reducen oferta...
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Foto: Cortesía CNT
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Revisan Mi lucha
El Instituto de Historia Contemporánea de Múnich publicará el próximo año una edición
crítica del libro Mein Kampf, que Adolf Hitler escribió en la cárcel entre 1924 y 1926, luego de que sus derechos quedarán libres a partir del 1
de enero de 2016 >3
Abrirán su casa
En octubre próximo será abierta al público la Casa Rivas Mercado, ubicada en la calle Héroes 45, colonia Guerrero,
donde nació la intelectual y mecenas Antonieta Rivas Mercado y donde
su padre concibió la Columna de la Independencia. >6
La mano de Orozco
Se presentó en el Palacio de Bellas Artes el libro La mano siniestra de
José Clemente Orozco: derivaciones, transbordos y fugas, de Ernesto
Lumbreras, un conjunto de ensayos, relatos y poesía que reflexionan sobre el
significado de la extremidad en la obra del artista >7
SAGA. La cuarta entrega de Millennium saldrá a la luz a finales de agosto, escrita por David Lagercrantz >6
REDUCEN OFERTA TEATRALEl INBA ha dejado de producir montajes para sus teatros y ahora sólo apoya con un porcentaje en taquilla, critican creadores > 4-5
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EXCELSIORLunES 3 dE agOStO dE 2015
CineEste lunes arranca La edición 20 del festival Internacional de Cine para Niños
VisitaLos tiempos de la ausencia De Rafael Galdámez, alerta sobre la extinción ambiental
MULTI MEDIA
VISITA FOTOGALERÍA
La República de las letrasHumberto Musacchio 2
2: EXPRESIONES luNES 3 dE agOStO dE 2015 : EXCElSIOR
Hoy cumpleALAIN TOURAINESOCIÓLOGO / 90 AÑOSEn 2010 le concedieron el Premio Príncipe de Asturias de Comunicación y Humanidades.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Hilos de historiaTras ser vista por más de 291 mil personas, desde marzo pasado, la exposición Hilos de historia amplía su estancia en el Museo Nacional de Historia, ubicado en el Castillo de Chapultepec, hasta el próximo 16 de agosto.
Muere el novelista Joseph ConradUn día como hoy, pero de 1924, murió el novelista polaco Joseph Conrad, que tomó al inglés como lengua literaria. Su obra explora la vulnerabilidad y la inestabilidad moral del ser humano. Está considerado uno de los más grandes de la literatura universal. Nació el 3 de diciembre de 1857.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES
¿SABÍAS QUE...?
En 1713, en Madrid (España), se inició el registro del primer libro de actas de la Real Academia Española y se anunció su primera sesión de trabajo.
PENSADOR FRANCÉSEste pensador francés es famoso por desarrollar el término sociedad post-industrial. Su trabajo se basa en la sociología de “acción”, actos en los que la lucha social lo define todo.
EL DATO
60MIL
personas vieron Génesis, del fotógrafo Sebastião Salgado, que cerró ayer
en Lisboa (Portugal).
Cien años de Rafael SolanaEl escritor y dramaturgo veracruzano Rafael Solana (1915-1992) será homenajeado por diversas instituciones culturales este jueves 6 de agosto, a las 11:00 horas, en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.
AGENDA
TÍTULO: Cine/qua/non
DIRECTORA: Carina X. Gómez Fröde
EDITORIAL: UNAM/ DGAPA
Lanzan revista cuatrimestral, en la que combinan el gusto por el cine y el derecho.
LA REVISTA
EXPOSICIÓN
A la memoria de Marco Aurelio Carballo
CONVERSACIONES CON MONO BLANCOLuego de 35 años de trabajo audiovisual, Marisa Zuleta y Jaime Cruz, productora y director respectivamente, no pierden el entusiasmo. Han filmado historias sobre el teatro campesino de Morelos, la vida de los músicos popolucas y acerca de los niños nahuas, triquis, yaquis y mayos. Ahora es-tán decididos a terminar una nueva pelícu-la que ruedan en Hato y Tres Zapotes, en la región de Los Tuxtlas; en Tlacotalpan, Boca de San Miguel y el puerto jarocho. El trabajo actual versa sobre el músico, promotor, so-nero y maestro Gilberto Gutiérrez, de Mono Blanco, el celebérrimo grupo de son jarocho tradicional. Pero los exiguos fondos de que disponían los cineastas se han agotado y ahora, para la postproducción, requieren de la solidaridad económica de todos los intere-sados en el rescate y la preservación de una tradición cultural tan rica como el son. Se re-ciben colaboraciones desde cien pesos hasta cinco mil y más. A cambio, se ofrecen pre-mios que compensarán sobradamente todo aporte. Mayores informes en el teléfono (229) 986 1397 o, por internet, en los correos [email protected] o en [email protected]
LEVANTAN EMPEDRADO EN COYOACÁNEntre los negocitos de última hora de las autoridades perredistas de Coyoacán está cambiar el viejo empedrado de la plaza de La Conchita. Por lo pronto, sin autorización del Instituto Nacional de Antropología e Historia, dos trascabos ya levantaron la piedra bola —que según dicen los enterados data del si-glo XVIII— y se deshicieron de ella como si fuera cascajo. Lo anterior ocurre cuando se ha detenido la restauración del templo que da nombre a la plaza. Para eso no hay fon-dos, pero para obras inútiles y hasta lesivas sí lo hay porque, como bien se sabe, en las obras públicas está el lubricante del $istema, la ilegal comisión, el cochupo. La pintora Rina Lazo y un grupo de vecinos ha interve-nido para detener este nuevo acto de barba-rie de la corrupta mafia que dizque gobierna Coyoacán.
¿SEGUNDO PISO A AVENIDA CHAPULTEPEC?El segundo piso del Anillo Periférico de la Ciudad de México se construyó porque se trataba de una vía saturada, pero hacer lo mismo en la avenida Chapultepec resulta innecesario y hasta sospechoso, sobre todo si el proyecto incluye la privatización del es-pacio público. Ya era inadmisible construir un edificio de 40 pisos en terrenos que per-tenecen a Chapultepec, como lo contempla la renovación del Centro de Transferencia Modal, para que ahora otro organismo del gobierno capitalino venga con este despro-pósito en una ciudad donde las calles son una sucesión interminable de baches, en co-lonias enteras donde falta alumbrado y, para colmo, con un sistema de recolección de
desperdicios que es un formidable negocio para la mafia que controla la basura. Por lo pronto, se anuncia que cerrarán la avenida Chapultepec y la calle Lieja, dos arterias vita-les, lo que ha suscitado la muy justa protesta de los vecinos, a quienes esas obras hechas a tontas y a locas les arruinarán la vida hasta 2017, que es cuando las autoridades esperan terminarlas. Miguel Ángel Mancera está a tiempo de cancelar tan locos proyectos.
