correlacion en'tre las artes plasticas · correlacion en'tre las artes plasticas l a...
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CORRELACION EN'TRE LAS ARTES PLASTICAS
LA Asociación de Arquitectos de ·
Chile ha tomado a su c~rgo la sec
ción Arquitectura de la revista
. cArte•, congratulándose de la feliz
oportunidad que se present~ a las
tres ramas del arte plástico para trabajar en
conjunto.
Razones de diversa índole habían hecho
ma;char por senderos diferentes, hasta ahora~ en Chile, a la arquitectura y a sus dos her
manas. Y, debemos celebrar como s;~toma' de
buen augurio que, en los momentos precisos
en que la arquitectura atraviesa por su época
más funcionalista de la historia, comience a
producirse en nuestra tierra este acercamiento,
que vf>r~mete eficiente 'fecundación.
• • •
-·La decade~cia de los estilos históricos,
acaecida durante el siglo XIX, como conse
cuencia lógica de la et~trada. a 1~ nueva era
cultural del presente, acusa el div~rcio de las
tendencias creadoras de las artes plástica8,
Puente de las Artes
Cessart y Dillon. París.
como ha sucedido casi invariablemente en
estos casos de evolución histórica. · Causa co
mÚn sólo hicieron éstas, al reaccionar violen~ tamente contra el romanticismo y el afán su
perficial de imitación de lo pasado.
La pintura y la plástica evolucionaron
desde comienzos del siglo XIX, partiendo
del culto por lo clásico, a través del culto
por lo real y por la naturaleza, para vaciar
todas sus energías, en la segunda mitad del
siglo, en los ideales del impresionismo. Pero
Ct>zanne, el más destacado de los constructo
res del tono en la pint~ra, quien además for
muló sus famosos prittcip;os que 11evnn a la
gran envolvente y c• n~b;ucción en el dibujo,
la sÍntesis geométrica de la forma, hizo ver simultáneamente los límites de la escuela im
presionista y sirvió J~ punto de partida, · en
forma directa e indirecta, a la mayor parte
de las tendencias de la nueva pintura.
Los principios matemáticos y geométricos
han constituido siempre, a pesar de la igno
rancia que se alega de ello, parte integrante,
sino indispensable, de las artes, en general.
Egipto, Grecia, la Edad Media, están pre-
Arquitectura de Otto'Wagner. Viena.
ña·los de ejemplos y la investigación Jo com
prueba.
Cezanne encontrÓ eco, con la confiL'mación
que hizo de la geometrÍa en el ·dibujo, entre
los nuevos artistas, e indirectamente debemos
reconocer que él fué el propulsor de la orien
tacion moderna que ha llevado a lo ab.stracto.
Desde Cezanne hasta nuestros días la pin
tura y también la plástica, emancipadas de
la arquitectura, han recorrido senderos pro
pios, caracterizados por el futurismo, el cu
bismo, el expresionismo y el subrealismo; ya
que la arquitectura en decadencia · por una
parte, y por otra balbuceando los comienzos
de una nueva era, no podía servir de valo~ equivale.tte en una marcha paralela.
o • •
Durante la segunda mitad del siglo XIX
se creÍa, y hoy hay muchos que siguen cre
yéndolo, que el mejor arquitecto era aquel
que dominaba la mayor cantidad posible de
estilos históricos, y esto se facili ·aba y fo
mentaba por el aporte que había hecho la in
evstigacióu arqueológica, fundada por Winc-
Puente de trasbordo.
Von Arnodin. Marsella.
Bolsa de Corr.erclo.
H. P. Bcrlage. Arr.sterdam.
Proyecto de rascacielo.
Frank Lloyd Wright .
! ., l
.kelmann durante el siglo XVIII, muy ade
lant~da en aquella época por la gran cantidad
de antecedentes recolectados.
En realidad, sucedió entonces, q ue la
cre:tción arquitectónica, en el sentido artÍstico
verdadero, como produccto orgánico·-cultural,
cronológicamente bien enfocado, fué nulo.
