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Freud. Desconocidos intentaron robar de un cementerio las cenizas del fundador del sicoanálisis. >2EXCELSIORjuEvES 16 dE EnERO dE 2014

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXPRESIONES

Luz EmILIa aguILaR z.

En 1985, Un corazón normal, obra de teatro del guionista, novelista y activista Larry Kramer, fue estrenada en el Public Theatre de Manhattan.

Foto: EFE

Foto: Notimex

macarena, la nieta que por años buscó el poeta Juan gelman, llegó ayer desde uruguay

a la despedida privada de su abuelo. >4-5

a tesis Decapitación y desmembramiento en rituales del recinto ceremonial de Tenochtitlan: una interpretación de su simbolismo, premiada por el Instituto Nacional de Antropología

e Historia (INAH), sostiene que durante el periodo Posclásico (900 a 1521 d.C.) los

gobernantes, sacerdotes y guerreros comían carne humana en rituales de carácter

religioso. >7

antropóFagos

adiósÍntimo

Todavía busca el perfil femeninoA sus 80 años, Teresa Burga, artista visual peruana, dice que la condición de la mujer en América Latina sigue desigual, como lo fue en la década de los 60 y 70 cuando ella denunciaba esa marginación. Así lo hizo en el proyecto Perfil de la mujer peruana, en colaboración con la sicóloga Marie-France Cathelat en 1981, que consistió en documentar el perfil real de una mujer; tres décadas después trae su proyecto a la Sala de Arte Público Siqueiros, en un ejercicio de rescate del arte femenino que buscaba insertarse en la producción conceptual. >6

L

Debutará en Bellas Artes A sus 11 años la pianista

Daniela Liebman ha tocado ya en el Carnegie Hall de

Nueva York o junto al célebre Lang-Lang en Múnich, pero jamás ha pisado la principal

sala de conciertos mexicana. Lo hará por primera vez este

1 de febrero: debutará en el palacio de mármol con

música de Mozart. >2

2 : expresiones j u e v e s 1 6 d e e n e r o d e 2 0 1 4 : e x c e l s i o r

EL PERIÓDICO DE LA V IDA NACIONAL

Víctor Manuel TorresCoordinador

Humberto Dijard TéllezEditor Visual

David Vicenteño, Edgar Hernández, Oliver Flores y Eloísa DomínguezEditores

Paola RodríguezCoeditora Visual

Su obra gira en torno a la reconstrucción y deconstrucción de objetos, edificaciones, sucesos y textos a través de la creación de esculturas y construcciones efímeras, de la intervención del paisaje y del espacio público y del registro fotográfico y en video.

AdelA GoldbArdartista35 años

En la ardiente lucha de dos de los mejores GM del mundo, el segundo y el tercero, hay un punto de inflexión en el lance 23 como un eco luminoso (del juicio de valoración) de la partida Rotlevi-Rubinstein en 1907.

Blancas: Levon Aronian, Armenia, 2,812.Negras: Hikaru Nakamura, EU, 2,789.

Defensa India de Rey, V. Clásica, E92.Ronda 4, Tata Steel, Wijk aan Zee, 15-01-2014.1.d4 Cf6 2.Cf3 g6 3.c4 Ag7 4.Cc3 El sistema clásico de la Defensa India de Rey, predilección de Alekhine, Bobby Fischer y Garri Kaspárov. (De vez en cuando es curioso observar que aún cuando el teatro de batalla se gesta en el flanco de rey, se enciende una hoguera en el escaque c5) 4...d6 5.e4 0–0 6.Ae2 e5 7.Ae3 Cg4 8.Ag5 f6 9.Ah4 g5 (Los maestros elaboran sus propias teorías. Conocen al dedillo las ramificaciones principales de las primeras 25 jugadas, pero lo que los diferencia es que les añaden el poder de su creatividad. El último lance de las negras no vibra con la armonía de la posición. No han desarrollado el flanco dama. Acaso lo correcto sea 9. ... Cc6. Pero hay otra naturaleza en esta lucha: Aronian y Nakamura, reciario, tridente, espada, son dos gladiadores en la arena del circo romano. Inexorablemente uno debe vencer y el otro morir. 10.Ag3 Ch6 11.c5 Una lucecita roja en c5 11...g4 12.Ch4 (Si la jugada 10 de las negras es infortunada por llevar el caballo a la banda, ahora Nakamura obliga al armenio a instalar el C en el costado. Si 12. Cd2, f5 activaría el centro volatizándolo con iniciativa del segundo jugador; 12.Cd2 f5 13.cxd6 cxd6 14.exf5 exd4 15.Db3+ Rh8 16.f6 Axf6 17.Cce4 Ae7 18.0–0 Cc6 con una brizna a favor de las negras.] 12...Cc6 13.cxd6 cxd6 14.dxe5 dxe5 15.Ac4+ Rh8 16.Dxd8 Txd8 17.0–0 Cd4 Ribka indica Af8, veremos por qué [17...f5 18.f3 f4 19.Af2 Ad7; se pueden conectar las torres.] 18.Tad1 Ae6 Mucho mejor que f5 19.Axe6 Cxe6 20.f3 gxf3 21.gxf3 Txd1 22.Txd1 Td8 23.Txd8+ Cxd8 Punto de inflexión. En la partida viva Ribka valora con menos de medio peón la posición (0.45) favorable a las blancas. La realidad es que hay mucho más ventaja estratégica: las blancas pueden ganar la partida. (Me guió por el criterio de la partida Rotlevi-Rubinstein 1907 en Lodz, no tiene nada qué ver con la posición sino con el enfoque). La posición es casi simétrica. ¡El turno es de las blancas! Las negras tienen el caballo dama retrasado, en la octava. El alfil negro es malo, está detrás de la cadena de peones; le costará tiempo en activarse. Dice Capablanca si tienes un alfil coloca tus peones en casillas de diferente color. La proximidad del rey blanco al centro lo hace más dinámico que el negro. Los peones negros de flanco dama son débiles. Ahí se localiza el talón de Aquiles. Muy difícilmente las negras pueden atacar a2 y c2. Aronian en posición equilibrada en material logra una espléndida victoria. 24.Af2 a6 25.Rf1 Rg8 26.Re2 Rf7 27.Ae3 Re6 28.Ca4 Af8 29.Axh6 Axh6 30.Cc5+ Rf7 31.Rd3 Excelente a6 y b7 son debilísimos. 31...Af4 32.h3 Ag5 33.Cf5 Ce6 34.Cxe6 Rxe6 35.Rc4 b6 36.a4 Ad2 37.b3 ¿Por qué b3 y no b4? Está buscando el zugzwang. El alfil tiene un dilema. 37...h5 38.b4 a5 39.bxa5 bxa5 40.Rb5 El alfil no puede vigilar simultáneamente a5 y e3. 40...Rd7 41.Cg7 h4 42.Cf5 Ae1 43.Ce3 Re6 44.Cc4 1–0.

