antologia teatro argentinot6 sainete criollo

tomo 6 (1902-1908)

Obras del siglo XX: 1 dcada - I

antologa de obras de teatro argentinodesde sus orgenes a la actualidad

seleccin y prlogo Beatriz Seibel

Snchez, Florencio Antologa de obras de teatro Argentino desde los orgenes a la actualidad : obras del siglo XX 1 Dcada - I / Florencio Snchez y Gregorio de Laferrere ; ilustrado por Oscar Ortiz ; con prlogo de Beatriz Seibel ; recopilado por Beatriz Seibel. - 1a ed. - Buenos Aires : Inst. Nacional del Teatro, 2010. v. VI, 320 p. ; 22x15 cm. - (Historia Teatral) ISBN 978-987-9433-80-5 1. Teatro Argentino. I. Laferrere, Gregorio de II. Ortiz, Oscar, ilus. III. Seibel, Beatriz, prolog. IV. Seibel, Beatriz, recop. V. Ttulo CDD A862 Fecha de catalogacin: 03/02/2010 Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N 232/08. Ejemplar de distribucin gratuita - Prohibida su venta

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EL TEATRO DEL SIGLO XX Al comenzar el siglo XX la Argentina est en una etapa de crecimiento y transformacin, entre contradicciones como nacional y extranjero, criollo e inmigrante, prosperidad y conflictos sociales, alta cultura y cultura popular. Irrumpen las nuevas creaciones culturales, el circo criollo, las compaas de teatro nacional, las obras locales, el tango, los payadores urbanos. Se desarrollan los grupos filodramticos de inmigrantes, de criollos, de trabajadores, de militantes polticos. Crecen el periodismo y los folletos masivos, la narrativa, el cine, para un pblico alfabetizado con una clase media en expansin. Se inicia el florecimiento del teatro argentino. En 1900 predominan en la cartelera de Buenos Aires las compaas europeas, y el nico elenco nacional en una sala es el de la familia circense Podest. Desde ese ao ya han elegido prcticamente dejar las carpas para actuar en salas, y han pasado de compaa de circo criollo a compaa lrico-dramtica, lo que abre esta nueva etapa. En octubre se anuncian 3 compaas italianas, 4 espaolas, 1 de variedades con bigrafo, 1 de marionetas en Parque Lezama, 2 compaas de circo criollo con teatro, 1 de circo de 1 parte -Frank Brown-, y la compaa lrico-dramtica nacional bajo la direccin del primer actor don Jos Podest en el Doria. En 1901, al comenzar el ao los Podest estn en el teatro Victoria, luego arriendan el Rivadavia, y en marzo la familia se divide. En el teatro Rivadavia quedan trabajando los hermanos Jos, Antonio, Pablo, Graciana, Juan, y sus hijos; la compaa se denomina Podest Hermanos. En el teatro Libertad se instala el otro hermano, Jernimo, con sus hijos Mara, Jos Francisco, Arturo, Ana y Blanca, y su nieta Mara Esther. Con la separacin de la familia Podest se inicia elantologa de obras de teatro argentino5

CONSEJO

EDITORIAL

> Beatriz Lbatte > Gladis Contreras > Mnica Leal > Alicia Tealdi > Carlos Pacheco

STAFF

EDITORIAL

> Carlos Pacheco > Raquel Weksler > Elena del Yerro (Correccin) > Mariana Rovito (Diseo de tapa) > Gabriel DAlessandro (Diagramacin interior) > Grillo Ortiz (Ilustracin de tapa)

Inteatro, editorial del Instituto Nacional del TeatroISBN 978-987-9433-80-5 Impreso en la Argentina - Printed in Argentina. Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723. Reservados todos los derechos. Impreso en Buenos Aires, marzo de 2010. Primera edicin: 3.000 ejemplares

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desarrollo de las compaas nacionales en salas. Despus Jernimo sale de gira, mientras Jos Podest pasa con los suyos al Apolo, un teatro semiabandonado y refaccionado con grandes gastos; debutan el 6 de abril de 1901 y van a permanecer en esa sala hasta el 15 de diciembre de 1908.

UNA "PORFIADA LUCHA" Quesada opina en 1902 que "aquel detestable 'teatro nacional' est evolucionando; desde que el teatro criollo -el de los dramones de facn- ha quedado relegado a los circos, el naciente teatro nacional se ha trasladado a las compaas argentinas que como la de Podest, en el Apolo actan en teatros". El sistema hegemnico privilegia las salas teatrales sobre la pista circense. Es tiempo de cambios; "los literatos" comienzan a entregar sus obras a los actores criollos, que al renunciar a su espacio original de la pista, posibilitan el desarrollo de un teatro nacional del siglo XX, donde todos los sectores se sienten de alguna manera reconocidos, en un momento en que el pblico demanda expresiones teatrales locales. Esta conciliacin muestra quizs el nico desarrollo posible. En 1902, la cartelera presenta 4 compaas italianas, 1 inglesa, 1 francesa, 3 espaolas, 1 de variedades, 1 de tteres en los lagos de Palermo con Mosquito y su orquesta, 1 de circo -Frank Brown-; 3 compaas nacionales, 1 de dramas criollos de Podest Hnos. en el Apolo, 1 de dramas y comedias de Jos Corrado en el Libertad, 1 de circo criollo Compaa Anselmi en el Circo Buenos Aires; 4 cinematgrafos con vistas y variedades. La compaa de tteres de Mosquito es la de Dante Verzura, que trabaja 33 aos para nios en el teatro del Jardn Zoolgico. El actor cmico Jos Corrado se hace famoso interpretando el6

personaje del napolitano o cocoliche; pasa de dirigir su circo criollo a la compaa teatral en sala, como los Podest, y muere en 1909. Por su parte, los hermanos Petray pasan de la compaa Podest del teatro Apolo al Circo Buenos Aires con Anselmi; la movilidad de los artistas muestra la circulacin de los elencos nacionales. En el elenco de Anselmi est la familia de Rosa Acosta de Bozn y sus hijos. Una de las hijas, Olinda Bozn (1892-1977), comienza a actuar a los cinco aos; ser trapecista y despus famosa actriz de teatro, cine, radio y televisin. Las estadsticas de Jos Podest (1858-1937), de los primeros dos aos "de porfiada lucha" en el Apolo, entre abril de 1901 y abril de 1903, son significativas. En el primer ao presentan 58 obras en 44 funciones diurnas y 365 nocturnas, lo que evidencia que no hay un solo da de descanso. Las obras de un acto son 45, las de dos actos solo 2, y las de tres actos 11; se marca el predominio de la pieza breve y cada funcin incluye varias representaciones, como tres obras de un acto. En el segundo ao presentan otras 58 obras en 54 funciones diurnas y 365 nocturnas. Las tendencias son similares y la estadstica de estrenos muestra 36 en el primer ao y 33 en el segundo sobre 58 piezas presentadas, lo que marca una prolfica produccin autoral. Desde diciembre de 1902, Jernimo Podest (1851-1923), toma el teatro Rivadavia con una compaa donde estn, adems de su familia, Orfilia Rico, Celestino y Antonio Petray, entre otros; tambin acta su nieta Mara Esther, de 6 aos. En Montevideo se ha incorporado al elenco Orfilia Rico (1871-1936), actriz oriental que pronto tiene a su cargo los primeros roles de caracterstica cmica, "creadora de efectos nuevos en muchas ocasiones", muy elogiada. El porteo Enrique Muio (1881-1956), debuta como actor con Jernimo despus de trabajar varios meses como comparsa sin sueldo para aprender; ser una de las grandes figuras de la escena y el cine nacional. Un caso similar es Elas Alippi (1883-1942), seudnimo de Isaas Alaieff, otro porteo que se habra iniciado como bailarn de tango;antologa de obras de teatro argentino7

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entra en la compaa como meritorio, debuta bailando y luego desarrolla una importante carrera como actor y director teatral. Adems es autor de 34 obras, dirige dos pelculas y acta en cine, fundando junto a Muio la productora Artistas Argentinos Asociados que eleva el nivel artstico de la pantalla nacional.

FLORENCIO SNCHEZ Y GREGORIO DE LAFERRRE A raz del suceso obtenido, la compaa lrico-dramtica nacional de Jernimo Podest se instala desde el 5 de junio de 1903 en el Comedia, una sala ms importante, donde estar cerca de dos aos. All presenta el 13 de agosto, el primer estreno de Florencio Snchez en Buenos Aires, la comedia en tres actos M'hijo el dotor, que transcurre en una estancia de Uruguay y en Montevideo, en la poca actual. Snchez trabaja en el diario Tribuna como encargado de las crnicas policiales y segn Jos Podest, "dicha obra tuvo un suceso inesperado" porque nadie sospech que fuera capaz de escribir un primer acto "que no desdeara firmarlo cualquier autor de renombre". Tambin en agosto de 1903, el empresario del Oden Faustino Da Rosa presenta la compaa del Teatro Libre de Pars, dirigida por Antoine con la primera actriz Susana Desprs y su marido, Lugn-Poe, excepcional actor, autor y director. Despus de fundar en 1887 su pequea sala de experimentacin del naturalismo escnico, Andr Antoine conquista al gran pblico de Pars desde 1896 en el teatro Antoine. En programa estn El honor de Sudermann y otras piezas que resuenan en la escena local, as como las tcnicas naturalistas de actuacin. En 1904, la compaa de Jernimo Podest presenta en el Comedia el 4 de enero el sainete en un acto Canillita de Florencio

Snchez, y entre otras obras, el 30 de mayo se estrena la comedia en 3 actos Jettatore!, primera obra de Gregorio de Laferrre. Las dos piezas, incluidas en este tomo, son comentadas ms adelante. En 1905, la compaa de los Hermanos Podest del Apolo contina con los autores locales; adems de las reposiciones, siguen estrenando. El 26 de abril se presenta Barranca abajo de Florencio Snchez, un gran xito. Los roles principales estn a cargo de Pablo Podest, Lea Conti, Blanca Vidal y Herminia Mancini; en el elenco estn Rosa Bozn, que ha pasado del Circo Anselmi al Apolo como actriz de carcter, y sus hijas Ada y Olinda, de 13 aos, que hace los "pilletes". Segn recuerda Olinda, en casi todos los sainetes hay personajes de chicos traviesos y "a m me enfundaban una camisa y un pantaln, me encasquetaban una gorra hasta las orejas y sala a escena". La obra, publicada en este tomo, se considera ms adelante. La compaa de Jernimo Podest pasa a principios de mayo al teatro Argentino y el da 6 estrenan la comedia en tres actos Locos de verano de Gregorio de Laferrre. A mediados de junio, pasan al teatro Rivadavia donde contina la pieza, que llega a 80 representaciones consecutivas, un suceso notable. Locos de verano es hoy una comedia clsica del teatro argentino que contina teniendo xito en cada una de sus reposiciones; incluso se adapta una versin en comedia musical. En 1936 es la obra que inaugura la Comedia Nacional en el Cervantes con gran suceso, dirigida por Antonio Cunill Cabanellas, quien dirige en 1942 la versin flmica con importantes actores de teatro como Eva Franco, Enrique Serrano, Irma Crdoba, Arturo Garca Buhr entre otros. Por iniciativa de Jernimo Podest, la familia ha invertido todos sus ahorros para la construccin de un teatro en la calle Corrientes 960, en un terreno arrendado por diez aos; pasado ese plazo la sala queda como propiedad del dueo, una modalidad de la poca. Jernimo insiste

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en que no lleve su nombre, como quieren sus hijos, sino que se denomine Teatro Nacional, "como ndice de su destino". Se inaugura el 5 de abril de 1906 con la reposicin de Locos de verano de Laferrre y el estreno de la comedia breve Risa de careta de Ricardo Levene. El 28 de abril estrenan la comedia en tres actos Bajo la garra de Laferrre, obra incluida en este tomo, a la que nos referiremos en su momento.

