apuntes clase literatura arg y lat

7/23/2019 Apuntes Clase Literatura Arg y Lat

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Literatura argentina y latinoamericana 2014 apuntes de clase

Comienza a fines del siglo XIX, a partir del modernismo empieza a pensarse la literatura

separada de otros fenmenos adems de considerarse un fenmeno transnacional Identidadamericana !ue toma forma a fines de sXIX, a partir de "armiento, del romanticismo

#$%&'(I"#$ )I"*+($+#&'IC+($ 10-1.20

1/, prosas profanas de 'un %aro, (icaragua

3os #art, Cua

Leopoldo Lugones, +rgentina

utirrez (5era, #6ico

*rimero mo7imiento !ue refle6iona sore el destino de Latinoamrica y dentro de eso cul es

el lugar de la literatura

(o 8aa toda7a idea de escritor, de artista de la literatura o de poder 7i7ir de la escritura &n

el fin del siglo 6i6 se in7enta la crnica, gutierrez na5era y marti eran cronistas &l

modernismo es un proyecto radical cultural Los medios se apartan de la partidizacin para

ser ms informati7os &n este sentido gana un nue7o tipo de prosa, aparece el periodista

profesional, de prosa !ue se pretende o5eti7a, neutra

9:u significa ser escritor; 9Cmo se 7alida; Construyen la idea de !ue son artistas, !uetienen algo !ue los otros no &l o5eto de los escritores es distinto al de los periodistas +(?+'%I+" 1.20-1.@/

&stridentismo, creacionismo, ultrasmo, pau rasil

#anuel #aples +rce, #6ico)uidoro

Cesar >alle5o, *erA

#acedonio Bernndez, +rgentina

Beliserto )ernndez, ?ruguay

"e destruye el arte y todo es esttico y todo tiene autor )asta la milanesa en palermo

)ollyood

'ei7indicacin constante de la e6periencia


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'e7olucin me6icana, influye en toda amrica latina La lgica de las 7anguardias europeas

es destruir los museos La lgica en Latinoamrica es construir una cultura, por!ue no 8ay

8erencia *or eso se alan a la poltica Lo Anico !ue !uieren tirar aa5o es la 8erencia de

%aro "in emargo pretenden construir una cultura nacional, como los modernistas

+rt8ur %anto


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"e percie el lmite del 7anguardismo, se agota "e estimula cierta 7uelta al relato Los

escritores ms populares son Horges, Hioy, $netti, *iGera


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5usta


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erard enette

(arradorE locutor imaginario La puesta en discurso

*unto de 7istaE su5eto cogniti7o, !u y cmo se conoce lo !ue se conoce

(arradores 8omodiegticosE el !ue est dentro de la digesis, es un persona5e

(arradores )eterodiegticosE por fuera de la ficcin

+utodiegticosE narrador protagonista +utoiografa alores de poreza, poeticidad, astraccin, en general afincados en una idea

internacionalista, neutra, pero en 'ulfo estn asociados a un uso local Fransforma el lengua5e

7anguardista sin renunciar a lo local, a lo regional, del norte de #6ico

'ulfo no cree !ue la lengua del otro dea ser o5eto de ciframiento, cree !ue en la lengua


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popular 8ay 7irtudes !ue la pueden 8acer literaria

?no de los 8roes de 'ulfo es BaulMner %e l aprende cierta idea de cmo articular cierta

prosa narrati7a con tcnicas 7anguardistas

>emos cmo 7e el narrador, todo lo !ue nos saemos no se e6plica N&l goierno nos dio la

tierraN (o saemos ms !ue eso

*ores estafados por poderosos, parece realismo social, y sin emargo no *or!ue lo !ue se

presupone del realismo ac no est 'ealismo es un con5unto de procedimientos de puesta en

discurso (os 8an dado la tierra no es realista por!ue no construye conte6to


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fragmentaria por!ue es lo !ue estos narradores pueden contar