CUATRO MEXICANOS EN LONDRESEl próximo 3 de septiembre se inaugura ofi-cialmente la exposición Escultura mexicana contemporánea. La visión de cuatro artis-tas, con sendas obras de Yvonne Domenge, Rivelino, Paloma Torres y Jorge Yazpik, con obras recientes de gran formato reali-zadas en piedra, bronce y resina, las que se colocarán en lugares públicos de Londres, Bank Street, en Canary Wharf; King Char-les Island, Trafalgar Square, en Westminster; The Mall, en Westminster; y Grosvenor Gar-dens, en Westminster. El proyecto es de Nuri Contreras Martret y la curaduría corrió a cargo de la brillantísima Katrinka Wood.
WORKSHOP IN THE NEIGHBOURING HOUSEEn un boletín escrito en spanglish con pasajes en un español incomprensible, la Fundación del Centro Histórico de la Ciudad de México informa —hasta donde se puede discernir— que “DEAR (así, con mayúsculas) impartirá un workshop (sic) en las instalaciones de Casa Vecina” los días 4, 11, 18 y 25 de agosto, de 16:00 a 19:00 horas. La inscripción es gratuita (“no genera costo”, dice el redactor del bole-tín), pero no se aclara en qué idioma, dialecto o germanía será impartido el curso de marras, ni tampoco queda claro cuál es su tema, por-que no se entiende un carax.
BREVIARIO… El Premio de Poesía Jaime Sabines-Gatien Lapointe 2015, con los cien mil pesitos que lo acompañan, es para María Baranda, autora de Moradas imposibles/ Fábula de los perdi-dos y Atlántica y El rústico, ediciones apare-cidas en español y francés. @@@ La Medalla Rosario Castellanos que otorga el Congreso de Chiapas le será impuesta a Guadalupe Loaeza “por su desempeño en las ramas de la educación y la cultura”. La presea le será entregada por Manuel Velasco, gobernador de la satrapía verde. @@@ El Instituto Na-cional del Derecho de Autor reconoció como legal y legítima a la mesa directiva de la Aso-ciación Nacional de Intérpretes, encabezada por Mario Casillas. Termina así un conflicto por demás artificial.
Hacer lo mismo (poner un segundo piso) en la avenida Chapultepec resulta innecesario y hasta sospechoso...
Sin autorización del INAH, dos trascabos ya levantaron la piedra bola de la plaza La Conchita —que según dicen los enterados data del siglo XVIII— y se deshicieron de ella como si fuera cascajo.
La República de las letras
HUMBERTO [email protected]
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
CUARTA NOVELA DE MILLENNIUM
ESTOCOLMO.- El novelista sueco David Lagercrantz, en-cargado de escribir una conti-nuación de la célebre trilogía Millennium, vivió “noche y día” con los personajes de esa exitosa saga policiaca creada por Stieg Larsson, según contó ayer en el diario sueco Dagens Nyheter.
Lagercrantz, cuyo libro se publicará a finales de agosto, diez años después de la muer-te del sueco Stieg Larsson, aseguró que, desde el prin-cipio, “la intriga hervía en (él) noche y día”, en una suerte de diario personal publicado por el periódico.
El novelista, que fue con-tratado por la editorial Nors-tedts, trabajó casi 18 meses, entre agosto de 2013 y enero de 2015, en la escritura de Lo que no te mata te hace más fuerte, la cuarta entrega de la saga que vendió más de 80 millones de ejemplares en el mundo.
Aunque al principio llegó a declarar que había “naci-do para ello”, Lagercrantz re-conoció que tuvo problemas para comenzar la redacción de la novela.
“Escribo tan rápido como un caracol”, apuntó el 23 de septiembre de 2013.
Un mes después, aparecie-ron las primeras referencias a Lisbeth Salander, la joven pi-rata informática que prota-goniza Millennium. “Ahora ya no puedo escapar, mi cuerpo entero está tenso y dejo que la intriga me mueva”, escribió.
Tras haber presentado una primera versión a principios de 2014, Lagercrantz remo-deló su novela.
“La pregunta es si alguna vez estuve tan obsesionado”, anotó en su diario personal en marzo de 2014.
El manuscrito final fue en-viado a las editoriales extran-jeras el pasado mes de febrero y, desde entonces, el novelis-ta, que se hizo famoso al es-cribir la biografía del futbolista estrella Zlatan Ibrahimovic,
El novelista David Lagercrantz detalla que vivió con los personajes de Stieg Larsson para dar vida a la nueva obra
Nació de la obsesión
Foto: Especial
Lagercrantz confirmó que la cuarta novela de la saga estará en librerías el próximo 27 de agosto.
espera ansioso.El libro, del que se revela-
ron muy pocos detalles, susci-tó algunas críticas, algunas de ellas muy virulentas, como las de la novia de Stieg Larsson, Eva Gabrielsson.
Ésta afirmó que el libro era “una historia de dinero” y que la elección del nuevo autor había sido “completamente estúpida”.
Lo que no te mata te hace más fuerte se publicará el 27 de agosto y sus derechos se vendieron en más de 40 países.
David Lagercrantz, ele-gido por los herederos de Larsson para escribir la con-tinuación de Millennium, ha decidido ubicar a los protago-nistas de la saga, Lisbeth Sa-lander y Mikael Blomkvist, en una trama tipo WikiLeaks, es decir, de tráfico de informa-ción confidencial. Un espera-do estreno mundial rodeado
de importantes medidas de seguridad.
La editorial Destino, que ha editado las tres novelas de la saga que escribió Lars-son, fallecido en 2004, antes de ver publicada ninguna de ellas, asegura que se trata de “un esperado estreno mun-dial” y que todas las edito-riales que han comprado los derechos del nuevo título de la saga, de la que se han ve-nido 5 millones de ejempla-res en español, disponen de la misma información para evi-tar filtraciones.
Acaban de revelar la porta-da de la edición para España e Hispanoamérica.
La trilogía de novelas po-liciacas Millennium está for-mada por Los hombres que no amaban a las mujeres, La chica que soñaba con una ce-rilla y un bidón de gasolina y La reina en el palacio de las corrientes de aire.
EXCELSIOR : LunES 3 dE agOStO dE 2015 EXPRESIOnES :3
Foto: Especial
MÚNICH. El Instituto de Historia Contemporánea publicará una edición crítica de Mein Kampf.
Una edición críticaEn 2016 se liberan los derechos del panfleto nazi
BERLÍN.- Los derechos de autor de Mein Kampf (Mi lu-cha), el panfleto que Adolf Hitler escribió en la cárcel entre 1924 y 1926, quedarán libres el 1 de enero de 2016 lo que será aprovechado por el Instituto de Historia Contem-poránea de Múnich (ifz) para publicar una edición crítica que se espera con gran inte-rés en Alemania.
Mein Kampf está rodea-do de un aura demoniaca que ha llevado a que muchos piensen que sería mejor que el libro permaneciera ence-rrado en el armario de los textos prohibidos.
