acondicionamiento acústico para la sala insular de teatro

Microsoft Word - portadaJosé Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793
ACONDICIONAMIENTO ACÚSTICO PARA LA
SALA INSULAR DE TEATRO
PETICIONARIO: FUNDACIÓN CANARIA DE LAS ARTES ESCÉNICAS Y DE LA MÚSICA DE GRAN CANARIA EMPLAZAMIENTO: AVENIDA 1º DE MAYO Nº 72 35002 LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
EL INGENIERO TÉCNICO INDUSTRIAL: JOSE ANTONIO RIVERO OJEDA COLEGIADO Nº: 1793 C/ HABANA Nº 9, PORTAL 5, 2º L 35212 TELDE TLF: 928 13 60 46 MOVIL: 669 031 972
ABRIL DE 2015
José Antonio Rivero Ojeda. Colegiado nº 1793 Página 1
INDICE:
1.6.1. BÓVEDA DE CAÑÓN ................................................................................4
1.7. NORMATIVA DE APLICACIÓN .......................................................................6
1.11. DATOS COMPLEMENTARIOS ....................................................................7
MEMORIA
1.1. ANTECEDENTES
La Fundación Canaria de las Artes Escénicas y de la Música de Gran Canaria encargó
un estudio a la empresa CGM Telecomunicaciones (División Acústica) sobre las condiciones
acústicas actuales de la sala Insular de Teatro de Gran Canaria.
Tras ese informe se concluyó que la sala presenta deficiencias en cuanto a su
acondicionamiento acústico interior como a su aislamiento acústico respecto al exterior.
Por un lado existe un alto tiempo de reverberación de la sala, ya que junto con
acabados reflejantes de sus superficies, no existe absorción sonora suficiente para el
adecuado ajuste de dicho parámetro acústico.
Por otro lado, los niveles de ruido de fondo relativamente altos originados por el tráfico
rodado cercano se deben a la baja eficacia acústica de las puertas y ventanas existentes
(presencia de rendijas, elementos débiles, etc.), por lo que el aislamiento acústico se realizará
en un proyecto independiente junto con la ampliación de la actividad a SALA DE BAILE.
1.2. PETICIONARIO
El peticionario del presente proyecto es la FUNDACIÓN CANARIA DE LAS ARTES
ESCÉNICAS Y DE LA MÚSICA DE GRAN CANARIA, con CIF: G76065622 y domicilio a
efectos de notificación y del presente proyecto en calle Viera y Clavijo, s/n, 35002 Las Palmas
de Gran Canaria.
1.3. OBJETO DEL PROYECTO
El objeto del presente proyecto es el de establecer las condiciones técnicas que han
de servir de base para desmontar el actual sistema de acondicionamiento acústico de la sala,
situada en la parte central de la bóveda de cañón y de las paredes laterales de las galerías de
la planta alta y la instalación del nuevo aislamiento con el fin de conseguir que las condiciones
Acondicionamiento acústico para la Sala Insular de Teatro
acústicas de la citada sala sean las adecuadas para las diferentes actividades que se
desarrollarán en su interior, tanto como sala de teatro como sala de baile.
Para ello se solicitarán ante los Organismos Oficiales correspondientes las
autorizaciones necesarias para llevar a cabo las obras y su posterior puesta en marcha.
Las instalaciones deberán ser realizadas por instaladores autorizados y de acuerdo
con el presente proyecto.
1.4. EMPLAZAMIENTO
El edificio objeto del presente proyecto se encuentra situado en la Avenida 1º de Mayo
nº 72, 35002 Las Palmas de Gran Canaria.
1.5. DESCRIPCIÓN GENERAL. ESTADO ACTUAL
Se trata de una antigua iglesia del que fuera asilo de Las Palmas, restaurada, de 3
plantas: planta semisótano, planta baja y planta alta.
Las superficies de los recintos que integran establecimiento son los siguientes:
PLANTA SEMISÓTANO:
Plazoleta: 58,82 m2, camerinos: 35,69 m2, aseos: 46,57 m2, aseos: 21,56 m2, acceso
taquilla 2: 164,64 m2.
PLANTA BAJA:
Escenario: 98,32 m2, pista baile: 112,36 m2, galería 1: 54,47 m2, galería 2: 44,64 m2,
hall: 24,95 m2 y área libre 43,13 m2.
TOTAL SUPERFICIE ÚTIL PLANTA BAJA: 377,87 m2.
PLANTA ALTA:
Plataforma: 15,15 m2, gradas: 28,69 m2, galería: 18,03 m2 y control: 9,62 m2.
TOTAL SUPERFICIE ÚTIL PLANTA ALTA: 71,49 m2.
TOTAL SUP. ÚTIL ESTABLECIMIENTO: 614,00 M2
El acondicionamiento acústico actual de la sala (paredes de la segunda galería y la
bóveda de cañón) están compuestas por paneles absorbentes pintados (lo que implica la
pérdida de su capacidad de absorción sonora) con un tratamiento absorbente compuesto por
paneles de lana de roca de 40 mm de espesor y densidad =40 Kg/m3.
Dichos paneles se desmontarán junto con los perfiles que lo sustentan ya que no
cumplen con la absorción sonora necesaria para las actividades que se desarrollarán en el
recinto.
1.6. SOLUCIÓN ADOPTADA. ESTADO REFORMADO
Con el fin de dotar de acondicionamiento acústico a la sala y realizados los cálculos de
absorción sonora necesaria según el informe preceptivo, considerando un coeficiente de
absorción sonora del material a instalar de 0.75, se cubrirá la misma superficie actual
(paredes de la segunda galería y la bóveda de cañón) de un sistema formado por los
siguientes elementos:
1.6.1. BÓVEDA DE CAÑÓN
Un compuesto aislante constituido por una lámina de base de material
bituminoso con un estrato de material poroso a base de fibras textiles
denominado PKB-2 de 18 mm de espesor. Reacción al fuego Bs1d0. (Material
valorado en proyecto independiente de aislamiento a ruido aéreo)
Un panel flexible de lana de vidrio, no hidrófilo, sin revestimiento denominado
PV Acustiver de 60 mm de espesor y un coeficiente de absorción acústica de
0,80.
Techo formado por una estructura de perfiles de chapa de acero galvanizada a
base de Perfiles contínuos en forma de "U", de 60 mm. de ancho (T-60) y
separados entre ellos 600 mm, debidamente suspendidos del forjado por medio
de "horquillas" especiales y varilla roscada Ø 6 mm y apoyados en los perfiles
de ANGULAR "L" A-30-TC fijados mecanicamente en todo el perímetro
Placa PLADUR FON de yeso laminado de 13 mm de espesor con perforaciones
redondas y velo acústico de fibra de vidrio en su dorso que permite mejorar las
propiedades de absorción y servir de filtro de partículas. Cumple normativa
UNE EN 14190 y reacción al fuego Bs1d0.
Entre el compuesto PKB-2 y el panel flexible de lana de vidrio se situará una cámara
de aire de 15 cm de espesor.
