algunos paisajes sonoros de colombia
TRANSCRIPT
1
Algunos paisajes sonoros de Colombia
José Ricardo Delgado Franco 2012
2
Atardecer en luna llena en la desembocadura del río Tomo en el Orinoco
3
Libro + CD
INDICE DE CONTENIDO
Página
2 Fotografía
6 Escala y Paisaje Sonoro
9 Ecología acústica
10 Colombia, un epicentro de diversidad sonora.
10 El paisaje sonoro y prácticas artísticas
12 Parque Nacional Natural Tuparro
20 Parque Nacional Natural Cueva de los Guacharos
23 Apuntes sobre los lugares donde fueron capturados
los paisajes sonoros de este compilado
27 Bibliografía
4
Tepuy inundado en el rio Tomo. PNN Tuparro
5
Vista desde el Cerro Thomas de matas de monte y bosques de galería. PNN Tuparro
6
Escala
‘’Se calcula que la Tierra tiene alrededor de unos 4500 millones de años de edad y que existirá unos 5000 de años mas .Eso significa que si se hiciera una equivalencia entre la edad de la Tierra y lo que vive una persona longeva, es decir 80 años, nuestro planeta tendría hoy 36 años. La humanidad (desde los primeros homínidos) sería una enfermedad que comenzó a incubar hace un par de semanas y estaría sintiendo los efectos preocupantes y dañinos del retrovirus Homo Sapiens desde hace 40 minutos (aparición de la agricultura) y fuertes dolores en la piel y fiebre hace unos 50 segundos, es decir, los dos últimos siglos de desenfrenado consumo de energía y pérdida de biodiversidad
Sera una enfermedad que la mate de manera fulminante, o apenas una molestia de la que saldrá avante? No sobra recordar que en la historia clínica
de la paciente figuran varios episodios similares que padeció en los últimos cuatro años de su vida. Las extinciones masivas del Cámbrico -Ordovédico , hace tres años y 11 meses; las dos del Ordo védico- Silúrico, hace tres años y medio; dos años y nueve meses atrás , las del Devónico ; hace dos años, la del Pérmico - Triásico ,y hace apenas seis meses, la del Cretácico Terciario, en la que desaparecieron los dinosaurios’’.
Extraído de las memorias del año Internacional de la Biodiversidad (2010) realizado por el instituto Humboldt. i
7
Paisaje Sonoro
El silencio a nivel acústico no existe.
El universo todo el tiempo esta vibrando y resonando tanto en sus macro procesos, como en las dinámicas de sus micro partículas. En esta vía puede ser pensado como una unidad sónica y vibrátil en expansión, compuesta por un tejido cambiante y complejo de ambientes sonoros en constante reconfiguración (por la entropía inherente al devenir temporal de los sistemas vivos).
Los paisajes sonoros son las atmósferas acústicas que emanan del planeta tierra y de sus ecosistemas (humanos o no humanos). A su vez, el paisaje sonoro es una percepción que varía entre especies y organismos, ya que cada uno tiene diferentes sistemas auditivos, procesos neuronales y umbrales de percepción acústica.
Es por esto que el paisaje sonoro es un fenómeno constituido por una dimensión cuantificable, explicable como un complejo entramado de ondas resonando en un medio físico. Simultáneamente, es un fenómeno subjetivo producto de la codificación de los estímulos sonoros en el sistema nervioso. Por ejemplo, ante un mismo estímulo sonoro dos personas pueden reaccionar diferente, teniendo el misma estructura auditiva.
El paisaje sonoro es compuesto por dos clases de emisores: orgánicos e inorgánicos, dentro de los orgánicos están los sonidos producidos por los animales-humanos y por los no humanos.
Emisores orgánicos del Paisaje Sonoro
Animales humanos
En los emitidos por animales-humanos están los generados por la voz y los producidos por las demás partes del cuerpo; dentro el primero están: lenguaje
8
hablado (farsi,sikuani,piaroa,makuna,amoruba kofan, bora, maorí, yugoslavo, uichol, tukano, siriano español, etc.), lenguaje cantado (cumbia,currulao, bullerengue sentado, el cante flamenco, los cantos sufís etc), onomatopeyas (gua gua, ziuuu-ba, hu-u-u-u-u, hu,o,o,uu, teet ta’uu, rrrrrrrrrff etc.), expresión de sensaciones (un grito de dolor, un orgasmo, la risa, el llanto, un gemido, un suspiro,) y como conjuración (el trance sonoro de un chaman, los delirios de un místico, un exorcismo).
En el segundo grupo estarían: respirar, soplar, sorber, silbar masticar, digerir, chasquear los dedos, el latir del corazón, toser, orinar, eructar, defecar, vomitar, entre otros.
