adaptación tricicle dirección paco mir producción tricicle 3xtr3s
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Adaptacióntricicle
DirecciónPaco Mir
Produccióntricicle3xtr3s
La Generala 2
Indice
La zarzuela, conocerla es amarla 3¿Por qué una zarzuela? 5La Generala 6Sinopsis 7Amadeo Vives 11La compañía 13Ficha artística 22La producción 29Calendario 30
Escenografía 31
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La zarzuela,conocerla es amarla
Estamos huérfanos de zarzuela. Hemos valorado tanto las modernidades quenos hemos olvidados de las tradiciones, miramos tanto los musicalesamericanos que no recordamos nuestros géneros autóctonos, por eso, queuna compañía “joven” se empeñe en montar una zarzuela no deja desorprender. Pero como dice el enunciado, conocerla es amarla: no hay nadamás que adentrarse en cualquiera de los títulos míticos para comprenderporque son míticos.
La Generala es una comedia de enredo con personajes bien definidos y unosdiálogos dinámicos que, a veces, parecen sacados de una buena comedia desituación. Tiene además, y eso siempre es un valor añadido, el momento deamor entrañable que toca la fibra sensible del respetable sin ñoñerías. No meolvido de las canciones: sin ser una de las zarzuelas conocidas principalmentepor su partitura, tiene números muy pegadizos y el conjunto es elegante yfresco. En definitiva, el material perfecto como punto de partida para crear unbuen espectáculo.
La versión que planteamos, sin olvidar el lado lírico, prima la dramaturgia, quequizá es uno de los aspectos más descuidados en los libretos de zarzuela.Para ello, como ya hicimos en la exitosa versión de Los sobrinos del CapitánGrant que se representó en diciembre de 2001 en el Teatro de la Zarzuela,hemos introducido algunos cambios en el libreto original; el más importante,aprovechando la rememoración de la protagonista de sus años de vedette enParís, es la incorporación de números musicales de otras zarzuelas que hacenreferencia al mundo del music hall. De esta manera hemos convertido unazarzuela corta, que normalmente siempre suele ir acompañada de otrazarzuela de sus mismas características, en un espectáculo de casi dos horasde duración.
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La compañía está formada por 17 cantantes y 7 músicos. Un númerorelativamente reducido para una compañía de zarzuela, que nos permite unamayor movilidad de la compañía y un coste realista para cualquier teatro.
En definitiva, una nueva incursión en nuestros “clásicos cercanos” queesperamos tenga el sello indeleble del “toque tricicle” que tuvieron Lavenganza de Don Mendo y Los sobrinos del Capitán Grant.
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¿Por qué una zarzuela?
Todos los domingos por la mañana una música invadía nuestras casas.Primero, en una radio o en un gramófono, después en un tocadiscos. Esamúsica y esas canciones se te metían en la cabeza sin darte apenas cuenta.Luego escuchabas como las tarareaban tus abuelos y tíos. Esos pedazos decanciones y tonadillas se han quedado en nuestro recuerdo musical de unaépoca infantil y lejana.
Años más tarde descubrimos que se llamaba “zarzuela” y desgraciadamentese había convertido en un género caduco y casposo.
Más tarde, y después de asistir a muchos musicales en los mejores barriosteatrales y de ver como muchos de esos musicales fracasaban en nuestrosescenarios, por razones como la lejanía temática o el desacierto en el diseñode producción, nos preguntamos sino podíamos retornar a la zarzuela lacalidad y comercialidad que tuvo, y que debidamente actualizada, dirigida yproducida podía volver a ser ese teatro musical que fue, cercano y divertido.
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La Generala
Una de nuestras madres nos decía: “deberíais montar La Generala, es alegrey divertidísima…” y añadía “ la gente salía cantando y tarareando suscanciones...”
La Generala, estrenada en el Gran Teatro de Madrid el 14 de junio de 1912,con música de Amadeo Vives y libreto de Perrín y Palacios, es una zarzuela enla que puedes encontrar cierto paralelismo con las monarquías actuales,ocupadas y preocupadas en encontrar el consorte ideal para sus príncipessolteros. Tiene una estructura de vodevil donde podremos acentuar el tonocómico que ya tiene.
Su corta duración nos ha permitido incluir una nueva escena que no altera eldesenlace, pero que le añade espectacularidad. Esa escena de creación estácompuesta de cuatro temas que provienen de otras zarzuelas (Eva, Laduquesa de Tabarín, Katiuska y Bohemios), que enriquecerán la ya inspiradamúsica de Amadeo Vives y que finalmente darán como resultado una nuevaduración de una hora y cuarenta y cinco minutos.
