anton garcia abril aa 02/07/15 09:53 página 1 · tropo carlos slim, que encargó a ricardo...

ARquiTeCTuRAs de AuToRAuThoR ARChiTeCTuRes AA56

ANToN GARCiA ABRiL

anton Garcia abril_aa 02/07/15 09:53 página 1

ANToN GARCiA ABRiL

edición t6 ediciones, s.l.edition

dirección Juan miGuel otXotorenadirection

director ejecutivo JosÉ manuel poZoexecutive director

coordinación iZasKun GarcÍacoordination

diseño gráfico iZasKun GarcÍagraphic design

traducción estudio antÓn GarcÍa aBril translation

distribución liBrerÍa formatosdistribution fernández latorre, 5-bajo 4

15006 - a coruÑa

suscripción [email protected]

impresión industrias GrÁficas castueraprinting polígono industrial torres de elorz, pamplona - navarra

fotografía roland halBe, ensamBle studiophotography

depósito legal na-859-2014registration

ISBN 978-84-92409-64-8

t6 ediciones © 2011escuela técnica superior de arquitectura. universidad de navarra31080 pamplona. españa. tel 948 425600. fax 948 425629

Todos los derechos reservados. Ninguna parte de esta publicación, incluyendo el diseño de cubierta, puede repro-ducirse, almacenarse o transmitirse de forma alguna, o por algún medio, sea éste eléctrico, químico, mecánico, óptico, de grabación ode fotocopia sin la previa autorización escrita por parte de la propiedad.

All rights reserved. No part of this work covered by the copyright hereon may be reproduced or used in any form orby any means, graphic, electronic or mechanical, including photocopying, recording, taping or information storage and retrieval systemswithout written permission from the publisher.

AA ARquiTeCTuRAs de AuToRAuThoR ARChiTeCTuRes

56


presentAción

PRESENTATION

centro de Altos estudios musicAles

musical studies centrecAsA hemeroscopium

hemeroscopium houselA cAsA del lector

the reader’s houseteAtro telcel

telcel theatrerlA trufA

the truffle

biogrAfíA

BIOGRAPHY

4 Luis TeNA

10 sANTiAGo. 2002

18 MAdRid. 2008

26 MAdRid. 2006

34 MeXiCo dF. 2013

42 A CoRuÑA. 2010

46


La primera década de ENSAMBLE STUDIONotas sobre cinco obras

suele ser interesante comparar, en las publicacionesde la obra de arquitectos acompañadas de memoriasexplicativas escritas por ellos mismos, la coherenciaentre las intenciones y objetivos pretendidos en lostextos con los resultados que se manifiestan en losplanos y las fotografías de los edificios construidos.

en este caso es recomendable la lectura atenta delos escritos de García-abril que presentamos ya quees absoluta la coherencia a la que antes nos refería-mos. además de la claridad en la escritura, propia deun largo período de colaboración en medios perio-dísticos de difusión general, en una labor divulgativade la arquitectura del período esplendoroso de laarquitectura española de finales del pasado siglo, seconstata una densidad de intenciones y argumentosexplicativos de los sorprendentes resultados obser-vables en las fotografías de los edificios.

es difícil por lo tanto añadir más comentarios, ya quemucho de lo que se intuye al contemplar las imáge-nes y los planos de las obras está ya dicho por manodel autor en la memoria que las acompaña.

escribimos estas notas en el verano de 2014. setrata de presentar la publicación de cinco obras cons-truidas entre 2002 y 2013 por antón García-abril.estos proyectos han sido realizados en colaboración(excepto la primera) con débora mesa su socia ycolíder de ensamBle studio, denominación conla que figuran en los medios académicos y editoria-les en los que aparecen últimamente como una delas firmas españolas de más proyección internacio-nal (ver. Ga document international 2013, emergingfuture, ó aV spain Yearbook 2013).

en la declaración de principios de ensamBle, esteestudio se define como un equipo multidisciplinardedicado a la investigación en arquitectura.

la selección de obras, un resumen del trabajo de suprimera década, hay que verla por tanto como unasecuencia experimental, una sucesión de ensayosde laboratorio convertidos en obras-prototipo, no convoluntad de generación de un producto repetible en

ensamble

1. m. ensambladura2. f. acción y efecto de ensamblar

(del fr. ensemble)(del fr. ant. ensembler)

1. tr. unir, juntar, ajustar, especialmente piezas de madera

real academia española © todos los derechos reservados

luis tena

serie, sino como ámbito cuasi científico de compro-bación de intuiciones arquitectónicas, en las que seadivina una constelación de referencias dispares quevan desde sota a Koolhaas pasando por archigramy el primer foster, además de una extrema voluntadde originalidad y de expresión de una poética propiae intransferible. la elección del nombre del estudio,ensamBle, préstamo del mundo de la música clá-sica y homenaje a sus raíces familiares, nos da unapista sobre las intenciones de su actividad. en ella,ya sea en la investigación teórica como en la prácti-ca constructiva además de la disolución de la autoríaindividual se expresa una voluntad de transmisión deuna interpretación propia de la arquitectura.

al revisar las obras presentadas, dejando al margenla trufa, el misterioso albergue de la costa de lamorte, obra muy personal y escultórica en el queveríamos un cierto paralelismo con el refugio quefoster con el team4 construyó en la costa de cor-nualles y con las experiencias de cubículos excava-dos y moldeados, como la foam house de davidGreene de archigram, nos detendremos en el aspec-to que más nos ha llamado la atención que es el tra-tamiento de la estructura como elemento configura-dor de los proyectos.

así, en el centro de altos estudios musicales desantiago de compostela, en el que el programa, lalocalización precisa en la parcela e incluso la volu-metría venían determinadas por la ordenación pree-xistente, destaca la elección del material para silleríade la fachada portante, grandes piezas de granito,material local por excelencia, que se manipula desdeel sistema de corte, “apertura a la contra”, resaltandohábilmente la rugosidad de su textura. con la dispo-sición aparentemente aleatoria, pero que obedece alos ritmos muy estudiados, de sus huecos, se consi-gue obtener una abstracta presencia que dialogaserenamente con el hermoso entorno, la finca Vistaalegre, de la periferia de la capital gallega.

en la casa hemeroscopium la utilización de los gran-des elementos estructurales prefabricados que se

44


había iniciado en el proyecto de la casa del lector,introduciendo vigas pretensadas de gran canto enlas naves de matadero para resolver con un gesto elprograma y la sectorización funcional del edificio, selleva al extremo convirtiéndose en la protagonistaabsoluta del ejercicio de equilibrio obteniendo unresultado absolutamente sorprendente si bien algoinquietante, con ecos del Koolhaas de la vivienda deBurdeos y un cierto homenaje al gran alejandro de lasota, del que García-abril quizás conozca un peque-ño proyecto del año 1962, (no realizado como tantosdel maestro gallego) de piscina en el aire consisten-te también en la utilización como vaso lineal de unaviga prefabricada hueca, tomada prestada de loscatálogos de las obras públicas e infraestructurales.