Animales
El sonido y la escucha son medios por los cuales los animales construyen un territorio vital y establecen una serie de procesos estéticos y comunicativos que dinamizan su relación con su ecosistema. Por
ejemplo, las aves tienen complejos sistemas sonoros y comunicativos para demarcar los árboles donde tienen sus nidos, para reconocer a miembros de la misma especie, para la selección en los rituales de cortejo, para demarcar un nicho ecológico de rivales potenciales, para comunicar algún peligro (por ejemplo una serpiente asechando un nido) y para afirmarse sonora y expresivamente en el ecosistema.
Además los animales poseen lo que Barry Truax denomino un nicho acústico, que puede ser definido como la banda de frecuencias empleadas por una especie, para que sus mensajes sonoros no se anulen con los demás códigos comunicativos de las otras especies; que comparten el espectro de frecuencias que conforman el paisaje sonoro y esto implica que los animales poseen una conciencia acústica de su entorno y son agentes activos en la creación de los paisajes sonoros de un determinado ecosistema .
9
Los paisajes sonoros de un ecosistema poseen diversos ciclos acústicos generados por las formas de vida y los nichos acústicos de los animales. Por ejemplo, en los ciclos sonoros diurnos del bosque de galería inundado (Tuparro), predominan cantos de aves y monos aulladores rojos, en cambio, en los ciclos sonoros nocturnos predominan los anfibios y los insectos.
En el caso de las plantas y los hongos si bien no emiten sonidos por ellos mismos, pueden ser activados como fuentes sonoras por otros factores, por ejemplo: el viento sobre las hojas de los árboles.
Emisores inorgánicos
En los emisores inorgánicos están los que provienen de las fuerzas naturales en sus infinitas gradaciones (lluvia, llovisna, chubasco, vientos, brisas, huracanes, truenos, ríos, raudales, cascadas, arroyos, riachuelos,
goteos, gorgoteos, borboteos, erupciones volcánicas, derrumbes, etc.)y aquellos provocados por dispositivos tecnológicos, entre los cuales están las máquinas que son índices (un reloj despertador, el pito de un carro, el timbre de una casa, la campana de una iglesia, etc.), los que son residuos de procesos mecánicos (el motor de un carro, un ventilador, una sierra eléctrica, etc.) y los que son producidos por instrumentos.
En síntesis la escucha humana del paisaje sonoro es una experiencia psicológica (en dialogo con su contexto cultural) y, a su vez acústica, que refleja los componentes orgánicos e inorgánicos de un entorno y sus complejos procesos medio ambientales.
El paisaje sonoro en el tiempo
Un aspecto fundamental en la reflexión sobre el paisaje sonoro, son las constantes transformaciones en el tiempo de su composición acústica, producto de los cambios ecosistémicos generados por la
10
interacción entre los procesos de selección natural (procesos de especiación y extinción), cambios en los factores abióticos (glaciaciones, procesos geológicos, cambios en la pluviosidad, erosión de los suelos,) y por las transformaciones que los grupos de animales humanos generan sobre los territorios (degradarlo o agradarlo).
Un ejemplo, durante el pleistoceno (10.000 Ap.) en el territorio conocido actualmente como la Amazonía, predominaban llanuras habitadas por megafauna (con una pluviosidad mucho menor a la actual) y por ende albergaron paisajes sonoros totalmente diferentes a los que podríamos escuchar hoy en el bosque húmedo tropical.
Para abordar los cambios en el paisaje sonoro generados por los grupos humanos, me centraré específicamente en las transformaciones dadas a partir del desarrollo histórico y tecnológico de la revolución industrial (la omnipresencia de las
maquinas de origen mecánico en todos los aspectos de la cotidianidad humana) para la escucha, composición, fijación y circulación del paisaje sonoro.
Al abordar dicha problemática enfrentamos un panorama contradictorio y complejo. Antes del desarrollo tecnológico que permitió la captura del sonido en un soporte electromagnético (primer fonógrafo a finales del siglo XIX), el sonido era un fenómeno efímero y evanescente que solo se propagaba por el medio y el espacio acústico donde era generado. En este contexto, las diversas geografías del planeta presentaban un alto endemismo sonoro, acorde a las características heterogéneas de cada territorio.
A partir del fonógrafo es posible capturar (grabar) un evento sonoro y reproducirlo en un espacio-tiempo en diferido, generando una desterritorialización del evento sonoro de su causa; iniciando una serie fascinante de migraciones acústicas, que
11
resignificaron las posibilidades de escucha y percepción del territorio.
A su vez, al poder ser fijado en un soporte electromagnético se convierte en una materia plástica susceptible de ser transformada (reverberarla, retardarla, cambiar su velocidad, ponerle ecos, etc.), además abrió la posibilidad de generar nuevas sonoridades (síntesis de ondas) a través de diversas interfaces electrónicas1.
