instrumentación cobres

TALLER DE ORQUESTACIÓNCOBRES- PERCUSIÓN

INSTRUMENTACIÓN- COBRES

CORNO F

• SONIDO:– PRODUCCIÓN:

• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE– La vibración de la columna de aire se produce por

la combinación de:» Presión del aire» Vibración de los labios

• El ataque del sonido puede ser:– Ataque con lengua.– Ataque sin lengua

• ALTURA (frecuencia) depende de:– Longitud y grosor de la columna de aire

• Longitud y grosor del tubo• Cada tubo, según su calibre, posee un sonido

fundamental. • Labios más apretados= sonidos más agudos• Labios más relajados= sonidos más graves

• El timbre depende de:– Forma de la boquilla

• Más profunda la copa= más obscuro el sonido

• Más panda la copa= más brillante el sonido

• AFINACIÓN– Basada en el principio de la serie

armónica

RANGO Y REGISTROS (SONIDO REAL)

• Descripción de los diferentes registros• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada

uno de los registros del instrumento

TRANSPOSICIÓN: 5ª justa arriba

Beethoven

Strauss

Ravel

CORNO SOLO

• ARTICULACIÓN– Ataque:

• Con lengua• Sin lengua

– Staccato• Simple• Doble• triple

– Legato– Sforzando

ABIERTO Y TAPADO

EFECTOS:

FrulatoGlissando

Sordina video

Tapado video

TROMPETA Bb

• SONIDO:– PRODUCCIÓN:

• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE– La vibración de la columna de aire se produce por

la combinación de:» Presión del aire» Vibración de los labios

• El ataque del sonido puede ser:– Ataque con lengua.– Ataque sin lengua

• ALTURA (frecuencia) depende de:– Longitud y grosor de la columna de aire

• Longitud y grosor del tubo• Cada tubo, según su calibre, posee un sonido

fundamental. • Labios más apretados= sonidos más agudos• Labios más relajados= sonidos más graves

• El timbre depende de:– Forma de la boquilla

• Más profunda la copa= más obscuro el sonido

• Más panda la copa= más brillante el sonido

AFINACIÓNEL PRINCIPIO DE LA SERIE ARMÓNICA

• Inicialmente los cobres fueron instrumentos naturales (no cromáticos)

• Cada tubo posee un sonido fundamental sobre el cual resuena una serie de armónicos (parciales).

• Mientras más largo y grueso es el tubo, más grave el sonido fundamental.

Un tubo de 2 ½ mts. puede producir una serie armónica como la siguiente:

Con presión de aire + embocadura (presión de labios), el intérprete logra tocar cada uno de los parciales de la serie.El intérprete ve escrito el sonido, imagina su sonoridad y aplica la presión de aire y la embocadura necesarias para producir el sonido que quiere escuchar

Los siguientes sonidos no se podrían producir con un tubo cuya fundamental es C:

Fundamental: C

FRAGMENTO VIRTUOSO

En tiempos de Haydn solo era posible tocar en una sola tonalidadPara cambiar de tonalidad era necesario cambiar de instrumento (tubo)

Luego se creó una extensión (tubo extra) que se podía agregar o quitar al tubo principal para cambiar de tonalidad (sonido fundamental más grave)

Desde entonces fue mucho más fácil, para el intérprete, continuar leyendo y digitando en C, permitiendo al compositor (y a la extensión del tubo) ocuparse de la transposición (Adler, 1989)

• El Principio de la Transposición:– Originalmente instrumentos naturales en C:

Chalumeau. • Rango limitado

– Necesidad de ampliar el rango hacia el grave y el agudo.

– Tubo más largo= frecuencias más graves– Tubo más corto= frecuencias más agudas

• Se modifica el tamaño del tubo conservando el sistema de digitación.

• Diferenciación entre sonido escrito y sonido real.

Trompeta en C

SONIDO ESCRITO¿CÚÁL ES EL SONIDO REAL?(LO QUE SUENA)

Trompeta Bb(Se alarga el tubo produciendo

frecuencias más graves)

¿CÚÁL ES EL SONIDO REAL?(LO QUE SUENA)

SONIDO ESCRITO

• Surge así la diferencia entre sonido escrito y sonido real (lo que suena).

• Transposición: “¿Qué debo escribir para obtener el sonido real?