Los campesinos pidieron las tierras, por las !ue 8icieron la re7olucin, les dan todo el llano

!ue no sir7e para nada

L?>I(+

&l narrador o 7oz enunciadora opera como una suerte de distriuidor de didasclias Cuenta

cmo uno le cuenta a otro lo !ue es Lu7ina &s un dilogo "in emargo parece !ue 8uiera

narracin, aun!ue no pase nada 'ulfo es un tcnico de primera lnea, como Horges, pero

cuando Horges se e68ie 'ulfo es ms N8umildeN en apariencia (o parece ser tan comple5o

pero

(o saemos !uin es el !ue escuc8a, el !ue 7a a Lu7ina Fodo sucede en el umral, entre el

!ue 7ol7i y el !ue 7a a ir &l !ue escuc8a podra ser un profesor

&l prolema es del narrador Horrac8o, se emorrac8a 8asta dormirse Lo anti realista radica

en este foco (o es confiale

"e puede pensar toda la ora de 'ulfo como una trasposicin de la conciencia Los persona5es

dependen del espacioal mismo tiempo para acceder al espacio el protagonista es necesario

&scriir tamin es !uitar La par!uedad de la prosa de 'ulfo "e dice !ue *edro *aramo

tena @00 pg y 'ulfo us aGos a !uitar lo !ue soraa La palara de 'ulfo pesaK tiene en s

misma un 7alor, no es simplemente un 7e8culo

(adie 8ala con los persona5es de 'ulfo &l supuesto segundo persona5e no interactAa con el

narrador (o se toma la cer7eza, solo una 7ez se dice NellosN

&l comienzo, descripcin, es tpicamente realista N%e los cerros altos del sur Lu7ina es el msaltoN (ada !ue 7er a (os 8an dado la tierra %e golpe, en el medio de la descripcin el $

)ay una lgica del efecto &l te6to parece seguir igual pero de golpe no es as, sin anunciar

camia y 8ala un persona5e )ay 7oluntad de confundir los ni7eles y a la 7ez separarlos

*arece anunciar !ue esto no es transparente, no es realismo, no es confiale

&l te6to es desolador y sin emargo cuando uno intenta contarlo parece arroco, recargado

Lu7ina, el lugar, es la prefiguracin del terreno de *edro *ramo

&statismo &l tpico catlico cristiano del ms all en 'ulfo se transformar en a!u para


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siempre N+ll no 8ay nadie a !uien rezarleN Iglesia 7aca &s imposile salir, estamos

condenados "e cierra la re7olucin me6icana con un fracaso Lo !ue caracteriza a la

re7olucin es el mo7imientoE trenes, atallas, ros 'ulfo es pesimista, no 8ay modo &l

8allazgo es construir esa idea en torno a la ficcin donde no 8ay mo7imiento

Lo !ue sucede en Lu7ina es la nada misma +somarse a la nada &l tiempo es la eternidad

&n este lugar de contradiccin se 7erifica una poltica Los campesinos llaman ley a la

costumre La iglesia no tiene cristo, la patria irgilio *iGera

&L *&'3?'I$ %& L+ (I&>&

)i5a del dans enferma Fiene poca sore7ida &l padre cree !ue si el tiempo no pasa la c8ica

no muere Fodos en la estancia deen cumplir su rol a diario en esta repeticin

&l relato se are con un te6to de +HC, 8ala de uenos aires, del a7ance de la ciudad (os da

?n ancla5e temporal, 8ala de las uerra mundiales +grega !ue se 5ugaa al a5edrez en las

es!uinas, cosa !ue nunca sucedi y le !uita crediilidad al relato


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La 8istoria de la estancia est incluida a partir de la pulicacin de un te6to !ue escrie uno

de los protagonistas de la 8istoria, >illafaGe

)ay otro narrador, el gran narrador, el !ue nos presenta la 8istoriaE +HC

+HC desde el principio nos seGala !ue 8a 8ec8o modificaciones illafaGe,

el mane5o del policial !ue 8ace +HC

#undo de lo real 7s fantasa


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%ole identidadE +HC, >illafaGe - >illafaGe como in7estigador de la 8istoria y es !uien

in7estiga a orie - +HC es narrador y lector - Campo illegas

%os persona5es contrapuestos, un 8omre !ue se reconoce se6ual y sensile a cierto tipo de

arte, el otro un militante poltico Los persona5es se desdiu5an y trocan caractersticas

