historia ii. unidad ii. siglo xx: expresionismos, dadá y surrealismo. fadu - uba

El puenteEl jinete azul

La nueva objetividad

El artista expresionista no mira: ve, no reproduce: recrea, no encuentra: busca

El elemento subjetivista está acentuado en la poética expresionista pero puesto al servicio de la verdad contenida en la situación de lo real.

El mundo ya existe no tiene sentido hacer una réplica de él. La tarea del artista consiste en indagar los movimientos más

profundos y los significados fundamentales para poder recrear el mundo.

Buscan ser estridentes y groseros para provocar a los burgueses y dejar en claro la hipocresía que los envuelve.

Son por tanto anti académicos y anti naturalistas.

Autorretrato con modelo (1907) Busto de mujer (1911)

Bailarinas (c.1911)

Susana y los viejos (s/data)

Bailarinas (1920)

Poética de la protesta y la evasión

Buscan la purificación de los instintos

Buscan también la espiritualidad de la realidad. Dicha búsqueda lleva a estos artistas a la fuga simbólica hacia la interioridad del propio yo y de la naturaleza.

En ese camino es como, sobre todo Kandinsky, llega a la llamada abstracción lírica.

Se trata de liberar la íntima verdad de lo real de los lazos materiales que impiden percibirla.

F. Marc . Destino de animales(c.1913)

Improvisación (1913) Con un arco negro (1912)

Arte crítico de la situación alemana en el período entre guerras

Deformación brutal como sostén expresivo.

Utilización de la ironía y el humor negro como crítica social

Arte al servicio de la protesta social.

Metrópoli (1917) Funerales del poeta Panizza (1917-18)

G.Grosz y J. Heartfield. Bancarrota. Portada de revista. 1919

La lógica de la destrucción como paradigma

Nihilismo dadá

“Mirar el mundo con ojos nuevos (…) y poner en tela de juicio la base misma de las nociones que nos habían sido impuestas por nuestros padres,(…)” T. Tzara

Negación absoluta de la razón

Gesto como provocación

Escándalo como instrumento estético

H. Ball. Recepción Dadá

Man Ray. Regalo (1920)

M.Duchamp .La Fuente (1917)

M. Duchamp. La recién casada desvestida por los solteros (1915-23) F. Picabia. Parada amorosa (1917)

Man Ray. Obstrucción (1920)

Surrealismo como superador de la destrucción de Dadá

La surrealidad (la alucinación y el sueño) Automatismo psíquico (sin la intervención

reguladora de la razón) Acercamiento de los términos opuestos

entre sí para provocar un schock violento en el espectador

Utopía del hombre nuevo (Marx + Freud)

M. Ernst. Las pléyades (1921)

M. Ernst. El ojo del Silencio (1943)

Y.Tanguy. Palacio promontorio (1931)

R. Magritte. Madame Recamier (1949-51)

R. Magritte. El Imperio de la luz (1950-54)

S. Dalí. La persistencia de la memoria (1931)

Sonia DelaunayElsa SchiaparelliSophie Taeuber

S.Delaunay. Vestimenta simultanea.

Otra vez la influencia militar

J. Lanvin. Conjunto de calle (1940-44)