De hecho, el estado fede-rado de Baviera, tras apoyar inicialmente el proyecto de una edición crítica, dio mar-cha atrás y retiró su apoyo a la publicación.
Actualmente, la confe-rencia de ministros del Inte-rior de los Länder alemanes quiere impedir nuevas edi-ciones del libro a partir de las disposiciones legales contra la incitación al odio racial.
“Eso de que el libro está encerrado en el armario de los textos prohibidos no es completamente correcto”, dijo sin embargo el subdirec-tor del ifz, Magnus Brechkten.
“El libro es accesible. En su momento se imprimie-ron en Alemania más de 12 millones de ejemplares y muchos de ellos se pueden comprar todavía en las libre-rías de viejo”, agregó.
Además, el libro se puede
bajar en internet y los dere-chos para las traducciones al inglés se vendieron en los años treinta por lo que hay muchas ediciones extranje-ras disponibles.
En todo caso, una posible prohibición de nuevas edi-ciones de Mein Kampf no afectaría, según Brechtken, el proyecto del ifz al tratarse de una edición científica.
“Eso no nos afecta para nada. Nuestra edición está amparada por la constitución que garantiza la libertad de la ciencia”, dijo.
Con respecto a si será posible prohibir nuevas ediciones de Mein Kampf Brechtken dijo que se trata de una cuestión jurídica que tienen que resolver otros.
La edición crítica culmi-nara un trabajo de varias décadas del ifz, fundado en 1949.
ADOLF HITLER MI LUCHA
4: EXPRESIONES luNES 3 dE agOStO dE 2015 : EXCElSIOR
DENUNCIAN CREADORES
POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]
Do n d e l a Coordina-ción Nacio-nal de Teatro del INBA ve estrategias
“necesarias y sanas”, los crea-dores escénicos identifican políticas culturales peligrosas que “ahorcan” la producción teatral nacional y la crea-ción y ampliación de los tan ansiados públicos que año-ra la autoridad y que siempre ha demandado el teatro. En tiempos de crisis, la coordi-nación, a cargo del promotor cultural Juan Meliá Huerta, se aleja cada vez más de la pro-ducción integral de obras de teatro para ofrecer a los crea-dores modalidades que po-drían acabar con los montajes en el país.
Desde 2014 a la fecha, el Instituto Nacional de Bellas Artes amplió en un 600 por ciento el número de produc-ciones que deberán subsistir con un porcentaje de la taqui-lla como pago por aparecer en la cartelera de la INBA y sólo seis obras de teatro para niños y adultos, abiertas al público, serán íntegramente produci-das por la dependencia que dirige María Cristina García Cepeda. “De estar mal vamos a peor”, dice el dramaturgo y director teatral Martín López Brie.
“No huyo de la pregunta”, responde Meliá Huerta ante el cuestionamiento de por qué se ha reducido la producción integral de obras teatrales en el INBA. El funcionario pre-fiere decir que “se ha diversi-ficado el proceso”. Si antes el organismo producía de ma-nera integral las obras, aho-ra ofrece tres modalidades de financiamiento –tampoco nuevas pero sí menos usua-les en el pasado- con las cua-les busca llenar su cartelera: una de ellas es entregando aportaciones de entre 50 y 70 por ciento de los gastos; otra con soportes de otros fon-dos federales (como el Fonca o Fideteatro) y, una más, por porcentaje de taquilla.
“No empezó este año, ha sido un proceso largo en el que poco a poco la función del INBA de producir teatro ha ido disminuyendo, pasan-do de producir casi todas las obras que se programaban en los teatros del INBA ahora se ha reducido tanto la cantidad de dinero que ponía para las producciones como los sala-rios de los actores, y poco a poco se fue quedando con lo mínimo. Este año ya no tiene nada, este año ya no está pro-duciendo obras”, agrega Ló-pez Brie.
Meliá Huerta afirma que hoy por hoy el INBA sigue siendo el mayor productor de teatro en el país y que desig-narle la tarea de producir ínte-gramente todo es pedirle que “solucione el teatro nacional. Estaríamos jugando una carta que no es cierta”, dice.
“No ha disminuido la pro-ducción, ha cambiado en el sentido de que el INBA, desde hace 5 años, tiene la Compa-ñía Nacional de Teatro (CNT) que todo lo que hace es ín-tegramente producido por el INBA, si hacemos esta suma-toria hemos subido en cues-tión de la producción teatral”.
Pero el funcionario mezcla dos tipo de producciones, el teatro escolar y la cartelera re-gular, para ofrecer cifras que dan la impresión de que se in-crementaron los montajes.
INBA AHORCA AL TEATRO
El Instituto Nacional de Bellas Artes ha dejado de pagar la producción de obras en el país y aplica un esquema de coproducción que, de acuerdo con su coordinador, es una estrategia “necesaria y sana”, en el que sólo entrega un porcentaje de la taquilla a las compañías
De acuerdo con sus cifras, en 2014 se produjeron ínte-gramente 27 obras y en 2015 serán 35, pero Meliá Huerta omite señalar que sólo cua-tro de ellas forman parte de la cartelera abierta al público, concretamente dos de teatro para adultos y cuatro para ni-ños. El resto de las produccio-nes de la cartelera recibirán apoyos parciales, incluido el mínimo porcentaje de taquilla que ningún director encuentra suficiente.
“Los funcionarios hacen lo que pueden con lo que tienen, con los recortes no queda más que acomodarse con lo que hay y vienen estos nuevos planteamientos, en los que te coproducen, pero ya nunca te pagan la obra y hay convenios en donde los grupos aceptan con sólo ir a taquilla”, dice por su parte el director, dramatur-go y actor Antonio Zuñiga, de Carretera 45 Teatro. En ningún caso, piensa, la taquilla será una salida conveniente para los creadores teatrales.
En el Sistema de Teatros del Distrito Federal, por ejem-plo, el método de producción nació con esa modalidad: a partir de una convocatoria se seleccionan las obras y se asigna un número de funcio-nes, cada una es pagada en
seis mil pesos y un porcentaje de la taquilla; “el Helénico an-tes pagaba una cantidad por función y ahora ya ni eso, creo que la única que paga produc-ciones íntegras es la UNAM, pero su oferta es muy reduci-da. En el caso de Carretera 45 podemos aceptar que vamos a taquilla, porque ya tenemos producidas las obras, pero los grupos que no tienen ningún apoyo y que van naciendo se las ven mucho muy difíciles”.
“El hecho de que el for-
mato de taquilla esté pasan-do a porcentaje compromete la estabilidad financiera de los grupos de teatro porque en México todavía no es posi-ble vivir de teatro, los únicos que reciben un salario decen-te son los becarios de la CNT, ni siquiera en empresas priva-das como OCESA porque ahí se trabaja por proyecto y lo que dura una temporada es lo
que se paga”, coincide el tam-bién actor e investigador tea-tral Jorge Prado Zavala.