Antes de proceder al montaje, se escogerá una solución que cumpla le prestación más
exigente, es decir, coeficiente absorción acústica mínima de 0.75, según datos del informe
sobre las condiciones acústicas de la sala, que se adjunta como anexo al proyecto.
Igualmente cumplirá los valores límite de tiempo de reverberación que se señalan en el citado
informe.
En planos de detalles constructivos se refleja el montaje de esta tabiquería de techo.
1.6.2. PAREDES DE LA SEGUNDA GALERÍA
Un panel flexible de lana de vidrio, no hidrófilo, sin revestimiento denominado
PV Acustiver de 60 mm de espesor y un coeficiente de absorción acústica de
0,80.
Trasdosado formado por una estructura de perfiles de chapa de acero
galvanizada de 46 mm. de ancho, a base de Montantes (elementos verticales)
separados 400 mm. entre ellos y canales (elementos horizontales), a cuyo lado
interno, dependiendo de la altura a cubrir, será necesario arriostrar los
montantes mediante piezas angulares que fijen el alma de los montantes y el
muro soporte, dejando entre la estructura y el muro un espacio de mínimo 10
mm.
Placa PLADUR® tipo FON de 13x1200x2400 mm (espesor x ancho x largo),
dando un ancho total mínimo de trasdosado terminado de 69 mm. (59+10).
Entre la pared de las galerías y el panel flexible de lana de vidrio se situará una
cámara de aire de 10 mm de espesor.
Antes de proceder al montaje, se escogerá una solución que cumpla le prestación más
exigente, es decir, coeficiente absorción acústica mínima de 0.75, según datos del informe
sobre las condiciones acústicas de la sala, que se adjunta como anexo al proyecto.
Igualmente cumplirá los valores límite de tiempo de reverberación que se señalan en el citado
informe.
Una vez colocada, en la bóveda así como en las paredes, la placa PLADUR FON se
pintará a brocha con el color a elegir por la Dirección Facultativa de Arquitectura del Cabildo
Insular de Gran Canaria.
En planos de detalles constructivos se refleja el montaje de esta tabiquería.
1.7. NORMATIVA DE APLICACIÓN
En la redacción del presente proyecto se han tenido en cuenta las siguientes órdenes y
disposiciones:
- Real Decreto 1627/1997, de 24 de octubre, por el que se establecen las
disposiciones mínimas de seguridad y salud en las obras de construcción.
- Real Decreto 614/2001, de 8 de junio, sobre disposiciones mínimas para la
protección de la salud y seguridad de los trabajadores frente al riesgo eléctrico.
- Real Decreto 485/1997, de 14 de abril, sobre disposiciones mínimas en materia de
señalización de seguridad y salud en el trabajo.
- Real Decreto 486/1997, de 14 de Abril, BOE nº 97, de 23 de Abril, Disposiciones
mínimas de Seguridad y Salud en los lugares de trabajo.
- Real Decreto 773/1997, de 30 de mayo, sobre disposiciones mínimas de seguridad y
salud relativas a la utilización por los trabajadores de equipos de protección individual.
- Real Decreto 1215/1997, de 18 de julio, por el que establecen las disposiciones
mínimas de seguridad y salud para la utilización por los trabajadores de los equipos de
trabajo.
- Real Decreto 314/2006, de 17 de marzo, por el que se aprueba el Código Técnico de
la Edificación.
- Guía Técnica para la evaluación y prevención de los riesgos relativos a la utilización
de lugares de trabajo, que adopta la norma UNE 12464 y ha sido elaborada en virtud de lo
dispuesto en el artículo 5 del R.D. 39/1997, de 17 de enero y en la disposición final primera
del R.D. 486/1997, de 14 de abril, que desarrollan la Ley 31/1995, de 8 de noviembre, de
Prevención de Riesgos Laborales.
1.8. HOMOLOGACIÓN
La Dirección Facultativa exigirá que todos los equipos, materiales, mecanismos, etc.
utilizados en la instalación estén debidamente homologados y autorizados por los Organismos
Oficiales competentes.
1.9. CAPITAL A INVERTIR
Asciende el presupuesto general a la expresada cantidad de CINCUENTA Y SIETE
MIL CIENTO CUARENTA Y CINCO EUROS con CUARENTA Y NUEVE CÉNTIMOS.
1.10. PLAZO LIMITE PARA LA PUESTA EN MARCHA
El plazo previsto para la ejecución de las instalaciones del presente proyecto será de
DOS MESES, contados a partir de la presentación donde corresponda del presente proyecto.
1.11. DATOS COMPLEMENTARIOS
Se suministrarán por el técnico que suscribe cuantos datos, además de los ya
expuestos, tengan a bien solicitar los Organismos Oficiales competentes para la mejor
agilización del expediente.
Colegiado nº 1793
A N E X O I
ESTUDIO DE LAS CONDICIONES ACÚSTICAS DE LA SALA
INSULAR DE TEATRO DE GRAN CANARIA
DIVISIÓN ACÚSTICA
P-0476/1-v00 NOVIEMBRE 2012
ESTUDIO DE LAS CONDICIONES ACÚSTICAS DE LA SALA INSULAR DE TEATRO DE GRAN CANARIA
Presentado a: FUNDACION CANARIA DE LAS ARTES ESCENICAS Y DE LA MUSICA DE GRAN CANARIA
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. C/ Manuel Villarta, 17 28034 – Madrid Tel.- 91 334 16 79
www.cgmtelecomunicaciones.es
LAS PALMAS DE GRAN CANARIA SOLICITA:
Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA
ÍNDICE PAG.
1. INTRODUCCIÓN .............................................................................................................1
2.1 Adecuada sonoridad .............................................................................................1
2.4 Reflexiones.............................................................................................................6
2.6 Sonoridad ..............................................................................................................9
2.9 Parámetros de ajuste fino....................................................................................12
2.9.2 Claridades (C50 y C80) .........................................................................12
2.9.3 Tiempo Central (Ts)................................................................................14
2.9.6 Balances Tonales (BR y Brillo) ..............................................................16
3. SALA INSULAR..............................................................................................................16
5. CAMPAÑA DE MEDIDAS ..............................................................................................19
5.2 Niveles de ruido de fondo....................................................................................20
6. PRESENTACION DE LOS RESULTADOS .....................................................................20
6.1 Tiempo de reverberación y parámetros de ajuste fino........................................20
6.2 Niveles de ruido de fondo....................................................................................22
7. INTERPRETACION DE RESULTADOS Y CONCLUSIONES..........................................23
8. ANALISIS DE LA SALA ..................................................................................................25
9. RECOMENDACIONES ..................................................................................................26
9.1 Aislamiento Acústico............................................................................................26
9.3 Acondicionamiento Acústico ...............................................................................28
SALA INSULAR DE TEATRO LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
SOLICITA: Fund. C. de las AA. EE. y de la Música de Gran Canaria.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L. FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
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1. INTRODUCCIÓN
La DIVISIÓN ACÚSTICA de CGM TELECOMUNICACIONES S.L. ha sido requerida por la FUNDACION CANARIA DE LAS ARTES ESCENICAS Y DE LA MUSICA DE GRAN CANARIA para la realización de los trabajos del Estudio Acústico de la Sala Insular de Teatro de la ciudad de Gran Canaria.
