LUZ Y CAPTACIN Una de las grandes satisfacciones que proporciona la fotografa es que ensea a apreciar y disfrutar mejor los efectospticosdelaluz.stadejadeserunasimpleformadeenergaparatransformarlastexturas,los colores, la profundidad y la importancia de unos objetos con respecto a otros. Todas estas cualidades deben tenersemuyencuentacuandosetratadehacerfotografasexcepcionales.Avecesesprecisovolveraun mismolugaradiferenteshorasoendiferentespocasdelao,yotrasveceshayquepotenciarlaluzo modificarlaporcompleto.Todasestassondecisionespersonalesquedependendelaimagenquese pretenda componer. Coneltiempo,lacrecienteconscienciaqueseadquieredelaluzdesudireccin,sucalidadysu contraste- no slo mejora las fotografas, sino que tambin enriquece la capacidad de observacin cotidiana.Partiendo de la luz y del color hablaremos del aspecto de las superficies y de los sujetos, y del porqu la luz debe desviarse a travs de un vidrio para conseguir una imagen correcta. Sin duda las lentes son la parte ms importante de una cmara o de una ampliadora. Simplemente con unas lentes con vidrios de aumento puede comprenderse la formacin de imgenes en los objetivos fotogrficos. La luz Partiendo de la denominacin en s (foto), ya podemos deducir que la luz es fundamental para la fotografa. Pero normalmente estamos tan familiarizados con ella que apenas le damos importancia. La luz es la materia prima de la vista, nos informa sobre los objetos que no somos capaces de percibir con los otros sentidos. Con laayudadelaluzpodemoshacerresaltaraquellosaspectosdeunsujetoquemsnosinteresan.Laluz canaliza la informacin visual a travs de la cmara y llega hasta el material fotogrfico.Ninguna materia puede ser inteligible sin luz y sombra. Sombra y luz proceden de la luz. Leonardo da Vinci, Carnets. Qu es la luz? La luz visible es un rayo de energa que radia del sol o de otra fuente de radiacin. Se caracteriza por cuatro elementos que aparecen conjuntamente: 1.La luz se mueve en forma de ondas, como las ondulaciones producidas en la superficie del agua. Distintas longitudes de onda proporcionan a nuestros ojos distintas sensaciones de color. 2.Laluzsepropagaenlnearecta(dentrodeunasustancianormaldecomposicinuniforme).Estose puede apreciar en los haces de luz y en los rayos de sol. 3.La luz se mueve a una gran velocidad (300.000 kilmetros por segundo en el vaco). En el aire se mueve ligeramente ms despacio y todava ms lentamente a travs de sustancias ms densas como el agua o el vidrio. 4.La luz tambin se comporta como si estuviera formada por partculas de energa o fotones. stos origi- nan cambios qumicos, alteran los colorantes, etc. Cuanto ms intensa es la luz ms fotones contiene.

La luz y la formacin de la imagen Laluzsepropagaenlnearectaysemueveenformadeondas.Laslongitudesdeondasemidenpor nanmetros.Laluzconstituyeunapartemuypequeadeunagamamuyampliaderadiacioneselectro magnticas. Transmite energa en forma de fotones. Nuestros ojos son sensibles a las longitudes de onda entre 400 y 700 nm progresivamente violeta, azul, verde, amarillo, rojo al espectro visible. Si todos los colores aparecen juntos la luz que vemos es blanca. Fueradelespectrovisible,laradiacinsiguesiendoimportanteparalafotografaengeneraleincluye ultravioletas y (casi) infrarrojos. Los sujetos iluminados por una fuente de luz directa relativamente compacta proyectan sombras fuertes y bien delimitadas.Laluzqueprovienedeunafuentedeluzamplia(incluyendolaluzintensaydifusa)proyecta sombras ms suaves y degradadas. Endefinitiva,loscuerposimpresionannuestrosentidodelavista cuando emitenluzpropiaoreflejanlaque reciben de algn manantial de luz. Llamamos LUMINOSOS a los que