de la ifrao standard scale al icc: el color como atributo de preservación en la documentación de...
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De la IFRAO Standard Scale al ICC:
el color como atributo de preservación en la
documentación de arte rupestre
José Pereira
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X Congreso Ibérico de Arqueometría 16-18 Octubre 2013 Castellón (España)
¿Por qué documentar el color?
El color es un “indicador”, de aspectosrelativos a la conservación de cierta relevancia
(pátinas, colonias biológicas, daños antrópicos, etc).
Siendo además, atributo fundamental para la compresión de la propia obra, así como sus técnicas
de elaboración o composición.
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Se ha intentado proponer “convenciones” que permitan la comunicación del color
de forma lo más objetiva posible
Dado que el color es un fenómeno psicofísicoaltamente condicionado por la naturaleza
del observador y las condiciones de observación
.... entre ellas la carta de Suelos Munsell, etc...
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La fotografía, casi desde sus inicios,a jugado un papel importante en la documentación
y “preservación” del patrimonio
sin embargo ...
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No toda imagen tiene porque constituirsecomo una “evidencia” de un atributo de una
escena u objeto
“Fotografía científica” no debería ser aquella que simplemente tiene por objeto la ciencia.
Sino aquella que ha sido realizada bajo un“método científico”
De esta forma, para que una imagen se constituyacomo evidencia debería estar
“probada y justificada”
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En un intento por aportar esa “cientificidad” a la imagen surge la
IFRAO Standard Scalecomo elemento de ¿calibración?
del color y referencia métrica
Esto sucede en 1991de la mano de Robert G. Bednarik
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¿Teníamos antecedentes?
Colorchecker (1976-2013)
C. S. McCamy, H. Marcus, and J. G. Davidson (1976). "A Color-Rendition Chart". Journal of Applied Photographic Engineering 2(3). 95–99.
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¿En que marco tecnológico surge y se desarrolla esta escala?
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Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography
Bednarik, R. G. (1994). Introducing the IFRAO Standard Scale
Bednarik, R. G. (2009), The role of calibrated colorimetry in rock art science
Berns, R. S. (2001). The science of digitizing paintings for color-accurate image archives
Berns, R. S.; Stokes, M.; Fairchild, M. D. (1992) .Colorimetrically quantified tolerances for pictorial images
Bednarik, R. G.(1991). The IFRAO Standard Scale
(1993). Aparece el International Color Consortium
(1994). Aparece el comité IT8 de la ANSI
(1996) IEC 61966, Multimedia Systems and Equipment – Colour measurement and management
Mark, R.K.; Newman, E.B. (1997). The IFRAO Color Scale: Some Considerations *
Murphy E. P. (2002). A Testing Procedure to Characterize Color and Spatial Quality of Digital Cameras ....
Myers, R. D (2000). Color Accurate Digital Photography of Artworks
Echevarría, G. T. (2009). The IFRAO Standard Scale: a revision *
Algunos Hitos bibliográficos e históricos de los años 90 y posteriores.... (resumidos)
etc, etc,....
(1998). Adobe Photoshop 5.0 incorpora soporte para Gestión de Color del ICC
(1990). Photoshop 1.0
Desde su creaciónla IFRAO Standard Scale,
su uso, e implicacionesen la documentación del color
se muestra como ajenaa la evolución de las técnicas
de fotografía digitalesque se forjarían
durante la década de los 90e incluso sus precedentes
A pesar de haberse adoptado la IFRAO Standad
Scale, comoun estándar “de facto”, las
revisiones críticas, y estudios sobre su
funcionamiento y han sido escasos
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¿Qué nos han aportado organismos como el ICC, CGATS o la IEC?
( Todos ellos estándares “de iure” avalados por organismos como la ISO o la ANSI)
Estándares para la comunicación del color entre dispositivos y escenas
Estándares para la caracterización de dispositivos de captura
Estándares para la transformación del color (calibración)
Estándares para el control de calidad en la digitalización o reproducción de imágenes
En resumen, la capacidad para registrar y manipular el color de forma objetiva entre dispositivos y escenas
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¿Qué nos ofrece por tanto la IFRAO Standard Scale?