Sin embargo, la proliferación de máquinas y sus sonoridades (tanto los sonidos generados por su mecanismo de funcionamiento, como las que son índices) han generado una mutación radical en la composición del paisaje sonoro, en el cual la polución acústica ha comenzado a devorar las sonoridades endémicas a los territorios del planeta.
Ecología Acústica
En la segunda mitad del siglo XX surgió la ecología acústica, un movimiento ambiental interdisciplinario, que ha buscado concientizar sobre las problemáticas producidas por el exceso de contaminación acústica; entendiéndola como el conjunto de residuos sonoros asociados a los procesos tecnológicos, generados por los asentamientos humanos, que inciden en la composición, diversidad y estructura del paisaje sonoro (el impacto acústico de los carros en una ciudad, entre otros) como en los procesos ecológicos de la fauna ( por ejemplo las aves no se escuchan entre sí cuando hay mucha contaminación acústica).
En esta vía, fue fundado el World soundscape proyect (con su epicentro en Vancouver Canadá) por Murray Schafer, Barry Truax, Bruce Davis (entre otros), con el objetivo de realizar colecciones de paisajes sonoros amenazados, estudios sobre la influencia de la contaminación acústica sobre la
12
mente humana y los ecosistemas, impulsar proyectos legislativos que regulen la emisión de contaminación acústica, el diseño de paisajes sonoros urbanos más armónicos para la cognición humana, máquinas menos ruidosas, entre otras.
Sin embargo, los problemas ambientales de un ecosistema nunca están aislados, más bien son síntomas de la descomposición en las interacciones entre individuos, tejidos sociales y ecosistemas.
Generando que los cambios y soluciones para armonizar estas tres dimensiones de los sistemas vivos, impliquen una revaloración radical de las relaciones del ser humano con su ecosistema, con su tejido social y con los componentes de su mente2.
En este contexto, los espacios contemporáneos en términos acústicos se presentan como un horizonte de escucha totalmente residual y contaminado; en el cual nos estamos quedando sin alteridad sonora,
sumergidos en unas atmósferas sonoras con el metabolismo delirante del capitalismo.
Colombia, un epicentro de diversidad sonora.
Colombia es el país más biodiverso del mundo por kilometro cuadrado, teniendo la mayor avifauna del mundo (mas de1800 especies de aves) ,el segundo país en anfibios(763 especies), el tercer lugar en reptiles(524 especies) y el cuarto en mamíferos (479 especies), más de 45000 variedades de plantas vasculares y un sinnúmero de endemismos en todos los filums, mantiene grandes territorios habitados por ecosistemas fundamentales para la diversidad biológica del planeta sin ningún tipo de protección (o áreas protegidas sin gobernabilidad sobre el territorio) y secuestrados por el conflicto armado, el narcotráfico, la tala industrializada, la minería entre otros economías extractivas que se retroalimentan mutuamente .
13
Es por esto que en Colombia, las áreas protegidas, las zonas rurales y algunas zonas urbanas tienen un patrimonio sonoro inestimable, pero terriblemente frágil. Es por esto importante valorar, disfrutar, conservar y compartir el patrimonio sonoro que subyace en los paisajes sonoros de este hermoso país
El paisaje sonoro y prácticas artísticas
Barry Truax en el texto La composición de paisajes sonoros como música global conceptualiza la naturaleza contextual de las prácticas artísticas que trabajan con el paisaje sonoro
‘’Los principios de la composición de paisajes sonoros tal y como se derivan de su práctica son: (a) mantener la posibilidad de que el oyente reconozca la fuente sonora a pesar de estar transformada; (b) el conocimiento del oyente del contexto ambiental y psicológico del paisaje sonoro es invocado y potenciado para completar la red de significados del
mismo modo que lo hace la música; (c) el conocimiento por parte del compositor del contexto ambiental y psicológico del material del paisaje sonoro le permite manipular la estructura de la composición a todos los niveles, y en última instancia la composición es inseparable de todos y cada uno de estos aspectos de la realidad; (d) la obra acentúa nuestra comprensión del mundo, y su influencia repercute en los hábitos de nuestra percepción cotidiana’’.
Dicha caracterización traza distancia de estrategias estéticas como lo son la música concreta, la electroacústica y algunas corrientes del arte sonoro que buscan abstraer la materia sonora (en este caso el paisaje sonoro) de su origen causal, para malear por un lado un material de infinidad de características expresivas y por otro lado, una experiencia estética vivida a partir de una escucha
14
totalmente descontextualizada de los procesos que generaron la materia sonora
A su vez Claude Schreyer3 ha clasificado las estrategias de composición empleadas en su utilización, acorde al grado de manipulación de las grabaciones de campo, que van desde Single - take en la cual se utilizan las grabaciones de campo como una composición en sí misma, hasta Processed en la cual se interviene el paisaje sonoro, con diversos recursos expresivos como síntesis de ondas, secuencias transformadas digitalmente, incorporar nuevas sonoridades en el paisajes, entre otras muchas posibilidades.
