MOVIMIENTO MODERNO EN LA ARQUITECTURA DE BRASIL Y ARGENTINA

GABRIELA APOLINAR

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ARQUITECTURA MODERNA

La Arquitectura Moderna es un término muy amplio que designa el conjunto de corrientes o estilos de la arquitectura que se han desarrollado a lo largo del siglo XX en todo el mundo. Esta comparte con la arquitectura de épocas previas factores de eficiencia, resistencia a cargas estructurales y de estética. La Arquitectura Moderna se ha caracterizado por la simplificación de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composición académica clásica, la cual fue sustituida por una estética con referencias a la distintas tendencias del arte moderno como el cubismo, el expresionismo, el neoplastismo, el futurismo y otros.

REPRESENTANTES

Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Frank Lloyd Wright y el propio Walter Gropius.

MATERIALES

el uso de los nuevos materiales como el acero y el concreto armado, así como la aplicación de las tecnologías asociadas, el hecho determinante que cambió para siempre la manera de proyectar y construir los edificios o los espacios para la vida y la actividad humana.

OBRAS

La Escuela de la Bauhaus y su principal desarrollo en el Movimiento Moderno vinculado al Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (1928-1959), no sin diferencias, marcadas por las dos principales tendencias: el funcionalismo racionalista y el organicista.

En la década de 1920 LE CORBUSIER construyo la villa Savoie, una autentica obra maestra que se convertiría en uno de sus edificios más representativos.

MOVIMIENTO MODERNO EN BRASIL

BRASIL: Según Kenneth Framton, el inicio de la arquitectura moderna brasilera se puede señalar en la sociedad formada por Lucio Costa y Gregori Warchavichk, arquitecto ruso, quien trabajó en Italia influenciado por los futuristas. El nombramiento de Costa, luego de la revolución del 30 de Getulio Vargas, como director de la escuela de bellas artes, contribuyó decisivamente a la aceptación general de las ideas de la ―arquitectura moderna‖.

Otro punto notable está dado por el viaje en 1936 de Le Corbusier a Brasil, del cual derivó el proyecto para el ministerio de salud, elaborado por un grupo de jóvenes arquitectos entre los que destacaban Oscar Niemeyer, Alfonso Eduardo Reidy y Lucio Costa. Este segundo hecho es decisivo en la propagación de los ideales modernos en Brasil, y Sudamérica, (teniendo como antecedente el viaje a Buenos Aires realizado en 1929) y en cierta manera marca el comienzo de una nueva etapa en LC, reconocida a nivel mundial. A partir del proyecto para el ministerio de educación en Rio se hacen realidad varias ideas de LC relacionadas con el quiebra sol, el edificio de oficinas y la posibilidad de intervenir en lugares consolidados de la ciudad.

Lina Bo Bardi, glass house, sao paulo, 1949-51

EL DESPUEGUE DE LA ARQUITECTURA MODERNA BRASILERA

Notas realizadas a partir de 3 textos publicados en la revista BLOCK N4 (Universidad Torcuato di Tella, Buenos Aires, Diciembre, 1999) En vísperas de la segunda guerra, el gobierno de Franklin D. Roosevelt, impulsa la política del buen vecino, probablemente actuando bajo criterios geopolíticos y estratégicos, los EEUU definen una nueva forma de relación con sus vecinos Sud americanos. Principalmente con Brasil, México y Argentina. Con el ―golpe de estado‖ de Vargas en el 30 y la inauguración del ESTADO NOVO, el país augura un acercamiento a la órbita configurada por Hitler y Mussolini, o al menos esa es la impresión que desde los EEUU se hacen del problema. La preocupación norteamericana variaba desde ámbitos tan disimiles como la disponibilidad de materias primas para su maquinaria de guerra (siendo Brasil una fuente inagotable de recursos naturales como el caucho, metales, etc), hasta la gran extensión de costa deshabitada y enfrentada con África que poseía Brasil, incluso viéndolo como un posible lugar de desembarco y penetración hacia el

continente americano. Todo esto configura lo que popularmente se llamó ―el asunto de las Américas‖.

Rino Levi, milton guper house, Sao Paulo, 1951-3

La pregunta que se repite aquí, y que nítidamente formulara el arquitecto argentino Francisco Liernur, es ―por qué se consagra en el 43 una ―arquitectura moderna brasilera‖, primero aludiendo al carácter regional del título, que ya de entrada entra en contradicción con un asunto inherente al arte moderno, cual es su carácter universal y generalmente de ruptura con su antecesor. Y segundo por la exclusión de otras experiencias equivalentes a la Brasilera, que carecieron de tamaña divulgación e interés como son los casos italiano, checo, israelitas u otros. Para explicar esto se pueden señalar dos hitos claves, en el desarrollo de la historia de la arquitectura moderna Brasilera.

