladas sobre el papel a los 8 años, ganó el concurso de manchas realizando la obra con la caja de acuarelas de lata que su madri-na le obsequió.Durante sus estudios descubrió su vocación direc-ta con el arte.Encontró un taller de dibujo, y allí se hizo amigo de Eduardo Cernera, quien le obsequiara sus primeras acuarelas profesionales.

Comenzaron la escuela junto a Eduardo en el año 1974. Tambien se desarrollo en otras disciplinas como óleos, acrílicos, dibujo, pero quedo atrapado por la magia del agua, el pigmento y el papel.

Sergio lleva la docencia en sus genes, sus padres fueron docentes y tuvieron un colegio, esto marcó que se interesara por enseñar esta disciplina desde su don.

Inés estudia y desarrolla su técnica en el taller de Sergio y Eduardo; ella suele mirar a ambos y toma de cada uno lo que necesita para incorporarlo en su camino y lograr el estilo propio.Cuenta que Sergio comenzó enmarcando en el año 1986. Descubrieron el taller de un colega en Caballito (Mallin de Camilo López), donde puntual-mente aprendieron gran parte del enmarcado de conservación.Realizó el curso de conservación del papel en el Otto Krause,-Comenta además que una muestra necesita resal-tar la obra y utilizar materiales de buena calidad, para ellos es muy importante.Hay obras que están muy pensadas como obra in-dividual y otras como obra general.De esta manera, logran lo que llamamos exposicio-nes combinadas entre marquero y artista.

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Lic. José María Dobal (izq.), Director Gral. de Museos Pdo. Gral. San Martín.Artista Sergio Merayo (der.) en su muestra del Museo Casa Carnacini.

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Marcelo Arruiz Marquero de Conservación

C


MarceloTaller de Marcos

Cuadros - Espejos - RestauracionesEnmarcados de Conservación

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TALLER DE MARCOS

NEO-ZENLautaro Dores

ESPERANZAM. Susana Foscarini

TODOS PERDEMOS AL NACER, TODOS GANAMOS AL CRECERMario Oviedo

INSERTLucila Beaudoin

ESPEJO DE TU VIDAMarta Etcheverry

EN TUS MANOSLiliana Moyano

AVENIDA DE MAYO Y FLORIDARosa Fioriti

OBSEQUIOGriselda Ramagnano

P.2Alexis Mandujano Moreno

A r t e E n m a r c a d o I

GUARANIRubén Cukier

DESCUBRIENDOSEGraciela Vizcarra

P.12 Arte&Marco

EQUILIBRIO EN CAJA LUMINOSAMirta Narosky

TRANSMUTACIONY ALQUIMIAFrancisca De Felice

INFANCIA EN SAN MARTINAlicia Berti

LA GALLINAPerla Santangelo

LAS LUNASMirta Audubert

LA DAMA DEL ALBAJorge Galeano

DONDE TE CALIENTAS AHORARicardo Parra

ESFUERZO HUMANORosa Campanello

EL SUEÑO DE ELENADaniel Azcano

P.13Arte&Marco

PASEO JUNTO AL SANJONCristian ZaccarelliRUMBO HACIA EL HORIZONTE

Nelly Arauz

MATERNIDADSusana D. Momo

- D i s c i p l i n a s M ú l t i p l e s

P.14 Arte&Marco

Afines al Marco

n una agradable charla, el director de Museos del partido de Gral. San Martín, Sr. José María Dobal, nos ex-

preso su interés por enmarcar varios graba-dos del artista Ceferino Carnacini destina-dos para la inauguración del Museo Casa Carnacini.

Era grande el desafío, no solo se enmarcarían grabados, también óleos y lápiz del artista.

CAMAPRA, se dedicó a gestionar el enmar-cado de estas obras. Convocando a varillerasy marqueros; en esta labor tuvimos la co-laboración de V.I.A. (Varillera Industrial Ar-gentina), quien desinteresadamente nos entrego los metros de varilla necesarios para la realización de los marcos.Sacomano Proveedores colaboró con todo el passepartout y soporte.

Fue un placer entablar comunicación con Arturo Barazzotto, padre e hijo, todos los empleados que nos atendían mostraban gran compromiso y dedicación en esta ges-tión.Claudio Sacomano estuvo sencillamente dispuesto a sumar en favor del Marco.

Fueron varios los marqueros que se ofrecie-ron a desarrollar el proceso más delicado, pero las obras no contaban con un seguro que nos garantizara el traslado a un taller de marcos distanciado del museo y eran es-casos los tiempos para la realización de los enmarcados.

No podíamos dejar sin concluir la gestión, fue así entonces, que puse mi labor a dispo-sición de las obras, y sumamos a favor de la reactivación del enmarcado.Al haber dado por concluida esta gestión solo nos faltaba el paso final… ver colgadas las obras!.