Las notas al pie nos eyectan del relato +rgumentaciones filosficas y cientficas !ue 8alan

casi todas de la 8omose6ualidad C8ocan con el relato "e fagocitan el relato


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collage &s el !ue logra lle7ar esta cultura de masas a un estatuto literario ?sa el N7osN y el

8ala oral como es Incluso graaa c8arlas Con elementos considerados menores 8ace

literaturaE cine )ollyood, radioteatro, folletn, c8ismes *uig no se urla del material

+L&*)

"upone un tringulo amoroso

+ntes de 7er el +lep8, Horges 7e dos imgenes de Heatriz una foto y un cuadro &n el +lep8

7e todas las imgenes de Heatriz

Horges rememorando a Heatriz se acera a %aneri Horges es un resentido &l otro le cag la

mina y no se lo 7a a perdonar +dems %aneri es e6itoso y sus 7ersos son 8orriles La cla7e

est en el premio, Horges no soporta !ue el otro gane un premio nacional

?no de los 8allazgos del te6to es !ue el foco es un prolema &s difcil creerle a Horges Los

focos en primera persona, los !ue se parecen a los escritores sore todo, tienen algo de

autoiogrfico generalmente &n Horges esta narracin contamina lo !ue se cuenta &s poco

confiale por lo rencoroso y miserale

Cuando sale de 7er el +lep8, Horges lo toma de loco


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ayuda a entender me5or la realidad, antes !ue el realismo

%aneri elimina toda e6cepcionalidad "i tu7iera un par de siglos llegara a descriir todo el

mundo *ara Horges lo !ue 7ale la pena narrar es los simultneo

N>i >i >iN monta5e 8eterogneo, lo mnimo y lo m6imo uno al lado del otro &l infinitoest ac noms i tu caraN >e &l +lep8 mismo en el mundo !ue 7e a

tra7s del +lep8

Cuestiona la lgica misma de la representacin, del lengua5e

$posicin entre la escritura realista y la escritura del cuento &l +lep8, fantstica 'ealismo 7s

fantstico &scritor culto argentino 7s narrador orgeano, !ue se ridiculiza y ridiculiza

%aneri es un escritor culto, francfilo, !ue se pretende uni7ersal

a desde el principio mezcla lo anal


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?na de las cuestiones del cuento es !ue pone en primera persona al monstruo ?n ser

monstruoso !ue no reniega de su monstruosidad, al contrario (o 8ay compasin por el

persona5e "iempre en tono de farsa Idea anti 8umanista, esa idea de !ue la literatura tiene!ue comprender al otro no es aceptada La literatura en este caso pro7oca al sentido comAn

L+ %$HL& ?(IC+ #?3&'

%esde el comienzo tenemos un prolema La lengua no se articula ien con el su5eto !ue 7a a

8alar (os anuncia !ue 8ar una torci e6traGa en la lengua

La comple5idad de la enunciacin radica entre si es una o dos personas

&n trminos de potica el te6to se propone este o5eto imposile, contar como dos y como

una


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La ora de *alacio es muy radical para la poca en la !ue se escrie In!uietaa por!ue sus

operaciones denuncian el ideal mimtico de la literatura La dole y Anica mu5er es un

artefacto literario, un in7ento de un escritor

allegos Lara, un escritor y crtico de la poca, lo califica de anal, sin negar su 7alor o suinteligencia *ero lo califica mez!uino, clonesco Lo califica de fro, y si *alacio es fro