En estas diversas maneras de componer el paisaje sonoro aparte de mostrar la diversidad formal inherente al arte sonoro, también denotan aproximaciones conceptuales divergentes hacia el paisaje sonoro.
Bajo esta lógica el Single – take (el proyecto de paisajes sonoros de Venezuela del gallego Carlos Suarez es un buen ejemplo) está íntimamente ligado a las preocupaciones de la ecología sonora; preservar paisajes sonoros en vía de extinción lo más fiel posible a la experiencia de escucha in situ (algo técnica y sensorialmente imposible), además de concebir el devenir sonoro de los ecosistemas y su escucha como procesos estéticos en sí mismos.
En contraste desde Processed, el paisaje sonoro es una materia que es transformada e hibridada acorde a las necesidades expresivas del artista o de sus búsquedas conceptuales (La Selva de Francisco López me parece un buen ejemplo) manteniendo el dialogo con su contexto de origen
Yo situaría mi proceso compositivo en el Single - take, ya que este se basó en una selección de las composiciones ecosistémicas (paisajes sonoros) mas evocadoras y heterodoxas dentro de mis
15
grabaciones de campo, manteniendo como criterio fundamental que transmitan algo de la experiencia de la escucha in situ. Además de complementar con un escrito con información en torno al contexto de los paisajes sonoros y algunas especies de aves y ranas identificadas de las grabaciones.
Parque Nacional Natural Tuparro
Esta reserva natural de 548.000 hectáreas está ubicada en el Departamento del Vichada y hace parte de la Orinoquia Colombiana. El Tuparro traza sus límites al oriente con la frontera con Venezuela (a través del rio Orinoco), al occidente con el Caño Hormiga, al norte con el rio Tomo y al sur con los río Tuparro y Tuparrito. Este territorio hace parte del escudo guayanés, un sistema montañoso
que ha estado erosionándose desde hace mas de 2000 millones de años.
Este proceso geológico ha determinado profundamente las asociaciones ecosistémicas que han configurado ésta eco-región. Por un lado, los suelos producidos por la erosión del escudo son muy ácidos y pobres en nutrientes, restringiendo el crecimiento de vegetación a herbáceas (véase imagen No.5) y a formaciones arbóreas de una especie: los morichales y los chaparrales. Sin embargo, en estas llanuras herbáceas se da un ecosistema de afinidad amazónica llamado mata de monte, paisajísticamente es fácil de reconocer, puesto que son unas islas de vegetación en medio de la llanura (producto de acumulación de sedimentos).
Además esta llanura no es totalmente plana, ya que tiene afloramientos rocosos del escudo Guayanés que forman imponentes mesetas en piedra con sus propias dinámicas ecosistémicas. En el lado húmedo
16
del Tepuy se generan corredores faunísticos con los bosques de galería; en contraste, la zona seca de este (sombra de lluvia) presenta frailejones de tierras bajas y flores silvestres en pozos de agua (véase imagen No.4 y 8). Otro factor determinante en su caracterización como eco-región es su hidrografía y su régimen de lluvias. El PNN Tuparro es atravesado por una serie de ríos tributarios de la cuenca del Orinoco, tales como: el Tomo, Tuparro y Tuparrito, los cuales aparte de poseer una gran cantidad de fauna, hacen posible la existencia del bosque de galería (véase imagen No.3).
Este ecosistema se caracteriza por darse en las orillas de los principales ríos (puede tener varios kilómetros de penetración en la llanura) de la Orinoquia, puesto que estas zonas poseen gran cantidad de nutrientes y sedimentos traídos por las aguas de los macizos. A su vez, el régimen de lluvias del Tuparro al ser monomodal (una estación seca y una lluviosa)
genera dos tipos de bosque de galería (con dinámicas ecológicas diferentes) el inundable y el no inundable, determinado por la influencia de los patrones meándricos (cambian su cauce acorde a la precipitación) de los ríos sobre el territorio. 1 Párrafo parafraseado de: A Vuelo de Murciélago de Mauricio Bejarano. 2 Idea desarrolla por Guattari en Las tres ecologías. 3 Citado en ‘The nature and practice of the soundscape composition por Bob gluck.