Días antes de la apertura para que podamosconstatar la veracidad de la gestión, el Di-rector de Museo nos invito a presenciar la firma del comodato de las obras entre ve-cinos de Ballester y el Municipio, el Dr. Ricar-do Ivoskus, Intendente del Pdo. de Gral. San Martín, fuimos recibidos por el intendentey pudimos presentarle el proyecto “CAMA-PRA”, que siendo compañía, funciona como una Cámara en favor del marco y la indus-tria del mismo.

El día de la inauguración todos los invitados conocieron nuestra misión y objetivo.

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TrabajamosaFavordel Marco

Dr. Ricardo Ivoskus (izq.), Intendente Pdo. Gral. San Martín.Lic. José María Dobal (der.), Director Gral. de Museos Pdo. Gral. San Martín.

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Créanme… hablamos mucho de la profe-sión del marquero y la importancia del cui-dado de la obra que otorga un buen marco.Una propiedad con valor histórico se abría como “Casa Museo” para mostrar obras del artista (dueño de la misma hasta su falleci-miento) y de muchos más que actualmente participan con sus muestras, en este impor-tante hecho, CAMAPRA trabajo en favor del Marco y San Martín marco un sello en la his-toria de la localidad de Villa Ballester.

Afines al Marco

Karin Behocaray, Presidenta de CAMAPRA

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Afines al Marco

a Artista Decorativa Liliana Ziliotto, nos comenta su opinión sobre el marco.

En la 10° Convención de Pintura Decorativa,recorrimos los salones donde muchas artistas se perfeccionaban en sus técnicas con pres-tigiosos profesores, es el caso del seminario dictado por la prof. Liliana Ziliotto, ella ex-puso su parecer sobre el marco en sus obras.

A&M: ¿Que importancia tiene para Ud. El marco en las obras?.LZ: El marco tiene que acompañar y presti-giar la obra, un marco elegido erróneamente, a veces estropea la obra, le quita importancia y pasa desapercibida.En mi caso, no siempre hago enmarcar, solo cuando quiero destacar mi obra recurro a un marquero. Cuando son obras más de batalla - para enseñar - me ayudan muchísimo las ar-tísticas que venden los marcos ya armados. En general, en el taller las alumnas recurren mucho a esos marcos, porque pueden pintar-lo también y uno como profesor, puede pre-sentarles el bastidor con el marco para luego enseñárselo a pintar. Lo que este sistema tiene como inconvenien-te, es que solo tenes alguna varilla conven-cional, no hay muchas opciones.

A&M: CAMAPRA está organizando expo-siciones entre marqueros y artistas para in-centivar el enmarcado, le parece positiva esta fusión?.LZ: Estaría muy bueno eso por que es un gran agujero negro en los pintores decorati-vos respecto al enmarcado, estarían llenando un espacio vacio.

Muchas gracias Liliana.

Artistas Decorativos Enmarcan sus Obras

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Afines al Marco

Graciela VizcarraA&M: ¿A que edad comenzaste a pintar?G.V.: Empecé desde muy pequeñita, más con la pintura que el dibujo, a los 15 años, por eso esta obra (la obra ganadora del 2° premio de Arte Enmarcado I) se llama “Nú-mero 15, Descubriéndose”.Descubrí que me gustaba la pintura y que eso es lo que iba a hacer en mi vida, pasé por 10 millones de carreras, estudiaba en la facultad, me casé muy jovencita, tengo un hijo de 28 años, deje por decisión propia para dedicarme al nene, durante más de 25 años, y un día empecé a pintar. Es más…ni siquiera mi marido sabia, se lo comentaba pero al pasar, al enterarse me dijo… “me es-tas cargandooooo! deja todo y ponete de nuevo a pintar” y gracias a él que me dio una gran mano, empecé de nuevo hace 4 años como mucho.

A&M: ¿A vos te sale el color…?G.V.: Sí, tengo toda mi vida de jugar con el color. Por eso todas mis muestras se llaman

“Jugando con el movimiento“ o “Expresio-

nes expresivas”.A&M: Tus cuadros son todos grandes?G.V.: Comúnmente sí, tengo cuadros de 2,10 x 1,50 mt. A&M: ¿Pintas todos los días?G.V.: Sí. Todos los días hago algo, como de-cía nuestro amigo Leonardo. Algo tengo que hacer!.Hace un año me mude de una casa muy grande con mi taller a un lugar mas chico, donde se me complica pintar como lo hago, porque yo voy corriendo y tiro la pintura, entonces busque una técnica de textura y no de explosión.Me gusta mucho jugar con la textura que yo misma creo, lo que se me ocurra, hasta las pelotitas que mi hija deja tiradas.Ahora como me falta espacio, la próxima muestra se llama …”Cuestión de Espacio”.

