arquitectura de la cultura tuahuanaco

7/26/2019 Arquitectura de La Cultura Tuahuanaco

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Arquitectura de la cultura tuahuanaco

En la arquitectura realizaron tcnicas cuidadosamente planifcadas, susconstrucciones por el material empleado (piedras) denotan aplicaciones deingeniera y tcnicas artesanales no utilizadas ni desarrolladas por otrasculturas, denotando una planifcacin cuidadosa.

Un e emplo claro de estas caractersticas !ue el que los constructoresemplearon en sus construcciones cla"i as de metal o grapas, un procedimientoingenioso para asegurar que los grandes #loques de piedras se ensam#lenper!ectamente. Entre los m$s importantes con untos monumentales de estacultura encontramos %onumentos ciclpeos (grandes proporciones) entre losque fguran&

' El alacio de alasasaya ( iedra arada).

' *a !ortaleza de A+apana, con su !orma de pir$mide.

' umapun+u, con plata!ormas y pir$mide.

A+apana con su !orma de pir$mide apro"echa una ele"acin natural. En suenorme estructura ( - / 0m. de altura) e1istan canales de desag2e. 3aciael norte de A+apana se encuentra alasasaya ( iedra arada). 4e dimensionesmenores a las de A+apana ( 50 / 5 ) es el recinto m$s cle#re por ha#erseencontrado all un templete su#terr$neo. ero so#re todo por estar u#icadadentro suyo la uerta del 6ol, pieza maestra de todo el arte andino.7


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Tiahuanaco es el nombre de una aldea del Altiplano boliviano habitada en laactualidad por indios aymaras y mestizos. Se encuentra aproximadamente a lamisma altitud que el lago Titicaca, de cuya orilla meridional la separan muy pocoskilmetros. Frente a la iglesia de estilo colonial all erigida, a ambos lados de laportada, vemos la estatua de piedra de un dios primitivo.

!as dos estatuas se parecen como dos mellizos. Su estilo es muy realista, lospmulos muy salientes y las costillas claramente visibles. Sorprenden sin embargopor su hieratismo, aunque estas dos "iguras se distinguen del resto de lasesculturas de Tiahuanaco por estar mucho menos arraigadas en el bloque depiedra.

!a zona del altiplano alberg a una de las tradiciones que aportar a las semillasdel primer "enmeno imperial en esta parte del continente. !a #ultura Tiahuanaco$%&& a.#. ' %(&& d.#.), gracias a que ha de*ado impresionantes vestigiosarqueolgicos a lo largo de gran parte de territorio, ha sido uno de los "enmenos

m+s mencionados por los investigadores, pero se cuentan con pocasinvestigaciones clari"icadoras a la "echa.

na de las primeras cosas que hay que mencionar cuando hablamos deTiahuanaco es el medio geogr+"ico en el cual se desenvolvi. !a hoya del lagoTiticaca y gran parte del Altiplano presentan una geogra" a bastante uni"orme ydi"erente con respecto al resto de los Andes.

!a altura $sobre los -,&&& m.s.n.m.) y las condiciones clim+ticas $alternanciaclim+tica, inundaciones, sequ as, impiden un desarrollo extensivo de la agricultura,reduci ndola a tub rculos y quenopodi+ceas $quinua)/ mientras "ue de suma

importancia el uso del ganado cam lido andino. Si bien queda claro que esta zonaes separable de los Andes #entrales, es por dem+s interesante que el Altiplanohaya sido una zona donde se gestaron muchos de los procesos econmicos,sociopol ticos e ideolgicos que luego tendr an repercusin en las culturas andinashasta los 0ncas, cuyos gobernantes "undadores reclamaban proceder de estazona.

!os investigadores se han interesado por Tiahuanaco desde %12(, estableciendoque se trataba de una cultura anterior a la de los 0ncas. 3n %2-(, 4endell 5enettestablece una secuencia de tres pocas para esta cultura6 Tiahuanaco Temprano,#l+sico y 7ecadente. 0nvestigaciones posteriores han llegado a la conclusin queesta clasi"icacin es incompleta y hasta errada, pero lamentablemente a "alta deotras que la esclarezcan, se sigue usando, no sin reparos.