Lucio Costa – museum of the missions, rio grande do sul, 1937

OBRAS

1 LA CONSTRUCCIÓN DEL PABELLÓN DE BRASIL EN LA FERIA MUNDIAL DE NUEVA YORK EN1939, TITULADA EL MUNDO DE MAÑANA.

Este es producto de un concurso nacional, del que habría que comentar tres cosas:

Primero, las bases ponían especial acento en que la forma del pabellón debía ser acorde con el espíritu de la exposición, identificado con la idea del ―mundo de mañana‖ y ser

capaz de traducir la expresión de medio brasilero. Lo segundo es que no se construyó el proyecto ganador de Lucio Costa, sino que una reelaboración a cargo principalmente de Oscar Niemeyer, quien había obtenido el segundo lugar. Y tercero, la integración en el

equipo de Paul Lester Winer, arquitecto americano, con estrechas relaciones en el gobierno y también arquitecto del pabellón de EEUU en la feria de París.

A la pregunta por ¿qué Brasil se mostraría en NY?, se responde con la idea de un país grande, con numerosos recursos naturales (todos útiles para EEUU), un país con

vocación modernizadora, con una fuerte personalidad propia e independiente.

En el edificio se priorizaba lo ―sensible‖, por sobre lo calculado. El país se presentaba como un país sensual, un gigante amistoso alegre y vital. La naturaleza y la cultura

Brasilera están representadas en el pabellón. El pabellón muestra agua, (incluso con un acuario) los recursos naturales (madera, piedra, metales), y un gran mapa muestra ambos países, EEUU y Brasil, a la misma

escala y superpuestos, igualando sus superficies, dando a entender una cierta imagen de igualdad entre ambos pueblos.

Joao Batista Vilanova artigas, faculty of architecture of sao Paulo. Sao Paulo, 1961-9

Paulo Méndez da Rocha, brasilian museum of sculpture, sao paulo, 1985-95

OSCAR NIEMEYER

Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho (Río de Janeiro, Brasil, 15 de diciembre de 1907) es un arquitecto brasileño, más conocido como El que se alimenta de Sol o solo por Oscar Niemeyer. Seguidor y gran promotor de las ideas de Le Corbusier, es considerado uno de los personajes más influyentes de la arquitectura moderna internacional. Fue pionero en la exploración de las posibilidades constructivas y plásticas del hormigón armado.

No es el ángulo recto que me atrae, ni la línea recta, dura, inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual, la curva que encuentro en las montañas de mi país, en el curso sinuoso de sus ríos, en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas es hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein. — Oscar Niemeyer

SU ARQUITECTURA

La arquitectura de Niemeyer es también la de los ritmos acelerados de las articulaciones artísticas y técnicas que convergen hacia la amplia plenitud de las composiciones más diversas. A través de la construcción, su arquitectura transmite el espíritu de la existencia y de la búsqueda de mutaciones prodigiosas. Por otra parte, cabe decir que en estas conexiones Niemeyer idea, distribuidas según un método razonado, sus temas y sus composiciones se inscriben en la realidad de sus respectivas justificaciones.

Son el resultado de conceptos capitales y de ellos extrae conclusiones que se proyectan hacia el futuro. Obras maestras tales como las casas unifamiliares del arquitecto en Río de Janeiro y Méndez; en Pampulha, Belo Horizonte, el Casino, la capilla católica y el Yacht Club; el conjunto COPAN (en Sao Paulo); el Ministerio de Educación y Sanidad (en Río de Janeiro); la residencia del presidente Kubitschek en Pampulha; y, en Brasilia, el complejo del Congreso Nacional, la Catedral y el Palacio de la Alborada, por ejemplo, están ahí para instruirnos.

CATEDRAL DE BRASILIA

La Catedral de Brasilia (Catedral Metropolitana Nossa Senhora Aparecida) en la capital de la República Federal de Brasil, es una obra diseñada por el arquitecto

Oscar Niemeyer. Esta estructura hiperboloide está construida de hormigón, y pareciera que con su techo de vidrio se alzara abierto hacia el cielo. El 31 de mayo de 1970, la estructura de la catedral fue terminada, y sólo los 70 m de diámetro del área circular eran visibles. El proyecto de Niemeyer de la Catedral de Brasilia se basó en los hiperboloides de revolución, en donde las secciones son asimétricas.

Por sí misma, esta estructura es el resultado de 16 columnas de hormigón ensambladas idénticas. Estas columnas, que tienen una sección hiperbólica y

pesa 90 toneladas, representan dos manos moviéndose hacia arriba hacia el cielo.