LA TRAMPA DE EMPRENDER Juan Meliá Huerta está con-vencido de que las nuevas maneras de “producir” teatro benefician a grupos que antes no tenían opción a contar con apoyo institucional y que está detonando el surgimiento de nuevos grupos.
“Para nosotros era muy importante el poder recibir en nuestros espacios obras producidas de manera inde-pendiente o por otras institu-ciones que si no veían hacia acá iban a terminar su vida, había obras realmente exito-sas, si no cambiábamos esa forma de producir, si no las dejábamos entrar iban a tener una vida más corta”, afirma.
Los creadores ven lo con-trario: “Afecta en muchas co-sas, ahora hay muchas más compañías en todo el país, sa-len de las escuelas los jóvenes y deben encontrar una forma de sobrevivir y crean sus com-pañías, el teatro se ha diversi-ficado y las instituciones son muy limitadas; lo que hacen es que buscan apoyar el ma-yor número de grupos y redu-cen el numero de temporadas
pero eso repercute en la crea-ción de públicos porque si una obra no alcanza a madurar en una temporada larga tampo-co puede crear un vinculo de gusto y aceptación con el pú-blico, lo que sucede es que parece que hay una maquila de obras donde cada vez se reproducen productos que se presentan y luego se van”, dice Antonio Zuñiga.
Martín López Brie va más allá y afirma que apoyar con un porcentaje de la taquilla “es muy desventajoso, por-que el modo de producción del teatro no permite recupe-rar una inversión a través de la taquilla. No sólo porque la asistencia del público es poca en general, sino porque los costos son muy elevados; sólo de pagar a los actores por una temporada de 12 funciones ya se te fueron 60 mil pesos y de milagro llegas a esa cantidad con la taquilla, sin contar lo que cuesta producir la obra”.
Además, agrega López Brie, una buena parte de los creadores están produciendo obras para públicos reducidos de entre 50 y 100 personas, “la recuperación se vuelve impracticable y si aspiramos a tener más publico lo que hace falta son campañas publicita-rias más fuertes, cosa que el
DIFUSIÓNUno de los grandes proble-mas del teatro es que sus funciones no son promo-cionadas eficazmente ni con suficientes recursos, señalan creadores.
6OBRASprodujo íntegramente el INBA en el año
600POR CIENTOha crecido el esquema de co-producción
INFANTIL. El INBA apoya el Teatro para niños y jóvenes, Teatro Escolar en el DF y Teatro Escolar en los Estados.
ISSSTE. Una vida inútil, montaje que se presentó en el Teatro Julio Jiménez Rueda, cuyo predio se busca vender.
OFICIAL. La puesta en escena El infierno, proyecto que apoya íntegramente el INBA, a través de la compañía Nacional de Teatro.
EXCELSIOR : LunES 3 dE agOStO dE 2015 EXPRESIOnES :5
INBA AHORCA AL TEATRO
Mate en tres. Las blancas juegan y ganan.La posición creada por el compositor ruso Alexander Galitsky goza de una peculiaridad: se puede dar jaque mate en las condiciones normales, es decir, con la base blanca en el tablero; pero también se propone al lector aficionado dar jaque si los peones negros estuviesen a punto de coronar. Algunos comentaristas rusos llaman a este tipo de posiciones algo así como “Patas pa’rriba”. La posición se puede desdoblar en dos problemas. Naturalmente en ambos las blancas juegan y ganan.
LA SOLUCIÓNEn la posición normal se puede visualizar una imagen de mate con el Rf8 y el caballo en f7. A fin de que esto ocurre se sacrifica el alfil y se deja al monarca negro ahogado. 1.Af6 como el rey negro está ahogado se les obliga a capturar. 1...gxf6 2.Rf8 ahora las negras tienen el peón traidor. 2...f5 única. 3.Cf7++.
En la segunda posición, con los peones negros enfilados a coronar (atención, no en la octava, sino en la primera fila:Las blancas gozan de un feliz recurso táctico similar: Si nos apegamos estrictamente al diagrama tendremos: 1. Rf6 g8C+ 2. Rf7+ Cf6 3. Axf6++. Lo correcto sería: 1. Rc3! única, las negras están obligadas a coronar b1(C)+ 2. Rc2 Cc3 3. Axc3++. El lector aficionado debe corroborar en el Patas pa’rriba si la creación de Galitsky funciona cuando el peón se transforma en otra pieza como por ejemplo en Torre, Dama, Alfil. Resuelva mentalmente o reproduciendo la posición en el díptico. Concéntrese, reflexione, imagine, visualice con la mente.
JUDITH POLGAR, EN EL RETIRO, MEJORA POSICIÓN MUNDIAL
Cosas del rating y costumbres que en otros deportes no tienen sentido. Sin jugar y en el retiro, anunciado el año pasado, Judith Polgar ascendió del puesto 65 en julio de este 2015 al sitio 62 con 2,675 puntos Elo. Ciertamente su entorno fluctúa. Polgar es sin lugar a dudas la mejor ajedrecista de la historia. En enero de 2004 a octubre de 2005 ocupó el sitio noveno y octavo del mundo entre los hombres con un máximo Elo de 2,735 puntos. Con los años el Elo se devalúa. La campeona mundial Hou Yifán, de China, aparece en el 67 con 2671. El prestigioso cubano Lázaro Bruzón descendió bruscamente de la posición 70 al sitio 87 con 2,659. En octubre de 2005 Bruzón estuvo colocado en el sitio 26 con 2,677 puntos. Presentamo la segunda parte de la lista oficial FIDE, con los 100 mejores jugadores del mundo, correspondiente al mes de agosto de 2015.
51. Etiene Bacrot, Francia, 2,694. 52. Iván Cheparinov, Bulgaria, 2,690. 53. Maxim Matlakov, Rusia, 2,689. 54. Markus Ragger, Austria, 2,688. 55. Francisco Vallejo Pons, España, 2,686. 56. Arkadij Naiditsch, Azearbaiyán, 2685. 57. Vladimir Malákohov, Rusia, 2,683. 58. Ray Robson, Estados Unidos, 2,680. 59. Nigel Short, Inglaterra, 2,678. 60. Maxim Rodshtein, Israel, 2678.
61. Jon Ludvig Hammer, Suecia, 2,677. 62. Judith Polgar, Hungría, 2,675. 63. Luke MacShane, Inglaterra, 2,674. 64. Igor Lysyj, Rusia, 2,673. 65. Gabriel Sargissian, Armenia, 2,673. 66. Vladislav Artemiev, Rusia, 2,671. 67. Hou Yifán, China, 2,671. 68. Richard Rapport, Hungría, 2,671. 69. Gata Kamsky, Estados Unidos, 2,670. 70. Ilia Smirin, Israel, 2,669.