- Arturo Xicoténcatl

La posición en el tablero, tras medio centenar de lances, con un triplete de peones doblados de las blancas y uno de las negras parecía un problema de Bláthy o de Sam Loyd, “Las columnas de Sissa”. El uralés Anatoly Kárpov habría disfrutado con el juego tan singular que se desarrolló ayer entre el cubano Leinier Domínguez y el genial Fabiano Caruana, sexto lugar en la clasificación mundial FIDE. ¡Ganó Leinier en 108 movimientos! -la partida empezó a las siete de la mañana hora de México y concluyó poco después de las 14 horas-, de un Ruy López con un final de peones y alfiles de igual color.

Domínguez conquistó una de sus más grandes victorias en la elite. Y la consiguió ante uno de los maestros más fuertes en el ataque. Había perdido ante el indio Harikrishna y proyectó su actuación tras dos empates con los holandeses Giri y van Wely.

El cubano exhibió una

exquisita técnica finalista. Su actuación puede representarle, aunque faltan cinco rondas, la oportunidad de regresar al más grande escenario de Europa.

El armenio Aronian es líder único con 3 puntos.

La cuarta ronda arrojó los siguientes resultados: Levón Aronian, Armenia, 1-0 Hikaru Nakamura, EU, en 44 de una Defensa India de Rey.

Sergey Karjakin, Rusia, 1-0 Richard Rapport, Hungría, en 44 de una Francesa, variante Winawer.

Leinier Domínguez, Cuba 1-0 Fabiano Caruana, Italia, en 108 de una Española.

Anish Giri, Holanda, ½ Wesley So, Filipinas, empatan en 57, juego de Peón Dama.

Loek van Wely, Holanda ½ Pentala Harikrishna, India, en 29, apertura Catalana.

Boris Gélfand, Israel ½ Arkadij Naiditsch, Alemania, en 30 de India de Rey, V. Averbach.

- Arturo Xicoténcatl

ARoNIAN y NAkAmuRA EN lA ARENA DEl CIRCo RomANo

El CuBANo lEINIER BRIllA EN lA ElITE: DERRoTó A CARuANA

A J e d r e Z

Venció el armenio en emotiVo combate

en la cuarta ronda

Punto de inflexión del juego Aronian-Nakamura, ayer, en la cuarta ronda del Tata Steel después de 23. Txd8 Cxd8. ¡Por qué deben ganar las blancas?

<daniela liebman >

poR luIs CARlos sáNChEzluis.sanchez@gimm.com.mx

Daniela liebman sólo ha visto el Palacio de Be-llas Artes por fuera. A sus 11 años la peque-

ña pianista ha tocado ya en el carnegie Hall de nueva York o junto al célebre lang-lang en Múnich, pero jamás ha pisado la principal sala de concierto mexicana. la primera oportu-nidad para hacerlo llegará este 1 de febrero cuando debute en el palacio de mármol con el Con-cierto para piano n. 8, de Mozart.

“nunca lo he conocido, cuan-do fuimos (con su familia) esta-ba cerrado, ya no se podía entrar a la sala, casi no voy a México y cuando fuimos sólo vimos el lobby”, cuenta liebman vía te-lefónica desde colima, donde estudia piano de miércoles a viernes bajo la tutela de su maes-tro Anatoly Zatin, quien también dirigirá la orquesta de cámara de Bellas Artes, en el debut de la pequeña pianista.

cinco minutos antes de po-nerse al teléfono liebman ensa-ya en el piano, sólo se ha dado tiempo para contestar la llama-da y tomar un pequeño descanso

La joven pianista mexicana se presentará el 1 de febrero en el teatro del palacio de mármol, el mismo día que sea su presentación para tocar a Mozart

de apenas 40 minutos, después regresará a su entrenamiento. Así hace todos los días hasta completar unas cuatro horas de práctica. la inocencia y su disci-plinada educación como músico no han permitido que la joven in-térprete pierda el piso:

“no, nunca pensé tocar en Bellas Artes”, contesta entre risas cuando se le pregunta si soñaba con llegar a la sala, des-pués agrega que la experiencia le parece fantástica, “yo sé que mis músicos favoritos han toca-do ahí, por eso es increíble, me siento muy emocionada”.

la vida de la joven pianis-

ta originaria de Guadalajara ha dado un vuelco en el último año; su madre Ana liebman cuenta que la carrera de su hija ha cre-cido de manera muy rápida. Tras el concierto en nueva York le han llegado invitaciones para tocar con otras orquestas como la sin-fónica de Boston, “le llamaron para tocar, pero no pudo porque estaba en Múnich, ella sabe que tiene la oportunidad, pero quizás sería mejor que se solidificara su preparación, para nosotros (sus padres) es increíble, pero no lo pensábamos tan rápido”.