lo !ue 8ara !ue 7er es si es ueno o malo !ue sea fro *alacio responde a la crtica

seGalando !ue 8ay dos posiciones La del reformador o encausador y la del e6positorE yo ser

el e6positor de lo espantoso de la realidad actual

"egAn un crtico alemn, Hurger, la 7anguardia prioriza el paradigma sore el sintagma La

construccin, cmo se 8ace, el procedimiento Fiene una dimensin negati7a, por!ue se

opone a lo estalecido

La dole y Anica denuncia los e!u7oco realistas Fodo patetismo es o5eto de urla La dole

mu5er se acerca a los niGos y los niGos salen corriendo, y el te6to alude a la resolucin

literaria, en los liros de 8ace en la riera con un tipo al !ue se le 7a la no7ia %e golpe

8ala de cmo otros 8alaran de eso en otro liro "e urla de cmo se lo 8a representado de

otra manera (o nos permite sentir compasin por el monstruoE el final, esta proliferacin

re7entada de laios, uf 3usto en el momento de compasin mete uf, est cansado de eso, se

ale5a, nos impide entrar en catarsis *or eso suena fro, como deca Lara

Fodo el tiempo lo presenta como un persona5e

*ara *alacio el asco de la realidad actual es lo !ue los otros !uieren representar y 8acer sentircmo real (o se lo puede representar

&l prolema central de la lengua es su condicin astracta &l prolema es ser concreto, cmo

reproducir a este indi7iduo y no a otro +cumula descripciones y siempre algo se le escapa

La dole y Anica mu5erE amigRedad, o6moron

#i pec8o de ella

)ay entre m

La 7oz del monstruo renue7a la lengua, produce enunciados imposiles y los carga de

sentido

Intenta zafarse de la lgica lingRstica

Los marginales de *alacio pueden 7er lo !ue no 7e nadie N&ran ricos y por consiguientes

nolesN, Cuando la lgica sera eran noles y por consiguiente ricos

+l mismo tiempo el persona5e desdola la lgica de clase &s rica y se 5unta con los criados&l te6to se escapa a las categoras + la Lengua, a la lgica de clase, a la filosofa


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&lla es producto de relatos !ue la impresionaron a la madre, de lecturas perniciosas y

generalmente no7elescas Literatura popular, terror las estampas, !ue parecen ser el

cuismo &sa articulacin es central, su produccin como o5eto te6tual es resultado de dosartefactos totalmente distintos Literatura de gnero y 7anguardias "e pone en entredic8o el

modo de produccin "e escapa de otra categora

+dems *alacio opta por tomar el punto de 7ista del monstruo, !ue no dicen yo, como en este

caso s La dificultad para 8alar es lo !ue 8ace !ue el te6to sea 7anguardista La medida de

todas las cosas es la primera persona, para ella el mundo es como lo 7e ella, no como lo 7en

los dems *alacio piensa desde la perspecti7a del monstruo *or eso es ine7itale !ue

aparezcan todas las !ue5as ante la filosofa, la lgica de clase, etc por eso escapa del

patetismo

&l persona5e se articula de manera diferente a todos los 8umanos con el mundo y a la 7ez

reniega de eso (o !uiere !ue la 7ean traa5ando en mesas, si no en mesa

(o e6istimos como indi7iduos, somos una mezcla de o5etos materiales e indi7iduales

&l te6to pone en primer plano la opacidad del yo

L&&' F'&" C?&(F$" %& >I'ILI$ *IS&'+E la cada, la carne, unos cuantos niGos

L+ ($C)& %& L$" >I"$(&"

*arece 8alar de algo concreto, marca de tiempo y de lugar &l suttulo es ms claro !ue el

ttulo )ala de un partido popular !ue lleg al poder en c8ile

&l te6to es mitad literario y mitad informati7o ?na crnicaE Fono ms refle6i7o, ms

profundo !ue la noticia, donde el !ue la 8ace tiene !ue ser respetado *uede utilizar recursos

literarios &n este caso traa5ada con un tono potico, casi arroco*edro Lemeel, c8ileno de situacin social a5a, !ue descure pronto su identidad se6ual y

una conciencia de la militancia por las minoras se6uales sumada a una 7ocacin artstica