Muchas gracias Graciela.

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P.18 Arte&Marco

Afines al Marco

aDirectoraArtísticadeEQarte,SilvanaDi Bella, se dedica al desarrollo de pro-ductos, control de calidad, marketing, asesoramiento al cliente, capacitacio-

nesaprofesores,vendedores,etc.

Tuvimosunacharlainformativamuyproductiva,en sus comentariosdestacó las virtudesde losproductos que ellos poseen para que los mar-querospuedanincluirlosensustalleres.

A&M:Silvana,comentanosqueproductoselabo-ranUds.queesténrelacionadosalmarco?

SDB: Los marqueros utilizan nuestros Barnices y Lacas.Lascaracterísticasqueestosdosproduc-tos poseen para todo el tratamiento del marco es sin duda la rapidez de secado, dejando un as-

pecto interesante de teñido porque sellan, colo-rean y protegen en una sola operación; tenemos todos los tonos de madera logrados con una ex-celentesimilitud.Alserunproductoalagua,sepuede trabajar en ambientes reducidos sin dejar olor y se obtienen terminaciones de efecto ence-rado,estasventajashicieronque los muebleros y marque-ros loadoptensinduda.Laslacasademásdevenirenloscolores del barniz, tienen un poco mas de brillo y du-reza. Si quisieran un efectomas cubritivo tienen las Ba-ses Acrílicas, que son ideales parafondearytrabajar.

A&M: Vos sabes que el marquero trabaja mucho con el enmarcando museológico, pero tenemos unareactivaciónenloquetienenqueverconladecoración, si bien los marqueros no se mane-jan mucho con la decoración del ambiente, he-mosvistoúltimamentequehayunsegmentodeclientes que desean combinar sus enmarcados

consusambientes.EmpresascomoUds.,estimu-lan mucho este aspecto con los productos que desarrollan,porejemplo:Relieves,Craquelador,etc.,loscualeshautilizadolaprofesoraenlade-mostración de un enmarcado más artístico que deconservación.Nosinteresasaberquetiposdeproductoselaboranparaestosefectos.

SDB:Barnizdimensional,vidriolíquido,serville-tasypañuelosdepapelparaunatécnicamuyan-tigua como el Decoupage, pero presentada con diseño de extensión en el marco y con un efecto realporlosproductos.A&M:¿Tenesunefectoqueimitapiedra?.

SDB:Tenemos PiedrasNaturales que estánmo-lidas con el color intacto y estas mismas piedras permiten ser coloreadas con acrílicos, están

emulsionadas en un adhesivo que se aplicandirectamente con espátula y quedan adheridas, se pueden trabajar con stenciles y el tiempo de secadoesde24hs.Esunproductoresuelto,enla demandadepinturadecorativadebemos te-ner en cuenta que la aplicación de los mismos

sean sencillos y prácticos.Estollevaaunresultadodesatisfacción, no solo del de-corador o aplicador, sino al propio cliente, en el caso es-pecíficodelamarquería.Losproductos están diseñados para combinarse unos con otros.

A&M: Lo que puedo ver es que dentrode la línea hay mucho material no solo para ho-bistas, sino también para el marquero que de-sarrolla enmarcados artísticos y esto es lo quedeseodestacar.¿Crees que los marqueros puedan recibir capaci-tacionesdeEQarteenelfuturo?.

Barnices para Marqueros y algo mas

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Afines al Marco

SDB: Creemos que es el camino, es nuestro objeti-vo.Nosotroscapacitamostantoausuarioscomoa responsables de comercios especializados, es-peramos con gusto al grupo de marqueros para sumarse a nuestras capacitaciones sobre los pro-ductosyterminacionesespecialesparavarillasoelenmarcadoensí.

A&M:Teagradezcomucho,realmenteeleventofue muy interesante. Contamos con Uds. paraque el marquero pueda ingresar a la pagina de EQarte y tener un asesoramiento desde allí so-brematerialesqueseanafinesalmarco.

SDB: Los marqueros pudieron probar aquí nues-trosproductosatravésdetécnicasyefectos.Muchasgraciasporhaberseacercado.

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n una nota realizada a Teresita Leal, nos dio pautas sobre nuevas técnicas que también se pueden enmarcar.

A&M: ¿Cuales fueron sus inicios en el mundo del Patchwork?T.L.: Fue hace 10 años. Pat, una amiga chilena que pasó muchos años en Estados Unidos, vi-vió en Bs. As. por algunos años y aquí se encar-gó de enseñar y organizar toda la actividad. Fue una época muy linda, porque había aquí una gran cantidad de norteamericanas instaladas por motivos laborales. El Quilting las nucleaba y caímos algunas argentinas afortunadas, para descubrir lo que significa como actividad so-cial “hacer quilting”.Los integrantes del grupo inicial se fueron yendo y quedamos solo las argentinas, asi fue como tres de nosotras decidimos poner en marcha este proyecto.