NUEVAS COMPAAS NACIONALES En octubre de 1906 Pablo Podest (1875-1923), de 31 aos, se despide del elenco Podest Hermanos del Apolo para formar su propia compaa. Luego de una gira breve por Rosario, el 7 de diciembre debuta en el teatro Argentino con el drama histrico en cuatro actos de David Pea, Facundo, un gran xito de la nueva compaa. En el Apolo, Jos Podest completa el elenco incorporando entre otros a Florencio Parravicini. El famoso actor argentino Parra (18761941), despus de dilapidar en Pars una cuantiosa herencia, a los 26 aos vuelve a Buenos Aires; comienza a actuar en el variet en espectculos picarescos, primero utilizando sus habilidades de campen de tiro y luego haciendo monlogos y obras que aprovechan su talento cmico; se dirige al pblico improvisando con la mmica de todo su cuerpo y es muy celebrado. En 1906 se funda la Asociacin de Artistas Dramticos y Lricos Nacionales, que hace sus primeras reuniones en el Circo Anselmi y despus instala su sede en unas oficinas de la calle Suipacha 424. El presidente es el rosarino Miguel F. Lpez, actor y autor teatral; secretario Juan J. Garay, artista circense; tesorero, Arturo Mario, actor de teatro; participan entre otros Julio Escarcela, Alberto Ballerini, Francisco Ducasse, Enrique Muio, Elas Alippi, Manuel Anselmi. "Se asoci casi

toda la gente", recuerda el actor Francisco Bastardi. La Asociacin funciona con altibajos y en 1917 se disuelve. Florencio Snchez est en cartel en tres compaas en 1907: el 2 de enero Pablo Podest estrena en el Argentino la obra en un acto La Tigra; el mismo da Jos en el Apolo le estrena la comedia en un acto Los curdas y seis das despus Jernimo en el Nacional estrena el acto de Moneda falsa. Para Juan Pablo Echage, los sainetes de Snchez "tienen extraordinario relieve y palpitante animacin. En esas tajadas de vida, arrojadas a las tablas, es donde mejor despliega el comedigrafo sus facultades maestras de observador y colorista". En agosto de 1907 est actuando en el Oden la clebre Eleonora Duse, que merece entusiastas crticas en La Gioconda de D'Annunzio; tiene 47 aos y su primera visita es en 1885. En el Marconi, la compaa de Pablo Podest hace una funcin en su honor, presentando Barranca abajo y Gabino el mayoral. La Duse ocupa un palco proscenio y nadie puede saber su impresin porque usa, como acostumbra, un espeso velo negro que le cubre la cara. Segn Mara Esther Podest, la Duse saluda a Pablo en su camarn y declara "que haba ido por forzado compromiso y que sali maravillada". Otra funcin en honor de la Duse se hace en el Coliseo, participando distintas compaas, entre ellas la de Jernimo Podest. El 11 de noviembre de 1907 debuta en el teatro Argentino con Fruta picada de Enrique Garca Velloso, la compaa encabezada por Florencio Parravicini, que actuar en esa sala por ms de 20 aos. El director artstico es Ezequiel Soria y el director musical Antonio Reynoso; en el elenco estn Antonio Podest, Enrique Muio, Luis Vittone, Segundo Pomar, Flix Blanco, Sara Ortiz, que vienen del Apolo; Guillermo Battaglia y su esposa Ada Cornaro, que vienen del Nacional; Salvador Rosich, Jos Gmez, Roberto Casaux, Francisco Ducasse, Csar Ratti, Alberto Ballerini entre otros. Muchos de ellos

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encabezan despus sus propias compaas. En 1907 se publican dos folletos de Jos Podest, editados por N. Tommasi: Canciones populares recitadas y cantadas por Pepino 88, Para cantar con guitarra, una nueva edicin corregida, y Pepino el 88, Material festivo, Versos y prosas. Aunque las ltimas actuaciones de Pepino se encuentran en octubre de 1900 en el teatro Doria, es probable que siguiera presentndose; de todos modos los folletos hallados muestran la vigencia del payaso, ms all del desempeo del actor reconocido y director de escena. En 1908 Gregorio de Laferrre se separa del elenco de Jernimo Podest junto con algunos actores y forma la Compaa del Conservatorio Lavardn para actuar en el teatro Moderno, antes Rivadavia. El 24 de abril estrena la comedia en cuatro actos Las de Barranco, obra incluida en este volumen que comentamos ms adelante.

ESPECTCULOS EN 1908 El diario La Prensa refleja la actividad de los centros sociales el martes 3 de noviembre, con el ttulo "Las fiestas prximas -Grandes preparativos". Anuncia 19 eventos, desde bailes de gala hasta funciones que finalizan con baile familiar, como la del club Victoria que presenta cuatro obras el da 14 en la Casa Suiza, Rodrguez Pea 254, o el centro Salamanca Primitiva, que anuncia para la funcin del sbado Los descamisados y el cuadro infantil Los demonios en el cuerpo, entre otras piezas; el centro Picaflor y los suyos presenta el jueves una velada a beneficio del payador Jos Betinoti, quien improvisar sobre varios temas y "se exhibirn bonitas vistas en el cinematgrafo". El viernes 6 de noviembre se anuncian 5 compaas italianas, 4 lricas y 1 cmica; 3 compaas cmico-lricas espaolas; 5 compaas nacionales, Jos J. Podest en el Apolo, Florencio Parravicini en el12

Argentino, Jernimo Podest en el Moderno, y bajo carpa, el Circo Anselmi y el Politeama Sudamericano; 1 circo en Avenida de Mayo y Sols; 4 espectculos de variedades; 7 cinematgrafos. El sbado 7 se agrega el Pabelln de los Lagos en el Parque 3 de Febrero con Diner Concert, que anuncia todos los das teatro de fantoches, cine, gramfono, calesitas, gndolas venecianas y otras diversiones, con entrada libre. De regreso a Buenos Aires despus de una gira a Montevideo, el 19 de noviembre Pablo Podest debuta en el Marconi, y el 23 reponen Doa Rosario de Novin, para especial lucimiento de Orfilia Rico. En la compaa estn adems Olinda Bozn, Elas Alippi, Arturo Mario, Jos Pepito Petray, ngel Quartucci y su esposa Jacinta Diana, entre otros. Pablo, abandonado por su compaera Herminia Mancini, se casa con Olinda Bozn de 16 aos, pese a la oposicin de su madre; la unin solo dura un mes, y la jovencita abandona la compaa. "Tena un carcter terrible -recuerda Olinda-. Yo quera casarme en realidad con los personajes que ese hombre creaba y no con l". El 4 de diciembre Pablo Podest estrena Muerte civil de Giacometti; el famoso drama es un desafo por ser motivo de lucimiento para los primeros actores europeos. Entra en competencia con los modelos, los grandes intrpretes europeos, y obtiene un gran triunfo. Segn la crtica de El Pas, "al final de cada acto calurosas y prolongadas ovaciones premiaron la labor artstica del principal intrprete de la obra. Despus de la escena de la muerte la aprobacin del pblico se transform en un verdadero delirio. En la platea los sombreros se agitaban por encima de las cabezas, mientras desde los palcos las damas arrojaban flores al escenario y atronaban los bravos las galeras y el paraso. La concurrencia, sin abandonar la sala, sigui vivando a Pablo durante casi diez minutos, prodigndole la mayor manifestacin de simpata de que hasta la fecha haba sido objeto el popular actor". La crtica de La patria degli italiani, diario de la colectividad, consagra suantologa de obras de teatro argentino13

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singular y personal interpretacin del protagonista. En la escena de la muerte por envenenamiento con estricnina, el crtico comenta que Pablo slo la interpreta en Montevideo despus de estudiar los sntomas en un hospital y conversar varios das con los mdicos; el resultado es sorprendentemente real, supera toda expectativa y no admite comparacin. Sostiene que por haber dado sus primeros pasos en el arte como acrbata, sabe con impresionante maestra mostrar las contorsiones, los espasmos producto del fatal veneno, de modo tal que hace temblar la sangre en las venas. La obra se repite muchas veces con llenos asombrosos y luego van al teatro Apolo, llamados por el empresario Giovanetti, a quien ya no le conviene la compaa de Jos Podest, que no produce tantas ganancias como antes. En sus Memorias, Jos Podest saca cuentas: "En el Apolo actuamos desde el 6 de abril de 1901 al 15 de Diciembre de 1908 o sean 7 aos, 8 meses y 10 das. Estrenamos 249 obras. Dimos 3.249 representaciones". No hay da de descanso; en Semana Santa primero ceden el teatro a compaas italianas para presentar la Pasin y luego hacen la misma obra con su propia compaa. Pero ahora no les renuevan el contrato. Jos toma el teatro Comedia y debuta all el 16 de diciembre, al da siguiente de salir del Apolo, con el estreno de Las campanas de Snchez Gardel, obra de denuncia social, violento alegato contra los poderosos en un ambiente provinciano. Antonio Podest es sustituido por el actor Celestino Petray, aquel que inventara el Cocoliche, y estrenan el sainete Don Pancho Lobo de Carlos M. Pacheco el 30 de diciembre.

objetivo era estrenar sus obras y lograr ser reconocido como autor. La tuberculosis lo postra en Miln, donde muere en un hospital. Posteriormente la Sociedad de Autores organiza funciones de beneficio para su viuda y logra rescatar sus obras vendidas para administrarlas.

LA "POCA DE ORO" DEL TEATRO ARGENTINO Luis Ordaz califica desde 1946 como "poca de oro del teatro argentino" a la primera dcada del siglo; parte de 1901, cuando Jos Podest se instala en el Apolo "y comienza a interpretar las obras de los autores nacionales, con notable continuidad y decidida coherencia" y termina con la muerte de Florencio Snchez en Miln a fines de 1910. Es el inicio de un crecimiento que se expande en los aos siguientes y se destacan, desde mediados de la dcada, las giras de las compaas nacionales desde el sur en Baha Blanca hasta el norte en Salta, que difunden los nuevos repertorios y estilos de actuacin por todo el pas. Mientras tanto continan las visitas de grandes figuras europeas, que se presentan tambin en giras por las provincias y se registra la llegada de familias espaolas que tendrn larga trayectoria en la escena local, como Cibrin, Carreras, Serrador. Los grupos filodramticos se desarrollan en sociedades recreativas criollas y de diversas colectividades, en centros anarquistas y socialistas, en crculos catlicos de obreros. En las ciudades de provincias, los filodramticos son los nicos artistas locales; las compaas profesionales pasan de gira, y en ocasiones estrenan obras de autores locales. Los nuevos elencos nacionales en salas se integran con actores profesionales iniciados en el circo, en compaas italianas o espaolas, en grupos filodramticos, en el Conservatorio Lavardn fundado por Gregorio de Laferrre, o formados en las mismas compaas dondeantologa de obras de teatro argentino15

LA MUERTE DE FLORENCIO SNCHEZ El 7 de noviembre de 1910 muere Florencio Snchez en Italia. El 25 de septiembre se haba embarcado para Europa como "comisionado especial" del presidente uruguayo, aunque su verdadero14

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comienzan como meritorios sin cobrar sueldo. Muchos trabajan desde nios, en especial en las familias de actores; los roles para chicos aparecen con frecuencia en las obras, son muy apreciados por el pblico, y tambin se presentan compaas profesionales infantiles. Se destaca en esta dcada la numerosa produccin de nuevos y antiguos dramaturgos. La gran cantidad de obras estrenadas se aprecia en la estadstica de Jos Podest, que estrena 249 piezas en el Apolo entre 1901 y 1908; a esta cifra deben sumarse los estrenos hasta 1910 y los de las otras compaas, por lo que puede estimarse un mnimo de 800 obras estrenadas en ese perodo. Esta cuantiosa produccin de autores locales prosigue y se incrementa en los aos siguientes; al teatro de Buenos Aires tambin se incorporan autores uruguayos y de otros pases, como el chileno Alberto del Solar en este perodo, y los estrenos incluyen piezas de todos los gneros. La influencia de los actores sobre los autores locales es evidente; se escriben obras para los hermanos Podest, despus para Pablo o para Parravicini, y tambin para actrices como Orfilia Rico y otras. Si bien se considera que en cada momento histrico los dramaturgos escriben condicionados por las posibilidades de la escena y las modalidades de los actores, es destacable que el crecimiento del teatro nacional se produce en esa circulacin de actores convocantes de pblico, que demandan piezas que a su vez atraen espectadores y retroalimentan el circuito.

de Laferrre. Estrenadas en las nuevas compaas nacionales, estas obras han sido puestas en escena en innumerables oportunidades, pero siempre inspiran nuevas versiones, nuevas lecturas. Son elegidas y se publican para facilitar su circulacin y para que continen enriqueciendo el teatro argentino.