El objeto del Asesoramiento Acústico es conseguir que las condiciones acústicas de la citada Sala sean las adecuadas para las diferentes actividades que se desarrollan en su interior.
El presente Informe recoge los resultados de las medidas realizadas en las distintas comprobaciones acústicas, así como la interpretación de los mismos y su comparación con los criterios acústicos previamente definidos, indicando las oportunas conclusiones y recomendaciones a adoptar con objeto de adecuar su respuesta acústica.
2. CRITERIOS DE ÓPTIMA ACÚSTICA
Los objetivos generales exigibles a un recinto para que posea una calidad acústica óptima, varían notablemente según el uso a que vaya a ser destinado; sin embargo dentro de esa variación existe un propósito general que puede definirse como buena comunicación, tanto en palabra como en música, entre la fuente sonora (orquesta, orador, etc.) y el observador (el director de la orquesta, la audiencia, etc.).
Las condiciones acústicas de una Sala singular se ven afectadas por consideraciones puramente arquitectónicas tales como forma y volumen del recinto, tratamiento de las superficies interiores, capacidad, etc.
Algunos de los factores exigibles a los grandes recintos son:
2.1 Adecuada sonoridad
La señal sonora que le llega a la audiencia de un recinto singular es la suma de las contribuciones del sonido directo y del reflejado por las distintas superficies que configuran el recinto. El sonido directo sufre una atenuación con la distancia al ser absorbido por la propia audiencia así como por las paredes y el mobiliario.
Con el fin de asegurar un nivel sonoro adecuado en todo el recinto, se debe diseñar éste de forma que la audiencia este lo más próxima posible a la fuente, reduciendo consecuentemente el camino que debe recorrer el sonido.
DIVISIÓN ACÚSTICA CGM TELECOMUNICACIONES S.L.
FECHA: NOVIEMBRE 2012 P0476/1
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Por otra parte, la fuente sonora debe rodearse de superficies reflejantes a fin de aumentar por reflexión la energía sonora que recibe el oyente. Igualmente se deberán proyectar convenientemente las superficies de la sala de forma que la onda reflejada por ellas alcancen a la audiencia eficazmente. En consecuencia el área y el volumen de un recinto deben guardar una cierta relación, a fin de asegurar que la distancia que recorren los sonidos directos y reflejados es la óptima para una buena audición. Existen unos ciertos valores para esta relación en función de la actividad principal a la que esta destinado el recinto; así para salas donde predomina la palabra, dicha relación varía entre 3,5 y 5,5 m3/persona; para salas de conciertos, entre 9,0 y 11,0 m3/persona y para recintos multiuso entre 6,0 y 8,0 m3/persona. Las paredes paralelas deben evitarse a fin de eliminar ecos múltiples (flutter). Igualmente deben situarse superficies reflejantes en determinadas zonas del recinto, a fin de reforzar el sonido directo mediante reflexiones cortas (retrasos inferiores a 30 – 40 milisegundos) creando una mayor sensación de “intimidad”.
2.2 Difusión del sonido Una de las características fundamentales de las buenas Salas de audición es una buena difusión sonora. La difusión del sonido en el interior de un recinto es función exclusivamente de su geometría y de los elementos decorativos que la configuran. Es difícil de medir y más aun de calcular. En general grandes superficies planas o cóncavas no difunden bien el sonido. Por el contrario, irregularidades, superficies convexas, elementos decorativos, etc., con volúmenes suficientemente grandes, reflejan el sonido en diferentes direcciones siendo por tanto buenos difusores. Una buena difusión sonora asegura una buena distribución sonora.
2.3 Tiempo de Reverberación (T6 0) El tiempo de reverberación de un recinto (lapso de tiempo que transcurre desde que cesa la señal sonora hasta que el nivel desciende 60 dB) es una medida de la permanencia de la energía sonora en este. Este parámetro es sin duda, el valor que mejor caracteriza la calidad acústica de un recinto.
0,0
0,4
0,1
1,2
0,8
1,6
2,0
2,4
2,8
3,2
1 10 20 30 40
A la vez el tiempo de reverberación es una medida de las propiedades absorbentes o reflejantes de las superficies interiores del recinto. El tiempo de reverberación óptimo de un recinto destinado a una determinada actividad depende del volumen y de la frecuencia. Para un volumen determinado, el tiempo de reverberación óptimo se suele recomendar para las frecuencias medias (500 - 1000 Hz), ajustando su valor posteriormente a otras frecuencias. En las Figuras 1 y 2 se presentan los tiempos de reverberación óptimos recomendados para grandes salas para frecuencias medias (500 Hz y 1000 Hz) para distintos volúmenes y según la actividad que se desarrolle en ellas. En general se pueden resumir esos márgenes de variación para los distintos recintos según la Tabla I.
Figura 1.- Tiempos de reverberación óptimos para música
0,0
0,2
0,1
0,6
0,4
0,8
1,0
1,2
1,4
1,6
1
TABLA I
AUDITORIOS DE MÚSICA SINFÓNICA 1,7 – 2,2 segundos
AUDITORIOS DE MÚSICA DE CÁMARA 1,4 – 1,7 segundos
TEATROS DE OPERA 1,1 – 1,4 segundos
TEATROS 0,8 – 1,4 segundos
SALAS DE ENSAYO 1,0 – 1,5 segundos
AULAS ENSEÑANZA MUSICAL 0,9 – 1,1 segundos
AULAS DE ENSEÑANZA 0,8 – 1,0 segundos
VESTÍBULOS 0,9 – 1,5 segundos
BIBLIOTECAS 0,8 – 1,0 segundos
OFICINAS 0,8 – 1,0 segundos
RESTAURANTES 0,9 – 1,1 segundos
500 1 K 2 K 4 K
Los márgenes indicados en las Figuras 1 y 2 muestran la variación del tiempo de reverberación adecuado en cada caso para distintos volúmenes y los T60 son los tiempos de reverberación medios correspondientes a las frecuencias de 500 y 1000 Hz con las salas ocupadas. El tiempo de reverberación óptimo de un recinto de audición musical varía ligeramente con la frecuencia, mayor a frecuencias bajas y menor a las altas, respecto a las frecuencias medias, como indica la Figura 3. Un tiempo de reverberación que varíe con la frecuencia según esa curva asegura un equilibrio tonal de la Sala y un sonido cálido. Para la palabra, el mencionado tiempo de reverberación podía ser uniforme para las distintas frecuencias, aunque no es excesivamente crítico si hay algo más de reverberación, dado que la palabra se centra en las frecuencias medias. Aquellos recintos que poseen un tiempo de reverberación muy corto, se dice que suenan “secos” o “muertos”; por el contrario aquellos que tienen un tiempo largo, se dice que suenan “vivos”. Un recinto con tiempos de reverberación largos a bajas frecuencias suena “cálido”; si bien es deseable que el tiempo de reverberación sea el adecuado para todas las frecuencias a fin de que sea “rico en tonos”. Si el recinto tiene un tiempo de reverberación corto y el oyente está próximo a la fuente sonora y existen reflexiones cortas, se dice que el recinto posee “claridad” o “definición”.