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Sinopsis
Acto 1
Un gran castillo cerca de Oxford, Inglaterra. El Rey Cirilo II de Molavia ha sidodesterrado y se refugia con su esposa Eva e hijo, el Príncipe Pío. Después deuna introducción musical llena de pompa real, los cortesanos les saludan conentusiasmo (Introducción y Marcha Militar: para presentarse a su majestad).La familia real, tras los eventos revolucionarios de su país, tiene grandesproblemas económicos y su objetivo primordial es casar a su hijo con una ricaheredera que además tenga sangre real. Pío, entregado a sus partidos de tenisy rodeado de amigos, anuncia su buena voluntad de poner a disposición de supadre todo su ardor romántico. (Salida del Principe: “os invito, amigosmíos.... era yo en la corte”.)
Después de varias posibilidades, Cirilo escoge a la Princesa Olga, hija de suamigo el gran Rey Clodomiro de Espartanopía. Pero las dificultades aparecenrápidamente ya que Pío necesita dinero para el viaje y ropas para el novio y nolo tiene. Ante esta crítica situación el secretario del rey, el Duque de Sisa, seacuerda del General Tocateca, Embajador de Venezuela en el viejo reino deMolavia e inmensamente rico y que se ha comprado un castillo cerca deCambridge. Después de discutir sobre los pros y los contras de pedir elpréstamo a Tocateca (en un animado Cuarteto Cómico) un ayudante delGeneral aparece por sorpresa pidiendo un audiencia con el rey Cirilo ya que elgeneral está en Oxford por negocios. La respuesta del rey es inmediata yorganiza, para él y su esposa Berta, un recibimiento con todos los honoreseludiendo la precariedad de su situación económica. Berta entretiene a la cortecon una canción sobre el baile del Arlequín, la “Canción del Arlequín” : Es unmuñeco el Arlequín que pone al descubierto, en clave de humor, lasintenciones de pedir el dinero.
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En el transcurso de la conversación, el rey Cirilo se entera que Clodomiro hasido invitado por Tocateca al castillo de Cambridge. Aprovechando lasituación, Cirilo se las arregla para ser invitado también, y acudir con su hijoPío para darle la oportunidad de encontrarse con la princesa Olga. Lascomplicaciones ya están a la vista: en cuanto pone los ojos en Berta lareconoce inmediatamente, fue su objeto de amor durante su adolescenciacuando ella era cantante en el Olimpia de París.
Nueva escena de creación (la acción se acompaña de diversos temas dezarzuelas y operetas). Un repentino salto hacia el pasado nos traslada añosatras, a las calles de aquella ciudad y nos introduce en el ambiente del cabaretparisino donde Pio asiste a una de las vibrantes actuaciones de Berta, al sondel can-can. (Fin de la escena)
Pio y Berta vuelven a la realidad del palacio y en un famoso dueto lleno dedobles sentidos y elegante lirismo (Dúo: "mi dulce sueño de adolescente") ellale toma afecto mientras él revive los encantos del pasado y piensa que sussentimientos de juventud hacia la cantante quizás se transformen en unapasión platónica hacia La Generala. Pío se siente alagado y acepta lasproposiciones amorosas de Berta. La corte vuelve y aclama al General y a suesposa, esperando revivir la fortuna Real en un rico Final Concertante.
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Jardín del castillo de Tocateca, unas semanas más tarde.Acompañado de la Introducción de la orquesta basada en la Canción delArlequín, aparece un colorido festival floral. Con su Canción de las Flores, la
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Princesa Olga canta su felicidad tras la propuesta de matrimonio con Pío. Porotro lado, Cirilo, Eva y Sisa se preocupan por la creciente indiferencia delPríncipe ante la proposición de matrimonio. Dúo: “¿Te agradan las flores?”
Tocateca insta a su mujer para que vuelva a cantar y ésta acepta,interpretando la exótica Canción escocesa, acompañada por el arpa, que seráseguida por la contagiosa Giga Militar. El general plantea a su esposa laaparente falta de interés de Pío por el matrimonio, pero ella finge sorpresa. LaGenerala busca la forma de hablar a solas con Olga, y pronto se da cuenta delprofundo amor que siente la Princesa por Pío y de cómo sufre con su frialdad.Ella reflexiona y contrasta esta verdadera devoción de Olga con su frivolidaden la relación, casi juego, que tiene con el Príncipe.