ORGENES DE LA CULTURA TIAHUANACO


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8o se ha podido explicar con claridad el signi"icado de la palabra Tiahuanaco. 3n5olivia se ha impuesto en parte la ortogra" a m+s/ simple de 9Ti:anaku9. 3lnombre no se ha conocido ;nicamente por la pequeero en la poca de losincas los templos ya estaban arruinados y casi cubiertos por la tierra. Todo lo queacabamos de decir no viene a dar la razn en modo alguno a ciertos autores quepretendieron desci"rar los misterios de Tiahuanaco recurriendo a la "antas a yatribuyeron a la ciudad, emplazada a -1&& metros sobre el nivel del mar, laantig@edad de quince milenios o m+s/ la relacionaron con la leyenda de la

Atl+ntida o a"irmaron que "ue construida por gigantes. ?eyerdahl, el audaznavegante que cruz el >ac "ico en una balsa, ha llegado a poblar las islas de>olinesia con "ugitivos de Tiahuanaco. >ero los colosos de piedra de la isla de>ascua no tienen nada en com;n con las estatuas del Altiplano

BICACIN GEOGRFICA CULTURA TIAHUANACO


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!a cultura Tiahuanaco, m+ximaexpresin del antiguo pueblo aymara, surgi a orillas del lago Titicaca alrededor

del aer;, #hile y 5olivia peroprincipalmente se desarrollo en el Altiplano >er; ' boliviano.

>racticaban la agricultura, la caza y sobre todo la ganader a. 7estacaronespecialmente en la arquitectura y escultura, el monumento m+s conocido de lacultura Tiahuanaco es la >ortada del Sol en el con*unto monumental de

Balasasaya, los Tiahuanaco alcanzaron tambi n gran per"eccin en la arquitecturaen piedra, lo que puede comprobarse especialmente en el templo de >umapunkuas mismo en la litoescultura, cuyo m+ximo exponente es el monolito de >onceque representa a un *e"e divinizado con sus atributos t picos6 tocado cuadrangular,collar, un kero en las manos y una "igura extra


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llamado 7ios de las Earas. 3sto mas la presencia del "elino, el +guila y otroselementos, sugiere que Tiahuanaco "ue un renacimiento de la #ultura #hav n.

EXTENSION TERRITORIAL DE LA CULTURA TIAHUANACO

Tiahuanaco como #ultura regionaltuvo su centro en el Altiplano >er;'5oliviano, inmediato al lago Titicaca. 3l sitioprincipal, que da nombre a la cultura, est+ muy cerca a la "rontera entre los dospa ses. >or encima de los -,1&& m. de altura ocupa parte de un valle alto andinoentre las cordilleras de Bimsa'#hatta y Achuta. !as edi"icaciones hoy d a en ruinasest+n casi -= m. por encima del nivel actual del lago/ pero quiz+s en pocasanteriores las aguas llegaban m+s cerca. >or eso algunos han pensado queTiahuanaco pudo ser un puerto lacustre.

Tiahuanaco es una cultura local del 0ntermedio Temprano y no debe ser con"undida con la #ultura 4ari'Tiahuanaco peruano que domin durante el?orizonte Cedio como estilo >an'andino.

Tiahuanaco es una de las culturas de mayor importancia en la historia Andina. 3larquelogo Broeber dec a que Tiahuanaco es uno de los estilos $*unto con #hav ne 0nca) que marcan la cronolog a andina. 3st ticamente, aer;. >ero Tiahuanaco est+ libre del elementode monstruosidad que "recuenta #hav n. Tiahuanaco es verdaderamente severopero no se desliza hacia el terror9.

3s posible que Tiahuanaco contase producciones muy diversi"icadas procedentesde varias regiones que se encontraban ba*o su in"luencia o su administracin6

%.' 3l +rea central alrededor del lago con excepcin quiz+s en sus primerostiempos de la zona norte ba*o la in"luencia >ukar+.


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(.' 3l Altiplano al sur del !ago con sus grandes recursos ganaderos y unaagricultura especializada en quinua y tuberosas $papa, etc.).

-.' !os valles yungas orientales de la actual 5olivia.

.' !os recursos agr colas de la sierra occidental del actual >er;, en losactuales departamentos de Coquegua, Tacna y Arequipa/ as como en las zonasde Arica y Tarapac+.

=.' !os recursos mar timos de la costa sur peruana entre #aman+'0quique.