Ejemplos de fauna
Primates: Mono Aulladores rojos (Alouatta Seniculus), Viuditas (Oallicebus torquatus), Maiceros cariblancos (Cebus albifrons)
Mamíferos: Jaguares (Phantera onca), pumas (Felis concolor), tigrillos (Felis wiedii), nutrias (pteronura brasiliensis ), gatos cervantes (Felis wiedii Schinz), conejos sabaneros (Sylvilagus floridanus), armadillos
17
(Cabassous unicinc tus), ocarros (Pniodontes maximus), zorros (Oerdocyonthous), osos hormigueros (Myrmecophaga tridáctila), ardillas (Sciurus sp), ratas arborícolas (Rhipidomys sp), chigüiros (Hidrochaeris hidrochaeris), lapas (Agouti paca), toninas (Inia geoffrensis) y venados Soches (Mazama gouazoubira) y Sabaneros (Odocoileus virginianus) .
Hay 320 especies registradas de aves entre residentes y migratorias, tales como paujiles (familia Crax), guacharacas (Ortalis ruficauda ruficauda), garzones soldados (Jabiru mycteria), corocoras blancas y rojas (Eudocimus albus y ruber), las garzas paletas (Ajaia ajaja), patos reales (Cairina moschata), reyes zamuros (Coragyps atratus), torcazas
guarumeras (Columba squamosa), carpinteros enanos (Picumnus nebulosus), águilas tijeretas (Elanoides forficatus) y gallitos de roca (Rupicola peruviana).
Hay 9 tipos diferentes de serpientes venenosas tales como: la talla X (Bothrops asper) diversos tipos de corales y cascabeles; entre las constrictoras hay anacondas (Eunectes murinus) y boas constrictor.
Reptiles: tortugas terecay (Podocnemis unifilis), caimanes del Orinoco (Crocodylus intermedius), babillas (Caiman cocodrilus).
18
Llanura aledaña a cerro peinillas (centro funerario)
19
Bosque de galería inundable.
20
Altillanura.
21
Formación de tepuyes del escudo guayanes.
22
Tepuy con conectividad ecológica con el bosque de galería
23
Raudal de Maipures
24
PNN Cueva los Guacharos
Este parque natural de 9000 hectáreas está ubicado
entre la frontera de Huila, Caquetá y Cauca. Presenta
un relieve quebrado compuesto de cañones, laderas,
filos y cuevas producto de la acción erosiva del
océano hace 100 millones antes del presente (en las
cuevas se han descubierto fósiles marinos) y
posteriormente la acción del rio Suaza.
El área hace parte de dos ecoregiones diferentes: la
del alto Magdalena (80%) y la del piedemonte del
Caquetá (20%), A su vez la red hídrica del parque es
tributaria de dos cuencas la del Magdalena (en el
parque nacen los ríos Suaza y Guarapas) y la del
Caquetá (caño Agachado y la quebrada la Fraguosa
que originan el rio Fragua).
El parque presenta un rango altitudinal entre los
1600 metros sobre el nivel del mar en la
convergencia del rio Suaza y la quebrada la Cascajosa
y 2900 metros sobre el nivel del mar en Cerro punta.
Además tiene una temporada de lluvias mono modal
(lluvias de abril a noviembre y temporada seca de
diciembre a Marzo), la precipitación promedio anual
es de 3100 mm, la humedad relativa es de 87% y el
promedio anual de brillo solar es de 1200 horas.
En el parque hay tres biomas de la cordillera Oriental
Andina: bosque subandino (el que predomina),
bosque andino y subparamo. La cobertura vegetal
25
dentro del parque en la actualidad está caracterizada
en 240 especies de las cuales 4 pertenecen al reino
Mycophycota (líquenes), 92.5 % de las 236 restantes
pertenecen al phyllum Angiospermophyta seguido
por Bryophyta (2.08%),Filices (1.66%) entre otras. Es
importante además resaltar la existencia de un roble
endémico del parque llamado roble negro
(Colombobalanus excelsa) descubierto en 1979.