Figura 3.- Variación del tiempo de reverberación con la frecuencia
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2.4 Reflexiones El proceso de la reverberación no es otra cosa que una serie casi continúa de reflexiones del sonido en las paredes del recinto, provenientes de casi todas las direcciones. El proceso se especifica a través del tiempo de reverberación, como un resumen de todo lo que ocurre en esas reflexiones y durante el tiempo indicado. La formación de esas reflexiones tanto como su resumen, es importante para su buena acústica. En un recinto bien diseñado, los oyentes ignoran las muchas reflexiones que reciben aún cuando en algunos casos su nivel pueda ser más alto que el del propio sonido. El oído integra el sonido directo y aquellas primeras reflexiones que llegan con pequeños retrasos (inferiores a 30 milisegundos); esa integración se traduce en un aumento de la sensación sonora producida por el sonido directo y por tanto la inteligibilidad aumenta sobre aquella que existiría en ausencia de esas reflexiones. Si el retraso de las reflexiones respecto al sonido directo es superior a 90 milisegundos, aún cuando la intensidad de las mismas sea inferior a la del sonido directo, se producen superposiciones de los sonidos y en consecuencia un enmascaramiento de las señales. Un eco claro se produce cuando el retraso con que llega esta reflexión es igual o superior a 90 milisegundos aunque pueden ser detectados para retrasos inferiores. Para mayor seguridad, retrasos con niveles cercanos al nivel directo superiores a 50 - 60 milisegundos deben ser evitados. Esas reflexiones singulares presentes en un recinto dependen completamente de su forma, así como de las propiedades absorbentes de las superficies interiores. En recintos regulares de pequeñas dimensiones, las diferencias de caminos no son grandes y en caso de superficies reflejantes, la sensación es de un recinto reverberante pero sin distinguir claramente reflexiones singulares o ecos. Por el contrario grandes recintos ofrecen la posibilidad de grandes diferencias de caminos y si las superficies no son absorbentes, los sonidos reflejados pueden tener intensidades similares a los sonidos directos y llegar con largos retrasos, favoreciendo la formación de ecos.
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2.5 Nivel de Ruido de Fondo Se entiende como nivel de ruido de fondo de un determinado recinto, el nivel de ruido que existe en él en ausencia de la actividad para la que fue diseñado. Este ruido es transmitido al interior del recinto por las actividades que se desarrollan en los ambientes vecinos (otras dependencias, tráfico, sistema de aire acondicionado etc.). El efecto del ruido de fondo existente en un recinto es el de elevar el umbral de audición, ejerciendo consecuentemente un enmascaramiento de los sonidos deseados, al ser desfigurados y deformados. Es evidente que el óptimo nivel de ruido de fondo permisible en un determinado recinto depende de las actividades que se desarrollan en su interior. Aquellas actividades que sean perturbadas con mayor facilidad, requerirán en consecuencia un menor nivel de ruido de fondo. Existen diferentes criterios internacionales aceptados que establecen los niveles máximos adecuados al uso de los distintos recintos, todos ellos definidos en base a que el ruido de fondo no interfiera con la normal actividad que se desarrolla en su interior. El criterio utilizado más asiduamente para especificar niveles de ruido de fondo adecuados es el conocido como Criterio NC o Curvas NC. Se refieren a ruido de naturaleza constante y especifican, en cada banda de frecuencia, el nivel máximo permitido. La Figura 4 presenta las curvas desde un valor NC15 a NC65. Para conocer a que curva se asocia un ruido en particular es suficiente con tener un análisis en bandas de octava y superponerlo sobre la Figura 4 e identificar la curva con menor índice NC que no es excedida por ningún valor del espectro medio o calculado. Desde otro punto de vista, una curva NC puede escogerse para identificar el nivel de ruido máximo exigido en un recinto generado por una o varias fuentes. En el diseño de nuevos recintos, se recomiendan distintas curvas NC según el tipo de construcción y el uso a que van destinadas.
Centros Bandas Frecuencias, Hz
NC-15
NC-20
NC-25
NC-30
NC-35
NC-40
NC-45
NC-50
NC-55
NC-60
NC-65
Figura 4.- Curvas Criterios NC Varios autores han recomendado distintos criterios NC para distintos usos de los recintos. La Tabla II presenta un resumen de esos criterios recomendados, aceptados internacionalmente.
Recinto Curva NC Nivel Sonoro
dB(A)
Auditorios, Teatro Opera (con posibilidad de grabación) Estudios de grabación
15 23
Auditorios, Teatros Opera (sin grabaciones) 20 28
Salas ensayo musical, Estudios de radio y TV., Teatros, Camerinos individuales, Teatros aire libre (sin refuerzo electrónico)
25 33
25 33
Dormitorios, Hospitales-Clínicas, Hoteles, Residencia de ancianos
27 35
Aulas de enseñanza, Bibliotecas, Despachos, Aulas de diseño 30 38
Vestíbulos, Oficinas múltiples, Accesos, Salas de estar, Laboratorios, Restaurantes, Vestuarios
35 43
40 48
Aseos, Locales técnicos, Almacenes, Talleres ligeros 45 53
Un criterio semejante al NC, exige un nivel de ruido de fondo máximo en términos del nivel sonoro en dB(A). Es la mencionada Tabla II se incluye los valores equivalentes a los NC en términos de ese nivel sonoro.
2.6 Sonoridad Una adecuada sonoridad, implica la necesidad de que el nivel sonoro que recibe la audiencia sea el suficiente y lo más uniforme posible en todo el recinto. Con el fin de obtener una adecuada sonoridad se debe diseñar el recinto de forma que la audiencia esté lo más cerca posible de la fuente; igualmente es importante el equilibrio entre el sonido directo y el reverberante. En consecuencia, la fuente sonora deberá rodearse de superficies reflejantes a fin de aumentar por reflexión la energía que recibe el oyente.
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2.7 Int imidad ( ITDg) Una característica fundamental de una sala de audición musical es su intimidad acústica, relacionada con la presencia de reflexiones cortas del sonido. Se deberán, pues, proyectar las superficies de la sala de forma que ofrezcan a la audiencia reflexiones cortas que ayuden a crear esa sensación de intimidad y espacialidad. Así cuantas más reflexiones existan con retrasos inferiores a 30 – 40 milisegundos, mayor sensación de intimidad. Hasta retrasos con 50 milisegundos se consideran aceptables. Las reflexiones singulares en un recinto dependen completamente de su forma y dimensiones, así como de las propiedades absorbentes en las superficies interiores.
2.8 Intel igibi l idad de la palabra (RASTI y %ALCons) En el exterior, el nivel de presión sonora en el oído del receptor es función inicialmente de la potencia sonora del emisor y de la distancia entre ambos. Ahora bien, la presencia de un ruido de fondo enmascara la palabra y hace que un determinado número de sílabas dejen de entenderse, dependiendo este número, además de los dos factores anteriormente citados, del nivel de ruido ambiental o de fondo. En la Tabla III se muestran, para ambientes exteriores, los niveles de ruido que permiten una conversación marginalmente aceptable a distancias y niveles de voz indicados.