esta casa, que habría que visitar para reafirmarnosen nuestras impresiones, expresa una voluntad debúsqueda desprejuiciada del papel de la estructuracomo elemento configurador de la arquitectura y elaprovechamiento de los avances de la industrializa-ción confiando en una expresión formal próxima alobjeto encontrado duchampiano.

el proyecto de mayor dimensión y trascendenciahasta el momento en la trayectoria de ensamBle, yque constituye su bautismo internacional es el teatrotelcel construido en méxico d.f.

la estructura sigue siendo el principal protagonistade la expresión del proyecto. en este caso comosolución de la gran pérgola o baldaquino que con suesbelta elegancia de grandes planos metálicos encelosía y apoyos asimétricos indica y protege de lalluvia los accesos al auditorio subterráneo.

la justificación de la solución de la dovela, o piedraaérea, que es como la denomina en la memoria, sebasa en poéticas alusiones a la cosmogonía mesoa-mericana y en una síntesis de referencias a las cul-turas presentes en la compleja realidad mexicana.más allá de esta lectura metafórica pensamos que elacierto del proyecto de este teatro, es el entendi-miento de su presencia en el complicado entornourbano en el que se erige.

la plaza carso es un proyecto del magnate y filán-tropo carlos slim, que encargó a ricardo legorretala ordenación urbana y la recuperación de un área endesuso, relativamente próxima al centro de la capital,la zona polanco, dedicada a grandes factorías auxi-liares de la industria automotriz, en este caso laGeneral tyre.

el proyecto de plaza carso consiste en una serie detorres dedicadas a sedes de grandes corporacionesinternacionales, además de las de algunas compañí-as de slim, oficinas y viviendas de lujo y varias dota-ciones culturales con pretensión de trascendenciainternacional. las más importantes serían el museosoumaya, el museo Jumex y el teatro cervantes,denominado al final telcel como la compañía de tele-fonía móvil de slim.

los solares de los tres edificios están contiguos y elmuseo soumaya, encargado por slim a su yerno, elarquitecto ex oma, fernando romero, fue el prime-ro en construirse. es un edificio en forma de parabo-loide recubierto de escamas metálicas que con suapariencia apabullante e intrusiva relega a la parceladel acceso al teatro a una posición muy secundaria.es por tanto una acierto de ensamBle no tratar decompetir con la excesiva y pretenciosa volumetría desu vecino y resolver la intervención con una elegan-te y silenciosa estructura que guarda su complejidadpara el disfrute del observador atento.

recientemente se ha terminado el museo Jumex,obra de chipperfield que añade densidad (y calidad)arquitectónica al entorno, en el que el edificio deensamBle contribuye muy dignamente.

Queda la duda de cómo evolucionará la arquitecturade ensamBle; las obras aquí presentadas sonmuestra de una voluntad de reinvención esencialistadel espacio moderno, pretendidamente definidodesde la estructura, lo que supone una gran audaciay es muestra de una voluntad cartesiana basada enlos principios físicos, la construcción, la gravedad, almargen de modas vigentes, que vemos como garan-tía de una obra comprometida y válida.

5


very personal and sculptural work with certain simi-larities to the one Foster & Team 4 built at Cornualles,and the experiments with dug and molded cubiclessuch as Archigram's Foam House, we will pay closeattention to the structure as the shaping element ofthe projects.

Therefore, at the Higher Musical Studies Center atSantiago de Compostela, where the functionalrequirements, the exact location within the plot oreven the volume was determined by the existing reg-ulations, the material chosen for the bearing facadestands outs. Large granite boulders, a true localmaterial, manipulated from the cutting procedure,“counter extraction”, skillfully highlighting its roughtexture. The apparently random placement of theopenings (responding to carefully layed rhythm) pro-vides an abstract presence in dialogue with the beau-tiful surroundings, Finca Vista Alegre, at the periph-ery of Galicia's capital.

The use of large structural elements at the Hemero-scopium House, first developed for the Casa del Lec-tor project where large span pre-stressed beamswere introduced in the Matadero warehouses to solv-ing the programme and functional division of thebuilding with a single gesture , is pushed to the limitassuming the leading role in this equilibrium exerciseThe result is absolutely astonishing yet rather cun-ning, evoking Koolhaas' Bordeaux house and per-haps the grand Alejandro de la Sota, whose 1962uncompleted project of a cantilevered pool inside avoid pre-fab beam García-Abril perhaps knew.

This house, that we should visit to reassert ourimpressions, expresses a will for a carefree search ofthe role of the structure as shaper of architecture andthe use of technological advances in prefab trusting aformal expression close to Duchamp's objet trouve.

Up to date, ENSAMBLE studio largest and most tran-scendental project is the Teatro Telcel built in MexicoD.F., becoming its first international building.

The structure is still the main character of the projectsexpressiveness. Here as the solution for the largepergola or canopy protecting the entrance to theunderground auditorium with the slender elegance oflarge metal planes and asymmetrical supports.

The reasons behind the Dovela, or air stone asrecalled in the written memoir, are found in poetic

It is usually interesting to compare the coherence

between intentions and aims described in the project

memoirs written by the authors to the results por-

trayed in the plans and photographs of the built works.

It is highly advisable to carefully read García-Abril's

writings presented here for their absolute coherence.

On top of the writing clarity, due to a vast experience

contributing with mainstream periodicals, spreading

the splendid Spanish architecture from the end of last

century, we can confirm a density of intentions and

explanatory reasoning from the surprising results

observed in the buildings photographs.

It is thus difficult to add further comments, since a

great deal of what is sensed when viewing the

images and drawings has already been stated by the

author in the written explanation.

We wrote this on summer 2014. We will present five

works built between 2002 and 2013 by Antón García-

Abril. These projects have all (except for the first one)

been done together with Débora Mesa, partner at

ENSAMBLE STUDIO, as they appear in the acade-

mic and publishing media where they are lately being

considered as one of the Spanish firms with greater

international acknowledgment (see GA Document

International 2013, Emerging Future, or AV Spain

Yearbook 2013).

ENSAMBLE defines itself as a multidisciplinary team

devoted to architectural research.

The choice of works, summarizing their career's first

decade, has to be examined thus as an experimental

sequence, a series of laboratory tests turned into pro-

totypes, without trying to generate a serialized prod-

uct, but within an almost scientific realm to test archi-

tectural intuitions, evoking a number of different ref-

erences ranging from Sota to Koolhaas, through

Archigram and early Foster, on top of an extreme

original and expressive will of unique poetics. The

name of the studio, ENSAMBLE, taken from the clas-

sical music world and a homage to family roots, alerts

us about the intentions within their activity. Both in the

theoretical research as in the built practice, on top of

dissolving the individual authorship there is a will to

transmit a unique interpretation of architecture.

When reviewing the selected works, except for the

Truffle, the mysterious shelter at Costa da Morte, a

The first decade of ENSAMBLE STUDIONotes of five buildings

ensamble

n.1. all the parts of something considered together and in relation to the whole; 2. a person's complete costume; outfit; 3. thecast of a play other than the principals; supporting players; 4. a group of soloists singing or playing together; 5. the degree ofprecision and unity exhibited by a group of instrumentalists or singers performing together: the ensemble of the strings is good;6. the general or total effect of something made up of individual parts

adv1. all together or at once

© Wordreference.com

6


allusion to central America’s cosmogony, synthe-sizing the cultural references in the complex Mex-ican reality. Beyond this metaphorical under-standing we believe the great achievement of thisproject is in the understanding of its presence inthe complex urban surrounding where it stands.