ARQUITECTURA MODERNA EN ARGENTINA

El estilo moderno generalizó la arquitectura moderna de Buenos Aires, demostró que ella no era un capricho de jóvenes rebeldes ni una enfermiza fantasía concebida con el solo fin de subvertir el orden establecido. Tenía muy firmes raíces hundidas en la cultura industrial del todavía bisoño siglo XX y ofrecía, al mismo tiempo que la posibilidad de hacer frente a nuevas y crecientes necesidades y de aprovechar racionalmente la pericia técnica, una imagen estética más acorde con aquella sociedad en rápido cambio. Pasado el año 1940 desapareció casi del todo del escenario público y se refugió en cenáculos de vanguardia, los cuales, si bien llevaron a cabo una intensa e interesante labor, repercutieron entonces en ínfima medida. El grueso de la arquitectura trató de retomar un academicismo que sin embargo estaba definitivamente muerto; como es lógico, los resultados obtenidos no pudieron ser más decepcionantes tanto por comparación con edificios modernos de la década anterior, como con académicos de los buenos momentos. A medida que nos acercamos al fin de la década es notable observar como aquello que apareció en un principio como un verdadero replanteo conceptual y también formal de la arquitectura, pierde vigor y casi súbitamente desaparece . En Argentina los edificios levantados en Buenos Aires, los crearon con mucho esmero y con grandes presupuestos que ahora nos parecen generosos. Es característico encontrar muy prolijas terminaciones realizadas con materiales importados, como roble de Eslavonia para pisos, bronce para carpintería y herrajes, mármoles para entradas tanto en pisos como en paredes, barrotes cromados para los balcones.

OBRAS

LA CASA CURUTCHET

La Casa Curutchet es una vivienda unifamiliar diseñada por el famoso arquitecto suizo Le Corbusier construida en la ciudad de La Plata, capital de la Provincia de Buenos Aires, en Argentina entre los años 1949 y 1953.

Después de varios fracasos intentando construir una obra en América del Sur, Le Corbusier mantuvo una fuerte relación sentimental con los profesionales latinoamericanos, y mantuvo una correspondencia regular con el argentino Amancio Williams (a quién le encargó inicialmente la construcción de la casa Currutchet).

DESCRIPCION:

El arquitecto proyectó la vivienda en un terreno de solo 180 m², entre medianeras, sin dejar de tener en cuenta el entorno de la ciudad y la cercanía de su bosque.

La construcción constituye un curioso y logrado ejemplo desde el punto de vista plástico de adaptación de los principios característicos de la arquitectura doméstica de Le Corbusier a las particularidades del contexto urbano de una ciudad argentina.

En este caso dichas particularidades se centran esencialmente en dos temas:

1) La construcción de una vivienda unifamiliar en un terreno de dimensiones limitadas entre medianeras, circunstancia inédita en la producción anterior del autor, lo que determina una vivienda de una sola fachada. 2) El hecho de que como consecuencia de la estructuración urbana de la ciudad de La Plata según avenidas diagonales, el eje longitudinal del terreno tenga una inclinación cercana a los 45° con respecto a la línea municipal.

OBRAS

LA CASA PONCE

MATHIAS KLOTZ

La Casa Ponce es un encargo para vivienda unifamiliar en un barrio de los años ’40 en el conurbano de Buenos Aires. El terreno es extremadamente largo y angosto (16 x 120 metros), con importante vegetación en sus bordes, una fuerte pendiente y vista sobre el Río de La Plata en uno de sus extremos, lo que le da un aspecto de quebrada. La idea fue mantener libre la vista desde el acceso hasta el río, de modo de que la casa no se transforme en un tapón que divida el terreno en un adelante y un atrás

LA CASA DEL PUENTE

Amancio Williams

La propiedad, diseñada por el arquitecto Amancio Williams, uno de los símbolos del movimiento moderno en el nivel mundial, fue víctima del vandalismo durante los últimos años, período en el que sufrió destrozos e incendios a los que sólo sobrevivieron su estructura de hormigón, paredes y parcialmente algunas aberturas. El resto lo consumió el fuego.

CESAR PELLI

César Pelli (12 de octubre de 1926) es un arquitecto nacido en la provincia de Tucumán, Argentina. Estudió arquitectura y se graduó en la Universidad Nacional de Tucumán. Posteriormente comenzó a trabajar en su país, hasta que en 1952 se trasladó a los Estados Unidos, donde también tomó la nacionalidad estadounidense.

Su obra más famosa la constituyen las Torres Gemelas Petronas, en Kuala Lumpur, que desde 1998 y hasta mediados de 2003 fueron los edificios más altos del mundo. En Pelli, destaca la elegancia y sobriedad de las líneas, y la forma como combina el cristal y la piedra o el metal en sus edificios.

Una de las obras en construcción más importantes en la Argentina, es el Campus de la Universidad Empresarial Siglo 21, al norte de la ciudad capital de Córdoba. Los edificios hasta ahora construidos, son muy modernos y muestran una completa sencillez y a la vez un alto lujo.

También es uno de los ideólogos de la demolición de los edificios clásicos de Buenos Aires en favor de la arquitectura moderna.

Campus de la Universidad Empresarial Siglo 21

Campus de la Universidad Empresarial Siglo 21