ARQUITECTURA EN PLIEGUES

1.- CONCEPTO GENERAL DE LA TEORA DEL PLIEGUEEl pliegue es la parte estructurada en el que un conjunto de conceptos definiciones, cualidades y pensamiento se fusionan para lograr producir un esquema multidisciplinario en el que sus elementos se adaptan a las distintas configuraciones tericas, fsicas y matemticas sobre una superficie o espacio definido o indefinido que suscita una reflexin para poder llevar a todas a una misma conjugacin de ideas, formas, colores, efectos y valores numricos alcanzados por medio La Tcnica de los Pliegues es importante para el desarrollo de una prctica de diseo que derive en una arquitectura completamente nueva. Es por este motivo justamente por el cual apela Gilles Deleuze: Una Internalizacin absoluta! La ambigedad que caracteriza el proyecto de pliegues es inconfundible en su resultado final. Dichas posibilidades pueden ser interpretadas de diferentes maneras, acentuadas y combinadas por cada individuo, es decir: una gran diferencia entre diseos similares vlidos es notable, ya que cada uno es diferente. Los pliegues producen un lenguaje arquitectnico fuerte, claro y de alta calidad. El pliegue como un proceso generativo en el diseo arquitectnico es esencialmente experimental: agnstico, no lineal. Su esencia radica en el estudio del proceso morfo-gentico cuya secuencia de transformaciones afectan al objeto de diseo. Considerando esto un desarrollo abierto y dinmico donde el diseo envuelve periodos alternados de desequilibrio, podemos apreciar la funcin de los pliegues como un generador de diseo por fases de transicin, Que son umbrales crticos donde las transformaciones cualitativas ocurren. La enorme cantidad de posibilidades que arroja el mtodo, requiere de saber tomar decisiones peridicas acertadas. Los pliegues y su desarrollo morfo-gentico liberan el diseo de preconcepciones y remueve cualquier imagen arquitectnica preconcebida. La tcnica desarrolla la creatividad y nos conduce a un campo de posibilidades ilimitadas. Los pliegues tambin permiten resultados finales accidentales y desconocidos en un periodo relativamente largo del proceso de diseo, hasta ser conocidos y correctamente canalizados. 2 Sus lneas deben ser dibujadas y transcritas al plano muchas veces de manera catica, lo que demuestra cierta complejidad. El espacio emerge en los pliegues del papel durante el proceso de generacin de una volumetra dinmica. El vaco limitado a travs de los pliegues de papel manifiesta una forma curvilnea que no puede ser definida exactamente. Al igual que sus lmites de sus superficies, en que se manifiesta mayor continuidad a pesar de su fragmentacin. Al mapear los pliegues de papel como diagramas espaciales, se requiere cierta abstraccin para asignar sus relaciones espaciales. Sus caractersticas geomtricas son inicialmente irrelevantes. Sus propiedades topolgicas son cruciales para describir el espacio que emerge en el artefacto de pliegues, proximidad, separacin, sucesin espacial, envolventes, contigidad, etc. La tarea en esta fase es el percibir y configurar el espacio entre los pliegues como un espacio actual, pero no todava como una forma virtual, una posible edificacin o como un espacio geomtrico abstracto, pero si como un espacio con capacidad de albergar una programacin abstracta. Un espacio primitivo que necesita ser ocupado con las actividades a ser destinadas.La accesibilidad es una operacin esencial. La conectividad es un rendimiento consecuente. Lazos y cruces son conceptos espaciales emergentes. Los patrones estructurales se encuentran mayormente en el desarrollo de las tcnicas de pliegues de papel que son triangulaciones de superficies que aumentan su variabilidad. Los diagramas organizacionales, estructurales y espaciales que emergen del proceso, se desarrollan en un sinnmero de prototipos arquitectnicos, como variables de un proceso morfo-gentico. La terea aqu es atribuir propiedades arquitectnicas a los diagramas introduciendo parmetros de material, programa y contexto. De esta manera podemos definir aqu como prototipos arquitectnicos a los diagramas espaciales, estructurales y organizacionales a que adquieran progresivamente una substancia arquitectnica. Puede llegar a ser un proceso infinito de bsqueda continua, de all que se requiere tomar decisiones peridicas acertadas. Dicho proceso es desarrollado en la Teora del Pliegue desarrollada por Gilles Deleuze, a manera de utilizarla como instrumento para el estudio de movimientos, efectos y direcciones indefinidas que conlleva la emisin de ondas, dobleces o bien polaridades, sujetas a cambios constantes para generar mltiples cuerpos en diferentes posiciones y colores. Debido a la diversidad de efectos se analizar cada paso basado en pensamientos concretos que nos hagan llegar a un modelo constituido espacialmente para luego concluir con un modelo real de gran fundamento terico-intelectual. En el proceso los elementos y el principal instrumento el Pliegue fue tratado en base a conceptos generales abstrados de ciencias como la filosofa, la psicologa, la astronoma, la fsica y finalmente caer en una multidisciplina como lo es la arquitectura, en la cual finalmente podran agruparse para el desarrollo de un sistema generado por un anlisis lgico descripdel conocimiento y la razn.