I - FLORENCIO SNCHEZ LADRONES!: PILLETES Y CANILLITA Esta obra firmada con seudnimo est compuesta por dos escenas de la calle, un monlogo y su continuacin en un dilogo. Son los antecedentes del sainete Canillita estrenado en Rosario en 1902, donde Snchez trabaja como periodista en un diario local. Esa versin de Ladrones! se presenta por el elenco espaol de Enrique Llovet en el teatro La Comedia en octubre, con msica del maestro Cayetano Silva, donde el protagnico del muchacho vendedor de diarios es interpretado por la primera tiple Julia Iguez. Ladrones! obtiene el Primer Premio del concurso dramtico del Centro Internacional de Estudios Sociales de Montevideo y se representa durante aos en los centros anarquistas de Montevideo. Tiene todas las caractersticas de las obras de los grupos filodramticos libertarios: pocos personajes, poca escenografa, la difusin de las ideas, un modo pacfico de rebelin. Florencio Snchez (1875-1910), uruguayo, periodista y autor teatral, estrena sus primeras piezas con seudnimo en Montevideo, en el grupo filodramtico anarquista del que forma parte como actor. Ms tarde se radica en Buenos Aires y produce una veintena de obras para el teatro profesional hasta su muerte. Es representado, estudiado y comentado exhaustivamente; hacia 1960, Foppa menciona que hay msantologa de obras de teatro argentino17

OBRAS DEL SIGLO XX: 1 DCADA -I LOS CLSICOS Sainete, drama y comedia son los gneros en que se expresan dos de los autores clsicos de la poca de oro, Florencio Snchez y Gregorio16

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de 200 trabajos sobre su vida y obra, y no han cesado hasta hoy. Juan Pablo Echage, crtico contemporneo de Snchez, lo considera insuperable como pintor de ambiente, observador y costumbrista, pero opina que es naturalista, adopta la esttica de Zola y utiliza temas ya tratados por Sudermann y otros herederos de Ibsen, cuyas piezas son conocidas en Buenos Aires; sigue la modalidad hegemnica europea. En la lnea costumbrista de Snchez predomina la descripcin, como en las obras breves, los sainetes, y piezas como Barranca abajo. En la lnea naturalista estn obras de tesis como Nuestros hijos, un "drama de ideas" que muestra los problemas sociales. Por otra parte, sus obras interpretadas por los Podest, encuentran unas originales tcnicas de actuacin, basadas en la accin y el entrenamiento circense, muy elogiadas por su asombroso naturalismo. Este productivo encuentro rene las antiguas races tradicionales con la modernidad europea.

Para Juan Pablo Echage, "si Florencio Snchez solo hubiera escrito esta obra, ella le bastara para destacarse a la vanguardia de los dramaturgos nacionales".

BARRANCA ABAJO Este drama en tres actos estrenado el 26 de abril de 1905 en el Apolo por la compaa Hermanos Podest tiene un gran xito. El autor seala que la accin transcurre en la campaa de Entre Ros y para la segunda funcin, acepta un corte en el final, ya sugerido por el director Jos Podest y marcado por los crticos al da siguiente del estreno. El rol principal est a cargo de Pablo Podest, que a los 30 aos interpreta al viejo Don Zoilo. Ese protagonista habra sido escrito especialmente por Snchez para Pablo y segn Bosch, "este drama, debido a la intervencin de Pablo, se elev a una extraordinaria altura, y la interpretacin que hizo de ella ese gran actor, no pudo ser superada nunca". En el recuerdo de Olinda Bozn, en la escena final "Pablo sala despacito, miraba la cama de la hija muerta, se sacaba el sombrero, iba hacia el fondo y volva, tomaba un jarro de agua de una tinaja, se le caa el jarro. Por ltimo, miraba la punta del alero de un rancho donde haba un nido y recin deca el parlamento final: 'Se deshace ms fcilmente el nido de un hombre que el nido de un pjaro'. Y recin tiraba el lazo para ahorcarse. La pausa que hizo Pablo antes del parlamento final nos sorprendi a todos. Yo creo que fue la primera gran pausa intencionada que se hizo en el teatro argentino. Todos los actores, los maquinistas, los tramoyistas, nos habamos ido acercando lentamente entre bastidores atrados por esa pausa tan larga. Nos preguntbamos los unos a los otros: 'Qu pasa? Por qu Pablo no habla?'. Estbamos asustados. La escena nos mantuvo en vilo. Cuando termin y la sala estall en un aplauso atronador, todos tenamos los ojos llenos de lgrimas". Una excelente versin de Barranca abajo se presenta en Formosa enantologa de obras de teatro argentino19

CANILLITA Esta versin anunciada como sainete en un acto se presenta el 4 de enero de 1904 por la compaa de Jernimo Podest en el Comedia; en este caso Blanca Podest hace el rol protagnico del chico pobre, de piernas largas y flacas "como canillas". El xito de la pieza hace que se denomine hasta hoy con ese apodo al vendedor de diarios en Buenos Aires y en Montevideo. En homenaje a Florencio Snchez, en 1947 se establece el 7 de noviembre, fecha de su muerte, como Da del Canillita; se festeja como da de descanso de los vendedores de diarios. Segn Eva G. de Montoya, Canillita tiene un final opuesto ideolgicamente al de Ladrones!, la primera versin; desaparece el enfrentamiento entre ricos y pobres y solo queda un problema entre gente modesta; el autor cambia el texto para adaptarlo a una compaa de actores profesionales y a una recepcin diferente.18

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2006, en gira por Chaco y Corrientes, y en el Teatro Nacional Cervantes, en el marco del Plan Federal, con direccin de Luis Romero y elenco de Formosa. Para Echage, es la obra ms completa de Snchez, que en la escena final alcanza vigor de tragedia autntica; "una creacin fuertemente original". En esta obra se nota el peso del modelo tradicional de drama gauchesco sobre el modelo europeo realista o naturalista.

marido en el hospital por caerse de un andamio, un periodista, y el fotgrafo que dice, "le tomaremos una as, llorando, es un momento esplndido". La vigencia de esta pintura social es llamativa.

NUESTROS HIJOS La compaa de Jernimo Podest en el Nacional estrena el 2 de mayo de 1907 este drama en 3 actos que protagoniza Guillermo Battaglia. A fines de ese mes se estrena en Montevideo con un xito total, igual que en Buenos Aires, y al ao siguiente se presenta en italiano en esa ciudad por la compaa Gemma Caimmi. Pero algunas crticas son desfavorables. Segn Echage, es un drama "de ideas", donde pinta las clases altas "con criterio unilateral y polmico de idelogo". Las ideas de Snchez se exponen por el personaje del Sr. Daz: "Esa ser mi obra. Desentraar del mismo seno de la vida, del drama de todos los das y de todos los momentos, las causas del dolor humano y exponerlas y difundirlas como un arma contra la ignorancia, la pasin y el prejuicio". Resulta irritante el tema del marido engaado que se dedica a coleccionar noticias sobre "Infanticidio", "Natalidad ilegtima", "Nuestros hijos naturales", "Ocultacin de la maternidad", y apoya a su hija soltera que queda embarazada, enfrentando la hipocresa social y la de su familia.

EN FAMILIA El 6 de octubre de 1905 en el Apolo la compaa Hermanos Podest estrena esta comedia en tres actos, que se desarrolla en la sala bien amueblada de una familia venida a menos, con la accin "en Buenos Aires, poca actual". Para La Nacin es "quiz la ms completa de las piezas de Snchez", aunque seala una visin similar a la de Sudermann en El honor, "pero ennegrecida, amargada". Juan Pablo Echage opina que "envolvera una certera crtica a la ostentacin y a la incuria", a no ser por "lo recargado de sus tintas" en la nota pesimista y amarga. Entre 2005 y 2007 el notable director Ricardo Bartis presenta su excelente espectculo De mal en peor sobre una burguesa decadente, inspirado en piezas de Snchez como En familia, que se ofrece en Buenos Aires y en gira por Espaa y Francia.

EL DESALOJO Entre constantes estrenos de autores locales, este interesante drama en un acto -tambin llamado sainete- se estrena el 18 de julio de 1906 en el Apolo por los Hermanos Podest. Una noticia de actualidad: una mujer con varios hijos desalojada, su20

II - GREGORIO DE LAFERRRE JETTATORE!... El 30 de mayo de 1904, la compaa de Jernimo Podest en el Comedia estrena esta comedia en tres actos, la primera obra de Gregorioantologa de obras de teatro argentino21

prlogo

de Laferrre, con Orfilia Rico, muy aplaudida, Blanca, Adela y Anita Podest, Julio Escarcela, quien se hace famoso en el Don Lucas protagonista y vctima, Jernimo y Arturo Podest, Francisco Panchito Aranaz, una revelacin en el personaje de Pepito, Alberto Ballerini, entre otros. El estreno es un acontecimiento artstico y social, al que concurre el presidente Roca. El tema es una supersticin muy difundida entonces en Buenos Aires, y el autor cita en la segunda escena de la obra un cuento anlogo de Thophile Gautier. Casi un mes despus, el 25 de junio, Jettatore! sigue en cartel y ese da lo comparte con Canillita; se acostumbra presentar en un solo programa una obra en tres actos y otra en un acto. Por 1$ la platea, se puede disfrutar de dos autores diferentes, Laferrre y Snchez, uno de clase alta que se burla de las costumbres, y otro bohemio y contestatario, con preocupaciones de cambio social. El xito de pblico de Jettatore! hace que se presente 75 veces consecutivas, batiendo el rcord para obras de 3 actos. Las crnicas sociales publican a diario largas listas de familias de la sociedad que asisten al teatro; se anuncia en las paredes de la ciudad con carteles enormes, se distribuyen tarjetas postales con grabados simblicos alusivos y el autor hace distribuir volantes con cartas crticas de amigos por plazas y avenidas. El aporte renovador de Laferrre, que se apropia de tcnicas del vodevil francs y las adapta, revitalizando la comedia ya existente, no es muy apreciado en la historia teatral por la desvalorizacin de la comedia en trminos generales. Gregorio de Laferrre (1867-1913), nacido en Buenos Aires, es un miembro de la clase alta portea que en 1889 viaja a Pars donde frecuenta el teatro, y es diputado nacional entre 1898-1908; escribe versos y narraciones. Su primera obra, producida como una apuesta, "por humorada", luego se estrena en Madrid en 1906, adaptada. Laferrre produce en total 6 obras y numerosos monlogos y dilogos;22

muere a los 46 aos. Funda en 1908 el Conservatorio Labardn -el apellido exacto de nuestro primer autor teatral es Lavardn, segn investigaciones posteriores- para formar intrpretes. El poeta Calixto Oyuela, primer presidente de la Academia Argentina de Letras, es el director y profesor de literatura, Enrique Garca Velloso el secretario y profesor de Historia del teatro, y un grupo de entusiastas escritores y artistas amigos dan ctedras. Angelina Pagano y Faustino Trong son profesores de Declamacin para nias y varones respectivamente, ya que las clases se separan por sexos, y se suma despus la famosa actriz Marguerite Moreno, de la Academia Francesa. Cabe sealar que an en 1926 Garca Velloso propone: "Aceptemos el vocablo declamacin, a falta de otro ms adecuado y expresivo, para significar el arte de representar obras dramticas". Por intermedio de Echage que viaja a Pars, contrata a Anatole France para que inaugure en 1909 las conferencias organizadas por el Conservatorio. A pesar de recibir algunos subsidios, Laferrre mismo es el principal sostn econmico del Conservatorio, que desaparece despus de unos aos, por falta de ayuda oficial, o por falta de calor popular, segn las versiones. En el primer curso se inscriben 70 alumnos.