emiten luz propia y OPACOS a los que reflejan la que reciben. La luz que topa con un material opaco es absorbida y/o reflejada. Lassuperficiessuavesybrillantesdanlugaraunareflexinespecularlaluzdirectaprincipalmentese refleja en una direccin. El ngulo producido por la luz oblicua que sale reflejada de una superficie equivale a la luz recibida. Las superficies mate que dispersan la luz reflejada son mucho menos direccionales. Losmaterialesnoopacosotransparentesdejanpasarlaluzdirectamente(sedejan atravesarporlaluz, permitiendoverloscuerpossituadosdetrsdeellos);losmaterialestraslcidosladispersan(dejanpasar slo una pequea cantidad de luz, no pudindose ver a travs de los mismos). La luz que oblicuamente pasa de un material transparente aunodediferente intensidad serefracta (desva) ms perpendicularmente hacia la superficie en el medio ms denso. Los materiales de color absorben y reflejan o transmiten la luz selectivamente, de acuerdo con las longitudes de onda. El aspecto vara con el color de la fuente de luz que los ilumina. La cantidad de iluminacin (fotones)recibida por una superficie desdeuna fuente de luz directa ycompacta disminuye cuatro veces cada vez que se duplica la distancia desde la fuente de luz. Debido a que la luzse propagaen lnearecta, cuandopasaa travs de un orificio de unmaterialopaco, se forma una imagen invertida poco definida del sujeto iluminado. Unodelosfactoreslimitadoresdelaluzalpasaratravsdeunpequeoorificioeseldesplazamientoque resulta de la difraccin. Unalenteconvergentedalugaraunaimagenmsbrillanteyntidaquelaqueseconsigueatravsdeun orificio,la luz divergente del objeto se desva y converge hacia un punto o hacia el foco. La posicin del foco para conseguir un enfoque ntido depende del poder de refraccin de las lentes y de la distancia del sujeto. El poder de las lentes viene dado por la distancia focal, en una ptica simple viene dado por la distancia entre las lentes y la imagen ntida de un objeto que se halla en el infinito. Cuanto mayor es la distancia focal mayor es la imagen. IMPLICACIONES DE LA FOTOGRAFA DE HOY La Cmara en Nuestros Das 1960: la electrnica en la fotografa: Desde finales de los aos sesenta, la electrnica ha invadido el campo delafotografa.Lasclulas fotoelctricas-sensiblesalaluz-delacmarapuedendeterminareltiempode exposicindeunafotografainclusoaniveleslumnicosmuybajos,ypuedecontrolarlaaperturadel diafragma y la velocidad del obturador, incluso cuando durante la exposicin la luz cambia de repente.El enfoque automtico apareci hacia 1970. En uno de los sistemas se utiliza un rayo infrarrojo, mientras que enotrossemideladistanciahaciendorebotarcontraelsujetoondasdealtafrecuencia,igualqueel murcilago utiliza los ecos.La cmara, que puede fotografiar un proyectil que atraviesa una manzana a 2740 km/h, muestra hechos que suceden con demasiada rapidez para ser visibles por medios normales.En la actualidad el uso de la cmara es tan universal que prcticamente est presente en todas las esferas del esfuerzohumano.Proporcionaimgenespermanentesdelosobjetosvistosatravsdemicroscopiosy telescopios; con la ayuda de la Fibra ptica fotografa zonas u rganos inaccesibles del cuerpo humano sin necesidad de recurrir a la ciruga; colabora con la investigacin mdica registrando radiografas codificadas de colorymapasdelcuerpoparaseranalizadosporcomputadoras;lasfotografasderayosgamarevelanla composicin qumica de planetas distantes; las tomadas con luz ultravioleta -que corresponden a la parte no visibledelespacio-puedenrevelarlasestructurasdelosplanetas.LosmicrocircuitosimpresosdelCHIPse elaboran mediante la reduccin fotogrfica de dibujos grandes. En muchas ramas de la