2.- CONCETPO GENERAL DE LA TEORA DEL PLIEGUEAPLICADO EN ARQUITECTURALa teora del Pliegue da a conocer no slo el conjunto de leyes fsicas que representan ms fcil el manejo de las formas, sentidos y direcciones sino tambin el proceso que nos da como resultado un partido arquitectnico que se desenvuelve majestuosamente a partir de indicios y supuestos trabajados para lograr una primera aproximacin a una realidad a un problema que pueda ocasionar; logrando representar hasta en el menor detalle, una multitud de herramientas generadas de una idea fsica/visual/imaginaria quedando agradable a nuestros sentidos logrando comprender a mayor detalle la creacin de la forma; logrando experimentar vivamente una creacin tal, lograda por un espritu humano y siendo verdaderamente una obra real. "Supongamos por un momento que la arquitectura pueda ser conceptualizada como una banda de Moebius, con una continuidad ininterrumpida entre el interior y el exterior. Qu significata esto para la visin? Gilles Deleuze ha propuesto exactamente ese tipo de continuidad posible con su idea del pliegue. Para Deleuze, el espacio plegado articula una nueva relacin entre vertical y horizontal, figura y fondo, dentro y afuera - todas las estructuras articuladas por la visin tradicional. De modo distinto al espacio de la visin clsica, la idea del espacio plegado niega el encuadre en favor de una modulacin temporal. El pliegue ya no privilegia la proyeccin simtricamente En su lugar, hay una curvatura variable."

"La imagen mental que tenemos cuando hablamos de pliegue, avalada por todo el mundo imaginativo que puede deducirse de las reflexiones de G. Deleuze y F. Guattari plantea enormes sugerencias. Una de las implicaciones ms interesantes sera la dificultad para distinguir y situarnos con fijeza y claridad en un espacio. Estos lugares pasan del dentro al fuera, poniendo en crisis el concepto de recinto y, por supuesto, el de estancia. La idea de composicin (poner cada parte en su sitio) hace aguas, al ser resultado de la reunin inverosmil de un programa (estadstico) reestructurado por un nuevo concepto de soporte. Estas trampas con el espacio proponen posibles maquinaciones con el proyecto, y esto ya es importante. Pero quiz el mayor inters est en el descubrimiento de un espacio de relacin e intercambio a la altura de las nuevas organizaciones e intercambios sociales."Pliegues, repliegues y despliegues constituyen una alegora de poca. Un intento de aportarNuevo conocimiento al pensamiento grfico arquitectnico a travs de estrategias didcticas y proyectuales operando tanto con las nuevas tecnologas como con la recuperacin de lo mejor de las tradicionales. Esta cambiante realidad del pensamiento arquitectnico representada en el movimiento sugerido por la accin de plegar y desplegar deviene un fi n en s mismo, en la reacin de un espacio ldico y experimental. El triple movimiento sugerido por Deleuze (1989), lejos de desarrollarse en forma lineal, se interpreta como un avance en el proceso de concrecin formal, mediante oscilaciones pendulares, desplazamientos rizomticos, que se aplican, desde una estrategia a la vez pedaggica y metodolgica a cuestiones de espacio, forma, materia y contexto propias de la disciplina arquitectnica en diversos momentos dela formacin disciplinar pero siempre en la fase inicial del proceso creativo. La acepcin inglesa del trmino Unfolding da pie a una mayor multiplicidad de lecturas segn los contextos en que es utilizado. Las diferentes traducciones al castellano nos hablan de despliegue, desarrollo, esdoblamiento, desenvolvimiento; en el sentido fi gurado aparece como exponerse, revelarse, abrirse. Es ms que obvia la intencionalidad de aproximacin al sentido fi losfi co del trmino acuado por Deleuze (1989), trmino que ha inspirado acercamientos geomtrico-espaciales, metodolgicos y conceptuales, a ms de un proyecto arquitectnico en las ltimas dcadas (Herzog & Meuron; Libeskind; Rem Koolhaas; Toyo Ito; Madridejos-Sancho; Koers-Zeinstra-Van Gelderen). Desplegar la Arquitectura, elaborar otras miradas a travs de la revisin de sus instrumentos proyectuales tradicionales focalizando las particularidades del pensamiento grfi co arquitectnico en su situacin contempornea, permite acceder estratgicamente a nuevos recursos en la representacin de geometras, espacios y formas, conceptos, mtodos y estrategias de abordaje. Nos interesa explicar brevemente en qu contexto irrumpe esta alegora y su pertinencia en el marco de los objetivos generales que ha perseguido la investigacin sin obviar que esta es tan slo una propuesta metodolgica mas de las mltiples que se barajan hoy en da en el campo arquitectnico. La propuesta se ha iniciado desde una economa instrumental de escala bsica, con recursos mnimos, desde el proceso proyectual ntimo similar al modo de refl exin personal que realiza el arquitecto, incorporndose progresivamente experiencias de creacin colectiva a travs de la sociabilizacin de frmulas paramtricas y bases de datos desarrolladas ad hoc.