BAJO LA GARRA El 28 de abril de 1906 en el Nacional la compaa Jernimo Podest estrena esta comedia en tres actos que se desarrolla primero en forma amable y alegre, para adquirir seriedad dramtica en el tercer acto, mostrando el poder destructivo de la calumnia iniciada en un club aristocrtico. Juan Pablo Echage celebra la ambientacin de la obra en la clase alta, "hasta entonces ausente de la escena, que arbitrariamente solo pareca considerar nacionales a los hbitos camperos, a las truculencias pueriles del gauchismo convencional, o del malevaje queantologa de obras de teatro argentino23

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seorea los arrabales". Pero pronto se acusa a Laferrre de exhibir intimidades degradantes para el club al que l mismo pertenece y para su propio crculo. Laferrre niega que el tema haya surgido del Crculo de Armas, afirma que considera a la institucin como "una prolongacin de su propio hogar" y retira la obra de cartel, a pesar del xito de pblico. El duro cuestionamiento de la moral social se presenta a travs de la unin de lo cmico, lo melodramtico y el realismo, que produce una tragicomedia. En el elenco del estreno estn Orfilia Rico, Blanca, Anita y Adela Podest, ngela Tesada, Ada Cornaro, Josefina Lanaro, Arturo, Jernimo y Jos F. Podest, Francisco Ducasse, Guillermo Battaglia, Francisco Aranaz, Enrique Muio, Alfredo Lanaro, Julio Escarcela, Arturo Mario, Elas Alippi, Alberto Ballerini, entre otros. La mayora de estos actores estarn al frente de sus propias compaas, en la multiplicacin que se produce en las dcadas siguientes.

que este tipo de comedias deja de lado el conventillo, mbito del sainete, para trasladarse a la casa familiar de barrio. Enrique Serrano (18921964), seudnimo de Jenaro Serrano, nace en Buenos Aires y a los 8 aos acta en el Circo Anselmi en roles de nio como el hijo del Mataco o el hijo de Moreira. Estudia en el Conservatorio Lavardn y debuta en el teatro de sala con Las de Barranco; ser un gran comediante con actuacin en teatro y cine. Esta obra llega a 146 representaciones consecutivas y es "quiz la mejor escrita y ms efectiva" del autor; ha sido traducida al cataln, al italiano, presentada en Pars en castellano por Camila Quiroga y se repone con frecuencia hasta hoy en teatros oficiales y en grupos. Comedia satrica con una crtica realista, tiene influencia en las comedias posteriores de numerosos autores.

Beatriz Seibel LAS DE BARRANCO Gregorio de Laferrre se separa del elenco de Jernimo Podest junto con algunos actores y forma la Compaa del Conservatorio Lavardn para actuar en el teatro Moderno. El 24 de abril de 1908 estrena all esta comedia en cuatro actos, originada en un monlogo que le pidiera la Rico para su beneficio. En el elenco estn Orfilia Rico, Mara Gmez, Alejandrina Cortina, Lea Cornaro, Francisco Ducasse, Elas Alippi, Jos Brieva, Julio Escarcela, Pancho Aranaz entre otros, y Jenaro (Enrique) Serrano, debutante de 16 aos. La interpretacin de la Rico en la protagonista es considerada "incomparable". Segn Federico Mertens, Orfilia Rico define su personalidad con Las de Barranco y su particularsima escuela teatral es resultante directa de la observacin de nuestra clase media. Adems de Mertens, para ella escriben tambin Saldas, Discpolo, Vacarezza, entre otros autores. Es interesante sealar24


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BIBLIOGRAFA: ARDILES GRAY, Julio, Historias de artistas, Editorial de Belgrano, Buenos Aires, 1981. (Recuerdos de Olinda Bozn) BOSCH, Mariano G., Historia de los orgenes del teatro nacional argentino y la poca de Pablo Podest. Texto revisado de la edicin original de 1929 por J. A. De Diego, Solar/Hachette, Buenos Aires, 1969. ECHAGE, Juan Pablo (Jean Paul), Seis figuras del Plata. Losada, Buenos Aires, 1938. KLEIN, Teodoro, Una historia de luchas. La Asociacin Argentina de Actores. Asociacin Argentina de Actores, Buenos Aires, 1938. LAFERRRE, Gregorio de, Teatro completo. Castellv, Santa Fe, 1952. MONTOYA, Eva G. de, Sobre Ladrones! (1897) y Canillita (19021904), Florencio Snchez y la delegacin de poderes, revista Gestos N 6, noviembre. University of California, Irvine, 1988. ORDAZ, Luis, El teatro en el Ro de la Plata, Futuro, Buenos Aires, 1946. PODEST, Jos J., Medio siglo de farndula. Memorias, Talleres de la Imprenta Argentina de Crdoba, Ro de la Plata, 1930. QUESADA, Ernesto, El criollismo en la literatura argentina y otros textos. En torno al criollismo. Textos y polmica. Centro Editor de Amrica Latina, Captulo N 190, Buenos Aires, 1983. SNCHEZ, Florencio, Teatro completo. Veinte piezas seguidas de otras pginas del autor compiladas y anotadas por Dardo Dneo. Claridad, Buenos Aires, 1941. SEIBEL, Beatriz, Historia del teatro argentino. Desde los rituales hasta 1930. Corregidor, Buenos Aires, 2002.

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Ladrones!Luciano Stein (seudnimo de Florencio Snchez)

> ladrones!

I. PILLETES

PERSONAJESCANILLITA, vendedor de diarios TRASNOCHADOR VIGILANTE

FACHADA DE UNA CASA. AL FORO PUERTA FRANQUEABLE.

ESCENA ICANILLITA:

(Saliendo por la izquierda) Razn.!... Da y Razn a vintn La Razn a vintn!... (Hacia la izquierda como hablando con alguien) Cmpremela seor! La Razn,

ltima hora; derrota de los ingleses!... La Razn a vintn (Volvindose al pblico) Brrrrr!... Qu fro!... Y ahora tener que irme hasta cerca de los Pocitos Que lo velen! Lo que es yo con este vientito me parece que no voy Si todava nos dejaran dormir en la barraca de la imprenta de La Razn Pero qu!... Son una punta e sarnosos echan agua, y hacen unas judiadas con uno!... La otra noche, cmo nos pusieron!... Al Vasquito peor que a m Nos habamos metido a dormir entre unos cajones, all cerca de la mquina Estaba msantologa de obras de teatro argentino31

ladrones!

calentito!... Cuando un de repente Zas!... Palo y palo. Los reporters, esos cajetillas nos agarraron medio soando todava, nos sacaron de all, y unos atajaban la puerta mientras los otros con el cao de goma de regar, nos empezaron a echar agua Que los pangari!... Y haca fro como un demonio Yo les deca: Soy canillita!... miren que compro cincuenta Razones!. Y nada, caray. Nos corra el agua por entre la camiseta. Les vamos a ensear, pilletes! Ladrones! Vienen a robar Canallas! No, que hace mucho fro y venimos a dormir noms. No nos echen ms agua. Por Dios! Que hace mucho fro Y ellos nada!... Bun!! Baf!! Patatun!!... dele patadas y trompadas. Hasta que nos echaron a la calle hechos sopa, como patitos A m uno me peg una trompada, por aqu, cerca de la paleta, en el pulmn debe de ser, que entuava. Hijo el pas! Y la suerte que no llamaron al mataperros, que otra noche, hace das, nos agarr tambin durmiendo y nos dio una biaba de rebenque Ese alcagete!... Pucha con esos maniporras! Yo le dije al Vasquito que no iba a comprar ms La Razn por esa chanchada Pero despus pens la cosa y vide que no tena ms remedio Si no vendo diarios qu gano? Vamos a ver, qu gano?... As son las cosas, pues Oh! Pero lo que es cuando sea ms grande me las van a pagar esos compadres, galerudos Qu se han credo, que porque sean reporters y estean bien con el comisario, que les refila unos pesos pa que le pongan bombos en los diarios cuando hace pesquisas! Pesquisas! No ve que s! Agarren a cualquier infeliz y le hacen declarar a palos que ha robado. A m con la piolita!...(Mira hacia la derecha y como si alguien pasara va a ofrecerle diarios). Razn! Da!... A vintn! (Volvindose) Bah, bah!32

Atorrante! (Mira al suelo). Zas! Una mariposa!... (Recoge un pucho). Me arm!... Grande el sargento!... (Se tantea los bolsillos). Caray! No tengo fsforos! (Corre hacia la derecha. Hablando de adentro) Me quiere dar fuego?... (Gritando) Eh, animal!... Ms pillete ser su agela, sabe?... Macaco! (Entra). Hijo el pas! (Burln) Qu tan mocoso para fumar!... Galerudo!... Me deshizo todo el pucho Yo lo conozco al petiso ese Es el director de El Bien Ms fiebre Ufff! Brrrrr!... Saben que hace fro Y yo con este saquito!... Musa! Me via acostar!... (Se sienta en el umbral de la puerta). Non che male! Est abrigadito aqu! (Cuenta los diarios). A ver A ver veinte Das doce Razones catorce Tribunas Me he ganao seis riales hoy La pucha! Qu milagro!... Geno, hoy era lunes!... Lo que es maana, los viejos no me la dan (Saca una bolsita con dinero y cuenta). S, seis riales justitos Cinco a cuatro que haga maana y me voy a casa Pucha! Tambin si me dicen algo, no va ms, por stas! Las otras noches me atacaron una paliza machaza porque no llevaba ms que diecisis vintenes Entre lo poco que vend y lo que me cobraron de premio, es claro!...(Acomoda los diarios haciendo cama y se olvida de guardar la bolsa). Pero mi mam no tuvo la culpa, no me peg, sino

que fue el canflinfa que vive con ella, ms compadre Hijo el pas! Se ha credo que porque va todos los domingos a inscribirse a los juzgaos, tiene derecho!... Cualquier da le encajo la cortapluma en la barriga. (Se acurruca disponindose a dormir, tarareando una vidalita). Lamas y Saravia Vidalita! Y Acevedo Daz Buena pieza tambin! Los otros das en la imprenta de El Nacional me mocharon cinco diarios (Como intentando dormirse) La perra! Que est fresquito esto!... Ufff!...antologa de obras de teatro argentino33

LUCIANO STEIN (FLORENCIO SNCHEZ)

ladrones!

(Encogindose ms) Demonio con el vientito!... Bien

CANILLITA:

Ay, ay! Hijuna madre borracho!...(Amenazndolo) Ya, largo! Mandate a mudar. (Lo empuja).

podan alcanzarme un saco de ah adentro, o una cobija, que tienen bastantes Vive un diputado aqu Yo lo conozco Tiene unos hijos ms droguistas (Entona la vidalita con voz que poco a poco va apagndose).Aparece el trasnochador visiblemente ebrio, dirigindose a la derecha para hablar.TRASNOCHADOR:

TRASNOCHADOR:

CANILLITA:

(Corriendo hacia la izquierda) Vigilante! Vigilante!...

TRASNOCHADOR:

Che cochero! Pasate maana a cobrar. No tengo ni medio. Qu? Te vas rezongando gringo del diablo?... Te digo que maana no me tens confianza?... (Al pblico guiando un ojo) Puede que cobre pero lo dudo (Encaminndose hacia la puerta de la casa) Pero dnde diablos he metido la llave?... (Se detiene y busca en los bolsillos). La verdad la verdad la habr dejado en lo de Juana?... Seguro Y ahora?... Cmo entro?... Si se despiertan los viejos A ver aqu Lo que es yo no golpeo Ah, aqu est! Ni susto me haba pegado (Se aproxima al zagun y tropieza con las piernas de Canillita). Zambomba!...CANILLITA:

Qu plaga! Estos pilletes!... Lo que es se no vuelve por otra ni por los diarios (Va a abrir la puerta y ve la bolsa) Che! Che, qu bolada! Se ha dejado la bolsa! (La recoge y la guarda). Para el cocktail maana. (Entra).CANILLITA:

(Antes de salir arroja una piedra) Ven ahora, compadre! Borrachn!... Oh! Te entraste maula (Junta los diarios). As son compadrones Le iba a ensear (Se dispone a irse). Me voy a dormir a la estacin! Pero (Azorado) Pero Y la plata! Y mi bolsa!... Ay! (Compungido) Yo la

(Incorporndose azorado) Eh, eh! Qu hay?

TRASNOCHADOR:

haba dejado aqu s aqu me la han robado S que me la han robado Ah, hijo de mil perras!... Canallas!... Me han robado los seis reales! Pillos! Y ha sido ese mangiun no ms! S, s! Yo le voy a ensear!... (Atropellando la puerta, golpeando con desesperacin) Ah, ladrn, ah! Dame los seis reales!... Canalla! (Golpea y empuja furiosamente).VIGILANTE: CANILLITA:

CANILLITA:

Qu ests haciendo! Pillete! No tens otra parte donde ir a dormir?... Ya pronto! Fuera de ah!... (Le da con el pie). Eh! No me rompa los diarios No me pegue, sabe!(Brutalmente) Ligero! Ya!

(Entra corriendo). Qu hay? Qu es eso?

Que me ha robado seis reales el cajetilla ese! Y se ha metido adentro. Ah! Ladrn ladrn! (Sigue golpeando).(Detenindolo) Vamos, vamos! Menos bochinche! Cmo

TRASNOCHADOR: VIGILANTE: CANILLITA: CANILLITA: No TRASNOCHADOR:

me empuje! Compadre! Mangiun!...