A pesar de las invitaciones, la señora liebman dice que la

Nunca lo he conocido, cuando fui-mos (con su familia) esta-ba cerrado, ya no se po-día entrar a la sala.”

DANIElA lIEBmANPIANISTA

Ella sabe que tiene la oportu-nidad, pero quizás se-ría mejor que se soli-dificara su preparación.”

ANA lIEBmANMADRE

Afpexpresiones@gimm.com.mx

londres.- unos ladrones trataron de robar las cenizas de sigmund Freud, padre del si-coanálisis, y su esposa Martha de un crematorio londinense, dañando el valioso jarrón griego que les servía de urna, se supo ayer.

“entre el 31 de diciembre y el 1 de enero, unos ladrones trataron de robar una urna con los restos de sigmund Freud y su esposa Martha”, aseguró la policía en un comunicado.

como resultado, la urna “que contenía sus cenizas resultó se-riamente dañada”, añadió la policía, que abrió una investi-gación.

se trata de un jarrón griego del siglo iv antes de cristo deco-rado con la imagen de dionisio, el dios griego del vino y la pasión, regalado a Freud por la princesa María Bonaparte.

esta descendiente de napo-león, casada con el príncipe de Grecia y dinamarca, ayudó a Freud, su mujer y su hija Anna a abandonar viena cuando Adolf Hitler se anexionó Austria, en

1938, instalándose en londres ese verano.

el jarrón reposa en lo alto de una columna de mármol en la que están inscritos los nombres del matrimonio y sus fechas de na-cimiento y muerte.

las cenizas se encontraban en el crematorio Golders Green, y no el cementerio judío de Hoop lane, que está enfrente, como se dijo inicialmente.

el crematorio abrió en 1901 y alberga los restos de numero-sas personalidades, como los de Bram stoker, el escritor que creó a drácula y la cantante Amy Wi-nehouse.

el autor de La interpretación de los sueños y El malestar en la cultura, de origen judío, murió en 1939 de cáncer, a los 83 años.

pequeña daniela ha estado dos meses y medio sin clases, de-bido a los viajes que ha tenido que realizar por lo que “este año queremos enfocarlo para la cons-trucción de sus estudios”. vive entre Guadalajara y colima, en-tre la casa familiar y el salón de clases: en su ciudad natal estu-dia los lunes y martes el quinto año de primaria con dos maes-tras, una que le enseña el sistema americano y otra el mexicano; el resto de la semana se encuentra con su maestro de piano en la universidad de colima.

Y cuando está lejos del sa-lón de clases afirma que le gus-ta jugar al ajedrez o leer (ahora termina un libro que habla de la revolución de independencia de estados unidos en 1776), “cuan-do vamos a vallarta me gusta surfear y pasarme un tiempo con mis amigos, pero la verdad es que tocar el piano y oír música sigue siendo lo más divertido”.

¿Y qué dicen tus amigos de todo lo que has hecho?, se le pre-gunta, “la verdad creo que están un poco orgullosos de mí, nor-malmente cuando los veo no pla-tico de música, pero siempre sus papás o ellos sienten un poco de curiosidad y me preguntan que a dónde he ido, con quién he toca-do y qué he hecho”, dice.

¿DóNDE y CuáNDo?El concierto de la orquesta de Cámara de Bellas Artes con Daniela liebman se realizará el 1 de febrero, a las 12:00 horas en el palacio de Bellas Artes.

Las cenizas se encontraban en el crematorio Golders Green.

Foto: Cortesía FIL

Foto: AP

Conocerá Bellas Artes, en su debut

Intentan robar cenizas de Freud

e x c e l s i o r : J U e V e s 1 6 D e e N e r o D e 2 0 1 4 expresiones : 3

4 : expresiones J u e v e s 1 6 D e e n e r o D e 2 0 1 4 : e x c e l s i o r

luz emilia aguilar z.

luzemiliaaguilar@yahoo.com.mx

Horizontes imaginarios

En 1981 se registró en estados unidos un tras-torno que mataba a homosexuales con infec-ciones respiratorias y estomacales agudas y cierto cáncer. en 1983 los casos escalaron a mil 500. según datos de la organización Mundial de la salud (oMs) se calcula que

en el presente existen entre 33 y 39 millones de seres hu-manos que padecen este mal. sólo una tercera parte recibe tratamiento. una de cada diez personas portadoras del viH desconoce que lo es. en África subsahariana vive 69% de la población viH-positiva, entre la que destaca el alto índice de mujeres y niños.

Detrás de la pandemia surgida hace tres décadas están presentes homofobia, agudas injusticias, geopolítica, ne-gocios farmacéuticos, rivalidades entre científicos y de-bates en torno de teorías conspiratorias. es ardua todavía la batalla para que los portadores del viH y los enfermos de siDA sean tratados con justicia y reciban atención pertinente.

¿nació el viH como arma biológica? los que sostienen que el mal fue desarrollado en un laboratorio aportan, en-tre otras pruebas, la petición en 1969 de Donald McArthur, quien fuera director adjunto de investigación y tecnología del departamento de defensa de estados unidos, de diez millones de dólares al congreso de su país para desarro-llar en una década una arma capaz de destruir el sistema inmunológico humano. También se interponen hipótesis relacionadas con Henry Kissinger y argumentos sobre el interés de grupos de ultraderecha por exterminar a ho-mosexuales y negros. Hoy el virus que produce inmuno-deficiencia humana no resulta mortal, si se le trata con los fármacos adecuados. se ha dado un trío de casos en los que, luego de trasplantes de médula y quimioterapia, la alteración se hace indetectable, al menos por un tiempo. no se han logrado resultados suficientes para suponer que la cura está cerca.

en 1985, Un corazón normal, obra de teatro autobiográ-fica escrita por el guionista de cine, novelista y activista político Larry Kramer, fue estrenada en el Public Theatre de Manhattan, con producción del fallecido Joseph Papp, este último una gran, gran figura de la escena y ser huma-no. Un corazón normal logró resumir un complejo enjambre de personajes y conflictos sobre las debilidades de la comunidad homosexual y rasgos de la cultura ju-día en nueva York (que funcionan, además, como resorte cómico); la inefi-ciencia y los prejuicios de las autoridades locales, en específico el alcalde Edward Hoch; la manipu-lación de los medios ma-sivos, señaladamente The New York Times; la ceguera de las comunidades cien-tíficas y la indiferencia ge-neral hacia una pandemia que pudo haberse deteni-do y que ha costado, en cifras oficiales, 36 millo-nes de vidas. la obra, que cuenta la historia de la primera organización en defensa de los enfermos de siDA, tiene una adaptación televisiva, está en proceso de posproducción en un filme con Julia Roberts y registró un exitoso retorno en 2011, en Broadway, nY.