Borm un grupo !ue se llam Las yeguas del apocalipsis, en la dcada del 0, cuando ocurre

esta crnica y cuando goierna ?nidad *opular y cuando ocurre el golpe de estado de

*inoc8et


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La crnica toma en trminos literarios un o5eto, la foto La foto est orroneada, Atil para la

metfora 'elata los feste5os de 1.2 Con ciertos elementos oscuros, como los 8uesos de

pollo, y el orroneado Lemeel se apropia de esos elementos para contar la 8istoria de la

foto y la 8istoria de las tra7estis lo conecta con el .J en adelante, una 7ez !ue pas ladictadura &lige dedicarse a la 7ida de las tra7estis para simolizar una poca en la 8istoria de

c8ile &l pasado reciente de C8ile en un grupo de marginales Cmo la 7ida econmica,

social y cultural fue en picada y cmo no pudo recuperarse despus de 1 aGos C8ile fue

colonizada por segunda 7ezK a8ora por los &&?? &l ingreso del 7irus del )I> fue una forma

de colonizacin por parte del imperialismo

&s una crnica urana &l cronista decide 8acer un recorrido por la ciudad !ue est

cronicando y en ese recorrido de5a salir refle6iones sore el lugar !ue recorre

&n la crnica es importante el punto de 7ista del !ue escrie &n trminos modernos aparece

como un sutipo del gnero periodstico +parece como un 8rido entre el gnero

periodstico y la literatura +l ser importante el punto de 7ista del !ue narra se 8ailita al

narrador a utilizar elementos ms literarios !ue en el periodismo

Lemeel construye el te6to en funcin de una crnica urana &s importante el punto de 7ista

"e detiene particularmente en La manera de 7i7ir de un grupo marginal en la Altima poca del

goierno socialista de +llende &sto !ue cuenta est atra7esado en la simolizacin de losAltimos momentos de la democracia con una gran fiesta :ue 5ustamente es la Altima, la de

fin de aGo, atra7esado por la idea mortuoria de los 8uesitos "e ancla en la foto, !ue est

inter7enida por la 7e5ez, significando el oscurantismo de la poca de la dictadura y el )I> &l

recorrido temporal del relato se articula con un recorrido espacial, desde el centro de "antiago

8asta la periferia, !ue es donde se feste5a

Cuerpo ilgico T caractersticas su5eti7as


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>I'ILI$ *IS&'+L+ C+'(&

N*or moti7os !ue no 8ace falta e6ponerN

Los niGos

Nme gustan los niGosN, parece decir, como a todo el mundo

Cierta lgica !ue organiza los te6tos %e las acciones, sore todo en la carne, la lgica

parece !ue se 7a deteriorando, no termina como empez

Idea del cuerpo in!uietante Los cuerpos no son organismos


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condicin era la realidad, donde entraa lo fantstico, la grieta y con una posile e6plicacin

irracional

Bantstico


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terminan dentro de un perro

&n relacin con la literatura cuana, 8ay una tensin entre el gran poeta cuano Lezama lima,

contemporneo, y la ora de *iGera *iGera se resiste a la idea !ue lo latinoamericano tenga!ue ser pintado de latinoamericanidad, de la sel7a, el calor, lo arroco !ue rescataa Lezama,

el mar, etc

(egacin radical del mundo Cual!uiera puede decir Na m me gustan los niGosN, posiilidad

de !ue cual!uier pueda morfar es

Las partes son partes &l relato de !ue caen es nada ms !ue eso Las acciones no tienen un

sentido, no 8ay metonimia, no 8ay causas &s literal

L&&' >+'I+CI$(&" *H'& &L +"&"I(+F$ %& B'+(CI"C$ $L#&%$, %&

)$'+CI$ C+"F&LL+($" #$+

&L 2 %& 3?(I$ *+'CI+L "$H'& L+ *'I#&'+ L+ "&?(%+ ?(I%+% LL&+

)+"F+ *IS&'+ &"F'&LL+ %I"F+(F&

)$'+CI$ C+"F&LL+($" #$+

Fe6to pensale sore dos emplazamientos La parte poltica y el prolema de los gneros