Consecuentemente, solo hay una decisión que tomar: ella debe retirarse ydejar el camino libre a la joven Princesa. Su primer paso es desilusionar a Pío.Para conseguir esto, Berta arregla un encuentro secreto con el Príncipe, en eljardín, al atardecer, con la firme intención de que se encuentre a Olga en sulugar. Su conversación toma un giro imprevisto. Los Reyes Cirilo y Clodomirooyen por casualidad los susurros de Berta y en un cómico Terceto Cómico:“Señora, Señora”, le preguntan por sus intenciones. Malinterpretando laestrategia de La Generala, acaban encasillándola como una aventurera barata,y ponen al corriente a Tocateca sobre el comportamiento de su esposa. Elhombre está de acuerdo en disimular en el jardín a una hora determinada yentrar en la cita.
El anochecer es representado por la orquesta Nocturno y se acerca eldesenlace. Berta se encuentra con Pío, pero rápidamente desaparecen; ycuando el General aparece para exponer la infidelidad de su mujer sólo
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descubre a Pío con Olga declarándose su mutuo amor (Escena Concertante:“Llego la hora”). En un dulce Dúo: “Que bella noche!” la joven pareja expresasu alegría; y la opereta acaba, con alivio y reconciliación total, -Berta escondesu melancólica reacción ante la pareja real- en un corto y militar Coro Final.
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Amadeo Vives
Amadeo Vives nació el 18 de noviembre de 1871 en Collbató (Barcelona).Desde muy pequeño manifestó afición por la música, fomentada por suhermano Camilo. Pasó cuatro años internado en el asilo de San Juan de Dios,de Barcelona, junto a su hermano que quería ser religioso. Más tarde, en1882, ingresó en la Escolanía de la Parroquia de Santa Ana de Barcelona,donde estudia piano, armonía, composición y contrapunto, dirigido por JoséRivera y Miró. De Barcelona viaja a Toledo donde compone una piezasinfónica que interpretan sus amigos los músicos de la Academia deInfantería. Viaja también, en 1886 a Málaga donde fue director de la banda delasilo de San Juan de Dios. En Madrid tiene poco éxito por lo que regresa aBarcelona, donde sigue profundizando en el estudio de la música y componePues estáis ante el trono del Señor, para tres voces blancas y órgano. En 1887fue maestro de capilla en la parroquia de Jesús de Gracia y profesor en variosconventos de monjas. A los dieciocho años es maestro de capilla de lasmonjas de Nuestra Señora de Loreto, prestigiosas entre la alta sociedadbarcelonesa.
En 1891, junto con su amigo el maestro Luis Millet, funda el Orfeó Catalá. El19 de mayo de 1897, en plenitud como compositor, estrena en el TeatroNovedades de Barcelona la ópera Arthus, dirigida por el maestro PérezCabrero. Ese mismo año se traslada a Madrid, donde se iniciaría en el génerode la zarzuela con La primera del barrio, estrenada en el Teatro de la Zarzuela,el 10 de junio de 1898. Pero es con Don Lucas del Cigarral cuando obtiene eléxito que le sitúa entre los compositores más famosos. Con libreto de CarlosFernández Shaw y Tomás Luceño, fue estrenada en el Circo París el 18 defebrero de 1899, estos se inspiraron en la obra de Zorrilla Entre bobos anda eljuego.
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Se puede hablar de Amadeo Vives como el músico español más instruido,más sensible, más refinado, más culto, especialista en páginas corales. Sumayor éxito llega con Bohemios. Otras obras de Vives son: Viaje deInstrucción, La balada de la luz, Polvorilla, La buenaventura, Doloretes, Eltirador de palomas, Lola Montes, Su alteza imperial, El parador de lasgolondrinas, La vendimia, La generala (1912), La villana (1927), Talismán(1932) y, por supuesto, Maruxa, comedia lírica égloga de ambiente gallego,como la denominó su libretista Luis Pascual, estrenada el 28 de abril de 1914en el Teatro de la Zarzuela; y Doña Francisquita, estrenada en el Teatro Apolola noche del 17 de octubre de 1923.
Amadeo Vives fue catedrático de Música de Madrid, vicepresidente de la JuntaNacional de la Música y los Teatros Líricos, consejero de Instrucción Pública ypresidente de la Sociedad de Autores Españoles. Falleció en Madrid el 2 dediciembre de 1932.
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La compañía
La Compañía está formada por 17 actores, 7 músicos y 6 técnicos.
Berta, la generala Alicia FerrerPríncipe Pío Antoni ComasOlga, hija Anna ArgemíCirilo II, rey Josep Maria Gimeno
Eva, reina Cesca MasclansClodomiro, rey Xavier Ribera-VallGeneral Tocateca Abel GarcíaDuque de Sisa Antonio RódenasGuanajato Antonio del Valle
Coro Joan Maria Segura, Ivan Labanda, Albert Gràcia, Esther Ribot,Ira Prat, Esther Lozano, Mariona Blanch y Lidia Benedito.
