restauración de pintura de caballete

Restauración de Pintura de CaballeteReal Colegio Seminario del Corpus Christi. Valencia

Departamento c+r Pintura de CaballeteInstituto Valenciano de Conservación i Restauración de Bienes Culturales

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Esta obra está sujeta a una licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 de Creative Commons. Se permite la reproducción, distribución y comunicación pública siempre y cuando se cite el titular de los derechos (Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales IVC+R) y no se haga un uso comercial. Si se transforma esta obra para generar una nueva obra derivada, deberá distribuirse con una licencia igual a la que regula la obra original. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/legalcode.es © Generalitat Valencianawww.ivcr.es

Padre Eterno

Título: Padre Eterno

Autor: Atribuido a Joan de Juanes

Materia/técnica: Óleo sobre

lienzo

Dimensiones: 45 cm x 55,5 cm

Datación: fines XVI ?

Propiedad: Museo del Patriarca

Estado inicial

Soporte

Película pictórica

Película pictórica

Estudios científicos

Estudios científicos

Estudios científicos

Secuencia estratigráfica

1 Capas de preparación blanca con calcita y silicatos, aglutinada con aceite

2 Fina capa de imprimación parda compuesta por tierras, silicatos y negro hueso. Minio?

3 Capas amarilla clara con albayalde, amarillo de plomo y estaño.

4 Capa de barniz. Con presencia de material proteico, tierras y calcita

En las capas de pinturas originales se han detectado pigmentos y colorantes contemporáneos a la época como albayalde, bermellón, azurita, amarillo de plomo y estaño, tierras y lacas.

1. Capa de preparación blanca de calcita muy aglutinada con aceite2. Capa de imprimación parda compuesta de tierras, silicatos y negro de hueso.3. Capa azul-verdosa aplicada a dos manos elaborada con azurita.4. Capa de de orgánica (visible en UV)5. Barniz superficial.

3

1. Capa de preparación blanca de calcita y silicatos muy aglutinada con aceite2. Capa de imprimación parda compuesta de tierras, silicatos y un poco de negro de hueso. No se descarta una pequeña cantidad de minio.3. Capa azul compuesta de azurita y albayalde y un poco de laca roja.4. Capa de naturaleza mayoritariamente orgánica con fluorescencia azulada.5. Capa agrietada de naturaleza mayoritariamente orgánica. Veladura pigmentada con tierras y presencia de un poco de yeso. El ensayo históquímico indica la presencia de material proteico.La presencia de las capas 4 y 5 sugiere que la obra haya sufrido un proceso de intervención anterior. La capa 4 puede tratarse de una cola de asentamiento, mientras que la 5 podría ser un repinte.

Detalle de la zona central obtenida con lámpara de Wood

- Microscopía estereoscópica.

- Microscopia Óptica con luz visible y ultravioleta. (MO)

- Microscopía electrónica de barrido con Microanálisis (SEM-EDX).

- Ensayos microquímicos

- Espectroscopia óptica por transformada de Fourier.

- Determinar los materiales empleados

- La técnica de ejecución

- Evaluar la presencia de intervenciones

Estudios científicos

Fotografía ultravioleta

Desinsección de soporte y marco en cámara de gases inertes con generador de nitrógeno

Estudios científicos

Aproximación a la limpieza: test de solubilidad

Proceso de restauración

Proceso de restauración

Proceso de restauración

Retrato de Perafán de Ribera

Título: Retrato de Perafán de Ribera

Autor: Francisco Ribalta

Materia/técnica: Óleo sobre lienzo

Dimensiones: 76 cm x 54 cm

Datación: Siglo XVII

Propiedad: Museo del Patriarca

Estado inicial

Fotografías con luz Ultravioleta

Estado inicial

Película pictórica

Proceso de restauración

Limpieza película pictórica

Eliminación de los dos parches que reforzaban por el reverso la unión entre la obra original y el añadido posterior

Estado inicial

Soporte

Colocación de Injertos en las pérdidas de soporte

Entelado en la mesa de baja presión

Estado inicial Proceso de limpieza Estucado Estado final

Proceso de restauración

Estado inicial Tratamiento del soporte Estucado de lagunas Estado final

Proceso de restauración

Limpieza Estucado Reintegración

Josué deteniendo el sol

Título: Josué deteniendo el sol

Autor: Atribuido a Pedro Orrente

Materia/técnica: Óleo sobre lienzo

Dimensiones: 138,5 cm x 104,5 cm

Datación: Siglo XVII

Propiedad: Real Colegio Seminario de

Corpus Christi de Valencia

Estado inicial

Estado inicial Reverso Abultamientos provocados por pérdida de adhesión

Estado inicial

Craquelados y pérdidas de película pictórica

Estado inicial

Imágenes obtenidas con luz ultravioleta

Proceso de restauración

Proceso de consolidación de la película pictórica

Detalles proceso de limpieza

Proceso de restauración

Proceso de limpieza

Estucado Estado final

Proceso de restauración

Estuco Estado final Estuco Estado final

Proceso de restauración

Estado inicial

Imagen obtenida con luz ultravioleta

Estucado Estado final

Proceso de restauración

Estado inicial Proceso de limpieza Estucado Estado final

Proceso de restauración

Estado inicial Estucado Estado final

Proceso de restauración

Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de

Bienes Culturales Carmen Pérez García

Coordinador de Bellas Artes. Gestión y DocumentaciónJosé Ignacio Catalán Martí

Supervisión técnicaJulián Almirante y Mª Francisca Sarrió

Técnicos en conservación y restauración de Bienes Culturales

Pintura de caballete Adela Murgui

Lola RosBlanca Zubeldia

DoradosRosa Cordero

Gloria Sánchez

Análisis químicosLivio FerrazzaDavid Juanes

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