análisis - m kagel 10marchas para malograr la victoria analisis

8/11/2019 Anlisis - m Kagel 10marchas Para Malograr La Victoria Analisis

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Mauricio Kagel

10 marchas para malograr la victoria (1978-79)

Augusto Arias

El Tribuno.

Al igual que la partitura instrumental de Ludwig Van, las 10 marchas son la

versin concierto de una obra que las contiene. Dicha pieza es El tribuno (pieza

radiofnica) donde kagel en lugar de tomar partido en un debate, utiliza la

irona o la parodia para manifestarse del paradigma poltico.

El Tribuno muestra a al Premier de un pas no especificado que ensaya

en un saln vaco el discurso que minutos despus tendr que ofrecer alpueblo. Para ponerse en clima antes de salir al balcn, el dictador ensaya con

sonidos de la reaccin del pueblo e intercalando entre aplausos-gritos

grabados y el discurso demaggico se intercalan las 10 marchas.El contenido

literario del texto podra pertenecer tranquilamente a un manual de aspirantes

a dictador y es altamente demaggico. No sera ilgico pensar que es una

especie de alusin a la dictadura que se viva en ese momento en Argentina y

Latinoamrica, como as tambin a la guerra fra que paseaba su armamento

nuclear alrededor del mundo.

Kagel fue anotando en fichas durante algunos aos fragmentos de discursos

propios e impropios, pensamientos, giros meldicos, etc. Con todo ese material

se encerr en un estudio durante das entero. El mismo hablaba y grababa.

construyendo una sarta de frases (lgicas. algicas e ilgicas) llena de

connotaciones o, por el contrario, de sofisticados argumentos, que vuelven

blanco lo evidentemente negro, y que son, interrumpidas y acompaadas por lasmas extraas marchas (o mejor dicho, antimarchas) que haya podido escribir y

que el titula1:

10 marchas para malograr la victoria.

Kagel presenta elementos bien caractersticos y referenciales a las fanfarrias o

las marchas militares

1Barber, LLorenc. Kagel.Madrid. Ed. Circulo de Bellas Artes de Madrid. 1987:


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Estas marchas chocan con el concepto universal de las marchas militares2

siempre ff ,con ritmo bien preciso y marcado por el andar del ejercito.

En las marchas los acentos tienden a caer en el lugar inapropiado, como si las

balas apuntaran a todos los sitios menos en el blanco del enemigo.

Aqu el Ritmo no genera la sensacin del andar de un ejercito ganador, sino de

ejercito perdido, que sin su general que no sabe a donde ir, o tal vez la marcha

de un ejercito preso del enemigo.

Las armonas son cromticas y con acordes disminuidas en lugar de acordes

brillantes mayores como si marchasen al hospital en lugar de dirigirse

ganadores desde la tierra de la conquista a su pas.

El tratamiento de los elementos es exagerado y satirizado al igual que en el

Tango Alemn. A tal punto que los ponen en duda y los deja en ridculo

utilizando desde el gnesis el lenguaje popular tomando elementos prestados

de la msica considerada culta-y no en sentido contrario-

Esta es una pieza que no solamente hace uso de la eleccin de sonidos

tradicionalmente musicales como puede ser escribir una pieza para banda

militar, sino que existen elecciones de carcter electroacstico como la edicin

de sonidos ambiente y aplausos editados desde el estudio de grabacin por el

mismo Kagel. Y adems de las cuestiones precedentes se le agrega el

contenido literario que el compositor selecciona y/o escribe son altamente

persuasivas y seleccionadas con un criterio para nada azaroso.

Anlisis:

Aqu se estudia a fondo 3 de las 10 marchas (1ra, 6ta y 9na) con vistas a

demostrar la sintaxis de la obra. Sin embargo si se presta atencin a las

restantes se puede utilizar el mismo procedimiento y llegar a resultados

similares3. El discurso de la obra parece ir desde un concepto de ejrcito

ganador a perdedor, como si las mismas 10 marchas echen a perder la victoria.