Qu decs? Ya de aqu! Pillete sinvergenza (Lo empujay le da con el bastn).VIGILANTE:

te los rob? (Lloroso) Yo los haba dejado ah!... Estaba durmiendo y vino y me empuj y me peg con el bastn y Venime a m con cuentos noms!

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ladrones!CANILLITA:

(Estalla en llanto). S que me los rob! Ladrn! Canalla!...

II. CANILLITA (Continuacin de PILLETES)

Yo los tena en una bolsita!... Tres reales en cobre y tres en plata! S seor Y me la agarr, s seor!... La plata del da! (Rabioso) Pero me la va a devolver, hijo de una y mil madres!... (Embiste la puerta deshacindose del vigilante). Ah, ladrn, ah!VIGILANTE:

PERSONAJESCANILLITA LOLA TRANSENTE FRENTE DE UNA CASA LUJOSA.

(Lo saca del brazo violentamente) Qu ladrn, ni qu ladrn!

Te habrs jugado los cobres. Ya de aqu!CANILLITA:

No seor! No los jugu!... Me los rob, ese pillo!... (Forcejea por soltarse y lo consigue). Abran, abran! Mangiunes! Raspas! Eh, se acab! (Lo toma violentamente por el cuello y lo voltea;la escena brutal acostumbrada).

VIGILANTE:

ESCENA ILOLA:

CANILLITA: VIGILANTE: CANILLITA:

Ah, mataperros! Alcahuete! Largame, hijo e mil perras!(Saca la cadena y se la cie con una mano) A la oficina!... (Forcejeando desesperadamente) No me vas a llevar,

(Saliendo por la izquierda) Ser falso de veras? (Hace sonar una moneda en el suelo). S que es falso!... Parece de plomo. (Lo prueba con los dientes). Ah, quedan los dientes marcados!... Un peso falso! Ay, ay, ay! (Llora).

trompeta! No! No! Si me han robado! Ladrones! Ladrones! Ladrones!El vigilante brutalmente lo arrastra al mismo tiempo que toca una pitada de auxilio.

TELN RPIDO

Mi tata me va a dar una paliza!... Ay, ay, ay! Me han pagado un peso falso!... Y yo que no haba vendido ms nmero que se! Qu canalla! Ay, ay, ay! (Llora un instante fuerte). Y ahora en casa, qu soba! Si lo pudiera pasar!... Ah viene uno, a ver? (Al transente que se acerca) Mozo, quiere hacerme el favor de cambiar este peso?TRANSENTE:

Sal de ah muchacha! No tengo suelto!LOLA:

S, cmbiemelo! Tengo que darle el vuelto a un marchante. Cmbiemelo! A ver, a ver! (Mete la mano al bolsillo). No est mala la

TRANSENTE:

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ladrones!

LOLA:

botija! (Queriendo tocarle la cara) Y dnde vivs? Sabs que sos un buen quesito! (Retirndose) Salga. Atrevido! Ven, no seas mala! Te vi dar el cambio!... (Al odo). No quers acompaarme hasta casa?

ESCENA IILola, Canillita.LOLA:

TRANSENTE:

(Recogiendo la moneda) Zonzo!... Me quera agarrar la

LOLA:

Salga, salga, no sea pavo Deme el cambio si quiere. S, hija. Te lo vi dar! Pucha que sos arisca! A ver los nmeros? 7586 (Trata de manosearla). No me gusta!

TRANSENTE:

LOLA:

No sea bobo! Compre si quiere y djese de embromar. Tengo tambin por el 13 mil Pero acercate, muchacha! Tom el cambio! (Lola tira la mano). Ah, no! Dame el peso primero.

TRANSENTE:

LOLA:

(Alcanzndole la moneda, recelosa) Se cree que voy a

disparar Tome.El Transente nuevamente le tira un manotn.

Estese quieto, quiere?... galerudo!TRANSENTE:

cara. No ve que s!... Todos son iguales. Las otras noches el viejo aquel, gerente del Banco, me quera hacer entrar a una casa para pagarme el billete. Sigue un nmero, el 6850, y siempre que se lo tengo que llevar, me dice: Entre, mi hijita, entre, le voy a hacer un regalo. Tengo unas cosas ms bonitas para darle! No tenga miedo, entre Y me quiere agarrar por todas partes, mirndome con los ojitos muy vidriosos. Baboso! Parece un bicho cascarudo! Y yo, no ve que s que voy a entrar?. Y eso que mi tata me dice que hay que ser muy buena y muy condescendiente con los hombres para que le compren nmeros a una Lo que es ahora ni farra me arma, cuando le diga que me han dado un peso falso Ah viene un seor. Voy a llorar un poquito. (Finge que llora). Ay, ay, ay!...Pasa un seor de sombrero de copa sin mirar y desaparece.

(Toma la moneda y la mira) Che che Me queras

calotear, eh?... Ah, pcara! Un peso falso, no?LOLA:

(Compungida) No seor, me lo dio un cajetilla como

(Lola reaccionando) As son Este es miembro de la

usted no puede ser falso!TRANSENTE:

S, s, s. Te conozco. Me queras tomar de guiso? Tom tu peso, noms. (Tira el peso y se aleja).CANILLITA:

comisin de Caridad, el presidente. Lo conozco. Lo veo en el hospital cuando voy a buscar los remedios para mi hermanita Para maana! La suerte, veinte mil! Y voy a tener que irme a casa sin vender nada. Me dan ganas de llorar de veras!... La gran perra qu desgracia!... Un peso falso!... El nico!... (Llora) Ay, ay!(Adentro) El Trabajo! La Razn! ltima Hora! Sucesos de

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ladrones!

Barcelona!... (Entrando) Zas! Lolita!... Cmo te va? Vendiste mucho?... Chanta! Y qu tens?... Ests llorando?... Te dio la biaba tu mam?... Sal! No seas otaria! No llores por eso (Carioso) Quers la mitad de esta naranja? Tomala, no seas guisa! Limpiate los mocos y no llores ms. Mir. A m me dan cada paliza!... Y yo como si tal cosa!LOLA: CANILLITA:

Lola se lo da.

Esperame aqu. (Se va por la derecha silbando).

ESCENA IIILola.LOLA:

(Lloriqueando) No, no me pegaron, es que Me dieron

LOLA:

un peso falso. Oiga! A verlo, a verlo!... Pucha. Y bien falso. Qu pnfila Y cmo te lo dejaste encajar. (Examina la moneda) Ni para la fundicin sirve!... Y no sabs quin te lo dio? (Siempre lloriqueando) S un mocito alto, cajetilla de sombrero partido! Si son ms ladrones!... Mir, no seas boba, no llors. Dame el peso. Yo se lo voy a dar al masitero aquel de la esquina. Es un gringo ms bobo!... El otro da le encajamos con el Vasquito y con Laln, dos vintenes paraguayos, y todava nos dio un caramelo de yapa. Prestmelo y vas a ver S, pero vos te vas a disparar con la plata!... No seas boba! Te he morfao algo alguna vez? Mir si sos, eh? Te acords de aquel da que me ganaron seis vintenes en la Pasiva y que me los emprestaste y yo despus te los devolv?... Bueno, y por qu ests desconfiada ahora? S, pero seis vintenes no un peso. Sal de ah. Valen ms que un peso falso!... Dmelo, no seas as. Se lo vi a encajar al masiteroLUCIANO STEIN (FLORENCIO SNCHEZ)

Bueno. Pero volv pronto, Canillita!Entra el Trasnochador.

(Ofrecindole nmeros) La grande! Los veinte mil!... Ay! Es el mismo que me dio el peso falso! Mozo! Su peso era falluto!El Trasnochador la aparta y entra rpidamente a la casa.

CANILLITA:

S, lo conozco en el chambergo, es el mismo. Y se me ha escapao. (Yendo hacia la derecha) Canillita! Canillita! Ven! Aqu est! (Desaparece. Mutis).

ESCENA IVLola, Canillita.LOLA:

LOLA: CANILLITA:

(Compungida) Miralo! Entr ah, en ese zagun Yo le

dije que me lo cambiara y l se meti para adentro.CANILLITA:

Ah, hijo e mil madres!... Es uno alto? Medio afeitao?... Ahijuna! El mismo el mismo que me rob los seis reales Qu seis reales? Aquellos, no te acords? Las otras noches, cuando yo estaba durmiendo! Es el mismo. El hijo del diputao.41

LOLA: CANILLITA:

LOLA: CANILLITA:

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ladrones!LOLA:

Ah, s! Pues ahora le vi ensear. Vas a ver. (Se encamina hacia la puerta).(Detenindola) Sal de ah! Qu vas a hacer?

CANILLITA: LOLA:

Voy a golpear y a decrselo a la madre S, a decirle que su hijo es un embrolln. Ests fresca! Si todos son iguales en esa casa! Lo que vas a sacar es que te lleven presa como a m, que me cach el mataperros y me tuvieron tres das en el cabildo. Sal! No te mets, no seas boba! (Detenindola a Lola que quiere aproximarse al zagun). Quedate quieta. Que sos chiquilina!(Afligida) Pero cmo voy a presentarme en casa con este

LOLA: CANILLITA:

Tarta, al Laln, a Pedrito, al Mandria y Ah! Pero me ha venido otra idea. (Regocijado) Ahora vers. Dame los diarios. Ves este papel blanco? Pues con esto los vamos a embromar. Cmo, cmo? Pucha que ests apurada. (Desdobla una hoja grande de papel en blanco). Ahora lo extendemos aqu y ahora (Extiende el papel). Y ahora (Mira a todos lados pensativo). Y ahora, cuidmelo, que ya vengo Pero, qu penss hacer?(Acercndose al bastidor izquierdo) Dejame a m. (Mira hacia arriba) Che pintor! Compaero! Me quiere prestar un

CANILLITA:

LOLA: CANILLITA:

LOLA:

peso falluto. Me rompen el alma a palos y despus y despus no me dan de comer.CANILLITA:

Haceme caso a m. No seas boba! Yo soy ms baquiano pa esas cosas! Escuch. Le vamos a hacer una jugada a esos ladrones. Esperate. Dejame pensar (Con aire grave y pensativo saca un pucho del bolsillo). No tens un palito?... Ah, no? Dej noms, aqu debo tener uno. (Escudria elbolsillo, saca un fsforo, enciende el cigarro y echa unas bocanadas de humo con toda conciencia). Bueno, mir Quers que le (Le habla al odo).

poquito un pincel mojao, ese chico?... S, prstemelo un ratito noms Mire le doy El Trabajo si me lo presta Trelo noms que yo lo abarajo (Cae el pincel. Lo toma y vuelve, arrodillndose junto al papel).Lola, curiossima, hace otro tanto a su lado.

Sal, no me estorbes (Dibujando) E l Ajaj!LOLA: CANILLITA: LOLA: CANILLITA:

Y eso qu es?(Ofendido) No ves, brbara, que es una A (Rindose) Ay, si parece una alpargata

LOLA: CANILLITA: LOLA:

En el llamador? S, y cuando vengan a golpear se ensucian las manos. Vaya una gracia! Pero l no va a golpear en su casa. Me parece mejor que le rompiramos de una pedrada el farol del zagun, o el negro aquel que est en el patio Tens razn Pero mir, tengo otra idea. Teneme los diarios. (Le da los diarios). Voy a llamar al Vasquito, alLUCIANO STEIN (FLORENCIO SNCHEZ)

D cmo se hace la R? Con el palito para fuera, no?... Ajaj. Mir qu bien me sali O (Se incorpora rpidamente y se acerca al bastidor izquierdo). Mozo, me lo quiere mojar otra vez? All va (Hace como que lo tira). Eh, brbaro, no me chorree! S, venga (Recibe de nuevo el pincel, y hace como antes). R O Ro No seor! D R O DRO.

CANILLITA:

LOLA:

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ladrones!CANILLITA: LOLA: CANILLITA: LOLA: CANILLITA:

No seor! RO! DRO! RO! Te digo. Qu sabs de gramtica vos? DRO! D R O DRO! Bueno, quedate quieta. Pucha que le ha salido larga esta pata a la N! N O No. O, no seor E N E Tens razn. E Y ahora la S (Mientras hace la S sin mirar) Sabs cmo se pinta una mano con uas, vos? Pscht! Vaya una gracia. (Sealando sobre el papel) As Se hace primero la mano y despus arriba se le ponen las uas. Sal de ah. Es muy difcil eso (Hace un ltimo trazo y se para rpidamente contemplando su obra). Pucha que est bien. Dejame ver a m tambin. A ver, a ver Ay, qu lindo! Y ahora viene lo mejor. (Muy regocijado se aproxima y toma el papel por las puntas de arriba. Cantando) Julio Herrera y Cuestas Vidalit (Al decir Cuestas vuelve hacia el pblicoel papel extendido).