3l control sobre este marco geogr+"ico debe haber ocurrido en el curso de unlargo proceso. 3s posible que no siempre ese control signi"icara conquista niadministracin pol tica directa. Algunos historiadores suponen que ya desdeentonces Tiahuanaco practicaba la t cnica de los Archipi lagos. 3s decir controlar di"erentes pisos ecolgicos para complementar la produccin de cada uno deellos. Algunas islas de este archipi lago Tiahuanaco podr an haber sido lascolonias de pescadores en la costa del >ac "ico.

!a capital o el "oco principal de esta cultura en la zona arqueolgica deTiahuanaco habr an tenido aproximadamente (, km. cuadrados y "ue, seg;n elarquelogo >ersonas un +rea densamente habitada durante el 0ntermedioTemprano. uiz+s tuvo entre =,(&& ' %&,=&& habitantes. C+s tarde, durante el?orizonte Cedio, pudo llegar a un m+ximo de

ARQUITECTURA DE LA CULTURA TIAHUANACO

LA PORTADA DEL SOL

3s muy poco lo que se puede ver enla actualidad sobre esta super"icie/ el primer contacto con unas ruinas de las quetanto se han hablado y cuyo renombre como santuario nacional de los bolivianoses tan considerable, resulta verdaderamente decepcionante. !o que realmenteimpresiona es la magni"icencia del paisa*e montauerta del Sol,


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tallada en un solo bloque de andesita, el s mbolo de Tiahuanaco tantas vecesdescrita. 8o ha "altado quien ha visto en ella la obra de una raza de gigantesantediluvianos. 3sta puerta monol tica "ue colocada en el lugar que hoy ocupa en

poca muy reciente, el auerta del Sol/ muchas de ellas parten de la hiptesis de que se trata de un

calendario.>osteriormente aparecen "iguras aisladas de la >uerta del Sol en la decoracincer+mica y los te*idos del per odo expansivo de Tiahuanaco, en >er; y 5olivia/adoptan distintas "orman y variables locales. A veces se reproducen "ragmentosdi" cilmente reconocibles. !as ruinas de Tiahuanaco, emplazadas en el Altiplano de5olivia, cerca del gran lago Titicaca y de la actual "rontera con el >er; han de*adode ser consideradas por algunos autores modernos como un punto de partida delestilo pan'peruano/ es indudable sin embargo que en este lugar se puedadistinguir claramente un estilo importante, que in"luy de manera decisiva en losestilos posteriores de la costa y del interior 5ennett "ue el primero en se


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#onquista. ?oy siguen apareciendo de vez en cuando *oyas de oro enTiahuanaco. 5ennett incluye en un estilo 9primitivo9 los incensarios monocromosdecorados con estr as y los platos para quemar incienso, con decoracin en+ngulos y en zig'zag a dos colores. !os bordes son ondulados suele esculpirseuna cabeza de "iera de rasgos angulosos. 8i la "orma ni la decoracin producen en

general la impresin de que se trata de ob*etos primitivos. 3xisten "undadasrazones para considerarlos como tard as "rustradas de una "ase anterior desconocida. Gtros escenarios seme*antes a los que acabamos de describir, perode super"icie mas lisa, se incluye en el llamado per odo cl+sico de Tiahuanaco. Sucolorido es m+s variado y m+s brillante6 amarillo, pardo o gris claro sobre "ondoamarillento o pardo'ro*izo claro. !as "iguras pintadas, principalmente los dosanimales sagrados, el puma y el cndor, o solamente sus cabezas, y a vecestambi n cabeza humanas, poseen contornos blancos o de color oscuro. !acer+mica Tiahuanaco tiene en com;n con 8azca la acentuacin de los contornos,con la di"erencia de que el estilo del Altiplano las "iguras son m+s simples yr gidas. !as abstracciones simblicas, que aumentan en la poca tard a, empiezana aparecer espor+dicamente en la poca cl+sica como 9gli"os9 sagrados. !a gamade colores no es tan rica como en la cer+mica 8azca aunque la recuerdavagamente. !a escultura en barro es parecida a la escultura en piedra/encontramos a menudo incensarios en "igura de animal, aunque no serepresentan animales reales sino "ant+sticos, con elementos de la llama y deanimales da


