ARQUITECTURACONTEMPORANEA

JUSTINO F E R A N D E Z

EDICIONES DE LA UNIVERSIDAD

CUAD ERNOS DE ARTE

rACIONAL DE l\1EXICO

• NUMERO 4

EL EDIFICIO DE LA PAGINA ANTERIOR

ES "EL PUERTO DE LIVERPOOL". TORRE

DE LA ESQUINA. ARQ. ENRIQUE DE LA

MORA Y PALOMAR.-MEXICO, 1937.

PERSPECTIVA DEL EDIFICIO GUARDIOLA. ARQ. CARLOS OBREGON SANTACILIA,ING. FEDERICO RAMOS.

L A complejidad esencial de la creación arquitectónica, entendiéndola comouna manifestación del espíritu cü1ccti\'o, contiene, entre otros factores,el afán de alcanzar la belleza; es decir, de expresarse en una forma ele­

\·ada. Esta iciea justifica las frases de Chesterton: ,.... Renacimiento que fueuna resurrección de las cosas viejas, descubiertas en algo sin vicia. En ese sel~­

tido el medie\'alismo no fue renacimiento, sino más bien un 7lacilJ/;cJllo. ):0

moldeó sus templos sobre tumbas, ni in\'ocó a los dioses muertos de Hades. Pro­dujo una arquitectura tan nueva como la ingeniería moderna, y en ,;crdadque a'lín está siendo la más 17Lodenza arquitectura. Sólo que en el Renacimientofue seguida por t\11a arquitectura más ant.icuada. En ese sentido, el I~enaci­

miento podía llamarse Relapso". (Santo Tomás. Pág. 39 Y +0). El mi!agrode la creación arquitectónica de la Edad j\fecl ia se operó gracias a la unidadespiritual de la colectividad, y no a cualquier otra int.erpretación que se le quie­ra da!". De entonces a la fecha, rota ya esa unidad, 110 se han becho sino crea­ciones libres e individuales, ele entre las que resaltan las obras ele los genios;pero no hemos \'lICItO a tener un "Estilo". en el sentido profundo ele la pala­bra, porque la tendencia a una desunificación espiritual entre los hombres Itaido en aumento, del Renacimiento ;'\ nuestros días.

'I'icmI s hubo en que "~e adjudicó a priori, al clasicismo un poder deubonlin<lción de la sensihilidad a la in teligencia y en una Yolul1t<ld decidida ael' clásicos, (como si ello no constituyese tina fantasía romántica ele la 1l1~S pu­

ra e -pecie"). ( 'alazar. El ,~i~)'lo Romántico, Pág,26 . La imposición del gustoclásico, por fuerza, por cOn\'encimiento o por lirismo, no fue sino un vendaje:obre la herida: es el mismo caso que ahora presenciamos, de querer impo­ner a la colecti\'idad lo que ]Jaman un "estilo moderno", cuando, en realidad,SlIS miemhros piensan individualmente de manera muy diversa, cada cual e-

CASA DE CAMPO EN SAN ANGEL. PROPIET ARIA, SRA, VILLASEÑOR. ARQUITECTOS, LUISBARRAGAN Y A, RAMOS SALIDO,-MEXICO, 1938.

~ún sus aficione: y g-ustos. Es la diferencia que se produce entre una actitudespiritual Íntima, hasada en un ideal común, que da por resultado la unidadr('al. espontúnea, sin decretos ni illlp(lsici()11(:s y la lInidad aparente, consegui­da a base de medios industriales y de kyes quc no son repr('scntati\'as del an­helo de la cokcti\'idad. ¿ D/JIldc estú, pues, el adclant)? .. J,o: pri meros n mán­tieos re ha7-aroll por mil moti\'():>, la mascarada helcnista 1) de una Roma pa­g-an<t qUl' había C'I1\'tH~Jt() en túnicas y lwplus los últilllOS aiJos del sig-lo :'\ \'1 f 1".(Salazar, op. cit., pág. 16), Por csk Lamillo SC l'l'lajú el1 las . \ ca<1cllJias el

CASA DE CAMPO EN SAN ANGEL. PROP. SRA. VILLA,SEÑOR. ARQUITECTOS LUIS BARRAGAN Y A, RAMOS

SALIDO.-MEXICO. 1938.

estudio cle I():-, c;'ln()nCS Cl;'ISiclls. cayellCld en una t ral1ca tendl'tll'ia rum:l11ticahacia 10 c-"ótico, l'n (lue la incongrucncia tOlll(') carta dc naturalizaciún.