2Entendemos a las marchas militares como:

-Segn el diccionario musical de Manuel Valls Sorina- Pieza musical bien ritmada normalmente en

comps binario destinada a regular el paso de una tropa o cortejo.3

Todas las marchas tienen el mismo esquema formal (A-B), utilizan el mismo procedimiento de alturas,misma textura (meloda con acompaamiento) y las mismas operaciones rtmicas pero con diferentes

resultados.


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El empleo de dinmicas cambiantes y pp atentan contra el concepto de la

marcha militares como si el empleo de los mismos pp sean querer perder la

guerra.

Las marchas 1ra. a 4ta. son semejantes en su construccin; a partir de la 5ta.

La construccin es diferente y evolutiva. Dicha direccin gestual es lo

consideramos el avance hacia la derrota. El resultado de la organizacin de

todas las marchas es como el andar de un camino desde la aparente victoria

hacia la agona, o la vuelta a casa derrotados.

Los intervalos tienden a ser cada vez mas disonantes a medida q van pasando

las piezas as como la organizacin de los elementos y el Ritmo que parecen

tender al caos.

Marcha 1

Forma: Nos referencia claramente a la marcha militar, no solo utilizada en

acciones blicas sino en grandes operas clsicas.

Allegro

A B

a a a a

c.1-15 c.16-30 C.1-15 c.16-30

f f pp c r e s c e n d o ff (c.23 al fines)

los instrumentistas deben cambiar de 8va (sup. o

inf.)

Se advierten grandes secciones que comparten elementos que nos insinan

una gran seccin que se va desarrollando. Los criterios para establecer los

cambios seccionales son la dinmica y la especificacin de cambiar la

8va.(ambos en el compas 1 de la repeticin). Aunque no sera ilgico pensar

una idea musical planteada desde el c.1 que va mutando al final de la marcha.

El ritmo, el procedimiento de alturas, la textura y los instrumentos se mantienen

estables.


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Textura: meloda con acompaamiento. Es decir, dos planos en el que uno

jerarquiza sobre el otro. En el caso de esta marcha, la figura se encuentra en el

grave cuando en la mayora de las marcha militares debiera estar en el agudo.

Alturas: Dos procedimientos. Por un lado la meloda (voces 5 y 6) que se

mueve cromticamente rozando la tonalidad y por el otro, el acompaamiento

de las 4 primeras voces en stacatto que utiliza acordes mayores, menores,

aumentados, disminuidos y con 7mas. Sin intervalos disonantes. El stacattoy

el tipo de enlace armnico eliminan toda posibilidad de utilizacin de sistema

tonal funcional. Podra pensarse como bi-tonal por que se advierten 2 planos

independientes.

La meloda est a cargo de las voces graves (do 2- la 3) y el acompaamiento

en el agudo (do 4 sol 5)

Ritmo:Nuevamente dos procedimientos. Por un lado la meloda en las voces 5

y 6 que se mueve con una figuracin legato y con notas tenidas largas. Por el

otro lado tenemos grupos rtmicos y patrones mas pequeos en stacatto.

Ambos bloques se van desplazando ocasionando que se advierta un pie

mtrico irregular pero sin perder el pulso. Al desplazarse estos dos bloques

ocasionan que la resultante Rtmica de la msica4est en constante evolucin.

Si tomsemos los grupos rtmicos de ambos planos y los ubicsemos

regularmente obtendramos una autntica marcha militar. Kagel utiliza los

silencios y agrega valores extrados del patrn rtmico original para ir

desplazando los diferenentes campos rtmicos.

Notacin: La notacin es tradicional. Utiliza indicaciones que valen solo para la

repeticin y que son clave para la sintaxis musical como la indicacin ad

limitum de la 8va. y las dinmicas. Si bien est muy cerca de la tonalidad no

hay claves y utiliza las alteraciones accidentales. La mitad de la pieza (c.30)

est marcada con un caldern sobre el silencio antes de recomenzar da capo y

en p.