ciencia y la tecnologa, la cmara desempea un papel tan bsico que sin ella la investigacin resultara imposible.Entre algunos de los distintos empleos de la fotografa actual, podemos mencionar: Microfotografa(ofotografamicroscpica);Macrofotografa;RayosX;FotografaInfrarroja;Fotografa Ultravioleta;Holografa;HolografaUltrasnica;Termografa;FotografadeTrazoNuclear;FotografaArea; FotografaEspacial;FotografaSubmarina;FotografaMdica;Fotogrametra;FotografaEstroboscpica; Endoscopa; Fotografa de Interferencia; Fotografa de Equidensidad; y muchas otras. LA FOTOGRAFA MODERNA: ANLOGA, POLAROID, DIGITAL - Tres Tipos de Cmara A Fotografa Anloga: Unadelascmarasmodernasmsutilizadasesladetiporflex con formato de 35 mm.Elobjetivoinviertelaimagen;elespejoyelpentaprismala enderezanylamuestranenlapantalladeenfoqueparaqueel fotgrafolaveaatravsdelvisoryajusteelfocopormediodel regulador.Elfotgraforegulatambineldiafragmaylavelocidadsegnla luz.Al accionar el disparador, el espejo gira y tapa el ocular del visor, y elobturadorseabreparapermitirlaexposicindelapelcula durante el tiempo deseado. B Cmara Polaroid o cmara-laboratorio: Una de las marcas ms difundidas de este tipo de cmaras es Polaroid. Esta,quehasidosimplificadacadavezms,sebasaenelempleounaespeciedeplaca,encuyaparte posteriorposeeunapequeabolsitadeplsticoquecontieneunasubstanciaenpasta,queesalavez revelador y fijador. Despus de realizada la toma, se tira de una lengeta que permite la ruptura de la bolsita, lo que permite el desplazamiento de la pasta a travs de la superficie de la placa, que es negativa, y que a su vez,contiene papel de positivar; se deja unosminutos y se extrae:serompe el papel negativo que cubre al positivo y se obtiene la fotografa terminada. EltipodecmaraPolaroid,querevelalafotografainmediatamente,seenfocahaciendo rebotar una seal acstica en el sujeto, igual que los murcilagos se orientan en la oscuridad. Enfoque Automtico por SonarAlapretareldisparador,elemisortransductorlanzaunasealdealtafrecuenciaquedurauna milsima de segundo.La seal ultrasnica rebota en el sujeto que se fotografa.Un reloj oscilador de cristal mide el tiempo que tarda la seal en llegar al sujeto y regresar. Una mini computadora utiliza esta medicin para calcular la distancia al sujeto.El motor hace girar el objetivo mediante ruedas dentadas para ajustar a la distancia focal correcta. C - Cmaras Digitales: Con el auge de los escneres en la dcada de los 90 la utilizacin de la fotografa digital proporcion la inspi-racin necesaria a fotgrafos y profesionales de la edicin para generar excelentes fotografas e incorporarlas al diseo grfico. Aprendieron a aprovechar esta tecnologa para seguir siendo competitivos. Este sistema proporciona la posibilidad de realizar fotografas de gran calidad en distintos estilos, trabajando tanto con luz natural como artificial. Efectuado el aprendizaje de cuestiones tcnicas como la utilizacin de la resolucin y la memoria, el almace-namiento de las fotos, trabajar con un sistema de ordenador descargando y administrando imgenes, se po-dr editar y transformar fotografas digitales, manipular y retocar las imgenes utilizando efectos especiales y creando montajes e imprimir fotografa digital trabajando con impresoras lser y de inyeccin de tinta. Tipos de cmaras:Lascmarasdigitalesseclasificanendosampliascategoras:porttiles,quesoncmarasdeaplicaciones generales, y cmaras de aplicaciones especiales y componentes que requieren acoplamientos a sistemasde ordenadores.EnelcorazndelsistemadelacmaradigitalseencuentraelCCDocharge-coupleddevice (dispositivo acoplado en carga) que convierte la luz en informacin digital. Cmaras autnomas: Lascmarasdigitalesautnomassonporttiles,soncmarasdeaplicacionesgeneralesquenonecesitan estar conectadas a un dispositivo de alimentacin exterior o al monitor de un ordenador para obtener una vista previadelaimagen.Aunquegrabanimgenessobreunmediodigitalenlugardesobreunapelcula, funcionan de una manera muy similar a la de una cmara convencional de 35 mm. Lascmarasdigitalesvienenenmuchosformatosderesolucionesdiferentes.Resolucineselnmerode pxeles que una cmara puede grabar a la vez. Modelos bsicos: Las cmaras digitales bsicas toman imgenes que tienen resoluciones de bajas a medias (sobre 250.000 pxeles), adecuadas para su presentacin en pantalla. Estas cmaras compactas y de precio no muy elevado suelen tener un objetivo de distancia focal fija y un visor. Algunas tienen capacidad de aproximacin.Muchastienentambinunapantalladecristallquidoenlaparteposteriorparamostraruna vista previa de la imagen. Modelosintermedios:Lascmarasdigitalesintermediastienenresolucionesde1a2millonesdepxeles. Este nivel de resolucin soporta impresiones de chorro de tinta de hasta 8 x 10 pulgadas y es adecuado para impresionesdeartesgrficasdepginasparciales.Estascmarasdisponengeneralmentedeenfoque automtico y objetivos zoom con ajustes de aproximacin. Algunas son cmaras reflex de objetivo nico (SLR, Single Lens Reflex), que muestran la imagen exactamente como va a grabarse. Modelosavanzados:Unmodeloavanzadodecmaradigitalpuedetenerunaresolucinde6millonesde pxelesoms.Estascmarasprofesionalesintegranuncuerpodecmarareflexdeobjetivonicodealta calidad con una unidad de grabacin digital. Cmaras digitales de estudio: Las cmaras de estudio de aplicaciones generales abarcan resoluciones de 2 a 9 millones de pxeles. Algunas de esas cmaras tienen objetivos intercambiables. A falta de un visor o de un medio de memoria removible, deben conectarse a un ordenador para funcionar. Algunascmarasdigitalesdeestudiohacenlasvecesdeescneresdediapositivasydecmaraspara copias. Anatoma de una cmara digital: Lascmarasdigitalesvaranensuconfiguracin,perosufuncionamientobsicoessimilar.Estafigura muestra una cmara tpica en una disposicin generalizada. Qu sucede cuando se toma una fotografa? Pulsandoparcialmenteelbotndelobturadorsedisparaelfocoautomticoylosmecanismodeexposicin ajustandoel objetivo (1)ylaapertura del iris(diafragma)(2). En una cmara rflex, comoseve aqu,la luz que entraen el objetivo es desviada por un espejo (3), a travs de un prisma (4), a una pequea pantalla de visor acoplada a un ocular (5). Cuandosepulsaporcompletoelbotndelobturadorelespejogiradejandolibreelcaminodelaluzyse activalamatrizCCD(6).(DadoqueelCCDestcontroladoelectrnicamente, nosenecesitaunobturador mecnico. LalecturadesdelamatrizCCDesprocesadaporlaplacalgica(7),dondeescomprimida.Laimagen procesada se enva a la tarjeta de memoria (8) para su almacenamiento y a la pantalla de la imagen de cristal lquido (9). Despus de unos pocos segundos la cmara est preparada para tomar la imagen siguiente. TIPOS DE CMARAS, USOS Y CARACTERSTICAS La cmara fotogrfica bsicamente consiste en: una CAJA (cuerpo) con un OBJETIVO delante y una PEL-CULA detrs. Segn los tamaos de la imagen producida, las cmaras fotogrficas se pueden dividir en 3 grupos: -GRAN FORMATO:pelcula plana, normalmente de 9 x 12 cm -FORMATO MEDIANO:tamao de pelcula para carrete de 6 x 6 cm y otros -PEQUEO FORMATO:principalmente pelcula de 35 mm A su vez, las cmaras fotogrficas de 35 mm pueden dividirse en 4 grupos principales: -Cmaras PANORMICAS -Cmaras COMPACTAS -Cmaras RFLEX DE DOBLE OBJETIVO (T.L.R.: Twin Lens Reflex) -Cmaras RFLEX DE UN SOLO OBJETIVO (S.L.R.: Single Lens Reflex) FORMATOS DE CMARAS: Elpequeoformatocomprendelascmarasqueutilizanmayoritariamentepelculaperforadade35mm. Dentro de este apartado cabe incluir tambin el formato miniatura, que utiliza pelculas an de menor tamao que la anterior (formato 110 o menor). Las cmaras de 35 mm pueden ser, segn su diseo, de visor directo o rflex. En las primeras, llamadas tambin cmaras compactas, el sistema de visiny el de formacin de la imagenestnseparados.Enalgunosmodelosperfeccionadosexisteunsistemadeenfoquemuycomplejo, mediante telmetro; el ejemplo ms famoso y preciso es el de la Leica, una cmara introducida en el mercado en1925delamanodelingenieroOskarBarnack(1879-1936).Estascmarastienenventajase inconvenientes:sonmuyligerasyresistentes,silenciosasylibresdevibraciones;devisorluminosoincluso conpocaluz,fcilesdeenfocar.Sumximoinconvenienteeselerrordeparalajequeseproducealno coincidir exactamente la imagen del visor con la imagen proyectada sobre la pelcula sensible. En las cmaras rflex monoculares (S.L.R. en su denominacin abreviada, o sea, Single Lens Reflex), esto se soluciona mediante un espejo y una construccin ptica llamada pentaprisma (que como su nombre indica consisteenunconjuntodecincoespejosqueenderezanlaimageninvertida).Conestesistemaelvisor muestralaimagenquepasa atravsdelobjetivo,talcomoseimpresionarenlapelcula(conunpequeo error de menos del 10% que depende de la calidad y uso profesional para el que la cmara ha sido prevista). Porelcontrario,sonmspesadasyruidosas,ydebidoalmecanismooscilatoriodelespejoeneldisparo vibran ms que las cmaras de telmetro. No obstante, hoy da gozan de la mayor popularidad. Gracias a la enorme disponibilidad de accesorios y a la posibilidad de intercambiar pticas, visores, pantallas de enfoque, etc.,tiendenaconvertirseenlascmarasuniversalesmultiuso.Casitodasyaincorporansistemasde medicin de la luz, que pueden automatizar o no la exposicin; algunas pueden ir mecanizadas en el arrastre y rebobinado de la pelcula, y el grado de automatismo est llegando al enfoque por sonar. La cmara lder en este sector ha sido la Nikon, firma japonesa que introdujo sus primeros modelos rflex en 1959. Aunquebsicamentediferenciadasporelfor-matodepelculaparaelqueestndiseadas, los diferentes tipos de cmaras que se encuen-tranhoyenelmercadomuestranparticulari-dades que van ms all de ese factor. Esencial-menteexisten tresformatos decmara: peque-o, mediano y grande. Trestiposdecmarasclsicas:alaizquierda, unacmaratcnicaLinhofdegranformato (placas de 9 x 12 cm); a la derecha, una cmara Hasselbalrflexmonoculardemedioformato (pelculaenrolloynegativosdeformato6x6 cm);enelcentro,unacmararflex monocularNikondepasouniversal:peque-o formato. Lascmarasdemedioformatoutilizanpelculaenrollodelllamadotipo120otipo220,queproporciona negativos de 6 cm de ancho. Las medidas en que se estandariza este formato son: 4,5 x 6 cm, 6 x 6 cm (el ms popular), 6 x 7 cm y 6 x 9 cm. Al margen de algn modelo de visor directo, las cmaras de medio formato suelenserdetiporflexdedobleobjetivo(comolaRolleiflexfabricadaapartirde1939)obiendeunslo objetivo (como la Hasselblad, fabricada mucho ms recientemente). Las cmaras rflex de dos objetivos (T.L.R. o Twin Lens Reflex) contienen dos cmaras en una sola. En una deellasseimpresionalaimagen;enlaotra,unespejonoslapresentainvertidasobreunvisordecristal esmerilado. Estas cmaras se asemejan a las de telmetro: son ligeras, silenciosas y no producen vibraciones al disparar, peroapareceenellas de nuevoel problema del paralaje.No obstante, son gilesyverstiles,y algunos modelos tienen pticas intercambiables. Las rflex de un solo objetivo de medio formato ejemplifican el caso mximo de intercambiabilidad (podemos hasta sustituir los