Algunos ejemplos de fauna
Mamiferos
Chucha Metachirus Nudicantus, Chucha raposa
Marmosi Alstoni, Chucha mantequera Marmosa
Robinsoni, Chucha Caluromysiops irrupta, Chucha
Didelphis albiventris, Oso
perezoso Bradypus variegatus, Oso perezoso
Choloepus didactylus, Armadillo Daeypus
novemcinctus, Oso hormiguero Tamandua
tetradactyla, Mono aullador Alouata seniculus,
Mono churuco Lagothrix lagothricha, Mono
nocturno aotus lemurinus , Mono maicero Cebus
apella, Zorro Cerdoyon Thous, oso de anteojos
Tremarctos ornatus, comadreja grande Potos Flavus ,
Cusumbo solino Nasua nasua,, cusumbo de manada
Nassuella Olivacea, Nutria Lutras Longicaudis, zorrillo
Conepatus Semistriatus, zorro negro Eira Barbara,
Chucure Mustela Felipei, Tigrillo Leopardus
Pardalis, Tigrillo Leopardus Tigrina, puma Puma
Concolor, jaguar panthera Onca, danta de montaña
Tapirus Pinchaque, Venado Mazama Americana,
26
venado rojo Mazama Rufina, Venado Conejo Pudu
mephistophiles, Ardilla comun Sciurus Granatensis,
Ardilla Sciurus Pucherani, puerco espin Coendou
prehensilis, Paracana Dinomys branickii, Lapa
Agouti Paca, conejo silvestre Sylvilagus brasiliensis
Aves
cucarachero rufo Cinnycerthia unirufa, cucarachero
común (Troglodytes aedon),Cucarachero Montaraz
Troglodytes solstitialis.Cucarachero Pechigrís
Henicorhina leucophrys, cucarachero
ruiseñorMicrocerculus marginatus, cucarachero
bigotudoPheugopedius mystacalis, guacharos
steatornis caripiensis, pava negra Aburria Aburri,
gallito de roca Rupícola Peruviana, guacamaya Ara
Militaris, Pava Gigante Tinamus Osgondi, lora
Carirroja Hapolopsittaca amazonina, zorzal sombrío
Catharus fuscater zorzal pechiamarillo Catharus
dryas mirla comun Turdus fuscater, mirla colorada
Turdus fulviventris, mirla ventriblanca Turdus
leucomelas, Mirla serrana Turdus serranus, Mirla
olleraTurdus ignobilis, Mirla collareja Turdus
Albicollis, solitario andino Myadestes ralloides,
Verderón piquinegro Verderón cejirrufo Cyclarhis
gujanensis, Verderon ojirrojo Vireo olivaceus, turpial
montañero Icterus chrysater, arrendajo lomirrojo
Cacicus haemorrhous, arrendajo escarlata Cacicus
Uropygialis, arrendajo de montaña Cacicus
Leucoramphus, oropéndola Psaracolius angustifrons,
Chamon parasito Molothrus Bonariensis, Toche
bientrirrojo , arañero coronado Basileuterus
27
coronatus, arañero ribereño Basileuterus Fulvicauda,
abanico pechinegro Myioborus miniatus tangara
dorada Troglodytes solstitialis tangara rubicunda
Tangara parzudakii, tangara cejona Tangara cyanotis,
tangara diadema Dubusia taeniata, tangara ratrojera
Tangara Vitriolina, tangara berilinia Tangara
nigroviridis, tangara azul y negra Tangara Vesorii,
tangara capirotada Tangara Heinei, tangara
pechirrufa Tangara chrysotis, tangara verdeplata
tangara labradorides, tangara real tangara
cyanicollis, azulejo común Thraupis episcopus,
azulejo palmero Thraupis palmarum, Clorofonia
ferrugínea Chlorophonia pyrrhophrys, Musguerito
Paramuno Iridosornis rufivertex. aguila crestada
Morphnus guianensis, Caracolero selvatico
Chondrohierax uncinatus
Insectos Araña Pocock heterophrynus cervinus
(endémica de las cavernas del parque)
28
Bosque subandino en el PNN Cueva de los Guacharos
29
Bosque andino
30
Cueva formada por las raíces de un árbol en el bosque Andino
31
Vista del bosque subandino
32
Apuntes sobre los lugares donde fueron capturados los paisajes sonoros de este compilado
Track uno
Momento posterior al ocaso en el Cerro Thomas en el PNN Tuparro en invierno
El cerro Thomas es un tepuy (afloramiento rocoso del escudo guayanés) cercano a la desembocadura del rio Tomo en el rio Orinoco. En invierno se forman unas posetas de agua y con ellas una polifonía de ranas habitan el tepuy .En esta grabación podemos escuchar las ranas Elachistocleis Ovale, Leptodactylus Rhodomystax y Phyllomedusa hypocondrialis además de una ave y chicharras. Algo por resaltar es la increíble acústica del tepuy por su alto grado de erosión y su particular morfología.
Track dos
Recinto interior de la cueva del Indio en el PNN Cueva de los Guacharos
Esta es la cueva más extensa del área protegida, recorrerla tarda unos 40 minutos si se conoce el camino en medio de cámaras que albergan estalagmitas y estalactitas que con sus extrañas formas y pigmentaciones le dan un aura de misterio al lugar. En esta grabación se escucha el sonido de múltiples goteos de aguas dentro de los recintos en piedra. Aparte de ser uno de los paisajes sonoros más minimalistas y sutiles en los que he estado, es fascinante la acústica de la cueva y como reverbera el sonido del agua.