La tectnica de los pliegues en arquitectura sugiere ahora libertad, continuidad, indeterminacin, ambigedad, ductilidad y est abierta al cambio y a lo efmero. Una exploracin en este tema es un modo de asumir la estructura del edificio de manera que su morfologa responda al movimiento aparentemente aleatorio de sus flujos.

El plegamiento, o curvatura, puede darse en cualquiera de los lmites del espacio, es decir pisos, bordes, cobertura, etc. y ms bien en la continuidad de todos ellos ya que esta tectnica busca hacerlos indistinguibles, pretende hacer ambiguos estos conceptos fijos y sus relaciones.

3.- CARACTERSTICAS PRINCIPALES DE LA TEORA DEL PLIEGUE El argumento al principio en la formulacin de la teora hace que esto sea algo fuera de tiempo, algo nuevo extravagante puede ser aceptado o rechazado, lo harn conforme vayan viviendo y experimentando en ese espacio la realidad que existe en un prodigio llamado pensamiento filosfico. La parte representativa del la Teora del pliegue es el valor simblico que se le puede dar a cada elemento que interviene en la bsqueda de la imaginacin en la continua reflexin de lograr determinar un objeto referido al arte de ideas revolucionarias. El pliegue tiene la facilidad de adaptarse al tiempo y espacio en que se desarrolla la idea conceptual, ya que se liga directamente a un anlisis filosfico logrando as darle un sentido trascendental conllevando todas las herramientas que en ella participan y conformando as el resultado formal en una definicin concreta. La teora del pliegue muestra la validez de su razonamiento a travs de sus elementos que intervienen para la bsqueda claro no es absoluta relativamente ser cambiante e inventiva conforme el tiempo en que se estudie.

4.- LA FUNCIN DEL PLIEGUE COMO INSTRUMENTO EN EL DESARROLLO DE PROPUESTAS ARQUITECTNICAS.

La experiencia visual no es slo capaz de renovar las interpretaciones de las necesidades a la luz de lo que percibimos en el mundo, sino que tambin sera capaz de intervenir en la articulacin cognitiva de las experiencias normativas, transformando la manera en que estos elementos se refieren unos a otros. Las experiencias artsticas y las interpretaciones cognitivas y las expectativas normativas no son independientes entre s. El receptor no se puede resignar sencillamente a describir el sentido de una parte de la obra que esta ante sus ojos; intentar entender el carcter enigmtico de la obra de vanguardia. Es aqu donde el Pliegue entra a jugar ese papel de ser un instrumento en el cual el concepto se divide en mltiples partes y se distribuye en estructuras para dar en s una idea final y conceptual por la que fue concebida una obra, utilizando la teora como valor principal para ejemplificar una idea formal. La primera impresin por la que el pliegue se mueve se usa como estmulo para un cambio, es el medio para acabar con la inmanencia o sustancia lucida e iniciar una transformacin visual de lo que en su principio era para la razn un concepto ms, sino en cambio, es ahora cuando se ve el poder cambiante de una red de efecto, real y concreto del trabajo que representa un estudio detallado para llegar a una estructura conformada porconceptos formales-visuales que luego podrn transformarse en puntos focales en los que el espectador puede quedar seguro sobre la realidad en el horizonte abierto a la posibilidad,"liberadora", o sea, transformadora: es la forma de procurar restablecer al espectador de la no creencia de la falta absoluta de sentido y valor sin recaer en modos decadentes u ocultos; cual es el caso de una presuntuosa y presunta obra, antes bien, aprendiendo a conllevar esa convalecencia que nos es ms propia, encontramos la manera ms eficaz de esembarazarsedel espritu de la pesadez de aprender a portar la energa de lo profundo, conceptual, dinmico y formal. El pensamiento del eterno retorno se alumbra as como un pensamiento de la radical historicidad, liberado de una presunta finalidad metafsica del proceso tanto como de una determinacin puramente fsica del tiempo; es aqu, donde acta la certeza de lo que se cree y la conviccin de lo que an no ves, pero ser no importando lo que se dejo atrs o creo tiempos atrs.El reconocimiento de un fin en determinado proceso indaga como causa de la creencia el cual resulta por ello posible de invencin ya sea crtica de valores y propuesta de metas trascendentales. Lo que transforma no es forzosamente el hecho de que la existencia sea un devenir cclico, sino el simple pensamiento de que as sea, la creencia de experimentar lainnovacin temporal es ms bien una accin progresiva orientada y basada en leyes y Teoras. Las categoras con las que hemos aprendido a crear y valorar ese todo se entiende recprocamente en su forma ms extrema y clara ("la existencia, tal como es, con sentido y meta es sin duda una razn de tu trascendencia). En arquitectura es la existencia de una obra en determinado tiempo concebida como un hito o una innovacin que alberga esencia e innovacin pero la creatividad va en progreso y ascenso por lo que el dejar algo de gran envergadura o riqueza creativa da a la existencia el deseo de plasmar huella durante el tiempo en que alberga su riqueza.