4Me refiero al Ritmo de la pieza en sentido global. Es decir, lo que llega a nuestros odos que son dos

planos diferentes pero se asemejan.


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Las indicaciones de que instrumentos utilizar son en nmeros (1 a 6 en

instrumentos de altura escalar, 1-2 percusin). Quedando a criterio del director

cuales utilizar. Tambin el compositor deja a libre criterio la cantidad de

instrumentos por voz.

Instrumentacin: La eleccin del orgnico es a eleccin del director en

cantidad y en cuanto a que instrumentos a utilizar y su cantidad.

Necesariamente debe haber por lo menos 6 instrumentos de altura escalar y

dos de percusin. En las otras marchas se especifica algunos de ellos. No es

que puede elegir cualquiera pues tienen que tener el registro indicado.

Marcha 6

Esta pieza detiene el discurso de la obra. Los operaciones sobre lo campos

rtmicos5son similares en comparacin en cotejo de la marcha 1.Aunque el

campo rtmico es diferente. El Ritmo, con sus grandes silencios que determinan

las secciones y la textura determinan las grandes diferencias con la marcha 1.

De todos modos, nos interesa observar como esta marcha detiene el

discurso(como esta obra nos referencia el fracaso del ejercito).

Adems de tener un pulso mas lento (Allegretto), las operaciones ritmicas y la

aparicin de un 3er. Plano evidencian como se v poniendo difuso el horizonte.

Forma:

Allegretto

A B

a a a a

5

Me refiero a la definicin de C.Saitta: Unidades donde es observable la permanencia de un criteriortmico organizativo, el cual junto con otros parmetros, determina las secciones o partes grandes de una

obra Saitta, Carmelo. El Ritmo musical . Ed. Saitta publicaciones musicales. Buenos Aires. 2002. p.8


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Instrumentacin: Si bien da va libre para elegir los instrumentos que

intervendrn, hacia el final del nmero (c.37) pide una trompeta.6

Diferencias con la marcha 1:

Dinmica siempre f.

Agrega un 3er plano.

Especifica instrumento (Trp) hacia el final del nmero.

Detiene el discurso en cuanto a densidad cronomtrica.

Diferente campo rtmico de base, pero mismas operaciones rtmicas a

desarrollar.

Figuraciones del acompaamiento ms largas (legato) que ponen en

conflicto la figura con el fondo.

Marcha 9,fnebre

En esta marcha se desvirta todo concepto de marcha militar para convertirse

en una marcha fnebre. Conceptos diametralmente opuestos pero que Kagel

los rene de manera excepcional. Son contrarios por que uno es una expresin

musical (marcha militar) smbolo de grandeza, de ir a la guerra para defender

los intereses de la tierra de uno. En cambio la marcha fnebre es sinnimo de

lo peor que le puede pasar al ser humano: La muerte.

Los recursos que se vale son principal la detencin del discurso a tal punto que

la indicacin de pie mtrico es en corcheas (60-64).

Intervalos muy disonantes como 2das y 3eras menores, 4tas aum. y unsonos

que no favorecen a los instrumentos (sonidos de larga duracin).La dinmica p

nos da la sensacin de agona.

Si bien es una de las marchas que menos cantidad de compases (18) tiene es

una de las mas largas por la lentitud de su pie mtrico.

6

Si bien el orgnico general de la pieza es libre. Indicaciones como esta determinan de alguna u otramanera la eleccin del instrumental para la realizacin de las 10 marchas. En este sentido, no es la nica

indicacin de este estilo dentro de toda la partitura. Ver marcha 5 compas 48 (piccolo)


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Forma:Marcha fnebre

A B A

c.1-6 c.7-10 c.11-18

p * mp f

* El compositor pide estos reguladores ad limitum y diferenciados de cada uno de los

otros instrumentistas.

3 grandes secciones. Los criterios para establecer los cambios seccionales son

la presencia y ausencia de la meloda, la figura. En este nmero, al igual que la

marcha 1 y 6, es posible aplicar el concepto de desarrollo de una idea musical

primigenia desde el comps 1.