TABLA III
NIVELES DE RUIDO QUE PERMITEN UNA CONVERSACIÓN ACEPTABLE A LA DISTANCIA Y NIVELES DE VOZ INDICADOS
Distancia interlocutores (m)
Voz normal Voz alta Voz muy alta gritando
0,15 0,3 0,6 0,9 1,2 1,5 1,8 3,6
76 70 64 60 58 56 54 48
82 76 70 66 64 62 60 54
88 82 76 72 70 68 66 60
94 88 82 78 76 74 72 66
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En el exterior existe solo, en general, el sonido directo procedente del orador. En un recinto cerrado existen además reflexiones del sonido procedentes de las paredes y techos, que llegan al oído con distintos retrasos respecto al sonido directo. Esas reflexiones se multiplican con el tiempo de forma que en un recinto con paredes lisas y reflejantes llegan cientos de esas reflexiones en unas décimas de segundo. Aquellas que llegan con poco retraso (inferior a 30 milisegundos) son integradas por el oído y ayudan a la inteligibilidad al incrementar el nivel del sonido directo. Las más retrasadas pueden causar sin embargo interferencias que reduzcan la inteligibilidad. La reverberación mencionada anteriormente, no es más que un resumen de todas esas reflexiones procedentes de las superficies de un recinto. Por tanto si aquella es muy alta (T60 largo), a la sílaba recibida directamente se le puede unir la anterior, mantenida en el recinto por esa reverberación, con lo que se crea una confusión. De ahí la importancia de adecuar los valores tanto del ruido de fondo como del tiempo de reverberación para optimizar la inteligibilidad de la palabra. Esta inteligibilidad es crítica en aquellos recintos donde la palabra es el objetivo primordial como es el caso de las salas de congresos, aulas, etc. Dicha inteligibilidad de la palabra se mide en términos del porcentaje de silabas comprendidas en test de articulación (STI) o más modernamente por medio de los índices de claridad C50 y RASTI. Ambos valores pueden ser medidos directamente y sus valores óptimos deberían ser entre -2dB y +3dB para el C50 y superior a 0.75 para el RASTI (Índice de Transmisión Oral Rápida) ó STI (Índice de Transmisión Oral). Para los índices RASTI y STI se establecen unos márgenes de valoración y que se recogen en la Tabla IV. En dicha Tabla se incluye el parámetro ALCons (Porcentaje de pérdida de consonantes) relacionado con los anteriores y que igualmente sirve para la medida de la inteligibilidad de la palabra y cuyo valor óptimo es 1,4%.
STI/RASTI ALCons, %
Excelente 0,75 – 1,00 1,4% - 0%
Buena 0,60 – 0,75 4,8% - 1,4%
Aceptable 0,45 – 0,60 11,4% - 4,8%
Pobre 0,30 – 0,45 24,2% - 11,4%
Mala 0,00 – 0,30 46,5% - 24,2%
La valoración aceptable por encima de 0,45 (STI/RASTI) y por debajo de 11,4% (ALCons) se utiliza para medida en recintos vacíos.
2.9 Parámetros de ajuste f ino
2.9.1 Tiempo de reverberación primario (T10 o EDT) Es el calculado a partir del comienzo del descenso sonoro hasta los primeros 10 dB de caída. Es representativo de la sensación de reverberación durante la mayor parte de los pasajes de una obra musical, mientras que el tiempo de reverberación clásico es representativo de la sensación después de un acorde musical. Idealmente deberían ser iguales, pero el T10 depende más de la geometría de la sala y la situación del receptor que el T60. Valores de T10 próximos al T60 se considera una situación aceptable.
2.9.2 Claridades (C50 y C80) La energía primaria, considerada como la resultante del sonido directo más la procedente de las reflexiones primarias es un parámetro importante que determina, cuando se compara con la energía total recibida, la claridad de la sala. Esa claridad puede determinarse estableciendo varios límites temporales a la hora de definir la palabra primaria o a la hora de considerar las reflexiones como primeras. Por ejemplo el limite puede establecerse en los primeros 36 milisegundos, 50 milisegundos u 80 milisegundos.
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80 log10
En salas exclusivamente para la palabra (teatros, salas de conferencias, etc.) se recomiendan valores de C50 superiores a 0. En salas de uso para palabra y música (ópera) o sólo palabra, las contribuciones por parte de reflexiones secundarias (reverberación) son muy adecuadas por lo que se recomiendan para obtener un buen balance que estén comprendidas entre -2dB a los +3dB. Valores situados entre -3dB y +6dB se consideran aceptables. Estos valores se obtienen del valor medio a frecuencias medias o de la expresión ponderada:
dBCCCCC KHzKHzKHZHz )4(50)2(50)1(50)500(5050 35,025,015,0
Para interpretaciones puramente musicales (sinfónica, etc.) se recomiendan valores de C80 de -2 dB a +2 dB. Las citadas tolerancias dependen de la dinámica de los pasajes musicales: música lenta tocada en órgano requiere valores muy bajos de C80 mientras que interpretaciones de música de cámara o música popular requieren mayor claridad y por lo tanto valores positivos altos de C80. Valores considerados aceptables se sitúan en el margen -3 dB a +3 dB.
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Los valores de C80 se obtienen del valor medio a frecuencias medias o el valor ponderado según la expresión:
dB CCC

Una sala con poca claridad es confusa, domina excesivamente la reverberación; por el contrario en una sala muy clara le falta cuerpo a la música y se suelen oír 90 instrumentos en vez de 1 orquesta. Como en tantas cosas el adecuado equilibrio entre la energía primaria y la reverberante permite optimizar la audición.

.
..
A diferencia de los valores de claridad y definición, el tiempo central no usa límites temporales lo que facilita su uso para expresar niveles de inteligibilidad. Bajos valores de Ts indican alta claridad mientras que valores altos indican enmascaramiento de las señales. El límite superior recomendado es 140 milisegundos. Entre 140 y 170 milisegundos la situación se considera aceptable. Se expresa a todas las frecuencias o en el valor medio a frecuencias medias.

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Donde, PA(t) es la presión generada por la misma fuente pero en una cámara anecoica a una distancia de 10 metros. Actualmente se utiliza el valor de Índice de Sonoridad Medio (Gmid) para representar el grado de amplificación de una sala siendo este el encontrado en las frecuencias con centros de banda de 1/1 de octava en 500Hz y 1.000Hz. Valores óptimos se sitúan en valores entre 0 dB y 3 dB, valores adecuados entre 3 dB y 9 dB. Además del citado índice se usa el índice de sonoridad a bajas frecuencias o G125 debido a que es recomendable mantener un nivel alto de dichas frecuencias para obtener el equilibrio tonal requerido sobre todo para las interpretaciones musicales. Los valores óptimos se sitúan entre 5 y 9 dB, valores adecuados entre 9 y 12 dB.