La orquestaDirector y Piano Pep PladellorensPercusión Saki Guillem y Joan VilaltaTrompeta Josep GomarizClarinete Ferran OltraViolín Edurne Vila y Joan Ignasi FerrerContrabajo Miquel Angel CorderoTrombón Enric Mestre
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Berta, la generala
Alicia FerrerSoprano.
Obtiene el Título de Profesor Superior de Canto y el Título de Profesor dePiano en el Conservatorio Superior Municipal de Barcelona, recibiendo dosMenciones de Honor.
Es galardonada en diversos concursos de canto: recibe dos becas de estudiosdonadas por la Ópera de Cámara de Cataluña (1996 y 1997), el diploma dehonor en el Concurso Internacional de canto Maria Canals (2000) y en elConcurso Internacional de canto Francisca Cuart (2002), con un juradopresidido por Giuseppe Montanari, un curso de perfeccionamiento en La Scalade Milán.
Hace su debut con Gilda en Rigoletto. Más tarde interpreta a Marie en La fille durégiment, Adina en L´Elisir d´amore o Marguerite en Fausto, esta última en elFestival Lyrique des deux Catalognes, en Francia, bajo el apadrinamiento deltenor Josep Carreras, además de óperas de cámara como La serva padrona dePergolesi, en un montaje en colaboración con El Gran Teatro del Liceo.
Sus aptitudes no sólo vocales sino también actorales la llevan a trabajar condirectores teatrales como Calixto Bieito o Mario Gas. En el campo del teatromusical protagoniza grandes musicales líricos: West Side Story, dirigida porRicard Reguant, Little night music, dirigida por Mario Gas y el estreno deGaudí, con música de Albert Guinovart.
También ha interpretado los roles principales de numerosas zarzulelas entrelas que destacan: Luisa Fernanda, Cançó d´amor i de guerra, Maruxa, Elúltimo romántico, Katiuska o La tabernera del puerto.
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En su repertorio operístico destacan los roles de Musetta de La Bohème,Micaela de Carmen, Liù de Turandot, Adina de L´Elisir d´amore, Pamina de Laflauta mágica o Marguerite de Fausto, entre otros.
Trabaja junto a directores como Miguel Roa, Josep Ferré o Miquel Ortega, enrepresentaciones y en recitales. Ha actuado en prestigiosos festivales de todaEspaña: el Festival de Otoño de Madrid, el Festival de Peralada, de Santander oel Grec de Barcelona y en grandes escenarios como el Palau de la MúsicaCatalana, el Pérez Galdós de Las Palmas de Gran Canaria, el Auditorium dePalma de Mallorca, La Farándula de Sabadell o el Gran Teatro del Liceo, entreotros.
Actualmente perfecciona su técnica vocal bajo la supervisión de Jorge Sirena yEnedina Lloris (España) y el Maestro Paolo Vaglieri (Italia).
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Príncipe Pío
Antoni ComasTenor
Nacido en Barcelona, realizó sus estudios musicales y cursos de piano,armonía y composición en la Academia Marshall, y los de canto conMontserrat Aparici.
Desde su debut en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona como voce internaen la ópera Herodiade de Massenet, con Caballé, Carreras y Pons, ha estado amenudo solicitado por dicho teatro, con la destacada interpretación delcantante italiano en Il Capriccio de Strauss y de Turandot de Puccini, laprimera ópera tras el incendio del Liceu.
Actúa en diversos teatros españoles: Teatro de la Zarzuela de Madrid,Temporada Lírica de Bilbao (ABAO), Córdoba, Málaga, La Coruña, Cáceres,Zaragoza, Santander y Pamplona, donde ha interpretado, bajo la dirección deMiquel Ortega, Stabat Mater de Rossini y La Pasión segun San Mateo deBach.
Protagonizó el estreno de la ópera Asdrúbila de Carles Santos en el ámbito dela Olimpiada Cultural de 1992. Ha sido invitado por la Opera Le Chatelet deParís para participar en la nueva producción de La Traviata de Verdi. Hainterpretado en el Teatro Comunale de Treviso los papeles principals de Cosifan tutte y Die Zauberflôtte de Mozart, bajo la dirección de Peter Maag.Tambien ha debutado el rol de”Il Conte d´ Almaviva” en la ópera Il Barbiere diSiviglia de Rossini en el Festival de Peralada, y seguidamente en el Principalde Valéncia, con la dirección escénica de Carles Santos.
Presente en prestigiosos festivales como Montepulciano, Marsella, Edimburg(donde actua per tercera vez), Gressoney, Recklinghausen, Aurillac, Grec
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(Barcelona), Festival de Otoño (Madrid), Tárrega y Peralada, donde interpretóCarmina Burana de C.Orff.