&n !u medida es policial o dice algo sore el policial

&s sal7adoreGo y naci en 1./, contemporneo de HolaGo y 'odrigo 'ey 'osa


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narrador no parece !uerer saer la 7erdad Lo !ue importa es enterrar el pasado=, cual!uier

relato de la 8istoria es un relato parcial + los narradores resulta difcil seguirlos

&n 2004 edita Insensatez (arrador es un corrector de prueas para un informe, uatemala

nunca ms + medida !ue a7anza la no7ela el le7anta fragmentos de la palara de lostorturados y empieza a 8acer poemas &l narrador se 7a 7ol7iendo loco a medida !ue lee

*or !u escriir algo ficcional para 8alar del nunca ms; Castellanos dice de alguna manera

!ue no se puede contar de forma realista

(o es el lugar del escritor usurpar la 7oz de las 7ctimas (o se puede contar cmo ser

torturado Foma la 7oz del torturador + la lgica de la 8istoria sore se puede acceder por la

ficcin &n Castellanos #oya est la idea del trauma, la idea de la imposiilidad para

contar *or eso se e6cede, usa recursos literarios !ue muestran lo artificioso Fantos

testimonios, tantas 8iptesis (o le interesan los 8ec8os, si no la construccin del

testimonio Onfasis en el artificio (o se trata del realismo La literaturidad no tiene !ue 7er

con el uen gusto, 5ustamente se agarra de lo ms a5o (o escrie lindo Cierta precisin,

prosa cortante

+lternancia constante entre lo !ue pasa alrededor y lo !ue dice el testigo ?n desfasa5e en la

percepcin

&l te6to no 8ala con militantes polticosE 8ala con clases medias a5as &s lo !ue le interesaa #oya, con los otros no 8ay literatura

Fraa5a la 7iolencia naturalizada oluntad de fi5ar el origen de la 7iolencia polticaE empieza con la muerte de *aco

&l te6to insiste sore los modos en los !ue se puede conocer La 7iolencia

&n cuanto a gnero, se puede pensar como policial &l gnero es un con5unto de criterios por

los cuales se leen y producen te6tos


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para !ue le interese lo !ue sigue pero no tanta como para !ue sepa el final Cuando termina el

relato policial aparece la 7erdad ?na re7elacin %espe5a las representaciones falsas para

encontrar la 7erdaderaE el mundo e6iste y la palara lo de7ela &l mundo es un caos, muertos

fuera de la ley, de la lgica, donde no podra funcionar el &stado, y aparece un detecti7e !uesemantiza el cuerpo, lo transforma al muerto en asesinado *ara !ue esto funcione, la ley

funcione, es necesario de !ue el final sea lo !ue pas, !ue la 8iptesis se 7erifi!ue

*or otro lado, la 7erdad del policial es la ms co8erente

Fipo especfico en relacin a la poltica en el policial La ase del policial es la promesa de

!ue se 7a a encontrar un culpale *ero en relacin a !u se mide la culpailidad; &l !ue es

culpale es el !ue cometi el crimen o es el culpale moralmente


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&l te6to insiste sore el lugar del narrador

(o se trata solo de !ue sea imposile acceder a la 7erdad en el sentido del policial "e puede

pensar como un te6to fuera del policial, un te6to !ue 8ala sore cmo acceder a la 7erdad de

la poltica&ze!uiel siempre ser el malo, siempre enca5a en los relatos en ese papel