\'ino clc:-,pués cl "art nou"eau·'. Ikn() de pretel1siulles. (Utl SIIS ridícu­

las estilizacioncs ele la naturaleza. pruduciendo formas retorcidas y absurdas,para culminar, cn su próxima etapa: la Exposición de Artes DeclIr;lti\'as cnParís, en el ;ulo ele 1CJ2.1. con nllc"as estilizacioncs y ('()]npvsiciotlcs abstractas,en las quc sólo puede "crse. si bietl m;ls simplificado, UI1 "'nOU\'C;lll-art-noll"eau"'.

FI próximo grito habían de darlu jus funci()nalistas. dUg"nlatizanc1o COJl

la idea racionalista, pura () impura-ptll:s las dos tendellcias se prcscntaron-,

que pretendían despojar a la arquitectnra 110 sólo de toda ornamentación. sinode toda intención de bellcza. como factor en la wlllposición su])onlin<lnc!o las

ideas a 10 estrictamente uti-litario y funcional. A cstcrespecto dice \Veidlé (La)1uerte del Estilo, pág. 68) :"La Construcción utilitariasimple y desnuda, purificad;).de toda ornamentación. quetanto abunda hoy día, poclr!,

no ofender a la "ista y hastaserle agradable. sin com'e1'­tirse por eso en obra de a r­te". Preci samente es el caso:si la arquitectura ha de serun resultaelo solamente uti li­tario y funcional, cae en elcampo de la máquina: las Cél­

sas serán la "111achine a vi­vre" de que ya ha hablado LeCorbusier, y nada Illús: 10llue quiere decir que estasconstrucciones no pueden ad­mitirse como producto artís­tico, en ningún sentido: esdecir, ca recen dd factoremocional que logra I:t ex­

presión artística. Por utro lado. si la arql'itectu ra ele nuestros días ha de ser, cumalo han considerado h; graneles arquitectos europeos, lo que fue en épocas pasa­das, no un producto unilateral que sólo satisfa,~'a las apremiantes nccesidadeshumanas, sea complejo y lleno ele todas las l'xig"cncias, ele orden espil'itual y

material, impuestas por el hombrc, entonces la arquitectura. C(llll<I todas lasartes, se L:nCUL:ntra \'i\'iendo L:11 un pleno mlll;lllticisl1lo que. pur l'1 11l11lllcnto. Sé

interesa, elesele un punto de \'ista ('stéticIJ. por la IIl<Íquina. ":n pocas palabraspuedc decirse que si la arquit.ectura es igual ;t las lllúquinas. nn nos interesacomo producto artí. tico. .'" que. si la arquitL"ctu ra cs artí. tica. sig'llC estando en,ibertad de vestir. e el ·'traje que ,~'I1StC. en C':--lL' gTan haile de m;lscaras de! ro­Illantici SinO".

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COf'il.EDOR.

Pero la cuestión no es tan sencilla para resolverla en dilema; existen lascircunstancias especiales de ambiente y costumbre. que impresionan el espíritu delhombre. qtte lo emocionan. y que él a. imila. para. a su yel.. devolverlas al ~lundo

e. 'tcrior por mcdio le la cxprcsiún. T,c\\-is )"ll1llford ha hecho notar la influen­cia ('~t(·t¡l',t de la 1ll~qt1illa el1 el espíritu cid h(1ll1hrc. y el H'sultado de esa in-

I- ,EDIFICIO "JORI", PALMA, 10. ARQ, CARLOS OBREGON

SANTACILIA.-MEXICO. 1038.