chasis con pelcula de rollo, pasando, si conviene, de una con unas caractersticas a otra). Lapantalladecristalesmeriladorecogelaimageninvertidaqueelespejoproyectatalycomoatraviesala ptica. Como en las rflex de 35 mm, durante la exposicin el espejo se levanta y el obturador se abre, con lo cual se pierde por ese lapso la visin a travs del visor. El gran formato abarca todos aquellos tamaos de pelcula en hojas o placas, que van de 9 x 12 cm (4 x 5 pulgadas) hasta 20 x 25 cm (8 x 10 pulgadas) o incluso tamaos mayores.Dentro de este apartado hay dos tipos de diseo: las de banco ptico o de monorral (como la Sinnar), y las cmaras de tablero de base (las cmaras tcnicas como la Linhof-, las llamadas cmaras de campo y las antiguas cmaras de prensa). Tanto en un caso como en otro, las cmaras de este tipo tienen una placa delantera que sostiene la ptica, un fuelle y un respaldo trasero con el sistema de enfoque y de sujecin de pelcula. Pero as como las cmaras debancopticocuentanconunral,soportesobreelqueesoselementossedesplazanconunagran flexibilidad, las de tablero de base, como su nombreindica, cuentan a tal efecto con una superficie plana, que las hace ms robustas, pero tambin ms rgidas. La caracterstica esencial de este formato es precisamente queestnprevistasparaefectuarmovimientosdecmara:controlesadicionalessobrelaperspectivayla distribucin de la nitidez en la imagen. Enumerados estos distintos tipos de cmara, saltan a la vista los fines a los que habitualmente est dedicada cada una:Las cmaras pequeas pueden llegar a ser lasms asequibles econmicamente; su escaso peso las hace ideales para el viaje y el reportaje. Los automatismos facilitan su uso a los aficionados despreocupados o a los profesionales que deben concentrarse en una rapidez de ejecucin o en algn aspecto esencial de la imagen, distinto de los factores exclusivamente tcnicos. Las de medio formato permiten todava cierta maniobrabilidad; los negativos son de un tamao mayor y por estemotivolasampliacionespuedentenermejornitidez,menosgranoy,endefinitiva,unamsliteral traduccin de las texturas del motivo. Lascmarasdegranformatorequierenunmanejomuylentoymeticuloso,porloquesuusoselimitaa sujetos estticos y a emplazamientos ms o menos fijos, como el interior del estudio. Suelen proporcionar la mejorcalidaddeimagen,aunqueelavanceexperimentadoenlaspelculasdepequeoomedioformato tiende a hacer esta diferencia cada vez ms irrelevante. Aunque estas caractersticas determinenunoscampos de accin genuinospara cada tipo, tambin escierto queenocasioneslosfotgrafosintroducenensutrabajocreativoaspectosquetiendenapervertirtal predestinacin de su equipo. Cmara panormica: Con esta cmara se obtiene una fotografa que abarca hasta 360 grados.El sistema ptico de las cmaras panormicas combina un objetivo giratorio con una rendija que se desplaza ante la pelcula. El objetivo y la ranura giran durante la exposicin. Hay dos tipos de cmaras panormicas de 35 mm; con uno de ellos se cubren 180y con el otro 360. Para reducir la distorsin la cmara ha de mantenerse perfectamente horizontal.La pelcula se trata con una ampliadora o con un proyector especiales (el formato es 24 x 65 mm o 24 x 152 mm). Consta de una caja que lleva un rollo dispuesto en forma semicircular: el objetivo tiene un eje transversal que gira,yhaciaatrs poseeunaespecie de embudochato.Cuandola cmarafunciona, sedesplazadesdesu zona y abarca toda la escena. Cuando da la vuelta, la nueva toma se realiza en sentido inverso a la anterior. Lapelculacorreporunrespaldocurvo.Lacmaraparatomasde360gradosposeeunmecanismoque constadeunengranajequehacegirarlacmara,almismotiempoquelapelculasedesplazaensentido