&n el captulo cuenta 8ay un fragmento en condicional astante largo en relacin a

#ercedes Lo !ue le relatara ella &l narrador 8ace 8iptesis antes de tiempo ?na realidad

desocada, este procedimiento entra en serie con todas las 7ersiones de la 7erdad Fodas

potencias de lo 7erdadero

Contarlo como policialE lo !ue puede re7elar un policial es la ineficacia de la lgica racional

para pensar la poltica La 7erdad de la poltica no es una 7erdad de la razn


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infra realista, !ueriendo reno7ar la poesa me6icana *iensan en trminos 7anguardistas y

traducen esa 7anguardia en inter7enciones poticas Como Dieder +lter ego del escritor en

el narrador illafaGe (i si!uiera recolecta lo

!ue sucedi en la dictadura, llegan a l pero siempre lo relata de modo elusi7o

8aer sido o no +lgunos dicen !ue fue as=$tro !uiere con el relato policial clsico es la frase el comienzo Nla primera 7ez !ue lo

7iN (arrador aparentemente testimonial Casi parece !ue estu7iera frente a un triunal y

tiene !ue dar cuenta de lo !ue recuerda *ero la frase tamin encarna la falta de certeza, no

recuerda el aGo y tampoco le interesa demasiado &l su5eto Dieder se presenta como un

enigma

&l enigma no se centra sin emargo en lo !ue 8izo Dieder


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&l narrador siente fascinacin por Dieder

%espus de eso el te6to pasa a !u fue de estos persona5es a partir de la persecucin poltica

"e da la situacin del reclusorio &l a7in !ue escrie el poema Nal principio pens !ue ela7iador estaa loco y no me pareci e6traGo, la locura no era la e6cepcin en esos dasN, dice

el narrador

&n el cap @ Dieder se inserta en la sociedad c8ilena (o !ueda como un lo!uito %e 8ec8o

es admirado Dieder se con7ierte en famoso entre la derec8a Igual se da de modo amiguo

Cap 4 y / gran digresin, !ue tiene !ue 7er con !ue no se !uiere traa5ar un relato policial

clsico ni un relato cerrado sore s mismo ?sa dos 8istorias para 8alar del clima de locura

de esos aGosE la 8istoria de los dos talleristas, metaforizando el camino de los mo7imientos

estticos en C8ile, y adems la idea del destino, como est prefigurado


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y salir, sin decir nada Cuando Dieder llega al ar el narrador est petrificado, en parte por el

8orror de frente a !uin se encuentra y lo !ue puede 8acer !ue lo reconozca, y adems por las

fascinacin Cuestin del doleE cuando Dieder llega al lugar, el narrador se descure

imitando o duplicando lo !ue 8aca Dieder, mira el mar, fuma, mira el liroalarmado de5ade 8ace eso

&l relato termina aierto, no sae si lo detienen, !uin pag para uscarlo, el relato no !uiere

cerrar la 8istoria ni 8alar Claramente sore la dictadura c8ilena

%ifumina el relato policial, 8aciendo literatura dentro de la literatura, con persona5es doles y

duplicidad, con constante desplazamiento del policial clsico, no se puede 8alar del pasado

reciente de un modo !ue la 7erdad pueda tener lugar


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+?'+ - C+'L$" B?&(F&" 1.J4

Lo fatal del per5urio de la nie7e es !ue la misma 7ida da muerte &n la dole y Anica mu5er

es la 7ersin monstruosa del dole, en el medio entre Hioy y +ura &l moti7o del dole en

+ura apela a cnones clsicos, en trminos de estructura genrica y de temas

Carlos BuentesE es el representante me6icano del oom *ulica su primer lire en 1./4, La

regin ms transparente Los cuentos de 'ulfo es 10 aGos pre7ios a +ura &n el mismo aGo

!ue +ura pulica La muerte de +rtemio Cruz ?na no7ela post re7olucin, !ue pone a

Buentes en otro lugar, de escritor maduro &n +rtemio uso recursos de 7anguardia como

camio de persona y tiempo &n 1.J. pulica La nue7a no7ela 8ispanoamericana, es muy

sofisticado respecto a lo !ue se 8aa dic8o entonces del oom, se reconoce la 8erencia de