4.1.- Entornos y contextos

La principal motivacin para las formas poligonales est seguramente en el nuevamente despierto inters por el espacio y su investigacin: alejndose de las superficies elaboradas yacercndose a la activacin y apropiacin del espacio. Esta evolucin significa un abandono de la fijacin en el objeto y un acercamiento a la experiencia del entorno de contextosarquitectnicos en sus variadas relaciones.

4.1.1.- Contorno topogrfico

Las singularidades del paisaje del territorio crean una sensibilidad para la situacin de la arquitectura en este entorno. El terreno, a menudo ondulado y montuoso, hace saltar ms lassuperficies de los techos y as, toda la volumetra en el paisaje urbanizado. La mayor atencin por los contornos del terreno corresponde a la conciencia por los cantos creadores de forma,por la silueta topogrfica de los edificios, por la manipulacin y la excesiva altura de los pliegue.

4.1.2.- Creacin pintoresca

En la confrontacin con el paisaje se entabla el esfuerzo por una unin natural con el lugar. Los proyectos presentados recuerdan con sus formas la naturalidad. Los edificios nuevosparecen ya haber existido desde siempre, son aceptados sin ser cuestionados, producen el efecto de estar ah sin intencin, haber crecido pintoresco.

4.1.3 Academia analgica

El significativo del recuerdo fue ampliado por la dimensin atmosfrica de una arquitectura anloga. En su calidad ambiental, los proyectos corresponden a las perspectivas deestudio famoso, llenos de ambiente y coloreadoss a mano. Los frutos de esta evolucin son la sensibilidad por el contexto existente, la vista aguda por lo popular y lo banal, as como lautilizacin sistemtica de referencias grficas.

4.1.4 Espacios perspectivosSi se examina los fundamentos oblicungulos con el aspecto de la tradicin relativo al arte, se distinguen precursores desde el invento de la perspectiva. En la actualidad, se trata de continuar despus de los conocimientos del espacio construido cnicamente, justamente con su adiccin a ampliar todos los espacios hacia lo indefinido y la arquitectura oblicua, como arquitectura oblicua o distorsionada. En el mundo de lo visible ya no existe ortogonalidad.

4.1.5 Formas y volumenesCon la introduccin opcional de (n) pliegues en la fachada, los edificios ngulares se transforman en cuerpos angulares. La puesta y comprobacin de los pliegues requieren una manera de trabajar emprica. Una verificacin permanente de los diferentes lados, desde varios puntos de vista, hace posible un aproximado control de su efecto en el espacio.

4.1.6 Juego de cuerpo voluminoso

Una consecuencia directa de los pliegues es el sobreproporcionado aumento de volumen en relacin del plano con la construccin. Al mismo tiempo, se observa una discrepancia entre masa y volumen. Los pliegues acentan el efecto de cuerpo. Irradian ms all de s mismos. Esta tendencia va conjuntamente ligada con el inters delineante en una aparicin monoltica. Los fragmentos errticos parecen inmviles y manifiestan la importancia de la esttica de la eficacia.BIBLIOGRAFIA

http://biblioteca.usac.edu.gt/tesis/02/02_2197.pdf Arquinauta. Empezado por PALMER ELDRITCH. Cmo Afecta Esto A Las Teoras Arquitectnicas Actuales? CRITERIOS A TOMAR EN CUENTA DE LA MANSIFICACION. FORO. http://www.arquinauta.com/foros/ Arquiredmxico.. Disponible en Las casas del siglo XX. http://www.arquiredmxico.mex. Todoarquitectura. Disponible en: Comentario de LAVERON. Foro: http://www.todoarquitectura.com