Un corazón normal se acerca al final de su temporada de estreno en México en el Teatro Helénico, con taquilla agotada en la mayoría de las funciones. A la puesta en es-cena de la capital le sobran, a mi juicio, una escenografía con proyecciones ilustrativas y la continua entrada y sali-da de mobiliario que entorpece las transiciones. Destacan Pilar Boliver, como la doctora emma Brookner, y Hernán Mendoza, como ned Weeks, quienes avanzada la función consiguen credibilidad y brillo. Horacio Villalobos, eficiente conductor de televisión, se muestra mucho más persuasi-vo representándose a sí mismo que construyendo al perso-naje de Tommy Boatwright. Pedro Mira, como Ben Weeks, tiene un desempeño predecible y frío.

con dirección de Ricardo Ramírez Carnero la puesta en escena mexicana de Un corazón normal constituye un fenó-meno sociológico. el entusiasmo de espectadores conmo-vidos, algunos hasta las lágrimas, demuestra que el teatro es tanto más gozoso y pertinente cuando aborda temáti-cas que importan a la audiencia. el siDA, la homofobia, la perversidad de las autoridades y el reconocimiento de que atrás de la salud está la política son asuntos a los que se ha mostrado sensible la población capitalina.

Un corazón normal, donde tiene más peso el tema que la forma, sin que pueda negarse que se trata de contar una historia y ésta se cuenta con eficacia, podrá verse unas cuantas semanas más en el Helénico, donde se da un extraordinario convivio en el encuentro con un público diverso, que agradece la experiencia de pie y con prolon-gados e intensos aplausos.

Destacan Pilar Boliver, como la doctora emma

Brookner, y Hernán men-

doza, como Ned Weeks, quie-

nes avanzada la función consi-guen credibili-

dad y brillo.

hubo tensión en el funeral del poeta juan gelman

una despedida privada

Su obra (la de Juan Gelman) se podía resumir en una sola palabra: fraternidad.”

MARCo Antonio CAMPospoeta mexicano

Empezó con una enorme rabia in-terior. Pero con-siguió una paz interior al final de su vida.”

José MARíA EsPinAsApoeta y editor

PoR ViRginiA BAutistAvirginia.bautista@gimm.com.mx

Un amigo singular y entrañable, un poeta podero-so que cuando no encontraba la palabra indi-

cada la inventaba, un militante que luchó por un mundo y una Argentina mejores, el creador de una buena poesía política, un abuelo amoroso y, sobre todo, un hombre que hizo de la escritura su vida. Así era el poeta argen-tino Juan Gelman (1930-2014).

“nunca dejó de escribir. era lo que lo sostenía contra la en-fermedad y el dolor. su obra se podía resumir en una sola pala-bra: fraternidad”, narró el poeta Marco Antonio campos, uno de los numerosos amigos y colegas que llegaron ayer a la casa versa-lles de la funeraria García lópez, donde ayer fue velado el cuerpo del también periodista.

Quien murió la tarde del lu-nes, a causa de un pre cáncer de médula ósea, a los 82 años, pues cumpliría años el próximo 3 de mayo, convocó a escritores como eduardo lizalde, Hugo Gutiérrez vega, Margo Glantz, Federico campbell, rolo Díez, José María espinasa, Paco igna-cio Taibo ii, eduardo langagne, Philippe ollé-laprune y cristi-na Pacheco, entre otros.

las capillas 1 y 2 de la casa versalles se abrieron hacia las 11 de la mañana, tras el arribo de la viuda del Premio cervantes 2007, Mara lamadrid, quien pi-dió, dijo María inés roqué, una amiga de la familia, una ceremo-nia íntima y privada, por lo que ni reporteros ni fotógrafos tuvieron acceso al recinto.

“la caja está abierta. se ve muy apuesto, muy guapo, como siempre”, confesó a la salida Fe-derico cambell, quien contó que lo conoció en chiapas en 1994, cuando el poeta se acercó a con-vivir con los indígenas y simpa-tizó con el movimiento zapatista.

De hecho, el también ganador de los premios iberoamericanos de poesía ramón lópez velar-de (2003), Pablo neruda (2004) y reina sofía (2005), así como el Juan rulfo (2000), tuvo una ce-remonia luctuosa atípica, pues lamadrid salía constantemente a fumar a la calle y se sentaba a las mesas exteriores de la cafe-tería Anastasia, ubicada al lado de la funeraria, donde recibió los pésames.

el momento más tenso que enfrentó la viuda, quien en nin-

gún momento quiso hacer de-claraciones, fue hacia las 15:38 horas, cuando llegó a la funeraria la nieta del poeta, Macarena Gel-man, desaparecida tras la muerte de sus padres, Marcelo Gelman y María claudia García, a ma-nos de la dictadura argentina en 1976, y encontrada por su abuelo en el año 2000.

Macarena, quien viajó desde uruguay durante la madrugada, arribó en un auto diplomático negro. Descendió de prisa del vehículo y enfrentó con pacien-cia a los fotógrafos que la rodea-ron. Pero Mara lamadrid salió a su paso, la tomó del brazo y la condujo con desesperación hacia la capilla, mientras exigía a los medios que se retiraran.