The Carso Square is a project of philanthropisttycoon Carlos Slim, who commissioned RicardoLegorreta with the master plan and renovation ofa derelict area close to the city center, the Polan-co area, devoted to large factories related to theautomobile industry, in this case General Tyre.

The Carso Square project is made up by a num-ber of towers devoted to the seat of large interna-tional corporations, as well as some of Slim'scompanies, offices, luxury housing and a numberof cultural facilities aiming at achieving interna-tional recognition. The most important ones wouldbe the Soumaya Museum, Jumex Museum, andthe Cervantes Theater, finally called Tecel, justlike Slim's mobile phone company.

The sites for the three buildings are adjacent andthe Soumaya Museum, commissioned by Slim tohis son-in-law, former OMA architect FernandoRomero, was the first one to be built. It is a scaleclad paraboloid shaped building that pushes thetheater's entrance to a secondary positionthrough its overwhelming and intrusive presence.Thus ENSAMBLE's attempt at not competing withthe excessive and pretentious volumes of itsneighbor and solving the intervention with a silentand elegant element that bares its complexity forthe thoughtful observer is a great accomplish-ment.

Chipperfield's Jumex Museum has recently beencompleted adding architectural density (and qual-ity) to the surroundings.

We are uncertain about how ENSAMBLE's archi-tecture will develop; the works hereby presenteddisplay a will for the essential reinvention of themodern space, willingly defined from within thestructure, which implies a great boldness anddemonstrates a cartesian will based on physics,construction process, and gravity, set apart fromcurrent trends, that we understand as a guaran-tee for a valuable and committed body of work.

7


8

LA TrUfAthe truffle

lugar / Locationfecha del proyecto / Date of project

fecha de finalización de la obra / End of building constructionautor del proyecto / Author of the project

arquitectos colaboradores / Collaborator Architectspromotor / Developer

empresas colaboradoras / Collaborator companies

superficie / Built areacréditos fotográficos / Photo credits

costa da morte, españaagosto 2006febrero 2010antón García- abrilricardo sanz, Javier cuestamateria inorGÁnicatongadas & Zuncho dolorido, sl.Galicorte, macías derribos,suministros Zurich, Ganadería paulina 25 m²roland halbe

mexico d.f., mexico citydecember 20072012antón García- abrilelena pérez, alba cortésensamble studio: débora mesa,Joaquín Gallegos, alba Beroiz,Jaime alcayde, cristina moya,Juan ruiz antón, tomaso Boanofederico letiziasGae – Grupo carsoinpros, colinas de BuenGrupo pc11,500 m²roland halbe, ensamble studio

TEATrO TELcEL telcel theatrer

localización / Locationfecha del proyecto / Date of Project

finalización de obra / End of building constructionautor de la obra / Author of the project

arquitecto asociado / Associate architectarquitectos colaboradores / Collaborators

promotor / Developerestructuras / Structure

empresa constructora / Construction CompanyÁrea construída / Built area

créditos fotográficos / Photo credits

cENTrO DE ALTOS ESTUDIOS MUSIcALES musical studies centre

localización / Situationfecha del proyecto / End of building construction

autor del proyecto / Author of the projectcolaboradores / Collaborators

arquitecto técnico / Quantity surveyorpromotor / Developer

empresa constructora / Construction managementempresas colaboradoras / Collaborator companies

instalaciones / Facilitiesestructuras / Structuresuperficie / Built area

créditos fotográficos / Photo Credits

santiago de compostela. españa2002antón García- abrilensamble studioBernardo angelini, eduardo martín asunción, arantxa osés, débora mesaandrés toledo, Guillermo sevillanoJavier cuestaconsorcio de santiago de compostelao.h.l.

obradoiro enxeñeiros antonio reboreda1700 m²roland halbe

cASA hEMErOScOpIUM hemeroscopium house

localización / Locationfecha del proyecto / Date of Project


arquitectos colaboradores / Collaborators


empresa constructora / Construction Companysuperficie / Built area

créditos fotográficos / Photo credits

las rozas- madriddiciembre 2005Junio 2008antón García- abrilelena pérez, débora mesa,marina otero, ricardo sanzJorge consuegraJavier cuestahemeroscopiummateria inorgánica400 m²roland halbe

LA cASA DEL LEcTOr the reader’s house

localización / Locationfecha de proyecto / Date of Project


arquitectos colaboradores / Collaborators


empresa constructora / Construction Companycréditos fotográficos / Photo credits

arganzuela. madrid2006Junio 2012antón García- abrildébora mesa molinaensamble studio, marina otero,elena pérez, ricardo sanzalba cortésJavier cuestafundación Germán sánchez ruipérezferrovialroland halbe


9

ob

rA

co

ns

tr

uid

AF

INIS

HE

D W

OR

KS


10

el proyecto del centro de altos estudios musicales ensantiago de compostela se sitúa dentro de la finca Vistaalegre, uno de los espacios verdes más destacados delentorno próximo al casco histórico de santiago. definidacomo un parque universitario, la finca Vista alegre reco-ge un conjunto de edificaciones cuyo propósito es alber-gar actividades de orden académico e investigación. nosencontramos aquí con la casa de europa, el centro deestudios avanzados, el ideGa (centro de investigaciónuniversitario) y el centro de altos estudios musicales,dedicado a estudios postgrado de perfeccionamientomusical, destinados a la formación de los músicos de laorquesta de Galicia.

la propuesta surge de un concurso abierto que solicitabala inserción de un pabellón, cuyo programa exigía eldesarrollo de aulas para la enseñanza de música, convolumetría, alturas, ocupación y material definidos, en unejercicio antisimétrico, al contraponerse al pabellón cons-truido por portela, de iguales dimensiones y material.

la percepción del edificio a diferentes distancias defineplanos de lectura superpuestos. desde la lejanía, el edi-ficio se deja caer en el terreno. se adhiere, sin continui-dad alguna, a un tapiz de hierba verde que conforma lasuperficie vital de la finca, recortando su figura en elespacio del jardín de una manera rotunda; es una rocacon voluntad cúbica. al situarnos en un plano medio deobservación, contemplamos como el borde, el límite queantes perfilaba una forma casi perfecta, deja paso a laindefinición; aparece el trazo de una línea quebrada, queva deformando aristas, y una vibración superficial de luz,materia y sombra bajo un ritmo a siete partes.

la sillería de la fachada se compone de piedras que hanabierto a la contra, buscando el plano de estereotomíanatural que hace que el granito abra más fácilmente. nose trata de costeros, sino un sistema constructivo que uti-liza técnicas de barrenado para romper el “azucarillo”, uti-lizando igualmente las partes laterales, pero dentro deuna labor de replanteo del proceso constructivo de aper-tura y corte de la piedra. se busca la expresión construc-tiva de la piedra tal y como, remontándonos a egipto yroma, nos ha enseñado la historia.