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fluelH.'ia que ya :,(' \"C en algunos productos dc la ('poca, 1,0:' pilllurc:> cubistas fue­ron los primer, 1:; l'n tratar dc clevar al call1pu del ark la plilstica de la Ill:'[([llinaCjue sin duda, había hl'cho i1llpn':,iúll prOfllJlda ell l'1 espíritu 11l1111anU, de~dl' ~u

aparición, Esta es l'n p:lrk !:L ilnj)ortancia clllt ura! (1L:1 IlHwilllil'ntu cubista, y \1mele sus en 'cí1anzas para as generaciones ])()stlTiorcs a éL ¿Ullé hicien l!l l( IS nlLl­dernos cubistas? J':xtrajl'1"()l1 del atllbil'ntc oq,!,-hnicu únic;llllL'nLc es()s e!clncntusque podían ser expuc:itos en aliStractos sílllbo]us g'l'llll1l·tricus: transpusieron y

reaju taran los cun(cniclus de la visión con tanta libertad como el ill\'entor rea­justó las funciol1cs ondll1icas: crearon, inclu-:o ell el lienzo () cn el mdal c([ui\'a-

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lentes mecánicos de los objetos orgánicos; pintó J,éger figuras humanas que separecían a los productos salidos del torno, y Duchamps-Villon modeló un caba­llo que se parecía a una máquina. A este proceso de experimento racional conabstractas formas mecánicas dieron nuevo impulso los construccionistas.... es­tos experimentos constructivistas aguzaron la reacción en favor de la m;'lquinacomo un objeto estético ... Con esta percepción ele la máquina como un manantialartístico, los nuevos pintores y escultores esclarecieron toda la cuestión y libraronal arte de los prejuicios románticos contra la Il1;'Uluillél, llue \'Cían en ella al,~-() nc­cesariamente hostil al munelo de los sentimientus". (Lc\\'is ~lunforel. Re\'ista de

Occidente. Octubre 1935).

La arquitectura, que máslentamente admitió las for­mas puras mecánicas, trah')

durante el siglo XI::\ y el pri­mer cuarto del XX. ele dis­frazar los productos mC'cá­

nicos y las .formas raciona­les con "ramitos de flores"

y toda clase ele columnas yórdenes griegos y r011lan< IS.

haciendo arabescos y celosí:! sg-óticas que, muchas H'CC'S.

desvirtuaban la función l1li-:­ma de los elementos. .\ 1;'1 S

tarde se buscó una p1cnitudestética m<Ís positiva, en in­tención que representara lascondiciones impuestas por bfunción y el mcdiom;lfilli: 1 :"

ta, y se'llegó a la depllr:,':ny aceptación ele esta nl1 \;(plástica, derivada de la 1)1fluencÍa de la lllÚ(IUin:I, (' I

1110 hase de la C011lpo<"::'llarquitectónica. "La feJI Jll:l

sigue a la función, slll l l'a­

yándola, cristal izándola, es­clareciéndola, haciéndola real

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EDIFICIO "JORI", PALMA, 10. ARQ. CARLOS OBREGON SANTACILIA.MEXICO. 1938.

ant~ la miracla". (~Iullf()nl). E ta acC'ptaciún dl' la plú. tica ml'callici~ta C011lul"k­mellto (':tético tn la c()1llp()~iciúll. e~. a nll'~tJ"() 1l1Odo de n.T. un e -fucrzo k:t~­

peraclo pa ra mantener la un iclad <[ue dehe 111<".;t ra r~e l'n todl) prod lIcto llt1111all(J, y.por 10 tanto. una actitud n:spetaIJ1' por la naturaleza de:n in l'llci(·l1l. J ,a idea pu­ramente utilitaria. l'ncargada ele sati:faccr Úl1iCéllllCI1tl' las lll'cl':ic1ac1l's ií:ica~.

conduce a la de:,integración orgánica LId indi,-ic1uo, a la dC.'11l1iún del e: 'la y

del técnico, produciendo una ituación arbitraria e incongruente, fuera ele toda

realidad vital. Este afán de nuestra época de querer cvadir la cOlllpkjidad de lavida resolviéndola unilatcralmente con teorías simplistas ajenas a la razllll, daidea de un retroceso a un crudo pritllitiYismo en que las estriclenci:l~, l()s gTitus,los instintos animales, los paroxistllos del amor propio y el odio se rcsuel\'l'll ('nfórmulas que llaman racionales. :--Ialos han sido siempre los extre\l10s: purqueal no conservar un nivel que aproxime y unifique los distintos c!Cnlentos y ca­lidades humanas, tienden, si no a la desintegración, cuando menos a la prepon­derancia ele un solo factor sobre los demás. Es el caso de la ":Hquitcctl11';l ar­tística" de fin de siglo, y es el caso de la "arquitectura funciona!". UniCallll'nkcuando se llega a una plenitud en que todos los distintos valores tienen su lu-