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todo se hubiera revuelto y destrozado sistem+ticamente. !os incas se sent anintimidados ante los dioses extran*eros y no se hubieran atrevido a hacerlo, y losbuscadores de tesoros de los primeros tiempos de la conquista *am+s hubieranpodido completar la destruccin de manera tan sistem+tica y total, no era as comoactuaban. 3n la parte oriental de Balasasaya una magn "ica escalera de piedra

asciende hasta un cuadrado de menores dimensiones, del que se a"irma que en lapoca de los espaalacio de sarc"agos9 a los restos de un edi"icio que se alzaba al oeste deBalasasaya. Su existencia viene atestiguada ;nicamente por los cimientos, que sehallan ba*o tierra. 3l edi"icio ten a cuarenta y ocho metros de longitud y cuarentade anchura. 3n los ;ltimos a


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3n la arquitectura realizaron t cnicas cuidadosamente plani"icadas, susconstrucciones por el material empleado $piedras) denotan aplicaciones deingenier a y t cnicas artesanales no utilizadas ni desarrolladas por otras culturas,denotando una plani"icacin cuidadosa. n e*emplo claro de estas caracter sticas"ue el que los constructores emplearon en sus construcciones clavi*as de metal ograpas, un procedimiento ingenioso para asegurar que los grandes bloques depiedras se ensamblen per"ectamente. 3ntre los m+s importantes con*untosmonumentales de esta cultura encontramos Conumentos ciclpeos $grandesproporciones) entre los que "iguran6

' 3l >alacio de Balasasaya $>iedra >arada).

' !a "ortaleza de Akapana, con su "orma de pir+mide.

' >umapunku, con plata"ormas y pir+mide.

Akapana con su "orma de pir+mide aprovecha una elevacin natural. 3n suenorme estructura $%1& I %=m. de altura) exist an canales de desag@e. ?acia elnorte de Akapana se encuentra Balasasaya $>iedra >arada). 7e dimensionesmenores a las de Akapana $%-= I %-&) es el recinto m+s c lebre por haberseencontrado all un templete subterr+neo. >ero sobre todo por estar ubicada dentrode l la >uerta del Sol, pieza maestra de todo el arte andino. Apartado de

Balasasaya y Akapana existe un grupo de ruinas conocidas como >umapunkuCERMICA DE LA CULTURA TIAHUANACO


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!a cer+mica Tiahuanaco desarroll dentro de su propio estilo, algunos de losgrandes temas comunes a todas las culturas andinas6 Felinos, Serpientes yFalcnidas o #ndores. 3ra policroma $de varios colores) el color dominante es elanaran*ado. 3n sus combinaciones los colores m+s empleados "ueron el negro,ro*o, anaran*ado y blanco, llegando a combinar hasta cinco colores.

7entro de los motivos geom tricos "igura el dibu*o escalonado y la espiral. 3ntrelos dibu*os zoomor"os predomin el cndor $-%.JJK) y la representacin humana$%1.1 K).

Se observa una estrecha relacin entre el n;mero de colores y la comple*idad deldibu*o. 3n las va*illas de un solo color predominaba el dibu*o geom trico $21K). Amedida que se empleaba m+s colores disminu a la proporcin del dibu*ogeom trico y aumentaba en cambio el dibu*o zoomr"ico.

3n las va*illas de cuatro colores por e*emplo el 1(.((K de los dibu*os sonzoomr"icos.

5ennett observ asimismo que existe una cierta coincidencia entre los dibu*os delas piedras y los dibu*os de los te*idos/ mientras que los dibu*os de las cer+micasconstitu an un grupo aparte.

!o que decimos vale para el Tiahuanaco del Altiplano y no para la poca3xpansiva del ?orizonte Cedio. 8o se encuentra en la cer+mica de TiahuanacoDegional la representacin del 7ios que "igura en la "amosa >ortada. 3n cambioesta imagen ser+ la representacin dominante en algunos estilos del ?orizonteCedio como puede verse en los hermosos c+ntaros de >acheco.

!a "orma que caracterizaba su cer+mica eran los keros $vasos ceremoniales).