Pero ella sirvió para construir . los cimientos
que han de guiar a la arqu:tectura contempo
ránea para llegar a formar eu el futuro su
nuevo estilo.
· La cien~ia de Ja construcción y el adve
nimiento del concreto, del fierro y del vidrio,
sirvieron de punto de partida a la nueva a r
quitectura. Estos nuevos procedimientos y
elementos de construcció~•; la versión contra
el falso romanticismo de formas sin armonÍa
espirituJ con su época; el ~econocimiento de
que la arqu; tectura había caído en el malaba
rismo ele las fachadas; la falta orgánica de
estas con las plantas y . estructuras arquitec
tónicas; las nuevas necesidades de la era ma
quinista; ·el nuevo concepto del tiempo- espacio;
la higiene moderna; el conocimiento revolucio
nario que hoy se tiene de la materia en cuanto
a la energía Ínteratómica; la electricíelael, etc. ,
todos e.stos fueron factores decisivos que die
ron formidable i mpulso a la arqui tectura de
nuestro tiempo.
Pero, al hacer referencia a la arquitectura
no se debe ele perder de v ista el gran cunglome-
Pabe116n de Exhibiciones de Artes Apl
Henry van de Velde. B1
rado urb:1no, del cual la arquitectu~a ~s .s~lo una parte. Y ,· hoy más que nunca, el concepto
que se tiene de la ciencia y arte de la arquitectura, implica el reconocimiento de la armonía
de los grandes conjuntos. Con la evoluc1Ón de
la arquitectura en si hemos visto que convi
vimos una gestación de enorme trascendencia, y
ahora bien ¿el agrupamiento de la vivienda hu
ma~~' con todos sus edificios de carácter co- '·
lectivo, .sociales, industriales o represent~tivos . ubic;ados en la ciudad higiénica, abierta, de
grandes espacios libres, .surcada por medio de
rapidísimas y especiales arterias de tránsito
maquinista, no nos hace. vislumbrar una ciu
dad de contextura enteramente diferente a la actual, innovación formidable en. la trauquil:a
línea de evoluciones de la ciudad histórica?
la ciencia técnic:l contemporánea ha dado
pues a la arquitectura en si como también al
urbanismo arquitectónico elementos y posibi
lidades que han llegado a cristalizarse ya en
conceptos bien · claros e indiscutibles y que
tienen su base en el funcionalisíno.
•• • •
Heclw el análisis somero del camino reco
.rrido por las artes plásticas · durante los. últi
mos decenios, podemos constatar que la ar
quitectura ha llegado a conclusiones de orden
primordialmente material, y que, en cambio
la pintura y la escultura, han llegado a extre
mos tales que en muchos casos el concepto
de lo plástico se ha perdido· totalmente para
caer en elucubraciones filosóficas .
Las proyeccionÚ de las innovaciones ma:..
teriales que ha sufrido y que puede sufrir la
arq~itectura, bien· pueden considerarse como
conocidas, pero ¿quién está en situación . de
afirmar que los avances de l:1· ciencia pueden
p:1ralizarse cuando los sabios después de ha
ber descubierto la energi~ interatómica dedi
can todos sus desvelos a encontrar el proce
dimiento para aprovecharla? Y , si considera- · .
mos qu~ el maquinismo ha servido p:ara
A. y G. Perret. Le_Rainc
L'na lgle
· .
Bauhaus. Walter lropius.
revolucionar y hacer avanzar nuestra civiliza
ción en for~a imprevista, pero que también
ha venido ha ser un verdadero juguete infer
nal en manos de una humanidad inexperta
¿qué nos espera el dia en que el hombre se haga
dueño y señor de la fuer:r:a demoniaca que
existe escondida en los átomos?
Si suponemos que los adelantoa materiales
de la humanidad entren en lo futuro en un
periodo de una relativa calma y que el hom
bre t.•sté en situación de aclarar la ~ituación aocial y política del mundo, puede esperarse
que, directrices espirituales idealistas simila
res a las que existiera~ en toda gran cultura,
aparezcan en el horizonte del caos ideológico
existente.