PROYECTO PARA LA SALA DE REUNIONES DE LA C. T. M., EN LA PLAZA DE LA REVOLUCION,ARQ. JUAN O'GORMAN. 1938,

gar adecuado, es cuando puede decirse que se ha l()gTa<1() la l1nidad ele la '''JI':¡y, por lo tanto, su intención de universalidad.

Ahora bien, dada la crisis cu1tu ral en ti llC nus Cllcn!1 t ralllOS es jnút il lo­

do esfuerzo individual para la creación de una arquitectura. lIallléll1():..;1c inll'gTal.ya que no se tienen en la mano los elementos culturak" qUl' pcrlllit(,1l (',,;1 lTl':l

ción. Se volverán los ojos hacia las arquitcctu ras pas:lela. () se ha r;'l 1I1l;l :lr­quitectura que corresponda en calidad él los élutoIllÚ\-iles, es decir, rtlya l)('lk­za plástica nos impresione en 10 sensorial, ¡x:ro inútilmenlc se tratar;'[ (it­crcar en un sentido artístico. Esta es la condición tr;'lgica resultante de la cri-

nANTA TIPO

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PLANTA DEI. 50\

EDIFIOIO ''MONTERREY''. A.:B.Q. ROBERTO ALVABEZ EBPINOSA.

sis cultural qUt helllos yenidlJ apuntallll(). Su (1 Ull C<lInill() llueda abierto y escolocar esto que siguen llamando arqnitectura en el CéllllpU científico l/Ut 1; co­rresponde.

El movimiento cunucidu COIl ('1 numhre ele .. il1J1l"iuna¡i~tl1u" se introdujuen México por el elltusiaslllo de los anluitcctos jóvelles. algunos de los cualestienen un sentido artístico, cn el amélltico significado de la palabra. Paradl)­jicamente, como sucede tan a lllel1uclo, ltlS que tienen Ulla inclinación lll;IS bitncientífica buscan la expresión artistica 1:11 "US composiciolles, no (lUeriellr!o lle­var al extremo la teoría, y aquellos quc Sr \11 artistas, tratall de ser científicos \'racionalistas con el cntusiasmo propio ele los espíritus líricos. I~ste entusiaSll1;)y actitud radical, para cortar COIl el pasado, son típicos tn tocio lnnvilllietlto ro­mántico que desea crear un nu(;\'o estilo.

ARQ. LUIS BARRAGAN"

Las mcjores creaciones de I()s arllu:tectos lll(:\ical1os tiellen ('sa IJlezclade Ulla delicada sellsibilidad hacia la e."J>J"l·..;ir'l11 pl:'t~tica. y una 111irarla c1ar:1 ycomprensiva para lo fU1Jci()ll;¡]: ésta es ];¡ Llzr"ll (le qll( s<:an tan atracti\·as. J,osarquitectos funciollaJistas rechazan el lítulu ele arti~tas: (luil'l"cl1 sn científi­cos. i Ojalá que tocios lo fucran!: pero hay alg"Ul1OS ele ellos qm: ticnm alg-o llJ;lS

que decir. Nosotros creemos muy difícil que el funci()nalismo puro tenga buenéxito en México, y de hecho 10 estamos presenciando: el público necesita algomás que una máquina, aunque ese "algo mús", a \"cces, desearíamos que noexistiera.

Volvamos rápidamente sobre nucstn)s pasus para considerar que "]JI)

hay nada nuevo bajo el sol": el buen g-usto en materia artística seg-uirá sicnc!l)escaso, mientras la vulgaridad llegará hasta el [11timo lugar de la tierra.