“sean humanos. no moles-ten. sean discretos. nos estamos encontrando en la intimidad. no sean tontos”, gritó enojada quien fue esposa del poeta du-rante 25 años y una de las razones de que Gelman se quedara a vivir en México.

Y fue precisamente Mara quien inspiró uno de los últimos poemarios que dejó listo el autor de Mundar, que se titulará Ama-

ramara, y que reunirá 29 poemas de amor escritos por Gelman a lo largo de los años, que “dialogan” con 30 pinturas del artista plás-tico Arturo rivera.

el editor José Ángel leyva detalló que en dos meses sal-drá a la luz este libro a color, en pequeño formato, bajo el se-llo la otra, con un tiraje de dos mil ejemplares. “Hablamos del proyecto hace dos años. cuando supo de su enfermedad me llamó y lo apuramos. Ya no lo alcanzó a verlo, pero saldrá como él que-ría. recreó sobre todo la figura femenina, las pinturas son casi pura mujer y algo de la muerte, un tema que abordaba mucho”, añadió el pintor Arturo rivera.

Hoy es el otro poemario que acababa de publicar Gelman en españa, en la editorial seix Ba-rral, que, comenta Marco Anto-nio campos, en México editará el sello era y le integrará diez poemas más. “estaba escri-biendo unas prosas magníficas sobre sus recuerdos, eran como fragmentos que podían evocar a su padre, la época en que rom-pió con el Partido comunista o su paso por la guerrilla, con mucha crítica y humor. eso estaba es-cribiendo hasta anteayer”.

Gutiérrez vega dijo sobre su obra: “era un poeta no sólo que jugaba con las palabras y que in-ventaba nuevos ritmos, sino un escritor entrañable que hablaba de las cosas cotidianas, de la fa-milia, de la gente cercana”.

espinasa destacó que Gelman tuvo una obra muy extensa desde los años 50 hasta los últimos días de su vida. “en ella tuvo regis-tros y temáticas muy distintos, y a la vez una gran unidad. empe-zó con una enorme rabia interior. Pero consiguió una paz interior en los últimos años de su vida”.

Y Moscona remató: “su poe-sía tiene algo único. es una poe-sía que tiene en entrelíneas un enorme contenido social y po-lítico; es decir, a diferencia de otros poetas políticos, la poesía de Juan siempre tiene una vuelta de tuerca única. no hay nada más difícil que escribir buena poesía política. Y él es un ejemplo para nuestra lengua en este sentido”.

los restos de Gelman serán cremados hoy a mediodía en ceremonia íntima. roqué acla-ró que la familia aún no deci-de dónde permanecerán, “si en México, Argentina o algún otro lugar”. Y la directora del inBA, María cristina García, explicó tras charlar con la viuda que la familia decidirá cuándo se rea-lizará algún homenaje.

Eduardo Lizalde, poeta y amigo de Gelman.

El politólogo de origen argentino Adolfo Gilly.

Teatro, salud y política

Es ardua todavía la batalla para que los portadores del VIH y los enfermos

de SIDA sean tratados con justicia.

El pintor mexicano Arturo Rivera llegó al funeral.

Macarena (segunda por la derecha), nieta de Gelman.

bajo la más cuidada intimidad, los restos del reconocido escritor argentino, fallecido el martes a los 82 años, fueron velados ayer en el df por sus amigos cercanos y su familia, que todavía no ha decidido dónde descansarán de forma definitiva.

e x c e l s i o r : J u e v e s 1 6 D e e n e r o D e 2 0 1 4 expresiones : 5

Jazmín azulCada trabajo de Allen resulta

invariablemente superior al anterior.

Seguramente somos muchos ya los que con cada pe-lícula de Woody Allen nos hacemos la misma pre-gunta: ¿Por qué el neoyorquino más famoso del mundo no cambia de fórmula? la duda ha resul-tado hasta ahora imposible de sostener y en cada entrega puntual nos resulta claro que no tiene nin-