En tal caso creemos que la arquitectura
podrá llegar poco a poco a aquel estado de
tránsito plástico que hace caminar la cons
trucción con todos sus beneficios materiales
hacia la forma vivi~cada por el esp~ritu do
minante de una ~poca. Y sólo entonces, uni
formadas las tendencias formales de la .arqui-· , , 1 tectura contemporanea se entrara en aque
periodo de su evolución en que se cristalice
el verdadero estilo de la nueva arquitectura.
Si suponemos que esta premisa ·logre rea
lizarse no es aventurado predecir que ha lle
gado el momento en que las tres artes p1ásti-
cas entrarán en un periodo de mutuo acercamiento.
Desde luego existe hoy una reacción contra
el arte abstracto, que si bien ha servido de cam
po fructífero de experimentación espiritual,
está demasiado reiiido con el valor plástico y
pictórico del arte en sÍ, fuera &e llevar a fi_ na1idadesexce5Ívamente deshumanizantes, com
prensivas solo para un núcleo reducido de intel~ctua1es.
Por otra parte, la emancipación que han
realizado la pintura y la escultura en el últi
mo tiempo, si bien tiene razones poderosas de
ser, es relativa, y la arquitectura será siempre
el arte madre, c1·eadora de los grandes volú
menes y espacios, creadora del ambiente plás
tico mayor que tendrá perennemente influencia
en la evolución decisiva cultural de los pueblos.
• o o
Los arq~itectos de hoy, hasta hoy excesi
vamente preocupados del funcionalismo , pero
Dos casas.
Le Corbusier y J eanneret . . Stuttgart.
obligados a ello por deber cumplir con e.sta
primera etapa de la arquitectura contemporá- .
nea, sabemos apreciar en Jo que valen los
desvelos que la pintura y la escultura · han·
.sufrido, para realizar incursiones ~specubtivns marnvillosas en el campo espirituJ. .
Creemos poder expt:esar con todo funda
mento que nuestros hermanos de _arte deberán
cPalaci: de Centrosogus•. Moscú. Le Corbusier y J eanneret.
reconocernos, también, el vnlor regl,lbdor .de .
un sentido un tanto realista pero de valor
positivo que nos asiste, para invitarlos a co
laborar fructíferamente en las importantes
tnreas que en esta tierra nos esperan.
Rodulfo ÜyarzÚn.
PRIMER CONGRESO NACIONAL DE ARQUITECTURA
ORGANIZADO POR LA ASOCIACION DE ARQUITECTOS DE CHILE
ESTE Congreso tendrá lugar durante
el mes de diciembre, y viene a lle
nar una necesidad u~gente de la vida
de nuestro paÍs. Ha habido ya va-
. rÍos congresos internacionales de ilr
c;¡uitectura. que, sin duda, han hecho labor
efectiva en e;ta materia; pero, dada la tras
cendencia de muchos .problemas internos del
phls, ligados Íntimamente a nuestras condicio- .
nes geográficas y a nuestra idiosincrasia, e6te
congreso tiene proyecciones que e.stá de más
nualizar.
El congreso, propiamente tJ, celebrará sus
sesiones desde el ·2 7 hasta el ' 2 2 de diciem-
bre, inclusive. Anexo al congreso, y parale~ lamente con el salón oficial, tendrá lugar una
exposición de arquitectura y urbanismo, que
promete grnndes proyecciones. Esta exposi
ción se abrirá el 8 de diciembre~ recibiéndose
las cbras del 2 7 al 30 del mes en curso.
PROGRAMA DE LOS; TEMAS QUE SE ABOR. DARAN EN EL CONGRESO
l. ENSEÍ'1ANZA DE LA ARQUITECTURA
l. ¿Debe obedecer la enseñanza de la ar
<¡uitectura a una tendencia determinada y cuál
debe se~ su finalidad?
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