Los movimientos en materia de arquitectura, como tantos otros. se hanrecibido siempre en :\réxico COll alg"[lll at ra:-,o, 110 así el "fullcionalisl1lo" quePl-OlltO encontró adeptos y c1inl1gac1nrl's. t r:l!);ljandn el1 1111 ;llllhicntc ]¡r,~til. 1':11

l"!l'l"1( 1, la :-oituaciún tn :'!l' :'!t'nticlu, na cílótica y, P l' <k.'gracia, no ha \1lcj )radogTa ll!CIl1 '¡He. :\ léxico. 'UllJO ot ros paí~e' había pasadu por toda la serie I "c-ilo " l'xtraYagantc.. qu ...un d rc'ultadu <1e la actitud ro1lJ[1I1tica 'n jue ca­

,",'rlln I,\s aca<ll'Jl1iíl". I ,a in flucncia del "ar! n\JU\ ,:au" y con p ialidad delacadc1lli~mu dn:adellk pero i:tió durante la sl'g"unda década del pre. tnte igl,ha"ta qtle la i<lca dc ulla arquitectura naciunali:-;ta :-oc pl1. o de moda.• 'c buscó la';(lll1ei('l11 cn las formas ba l' roca' del :iglo :\ \. 1l I Y en la arql1itcctu ra p pula l' :

"l' ntl'ntc'l también, in buen éxito crear I1n "estilo nacional" él bas' de las for-

ALV AREZ ESPINOSA.

Ina. y decoración de lo 111 l1umento arqueológico' prccortesianos y e hicieronl'c!i ¡icio: COI1 aplicacinl1c. el ., cultura tolteca y maya. Hubo quien pretendióen'ar la anJuitectura nacional a ba e de cierto.' (')rcl ne~ ob ervado. en lo \1l0­

1\ lJl1l'l1t( l. arquculúgico d' la cultura maya. que P(W supuesto re ultaron del (o­

c! ) inadaptahle:'! y fa1.'os lent 1'0 <le la: n('ce~icladc.· presente. La I ú queda de1111 "l'...,tilo nacional" . e rcfc)-ía tan :ólo a la.:; formas arquitectónica, n un . el1­

tic!o <!L-corati\"o. ¡me. ell e la 11 tú a 10 diferent. prohlema:; de orden funcional.¡ucla '\' hahí;¡ 111cjorado en 1<1.:, cnll:,trl1cciolll':;, a pc:,ar dt alg"l1nn que tro e.­l'I1l"l"ZII "li...,l~lr1fl ('n c.;;(' s ntirlo. TIoy toda\';a Ilay quil'1l huso el 'c. til naCJo-

nal" Sll1 encontrarlo, como siempre sucede cuando se ousca intencionalmentealgo que sólo pudrá creal" el espíritu colectivo de una época Cjue coincida en unmismo ideal.

La famosa Exposición Internacional de París, en 1925, repercutió enMéxico creando cierto entusiasmo por lo atractivo de las nuevas ideas de sim­plificación y estilización de las formas, Cjue desde luego ya preparaban a gus­tar las escuetas composiciones que habían ele seguir.

Dentro de este cuaell"O aparecieron los precursores del funcionalismo enMéxico que tuvieron una fuerte luckl para imponer las nuevas ideas pero que

.,

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E:C:FICIO "MONTERRE:'-".-Detalle.

al final ap~rtaron un;l muy saluJalJ!c limp::L en ~os ta:kn's de los arquiL·ctus.I.a apertura ele una nueva escuela técnica ele la Secretaría ele )':ducac;ón, l"n1932, la EsCtlela SuperiOl" ele Cunstrucción, di rig'iela por los elementos l1lilS eks­tacados elel nue\'o movimiento, aunquc encontró cierta oposicicJn en un princi­pio, sirvió, en cierto modo, ele estímulo en el ambiente, si bicn ya en años ank­riorE'S las nuevas doctrinas habían arraigaelo en la ¡;acultael ele !\rquitectura elela Universidad 1\acional y fué a]]í donde por primera Vl"Z l"n México se tratc')de dar una oricntación moderna a la arquitectura.