Track tres
Manada de Monos Churucos al atardecer en el bosque de niebla del PNN Cueva de los Guacharos
Después de una tormenta en la cual bramaron truenos, salí a caminar por el bosque andino, el cual estaba sumergido en un hermoso manto de niebla, que le daba una atmosfera fantasmagórica al lugar. En este ambiente comencé a escuchar la manada de
33
monos churucos (Lagothrix lagothricha), me aproxime guiándome por el sonido y los vi encima de un inmenso cedro, eran aproximadamente unos 8 individuos y el macho alfa apenas me vio me comenzó a tirar palos, fue una experiencia hermosa; Los churucos vocalizando acompañados de los goteos de humedad que habían quedado en las plantas al finalizar la lluvia y el sonido de los palos al caer.
Track cuatro
Bosque de Galería inundable sobre el rio Tomo en el PNN Tuparro
Este track es dividido en dos paisajes sonoros capturados por la misma zona a diferente hora, el primero es a las 4pm y en él se escucha una manada de monos aulladores rojos (Alouatta Seniculus), el chisporroteo de peces pequeños huyendo de depredadores y un entramado de aves vocalizando. El segundo fue capturado a las 9 am y en el canta
una ave que hace similar a un radar y al parecer algún tipo de loro.
Track cinco
Santuario de fauna y flora Otún Quimbaya
Este track está dividido en dos paisajes sonoros del bosque subandino del santuario (que está ubicado en la cuenca media del rio Otún en Risaralda y hace parte de la zona de amortiguación del PNN Nevados). En el primero vocaliza una pava caucana (Penelope Perpicax) ave endémica de Colombia en peligro de extinción y un trogon enmascarado (Trogon personatus) ave endémica de Colombia en peligro de extinción y unos insectos. En el segundo, unos monos aulladores rojos, unas aves en la lejanía y una cigarra
Track seis
Bosque andino en la reserva de la sociedad civil Acaime en el valle de Cócora
34
Esta reserva está ubicada en el valle de Cócora y hace parte de la zona de amortiguación del PNN Nevados en el Quindío. La captura fue realizada al amanecer y se escuchan diversas aves y en la lejanía una leve llovizna mesclada con un arroyo.
Track siete
Humedal Córdoba en la ciudad de Bogotá
El humedal se ubica en la localidad de Suba, es unos de los últimos pulmones de la ciudad y refugio de aves que ya no habitan la mayoría de la ciudad. Es un ecosistema pantanoso que también recibe aves migratorias que cohabitan con aves endémicas. En el track hay dos paisajes sonoros, en el primero suena el crujido de un tronco de sauce por el viento en medio de los sonidos de la ciudad y en el segundo un turpial montañero (Icterus chrysater) canta en medio de los sonidos de la ciudad
Track ocho
Cueva de los Guacharos
Esta cueva que le da el nombre al PNN cueva de los Guacharos, es el hogar de una colonia de aprox 3000 de estas aves (Steatornis caripensis), que se caracterizan por ser ciegas y ubicarse por eco localización (el rebote de las ondas de sus vocalizaciones). En la época de la colonia las comunidades indígenas construyeron el mito de que los guacharos (su canto es realmente aterrador) eran los espíritus atormentados de los guerreros andaquies (sus ancestros) que perdieron la guerra con los españoles e hicieron posteriormente de la cueva su hogar. Es importante mencionar que el rio Suaza atraviesa la cueva por lo cual es un lugar estruendoso pero fascinante
35
Track nueve
Finca en el kilometro 23 entre Villavicencio y Puerto López (los llanos aledaños al piedemonte)
Este paisaje sonoro fue capturado en la tarde y en el podemos escuchar tres carriquís violáceos (Cyanacorax violacius) y un halcón culebrero (Herpetotheres cachinnans) en un pequeño reducto de bosque de galería
Track 10
Guadual en Montenegro Quindío
Esta región de la cordillera central ampliamente transformada por las agroindustrias, posee aun una vibrante avifauna. En la grabación podemos escuchar la lluvia en el en el guadual, varias aves cantando y una parvada de loros pasando al vuelo por el lugar.
Track 11
Bosque subandino aledaño a la cueva de los guacharos
En este track fue capturado al atardecer, en el se escuchan los guacharos en la lejanía, el gotear del agua entre las hojas y unas aves por identificar en el bosque subandino
Track 12
Finca en el kilometro 23 entre Villavicencio y Puerto López (los llanos aledaños al piedemonte).
En esta atmosfera sonora nocturna podemos escuchar las vocalizaciones de textura eléctrica de unas ranas en medio de unas aguas apozadas en la llanura.