LOLA:

Ay, qu lindo! As todos los que pasen sabrn que el hijo del diputado me ha dado un peso falluto!... Qu lindo! Pero hay que ponerlo bien alto, eh? Eso ando buscando, pues. Cmo subir Ah! Mir me subo por aquella ventana (Sealando a la derecha) Me agarro despus de la cornisa y se lo cuelgo en el ganchito aqul Pero est muy alto! Dejame a m noms. Tom. (Le da el papel). Cuando est en la ventana me lo alcanzs. (Desaparece por la derecha). U up! Pronto! Tra(Temerosa) Pero

CANILLITA:

LOLA: CANILLITA:

LOLA: CANILLITA:

LOLA:

LOLA: CANILLITA:

CANILLITA:

Alcanzmelo de una vez!Lola hace como si se lo alcanzara desapareciendo unos instantes.

Che, y fijate si viene el chafle!LOLA:

LOLA: CANILLITA:

(Corriendo va hacia la izquierda y vuelve como observando con ansiedad los movimientos de Canillita) Cuidado! Agarrate

LOLA: CANILLITA:

Bueno, y ahora qu hacemos con eso Qu hacemos? Esperate que se seque un poco. Tenelo vos, as. (Se lo entrega y toma el pincel y un diario, acercndose a la izquierda). Muchas gracias, pintor. All va el pincel (Se lo tira) y ahora el diario (Idem). Y dnde lo colgamos? Tra, tra! (Le saca el papel). Que sos pava! Aqu en la pared!CANILLITA: CANILLITA: LOLA:

bien No, ah no! Ms arriba pon el pie! Ay, ay, ay! No toques los hilos de la luz elctrica. Te vas a quemar, brbaro Ah s un poquito ms arriba (Respirando con satisfaccin) Ahora s. Se ve bien?(Mira hacia la izquierda) S Ay, bajate pronto que viene el mataperros (Mutis).Se oye el estruendo de una cada.

LOLA: CANILLITA:

Ay! (Se recuesta sobrecogida a la pared).(Con voz lastimera) Ay, ay! Lola!...

44



45

LOLA: CANILLITA: LOLA:

(Llorando) Se ha lastimado! Ay Dios mo!... (Reaccionando)

Yo disparo. Ven Ayudame!(A gritos) Vengan, vengan! Se ha cado Canillita! (Volvindose) Ay, Dios mo! Mamita querida! (Desaparece por la derecha).El vigilante y unas personas cruzan corriendo. Se oyen quejidos. Mutis. Instantes despus entran con Canillita alzado. Trae la cara ensangrentada. Lola desatinada corre con el delantal tambin ensangrentado.

ladrones! Los pasantes se han aglomerado; mientras tanto algunos sealan con la mano. Se oyen voces.VOCES:

Ladrones! Ladrones!

TELN RPIDO FIN

LOLA:

Djenme! Djenme verlo! Che Canillita! Ay, ay, ay! Por culpa de esos canallas!... Canillita! (Enrgica) Salga de ah, usted mataperros!... Yo quiero verlo. (Le hacen lugar). Canillita!... No es nada eso! Despertate! Soy yo! Lolita!... (Le saca la sangre con el delantal). No me conocs Lolita pues!(Suspira fuerte y se yergue) La pucha qu susto me pegu!...

CANILLITA:

Sulteme! No ha sido nada no ven Puedo pararme (Se incorpora apoyndose en Lola). Si no es nada, no les digo? (Cantando) Lamas y Saravia, vidalitVIGILANTE: LOLITA: CANILLITA:

Pero vamos a ver, qu estaban haciendo ustedes all?...(Con timidez) Nada, nada estbamos jugando y

No, no mientas. Dec la verdad. bamos a ponerle una patente en esa casa y me ca Ah, pero la puse! Dnde, dnde? All!... (Al levantar el brazo da un grito). Ay, ay! Qu hay? Qu tens? Ay, mamita! Me he quebrado un brazo!... S, me lo he quebrado (Con fiereza) Oh, pero les puse la marca!

VIGILANTE: CANILLITA: LOLITA: CANILLITA:

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CanillitaFlorencio Snchez

> canillita

PERSONAJESCANILLITA DOA CLAUDIA VECINA 1 VECINA 2 DON BRAULIO PICHN ARTURO (NIO) UN VECINO TANO UN PESQUISA UN VIGILANTE UN MASITERO MUCHACHO 1 MUCHACHO 2 MUCHACHO 3 BATISTA PULGA UN MERCERO

ACTO NICO

CUADRO PRIMEROUNA HABITACIN DE POBRSIMO ASPECTO CON UNA CAMA GRANDE DE HIERRO, UNA CMODA DESVENCIJADA, DOS SILLAS, BRASEROS Y OLLAS EN UN RINCN. DEBAJO DE LA CAMA UN BAL. HACIA EL CENTRO UNA MQUINA DE COSER Y CERCA DE ELLA UN CATRECITO DONDE YACE ARTURO, EL NIO ENFERMO.


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canillita Arturo, Claudia.CLAUDIA:

(Sentada, cosiendo en la mquina) Ahora no ms viene

Canillita S, hijo!... Es un pcaro, un bandido! Miren que no venir pronto a jugar con su hermanito! Cuando vuelva le voy a sacudir unos coscorrones! Pero estse quieto, no se destape, que eso le hace nana!... Qu demontres de criatura! (Se levanta y va hacia la cama, arreglando cuidadosamente las cobijas) As, as Aj! Bien tapadito el nene!... Si se est quietito, sudar bien y maana podr salir al patio a jugar con los muchachos S; muchos juguetes le voy a comprar. Y un trompo tambin! Pero no se mueva, eh?... Un beso? Veinte, hijito!... Bueno; me promete que va a ser buenito? Que se va a estar quietito? (Lo besa y vuelve a coser afanosamente).yese la voz de Canillita que se acerca cantando un aire criollo conocido.

soy embustero, soy vivaracho, y aunque cuentero no mal muchacho. Son mis amigos Pulga y Gorrita, Panchito Pugos, Chumbo y Bolita y con ellos y con otros varios maana y tarde pregonando los diarios cruzo la calle y en cafs y bares le encajo a los marchantes diarios a mares.

A m no hay quin me corra yo le garanto. Deshago una camorra con tres sopapos y al ms manate le dejo las narices como un tomate. Muy mal considerado por mucha gente, soy bueno, soy honrado, no soy pillete y para un diario soy un elemento muy necesario.

Ah est ese pcaro!... Pero, la pucha que hace fro!... Brr!... Brrr!... Zas! Arturito! Todava ests enfermo?... Que sos pavo!... Te hubieras ganado cincuenta centavos hoy!... Se vendan como agua los diarios!... (Va hacia la cmoda y revuelve afanosamente). Y no hay nada hoy? Me tienen gran estrilo los naranjeros, pues en cuanto los filo los caloteo; y a los botones les doy yo ms trabajo que los ladrones.CLAUDIA: CANILLITA: CLAUDIA:

Dichos, Canillita.CANILLITA:

Buenos das.Msica

Soy Canillita, gran personaje, con poca guita, y muy mal traje; sigo travieso, desfachatado, chusco y travieso, gran descarado;

Qu buscs? Que no hay nada pa bullonear?... S, cmo no! Por bien que te has portado! Hemos de estar a las rdenes del seorito!... No faltaba ms!... Por qu no viniste anoche? Qu has andado haciendo? Zamba!... Menos mal! (Se vuelve mordiendo un trozo de pan). Qu deca, doa? Dnde has pasado la noche?53

CANILLITA:

CLAUDIA:

52

FLORENCIO SNCHEZ


canillitaCANILLITA:

Que dnde estuve anoche?... Farreando! Fo!... Qu farra!... Como era domingo y no haba diario, nos juntamos con Chumbo, el Pulga, la Pelada, Gorrita y una punta ms!... Geno, ah nos juntamos con otra patota y agarramos pa los diques que se iba un vapor pa Uropa Qu lindo, che!... El tanaje as, amontonao, mujeres, pebetes, gringos, viejos ingleses, bales, loros qu se yo! Vieras qu risa!... El Poroto, que es un desalmao, empez a titear a un tano viejo que se llevaba como veinte cotorras pa la familia en una jaula y el gringo a estrilar! Un derrepente el vapor toca pito y los emigrantes se atropellan por los tablones tirando los bales, colchones, sillas de paja!... No se apuren, no se apuren! gritaban los empleados Y los gringos nada!... Como locos ganaban el vapor Y quin te dice que al viejo se le quedan las cotorras olvidadas!... Y no se animaba a bajar del buque. Si me da un cinco se la alcanzo, le grit el Poroto El viejo le tir el nquel, y cuando le iba a alcanzar la jaula, el loro le clava el pico en un dedo; Poroto da un grito y zs!... la jaula al agua con todas las cotorritas Qu cosa! Geno, dispus nos juntamos con Martillo, Gorrita y nos fuimos a dormir a la fonda. A la fonda!... S, a la fonda de los muchachos, all en una obra de la calle Cangallo con camas de piedras Donde van a jugarse la plata, no?... A que no tras ni medio? Ni medio!... Y a m qu?... Pa eso lo gano y es ma, bien ma, sabe?... Si he de estar trabajando como un burro pa pagarle las copas a ese atorrante, vale ms que me lo

CLAUDIA:

juegue Lo mismo me han de maltratar trayendo que no trayendo un centavo a casa. Ests muy gallito!... Me parece que te anda queriendo el cuerpo!... Ja, ja, ja!... No crea, rubio! Macana que le han contao! Muchacho! Yo he dicho que a m no me van a poner ms la mano encima!... Ni usted ni el tipo se!...(Irritada) Que no? Vas a ver!... (Se levanta y va hacia Canillita, que huye alrededor de los muebles golpendose la boca y hacindole burla. Lo alcanza y empieza a golpearlo) Tom!

CANILLITA: CLAUDIA: CANILLITA:

CLAUDIA:

Sinvergenza!... Perdido!...ARTURO:

(Incorporndose suplicante) No!... No!... Mam!... No le

pegue a Canillita!...CLAUDIA:

(Estrujndole con violencia) Bandido!... Trompeta!... Yo te

voy a ensear!...

Dichos, Don Braulio.D. BRAULIO:

(Separndolos) Seora, por Dios!... Por qu le pega a esa

CLAUDIA: CANILLITA:

pobre criatura?CLAUDIA: CANILLITA:

Es muy sinvergenza!(Llorisqueando) S!... sinvergenza!... De vicio no ms me

CLAUDIA:

CANILLITA:

pega! Yo no le he hecho nada, don Braulio, por sta!... Es que me tiene estrilo por culpa de ese compadrn que vive con ella.CLAUDIA: CANILLITA:

Tu padre! Mi padre?... Si se afeita!... Mi padre, un atorrante que55

54

FLORENCIO SNCHEZ


canillita

vive de la ufa!... Mi padre un sinvergenza que se hace mantener por m y por ella y hasta por esa criatura que apenas camina! (Ve a Arturito, que contina de pie sobre la cama, y va hacia l). Ese no es mi padre, no puede ser padre de nadie!... Ese es un canalla!... (Se enjuga las lgrimas) . S, seor don Braulio! Yo no me he quejado nunca; pero en esta casa, por culpa de ese sarnoso, me tienen como pan que no se vende! Canillita, refil el vento!... Canillita, vos me ests robando! Canillita, que te jugs la plata! Canillita, sos un bandido!... Y pim, pam, pum!... trompadas! patadas! y pellizcones!... (Con rabia) Gran perra! Con eso me pagan, con pedazos de pan duro y con sopapos; que me reviente de trabajar por traerles todos los das peso y medio de ganancia!... (Llora).D. BRAULIO:

Canillita se le acerca y conversa en voz baja.D. BRAULIO:

Ha visto, doa Claudia?... Lo que yo deca! Qu empeo tiene usted en seguir viviendo con ese hombre?... Cualquier da va a suceder una desgracia, porque ese muchacho est hecho un hombrecito y anda alzao Seprese de una vez de Pichn!... Tiene razn. Hoy, despus que lo he conocido a fondo, ms bien que quererlo, le tengo odio Pero es capaz de hacerme cualquier cosa, hasta de matarme!... Qu ha de matar ese sotreta!...(A Arturo) No; no te lo doy ni te lo muestro porque te has

CLAUDIA:

D. BRAULIO: CANILLITA:

estado destapando!...ARTURO: CANILLITA: ARTURO: CANILLITA: D. BRAULIO:

S!... Dmelo!... A ver!... No seas malo!... Tra!... Bueno; si adivins lo que es, te lo doy, empieza con t Bah!... Ya s Un trompo!...(Sacando un trompo del bolsillo) Y fijate qu punta!...