EL L
El valor óptimo de este parámetro de ajuste fino debe situarse entre 0,3 y 0,4. Valores aceptables no deberían ser inferiores a 0,15. Estos valores se obtienen a frecuencias medias o la expresión ponderada:
4 4 )1()500()250()125( KHzHzHzHz ELELELEL
EL
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2.9.6 Balances Tonales (BR y Brillo) El Equilibrio Tonal o Calidez define la relación entre el tiempo de reverberación a bajas frecuencias y a frecuencias medias, siendo este un parámetro muy recurrido en la evaluación de las condiciones de una Sala para la reproducción musical.
000.1500
250125
RTRT

Debido a su estrecha relación con el tiempo de reverberación clásico, los valores recomendados van de 1,1 a 1,25 para tiempos de reverberación (a frecuencias medias) mayores o iguales a 2,2 segundos y de 1,1 a 1,45 para valores menores o iguales a 1,8 segundos (a frecuencias medias). Para usos predominantes de la palabra el valor recomendado es la unidad. Por otro lado, el término Brillantez se usa para indicar que el sonido en una sala es claro y rico en armónicos. Este parámetro esta definido mediante la relación entre los tiempos de reverberación primarios a altas frecuencias y a medias. Existen dos relaciones de brillantez; aquella relacionada con la banda de octava centrada en 2.000 Hz y la relacionada con la octava centrada en 4.000 Hz con valores recomendados mayores o iguales a 0,9 y mayores o iguales a 0,8 respectivamente. En todos los casos la brillantez no debe sobrepasar el valor 1.
000.1500
000.4
000.1500
000.2
4
2

3. SALA INSULAR La Sala Insular de Teatro se encuentra ubicada en una edificación situada en la Avenida Primero de Mayo de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria (Figura 5), siendo el uso predominante el de la palabra, sin descartar otras posibles actividades. El recinto se ha adaptado a la configuración de Iglesia que constituía el anterior uso del Edificio, presentándose en las Figuras 6 a 8 fotografías del estado actual y en el Anexo A los Planos de plantas y secciones facilitados de la Sala.
Figura 6.- Vista de la Sala
Figura 7.- Vista de la Sala
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La Sala presenta una distribución clásica de configuración de audiencia enfrentada a un Escenario en dos plantas, si bien tiene la posibilidad de distribución variable según las necesidades de los espectáculos programados, siendo las características geométricas más significativas:
Superficie de Escenario 91 m2 Superficie en planta baja 238 m2 Superficie en planta primera 117 m2 Volumen ≈4.800 m3 Capacidad 198 butacas
Los acabados interiores en suelo, paredes y techo son reflejantes al sonido, así como parte de los asientos (plástico) y otras con cierto acolchado. En el Escenario existen telas.
4. CRITERIOS ACÚSTICOS APLICABLES AL PROYECTO La Tabla V presenta los criterios acústicos óptimos excelentes y óptimos aceptables exigibles al Teatro y establecidos en informes previos.
TABLA V PARÁMETROS ACÚSTICOS OPTIMOS
Parámetro Excelente Aceptable T60 palabra, seg. 1,0 – 1,1 0,9 - 1,2 T10 o EDT, seg. =T60 0,9/1,1* T60 C50, dB -2 a +3 -3 a +6 C80, dB -2 a +2 -3 a +3 TS, mseg. ≤140 ≤170 G y G125, dB >0 y ≤9 ≥3 y ≤25 LEF o EL % 0,25 - 0,4 0,1 - 0,4 Calidez BR 1,0 - 1,45 1,0 - 1,2 Brillo 2 KHz ≥0,9 ≥0,8 Brillo 4 KHz ≥0,8 ≥0,7 RASTI ≥75 ≥45 Distribución Sonora, dB ≤6 ≤10 Nivel Ruido de Fondo, dB(A) ≤30 (NC-25) ≤33
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5. CAMPAÑA DE MEDIDAS Con el fin de conocer la respuesta acústica del recinto, se procedió a realizar las oportunas mediciones el día 26 de octubre de 2012, encontrándose el Teatro vacío y sin actividad, con los telones de escenario (laterales y pared de fondo) extendidos, así como los asientos en su distribución clásica (enfrentados al Escenario). Las comprobaciones acústicas realizadas consistieron en la medida de tiempo de reverberación, parámetros de ajuste fino y nivel de ruido de fondo.
5.1 Tiempo de reverberación y parámetros de ajuste f ino La técnica utilizada en la medida de los tiempos de reverberación y parámetros de ajuste fino del Teatro fue recoger mediante registro magnético previamente calibrado y para su posterior análisis en el laboratorio, las caídas de nivel generadas por una fuente sonora (impulsos sonoros generados por la explosión de petardos). El equipo de toma de muestras de las caídas de nivel sonoro estaba compuesto por un micrófono de condensador Brüel & Kjaer tipo 2559, preamplificador de micrófono Brüel & Kjaer tipo 2639, fuente de alimentación M-BBM tipo PS-30. Los registros magnéticos se analizaron en el laboratorio con un analizador en tiempo real de dos canales Norsonic 840 y programa informático para la obtención de parámetros acústicos NOR- RAC tipo 1012. Las Figuras 8 y 9 presentan las posiciones de medida para la fuente sonora situada en el Escenario. Se realizaron 4 posiciones de medida. P2 F P1
Figura 8.- Planta Baja. Posiciones de medida
Figura 9.- Planta Primera. Posiciones de medida
5.2 Niveles de ruido de fondo La técnica de medida consistió en la toma de muestras de los niveles de ruido existentes funcionando distintas fuentes de ruido, particularmente el sistema de extracción de aire y el generado por el tráfico rodado por la Avenida Primero de Mayo. El equipo de toma de muestras estaba compuesto por un sonómetro analizador integrador RION tipo NA-27. El equipo se calibró antes y después de las mediciones con un calibrador 01dB tipo CAL-01. Las tomas de muestras de niveles de ruido se analizaron en laboratorio mediante programa informático S-NA-27 UK (transferencia y procesamiento de datos). La posición de medida realizada coincide con la Posición 4 que se refleja en la Figura 9.
6. PRESENTACION DE LOS RESULTADOS
6.1 Tiempo de reverberación y parámetros de ajuste f ino
La Tabla VI presenta los resultados de las mediciones para los tiempos de reverberación y parámetros de ajuste fino para bandas de frecuencias de 1/3 y 1/1 de octava, así como valores medios y ponderados. El Anexo B presenta estos mismos resultados para cada posición de medida.