desde el punto de vista funcional, los requerimientosacústicos de las distintas estancias fueron condicionan-tes en el diseño. por ello, los habitáculos que requierenmayores solicitaciones acústicas se acogen en un granbasamento enterrado de hormigón, que conforma elasiento del edificio, los accesos y regula las rasantes dela topografía. estas son las aulas de mayor tamaño (audi-torio, electroacústica, percusión...), y las que reúnen a unmayor número de alumnos y público ocasional. las plan-tas superiores se ordenan por coronas que se recorrenpor el anillo interior y que van disminuyendo su tamaño ycarácter público según se desarrollan en altura, siendo laplanta superior destinada a cabinas de estudio y despa-chos de profesores.

el proyecto se expresa desde la contraposición y dualidad,que tanto en la escala, el timbre y su materialidad constru-yen el espacio, alcanzando la complejidad. la distorsión,superpuesta a la armonía evoca la pureza de ambas con-diciones espaciales, provocando inquietud tanto materialcomo espacial. ajeno a cánones, el edificio quiere desa-rrollar temas arquitectónicos dentro de una composición ygeometría sencilla, recogiendo las resonancias espacialesde los ecos de sus límites, que en el exterior son la carba-lleira, el jardín, el agua y la luz galaica, y en el interior losplanos de piedra que vienen cortados desde el exterior (oquizá explotan hacia él) y que conforman el espacio. se hapretendido hacer una arquitectura plenamente enraizadacon Galicia desde sus particularidades culturales yambientales, marcando la memoria del lugar. parece queel edificio siempre estuvo allí.

The project of the Musical Studies Centre in Santiago deCompostela is located in the Vista Alegre plot of land,one of the most relevant green areas in the surroundingsof the old quarter of Santiago. Described as a universitypark, the Vista Alegre plot of land hosts a group of build-ings link to activities related to academic and researchpractices. Here it’s possible to find the House of Europe,the Advanced Studies Centre, the IDEGA (a universityresearch centre) and the Centre for Musical Studies,dedicated to postgraduate studies for musical improve-ment, intended for the training of the Galician Orchestramusicians.

The proposal has its origins in a competition asking forthe insertion of a pavilion which program demanded thedevelopment of classrooms for the education of music,with defined volumetry, highness, occupation and mate-rials, in a non-symmetric exercise, as it is set against thepavilion built by Portela, made of the same materials andsimilar dimensions.

The perception of the building at different scales defineslevels of comprehension. From the distance, the buildinglets itself fall on the land. It sticks, without any continuity,to a carpet of green grass that makes up the surface ofthe plot of land, cutting out its silhouette in the space ofthe garden in a strong definitive way, like a rock withcubic will. If we look from a middle distance point, wegaze the border, the limit that before shaped an almostperfect form, leads to the lack of definition; the trace of abroken line appears, distorting edges, and a superficialvibration of light, material and shadow fixed to a rhythmof seven parts.

The masonry granite work of the façade it’s made ofstones opened “on the contrary side”, searching for thespontaneous natural surface of “stereomity” which allowsthe granite to be ripped more easy. It’s a constructivesystem that uses techniques of drill to break the piece ofstone, using as well the border sides, but in the contextof a reconsideration labour of the constructive process ofopening and cut off the stone. There’s a search of theconstructive expression of the stone, as we’ve learntfrom the history, going back to Egypt and Rome.

From the functional point of view, the acoustic require-ments of the different rooms where determinant on thedesign. This is the reason why the spaces which requirebigger acoustic needs, are linked to a big buried con-crete basement, which conforms the settling of the build-ing, the accesses and regulates the slopes of the topog-raphy. These are the bigger classrooms (auditorium,electro acoustic, percussion rooms…), capable of host-ing a large number of students and eventual audience.The upper floors are ordered “by wheels” walkable by theinner ring and which size and public character decreas-es the higher they get. The upper floor is dedicated tostudy rooms and teachers’ offices.

The expression of the project comes from the contrapo-sition and duality, that in the scale, the timbre and itsmaterials, build the space reaching complexity. The dis-tortion, superimposed to the harmony, evokes the purityof both spatial conditions bringing about interest both inmaterial and spatial terms. Beyond canons, the buildingwants to develop architectonic concepts within a simplecomposition and geometry, taking in the spatial reso-nance from the echoes of its limits, that in the outside arerepresented by the carballeira, the garden, the water andthe Galician light, and in the interior the stone surfacescut from the outside (or maybe they exploit from the con-frontation with it), and configure the space. The aims onthe project are a deeply rooted to Galicia architecture,considering its cultural and atmosphere particularities,emphasizing the memory of the place. It seems that thebuilding was always there.

sANTiAGo. 2002 CeNTRo de ALTos esTudios MusiCALes MUSICAL STUDIES CENTRE


11


12


13

alzado oeste

west elevationalzado sur

south elevation

alzado este

east elevationalzado norte

north elevation

0 10

m


14

planta primera

first floor

planta segunda

second floorplanta tercera

third floor

sección 1

section 1sección 2

section 2

planta de acceso

access floor

0 10

m

1

2


15


16

detalle constructivo

detail


17


18

hemeroscopium es el lugar para los griegos donde se poneel sol. es una alusión a un lugar que no existe más que enlos sentidos, que se mueve y sin embargo es un lugar real.se acota por las referencias del horizonte, por los límitesfísicos, se define por la luz y ocurre en el tiempo.

la casa hemeroscopium atrapa un espacio domestico, yun horizonte lejano. Y lo hace con un ejercicio de equilibrioinestable de estructuras que envuelve el recinto de habita-ción permitiendo que la visión escape. Y lo hace conestructuras pesadas, a grandes trazos, para que su dispo-sición provoque la acción gravitatoria que mueve el espa-cio, y así define el lugar.

el orden de apilamientos estructurales genera un helicoideque parte de un apoyo estable, la viga madre, para ir desa-rrollándose en sentido ascendente con estructuras cadavez mas ligeras hasta cerrar la secuencia con un punto queculmina el sistema de equilibrio. son siete elementos cuyosencuentros responden a su naturaleza constructiva, a sussolicitaciones, y sus esfuerzos expresan su condiciónestructural. con ello la casa se torna aérea, ligera, trans-parente, y el espacio que ha llenado su interior gira con lavida. la aparente simplicidad de sus encuentros exige unacompleja ingeniería gracias al armado, y al pretensado ypostensado de los aceros que cosen el alma de las vigas.un año de ingeniería para construir la estructura en sietedías, gracias a una total prefabricación de las partes y unacadencia de montaje perfectamente coordinada por unguión técnico. todo nuestro esfuerzo para desarrollar latécnica en busca de un espacio concreto. Y así surge unlenguaje sorprendente, donde la forma desaparece dejan-do paso al espacio desnudo.

For the Greek, Hemeroscopium is the place where the sunsets. An allusion to a place that exists only in our mind, inour senses, that is ever-changing and mutable, but isnonetheless real. It is delimited by the references of thehorizon, by the physical limits, defined by light, and it hap-pens in time.