contrario. La cmara, por supuesto, debe estar apoyada sobre un tripi. Cmara compacta: Lasprimerascmaraspequeasdevisordirectoeranmuyelementales,pensadasparaprincipiantessin pretensiones.Pero,graciasalosavancesquehaexperimentadolamicroelectrnica,ahoraseencuentran excelentes modelos completamente automticos. El visor directo es casi siempre ms luminoso y ms cmodo que el de una SLR, sobre todo si la luz es dbil. Y,paramayorcomodidaddelosquepadezcandefectosvisuales,muchasdeestascmarasofrecenun mecanismo de enfoque automtico. El visor es tambin muy adecuado para tomas de accin, ya que deja ver el motivo antesdequeentre en el campo cubierto porelobjetivo. Estenoescasi nunca intercambiable,ya que ello complica mucho el diseo del visor y del exposmetro. Modelosprofesionales:Una cmara de visor directo de la mxima calidad cuestams que muchas bue nas SLR. En general, estas cmaras no estn diseadas para fotografa avanzada, sino para asegurar la mayor cantidadposibledebuenos resultados sin incorporar mandosnuevos que podran complicarel manejo. Son muycmodasde usar,ya quecasi todas incorporanunmotor que pasala pelcula ylarebobina cuando se acaba; si las condiciones no permiten obtener buenos resultados tcnicamente correctos, la cmara avisa con una seal luminosa o sonora. CMARAS 35 MM S.R.L. SUS PARTES A Sus partes y funciones Generalidades: Los componentes esenciales de una cmara son:CAJA o CUERPO OBJETIVO OBJETIVO: Bsicamente es un sistema de lentes encerrado en un cilindro metlico. Su funcin es captar los rayos lumi-nososdelsujetoquesehaencuadradoyconcentrarlossobrelaemulsinsensible,esdecir,transmitela imagen desde el exterior hasta el interior de la cmara.Sucaraanterioreslasuperficiedeunalente.Sucaraposteriortieneunaroscaobayonetaquepermite adosarlofirmementealacmara.Ensuinterioralbergauncomplejosistemaptico-mecnicoformadopor varias lentes y los correspondientes dispositivos para su desplazamiento. La LENTE es el elemento ptico transparente que permite la formacin de imgenes en la cmara. Todo objetivo trae inscriptas (generalmente en el frente) dos cifras que lo determinan: Una de ellas, expresada en milmetros, define su distancia focal, la cual puede ser fija o variable (en este ltimo caso correspondera a un zoom). Ej.:F= 50 mm- o F= 28 105 (zoom) F = focal (o distancia focal) Otrovalorquevieneindicadoenelobjetivoessunmerofmximo,osea,lamayoraberturade diafragma en la escala. f = escala de diafragma En casi todos tambin se determina el dimetro del objetivo. Ej.: 62 mm. A su vez, tambin en la parte frontal y en forma interior, posee una rosca que permite adosarle tanto filtros como parasol, cuyo dimetro, obviamente, deber coincidir con el que se encuentra inscripto en el frente. Asimismo, este cilindro metlico muestra unos anillos con diferentes cifras que representan: A = Escala de Diafragmas o Anillo de Aberturas de Diafragma. Est graduado en nmeros f: 1,4 2 2,8 3,4 - 4 5,6 8 11 16 22 Cada una de estas cifras, de derecha a izquierda, indica que el objetivo admite una cantidad de luz doble que la cifra anterior. El paso de una cifra a la siguiente, se llama punto de diafragma o stop. B = El anillo siguiente es la Escala de Profundidad de Campo. C = El Anillo de Enfoque o Anillo Telemtrico: graduado en pies y en metros. Esta escala suele ir desde los 45 o 50 cm (segn el objetivo) hasta infinito. Sirve para regular el enfoque segn la distancia a que se encuentre el sujeto encuadrado. CAJA o CUERPO: es la estructura rgida que separa la lente del plano focal. En la parte superior del cuerpo, en general, se encuentran distribuidos los dispositivos y comandos de la cmara: Disco de ajuste de ISO (sensibilidad de la pelcula): Se acciona tirando del anillo y hacindolo girar. Programa el circuito del exposmetro. Disco de compensacin de la exposicin: Provoca sobre o sub-exposicin para compensar situaciones luminosas o procesos especiales. Manivela de rebobinado: como su nombre lo indica, sirve para rebobinar la pelcula, es decir, regresarla a su magazine original. Asimismo, y tirando de ella hacia arriba, abre la tapa posterior de la cmara, permitiendo la extraccin del magazine. Cuadro contador de exposiciones: Indica el nmero de tomas realizadas. Vuelve a cero cuando se abre el respaldo. Palancacorredoradepelcula:seempleaparacorrerlapelcula(luegodeexpuesta),hastaelfotograma siguiente. Disparadordelobturador:Eselmecanismoquepermitequeelobturadorseabraenelmomentodela exposicin. El centro roscado en su interior, permite conectarle el cable disparador a distancia (ste, como su nombre lo indica, sirve tanto para hacer disparos a la distancia, como para realizar exposiciones largas). Controldelavelocidaddelobturador(tiempodeexposicin).Estostiemposseindicanenfraccionesde segundo: 1000 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 B (bulbo) Bulbo: mientras se mantiene oprimido el botn del disparador, el obturador se encuentra abierto, cuando ste se suelta, se cierra. En los modelos ms avanzados, el disco o ventana de clculo de exposicin ofrece varias alternativas que van desde manualhasta el automatismocompleto. La seleccin se hace en funcin de las condiciones y de las propias preferencias del fotgrafo: A=Automtico:Automatismototaloprogramado.Elsistemaajustalaaberturaylavelocidad segn un programa previo, y frecuentemente sin ninguna indicacin en el visor. Av=PrioridadalaAbertura(valordeabertura)(semiautomatismo):Sefijalaabertura deseada y el exposmetro selecciona la velocidad adecuada a las condiciones luminosas Tv=PrioridadalaVelocidad(valordetiempo)(semiautomatismo):Sefijalavelocidad deseada y el exposmetro selecciona la abertura adecuada a las condiciones luminosas. M = Manual: se modifican los valores de abertura y velocidad hasta que en el visor aparezca la indicacin de exposicin correcta. Zapata de contactos o Adaptador para el flash: Sirve para montar el flash y otros accesorios. Los contactos transmiten informacin del flash a la cmara y viceversa. Tapa o Respaldo: permite la introduccin de la pelcula. Visor u Ocular. Permite seleccionar lo que ha de entrar en la fotografa es decir, efectuar el encuadre. Pulsador de Previsualizacin de la Profundidad de Campo. Cierra el diafragma a la abertura de trabajo a fin de evaluar la imagen definitiva del fotograma. Conexin para el cable del flash electrnico (X): (M: flash antiguo de bombilla). Autodisparador. BASE: Conexiones, etc.: Sirven para acoplar motores y otros accesorios (en las ms avanzadas). Receptculo para la pila o batera. Botnparasoltarlapelcula(previoarebobinar,oparaefectuarexposicionesmltiplessobreunmismo fotograma). Roscadeltripi:seempleaparaamarrarlacmaraalcabezaldetripidemodoquestapermanezca firmemente asentada en l, impidiendo tanto movimientos indeseados al efectuar la exposicin, como riesgos de cadas, etc. Ajuste de ISO(sensibilidad)Manivela derebobinadoZapata / adaptador del flashOcularPalanca corredorade pelculaBotn de previsualizacinControl de velocidaddel obturadorDisparador del obturadorCuadro contadorde exposicionesAjuste de aberturade diafragmaDisparadordel obturadorControl de velocidaddel obturadorAjuste de abertura de diafragmaDisco de compensacinde la exposicinAjuste de ISO (sensibilidad)Zapata / adaptador del flashOcular Panel de ajustesCuadrocontador deexposicionesPila pararebobinarla pelcula