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,382 0,22 3,4 2,11 2,23 2,11
125 1,3 1,4 0,174 0,10 3,8 1,97 1,99 1,91
160 4,6 1,5 0,175 0,10 4,2 1,97 1,95 2,28
200 5,9 3,2 0,181 0,11 4,4 1,93 1,87 2,04
250 2,5 4,8 0,195 0,22 4,5 2,00 1,96 1,81
315 3,1 7,8 0,196 0,22 4,6 1,87 1,81 1,84
400 5,1 3,7 0,185 0,24 4,6 1,96 1,88 2,08
500 4,3 3,2 0,166 0,43 4,7 1,75 1,78 1,97
630 3,5 2,5 0,149 0,27 4,7 1,92 1,85 1,93
800 3,5 2,2 0,147 0,23 4,4 1,86 1,77 1,97
1000 2,6 1,3 0,140 0,23 4,2 1,75 1,71 1,75
1250 1,9 0,5 0,130 0,17 4,3 1,72 1,74 1,92
1600 2,8 0,7 0,130 0,11 4,1 1,65 1,67 1,80
2000 3,4 2,1 0,137 0,10 4,0 1,65 1,69 1,74
2500 3,6 1,8 0,139 0,15 3,9 1,66 1,70 1,80
3150 2,5 1,1 0,127 0,18 3,8 1,55 1,60 1,69
4000 2,0 0,2 0,114 0,17 3,7 1,57 1,55 1,58
5000 1,7 0,2 0,112 0,25 3,5 1,46 1,47 1,48
Freq, C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 3,1 1,7 0,243 0,14 3,8 2,02 2,05 2,10
250 3,8 5,2 0,191 0,18 4,5 1,93 1,88 1,90
500 4,3 3,1 0,167 0,31 4,7 1,87 1,84 1,99
1000 2,7 1,3 0,139 0,21 4,3 1,77 1,74 1,88
2000 3,2 1,5 0,135 0,12 4,0 1,65 1,69 1,78
4000 2,1 0,5 0,118 0,20 3,7 1,53 1,54 1,59
C50 C80 Ts LF G T20 T30 EDT
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 3,5 2,2 0,153 0,26 4,5 1,82 1,79 1,94
Med,Pond 3,0 2,0 0,21
Brillance Ratio
Brillance Ratio
STI 0,46 Rating: Fair
STIrMal 0,46 Rating: Fair
STIrFem 0,47 Rating: Fair
RASTI 0,44 Rating: Poor
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6.2 Niveles de ruido de fondo La Tabla VII presenta los niveles de ruido de fondo medidos funcionando el sistema de extracción de aire y generado por el tráfico rodado.
TABLA VII NIVELES DE RUIDO DE FONDO MEDIDOS, dB(A)
Posición Observaciones dB(A)
Tráfico rodado – valor mínimo 40,0 Tráfico rodado – valor máximo 51,0
Sirena 68,0 5 ventiladores de extracción de aire 45,8
La Figura 10 presenta los espectros en bandas de frecuencia de 1/3 de octava correspondientes a los niveles de ruido medidos.
Figura 10.- Niveles de presión sonora medidos
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7. INTERPRETACION DE RESULTADOS Y CONCLUSIONES El análisis de los resultados obtenidos en las medidas realizadas permite realizar una interpretación de los mismos y establecer las oportunas conclusiones: Los criterios acústicos óptimos excelentes y aceptables establecidos para el Teatro se indicaron en la Tabla V. Hay que indicar que dichos criterios se establecen para el recinto ocupado, mientras que los resultados obtenidos en las mediciones, el recinto se encuentra vacío (sin público). La Tabla VIII presenta los tiempos de reverberación en segundos, medidos (sala vacía) y calculados (sala ocupada al 50%, 80 % y 100% de su capacidad) junto con los valores de criterio, para bandas de frecuencia de 1/1 de octava.
TABLA VIII TIEMPOS DE REVERBERACION MEDIDOS, CALCULADOS Y CRITERIOS, Seg
Situación Centros Bandas Frecuencias, Hz
125 250 500 1000 2000 4000 Medido 2,05 1,88 1,84 1,74 1,69 1,54
Calculado 100% 1,90 1,60 1,54 1,45 1,41 1,33
Calculado 80%
Calculado 50%
1,97 1,73 1,68 1,58 1,54 1,43
Criterio 1,5 1,3 1,1 1,1 1,0 0,9 1,4 1,2 1,0 1,0 0,9 0,8
De acuerdo con los resultados obtenidos y los cálculos realizados se pueden establecer las siguientes conclusiones:
El tiempo de reverberación a frecuencias medias (500 – 1000 Hz) calculado para la sala ocupada al 100 % es 1,49 segundos, valor que se encuentra por encima del rango considerado óptimo para el uso de la palabra (1,0 – 1,1 segundos).
Con capacidades inferiores, los tiempos de reverberación se encuentran igualmente por encima del rango óptimo
Tanto el tiempo de reverberación medido con la sala vacía como el calculado con la sala
ocupada presentan un comportamiento uniforme a las distintas bandas de frecuencia, tal y como se puede apreciar en la Tabla VIII y la Figura 11.
125 250 500 1000 2000 4000
Ti e m p o s d e R e ve rb e ra ci ó n , se gu n d o s
VACIA 100% OCUPADA 80% OCUPADA 50% OCUPADA OPTIMO
Figura 11.- Tiempos de reverberación medidos, calculados y criterio Los parámetros acústicos de ajuste fino se encuentran dentro de los rangos establecidos
como óptimos, salvo el tiempo de reverberación primario (T10), Claridad de la palabra (C50) y el RASTI, tal y como se puede apreciar en la Tabla IX.
TABLA IX PARÁMETROS ACÚSTICOS MEDIDOS Y OPTIMOS
Parámetro Excelente Aceptable Medida T10 o EDT, seg. 1,0 – 1,1 0,9/1,1* T60 1,94 C50, dB -2 a +3 -3 a +6 -3,5/-3,0 C80, dB -2 a +2 -3 a +3 -2,2/-2,0 TS, mseg. ≤140 ≤170 153 G y G125, dB >0 y ≤9 ≥3 y ≤25 4,5/3,8 LEF o EL % 0,25 - 0,4 0,1 - 0,4 0,26/0,21 Calidez BR 1,0 - 1,45 1,0 - 1,2 1,15 Brillo 2 KHz ≥0,9 ≥0,8 0,94 Brillo 4 KHz ≥0,8 ≥0,7 0,36 RASTI ≥75 ≥45 44
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Los niveles de ruido medidos funcionado el sistema de extracción es 45,8 dB(A) y el generado por el tráfico rodado varía entre 40,0 dB(A) y 51,0 dB(A), alcanzando los 68 dB(A) debido a una sirena, valores muy por encimo del valor de criterio óptimo 33/35 dB(A).
Como resumen a los resultados obtenidos se puede indicar que los parámetros básicos de la respuesta acústica de la Sala (tiempo de reverberación y nivel de ruido de fondo) se encuentran fuera de los rangos y valores óptimos al uso previsto de aquella y por tanto requieren su adecuación.
8. ANALISIS DE LA SALA
La forma en planta de la Sala y la presencia de las galería, columnas, etc., favorecen, a priori, una adecuada respuesta acústica del recinto, ya que las dimensiones y elementos geométricos ofrecen reflexiones sonoras cortas sobre la audiencia y existen cierta difusión sonora.
Ahora bien la relación volumen / capacidad en el mejor de los casos se sitúa en 24 m3/espectador, que se encuentra muy por encima del rango óptimo para recintos de uso predominante de la palabra (3,5 – 5,5 m3/espectador) o recintos multiuso (6 – 8 m3/espectador).
Este exceso explica el alto tiempo de reverberación de la Sala, ya que junto con acabados reflejantes de sus superficies, no existe absorción sonora suficiente para el adecuado ajuste de dicho parámetro acústico.