71. Liviu-Dieter Nisipeanu, Alemania, 2,667. 72. Viktor Laznicka, R. Checa, 2665. 73. Baadur Jobava, Georgia, 2,664. 74. Sanan Sjugirov, Rusia, 2,664. 75. Parimarjan Negi, India, 2,664. 76. Julio Granda Zúñiga, Perú, 2663. 77. Ildar Khairullin, Rusia, 2,662. 78. Ivan Ivanisevic, Serbia, 2,662. 79. Ngoc Truong Son Nguyen, Vietnam, 2,662. 80. Alexander Onischuk, Estados Unidos, 2,662.
81. Alexander Areschenko, Ucrania, 2,661. 82. Iván Saric, Croacia, 2661. 83. Vladislav Tkachiev, Francia, 2,661. 84. Ernesto Inarkiev, Rusia, 2,661. 85. Vladimir Fedoseev, Rusia, 2,659. 86. Ferenc Berkes, Hungría, 2,659. 87. Lázaro Bruzón Batista, Cuba, 2,659. 88. Csaba Balogh, Hungría, 2,659. 89. Matthew D. Sadler, Inglaterra, 2,659. 90. Alexander Motylev, Rusia, 2,658.
91. Evgeny Nájer, Rusia, 2,658. 92. Iván Bukavshin, Rusia, 2,655. 93. Samuel L. Shankland, Estados Unidos, 2,655. 94. Peter Heine Nielsenm, Dinamarca, 2,655. 95. Daniil Dúbov, Rusia, 2,654. 96. Vadim Zvjaginsev, Rusia, 2,654. 97. Loek van Wely, Holanda, 2,654. 98. Sergei Zhigalko, 2,654. 99. Sergey Fedorchuk, Ucrania, 2,653. 100. Ivan Pópov, Rusia, 2,653. 101. Serge Movsesian, Armenia, 2,653.
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
DEL 65 AL 62 EN LA LISTA OFICIAL FIDE
Alexander Galitsky Dos en uno. ¡Arriba, abajo!
Foto: Especial
Fotos: Archivo
Alexander Galitsky.
INBA tampoco hace”. La si-tuación es clara, “si el INBA deja de producir automáti-camente se ahorcan las po-sibilidades de las compañías, afecta la creación de teatro y de público, este problema es económico y laboral, los ar-tistas están afectados porque no pueden realizar su trabajo, no hay posibilidades econó-micas, pero también afecta al publico porque de pronto deja de tener acceso al teatro”.
Y si la tendencia es con-vertir a los creadores en em-presas culturales exitosas, el director alerta sobre la tram-pa que puede significar: “en efecto las compañías están
obligadas a producir por su cuenta una vez que no hay aportación del gobierno, pero el trabajo que hacen no alcan-za para hacerlas sustentables, necesita un subsidio, pero si se quita la beca no hay mane-ra de que muchas subsistan, tendría que haber un inversio-nista privado, pero a qué em-presario en su sano juicio se le va ocurrir invertir en un teatro de barrio que no recupera por ingreso de taquilla ni la mitad para sostener el lugar”. Mu-cho más en el Distrito Federal, donde un teatro es visto por las autoridades delegaciona-les igual que un antro, una sala de cine o un restaurante.
TEMPORADAS DEL INBA*De acuerdo con información del instituto, el número de montajes creció, pero el aumento se da sólo si se suman puestas escolares:
Soportadas integralmente por el INBA 100%
35 27
Aportaciones de INBA entre 50% y 70%
43 50
Soportadas por otros fondos federales **
28 9
Por porcentaje detaquilla
24 4
Van por edificio contiguo Después de que la Se-cretaría de la Función Pública (SFP) determi-nó que el edificio don-de se ubica el Teatro Julio Jiménez Rueda no podrá ser vendido ni demolido, los defenso-res del foro buscarán, ahora por la vía legal, que el edificio conti-guo, que presenta pro-blemas estructurales, sea desarmado con la intención de evitar cualquier riesgo para el público del teatro.
El actor y director Jorge Prado Zavala, miembro del grupo que defendió el Jiménez Rueda, informó que se está elaborando el argumento para pedir a una instancia oficial que desmantele el edi-ficio contiguo al predio de Plaza de la Repúbli-ca 154.
“Tenemos asesoría de abogados y esta-mos elaborando el argumento, tiene que hacerlo una instancia oficial, porque el edi-ficio es propiedad del ISSSTE y es complica-do, porque ahora hay un proceso de integrar todas las instituciones de salud pública, hay mucho que platicar con nuestra asesoría le-gal, pero por lo pronto tenemos que declarar públicamente la nece-sidad de desarmar este edificio de junto”.
Prado Zavala afirma que la preocupación estriba en que las au-toridades determinen que ante el riesgo de ese inmueble se pone en riesgo a los asisten-tes al teatro: “el edificio que ocupa el Jiménez Rueda no corre nin-gún tipo de riesgo, el que está junto sí y esto puede ser el pretexto para demoler el tea-tro, aunque no pueden porque tenemos todos los argumentos pero sí podrían querer armar-nos algo en el sentido de argumentar que no-sotros podríamos estar poniendo en riesgo a la sociedad civil”, dice.
Ante las intencio-nes de vender el predio donde se encuentra el teatro, surgió un colectivo denomina-do Por los Teatros de México, Ni un Teatro Menos, quien interpuso un recurso ante la SFP denunciando que el ISSSTE no contaba con las atribuciones para desincorporar el edi-ficio para su venta. La SFP dio la razón a los ciudadanos que ahora esperan la resolución del juicio de amparo que interpusieron con el mismo fin.
— Luis Carlos Sánchez
* Estas temporadas comprenden las obras presentadas en 4 diferentes programas: Teatro para adultos, Teatro para niños y jóvenes, Teatro Escolar en el DF y Teatro Escolar en los Estados.** Además se desarrollan temporadas de obras financiadas desde la Compañía Nacional de Teatro y por otros fondos federales como, Fonca, Dirección General de Vinculación Cultural y Efiteatro.
No ha disminuido la producción, ha cambiado en el sentido de que el INBA, desde hace 5 años, tiene la Compañía Nacional de Teatro.”JUAN MELIÁ HUERTACOORDINADOR DE TEATRO
Si el INBA deja de producir automática-mente se ahorcan las posibilidades de las compañías, afecta la creación de teatro y de público.”MARTÍN LÓPEZ BRIECREADOR
Vienen estos nuevos planteamien-tos en los que te coproducen, pero ya nunca te pagan la obra, y hay convenios en donde los grupos aceptan con sólo ir a taquilla.”ANTONIO ZÚÑIGADRAMATURGO
APOYOAnte las intenciones de ven-der el predio donde se en-cuentra el Teatro Julio Jiménez Rueda, surgió el co-lectivo Por los Teatros de México, Ni un Teatro Menos.
INFANTIL. El INBA apoya el Teatro para niños y jóvenes, Teatro Escolar en el DF y Teatro Escolar en los Estados.