guna necesidad de hacerlo. Jazmín azul (Blue Jasmine, 2013), su trabajo más reciente, se vuelve un compendio impecable de su modo de hacer cine: la historia puede ser cualquiera, tanto que él mismo es desde hace muchos años su único guionista, los actores deben someterse (materialmente) a su dirección perfecta y re-sistir al asedio de la cámara constantemente pegada a ellos bus-cando captar prácticamente todo lo que consigan expresar, las locaciones serán siempre ese cuidadoso muestrario de la ciudad escogida, con espacios interiores siempre en perfecta armonía, cuidadosamente diseñados para albergar los acontecimientos y hacer un relato de las debilidades humanas, la obsesión indu-dable del cineasta judío. cada trabajo resulta invariablemente superior al que lo antecedió, para que nos sorprenda siempre lo que ya sabíamos que iba a suceder. ese es el caso con Jazmín azul, llena de las constantes pretensiones y la simbología inmejorable de Allen, esta vez planteándonos y no su personalísima versión de Un tranvía llamado deseo, aunque una y otra vez insista en que nada que ver. en el drama para teatro de Tennessee Williams (1947), más tarde llevado al cine bajo la dirección de Elia Kazan (1951), la protagonista, Blanche Du Bois debe trasladarse de su natal laurel, Mississippi, a nueva orleans, a vivir con su herma-na stella, ante el grave que-branto patrimonial que ha sufrido y el reciente suicidio de su esposo. Ahí conocerá a su cuñado stanley, un pola-co barbaján cuya interpreta-ción inmortalizó a un joven Marlon Brando, y con quien sostendrá una relación plena de ambigüedades. el propó-sito del relato será siempre poner en evidencia la insania de Blanche y la tragedia a la que la conduce. en la película de Allen el personaje sobre el que descansa la historia no se llama Blanche sino Jasmine, aunque sea protagonizada por Cate Blanchett, ya puede uno imaginar el encogimiento de hombros del director y produc-tor ante la casualidad. Jasmine se traslada de Manhattan (por supuesto) a san Francisco, a vivir a casa de su hermana Ginger, tras haber propiciado la quiebra financiera y el suicidio de su esposo Hal (Alec Baldwin). Ginger es una mujer divorciada pero sostiene un noviazgo con un sujeto que sustituye la brutalidad de stanley con esa anodina estupidez que Allen consigue cada vez que quiere en tantos de sus personajes. De nuevo el filme tiene el mismo propósito del drama que lo inspira: evidenciar la pato-logía mental de su protagonista, y en ello el resultado del film es absolutamente magistral. una Cate Blanchett como no se habrá visto en ninguna otra de sus ya de por sí excelentes caracteriza-ciones, combina la elegancia neoyorquina a la que le dio acceso su matrimonio con el fraudeador Hal —referente, de paso, de lo que se convirtió en vergonzoso modus vivendi, gracias al amparo de George Bush hijo, en eu del siglo xxi—, con la persistencia a toda prueba y ante cualquier evidencia, de su patológico modo de conducirse una y otra vez, sin rendirse nunca. como sucedió hace más de medio siglo con Blanche en el drama y la película de Kazan, sólo que ahora por vía de la comedia y enfrentando ridí-culo tras ridículo Jasmine se convierte en la perfecta representa-ción de la histérica de nuestro tiempo, con sus infalibles fármacos para la ansiedad y la depresión, y las constantes menciones —in-dispensables en el cine de Woody Allen— de siquiatras, terapias y categorías diagnósticas. Por mucho que se dude, la pelícu-la no parece pretender la parodia de Un tranvía…, y se empeña —como tantos de los trabajos de Allen— sencillamente en exhibir el actuar de una mujer enferma y el relato que desde ahí pueda tejerse. Para mí consigue ubicarse al lado de las grandes histo-rias con esa temática: Jasmine parece ser la Madame Bovary del siglo xxi, por obra y gracia de su autor, que conseguirá siempre dejar claro que su fórmula sigue vigente.

Esta película está llena de las

constantes pretensiones

y la simbología inmejorable de Woody

Allen.

ÓscArbEnAssini

obenassinif@hotmail.com

Territorios inciertos

la promesa, a madridLa artista llevará su instalación la promesa, que reflexiona sobre los barrios deshabitados en Ciudad Juárez. Estará en el Centro de arte dos de mayo del 18 de febrero al 25 de mayo.

oBrA dE TErEsA MArGollEs

Foto: Cortesía Teresa Margolles

hubo tensión en el funeral del poeta juan gelman

una despedida privadaFotos: Quetzalli González

>el gobierno argentino dispuso ayer tres días

de duelo por la muerte del poeta Juan Gelman, consi-derado un referente de la li-teratura en español.

“esta mañana (ayer) la presidenta (cristina Fer-nández) firmó el decreto respectivo, que dispone la bandera a media asta miér-coles 15, jueves 16 y el vier-nes 17 de enero”, informó el ejecutivo a través de su página web oficial.

el secretario de cultu-ra argentino, Jorge coscia, subrayó la importancia de Gelman para la poesía en castellano y le reconoció como un escritor que “mar-có a fuego la literatura del continente”.

“como funcionario y como hombre de la cultura, despido con pesar, inevita-blemente, a Juan Gelman”, señaló coscia el martes por la noche tras conocer la no-ticia de la muerte del poeta.

el secretario de cultura

agradeció “su incansable búsqueda de un país mejor, más justo, libre, digno”.

nacido en Buenos Aires en 1930 en el seno de una familia de emigrantes ju-díos ucranianos, Gelman es considerado un innovador por su capacidad para rein-ventar el lenguaje poético y aunar corrientes estéticas sin relación aparente.

escritor incansable contra el olvido, su vida y su carrera fueron marcadas por el asesinato de su hijo y su nuera y la desaparición de su nieta a manos de la última dictadura militar argentina (1976-1983).

Tras décadas de lucha, Gelman conoció en el año 2000 a su nieta, Macarena, quien había sido entregada a la familia de un policía en uruguay.

el poeta argentino falle-ció en su casa de la capital de México, donde vivía des-de hacía dos décadas.

—EFE

Argentina decreta tres días de duelo nacional

Hugo Gutiérrez Vega, a su arribo a las exequias.

6 : expresiones J u e v e s 1 6 D e e n e r o D e 2 0 1 4 : e x c e l s i o r

La artista peruana Teresa Burga.

por sonia ávilasonia.avila@gimm.com.mx

“Todo arte como se co-noce va hacia un pro-ducto: la escultura, el cuadro, el grabado, etc. el arte conceptual, no objetual, pretende es-

capar de un producto. el énfasis está en la propuesta, en el proce-so que se deriva de todo aquello, en el desarrollo”, declaró hace más de tres décadas Teresa Bur-ga (Perú, 1935), artista que en las décadas de los 60 y 70 buscó re-novar el discurso del arte.

A partir de un ejercicio plás-tico feminista, Burga fue de las primeras mujeres en Perú que intentó llevar el arte a un te-rreno conceptual, donde no era necesario resultar en una pieza tangible, sino priorizar el pensa-miento que surgiera de la acción estética; por lo que la mayoría de sus trabajos se limitaron a re-flexiones en papel.

es el caso del proyecto Perfil de la mujer peruana, que realizó en 1981 en colaboración con la si-cóloga Marie-France cathelat a manera de investigación socio-lógica sobre la condición real de las mujeres en su país; trabajo que ahora presenta en la sala de Arte Público siqueiros (sAPs) en una recuperación de los pri-meros ejercicios conceptuales en latinoamérica.

la acción consistió en una encuesta a 219 mujeres de entre 25 y 29 años de edad, habitantes de la capital peruana, para trazar un perfil verídico de las mujeres,

La mujer casi no con-taba en el arte que era un ambiente de hombre.”

teresa burgaartista

<40 aniversario luctuoso>

Conmemoran con cuatro proyectos la muerte de David Alfaro Siqueiros

por sonia ávilasonia.avila@gimm.com.mx

en los últimos años David Al-faro siqueiros se ha reposicio-nado en el mercado del arte en gran medida por las investiga-ciones académicas y revisiones curatoriales donde se deno-tan las diversas aportaciones de su obra desde los murales hasta su pintura en caballete, afirma Taiyana Pimentel, direc-tora de la sala de Arte Público si-queiros.