En 1993 estrenó la ópera El Secreto Enamorado de M. Balboa, en 1997 LaPantera Imperial de Carles Santos ( con cien funciones realizadas), en 1998Ruleta, ópera para un fin de siglo d´Enric Palomar, en 1999 Pentesilea deEnric Ferrer y Turning Point de Alfonso de Vilallonga, en el año 2000 la obraRicardo y Elena de Carles Santos en el Teatre Nacional de Catalunya,actualmente en gira por Europa, en el 2001 L’Adeu de Lucrécia (para lainauguración del nuevo Teatre Lliure) de Carles Santos, y en el 2002 SamaSamaruck Samaruck suck suck de Carles Santos (ópera-circo estrenada en LaVillette de Paris) y Els Contes de Sade de Enric Ferrer.
Su producción discográfica incluye el CD Albéniz Integral que recoge toda laobra para canto y piano de Isaac Albéniz y Salmo de las Américas de JoséMaría Vitier (autor cubano de la música de Fresa y chocolate) grabado en LaHabana. También las óperas Una Voce in Off y El Gato con Botas de XavierMontsalvatge, con dirección de Antoni Ros Marbà y la Orquestra i Cor delGran Teatre del Liceu de Barcelona, y Sama Samaruck samaruck suck suck deCarles Santos dirigiendo la Orquestra Simfònica de València.
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Olga, hija
Anna ArgemíSoprano
Licenciada en Filosofía y Letras por la Universitat Autònoma de Barcelona.Título Profesional de Canto con Matrícula de Honor obtenido en 1994 en elConservatori Professional de Música de Terrassa. Ha realizado estudios en la“Escola d’Òpera de Barcelona” bajo la dirección del barítono Jerzy Artis.Recibe clases de interpretación de Enriqueta Tarrés, Pol Schilawski, MagdaOlivero, Enedina Lloris, Peter Harrison, y Jaume Aragall. Curso de iniciaciónen el Institut del Teatre de Terrassa en 1987. Actualmente perfecciona surepertorio operístico con la soprano búlgara Maty Pinkas.
Actividad ProfesionalSeptiembre 2002. Mme Giry en la producción El fantasma de la opera de LloydWebber en el Teatro Lope de Vega de Madrid. Prod. Cie. Actualmente entemporada. Julio 2002. Fiesta Mayor de Terrassa 2002. Estrena su recital-espectáculo Un recital... diferent, dirigido por Clara del Ruste.
2001. Papel protagonista en el musical La bella Helena de J. Offenbach.Montaje dirigido por Josep Maria Mestres. Producido por 3xtr3s en latemporada 2000-2001 Teatro Victòria de Barcelona y posterior gira porEspaña. Papel por el cual fue nominada como mejor actriz de teatro musicalpor el Premi Butaca 2002 y Teatre BCN 2002.
Participa en el Grec 2000, Perelada 2000 y Festival de Otoño 2000. Ms.Nordstrom en el musical A Little Night Music de Stephen Sondheim. Dir.Mario Gas. Bitó Produccions. También en el Grec 2000 con el espectáculoBailamos Sèmola Teatre. Barcelona. 2.000. Papel protagonista: Francina de Lacançó d’amor i de guerra de F. Martinez Valls y papel protagonista en la Legiód‘honor. Zarzuela de F. Martinez Valls.
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En mayo de 1999 papel protagonista en Hanna de Glavari. Estrena laproducción de La viuda Alegre de Franz Lehar, con la Orquesta de Sant Cugatdirigida por Josep Ferrer. Durante la temporada 98-99 es Katherina Cavalierien la obra Amadeus representada en el Teatre Tívoli de Barcelona. Giracatalana. Focus. Dir. Angel Alonso.
En el año 1998 participa en Esperanto de Sèmola Teatre en el T.N.C. yFestival de Otoño 1998. Brecht x Brecht. Dir. Mario Gas. Tàrrega 98, Grec-98y Heidelberg Tanz Festival 98. Companyía de dansa contemporànea Sol PicoE.N.D. Gira europea. Y tambien en el Gran Teatre del Liceu en la producción deLa Damnació de Faust de H. Berlioz como refuerzo del coro.
En 1996. Festival de otoño. Carles Santos. Ópera contemporanea FigasantosFagotrop, missatge al contestador, soparem a les nou. Gira europea.Papel protagonista: en Vespetta en la ópera Pimpinone de J.Fr. Telemanproducción del Nuevo Teatro de Aragón. Gira por España. Teatre la Cuina del‘Institut del Teatre de Barcelona. Desde 1996 hasta el 2000 Festival Lyriquedes deux Catalognes ha cantado los papeles de Adina (L’elisir d’amore),Norina (Don Pascuale de G.Donitzetti), Susanna (Les Noces de Figaro deW.A.Mozart), Rosina (El barbero de Sevilla de Rossini), Papagena (La flautamágica de W.A.Mozart) y Zerlina (Don Giovani de Mozart).