ISSSTE. Una vida inútil, montaje que se presentó en el Teatro Julio Jiménez Rueda, cuyo predio se busca vender.
Total de temporadas 128 90
2015 2014
6: EXPRESIONES luNES 3 dE agOStO dE 2015 : EXCElSIOR
Calle
Hér
oes
F.J.Mina
Violeta
Reforma Nte.
Zarc
o
Museo Panteón de San Fernando
DF
Cuauhtémoc
UBICACIÓNDE LA CASA
Héroes 45
COLONIA GUERRERO
SE ABRIRÁ EN OCTUBRE PRÓXIMOPOR JUAN CARLOS [email protected]
El próximo octubre será abierta al público la Casa Ri-vas Mercado, ubicada en la calle de Héroes 45, colonia Guerrero, aquella casona del siglo XIX donde nació la inte-lectual y mecenas Antonieta Rivas Mercado y donde su pa-dre concibió la Columna de la Independencia. Así lo adelan-tó a Excélsior Marilyn Amelia Goeters Rivas Mercado, sobri-na directa de la mecenas que se suicidó en Francia.
“Todavía no tengo los de-talles precisos, pero sí sé que será un centro cultural donde se alojará la Fundación Rivas Mercado, donde se exhibirán alguno de los muebles origi-nales del comedor de su casa, además albergará un proyec-to musical y un programa con actividades culturales que in-volucrará al barrio”, detalló Amelia Goeters al concluir el estreno del monólogo Cita en Notre Dame, presentado ayer en el Foro Polivalente “Anto-nieta Rivas Mercado” de la Bi-blioteca de México.
Por su parte, Kathryn S. Blair, autora del libro A la sombra del ángel, asegura que el interior de la casa ya está completamente restau-rado. “Está hermosa. Tienes que verla. Ya llegaron todos los azulejos de la fábrica en Inglaterra y sólo falta terminar de colocarlos. Pero la inaugu-ración no sé, no estoy segura, porque desde hace cinco me-ses la señora Ana Lilia Cepe-da, que es la encargada, me dice que la van a inaugurar, pero aún no se ha consegui-do”, reconoce.
El problema, afirma, es que como ahora la casa pertene-ce al Gobierno de la Ciudad de México su apertura ya no está en manos de la fundación, por lo que en cuanto se realicen las reparaciones en el exte-rior, como la restauración del jardín y la fuente, estará total-mente lista.
Sin embargo, lamentó que la casa permanezca aún ce-rrada, ya que se trata de una casa única, no sólo por su his-toria, sino por sus característi-cas arquitectónicas. “Ojalá en el futuro por lo menos dejen que el gran público la conoz-ca, la visite y conozca un poco de su historia, pues en esta casa no sólo nació Antonieta Rivas Mercado, sino que fue realizado el proyecto de la Co-lumna de la Independencia”.
¿Se convertirá en un cen-tro cultural?, se le pregunta a Kathryn S. Blair. “Mira, que-ríamos que fuera el centro de las orquestas de los jóvenes mexicanos. A mí me parecía que ya estaba todo en marcha, pero eso se atoró por asuntos burocráticos en el gobierno…
Amelia Goeters Rivas Mercado, sobrina directa de la mecenas Antonieta Rivas, anuncia que el inmueble del siglo XIX ha sido restaurado y se convertirá en un centro cultural
Está lista la casa Rivas Mercado
UN MONÓLOGO. La actriz Rosana Andrade recrea en la obra las últimas horas de la pensadora, dramaturga y bailarina mexicana Antonieta Rivas Mercado.
La mujer que nunca fue felizCon aplausos y una fuer-te ovación fue recibido el monólogo Cita en No-tre Dame, montado en el Foro Polivalente “Antonie-ta Rivas Mercado” de la Bi-blioteca de México, donde la actriz Rosana Andrade recreó las últimas horas de la pensadora, dramaturga y bailarina mexicana antes de su suicidio en la Cate-dral de Notre Dame.
“La obra ha sido exce-lente y, al ser un monó-logo, pude apreciar todo lo que hizo la actriz para hacerlo verosímil. Fue un gran monólogo”, comentó Kathryn S. Blair al final del montaje. “A esto se suma que es muy parecida a ella, y debo decir que todo lo que apareció dentro de la escenografía y como parte del vestuario fue muy adecuado y nos per-mite evocar la época”.
“Fue una representa-ción muy apegada a su tiempo”, añadió la autora de A la sombra del ángel, libro donde recrea la vida de la mecenas mexicana.
Por su parte, Marilyn Goeters aseguró que el monólogo fue muy acer-tado sobre la vida de su tía (Antonieta Rivas Mercado (1900-1931)). “Aunque debo decirte que yo no lo viví, pero sí escuché
muchas cosas dentro de la familia y fue así como conocí esa historia tan triste, pues ella quería en-tregarse a alguien, habla-ba mucho de amor… pero nunca fue feliz”.
Sabemos lo que pasó: José Vasconcelos le daba muchas esperanzas, pero siempre se supo que era hombre casado y con familia, a la que nunca iba a dejar. Y desde luego estaba Manuel Rodríguez Lozano, pero todos sabían su defecto y todo quedó en un amor platónico, dijo.
El tema se convirtió en leyenda y en un tabú al interior de la familia Rivas Mercado. “Crecimos sin saber mucho, aunque des-pués, cuando se cumplie-ron 50 años de su muerte (en 1981), existió una es-pecie de autorización por parte de la familia para hacerlo todo público”.
Al final, Antonieta fue la gran mecenas del siglo XX, pero sobre todo se debe recordar que no sólo ayudó económicamente a los intelectuales, sino que aportó su saber y sus conocimientos. “Para mí, uno de los momentos más bellos en su historia fue su encuentro con el poeta español Federico García Lorca”.
aunque debo decirte que no tengo todos los detalles”.
Al respecto, el arquitec-to Luis Gargollo, quien tam-bién estuvo en la puesta del monólogo en la Biblioteca de México, confirma que efec-tivamente la apertura ha es-capado a las manos de los herederos de la familia Rivas Mercado o a su fundación.
“Conseguimos que el go-bierno de la Ciudad de Méxi-co adquiriera la casa para que la convirtiera en monumento
nacional. Eso fue muy bueno porque la protegieron. Pero ahora, al ser los dueños, no te-nemos control y por tanto está en manos de la burocracia y no sabemos nada. Marcelo Ebrard, por ejemplo, la quería demoler; Alejandro Encinas, que era fanático de Rivas Mer-cado, apoyó el proyecto, pero sólo estuvo dos años y luego llegó Miguel Ángel Mancera, pero ha estado muy ocupado con el Metro, así que no tene-mos certidumbre”.