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ESCULTURA DE LA CULTURA TIAHUANACO

#on excepcin de las dos estatuasde dioses arrodillados que "laquean la portada de la actual iglesia de Tiahuanaco,

el resto de la escultura en piedra es siempre de apariencia arcaica y resaltaapenas del bosque en que est+ esculpida. L sin embargo puede decirse quening;n otro pueblo andino dominaba el arte de tallar la piedra como los escultoresdel Altiplano. >rueba de ello son ciertos traba*os, muchas veces en miniatura, queparecen maquetas arquitectnicas/ se trata de nichos y peque


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cm.). 3n su parte superior hay cuatro hileras de esculturas en ba*o relieve y enmedio de ellas una "igura central en alto relieve. 3n el reverso han esculpido "risos,cornisas y nichos. Todo el traba*o resulta m+s admirable porque la piedraempleada es una traquita muy dura. !a "igura central mide 1% I = cm. !as treshileras de persona*es que la rodean han sido divididos en cuadrados de (& cm.

Todas ellas aparecen de per"il, mirando a la "igura central y en una posicin quepodr a ser interpretada como la genu"lexin o el acto de correr o acudir. 3n estas1 "iguras o 9+ngeles9 el cuerpo y extremidades son humanos pero poseen alas.

Algunas de ellas tienen cabezas de cndores. 3l persona*e central est+cuidadosamente traba*ado. 3n cada mano tiene dos bastones o cetros querematan en cabezas de cndores. !os rayos que coronan su cabeza alternan el"elino con los c rculos.

3n la cara del 7ios aparecen dos 9lagrimones9 que Lacovle"" interpret como lasmanchas que se ven bordeando el o*o de los halcones, la aparente serenidad ohumanizacin de la "igura queda en parte recti"icada por las cabezas humanas conque remata su "aldell n as como aquella otras cabezas que parecen colgar de sucodo. 7i"erentes estudiosos han sugerido que existe alguna relacin entre estepersona*e de Tiahuanaco que aparece en la >ortada del Sol y el persona*e #hav nde la 3stela Daimondi. !a di"erencia "undamental consiste en que el persona*eTiahuanaco humaniza los rasgos "el nicos #hav n. 3sa humanizacin puededeberse a pre"erencias art sticas de estilo, pero tambi n puede estarnos indicandoque e"ectivamente las relaciones sociales y religiosas en Tiahuanaco produc anmenos terror que en #hav n. 3l dios #hav n tiene la "igura de una "iera de la selva,y el 7ios Tiahuanaco es un Ser m+s ?umano.

CULLPAS, MONUMENTOS FUNERARIOS

3stos monumentos pertenec an a la etapa de la decadencia de Tiahuanaco. !os#hullpas, son torreones de piedra, consideradas como monumentos "unerarios.3di"icadas algunas con m+s de %( metros de alto y labradas en piedra volc+nicas,constituyen un reto a las leyes de la gravedad terrestre, por tener menor di+metroen la base que en la parte superior. 3n su interior se han hallado restosmomi"icados y en posicin "etal, presumiblemente pertenecientes a miembros dela realeza altipl+nica.

COMUNIDAD TIAHUANACO (RECONSTRUCCIN HIPOTTICA)

!a mamposter a $traba*os con piedra sin labrar) en Tiahuanaco revela uno de losm+s h+biles traba*os constructivos de Sudam rica. Algunos sistemas de unin delos bloques de piedra re"le*an un muy antigua uso del metal con "inesconstructivos.

3l comple*o de Tiahuanaco entubo "ormado por un centro c vico ceremonial y unaserie de sectores vecinos, que cubr an un +rea de cuatro kilmetros cuadrados.


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!a magni"icencia de su monumental arquitectura p;blica y su escultura l ticademuestran que "ue necesaria de una apreciable cantidad de poblacin para suconstruccin y mantenimiento. Algunos grupos aportan la mano de obra, otros susconocimientos t cnicos u un grupo de pro"esionales que debi dirigir los traba*os.

!a gente del lago contaba con una provisin alimenticia local, compuesta por tub rculos y gram neas de altura, productos de caza y recoleccin lacustre y una"loreciente ganader a de llamas y alpacas. Sin embargo, esta requer a de unadieta alimenticia variada y de una cantidad de materias primas necesarias para lamantencin de sus poderosos gobiernos. #on estas motivaciones, la gente delaltiplano presiono por el acceso a los recursos en los ambientes costeros y en losvalles del norte grande y en el +rea altipl+nica de San >edro de Atacama,inici+ndose un "uerte proceso de tras"ormacin en estas comunidades.