Hemeroscopium house traps, a domestic space, and a dis-tant horizon. And it does so playing a game with structuresplaced in an apparently unstable balance, that enclose theliving spaces allowing the vision to escape. With heavystructures and big actions, disposed in a way to provokegravity to move the space. And this way it defines the place.

The order in which these structures are piled up generatesa helix that sets out from a stable support, the motherbeam, and develops upwards in a sequence of elementsthat become lighter as the structure grows, closing on apoint that culminates the system of equilibrium. Seven ele-ments in total. The design of their joints respond to theirconstructive nature, to their forces; and their stressesexpress the structural condition they have. By the way thisstructure is set, the house becomes aerial, light, transpar-ent, and the space kept inside flows with life. The apparentsimplicity of the structure´s joints requires in fact the devel-opment of complex calculations, due to the reinforcement,and the prestress and post-tension of the steel rods thatsew the web of the beams.

It took us a year to engineer but only seven days to buildthe structure, thanks to a total prefabrication of the differentelements and a perfectly coordinated rhythm of assembly.All of our effort oriented to develop the technique that wouldallow to create a very specific space. And thus, a newastonishing language is invented, where form disappearsgiving way to the naked space.

MAdRid. 2008 CAsA heMeRosCopiuM HEMEROSCOPIUM HOUSE


19


20

planta cota +3,07 A

floor level +3,07 A

planta cota +6,32 A

floor level +6,32 A

planta cota +3,07 B

floor level +3,07 B

planta cota +6,32 B

floor level +6,32 B

0 20

m


21

sección 1

section 1sección 2

section 2

1

2

0 10

m


22


23


24

sur

alzado oeste

west elevation

alzado sur

south elevation

0 10

m


25

alzado este

east elevation

alzado norte

north elevation


26

el antiguo matadero de madrid se está transformando en un centro de creación contemporánea de referencia para madrid,convocando concursos de arquitectura que permitan recuperar sus 148.300 m2 para destinarlos a procesos creativos, forma-ción artística participativa y diálogo entre las artes. el proyecto de la casa del lector es el resultado de un concurso restringi-do, celebrado en 2006, en el que ensamble studio obtuvo el primer premio. el objeto del concurso era un proyecto de refor-ma de las naves 13, 14, 17b y 17c del antiguo matadero. la propuesta realizada por ensamble studio mantiene y potencia elcarácter original del conjunto, industrial y fabril, mediante la imposición de un nuevo orden en las naves existentes. la con-fluencia y relación del nuevo sistema y el preexistente conforma un nuevo espacio. se establecen dos niveles, físicos, per-ceptivos y de actividad, que configuran un escenario cambiante. el plano superior, construido con vigas prefabricadas de hor-migón pretensado de 52 t de peso es un espacio de investigación y trabajo. frente a la estructura basilical de las naves, lon-gitudinal, ligera y metálica, los puentes de hormigón se insertan atravesando los huecos existentes y cosen el espacio trans-versalmente, dotando de unidad al conjunto de las naves 13 y 14, hasta entonces edificios independientes. el plano inferiorparticipa, sin someterse, del ritmo pautado por el nivel superior. dinámico y mutable, acogerá las actividades de formación ydifusión cultural, permitiendo su futura redescripción. la nave 17 c acoge el área de oficinas, mientras que en la nave 17 b seubica el auditorio. la cubierta a dos aguas del auditorio se reconstruye, manteniendo el perfil original de la nave 17b. el inte-rior, sin embargo, se envuelve, reviste y baña de luz a través de un arco generado por lamas de aluminio. la paleta materialrecoge la tradición industrial del conjunto del antiguo matadero de madrid. Granitos, acero, hormigón prefabricado, visten elespacio. el conjunto arquitectónico protegido requirió una operación de cirujía de máxima precisión para conservar su aspec-to exterior y su estructura interna, al mismo tiempo que incorporar el nuevo uso. la intervención plantea así desde el inicio laconsolidación de la estructura preexistente, en estado precario de estabilidad, y la inserción de una nueva estructura que per-mite la transformación del espacio para la nueva actividad respetando en todo momento los elementos estructurales origina-les. la delicada estructura metálica interior y el muro perimetral de fábrica que definían el contenedor original, hoy lo siguendefiniendo, y se complementan con la estructura añadida de hormigón prefabricado que claramente se diferencia de lo queanteriormente estaba allí, conservando la memoria del lugar e iniciando una nueva historia en el mismo.

Madrid’s Old Slaughterhouse is becoming an important Center for Contemporary Creation in Madrid, organizing architecturecompetitions that can give rise to proposals that will recover its 148 300 m2 to house creative processes, artistic training andparticipatory dialogue between the arts. The Reader’s House project is the result of a competition that took place in 2006, inwhich Ensamble Studio won the first prize. The purpose of the competition was to restore the warehouses 13, 14, 17b and 17cof the Old Slaughterhouse to incorporate a new educational program. The proposal made by Ensemble Studio maintains andenhances the original character of the industrial complex, by imposing a new order to the one of the pre-existent buildings. Theconfluence and relationship of the new system and the existing one forms a new space. Two physical, perceptual and activitylevels are defined forming a mutable scenario. The upper level, constructed with precast concrete beams of 40 Tons each, is aspace for research and study. These beams are bridges, aerial streets, vectors of activity. In opposition to the basilica-like struc-ture of the warehouses, longitudinal, light and metallic; the new structures are inserted through the windows and sew the spacetransversally, giving unity to the complex formed by the warehouses 13 and 14, which were previously independent buildings.The lower level participates, without losing its essence, of the rhythm marked by the upper level. Dynamic and mutable, thislevel will host the educational and cultural diffusion activities, enabling their future redefinition. The warehouse 17c houses theoffice area, while the warehouse 17b becomes a multipurpose room or auditorium. The pitched roof of the auditorium is rebuilt,respecting the original profile. However, inside, a different order is re-imposed. An arc generated by aluminium slats encloses,dresses and lights the space. The material palette includes the industrial tradition of the whole Madrid’s Old Slaughterhouse.Granite, steel, precast concrete, dress space. The protected architectural complex required a surgery of great precision to retainits appearance and its internal structure, while incorporating the new use. The intervention thus implements from the beginningthe consolidation of the existing structure, in a precarious state of stability, and the insertion of a new structure that allows thetransformation of the space for the new activity, respecting at all times the original structural elements. The delicate metal inte-rior structure and the masonry perimeter wall that defined the original container, today continue to define it, and are comple-mented by the precast concrete structure added that clearly differs from what was there before, preserving the memory of theplace and starting a new story in it.