DÓNDE Y CUÁNDO
3 La obra de teatro Cita en Notre Dame se representará en el Foro Polivalente
“Antonieta Rivas Mercado”, de la
Biblioteca de México (Plaza de la Ciuda
dela número 2, Centro), los sábados y
domingos de agosto, a las 13:30 horas.
Forman paisaje culturalLas dos cuevas históricas se han consolidado
Las cuevas prehistóricas de Yagul y Mitla, que se encuen-tran en los cerros del Valle de Tlacolula y que forman parte de la Lista de Patrimo-nio Mundial, de la Organiza-ción de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), se han consolidado como un pasaje cultural.
Transcurrido un lustro desde su inclusión en dicho listado, el INAH ha promo-vido y consolidado gradual-mente proyectos para el conocimiento de los valo-res universales que entrañan estos parajes, entre quienes antes sólo veían en ellos un refugio para su ganado y un lugar de descanso.
Estas cuevas son un pun-to geográfico de inflexión en el proceso de la civilización, al grado de ser uno de los 40 sitios que abarca el progra-ma del Centro de Patrimonio Mundial: Evolución Humana, Adaptaciones, Migraciones y Desarrollos Sociales.
En declaraciones al INAH, el arqueólogo Jorge Ríos Allier, coordinador del Proyecto Corre-dor Arqueológico del Valle de Oaxaca (CAVO), explicó que HEADS pretende vincular esfuerzos internacionales que ayuden a identificar y preservar sitios evolución biológica y cultural, asegu-rando su conservación para generaciones futuras.
Las cuevas del Valle de Tlacolula presentan caracte-rísticas idóneas, sobre todo sequedad por ser tobas cal-cáreas, que preservaron se-millas que miles de años atrás
sirvieron de alimento a grupos seminómadas.
“Eso quiere decir que en los sedimentos de estas cuevas se pueden encontrar materiales orgánicos, como maíz, cala-baza, chile, frijol y aguacate, y especies locales como el nan-ce y el guaje, que al ser data-dos han dado antigüedades muy largas”, explicó.
Con las nuevas técnicas, abundó, se han encontrado de-sechos de macro-bandas, grupo que no iban más allá de 20 seres humanos, los cuales viajaban juntos y cuyas ge-
neraciones comenzaron a re-conocer el territorio.
Entonces “los individuos empezaron a permanecer más tiempo. Los restos orgá-nicos indican que consumían plantas propias de cada esta-ción del año.
“El siguiente paso fue la selección de las mismas y,
finalmente, se inició un pro-ceso de agricultura incipiente. A nivel microscópico, se ob-serva la diferencia entre una semilla silvestre y otra ya se-leccionada y cultivada.
“Eso significa que estamos en uno de los sitios conside-rados por la UNESCO como originarios de cultura”, acla-ró el arqueólogo, responsable del Proyecto de Investigación y Conservación de las Cuevas Prehistóricas.
Este proceso evolutivo e histórico se ha intentado plas-mar en centros interpretati-vos que se establecieron en el 2012 en Unión Zapata, Villa Día Ordaz y San Pablo Villa de Mitla y en los cuales el INAH ha sido una instancia rectora.
“Los centros de interpreta-ción son, en ese sentido, una herramienta para mostrar y sensibilizar sobre los valores de este patrimonio mundial, llevar el mensaje de que es-tos sitios necesitan de todos y para muchos años”, concluyó.
ARQUEOLOGÍA YAGUL Y MITLA
Fotos: Cortesía INAH
Foto: Elizabeth Velázquez
Con las nuevas técnicas, se han descubierto desechos de macro-bandas, grupo que no iban más allá de 20 seres humanos.
NOTASSe han encontra-do diversos mate-riales orgánicos, como maíz, cala-baza, chile, frijol y aguacate.
EXCELSIOR : LunES 3 dE agOStO dE 2015 EXPRESIOnES :7
Este sábado circuló en redes sociales la noticia de la muerte del reportero Marco Aurelio Carballo. Notable en una generación de reporteros que contribuyó con su oficio –intuición periodística, sensibilidad social y buena redacción– a colo-
car a Excélsior como uno de los 20 diarios más importantes del mundo.
Carballo llevó al periodismo una formación previa arma-da en una adolescencia de lecturas cotidianas de los diarios y revistas locales y nacionales que su padre, don Abraham, vendía en un puesto de Tapachula, para completar el in-greso de dos actividades extras: la peluquería y la refereada en peleas de boxeo, alguna de ellas protagonizada por su progenitor.
Además de esa cultura de la información, Carballo llevó a El Heraldo de México –su primera escala en los diarios– un par de años cursados en la carrera de Economía en la UNAM, lo cual le daba una visión del país más cercana a la realidad y una herramienta de investigación.
Lo que destaco es que Marco tenía características comu-nes con la mayoría de sus compañeros de redacción. Mu-chos venían de provincia, donde habían dado sus primeros pasos profesionales en medios locales, algunos creados por ellos mismos mientras estudiaban, como el caso del propio Carballo que fundó El Bachiller en su escuela.
Otros, como él, eran “destripados” de carreras humani-tarias y varios habían dejado los seminarios convencidos de que su futuro no incluía el uso de sotanas. Tenían una formación escolar superior a la mayoría en esa época, eran víctimas del centralismo y conocían de cerca los abusos del poder.
Aquellos eran tiempos en que los títulos profesionales no se apreciaban en ese gremio donde se defendía la idea de que el periodismo es un oficio que requiere pasar mu-chas veces la garlopa sobre la madera.
Varios de ellos no sólo disponían de herramien-tas de investigación y una visión más objetiva de la realidad, también eran expertos en temas espe-cíficos: reforma agraria, educación, federalismo; además de buenos músi-cos, cantantes, toreros y, por supuesto, aspirantes a literatos.
En general tenían una característica más que hoy sería absurdamente notable o quizá imposible en las condiciones que vive el país: eran generalmente honestos.
La mayoría se sometía a la devoción de Julio Scherer por la verdad y a la pasión de Manuel Becerra Acosta por la re-dacción pulcra. En secreto admiraban a la infantería que ro-deaba a esos dos grandes generales: los jefes de redacción, los jefes de información, los redactores de estilo y por su-puesto un apartado de grandes fotógrafos.
Por encima de todo, adoraban de ellos su voluntad de hacer el mejor periodismo y desnudar la verdad que oculta-ba una nación que se creía homogénea, se miraba al espejo como el cuerno de la abundancia, con su himno, su bande-ra, su virgencita y su ejército como piezas intocables por la crítica en un país sin oposición, o donde no había persecu-ciones ni muerte a periodistas, pero las avenidas de la liber-tad de expresión eran angostas y la corrupción avanzaba.
Muy pocos de ellos ganaron premios nacionales o locales de periodismo. El priismo de entonces no sólo no premiaba la crítica, no la reconocía. Por cierto, la calidad del trabajo de esa generación de periodistas no ha sido documentada.