A&M: ¿Tuviste algún primer trabajo especial?T.L.: Sí, mi primer Quilt fue un Sampler, que es el que uso actualmente para iniciar a mis alum-nas en las diferentes técnicas del patchwork.

A&M: ¿Comentanos que es el Quilting?T.L.: A mediados del siglo XX el uso de fibras y telas tomó un significado más expresivo, apa-recieron los Quilts artísticos, dando un giro de la artesanía al arte. El Quilting como activi-dad estaba difundido en distintos países y su confección destinada como objeto decorativo, conmemorativo o uso práctico.Las técnicas fundamentales de Patchwork, Appliqué y Acolchonado permanecen, pero las quilteras tienen la libertad de ir mas allá del modelo de block simétrico y geométrico para crear algo único y personal que también se puede enmarcar.

A&M: ¿En que eventos participan? T.L.: Hace ya 4 años que participamos acti-vamente del Festival de Quilt y Patchwork de Gramado, Brasil. Allí, los amigos brasileros nos arman un stand para la muestra de QuiltsArgentinos, y desde el año 2008 también par-ticipan las quilters chilenas y las tramperasUruguayas. También participamos en la Con-vención de la Fundación de Pintura Decorativa.

A&M: ¿Que opinión tiene del marco?, ¿Cree que esta técnica sirve para enmarcar?T.L.: De alguna manera se dice que los Quilting dejaron los dormitorios para pasar a la pared del living. Tiene sentido enmarcar un Quilt que paso de generación en generación, no es el caso de Argentina porque todavía no hay his-toria, pero en otros países los que se quieren conservar, son enmarcados. Es una opción váli-da, no es la mas común, pero desde el momen-to en que los Quilts se usan como algo decora-tivo, evidentemente el enmarcado va a pasar a ser importante.

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Afines al Marco

QUILTINGArte en Patchwork

Afines al Marco

n el enmarcado de un Quilt es necesario que el vidrio esté separado y a la vez no toque nada de varilla ni soporte, incluso

te sugieren que atrás en lugar de poner papel, el marquero ponga otra tela para que tenga mas respiración.Aquí en Argentina el Quilting es prácticamen-te es inexistente, dado que no es una actividad muy conocida y no hace mucho que existe, se usa tela 100% algodón en una variedad muy extensa que no se encuentra en nuestro mer-cado. Los hilos son variados y la bibliografía se encuentra toda en inglés, por eso las medidas figuran en pulgadas.

En Argentina no tenemos mujeres que cosen por placer, lo hacen para ganar dinero, en otros países se considera una técnica artesanal he-cha por un grupo de mujeres reunidas para coser por placer. Quiltear (verbo castellaniza-do) es una catarsis de arte, es placentero tener esta actividad en esas reuniones, porque cadaQuilting tiene una historia.

Si quieren más información pueden visitar la página web: www.buenosairesquilting.com.ar

Gracias Teresita Leal!!!.

E

por Jorge Hacha Un marco para la Risa

Doctor, estoy contentísimo!. Tengo 80 años, mi mujer 18 y está esperando un hijo mío.- El Dr. dice, le voy a contar una pequeña historia: Había un señor que le gustaba muchísimo la cacería. Justamente sale de caza y en lugar de agarrar una carabina agarró un paraguas.En plena cacería apareció un oso y este hombre apuntó con el paraguas, disparó y el oso cayo muerto.- El paciente le dice: No puede ser!, lo habrá hecho otro hombre!.- Y el médico le dice: A eso quería llegar...

Del hijo al padre.- Papá... tengo un problema de polleras.- Ah!. Ese es mi Hijo!...Hijo e tigre!....- Papá... no se si ponerme la marrón o la celeste.

Había un muchacho acostado en la vía.- Se arrima un señor y le dice: Que está haciendo allí, no ve que viene el tren?.- Lo que pasa es que me dejó mi novia.- Pero te podía haber dejado en otro lado!.

Estimado Equipo CAMAPRA:Que tengan mucha suerte en este proyecto que

han comenzado. Muy buena iniciativa....

Llevo más de 22 años asociado indirectamente a ustedes ya que son los encargados de darle el último toque a mi obra. Nunca imaginé poder cursar un agradecimiento a

todos juntos en una sola carta. Mis láminas han pasado por muchos de sus talleres y han sido muy bien tratadas, cuidadas, protegidas y se los agra-

dezco muy sinceramente.

Me despido con un saludo cordial y será hasta pronto!

Tel. (011) 4566-8233 | Cel. (011 15) [email protected] | www.alejandrocostas.com.ar

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