En 1993 comienza su actividad musical cantando como solista en el CorMontserrat de Terrassa y otos coros catalanes. El cant de la sibila, Benedictusde la Missa Brevis de Haydn, Magnificat de J. Cererols, Stabat mater de G.B.Pergolesi, Oratorio de Navidad de C. Saint-Saens, Magnificat de J.S. Bach yen 1994 como concertista ofreciendo recitales de ópera y lied en diversaspoblaciones del estado español.
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Cirilo II, rey
Josep Maria GimenoBarítono agudo
Nace en Barcelona el 30 de mayo de 1958. Licenciado en Interpretación en elInstitut del Teatre de Barcelona y con estudios de canto en el Taller de Músicsy Sindicat Musical de Catalunya, se inicia en el teatro en el año 1975 con elgrupo de Vicens A. Escribà, dramaturgo y profesor de EMAV (Escola de MedisAudiovisuals) de Barcelona, en (Última hora) y con directores como MariaLuisa Oliveda (Misterio Bufo), Lluís Pascual (Eduard II d’Anglaterra), JosepMontanyés (Home amb Blues), Joan Bas (Dick Witingthon, Nocturn en blanc inegre, L’aprenent de cuiner), Roger Justafré (Vacances de mort o encara hisón, La mort d’Eulàlia Cervera), Jordi Messalles (El despertar de la primavera),Antoni Chic (Coses de la Providència), Miquel Obiols (El Planeta Imaginario, ElBigote de Babel), Ferran Rañé (Catch), Angel Biescas (Bojos pel ball), PerePlanella (Mort accidental d’un anarquista). Ha trabajado como actor en teatroy televisión.
Ha sido el autor de alguns de los montajes en los cuales ha intervenido. Aparte de su último montaje, Giuseppe, el tenor imprevisto (2001), ha escrito ydirigido: Pepito enamorat (1980), representada en el Teatre Romea deBarcelona y en todo el estado español y 1er. Premo del I Certamen de TeatroCiudad de Cieza; Hampa Tonta (1982), estrenada en el Festival Internacionalde Teatro de San Javier, -ambos espectáculos realitzados con el Grupo deTeatro L'Altern (1978-1982)-, y el monólogo con canciones El Poli (1984),representado en el Llantiol y en la desaparecida sala Cúpula Venus deBarcelona, compartiendo escenario con Amparo Moreno y Jordi Vila. Esteúltimo monólogo fue finalmente adaptado y dirigido por Ferran Rañé el cual loconvirtió en el espectáculo Catch.
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Ha trabajado tambien como vocalista en orquestas de baile (Cobla-OrquestraAtlàntida, Cobla-Orquestra Costa Brava, Orquestra de Bojos pel Ball de TV3,Orquestra Galana) hasta crear su propia formación (Entresol).
Durant once años fue monitor de teatro de presos de la Model de Barcelona(del 1989 al 2000), impartiendo taller de teatro y de radio.
Despues de trabajar (2001-2002) en la obra Mort accidental d’un anarquista,de Dario Fo, dirigida por Pere Planella, donde interpretaba el papel delInspector Pisan, continua ofreciendo conciertos con su formación musicalEntresol.
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Ficha artística
Música Amadeo VivesLibreto Guillermo Perrin y Miguel de Palacios
Dirección Paco Mir
Adaptación y guión nueva escena Paco MirIdea y asesor en la dramaturgia Joan de GràciaAdaptación musical Joan Albert AmargósCoreografía Rosa Maria GrauDiseño luces Roger PuiggenerEscenografía Jordi BulbenaVestuario Anna GüellPeluquería y Maquillaje Gloria PerugaAsesor musical Albert RomaníAyudante de dirección Carmen RosaDiseño de la producción Joan de GràciaProducción tricicle y 3xtr3s
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Paco Mir
Nació en Barcelona en 1957. Se licenció en Bellas Artes por la Universidad deBarcelona y en el Instituto del Teatro de Barcelona. A pesar de que sucondición de miembro de tricicle ha hecho que la mayor parte de su actividadesté relacionada con el mundo del espectáculo, esto no le ha impedido buscartiempo para seguir dibujando en diferentes publicaciones y diseñando objetos,por ejemplo, relojes.