A estos hombres –no hubo mujeres en este vergonzoso Club de Tobi– los dispersó la danza de Echeverría. La co-rrupción de la época, aplicada entre otros por Manuel Alon-so desde Los Pinos, afectó a varios, que justo es decirlo, en su mayoría no tenían mayor contacto con Regino Díaz Re-dondo –el usurpador del 8 de julio de 1976–.
Proceso resultó para muchos un espacio semanal dema-siado acotado para quienes vivían un oficio intenso que les permitía publicar una o dos veces al día en diarios nacio-nales. Carballo, por ejemplo, dejó Proceso para organizar el trabajo de los reporteros en unomásuno, de donde salió para dedicarse exclusivamente a la escritura.
Hoy el periodismo vive otra época: hay nuevas técnicas de comunicación, los hábitos y las tendencias de los consu-midores de la información se han languidecido. No queda una sola cooperativa de periodistas en México. Digo que la época es diferente, no mejor ni peor. Carballo dejó el perio-dismo hace algo más de una década, igual que la mayoría de sus compañeros. Este sábado dejó de vivir. Descanse en paz.
— * El autor fue reportero de la Primera Edición de Últimas Noticias de Excélsior
y del diario Excélsior.
Los reporteros de SchererRadiografía a partir de la ausencia de Marco Aurelio Carballo
Carballo llevó al periodismo una formación previa armada en una adolescencia de lecturas...
COLUMNA INVITADAPOR RODOLFO GUZMÁN *[email protected]
SE COMPROMETEN A CUIDAR EL ACUEDUCTOA casi un mes de la inclusión del Acueducto del Padre Tembleque en la Lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO, Guillermina Acosta Barrera, presidenta del Patronato del inmueble, ratificó el compromiso de trabajar a favor de esta construcción de 443 años de antigüedad. “Lo que viene es trabajar, respetar, cuidar y disfrutar”, dijo durante un recorrido por el monumento histórico ubicado entre el Estado de México e Hidalgo, a lo largo de 48.22 kilómetros de extensión. (Notimex)
Foto del día
LIBRO DE ERNESTO LUMBRERAS
POR SONIA Á[email protected]
La pérdida de su mano iz-quierda en 1904, en un acci-dente con pólvora, determinó en gran medida el contenido emocional de la plástica de José Clemente Orozco (1883-1949), al ser un elemento grá-fico presente en la mayoría de su pintura de caballete y sus murales, afirma el investiga-dor Ernesto Lumbreras.
“La mano humana es el arma con la que Orozco crea, destruye y transforma la rea-lidad”, apuntó el crítico, quien planteó esta premisa en su re-ciente investigación La mano siniestra de José Clemente Orozco: derivaciones, trans-bordos y fugas (Siglo XXI), un conjunto de ensayos, relatos y poesía que reflexionan sobre el significado de la extremi-dad en la obra del Premio Na-cional de Bellas Artes (1946)
Sin ser una biografía, el li-bro hace un recorrido por la trayectoria del autor de los frescos del Hospicio Cabañas para hilvanar las referencias pictóricas a la mano del hom-bre y, si bien es probable que Orozco no hiciera menciones de manera explícita a su pro-pia pérdida, sí planteó desde diferentes perspectivas la im-portancia simbólica de ésta.
“El libro hace alusión a ciertos momentos específicos de su vida para enfocarse en la importancia que tuvo la ex-tirpación de su mano izquier-da en su expresión artística. Al final de la lectura quedamos convencidos de que estamos frente a una calidad de estilo”, comentó el escritor Eduardo Antonio Parra, quien participó en la presentación de la publi-cación ayer en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes.
Acompañado de anéc-dotas sobre poetas, pintores, músicos o artistas con ampu-taciones, el libro hace men-ción de obras precisas en las que aparece la extremidad, como el hombre de fuego en el centro del mural en el Hospicio Cabañas; lo mis-mo que en la ilustración que hizo al libro Las manos de mamá, de Nellie Campobello,
El escritor e investigador analiza las implicaciones que tuvo la amputación en la obra de José Clemente Orozco
La mano, una herramienta
de un artista analizada desde la visión de un poeta.
“Para Lumbreras, la obra de Orozco parece ser sólo un pretexto para explorar a fondo un tema que lo ha obsesiona-do, conducir a sus lectores en un recorrido lúcido por la me-dicina, la escultura, la poesía, la narrativa, la fisiología y la historia donde tiene presencia las extremidades de superio-res del hombre”, agregó.
Al respecto, la escritora Magnolia de la Garza comentó que el compendio de ensayos revelan una serie de situacio-nes poco conocidas para re-ferir al pensamiento íntimo de Orozco, a veces plasmadas en su pintura.
“La mano derecha refleja-da en el espejo reproduce a la perfección la mano izquierda, idénticas en su trazo anatómi-co pero diferentes en cuanto a sus capacidades motrices. Se revela una relación de amor y odio entre la diestra y la si-niestra. Esto se ve en un cau-dal de citas suficientes para revelarnos las angustias de Orozco”, detalló.
De la Garza añadió que en el libro se puede encontrar a
un Orozco contestatario, igual que uno intimista, uno obse-sivo y otro volcado a lo pú-blico. “Revela los secretos de muchas manos de personajes famosos y desconocidos, para entonces desentrañar la per-sonalidad y el alma del mura-lista a partir de lo que significa la extremidad”.
Lumbreras contó que su interés por el artista, conside-rado uno de los mayores mu-ralistas mexicanos, se originó tras participar en la investi-gación de la muestra sobre Orozco en 2010 en el Instituto Cultural Cabañas y el Colegio de San Ildefonso, donde en-contró que la mano y el fuego eran comunes denominado-res de su obra.
“Desentrañar símbolos y alegorías en sus murales y pinturas sería un trabajo ar-duo como fascinante. El tema central de su obra es el hom-bre. El elemento central de su pintura es el fuego. En otro li-bro dediqué algunas páginas para hablar del bestiario de Orozco donde, por supues-to, la serpiente y el caballo ocupan un lugar relevante”, afirmó.
o su último cuadro Mano, que muestra dos manos en una composición abstracta.
La fuerza, la seguridad, la lucha y el pensamiento son al-gunos conceptos contenidos en la figura gráfica de la mano, refirió Antonio Parra al consi-derar que el libro es una suerte de acumulación de ideas so-bre la sicología y la creatividad
Foto: Especial
Foto: Notimex
Foto: Cortesía Conaculta
La mano fue una presencia constante en la obra de Orozco, como en el hombre de fuego que aparece al centro del mural que pintó en el Hospicio Cabañas.
TÍTULO: La mano siniestra de José Clemente Orozco
AUTOR: Ernesto Lumbreras
EDITORIAL: Siglo XXI, México, 2015, 160 pp.
El reportero Marco Aurelio Carballo murió el sábado pasado a la edad de 73 años.
8: EXPRESIONES luNES 3 dE agOStO dE 2015 : EXCElSIOR