A ello res-ponde que en el marco del 40 ani-versario luctuo-so del artista (6 de enero) se pre-paren en la sala cuatro proyectos para este año que revisarán des-de la relación de siqueiros con la tecnología, has-ta la circulación en el mercado de cientos de piezas falsas.

Pimentel adelantó que el primer proyecto es realizar la catalogación del archivo de la sAPs, que consta de 80 mil do-cumentos, ocho mil fotografías, tres mil libros y seis mil posta-les que ya se terminaron de di-gitalizar. Para la clasificación y producción de fichas bibliográ-ficas se solicitó un presupuesto de 800 mil pesos para al final promover el acervo en internet.

el siguiente proyecto es una curaduría a cargo de Da-niel Garza usabiaga, en la que vinculará al muralista con la tecnología a partir de su en-cuentro con el cine: “Hay que recordar que visitó los Ánge-

les, Hollywood, y quedó impac-tado con el cine y todo esto se replicó su en trabajo”, señaló de la muestra que exhibirá pelí-culas, documentos, fotografías y obras a partir de mayo.

le seguirá una exposición en la Tallera en la que se hará un ejercicio entre la obra de rubén ortiz Torres y siquei-ros. la revisión tomará como eje conductor el concepto de progreso que predomina en la investigación del muralista.

cerrará el año con un colo-quio realizado en colaboración con la coordinación nacional de Artes visuales del inBA en

el que se analiza-rá distintas pers-pectivas de la obra del artista desde el contex-to del arte en el siglo xxi.

“Queremos trabajar en temas como ¿qué han significado las nuevas aproxi-maciones curato-riales y críticas?, ¿cómo es que se ha recuperado su obra mural?, ¿qué ha pasado con la obra de siqueiros en el mercado?”

Pimentel re-calcó que uno de

los temas importantes es el re-punte de la obra del muralista en el mercado, y en consecuen-cia la producción de piezas fal-sas que en reiteradas ocasiones buscan el aval de un museo o críticos de arte.

“A nosotros nos llegan mu-chos (falsos) y de entrada tene-mos una política institucional de que no damos etiquetados ni avalúos de obras, no estamos autorizados para ellos; lo único que hacemos es que con base en los documentos que tenemos del archivo vemos si hay cons-tancia de la obra porque si-queiros sí dejó constancia de todo su trabajo.”

Digitalizan documentos

Foto: Especial

Foto: Cortesía Fritzia Irízar

<saps>

Burga, pionera de la creación conceptual

Hoy se inaugura una muestra que recupera un ejercicio plástico feminista que realizó la artista peruana en la década de los ochenta

Foto: Paola Hidalgo

<fritzia irízar>

por sonia ávilasonia.avila@gimm.com.mx

con más de 30 kilos de papel triturado lanzado con cañones pirotécnicos, sobre la fachada de la sala de Arte Público si-queiros (sAPs) se reproducirá el mural Retrato de la burguesía, que David Alfaro siqueiros rea-lizó entre 1939 y 1940 en el edi-ficio del sindicato Mexicano de electricistas, ahora inaccesible por el cierre del lugar.

la acción Obliteraciones (1939-2014), que se realiza hoy por única ocasión en el marco del Proyecto Fachada de la sAPs, es una reflexión de Fritzia irízar

“Tritura” mural de Siqueiros(culiacán, 1977) sobre los proce-sos de legitimación y cancelación de información y sucesos histó-ricos tanto en la política como en la escena del arte mexicano, y con ello generar discursos equi-vocados.

el papel triturado es la impre-sión a escala 1:1 del mural de si-queiros que irízar eligió no sólo por su condición actual, sino por tener en su propio contenido un acto de cancelación hecho por el mismo muralista al cubrir a un grupo de víctimas infantiles que había dibujado con un arco de monedas de oro.

“Decidí que la intervención a la fachada sería a través de utili-

zar el contenido de imágenes del mural y ejecutar un mecanismo de destrucción para convertirla en un elemento de festividad que es el confeti hecho con el papel del mural impreso”, señaló quien ha expuesto en Alemania, Fran-cia, españa y estados unidos.

A la vez, se exhibirá una re-visión de siete proyectos de irí-zar realizados entre 2002 y 2012 que coinciden en la idea de can-

30kiLosde papel se utilizarán

celación de la información. Bajo la curaduría de Tatiana cuevas, la muestra alude a los procesos políticos para desaparecer, en sentido figurado, elementos de la historia.

Debido a que los proyectos en su origen son acciones y su úni-ca materialización es a través de su registro documental, para la exposición se decidió recrear los escenarios de las intervenciones en pequeñas maquetas que, ade-más, sólo se pueden ver a través de mirillas. “Fritzia generalmen-te trabaja con sistemas inacce-sible, no con objetos sino con lo que significan los objetos depen-diendo de dónde están.”

pues la percepción que se tenía era completamente desigual, y si bien el proyecto se quedó en dia-gramas y bocetos de objetos no realizados, para la sAPs sí pro-dujo una pieza que concentra to-dos sus conceptos artísticos.

es una escultura abstracta que representa el perfil de la mu-jer trabajadora, estudiante, polí-tica, religiosa, universitaria. “el pretexto que encontramos para traer al presente el proyecto fue la producción de esta escultura que originalmente se había concebido como un boceto técnico que era sólo un trazo de los órganos reproductores femeninos y la idea era hacer una traducción muy literal desde la bi-dimensionalidad del dibujo de Teresa”, ex-plicó Tatiana cuevas, curadora de la expo-sición.

la pieza hecha en madera es la que in-troduce no sólo al pro-yecto específico sobre la condición de la mujer, sino al proceso, técnica e ideas estéti-cas que la también integrante del Grupo Arte nuevo (1966-1968) desarrolló para generar corrien-tes alternas a la pintura y escul-tura como disciplinas propias de las artistas.