MAdRid. 2006 LA CAsA deL LeCToR THE READER’S HOUSE


27

planta de acceso

access floor

0 20

m


28

alzado transversal 1

cross elevation 1


cross elevation 2

2

1

0 20

m

0 20

m

0 20

m

0 20

m

0 20

m

0 20

m

0 20

m

0 20

m

0 20

m


29

alzado longitudinal 1

longitudinal elevation 1

alzado longitudinal 2

longitudinal elevation 2


cross elevation 3


cross elevation 4

3

1 2

0 20

m


30

sección transversal 1

cross section 1

sección transversal 2

cross section 2

2

43

1

0 20

m


31

sección 3

section 3

sección 4

section 4

0 20

m


32


33


34

la dovela es una piedra aérea, la “piedra del sol”. el monolito de basalto azteca excavado en elZócalo de méxico d.f., significa "tonatiuhtlan de ollin" o "sol de movimiento”. el dios solar querepresenta, tonatiuh, agarra un corazón y expresa la necesidad de continuidad del tiempo solar. losrayos que podemos apreciar en esta preciosa pieza arqueológica, son el símbolo de de la luz, quedebemos encontrar a través del descubrimiento de lo que somos, de lo que sentimos y de lo quehacemos. entendemos la cultura contemporánea como expresión constante de la conectividad conlos movimientos del tiempo, y las capas de historia que se superponen e hibridan la cultura mexi-cana son de gran inspiración para hacer una obra de arquitectura hoy. por ello, la dovela aparececomo una piedra de aire, soportada por el espacio que emana de una secuencia de terrazas exca-vadas; que se ofrece al sol, que mueve el tiempo al atravesar sus lamas; y que protege de la lluviay nos cobija dentro de la tierra. la dovela trata de recoger todas las resonancias del mundo queemerge sobre ella, para darlas orden. los espacios excavados se entregan a lo público, se abren alcielo, protegidos por la simbólica estructura metálica. el proyecto confronta las naturalezas elemen-tales con las que se construye: la densidad profunda del espacio negativo, de componente vertical;y la tensión horizontal del aire contenido y soportado por la dovela, pieza última clave de un equi-librio abstracto que pierde su peso para mostrarse ligera, aérea, mutable y leve como una nube quecualifica el espacio de la tierra al filtrar los rayos solares. no obstante, el espacio nos dicta sus nor-mas, y la arquitectura las manipula. el diseño de la estructura se basa en la paradoja de conciliar elorden isótropo de su intradós, ortogonal y bidireccional, con la esencia de la geometría variable desu sección. un objeto matemático que traspone su estricto orden al espacio pero no lo impone, per-mitiendo a los elementos de la naturaleza (el agua, la luz y el aire) su última configuración. la rea-lidad perceptiva es el resultado de esta lucha entre el orden aparente y el espacio fluctuante queprovoca la exposición a la diversidad de las luces solares que vibran entre las lamas de la estructu-ra, creando cuatro campos de intensidad que son la proyección de los cuatro espacios excavadosque articulan la espiral de los vestíbulos del teatro. nuevamente los cuatro tiempos, los cuatro solesde la leyenda mesoamericana sobre la creación del mundo, las cuatro etapas de la tierra desde sucreación… el contacto entre el sol y la tierra no podría recoger pautas del orden de ninguno de ellos.así en el diseño de la estructura que generara la conexión gravitatoria entre la dovela y las exca-vaciones en la tierra, dispusimos un diseño de gran figuración, como si de cariátides y atlantes setratara, siendo evocación de la diversidad, reflejo del mundo del hombre que habitará el espacio. porlo tanto, los pilares participan en el movimiento, en el tiempo, y se disponen con libertad en el baileespacial, confiando en la rigidez de la estructura su disposición no simétrica en la trama interna dela dovela. adentrarnos en el espacio negativo de los vestíbulos excavados a cielo abierto, nos per-mite acceder a un nuevo, y último acontecimiento. Ya dentro de la tierra, el teatro aparece como finde esta secuencia de espacios. aquí la síntesis del edificio culmina con la función de un tiempo dete-nido, recreado, un lugar para contemplar.

Telcel Theater, buried underground, evidences its presence through a large metallic structure liftedfrom ground level, named Dovela (Keystone), which acts as a lure. We understand contemporary cul-ture as a constant expression of connectivity with the movements of time, and the layers of historythat overlap and hybridize the Mexican culture are of great inspiration to make a work of architecturetoday. Therefore, the Dovela appears as a stone of air, supported by the space that comes from asequence of excavated terraces; that offers to the sun which moves the time when going through itsslats; and that protects from the rain and shelters us inside the earth. The Dovela tries to collect allthe resonances of the world emerging above it, to give them order. It is a mathematical object whichallows the natural elements (water, light and air) to affect its last configuration. The excavated spacesarticulated in a sequence of theater lobbies at different levels are given to the public and open to thesky, protected by the symbolic metal structure. The project confronts the elemental natures withwhich it is built: the deep density of the negative space, of vertical character; and the horizontal ten-sion of the air contained and supported by the Dovela, last key piece of an abstract balance that losesits weight to appear aerial, mutable and light as a cloud that qualifies the space in the ground by fil-tering sunlight rays. And the contact between the sun and the earth could not pick up patterns of theorder of any of them. So in the design of the structure that generates the gravitational connectionbetween the Dovela and the excavations in the ground, we decided on a very figurative solution, asif it were caryatids and Atlanteans; evoking diversity, reflecting the world of the man that will inhabitthe space. Therefore, the supports are involved in the movement, in time, and are freely arranged inthe space dance, relying on the rigidity of the structure its non symmetric disposition within the inter-nal grid of the Dovela. By immersing ourselves in the negative space of the open excavated lobbies,we can have access to a new and final happening. Once inside the earth, the Theater appears asthe end of this sequence of spaces. Here the synthesis of the building culminates with the functionof a halted time, recreated, a place to contemplate.