SONIDO ESCRITOSONIDO REAL(Lo que suena)

TRANSPOSICIÓN(Lo que debo escribir para obtener sonido real)

Clarinete Bb

Intervalo de transposición (2ª mayor por encima)

Tonalidad de transposición(agrega 2 sostenidos)

Intervalo real(2ª mayor por debajo)

Tonalidad real(agrega 2 bemoles)

SONIDO ESCRITOSONIDO REAL(Lo que suena)

TRANSPOSICIÓN(Lo que debo escribir para obtener sonido real)

Corno en F

Clarinete Bb

Saxo AltoEb

• S XIX= se inventa el mecanismo de válvulas o pistones.

• Hay 3 tubos atados al tubo principal• Cada tubo puede unirse o separarse del

tubo principal por medio de una válvula o pistón.

• Lo que antes se lograba con el tubo extra, se logra ahora instantáneamente con el pistón.

• Existen 3 pistones: el primero, el segundo y el tercero.

• Al presionar primer pistón la serie desciende 1 tono.

• Segundo pistón: serie desciende 1 semitono

• Tercer pistón: serie desciende 1 ½ tono, etc.

CORRELACIÓN ENTRE LOS PISTONES DE LA TROMPETA Y LAS POSICIONES DEL TROMBÓN

RANGO Y REGISTROS (SONIDO REAL)

• Descripción de los diferentes registros• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada

uno de los registros del instrumento

Transposición: 2ª mayor arriba

TROMPETA SIN VÁLVULA

Haydn

Trompeta moderna

ARTICULACIÓN

• El ataque con lengua• Los distintos tipos de estacato

•STACCATO•LEGATO

Sforzando

Ataque suave y rápido

Doble staccato

Triple staccato

• EFECTOS:– Los distintos tipos de sordina:

• Straight• Harmon• Solotone

EL FRULATO

EL GLISSANDO

RANGO DINÁMICO

COBRES CON SORDINA

TROMBON

• SONIDO:– PRODUCCIÓN:

• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE– La vibración de la columna de aire se produce por

la combinación de:» Presión del aire» Vibración de los labios

• El ataque del sonido puede ser:– Ataque con lengua.– Ataque sin lengua

• ALTURA (frecuencia) depende de:– Longitud y grosor de la columna de aire

• Longitud y grosor del tubo• Cada tubo, según su calibre, posee un sonido

fundamental. • Labios más apretados= sonidos más agudos• Labios más relajados= sonidos más graves

• El timbre depende de:– Forma de la boquilla

• Más profunda la copa= más obscuro el sonido

• Más panda la copa= más brillante el sonido

• AFINACIÓN– Basada en el principio de la serie

armónica

CORRELACIÓN ENTRE LOS PISTONES DE LA TROMPETA Y LAS POSICIONES DEL TROMBÓN

RANGO Y REGISTROS (SONIDO REAL)

• Descripción de los diferentes registros• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada

uno de los registros del instrumento

TRANSPOSICIÓN: NO TRANSPOSITOR

Mozart

Berlioz

Brahms

Sessions

Berg

• ARTICULACIÓN– Ataque:

• Con lengua• Sin lengua

– Staccato• Simple• Doble• triple

– Legato– Sforzando

• EFECTOS:– Los distintos tipos de sordina:

• Bucket• Cup• Plunger

– Frulato– Glissando

TUBA

• SONIDO:– PRODUCCIÓN:

• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE– La vibración de la columna de aire se produce por

la combinación de:» Presión del aire» Vibración de los labios

• El ataque del sonido puede ser:– Ataque con lengua.– Ataque sin lengua

• ALTURA (frecuencia) depende de:– Longitud y grosor de la columna de aire

• Longitud y grosor del tubo• Cada tubo, según su calibre, posee un sonido

fundamental. • Labios más apretados= sonidos más agudos• Labios más relajados= sonidos más graves

• El timbre depende de:– Forma de la boquilla

• Más profunda la copa= más obscuro el sonido

• Más panda la copa= más brillante el sonido

• AFINACIÓN– Basada en el principio de la serie

armónica

RANGO Y REGISTROS (SONIDO REAL)

• Descripción de los diferentes registros• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada

uno de los registros del instrumento

TRANSPOSICIÓN: No transpositor

TUBA

Ravel

• ARTICULACIÓN– Ataque:

• Con lengua• Sin lengua

– Staccato– Legato– Sforzando

• Efectos:– Sordina– Frulato– Glissando