“Yo creo que el concepto so-cial de mi país es igualito al de toda latinoamérica, bastante parecido al de europa y estados unidos; la mujer casi no contaba en el arte, ya que era un ambien-

te de hombre. era difícil y de vez en cuando te publicaban algo. Yo trabajaba de ocho de la mañana a cinco de la tarde en aduanas, y en la tarde en mi casa ya traba-jaba en el arte”, recuerda Burga quien se encuentra en la ciudad de México para inaugura la ex-posición hoy.

Al asegurar que su trabajo responde un poco al azar y su materialización lo deja a ter-ceros, quien realizó estudios en el school of the Art institu-

te de chicago señala que sus investigacio-nes tomaban forma de diagramas sobre papel como los que integran la muestra en la sAPs.

A decir de cuevas, además de revalorar a una de las pioneras del arte femenino, la im-portancia de revisar el trabajo de Burga radi-ca en su capacidad de imaginar otras reali-dades, otras posibili-dades para hablar de su entorno: “comen-

zó con un discurso pop y luego empieza a hacer un trabajo más hacia la deconstrucción de lo conceptual, a partir de un cues-tionamiento de la legitimación del arte”.

en la sala, detalla la curado-ra, se despliegan los documentos preparatorios de la encuesta a las mujeres, el análisis que se hizo de los resultados y los bocetos que Burga generó a partir del pro-yecto avalado por la universi-dad Peruana cayetano Heredia.

Queremos tra-bajar en temas como ¿qué han significado las nuevas apro-ximaciones curatoriales y críticas?”

taiyana pimenteldirectora

se digitalizará el acervo documental de la sAPs.

Retrato de la burguesía, de David Alfaro siqueiros.

¿dónde y cuándo?Perfil de una mujer peruana (1980-1981) y Obliteraciones (1939-2014) se inauguran hoy a las 19:00 horas en la sala de arte público siqueiros.

Boceto del perfil de la mujer trabajadora.

e x c e l s i o r : j u e v e s 1 6 d e e n e r o d e 2 0 1 4 expresiones : 7

<indica el inah>

de la redacciónexpresiones@gimm.com.mx

Fragmentos de huesos huma-nos que presentan marcas de corte y exposición prolongada al fuego, han permitido corro-borar que durante el periodo Posclásico (900 a 1521 d.c), los gobernantes, sacerdotes y algu-nos guerreros de ciertos rangos practicaban antropofagia en ri-tuales de carácter religioso.

lo anterior es resultado de las recientes investigaciones del arqueólogo Gabino lópez Are-nas en cráneos, tibias, peronés, húmeros y mandíbulas localiza-dos en ofrendas del Templo Ma-yor y otros recintos aledaños al centro Histórico capitalino.

el análisis de la antropofa-gia en el pueblo mexica forma parte de la tesis Decapitación y desmembramiento en rituales del recinto ceremonial de Teno-chtitlan: una interpretación de su simbolismo, que recibió men-ción honorífica en los Premios inAH 2013 en el rubro de tesis de maestría.

lópez Arenas explicó que la evidencia osteológica encontra-

da dentro del área que abarcaba el recinto sagrado de Teno-chtitlan, permite proponer que los individuos fueron decapita-dos y desmembrados, la mayo-ría cuando aún poseían tejidos blandos.

“se observó que a las vícti-mas inmediatamente después de ser inmoladas se les descar-naba, ya que una gran cantidad

de partes óseas presentaba cor-tes o alteraciones que fueron he-chos en hueso fresco y huellas de que estuvieron expuestos direc-tamente al fuego”, afirmó.

el especialista comentó que la práctica de la antropofagia tenía como propósito “absorber la fuerza divina que albergaba el cuerpo de los sacrificados. Para los mexicas, las víctimas huma-nas eran la encarnación de los dioses a los que representaban, y al comer su carne, practicaban una especie de comunión con la divinidad”.

el arqueólogo señaló que la carne de los sacrificados era in-gerida en determinadas cere-monias por individuos de alto rango social, pero nunca llegó a figurar como un alimento habi-tual en su dieta.

lópez Arenas citó al escri-tor español Francisco cervan-tes salazar, quien al referirse al ritual de la antropofagia de-talló que piernas y brazos eran las porciones más apreciadas y las que con mayor frecuencia se comían, pero que manos y pies eran exclusividad del gran sa-cerdote y el gobernante.

Mexicas practicaban la antropofagia

Este programa es público, ajeno a cualquier partido político. Queda prohibido el uso para �nes distintos a los establecidos en el programa.

AVISO IMPORTANTE

El Consejo Nacional para la Cultura

y las Artes, informa el inicio del

Programa Anual de Proyectos Culturales H. Cámara de Diputados- Conaculta 2014.

Los beneciarios pueden registrarsus proyectos teniendo como fecha límite

el 31 de marzo de 2014. Para mayor información consulta

www.conaculta.gob.mx y a los teléfonos: (55) 4155 0559 - (55) 4155 0200

Ext. 9559 y 01800 0836 627 o acude a Paseo

de la Reforma No. 175, piso 16 | Delegación Cuauhtémoc | C.P.06500 | México, D.F.

A las vícti-mas después

de ser inmoladas se les descarnaba.”

gabino lópez arenasarqueólogo

Una gran cantidad de partes óseas presentaba cortes o alteraciones.

Foto: Cortesía INAH

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