MeXiCo dF. 2013 TeATRo TeLCeL TELCEL THEATRER


35


36


37

planta acceso

access floor

planta sótano -1

basement floor -1

planta sótano -3

basement floor -3

planta sótano -4

basement floor -4

0 10

m


38


39


40

sección 1

section 1

sección 2

section 2

sección 3

section 3

0 20

m

1

2

3


41


42

la trufa es un fragmento de naturaleza construida con tierra, llena de aire. un espacio dentro de una piedraque se posa en el terreno y que se mimetiza con el territorio. se camufla, al emular los procesos de forma-ción mineral en su estructura, y se integra con el medio natural al someterse a sus leyes. hicimos un aguje-ro en el terreno, amontonando en su perímetro la tierra vegetal extraída, y obtuvimos un dique de contenciónsin consistencia mecánica. luego, materializamos el aire construyendo un volumen con fardos de paja einundamos el espacio ente la tierra y el aire construido para solidificarlo. el hormigón en masa vertido envol-vió el aire y se protegió de tierra. pasó el tiempo y retiramos la tierra descubriendo una masa amorfa. la tie-rra y el hormigón intercambiaron sus propiedades. la tierra proveyó al hormigón de su textura y color, suforma y su esencia, y el hormigón le entregó a la tierra su resistencia y estructura interna. pero aún no eraarquitectura lo que habíamos creado, habíamos fabricado una piedra. con maquinaria de cantera hicimosunos cortes para explorar su núcleo y descubrimos la masa de su interior construida con paja, ahora com-primida por la presión hidrostática que ejerció el hormigón sobre la endeble estructura vegetal. para vaciarel interior, llegó la ternera paulina, que disfrutó de 50 m3 de su más rico alimento, del que se nutrió duranteun año hasta que abandonó su hábitat, ya adulta y pesando 300 kilos. se había comido el volumen interior,y aparecía el espacio por primera vez, restaurando la condición arquitectónica de la trufa tras haber sido cobi-jo del animal y de la masa vegetal durante un tiempo largo. la arquitectura nos sorprendió. su ambigüedadentre lo natural y lo construido, la compleja materialidad que un mismo elemento constructivo, el hormigónen masa sin refuerzo armado, podía dotar al pequeño espacio arquitectónico a distintas escalas. desde latextura informe de su exterior, hasta la violenta incisión de un corte que revela su vocación arquitectónica,llegando a la expresión fluida de la solidificación interior del hormigón. esta materialidad espesa, que pro-porciona a las paredes verticales una escala almohadillada, proviene de la dimensión de los fardos, y con-trasta con la liquidez continua del techo que evoca al mar, petrificado en el dintel del marco espacial que mirade modo sublime al océano atlántico, resaltando el horizonte como única línea tensa del espacio interior.para dotar al espacio de todo el confort y habitabilidad necesaria en la arquitectura, tomamos como motivoel “cabanon” de le corbusier, recreando su programa y dimensiones. es el “cabanon de Beton” la referenciaque hace de la trufa un espacio habitable y disfrutable en la naturaleza, que nos ha inspirado y sometido. Yla lección que recibimos es la incertidumbre que nos guió en el deseo de construir con nuestras propiasmanos, un fragmento de naturaleza, un espacio contemplativo, un pequeño poema.

The Truffle is a piece of nature built with earth, full of air. A space within a stone that sits on the ground andblends with the territory. It camouflages, by emulating the processes of mineral formation in its structure, andintegrates with the natural environment, complying with its laws. We made a hole in the ground, piling up onits perimeter the topsoil removed, and we obtained a retaining dike without mechanical consistency. Then, wematerialized the air building a volume with hay bales and flooded the space between the earth and the builtair to solidify it. The poured mass concrete wrapped the air and protected itself with the ground. Time passedand we removed the earth discovering an amorphous mass. The earth and the concrete exchanged theirproperties. The land provided the concrete with its texture and color, its form and its essence, and concretegave the earth its strength and internal structure. But what we had created was not yet architecture, we hadfabricated a stone. We made a few cuts using quarry machinery to explore its core and discovered its massinside built with hay, now compressed by the hydrostatic pressure exerted by concrete on the flimsy vegetablestructure. To empty the interior, the calf Paulina arrived, and enjoyed the 50m3 of the nicest food, from whichshe nourished for a year until she left her habitat, already as an adult and weighing 300 kilos. She had eatenthe interior volume, and space appeared for the first time, restoring the architectural condition of the truffleafter having been a shelter for the animal and the vegetable mass for a long time. The architecture surprisedus. Its ambiguity between the natural and the built, the complex materiality that the same constructive ele-ment, the mass unreinforced concrete, could provide the small architectural space, at different scales. Fromthe amorphous texture of its exterior, to the violent incision of a cut that reveals its architectural vocation, lead-ing to the fluid expression of the interior solidification of concrete. This dense materiality, which gives the ver-tical walls a rusticated scale, comes from the size of the bales, and contrasts with the continuous liquidity ofthe ceiling that evokes the sea, petrified in the lintel of the spatial frame that looks sublimely to the AtlanticOcean, highlighting the horizon as the only tense line within the interior space. To provide the space with allthe comfort and the living conditions needed in architecture, we took the "Cabanon" of Le Corbusier as motif,recreating its program and dimensions. It is the "Cabanon of Beton" the reference that makes the truffle anenjoyable living space in nature, that has inspired and subdued us. And the lesson we learn is the uncertain-ty that led us in the desire to build with our own hands, a piece of nature, a contemplative space, a little poem.

A CoRuÑA. 2010 LA TRuFATHE TRUFFLE

planta

floor

0 5

m


43


44


45

sección longitudinal

longitudinal section sección transversal

cross sectionsección longitudinal

longitudinal section

0 5

m


46

anton García-abril, (madrid, 1969) es doctor arquitecto europeo, miembro del royal institute of Britisharchitects desde 2013, y profesor titular en la escuela de arquitectura y planeamiento del massachusettsinstitute of technology (m.i.t.). actualmente está desarrollando una segunda tesis doctoral sobre “masastensionadas” en la escuela de ingenieria civil de la universidad politécnica de cataluña en Barcelona.recibió el premio de investigación de la academia española de roma. ha sido profesor asociado en laescuela de arquitectura de la universidad politécnica de madrid (e.t.s.a.m.-u.p.m.) durante una déca-da, profesor invitado en la escuela de posgrado de la universidad de harvard en 2010 y de cornell uni-versity en 2008, y jurado invitado y conferenciante en diferentes universidades e instituciones de améri-ca y europa. en 2000 establece ensamBle studio, un equipo multidisciplinar con un sólido bagaje eninvestigación, que actualmente lidera junto a su socia débora mesa.

débora mesa molina, (madrid, 1981) es arquitecta, investigadora en la escuela de arquitectura y plane-amiento del massachusetts institute of technology (m.i.t.), y candidata a doctora internacional por laescuela de arquitectura de la politécnica de madrid (e.t.s.a.m.-u.p.m.) donde desarrolla su tesis docto-ral sobre “supraestructuras” un concepto urbanístico que plantea un nuevo equilibrio entre la infraes-tructura urbana y la arquitectura. se incorpora a ensamble studio en 2003, antes de graduarse en lamisma escuela y se convierte en socia de antón Garcia-abril en 2010, tras construir la sede central dela sGae de santiago de compostela y la casa hemeroscopium en madrid y haber sido parte funda-mental en la realización de diversos proyectos. ha sido profesora invitada en diferentes universidades ene.e.u.u. y españa, tales como el massachusetts institute of technology en 2011, la universidad poli-técnica de madrid en 2009 y 2010, y la cornell university en 2008, donde ha impartido talleres, semina-rios y cursos de proyectos arquitectónicos.

Anton García-Abril, (Madrid, 1969) is a European PhD Architect, International Fellow of the Royal Insti-tute of British Architects 2013, full-professor at the School of Architecture and Planning of the Massachu-setts Institute of Technology (M.I.T.), and he is currently developing a second doctoral thesis about“Stressed Mass” at the School of Civil Engineering of the Polytechnic University of Barcelona. He receivedthe Spanish Academy Research Prize in Rome in 1996. He has been associate professor at the Schoolof Architecture of the Polytechnic University of Madrid (E.T.S.A.M.-U.P.M.) for a decade, invited professorat the Graduate School of Design of Harvard University in 2010 and Cornell University in 2008, and vis-iting critic and lecturer in different universities and institutions in America and Europe. In 2000 he estab-lishes ENSAMBLE STUDIO, a cross-functional team with a solid research background, that he leadstogether with his partner Débora Mesa.

