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ARMONA BSICA
Javier Cabaas
2

Escrito y diseado por Javier Cabaas 2013
clasesguitarramadrid.com
Este manual est registrado con licencia Creative Commons:
Reconocimiento No Comercial (by-nc): Se permite la generacin de obras
derivadas siempre que no se haga un uso comercial. Tampoco se puede utilizar la
obra original con finalidades comerciales.
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Segundo compendio de armona bsica para principiantes msicos ilusionados.

NDICE
ARMONA BSICA 2 6
1. ACORDES SUSPENDIDOS 6
2. INVERSIONES 9
Hbridos 12
o Anlisis de los acordes Hbridos 14
3. DOMINANTES SECUNDARIOS 15
o Escalas de los Dominantes Secundarios 16
Sustitutos de Dominante 19
o Escalas de los Sustitutos de Dominante 21
4. RELACIN II-V 25
Dominantes extendidas 30
o Resolucin Retardada 31
o Escalas en la Relacin II-V 32
5. TONALIDAD MENOR 32
ARMNICA 36
MELDICA 37
NAPOLITANA 38
6. DISMINUIDOS Y AUMENTADOS 39
Disminuidos 39
o Escalas de los Disminuidos 43
Aumentados 45
o Escalas de los Aumentados 50
7. INTERCAMBIO MODAL Y MODULACIN 52
Intercambio Modal 52
Modulacin 56
8. EPLOGO 62

ARMONA BSICA 2
ACORDES SUSPENDIDOS
En el manual ARMONA BSICA 1, pg. 16, vimos la construccin de
acordes y sus dos formas fundamentales:
TRIADA T1 3 5
TTRADA T 3 5 7
La 3, ya sea mayor o menor, es el intervalo que define el carcter
del acorde: si la 3 es mayor, el acorde generado es mayor, y si la 3
es menor, el acorde ser menor.
Cuando sustituimos esta 3, mayor o menor, por una 4 justa o una
2 mayor, lo que estamos construyendo es un acorde que llamamos
suspendido. Su sonoridad es claramente diferente al acorde original.
11 Es importante explicar que la denominacin tnica hace referencia a la
funcin que desempea el grado I de una tonalidad y que su uso aqu es
errneo aunque se haya extendido por costumbre: El trmino apropiado
sera fundamental o en su defecto raz. Aun as, en este manual y en la
segunda parte (manual 2), usar el trmino tnica (en minscula) para
designar la nota 1 de una escala o la raz de un acorde y Tnica (en
mayscula) para referirme a la funcin.
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Al escucharlos se experimenta una sensacin flotante, que nos
invita a resolver esa tensin o retardo y volver o llegar al acorde
origen.
Hay dos tipos:
1. Acorde suspendido de 2:
Se sustituye la 3 por una 2 mayor. Su nomenclatura es
X sus2
Ej.: C sus2: C D G
Provendra de un C o de un Cm, donde cambiamos el E o el Eb
respectivamente, por un D.
2. Acorde suspendido de 4:
Se sustituye la 3 por una 4 justa. Su nomenclatura es
X sus4
Ej.: C sus4: C F G
Provendra de un C o de un Cm, donde cambiamos el E o el Eb
respectivamente, por un F.
Hay que diferenciar claramente los acorde suspendidos cuando son
triadas, de los acordes de 2 o 4 aadida (Xadd2 y Xadd4), que
contienen 3; y los acordes suspendidos con estructura de ttrada de
los acordes con tensin 9 y 11: estos ltimos acordes, que son
acordes con 7, a diferencia de los suspendidos, tambin contienen la
3, ya sea mayor o menor:

Acordes de triada:
X sus2 T 2 5
X sus4 T 4 5
X add9 T 2 3 5
X add4 T 3 4 5
X- add2 T 2 b3 5
X- add4 T b3 4 5
Acordes de ttrada:
Xmaj7sus2 T 2 5 7
X7 sus2 T 2 5 b7
X7 sus4 T 4 5 b7
X maj7(9) T 3 5 7 9
X-maj7(9) T b3 5 7 9
X-maj7(11) T b3 5 7 11
X7(9) T 3 5 b7 9
X7(11)2 T 3 5 b7 11
X-7(9) T b3 5 b7 9
X-7(11) T b3 5 b7 11
2 Slo contemplamos la tensin 11 en los acordes de b7, y no en los maj7,
debido a que el intervalo generado entre una maj7 y una 11 es muy
disonante, su anlisis correcto sera como Hbrido (ver pg. 12): Para
acordes de maj7 se usa ms una #11.