El actual estado de cosas. cn lo qut' se refiere a la tCOl"ía, presenta porun lado, el bando quc mantiene la ieka ele Ull "funcionalislllo" puro, ~ilJ darcabida a ninguna complicaci/)n ele orden l'spi ritual. y por el otro los que preten­den sostener el ((¡ncepto clásico ele la ;n¡uiteclura dcntro elel llIovimicnto IlJ()-

cierno, In pr O'ulltar.c si pllede alÍlI SC'r válido tJl l/l/estro tiC/IIPO, n un sen­tido prúctico, De e'tas discrepancia en la l1lal1tTa ek inttrprl'tar b .. Illle"asidea resulta una anarquía cuyo pr<xlucto en general ('. lamentahle aUl1que ai:­ladalllcnte lo' 111i' capa ·cs logr 'n 'olucioncs jntere~al1ks y d' positi,') y¡dor,

Lo' que no creemü , ni quer mo Yi"ir, en ,1 \'igorism de la' 1cye: ) losrcg-lal11ClltO', 110S mostramos cscéptic , por el mt>l1ll'l1to, cleI resultad d' <'st l5procedimicntos, pl1l:S 110 es posible que se proc!uzca un I:slilo cn el sentido pro­fundo ele esta palabra ,i 110 emana del ,-enti l' de la cOlllunida L en torno a un

EDIFICIO "MONTERREY",-Detalle,

ideal; elc esta manera sí resultaría la unidad po iti,'a quc . ólo puede florecera la luz ele un Estilo de 1'ida defillido,

La realidad misma 110S demue tra que lejos de lograr, c en esta épocauna unidad e5tilí-tica po-iti,'a, siguen cOl1\"i\'iend lo' "cstilos" 111Ú: absmdo~.

resultado dc lo que puede llamarse aU11 "rolllanti i mo", :c pidc toc!a\'ía unalibertael que no pucde ir de acuerdo con las ic1eas "fullcillllalislas" y quc seg-ul­rél contribuy 'nelo a la anarquía que ],C1110:-> ,'cnido apUllt;II1c!O,

Dos escrito., con cicn año: de difl'rencia son lo,' -í1l1ol11as q le toll1arc­1110~ el ejemplo para comprobar lo quc la misllla arquitectura contcmporánca

nos muestra. El primero publicado el s iglo pasado por r\icúlús Gogol, dice así:"¿ Cuándo se acabará, pues, con esa manera escolástica de impom:r a todo loque se construye un gusto común y una misma medida? En toda ciudad ha dehaber gran diversidad de masas si que remos que cause placer a la vista. Quehaya en ella gustos más diversos. Que se levanten en una misma calle un som­brío edificio gótico, una construcción decorada con el más fastuoso gusto orien­tal, un colosal palacio egipcio, una vivienda griega de armónicas proporcio­nes! j Que se vean, una al lado de otra, la cúpula láctea ligeramente cóncava, laelevada flecha religiosa, la mitra oriental, el techo plano de Italia, el tejado fla­menco escarpado y lleno de ornamentación, la pirámide tetraédrica, la colum­na redonda, el obelisco anguloso!"

Así se mostraba el entusiasmo del entonces joven escritor. El segundo do­cumento lo hemos recogido de un periódico capitalino, que lo publicó a propósi­to de una reciente polémica sobre arqui tectura:

Mejor es que la arquitectura, como cualquier otro arte, se desenvuelva:esp01ltáneamente, o, si se prefiere, obedeciendo a sus propias determinacionesinternas, sin tiranías arbitrarias del exterior. Lo único que, en beneficio gene­ral podría admitirse es que la autoridad cuidara de que no se ofenda al buengusto en 1/0 importa cuál de los estilos arquitectónicos elegidos por los parti­culares para sus construcciones. Sólo que habría que garantizar primero el buengusto de la autoridad, no siempre garantizable, por desgracia.

Compárense estas frases con las de Gogol y se verá que no hemos ade­lantado un ápice; seguimos pidiendo una libertad que oscila entre la incongruen­cia y la negación. Mientras no haya "determinaciones internas" que den unidada la producción, se seguirá construyendo "en no importa cuál de los estilos ar­quitectónicos".

•Las personas interesadas encontrarán útil la bibliografía que insertamos a continuación

y que se refiere a libros. folletos o artículos relacionados con la materia, en una forma o en otra;en ella van incluídas las publicaciones hechas en México, que tienen especial interés, y algunas

otras que se refíeren a planificación.

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