TEXTILERA DE LA CULTURA TIAHUANACO

7esgraciadamente no se ha conservado ninguna muestra dete*idos antiguos, perdidos a causa de las lluvias, "recuentes en el Altiplano. !osmagn "icos tapices y los mantos pintados, que se encontraron en las tumbas dellitoral, deben pertenecer casi todos ellos a una "ase tard a de la culturaTiahuanaco. #onozco como ;nica muestra de te*ido equiparable al estilo cl+sicode la cer+mica de Tiahuanaco. >or desgracia se desconoce su procedencia. !as"iguras de la >uerta del Sol pueden reconocerse en otros te*idos pero casi siemprese reducen a partes aisladas, estilizadas/ esto puede deberse a las exigencias dela t cnica textil, aunque casi siempre se busca intencionadamente la abstraccin

Agricultura !as di" ciles condiciones geogr+"icas y clim+ticas colindantes a la zonadel Titicaca obligaron a que los pobladores de Tiahuanaco desarrollaran una seriede t cnicas y tecnolog as que les permitieran no slo una supervivencia, sino la

posibilidad de desarrollarse y consolidar una cultura por m+s de un milenio. Acueductos, sistemas de canales, diques y campos elevados son las t cnicasutilizadas en la zona de Boani. !os campos elevados, llamados camellones o:aru':aru, son plata"ormas arti"iciales rodeadas por canales que alcanzan alturasde %.=& m. por (& m. de ancho y hasta %&& m. de largo. 3l agua que las rodeabacapturaba la energ a solar durante el d a y la liberaba en la noche, creando une"ecto t rmico que proteg a a los cultivos. Gtro m todo utilizado "ue el de las


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cochas o lagunas arti"iciales de "orma rectangular u ovalada, que creaban un clima"avorable para sembrar tub rculos, ollucos, tar:i, habas, oca, quinua, entro otros.

3stas t cnicas permitieron que el vertiginoso desarrollo de la tradicin Tiahuanaco"uera posible, abasteciendo a grandes centros poblados y, luego, logrando

complementar su produccin gracias a la expansin y sistemas de distribucin.0nclusive el Tiahuanaco consigui excedentes agr colas que, ba*o la batuta del3stado, dieron sustento a una naciente burocracia. Nanader a Si bien laagricultura les permiti desarrollarse, "ue la ganader a la real "uente de riqueza delTiahuanaco, integrando ambos sistemas productivos. 3llo se ve en los grandesreba


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muchas de las cuestiones que plantea. 3s muy codiciada por los museos ycoleccionistas una cer+mica que, hasta ahora, se ha encontrado en un solo lugar yen cantidad muy escasa. ?asta el momento se han descubierto poqu simosrecipientes completos de este estilo especial emparentado con el de Tiahuanaco.3l lugar de donde procede se llama >ucar+ y se encuentra en territorio peruano, al

8oroeste del lago Titicaca, aproximadamente a la misma altura que Tiahuanaco.8o puede comprenderse por qu motivos se ha dicho que el estilo de la cer+micade >ucar+ es un precedente del estilo cl+sico de Tiahuanaco. 8o disponemos por desgracia de "echas estratigr+"icas, pero el parentesco con Tiahuanaco noaparece, en mi opinin, por ning;n lado. !a cer+mica de >ucar+ se distingue por gruesas capas de color negro y amarillo sobre "ondo ro*o oscuro. !as zonascoloreadas tienen los contornos incisos como en el primer estilo de >aracas. Soncaracter sticas de esta decoracin las cabezas de animales en posicin "rontal,que resaltan de manera muy pl+stica en los "ragmentos encontrados. !as zonasprximas a los bordes est+n decoradas a menudo con ornamentaciones en+ngulos o per"iles de rostros humanos. !a palabra 9>ucar+9 signi"ica "ortaleza,aunque en el lugar en que se encontr la cer+mica no hay indicios de"orti"icaciones. A la sombra de una pared rocosa, muy abrupta, debi existir untemplo/ as lo atestiguan de manera incon"undible los cimientos de los muros. 3nel centro del comple*o de edi"icaciones hab a un patio interior. Tambi n seencontraron en >ucar+ estatuas de piedra de un estilo propio/ aunque no puedenegarse su parentesco con las dos "iguras arrodilladas de Tiahuanaco. 8osa"irmamos cada vez m+s en la idea de que no se ha prestado la atencinsu"iciente a la posible existencia de distintos talleres, cuando se estudia el arte del>er; precolombino. 3l estilo de >ucar+ no es de ning;n modo m+s primitivo que elde Tiahuanaco/ su cer+mica no posee evidentemente una "orma primitiva. !osrestos y "ragmentos descubiertos por 5ennett en una colina habitada, situada en laorilla meridional del lago, lo demuestra palpablemente. 9#hiripas9 es el nombre dela antigua residencia de los se