“Un dispositivo de calibración del color”
R.G. Bednarik, 1994
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¿Cómo se realiza esta “calibración”?
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Las referencias a cualquier procedimiento de usoson casi inexistentes
En la bibliografía de R. G. Bednarik se citan vagamente varios procedimientos
“Kodak Three-Aim Point Control” (1995)
“The digital calibration procedure is entirely based on the colour values of the IFRAO Standard Scale” (1995)
... además de la potencial neutralización de dominantes
¿Pero esto es posible?... o eficiente
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1
Para que una carta de color sirva de “referencia” necesitamos conocer su colorimetría
Los valores aportados en la bibliografía no coinciden con los valores colorimétricos de la carta impresa, sino que semejan ser colores “de producción” y por tanto dependientes del sistema que los ha generado (ej: Photoshop)
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Ninguno de los valores RGB propuestos están comprendidos del espacio de color sRGB, y solo el Verde y el Azul esta contenido en el espacio AdobeRGB.
Por tanto no pueden ser representados en imágenes que estén descritas en estos espacios.
De forma similar los colores Amarillo y Verde, no entran en el espacio sRGB en la carta impresa, por tanto no podrán ser registrados con precisión, por ningún dispositivo que trabaje en este espacio de color.
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¿Y los valores densitométricos?
Sucede algo similar a los colorimétricos, los valores propuestos en la bibliografía no parecen ajustarse con el de las
escalas impresas3
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4 Al desconocerse los valores colorimétricosfiables de dicha carta, es IMPOSIBLE realizar
ningún tipo de “calibración” fiable
Pues desconocemos los valores de destino“Aim Points”
Las distintas “tiradas”, impresiones “caseras”o deterioro, hacen poco viable disponerde una colorimetría “de referencia” de
dicha escala
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5 en cualquier caso, las vias de calibración propuestasen la bibliografía, se presentan como
altamente tediosas de aplicar
y exigen un conocimiento profundo de lasherramientas de edición
“Kodak Three-Aim Point Control” (1995)
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6 ¿Podemos conocer la colorimetría de nuestra Escala IFRAO
Sí, con un espectrofotómetro.
Pero...., resulta que dicha escala esta impresa en papel rico en Agentes Fluorescentes (FWA), que
provocan importantes distorsiones en las lecturas de espectrofotómetros y correcto registro con equipos
digitales
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¿Y la podemos usar para neutralizar dominantes?7 Sí pero No,.... deberíamos
La uniformidad espectral de su muestra de gris aparentemente “neutro” no es buena, lo que
genera neutralizaciones parciales de dominantes
Conclusiones
Debemos abordar la IFRAO Scale, como un concepto innovador en el contexto
histórico en que se forjó.
Pero difícilmente aplicable “como dispositivo” al marco tecnológico actual
...ya que es lanzada con importantes carencias, tanto de diseño como
metodológicas
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Conclusiones
Toda carta de color o escala embebida en una escena, debe estar asociada a un
flujo de trabajo, conocido y probado
Toda carta de color debe tener una colorimetría conocida y de acceso
público, con el fin de poder utilizarsecomo referencia
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La IFRAO Scale se ha convertido en un elemento de “atrezo” dentro de la fotografía de arte rupestre, pero sin ningún tipo de fundamento
Una carta de color, NO es una mera cartulina impresa!
Sino que un instrumento de precisiónsometida a una metrología.
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Conclusiones
El uso sistemático de dicha escalapropuesto en numerosas recomendaciones de instituciones y
comisiones para la documentacióndel arte rupestre
No aporta nada más que:
... e impiden la adopción de otros métodos más eficientesde documentación del color
“A false sense of security may be generated using color scales that may not,
in fact, permit easy, optimal color correction”
1996, R. Mark y E. B. Newman
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Gracias
De la IFRAO Standard Scale al ICC:
el color como atributo de preservación en la documentación de
arte rupestre
José Pereira
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