Debora Mesa Molina, (Madrid, 1981) is an Architect, a research scientist at the School of Architecture andPlanning of the Massachusetts Institute of Technology (M.I.T.), and an International PhD Candidate at theSchool of Architecture of the Polytechnic University of Madrid (E.T.S.A.M.-U.P.M.) currently developing herdoctoral thesis about “Suprastructures”, an urban concept that proposes a new equilibrium between urbaninfrastructure and architecture. She joins Ensamble Studio in 2003, before graduating from this sameschool in 2006, and becomes Antón García-Abril’s partner in 2010, after building the SGAE Central Officein Santiago de Compostela and the Hemeroscopium House in Madrid and playing a major role in the real-ization of different projects. She has been an invited professor at different universities in USA and Spain,like the Massachusetts Institute of Technology in 2011, the Polytechnic University of Madrid in 2009 and2010, and Cornell University in 2008, teaching architecture design studios, workshops and seminars.

ANToN GARCiA ABRiL, deBoRA MesA


47

premios /AWARDS

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2006

2005

2003

2002

2001

2000

1999

1987

premios coam 2013, madrid, españa (casa del lector) COAM Prizes 2013, Madrid, Spain. (Reader’s House)miembro internacional del royal institute of British arch. International Fellow of the Royal Institute of British Architects (RIBA). Antón García- AbrilJurado del premio mies Van der rohe Juror at the Mies Van der Rohe Award

nominado premio internacional iakov chernikhov Candidate. Iakov Chernikhov International Prize

primer premio concurso de diseño “Zip towers”, milán italia First Prize. “Zip Towers” Design Competition. Milano, Italy

nominado premio mies Van der rohe (la trufa, Galicia, españa) Candidate. Mies Van der Rohe Award. (The Truffle in Galicia, Spain)

premio jóvenes arquitectos “The Rice Design Alliance Prize” to emerging architects

premio ad 2008, categoría arquitectura AD Award 2008, Architecture category. Architectural Digest Magazine

primer premio la casa del lector. matadero de madrid. concurso de diseño First Prize. “La Casa del Lector” Design Competition

Design Vanguard Prize, Architectural Record N.Y. ensamble studio (Ensamble Studio)premio “International Award Architecture in Stone”, Verona, Italia. centro de altos estudios musicales Music Studies Centermención Honorable mention. European Prize di Architettura Luigi Consenza. (SGAE Central Office in S. de Compostela)finalista premio de arquitectura española 2005. (centro de altos estudios musicales, santiago de compostela)Finalist. Spanish Architecture Prize 2005. (Music Studies Center in Santiago de Compostela)seleccionado premio mies Van der rohe. (centro de altos estudios musicales, santiago de compostela)Finalist. Mies Van der Rohe Award. (Music Studies Center in Santiago de Compostela)

nominado premio de arquitectura española 2003 (centro de altos estudios musicales, santiago de compostela)Candidate to Spanish Architecture Prize 2003. (Music Studies Center in Santiago de Compostela)

primer premio concurso internacional para el desarrollo del Área cultural duolun en shanghai, china, con smaoFirst Prize. Cultural Duolun Cultural Area in Shanghai, China with S.M.A.O.

premio jóvenes arquitectos Menhir Prize of Architecture for Young Architects. (Music Studies Center in Santiago de Compostela)

primer premio Bienal de arquitectura 2000, pabellón de españa, Venecia First Prize. Biennial of Architecture 2000, Spanish Pavilion, VeniceFirst Prize. Music Studies Center in Santiago de Compostela, Galicia. Finished (2002)

primer premio auditorio y escuela de música en medina del campo, ValladolidFirst Prize. Concert Hall and Music School in Medina del Campo, Valladolid. Finished (2003)

mención honorífica, Xiii premio de arquitectura y urbanismo del ayuntamiento de madrid Honorable Mention. Madrid City Hall XIII Architecture and Town Planning Award

2013

2012

2011

2010

2009

2008

2007

2005

2003

2000

eXposiciones /EXHIBITIONS

exposición internacional Ga 2013 GA International 2013 Exhibition “Emerging Future”, Tokyo, Japan

spainlab: pabellón de españa en Venecia, Xiii exposición internacional. SPAINLab: Spanish pavilion in Venice at the 13th International Architecture Exhibitioncomisarios Curators: Antón García- Abril & Débora Mesaexposición internacional Ga 2012 GA International 2012 Exhibition “Emerging Future”, Tokyo, Japan

exposición itinerante “European Union Prize 2011” travelling Exhibitionexposición internacional Ga 2011 GA International 2011 Exhibition “Emerging Future”, Tokyo, JapanPicturing “Home-for-All”, Toyo Ito Museum of Architecture (Imabari) and Sendai Mediatheque, Japan

exposición Exhibition “Futuro. En Pausa”. III international Conference on architecture CONSTRUTEC-COAM12th edition Biennale de Architecture in Venice “Balancing Act” for “People meet in Architecture”exposición internacional Ga 2010 GA International 2010, Tokyo, Japanuna ciudad llamada españa, atenas, Grecia A City called Spain, Athens, Greeceexposición construyendo en democracia: 35 años de arquitectura social en españa Exhibition Building Democracy: 35 years of social architecture in Spainexposición itinerante, 100% arquitectura, madridExhibiton Madrid, 100% Arquitectura, travelling exhibition, Oran, Istanbul, Colombia, Mexico, Rome, etc.

exposición itinerante, 100% arquitectura, madridExhibiton Madrid, 100% Arquitectura, travelling exhibition, Oran, Bogotá, San Juan de Puerto Rico, Madrid, Quito y Santiago de Chile

exposición Exhibition JAE (Spanish Young Architects), Columbia University. New York. (SGAE Headquarters)

exposición Exhibition JAE (Spanish Young Architects), arquería de los nuevos ministerios, madrid. (SGAE Headquarters)exposición “la natural seducción de la piedra - arquitectura contemporánea de españa piedra2008”Exhibition “The natural seduction of stone – Contemporary architecture of Spain. PIEDRA2008”exposición Pavillion 9 IFEMA, Madrid. (SGAE Headquarters in Santiago de Compostela)exposición CRUDO 100% Exhibition. COAM Foundation, Madrid. (Church in Valencia)

exposición en centro de arte contemporáneo de Galicia. santiago de compostelaExhibition at CGAC (Galician Centre for Contemporary Art). Santiago de Compostela(SGAE Central Office and Music Studies Centre in Santiago de Compostela)exposición Exhibition “Architecture of Stone in Spain”. Marble Architecture Design 42nd Marmomacc in Verona(SGAE Central Office in Santiago de Compostela)

exposición Exhibition “Monoespacios COAM 7”, COAM (Madrid Institute of Architects), Madrid

exposición Exhibition “0. La Mesa Blanca”. Sala de Arquerías de Nuevos Ministerios. Madrid

exposición permanent Permanent Exhibition. “El Croquis” Magazine Foundation. San Lorenzo de El Escorial, Spainexposición Exhibition “Recent Work”. COAM Foundation, Madrid


anton garcia abril aa 02/07/15 09:53 página 1 · tropo carlos slim, que encargó a ricardo...

Documents