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gran desorden en el aspecto pol tico, que se traduce en la ausencia de grandesconstrucciones y en la p rdida de las instalaciones de regad o en la regin litoral.!os te*idos de riqu simo colorido se cuentan entre las m+s bellas mani"estacionesart sticas que nos han legado los artesanos indios/ en los tapices con decoracinabstracta, se ocultan en realidad los elementos t picos de Tiahuanaco. >or lo que

respecta a las artes menores hay que destacar los amuletos y ob*etos de culto/incrustaciones de conchas de diversos colores, oro y turquesa sobre maderaspreciosas, cuerno o hueso/ art sticos recipientes para polvo de cal, que se usabanen las ceremonias donde se masticaba la coca/ coronas de cuatro puntas consignos sagrados, para el culto de alg;n rito misterioso, y otros ob*etos deconsiderable belleza.

LA COSMOLOGA DE LOS TEMPLOS TIAHUANACO

Slo recientemente han llegado hasta la imprenta descripciones del n;cleoceremonial de Tiahuanaco. Todo el comple*o ceremonial de Tiahuanaco se halla

rodeado por un "oso cuyo propsito, por utilizar las palabras de Alan Bolata, "ue elde evocar la imagen del n;cleo de la ciudad como una 9isla9, es decir, el deseparar el mundo ordinario y cotidiano del 9espacio y tiempo de lo sagrado9. 3liadeha documentado esta misma utilizacin simblica en el Eie*o Cundo, as como enel mundus romano o "oso circular, que 9constituy el punto donde se encontrabanlas regiones ba*as y el mundo terrestre9. 3l propsito de tales cercos era el decrear el espacio sagrado dentro del cual pudiera construirse el templo o modelodel cosmos, es decir, la zona donde se cruzaban los mundos terrestre superior $divino) y subterr+neo. #omo hemos visto en la explicacin de 3liade, elsimbolismo central de tales estructuras de templos era el de la monta


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!a con"iguracin mental de la l nea del equinoccio como una escalera no hacepensar inmediatamente en la constelacin andina chacana $escalera), las tresestrellas del #inturn de Grin, que est+n sobre el ecuador celeste.

3stas estructuras relacionadas axialmente tambi n se relacionan con la

cosmolog a religiosa asociada con el mito de emergencia surgido en el Titicaca.#omo ya hemos visto, en el simbolismo arquitectnico celeste, el suelo de la casa,que representa el trpico meridional deber a estar, estrictamente hablando, por deba*o de la planta ba*a, as que sta represente el ecuador celeste. Tal comoindica su nombre, el templo Semisubterr+neo "ue construido a unos dos metrospor deba*o del nivel de la planta ba*a, abierto al aire. 3n consecuencia ynuevamente en t rminos estrictos, el subterr+neo ten a que representar el trpicomeridional y el acceso a la tierra de los muertos. $7el mismo modo, se dec a queel suelo del patio del *uego de pelota de uich descansaba sobre el te*ado de lacasa de los seonce, por encima del Balasaya, dominaba una vista delhorizonte oriental.

n segundo patio hundido m+s peque


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na segunda caracter stica singular del patio hundido de Akapana slo ha sidodescubierta recientemente. 3ste patio sirvi como un dispositivo de recogida delagua de lluvia, y estaba conectado con un sistema de drena*es que vert an el agua"uera de los muros verticales de cada nivel, que llevaban el agua horizontalmentepor deba*o de la super"icie de cada tramo y luego la vert an de nuevo, haci ndola

caer as en cascada por todos los niveles de la pir+mide. As pues, los constructores de Tiahuanaco construyeron una 9monta

arquitectura de la cultura tuahuanaco

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