Track 13
Raudal de Maipures
Los raudales son zonas innavegables de los ríos por las corrientes de agua que se encañonan por la gran cantidad de piedras que hay en estos lugares. Este raudal hace parte del PNN Tuparro y hace parte de la cuenca del Orinoco. En la grabación hay dos
36
paisajes sonoros en el primero suenan vocalizaciones del halcón Caracara (Caracaca cheriway) en la orilla del raudal y en el segundo un Gavilán caminero
(Buteo magnirostris) también en la orilla del raudal.
Track 14
Bosque subandino del PNN cueva de los guacharos
En el primer paisaje sonoro canta una pava negra (Aburria Aburri) y varios hojarasqueros listados(syndactyla subalaris), otras aves y furtivamente suena una cigarra y a lo lejos la reverberación del rio Suaza. En el segundo suena un tamiz de aves.
Track 15
Ranas en claro con aposamientos de agua en el PNN
Cueva de los Guacharos.
Track 16
Tororoi chusquero (Grallaria nuchalis) cantando el
ladera de la reserva de la sociedad civil Acaime en el
valle de Cócora.
Track 17
Amanecer en bosque inundado cercano al centro
administrativo del PNN Tuparro
Track 18
Grupo de monjitas cabeciamarilla (Chrysomus
icterocephalus) en el humedal Meandro del Say con
una fuerte ventisca
37
Lugares donde fueron capturados los paisajes sonoros de
este compilado
A = Parque Nacional Natural Tuparro
1 = Sector Oriental del PNN Tuparro
2 = Finca en el kilometro 23 entre Villavicencio y Puerto López (los llanos aledaños al piedemonte). 3 Santafe Bogotá dc B= Parque Nacional Natural los Nevados 4= Reserva de la sociedad civil Acaime en el valle de Cócora
5= Montenegro Quindío 6= Santuario de fauna y flora Otún Quimbaya C= el Parque Nacional Natural PNN Cueva de los Guacharos 7= Sector norte PNN Cueva de los Guacharos
38
Bibliografía y Referentes Diego Miguel Garcés y Susana de la Zerda .Gran libro de los parques nacionales naturales de Colombia. . Círculo de lectores 1994.
Colombia Parques Naturales. Villegas y editores 2006
Jean Luc Nancy. A la escucha. Amorrortu editores 2007
El nuevo paisaje sonoro : un manual para el maestro de música moderno /. Murray Schafer ; traducción de Juan Schultis. Buenos Aires: Ricordi, 1969.,
Steven L. Hilty and William L. Brown. Guía de las aves de Colombia; traducción al español por Humberto Álvarez-López ; revisión de Julio Jiménez Z.
Brandon LaBelle. Background of the noise, perspectives on Sound art. continuum 2007
Fundación.Omacha..www.omacha.org
Félix Guattari. Las tres ecologías; traducción de José
Vásquez Pérez y Umbelina Larraceleta. Valencia: Pre-
Textos, 1989.
Mauricio Bejarano .A vuelo de murciélago el sonido, nueva materialidad Universidad Nacional de Colombia 2006
World soundscape proyect
Mauricio Álvarez. Canto de Aves de la Cordillera Oriental de Colombia: Banco de sonidos animales (BSA). Instituto de Investigación de Recursos Biológicos Alexander Von Humboldt, Corponor. Villa de Leyva
Guía sonora de las aves del Departamento de Norte de Santander Colombia [Compact Disc]: Cucutilla, Toledo y Parque Nacional Natural Tamá / Instituto de Investigación de Recursos biológicos Alexander Von Humboldt, Corponor. Villa de Leyva: Instituto de Investigación de Recursos Biológicos Alexander von Humboldt,
39
2003. Guía sonora de las aves del departamento del valle del Cauca Colombia [registro sonoro]: / Reserva forestal de Yotoco. Villa de Leyva: Instituto Humboldt Colombia, CorpoCaldas, 2002.
Basho. Haiku de las estaciones: Antología de la poesía zen. Selección y versión castellana Alberto Manzano y Tsutomu Takagi. Barcelona: Ediciones Teorema, 1985
Bill Fontana. www.resoundings.org
Parque Nacional Natural Cueva de los Guacharos.
Resumen ejecutivo del plan de Manejo
Bob Gluck. The nature and practice of the
soundscape composition.
www.eletricsongs.com/texts/glucksoundscapes_esas
ay.pdf
Barry Truax. Paisajes sonoros, comunicación acústica
y composición con sonidos ambientales
http://www.eumus.edu.uy/ps/txt/truax.html
Paisajes Sonoros de Venezuela, Carlos Suarez
http://www.escoitar.org/Paisajes-sonoros-de-
Venezuela
El sitio web de Xeno canto http://www.xeno-
canto.org/
ProAves. Guia de campo de las aves de Colombia.
Fundacion ProAves.Colombia.2011
40