INVERSIONES
Las estructuras que forman los acordes se pueden reorganizar. La
alternativa ms habitual consiste en cambiar la nota ms grave de
la estructura, el bajo; originalmente la tnica (raz, fundamental3),
por cualquiera de las restantes notas/intervalos que forman el
acorde:
As que, dependiendo de la combinacin que tomemos como base,
triada o ttrada, las opciones posibles sern una por cada
nota/intervalo diferente a la tnica: 2 3.
Hay que tener en cuenta que, una vez seleccionada la nota que va a
figurar como el nuevo bajo, las restantes notas se pueden ordenar a
nuestra conveniencia, aunque la estructura fundamental de cada
inversin tenga una disposicin terica determinada.
Veamos:
En un acorde de C: Triada; C-E-G, hay tres posibles
organizaciones: una fundamental con la nota C (T) en el bajo,
una 1 inversin con la nota E (3) en el bajo, y una
2 inversin con la nota G (5) en el bajo.
En un acorde de Cmaj7: Ttrada; C-E-G-B, hay cuatro
posibles organizaciones: una fundamental con la nota C (T) en
el bajo, una 1inversin con la nota E (3) en el bajo, una
2inversin con la nota G (5) en el bajo, y una 3 inversin
con la nota B (7) en el bajo.
3Fundamental es el nombre que se asigna en ocasiones a la nota raz, o
tnica (en otros casos y en este manual), que tambin usaremos para
denominar a la organizacin de acorde sin inversin, es decir, con la tnica
en el bajo.

Vamos a exponerlo ahora de manera genrica:
T 3 5 7 T 3 5
Fundamental T 3 5 7
1 Inversin 3 5 7 T
2 Inversin 5 7 T 3
3 Inversin4 7 T 3 5
Construyamos ahora todas las alternativas para la triada y la ttrada
de C y Cmaj7:
T 3 5 7 T 3 5
Fundamental C E G B
1 Inversin E G B C
2 Inversin G B C E
3 Inversin B C E G
4 La 7 y, en consecuencia, la 3 Inversin, slo se contemplan en caso de
que el acorde sea un Ttrada.

Para Cm y C-7:
T 3 5 7 T 3 5
Fundamental C Eb G Bb
1 Inversin Eb G Bb C
2 Inversin G Bb C Eb
3 Inversin Bb C Eb G
Esto se hara de manera anloga con cualquier acorde que escojamos
(mayor, menor o suspendido) tipo triada o ttrada fundamental
En cuanto a su nomenclatura; se escriben poniendo el acorde
original en el numerador de un quebrado, y en el denominador la
nueva nota que es ahora el bajo:
Por ejemplo:
C maj7 con el bajo en su 3 mayor, E, se escribira:
Cmaj7/E
G menor sptima menor con quinta disminuida 2 inversin;
(bajo en la b5):
G-7(b5)/Db
Etc.

Hbridos
Un acorde hbrido es, bsicamente, aqul cuya composicin
consta de dos partes: una estructura superior y otra inferior:
La estructura superior es un acorde completo y la estructura inferior,
el bajo, es una nota que no pertenece a la estructura del
acorde superior.
Se podran equiparar, aparentemente, con una forma especial de
inversin, aunque realmente no lo son. Entre el bajo y el acorde
superior, no debe existir relacin de 3; si no, sera inversin.
Hay tres tipos bsicos:
1. La nota del bajo es la nota rara de un acorde peculiar:
El bajo debe estar doblado:
Ej.:
Cmaj7/B C7sus4/F Csus2/D
Es hbrido slo cuando el acorde superior es mayor, cuando es
menor el conjunto siempre es inversin:
D maj7/C#= C#-D-F#-A-C#= C#maj7sus4(b9, b13) Hbrido
D-(11)/G= G-D-F-A-G = G-A-D-F-G = G7sus2 Inversin
D7/C= D-F#-A-C Inversin 3, bajo en la sptima
D/C= C-D-F#-A= Csus2(#11,13) Hbrido, segn el contexto:
| Cmaj7 | F/C D/C | Eb/Bb | Hbrido
| A-7 | D/C G7 | Cmaj7 | Inversin5
5 En este caso el acorde D/C, es claramente un Dominante que funciona
dentro de la tonalidad en la que nos hallamos.

2. La nota del bajo pertenece a la escala del acorde superior:
Esto significa que si el acorde es triada o ttrada tenemos
cuatro o tres notas de la escala que no forman parte de la
estructura del acorde y que podemos colocar en el bajo para
construir el hbrido; respetando que la relacin entre el nuevo
bajo y el acorde superior no sea de tercera.
Por ejemplo:
El acorde que queremos construir tiene en su estructura
superior un Cm, y la escala fuente que usaremos es la Drica
de C:
C-D-Eb-F-G-A-Bb Cm/A (Triada)
C-D-Eb-F-G-A-Bb Cm7/D (Ttrada)
Obvia

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