Cortzar, mar!uez,7argas llosa etc de Horges y 'ulfo


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afuera !ue trae la lgica de otro mundo y otro tiempo )ay algo en nuestro presente afectado

por eso "iempre 8ay amenaza del se6o por!ue el gtico siempre es un te6to sore el cuerpoE

por la pasin o por los lmites y mutilacin del cuerpo &l de terror se opone al relato de

ciencia ficcin en !ue a la sci fi le preocupa la construccin de modos de 7ida del ser8umando, y al de terror le preocupa la muerte del ser 8umano &l terror cuestionara los

lmites del su5eto moderno 'adica en la potencia de desenmascarar los ordes de nuestra

e6istencia "in emargo el relato no se 7a a cerrar 8asta !ue se entienda lo !ue pasa (o

importa !ue la amenaza no sea racional, el modo de comprenderla es racional &s necesario

saer por !u Breddy 8ace lo !ue 8ace para cerrar la amenaza

ticoE castillos, se6ualidad desordada, poderes sorenaturales &l pasado !ue 7uel7e y

pertura el mundo de la pasin ordenada Cuestionamiento del 8umanismo iluminista

+?'+

Comienza Lees ese anuncio In!uietante, metate6tualidad, refle6iona sore sus posiilidades

de construccin +rticula los prolemas de fuentes como escritor y los cnones del relato de

escritor o leo el te6to !ue me dice !ue estoy leyendo #e interpela

Los nAmeros, descures 1/ antes de J., pone en primer plano !ue con7i7en capas de

tiempo &l pasado persiste en el presente La casa 7ie5a, del siglo 6i6, per7i7e en una escena

donde 8ay Mioscos La ar!uitectura de #6ico es un prolema !ue se despliega sore su e5etemporal

#oti7os !ue remiten a la casa emru5ada, marca de gticoE golpea la puerta !ue parece un

feto canino !ue le sonre La casa est artificialmente oscurecida (o 8ay luz, casa del

gtico "e escuc8an todos los sonidos de la casa + medida !ue a7anza el te6to Belipe se

gua menos por la imagen !ue por los otros sentidos

&s una casa del pasado me6icano, pero es una casa del relato gtico *ero amas cosascoinciden

Buentes necesita !ue para !ue la posesin sea 7erosmil la casa sea gtica &l te6to de la

8istoria de #6ico parece 5ustificar la casa pero al mismo tiempo es necesaria para la

7erosimilitud de lo fantstico

)ay dos lgicas de la temporalidad & tiempo lineal moderno progresi7o y el tiempo

circular &n el centro est cmo se articulan Belipe 7iene del tiempo de la 8istoria moderna,

consuelo, la casa y aura 7i7en un tiempo cclico *ara articular esos dos tiempos Buentesencuentra el mecanismo del gtico &l artificio narrati7o del gnero le permite articular


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oposiciones como si fueran racionales 'ecurre a los o6moron, casi siempre cayendo sore el

tiempo era persona5e lire

*rimer prrafo del +lep8, la candente maGana de ferero en !ue Heatriz muri

BogE la pesada maGana de ferero en !ue 7era $rtiz ety tu7o esa muerte espectacular

Brente a la distancia !ue tiene Horges respecto a lo !ue podra ser la masa


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&n 8elp a l el narrador despus de la muerte de la mu5er se 7a de 7acaciones, 7a a un campo,

no puede de5ar de pensar en 7era, 7isita a la familia y el padre !uiere !ue 7uel7a para darle

una ca5a !ue le de5 la 8i5a "e encuentra con Laiseca !ue !uiere !ue lea sus cuentos &n esta

7ersin fuma mari8uana 'ecuerda a >era y el se6o lire !ue tenan

apuntes clase literatura arg y lat

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