Teatro1990. Creación y dirección de Clochard para Grappa Teatre.1993. Adaptación de El barbero de Sevilla de Rossini. Ópera adaptada paraniños y jóvenes, estrenada el 2 de marzo en el Teatre Victòria de Barcelona.Dirección Carlos Sans; diseño de vestuario: Joan Gracia.1996. Adaptación de Por delante y por detrás (Noises Off) de Michael Frayn.Una producción de 3xtr3s que se estrenó el 19 de enero en el teatro Victòria deBarcelona.1996. Adaptación y dirección de Políticamente incorrecto (Out of Order) deRay Cooney. Se estrenó el 13 de diciembre en el Centre Cultural de Sant Cugaty el 21 de enero de 1997 en el Teatro Condal de Barcelona.1997. Don o maldición: una obra corta seleccionada entre dramaturgosespañoles para participar en el Festival de Manizales de Colombia.1998. Adaptación y dirección de La cena de los idiotas (Le diner de cons) deFrancis Veber para el Festival del Grec de Barcelona. Se estrenó el 30 de junioen el Teatro Condal de Barcelona.1998. Criaturas, un espectáculo de T de Teatre, que seleccionó y adaptó textosde diferentes autores para su espectáculo, entre ellos tres firmados por PacoMir. Criaturas se estrenó el 24 de abril en Buenos Aires (Argentina) y el 3 deseptiembre en el Teatre Poliorama de Barcelona.
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1998. Autor de ¿Pero existe Papá Noel? Obra corta basada en unainformación aparecida en Internet.1999. Traducción y adaptación de El auténtico inspector Hound de TomStoppard y Comedia negra de Peter Schaffer para 3xtr3s.1999. Adaptación y dirección de La Venganza de Don Mendo de Pedro MuñozSeca. Se estrenó el 12 de marzo en el Teatro Arnau de Barcelona.1999. Muestra de teatro en el Raval dirigida por Tamzin Townsend.Espectáculo basado en los textos de Cracks aparecidos en Canal+.1999. Obra corta comisionada para la exposición del centenario de CadenaSer.1999. Autor de No es tan fácil. Pieza teatral de un solo acto presentada en elFestival de Sitges. La versión catalana se estrenó el 25 de diciembre en el ClubCapitol Sala 2 de Barcelona dirigida por Josep Maria Mestres. Actualmente encartel en versión castellana. Nominado al mejor autor catalán en la IV ediciónde los premios Max. Ganador del premio Max al mejor autor catalán en su Vedición.1999. Preadaptación del musical I Love You, You Are Perfect, Now Changepara Vania Produccions.2000. Adaptación y dirección de Vidas Privadas de Noel Coward. Se estrenó el7 de septiembre en el Teatro Borrás de Barcelona.2001. El 14 de enero se estrena Bon Profit! de la compañia Percussió deButxaca dirigida por Paco Mir.2001. El 30 de enero se estrena en Madrid la versión castellana de La cena delos idiotas dirigida por Paco Mir.2001. Dirección de la zarzuela Los Hijos del Capitán.2002. Bajo su dirección vuelve a Barcelona la obra El Sopar dels Idiotes.
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Televisión1992. Creación y dirección de Fem de tot, piloto de una comedia de situaciónpara TV3. Actuación de Carles Sans.1996. Guión y dirección T de Teatre. 500 funciones de Hombres. Un cortoconmemorativo de la citada compañía teatral.1997. Creación y dirección de La saga de los Clark, un culebrón de 54capítulos de dos minutos de duración para Canal +.1997. Co-dirección, junto con Joan Gracia, de Mendigos sin fronteras.1998. Guión y dirección de la campaña de la Once “Julio Canal”. 21 anunciosde televisión y 25 de radio para la campaña publicitaria de la Once. Premios:Premio Nacional de Televisión y Radio; y Gran Premio del Festival de SanSebastián.2002. Guión y dirección de la campaña publicitaria de Ikea.
Cine1996. Co-dirección del cortometraje Mendigos sin fronteras. Guionista,productor y co-dirección: Joan Gracia; interpretación: Carles Sans.
Guiones1990. Duros a cuatro pesetas. Cinco guiones de 60’ para Catalunya Ràdio.1992. Media vida. Largometraje subvencionado por el Ministerio de Cultura.1993. Oh! Europa Co-guionista con Joan Lluís Bozzo de una serie de 13capítulos de 30’ para Dagoll Dagom/TV3.1993. Sexo débil. Proyecto seleccionado por Media Bussiness School para suprograma Pilots para el desarrollo de una Sitcom.
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1993. Quico el progre. Co-guionista en tres capítulos.1993. La puta mili. Un capítulo de la Sitcom para Mad Televisión.1994. Guión de la entrega de los Premios Sant Jordi.1995. Los ladrones van a la oficina. Co-guionista en tres capítulos de la serie.1996. Aquí hacemos los sueños realidad. Co-guionista de este cortometraje.1996. ¡Oh España! Co-guionista de cuatro capítulos de la producción deDagoll Dagom.