(Muy conmovido, acaricindolo) Vamos, muchacho!...

Pobrecito!... No llors, que no es para tanto!...CANILLITA:

(Secndose las lgrimas con la punta del saco) No, don

Braulio; si yo no lloro!... Es que me da un estrilo!... Cualquier da me mando mudar y no me ven ms la cara!... Gran perra!...D. BRAULIO:

Vamos, vamos, botarate! Dejate de macanas! And y dale un beso a tu madre, que no tiene la culpa.Canillita abraza a Claudia, que lo estrecha sollozante).

Parece mentira, doa!... No s cmo hay gente en el mundo que se resigne a vivir una vida tan arrastrada Largue de una vez a ese individuo!... (Indeciso) Despus de todo no le faltara el apoyo de un hombre honrao qu diablos!... Es lo que le conviene!... Un buen padre para esas pobres criaturas!... Yo Yo por ejemplo. Es que Entuava le tiene cario?... Cario no!... Pero Bah!... Bah!... Lrguelo por un cauto!... Y el gigante qu le hizo? Como estaba muy flaco lo empez a engordar en una jaula57

CLAUDIA: CANILLITA:

Pobre, pobre hijito mo!... (Deshacindose, conmovido) Ya lo s que no tiene la culpa! Antes no era as, no me pegaba ni nada. Pero desde que vive con el tipo ese!... (Mordindose con rabia los puos) Una gran perra!... Cualquier da le encajo la navaja en la barriga!... Canillita! Ven!... Mir!FLORENCIO SNCHEZ

CLAUDIA: D. BRAULIO: CLAUDIA: D. BRAULIO: ARTURO: CANILLITA:

ARTURO:

56


canillita

y todos los das lo iba a ver Cuando lo tuvo bien gordito, convid a todos los otros gigantes a un banquete yD. BRAULIO:

Braulio y hace mutis).Claudia, ArturoCLAUDIA:

S, seora; aqu estn los remedios. De esta botella le da una cucharada cada dos horas, y de las obleas, una cada tres horas Dice el doctor que hay que alimentarlo bien, porque est muy dbil. Cunto le dieron por el prendedor?... Treinta no ms! Descontado cuatro de los remedios, le quedan veintisis. Aqu tiene la papeleta! Oh, gracias!... Me ha hecho usted un gran servicio!... No crea que me ha costado poco. Con la cuestin del robo de la joyera, no ha dejado de causarme desconfianza el tal prendedorcito Pero lo que es a m!... Hice poner la papeleta a nombre de Pichn. Muy bien; gracias. Y diga, lo ha visto a se?... A Pichn?... Cosa mala se encuentra siempre. Lo vi en el almacn de la esquina. Creo que ha estado en la jugada y ha perdido una punta de pesos. Seguro que ahora no ms cae por aqu a pedir plata. Es claro!... Ay, Dios mo!... Y se encuentra con Canillita! Llvelo, don Braulio; por favor. Cmo no!... Eh, joven!... Nos vamos? Y cmo le va!... Cuando quiera.(A Claudia) Hasta luego, doa Y haga lo que le he

(Destapando la botella del remedio) Aqu est el remedio para curar al nene!... (Llena una cucharita y se acerca a la cama)

Vamos a ver, Arturito. Con esto se va a mejorar pronto!...ARTURO: CLAUDIA:

CLAUDIA: D. BRAULIO:

No, eso es feo. Yo no quiero! Qu ha de ser feo!... Es dulce, muy rico!... Vea cmo yo lo tomo!... Vamos, no sea as!... Caramba, con el nio!... Casi lo has volcado Vea, tapndose las narices Vaya!... No seas malo!... Que no se diga que tamao hombre!... A ver?... As; a la una, a las dos y a las tres Aj!... Y ahora bien tapadito!... (Vuelve a lamquina de coser y se pone a coser).



Dichos, Pichn.PICHN:

(Entra sin saludar, arrastra el bal de debajo de la cama y comienza a buscar afanosamente).Claudia le observa inquieta

CLAUDIA:

Eh!... Quin me ha andado revolviendo el bal?CLAUDIA: PICHN: CLAUDIA: PICHN:

D. BRAULIO: CANILLITA: D. BRAULIO:

(Afligida) Ay, Dios mo!... Busca el prendedor

No responden?... Quin ha andao con mis cosas?... No s Nadie!...(Muy alterado, tirando los objetos del bal) Cmo que

dicho!... Adis, chiquito. Prtese con juicio eh?...CANILLITA:

Prieste un fsforo, don Braulio y ahora un cigarro pa encenderlo Zas! Da veinte!... (Enciende un cigarro,arroja una humada y con cmica gravedad da el brazo a Don

nadie!... Quin me ha abierto el bal?... he dicho Cmo!... Qu es esto? No est?... (Se dirige a Claudia y la toma con violencia por un brazo) Dnde est el

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FLORENCIO SNCHEZ


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canillita

prendedor?... Dnde est el prendedor?... Pronto!CLAUDIA: PICHN:

(Sumisa) No s! te digo que no s nada!... Yo no lo he tocado!...

La Nacin, La Prensa, Patria y Standard,

Habl de una vez o te la doy!... Qu lo has hecho?... Dec Dec Dec, te digo!... Nada!... No me pegus; te juro que Dec la verdad o te reviento!...(Incorporndose, asustado) Mamita!... Mamita querida!...

se venden lo mismo que si fuera pan. Llevamos nosotros la curiosidad por los 10 centavos que el pblico da. As como en las comparsas con masacallas y plumero metemos baile con corte en un tanguito fulero. Y si el gobierno llama las clases a formar, de igual manera viva el partido Nacional.Canillita, con el grupo de muchachos, avanza jugando a la chantada con cobres. Tira pegando en el cobre del contrario y recoge ambos.PULGA:

CLAUDIA: PICHN: ARTURO:

No le pegue!...Claudia llora.PICHN:

Dnde est el prendedor?... Respond!... Te calls?... Ah, ya lo s!... He visto salir al Canillita!... Seguro que ese bandido me lo ha robado y ustedes quieren ocultarlo!... Ah, pillete!... Le voy a ensear!... Ya vern!... (Vase).(Corriendo detrs) No!... No!... l no ha sido. Canillita no

CLAUDIA:

ha sido!... Pancho! Pancho!... Yo lo saqu, Pancho!...ARTURO:

Mam!... Mamita!...Claudia se vuelve a Arturo y se deja caer sobre la cama sollozando convulsivamente. Mutacin.

No juegues ms!... Me has espiantao toda la guita!... Sis otario!... Si tens ms ah!... S, pero no quiero jugar ms!... Campani el botn entonces y jugamos al siete y medio Tens libro?... Ya est!... Tra, yo doy!... Y por qu Sis zonzo!... Doy yo! Geno!...

CUADRO SEGUNDOTELN CORTO DE CALLE.

CANILLITA: PULGA: UNO:

Msica

Vendemos los diarios en esta ciudad por calles y plazas, boliches y bars.60

CANILLITA: UNO: CANILLITA:

FLORENCIO SNCHEZ


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canillita Se sientan en el suelo formando rueda.UNO: CANILLITA: UNO: CANILLITA:

Carta? Planto. Desen vuelta!... A seis y medio pago!... Siete! (Recoge los cobres y aparece el tano vendedor de naranjas). Zas!... Cocoliche! Cmo te va? Canillita!... Cosa fate?... Cundo me pags los veinte que me debs? A ver, muchachos!... Al bulln!...Los muchachos rodean al tano, que se desespera conteniendo los manotones que le dan al canastoPESQUISA:

robao una punta de cosas. Te acords de aquel anillo que me dej la gringa cuando la metieron presa?... Pues bueno; me lo caloti una noche y lo vendi en un cambalache de la calle Libertad. Sal de ah!... No me vengas con cuentos, porque vos lo dejastes empeao una noche en lo de Gardella!...(Confundido) Bueno S es cierto, pero lo rob cuando

TANO:

PICHN:

lo saqu. No te acords que lo saqu a los pocos das?...PESQUISA:

CANILLITA:

Bueno bueno!... Est bien!... Yo vi proceder, pero no me hagas hacer una plancha despus, eh?... Sal de ah!... Ya sabs, hermano, que yo!... S, hombre!... Lo deca por las dudas, no ms Y nde lo agarramos, ahora?... Por alguna imprenta!...Se oyen varias voces.

PICHN: PESQUISA:

No te asustes, gringo!... Si no te vamos a calotiar (A los muchachos) A ver a formar aqu la guita!... Pronto!...Todos meten las manos en los bolsillos y en ese mismo instante aparece el Pulga a toda carrera, gritando.

PICHN:

Canillita!... Diario!... Cuarta!...Todos se echan a correr en tropel.TODOS: TANO: VOCES: PICHN:

(De adentro) Diario cuarta!... Revolucin en Montevideo!...

(Gritando) Diario cuarta!... Diario cuarta!... (Desesperado) Eh Canillita!... Eh!... Marona de lo

Che ah est!... Es se ms ligero que viene adelante!...

Grmino!... Mi han galotiado!...CANILLITA:

Dichos, Canillita.

(Corriendo)

Pichn, Pesquisa.PESQUISA: PICHN: PESQUISA: PICHN:

Diario cuarta!... Revolucin en Montevideo!... (Acercndose a Pichn) Diario?... (Al

Cul era, che? El que iba adelante, de chambergo gris Y ests seguro, vos, de que l te rob el prendedor?... Cmo no!... Cuando yo te lo digo!... Proced no ms por mi cuenta!... Es un ratero el muchacho!... Ya me haFLORENCIO SNCHEZ

reconocerlo hace un gesto de desagrado, retrocede un paso, escupe despreciativamente en el suelo y echa a correr). Diario cuarta!...

Revolucin en Montevideo!...PESQUISA: CANILLITA:

(Detenindolo por un brazo) Che!... Ven pac!... (Ofrecindole un ejemplar) Diario, seor?... Eh?... Por qu

me agarra?... Compre, si quiere, y djese de embromar!antologa de obras de teatro argentino63

62

canillita

Qu tambin!... (Forcejea por desasirse).PICHN: CANILLITA:

No lo dejs ir, che!... Soltame, gran perra!... Cajetilla del diablo! Por qu me agarrs?... (Tironea).(Impacientndose) Eh, vamos, mocoso!...Salen algunos transentes y se detienen, presenciando la escena.PICHN: CANILLITA:

Yo, ladrn!... Ah, trompeta!... Ahora s que no me llevan!... (Rabioso) Largame, hijuna madre!...(Tomndolo por un brazo) March, no ms!... Ahora vas a

PESQUISA:

decir qu has hecho de mi prendedor! Tu prendedor!... Oh!... Con que eras vos, canalla!(Consigue desasirse y se abalanza sobre Pichn, pegndole y mordindolo) Ladrn!... Ladrn!...

PICHN:

Llevalo, no ms, a la comisara, que ahora voy a hacer la exposicin!...(Asombrado) Oh!... Y por qu me va a llevar?... Yo qu

Dichos, Agente, Vendedores.AGENTE: PESQUISA:

CANILLITA:

le he hecho?... No puedo vender diarios, entonces?... (Compungido) Vea, oficial Yo no he faltao.

(Llega de izquierda, corriendo) Qu es eso?...

Llevame a este muchacho a la comisara!...El agente lo hace violentamente. Canillita, forcejeando, cae al suelo y se levanta desesperadamente.