Alturas: La organizacin de alturas difiere respecto de las otras marchas.

Aparecen acordes disonantes (5ta dim). O no aparecen acordes (2das, 4tas

5tas).

El acompaamiento es en stacatto lo que dificulta an ms la posibilidad de

distinguir el tipo de acorde empleado.

Textura: Si bien no deja de ser meloda con acompaamiento (excepto c.7-10)

el movimiento es tan lento que entorpece de ubicar una figura y un fondo.

En sntesis tenemos dos tipos de texturas en esta marcha: Figura-fondo (Secc.

A- A). textura de un plano(B), que en realidad es el acompaamiento pero sin

la meloda por gran cantidad de tiempo, que hace reconocer otra seccin.

Ritmo: Las operaciones rtmicas son similares a la marcha 1 y 6 aunque el

grupo rtmico primigenio que desarrolla a lo largo del nmero 9 es distinto.

Las duraciones de las figuras (todas legato) son muy largas, poniendo en

conflicto la jerarqua de la meloda respecto del acompaamiento.

El pulso es muy lento, lo que ocasiona que sea la marcha mas larga de todas.

Por primera vez aparecen los tiempos binarios y ternarios simultneos.

Diferencias y rasgos que la caracterizan :

La organizacin de alturas es diferente.

Dinmica en ascenso.


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Textura sin jerarqua (desaparece la figura en una seccin del nmero)

Forma tripartita (A-B-A)

2 planos.

Especifica instrumento (Trp.) desde el inicio del nmero. Detiene mucho el discurso en cuanto a densidad cronomtrica.

Movimiento muy lento.

Diferente campo rtmico de base, pero mismas operaciones rtmicas a

desarrollar.

Figuraciones del acompaamiento ms largas (legado) que ponen en

conflicto la figura con el fondo.

Intertextualidad:

En primer lugar tenemos que mencionar a El tribuno que hace uso de la

intertextualidad en varios sentidos. Uno es la utilizacin de sonidos

(referenciales e instrumentales) y palabras a acciones blicas y/o de gobierno

de facto. Esto nos lleva a pensar en la audicin a un escenario tal no siendo la

primer obra que haga lo mismo. Entonces la intencin del autor de llevarnos a

un determinado lugar ha sido un lugar bastante comn en la historia del Arte y

la Msica.

Hemos mencionado el concepto de Marcha Militar con rasgos ajenos a esta

tomados de la msica culta y/o contempornea. Esta es una caracterstica que

no solo es utilizada en esta obra sino en Tango Alemn y Variet.

La utilizacin de triadas mayores, menores y disminuidas no son propias de la

nueva msica.

Como dato de color podemos incluir el inicio de la 5ta marcha que el

compositor pide , por primera vez en la obra, que sea con trompeta; esa

meloda nos remite a la 5ta. Sinfona de Mahler. Aunque la cita no es textual

son muy similares y referenciales.

Tradicin:

La utilizacin del estilo musical de la Marcha reverencindonos a lo

blico


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Triadas mayores, menores y aumentadas del sistema tonal

Motivos rtmicos clsicos de las marchas militares

Textura de meloda con acompaamiento

Dos planos jerrquicos. Pulso fcilmente percibible

Vanguardia:

La no utilizacin del sistema tonal funcional

La libre eleccin de los instrumentos.7

Operaciones rtmicas complejas de grupos rtmicos simples.

Utilizacin de acentos no lgicamente ubicados

Libre eleccin instrumental. Inclusin de dinmicas en un estilo que siempre era ff.

Diferentes procedimientos en la figura y el fondo que los hacen

independientes y dependientes al mismo tiempo

7Es sabido que recin en el Renacimiento los compositores han empezado a especificar el instrumental.

En este caso lo ubicamos en los conceptos de Vanguardia por que ya desde el barroco en adelante se

haba abandonado por completo la decisin de la libre eleccin instrumental. La vuelta a la libre eleccines una caracterstica clave en la msica del S. XX aunque no hayan sido los pioneros en introducirla en la

msica.

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