Publicaciones1981-1999. Colaboraciones semanales como humorista gráfico en elsemanario El Jueves.1979-1982. Colaboraciones semanales en el semanario TBO.1981-1982. Publicación diaria de una tira cómica en el Diario de Barcelona.1999. Edición de No es tan fácil en la revista Escena número 63.2000. Edición de No és tan fàcil en Ediciones La Magrana.2001. Edición castellana de No és tan fàcil por la Editorial de la SGAE.Colabora desde su fundación y como humorista gráfico en la Revista BCNTeatre y MAD Teatro.Muchas gracias, Interviu, Matarratos, Cul de sac, Más madera y H dios O:colaboraciones esporádicas de artículos e historietas.Menudo viento: libro recopilatorio de las historietas aparecidas en diferentespublicaciones.El miércoles mercado: tres libros recopilatorios de las colaboraciones conQuatricomia4 para la revista El Jueves.
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Joan Gracia
Nació en el Poble Sec de Barcelona en 1957. Trabajó como empleado debanca, estudió Bellas Artes, participó en carreras de motos... pero un díadescubrió el mundo del espectáculo y decidió dejarlo todo para dedicarse al100% a este mundo y a tricicle. Después pasó por el Instituto del Teatro deBarcelona donde tuvo como profesores de pantomima a Pawel Rouba y aAngie Leparsky. Como recuerdo a este último profesor, utilizó su apellido parasu personaje en Entretres.
Teatro1980. Trabaja en la compañía Rebombori, dirigida por Joan Font,con el espectáculo El rebombori del mim.1993. Diseño de vestuario de El barbero de Sevilla de Rossini. Ópera adaptadapara niños y jóvenes, estrenada el 2 de marzo en el teatro Victòria deBarcelona. Dirección: Carlos Sans; adaptación: Paco Mir.1998. Dirección de Slastic para la compañía Simon Pure de Carolina del Norte(EEUU). Esta compañía actualmente interpreta Slastic por universidadesnorteamericanas y por Europa.1998. Dirección de Manicomic para la compañía Clownic. Reposicióny actualización del primer espectáculo de tricicle con actores formados en elInstituto del Teatro de Barcelona.
Televisión1997. Guión y dirección de la Gala de los Premios ONDAS’96, para CadenaSer y Canal+.1999. Guión y dirección del magazine cultural Kanibal para Barcelona Televisió(BTV).
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Cine1993. Actuación en el cortometraje de Carlos Sans, Quien mal anda malacaba.1996. Guionista y productor del cortometraje Mendigos sin fronteras. Co-dirección: Paco Mir; interpretación: Carles Sans.Guionista del largometraje Si te llamases Aretha.Guionista del cortometraje El euro se acerca.Guionista del largometraje La chacha de Bond.
OtrosDesde mayo de 1995 a 2001, es miembro de la Junta Directiva de SGAE(Sociedad General de Autores de España).Actualmente es miembro del Consejo de Gestión de 3xtr3s.1986. Crea la marca deportiva Slastic, inspirada en el espectáculo del mismonombre y todo el merchandasing paralelo al espectáculo.
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La producción
La Generala es una coproducción de TRICICLE y 3XTRES, con lacolaboración de la Generalitat de Catalunya y el Ayuntamiento de Vitoria.
Los actores cantarán sin amplificación. En Barcelona la música seráinterpretada por un septeto. En aquellos teatros que lo deseen y se hagancargo de la misma, se podrá representar con orquesta.
Equipo de Producción
Director de Producción Joan de GràciaProduccción ejecutiva Marta SoroDirección técnica Joan Jorba y Lluís DotDistribución Salbi SenanteGestión económica Guillermo MoresoComunicación Ivan DanotPrensa Sandra CostaDiseño gráfico Albert PlanasRegiduría y management de gira Marta SoroGerencia Jaume Colomer
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Calendario
Ensayos en el Teatre Victòriadel 3 de febrero al 21 de marzo de 2003.
Presentación en Cataluña en el Teatre Fortuny de Reusel 28 y 29 de marzo de 2003.
Estreno en España en el Teatro Principal de Vitoriael 1 abril de 2003.
Temporada en el Teatre Victòria de Barcelonadel 16 de abril al 22 de junio de 2003.
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Escenografía
Exterior del castillo de Oxford. Acto 1. Detalle
Jardines del castillo de Oxford. Acto 1. Detalle
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Café Olympia de París. Acto 1. Detalle
Exterior del castillo de Cambridge. Acto 1. Detalle
Exterior del castillo de Cambridge. Acto 2. Detalle