Dichos, Pulga, un curioso.PULGA:

CANILLITA:

(Saliendo) Diario cuarta!... Zas!... Canillita!... (Interponindose) Eh? Por qu lo agarra?... No tiene

Ah! Botn!... Botn trompeta!... No me pegus, botn!... (Se incorpora).El agente lo tirona, arrastrndolo hacia la izquierda.

vergenza de meterse con un chiquiln? Lrguelo!...PESQUISA: UN CURIOSO: CANILLITA:

Ay!... Mamita querida!... Yo, ladrn!... (Volvindose haciaPichn) Canalla!... Canalla!...VENDEDORES:

March; no ms Por qu lo lleva?... Qu ha pasado?...(Lloroso) Vea, seor!... Yo no hice nada Pasaba

(A coro) Lrguelo!... Que lo larguen!...El agente lo va llevando de a poco.

vendiendo diarios y me agarra de vicio, no ms! Dgale que me suelte, quiere?... Le juro por esta!... Que no he dado motivo!...UN CURIOSO: PESQUISA:

CANILLITA:

(A Pichn) Canalla!... Me la vas a pagar!... Te voy a matar!... A matar!... (Lo escupe)Pichn va hacia l, amenazador.

Sultelo!... Si es por eso, no ms!... Seor, yo s lo que hago. Es un ladroncito el muchacho!...(Irguindose, indignado) Yo, ladrn!... Una gran perra!...

PULGA:

(Interponindose) No le pegue!... No tiene vergenza?... Tamao zanguango!... Salga de ah!... (Lo tironea del saco). (Volvindose, amenazador) Y a vos tambin!...

PICHN: PULGA:

CANILLITA:

A m!... Man!... Tom!...Le arroja con la tabla que lleva en las manos y escapa por derecha.

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FLORENCIO SNCHEZ


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canillita Los dems muchachos lo rodean burlndolo, y tirndole el saco, huyen en todas direcciones. Los curiosos tambin se alejan.MUCHACHO 1:

Es que me hacen trampa!... Mentira, don Braulio!... Se la voy a dar.(Saliendo) Quin mete bochinche?

(Se vuelve y grita) La vida del canfli!... A cinco centavos!...Pichn, enfurecido, lo corre. Mutacin.

MUCHACHOS 2 Y 3: MUCHACHO 1: BATISTA: VECINA 1:

CUADRO TERCEROEL PATIO DE UN CONVENTILLO CON LOS ACCESORIOS NECESARIOS, SIN OLVIDAR EL CONSABIDO ALAMBRE CON ROPA BLANCA COLGADA. EN LA PUERTA DEL PRIMER TRMINO DERECHA, DON BRAULIO PONIENDO PAJA A UNA SILLA. EN LA DEL FRENTE, VECINA 1 PREPARANDO COMIDA EN UN BRASERO. JUNTO A LA DEL SEGUNDO TRMINO DERECHA, QUE SE SUPONE LA HABITACIN DE CLAUDIA, UNA TINA DE LAVAR, UNA PORCIN DE ROPA MOJADA; Y EN LA PUERTA DE ENFRENTE, VECINA 2, SENTADA TOMANDO MATE. AL CENTRO, MUCHACHOS JUGANDO A LA RAYUELA.

Quin ha de meter?... Sino esos pilletes!...(Burlones) El cuco. Qu miedo!...

MUCHACHOS:

Disparen, muchachos, nos va a comer. (Huyen).UN VENDEDOR: D. BRAULIO: VECINA 1: D. BRAULIO:

(Dentro) Pra papas, marchante!... (Sujetando a Batista) El genio sujete!...

Y a usted quin lo mete? Seora, ms calma! Atienda el puchero. Cuidado, sillero, que le rompo el alma!... (Burln) Est bien, no se enoje; sabemos que es malo!... Andate pa dentro; Batista, dejalo!(Cruza la escena y empieza a torcer la ropa en la tina).

Don Braulio, Vecinas 1 y 2, Muchachos 1, 2 y 3, despus Batista y un Vecino. MsicaMUCHACHO 1: MUCHACHO 2: MUCHACHO 1: MUCHACHO 2: MUCHACHO 3: MUCHACHO 1: MUCHACHO 2: MUCHACHO 3: VECINA 1:

BATISTA: D. BRAULIO:

(Tira el tejo) Infierno!...

Cay sobre la raya!... Mentira! Mal haya!... Perdiste! Pavote!... No puedes hablar!... No juego, eso es trampa!... Perdistes, perdistes!... No puedes hablar! Canallas! Trompetas! Les voy a ensear! (Se abalanza y rien). A ver, mocozuelos, silencio, a callar!FLORENCIO SNCHEZ

VECINA 1: VECINA 2:

Qu gente tan mala, Vidalit, hay en esta casa; Batista y su mina, Vidalit, se llevan la palma.

D. BRAULIO:66


67

canillitaD. BRAULIO:

Ahora s que se arma la farra de veras. Ch, Basilia. Me vi a dormir, apront el bulln y no te mets.(Hace mutis).

D. BRAULIO:

S, y los parches porosos.

BATISTA:

Dichos, un Mercero.MERCERO:

Con esa ladiada. No quiero batifondo.VECINA 2: VECINA 1: VECINA 2:

(Con acento cataln) Toallas, peinetas, jabones, cinta de

El miedo no es zonzo. No seas tan mala! No ser tan mala, Vidalit, con mis vecinas; pero no me corren, Vidalit, como a las gallinas. Delen un hueso a ese perro, porque est ladrando de hambre. A que no se araan, Vidalit, hago dos apuestas; son pura parada, Vidalit, las comadres stas.D. BRAULIO: MERCERO:

hilera, agujas, camisetas, botones de hueso, carreteles de hilo, madapoln, paueletas! No!... Paueletas, calzoncillos, alfileres, festones, sombreros de paja, servilletas, libros de misa. Nooo!... Libros de misa, esponjas, corbatas, cortes de vestido, tarjetas postales, jabn Precisa, marchante?...(Dirigindose a la Vecina 1).VECINA 2:

D. BRAULIO: MERCERO:

VECINA 1:

D.BRAULIO:

No le ofrezca Lo que le sobra a la seora es eso Jabn (Se pone a colgar ropa). Sigue tronando!... (Se frota las manos). Diga, marchante, el Bufach es bueno para espantar las moscas?... Qu nubarrones!...Se va el Mercero.

D. BRAULIO: VECINA 1:

D. BRAULIO:

HabladoD. BRAULIO:

Vecina 1, Vecina 2, Don Braulio.VECINA 1:

Parece que la cosecha va a ser llovedora Este viento saca agua!... Ya lo creo; y biabas tambin!... Diga, don Braulio: el jarabe de pico es bueno para la tos?...FLORENCIO SNCHEZ

Diga: no tiene ms que hacer que poner su ropa encima de la ma?... Jess!... No le vayan a manchar las enaguas a la hija de Roca!... Cunto paga, doa, por el alquiler del alambre?69

VECINA 1: VECINA 2:68

VECINA 2:


canillitaD. BRAULIO: VECINA 1:

Se viene el agua! Lo que a usted no se le importa, so madre! Y haga el favor de sacar esos trapos sucios de ah!... Trapos sucios!... Trapos sucios!... Qu ms te quisieras para un da de fiesta!... Qu relmpagos! Eh! Ms calma, madamas! No hay que enojarse!... Djela, don Braulio. El estrilo es libre!... Es que si no la saca, se la saco yo!... Con lo que pican las avispas!... (Apartndose) Ah la tiene! Squela!... El chaparrn!... Con piedras!...La Vecina 1 empieza a tirar la ropa al suelo, la otra se abalanza y rien. Don Braulio se interpone, tironeando a la primera. Salen chicos y algunos vecinos.VECINA 1: VECINA 1: BATISTA:

paz a uno!... Qu es lo que ha pasao?... Que le he arrancao el moo a esa ladiada!... Y pa eso me llams?... Siempre has de ser vos la bochinchera!... No te dije que no quera batifondos?... Caminate pa dentro!... Ya!... S, dale la razn, no ms!... Ya s que le ands arrastrando el ala a ese escracho!... Qu ms se quisiera!... No me echo aceite en el pelo!... Cuando no pods, desgraciada!... Camin pa dentro, te he dicho!... And o te doy! (Laempuja y vanse disputando).

VECINA 2:

D. BRAULIO:

VECINA 2: VECINA 1: VECINA 2:

VECINA 2: VECINA 1: BATISTA:

D. BRAULIO:

Don Braulio, Pulga.D. BRAULIO:

Caramba seoras!... Cundo acabarn de meter bochinche?...VECINA 1:

Y a usted quin lo mete? Viejo calzonudo (Volvindose) Te vi ensear, arrastrada!... Ladrona!... Escracho!... Eh, ms despacio!... Mire que si sigue as la vamos a tener que llevar al Jardn Zoolgico entre las fieras!... (Risas). A m!... A m!... Viejo chancleta!... (Se abalanza a pegarle).(Sujetndola) Demonio con la bruja esta! (Vencida) Ay!...Viejo achacoso!... Batista! Batista!PULGA:

Qu gente sta!... Siempre lo mismo estos inquilinos Bueno, en todas partes es igual. A ratos me parece que el mundo es un conventillo grande y todos sus habitantes, Batistas, Pichines, Claudias y Basilios La verdad es que (Sigue silbando y tejiendo).(Corriendo) Don Braulio a Canillita lo han metido en

D. BRAULIO:

cana!...D. BRAULIO: PULGA: D. BRAULIO: PULGA:

VECINA 1: D. BRAULIO: VECINA 1:

(Alarmado) Qu!... Cmo?...

Lo agarr un pesquisa que iba con don Pichn. Por qu?... Qu ha hecho?... Nada!... Iba vendiendo diarios y me lo cacharon, pero dijo Pichn que le ha robao un prendedor. Oh!... Qu infamia!... Ya comprendo!... Pobre muchachito!... Vamos a sacarlo en seguida!... (Entra en la71

Dichos, Batista.BATISTA:

(Lentamente bostezando) Qu hay?... No dejan dormir enFLORENCIO SNCHEZ

D. BRAULIO:

70


canillita

pieza y vuelve con el sombrero puesto, dirigindose con Pulga a la calle).Varios chicos quedan jugando a la rayuela.

Dichos, Pichn.PICHN: CLAUDIA: PICHN:

Ande vas?... Donde a usted no le importa! (Avanza). (Atajndola) Eh! Par el carro!... Qu retobada ests, vieja!... Dejame salir Che!... Che no te pass!... (La toma de un brazo). Qu ands queriendo? Qu ando queriendo?... Qu ando queriendo!... (Resuelta) Dec, ladrn! Qu has hecho con Canillita?... Meterlo en cana, por ratero!... Ya vers cmo aparece pronto el prendedor!... No!... No!... No ha de aparecer tan pronto, infame!... El prendedor lo he sacado yo!... para comprar el pan a esas pobres criaturas que por culpa tuya viven hambrientas. Porque necesitaba ropa para ellos y para m, pues lo que ganamos no alcanza ms que para abrigarte a ti, miserable S, yo lo he sacado!... Yo!... Yo!... Entiendes?... Y lo he empeado en treinta pesos para asegurar la salud de mi hijo, y quince das de reposo y bienestar desconocidos en esta casa; desde el momento maldito en que tuve la idea de poner los ojos en un canalla, en un borracho, en un ladrn como vos!... Has acabado?... S Y hemos acabado!... Bueno!... Camin pa dentro!... (Irnica) No!... Para qu?... Si me vas a castigar, pegame aqu!... No tengas vergenza!... Si no es la primera vez que lo hacs delante de todo el mundo!... No tengas miedo!... Ya73

Claudia, Un chico, Vecina 2.CLAUDIA: CLAUDIA:

(Sale con un montn de ropa y se pone a lavar) Buenas tardes, vecina. Muy buenas tardes, doa Claudia Cmo sigue Arturito?... No lo hallo bien Est con mucha fatiga No quiere tomar nada en fin, que me tiene con cuidado. Estoy esperando a Canillita, para mandarlo a ver otra vez al doctor. No lo han visto, chicos, a mi hijo? Sabe, doa Claudia? Canillita est en cana Canillita!... Por qu?... Por nada!... (Sea de robo) Le ha espiantado un prendedor a don Pichn!... Qu!... Qu decs?... Un prendedor!... Ay, Dios mo!... Virgen santa!... Yo tengo la culpa!... Yo tengo la culpa!... Pobre hijito mo!... Yo yo yo soy la culpable!... Oh, ese hombre ese hombre!... No haberme muerto antes de conocerlo!... Pero esto no va a quedar as. (Al chico) Decime: dnde lo llevaron?... Aqu a la vuelta, a la primera. Ven vamos all Qu infamia!... (Toma al chic

antologia teatro argentinot6 sainete criollo

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