Por otro lado, los niveles de ruido de fondo relativamente altos originados por el tráfico rodado cercano se deben a la baja eficacia acústica de las puertas y ventanas existentes (presencia de rendijas, elementos débiles, etc.).
El nivel de ruido generado por el sistema de extracción de aire tiene su origen en los ventiladores en los cuales no se ha diseñado un sistema de reducción sonora.
Hay que indicar que si bien los tiempos de reverberación de la Sala se pueden ajustar a los valores de criterio con la introducción de absorción sonora en la Sala, es necesario e imprescindible reducir de forma significativa el nivel de ruido generado por el tráfico con objeto de apreciar las cualidades acústicas de la Sala
El ajuste del tiempo de reverberación permitirá mejorar la respuesta de parámetros de ajuste fino relacionados con la inteligibilidad de la palabra (C50 y RASTI).
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9. RECOMENDACIONES
Con objeto de adecuar la respuesta acústica de la Sala Insular tanto en su acondicionamiento acústico interior como en su aislamiento acústico respecto al exterior se recomiendan adoptar las siguientes soluciones constructivas:
9.1 Aislamiento Acúst ico
Para reducir el nivel de ruido generado por el tráfico rodado y teniendo en cuenta que el edificio y sus elementos se encuentran protegidos, se deberá instalar un cerramiento de vidrio tal y como se indica en los Planos 1 y 2.
Dicho cerramiento se instalará entre forjados y será hermético, de forma que las puertas deberán montarse sobre carpintería que permita el cierre igualmente hermético.
Tanto en el cerramiento como en las puertas se deben instalar vidrios laminares 8+8 mm o alternativa 6+6 mm con butiral tipo Silence.
Se recomienda la instalación de un falso techo absorbente formado por paneles de lana de roca prensada de 25 mm de espesor y densidad ≥ 40 Kg/m3, tal y como se puede apreciar en el Plano 3.
En la pared de fondo de Sala (que limita con el exterior) existen unos huecos que requieren la instalación de un refuerzo del sistema constructivo (Plano 2).
Dicho sistema estará compuesto por un trasdosado:
2 placas de yeso laminado (15+15 mm de espesor) atornilladas a un perfil metálico de sujeción de 46 mm de espesor
Cámara de aire se colocará un panel de lana de roca de 40 mm de espesor y densidad ≥ 40Kg/m3 (Figura 12).
Esta solución constructiva se instalará en los huecos o nichos existentes en el actual muro, si bien la acción que requiere un carácter obligatorio es la instalación de los cerramientos de vidrio, que permitirán mantener la visión estética de la Sala.
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9.2 Control de Ruido de Instalaciones
Los extractores de aire generan un nivel de ruido que supera el valor considerado como aceptable para este tipo de recintos, si bien hay que indicar que su funcionamiento es puntual y puede no coincidir durante una representación.
En este caso no sería necesaria la adopción de soluciones de control de ruido y el funcionamiento de los extractores tendría lugar únicamente en los entreactos y cuando el público no se encuentre en la Sala.
Ahora bien esta situación requiere un control por parte de los técnicos responsables del Teatro y, por otra parte, en ciertas ocasiones es preciso necesitar el uso durante las representaciones con público. En este caso se recomienda:
La instalación de variadores de velocidad en los extractores, que permitan reducir la velocidad y por tanto reducir el nivel de ruido a valores aceptables, entorno a 35 dB(A).
Instalación de un silenciador de celdilla en cada uno de los equipos que ofrezca una atenuación sonora de, al menos 15 dB(A). Para obtener dicha atenuación sonora se requiere una longitud mínima de 600 mm. Se recuerda que los silenciadores tienen unas dimensiones, volumen y peso (Figura 13) que puede dificultar su ubicación.
- 28 -
9.3 Acondicionamiento Acúst ico
Los cálculos de absorción sonora necesaria y considerando que el coeficiente de absorción sonora del material a instalar es 0,75, reflejan la necesidad de introducir absorción sonora en al menos 250 m2 de superficie; esta se podrá instalar según:
9.3.1 Alternativa A
Se recomienda recubrir la misma superficie actual (paredes de la segunda galería y la bóveda de cañón) de paneles absorbentes pintados (lo que implica la pérdida de su capacidad de absorción sonora) con un tratamiento absorbente compuesto por paneles de lana de roca de 40 mm de espesor y densidad ≥ 40 Kg/m3, recubierta su cara vista con un velo blanco o color (a elegir similar al existente, con las limitaciones del mercado) y disimulados con una celosía de chapa metálica perforada o estirada, de igual color al existente, con una perforación ≥ 30%.
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0
0,5
1
1,5
2
2,5
125 250 500 1000 2000 4000
Ti e m p o s d e R e ve rb e ra ci ó n , se gu n d o s
VACIA 100% OCUPADA 80% OCUPADA 50% OCUPADA OPTIMO
Con dichos tratamientos absorbentes se ha calculado el tiempo de reverberación de la Sala vacía y con distintos porcentajes de ocupación, presentándose los resultados en la Tabla X y de forma gráfica en la Figura 15.
TABLA X TIEMPOS DE REVERBERACION CALCULADOS Y CRITERIOS, Seg
Situación Centros Bandas Frecuencias, Hz
125 250 500 1000 2000 4000 Calculado
Vacía 1,78 1,59 1,33 1,24 1,16 1,09
Calculado 100%
Calculado 80%
Calculado 50%
1,68 1,51 1,22 1,12 1,03 0,92
Criterio 1,5 1,3 1,1 1,1 1,0 0,9 1,4 1,2 1,0 1,0 0,9 0,8
Figura 15.- Tiempos de reverberación calculados
ANEXO B
CONTENIDO
Este Anexo contiene los resultados obtenidos de las mediciones para las distintas posiciones.
P01
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,161 0,04 3,9 1,64 1,97 2,11
125 1,3 1,4 0,131 0,04 4,2 2,23 2,07 1,88
160 6,5 3,3 0,198 0,05 4,4 1,87 1,91 2,17
200 5,3 1,6 0,178 0,07 4,7 1,78 1,75 2,04
250 2,5 3,4 0,204 0,10 4,5 2,01 1,95 2,19
315 3,1 5,4 0,196 0,23 4,7 1,96 1,84 1,95
400 5,5 2,9 0,206 0,21 4,9 1,77 1,66 2,41
500 1,6 3,2 0,139 0,53 5,0 1,61 1,93 2,09
630 2,0 0,4 0,147 0,36 4,9 1,55 1,71 2,04
800 1,9 0,1 0,131 0,26 4,6 1,81 1,83 2,05
1000 0,6 1,4 0,111 0,27 4,5 1,62 1,76 1,75
1250 0,9 1,5 0,118 0,20 4,5 1,59 1,82 1,91
1600 1,3 1,4 0,119 0,11 4,4 1,56 1,68 1,94
2000 1,3 0,8 0,122 0,11 4,2 1,51 1,71 1,93
2500 4 0,5 0,136 0,15 4,0 1,52 1,71 1,86
3150 0,6 1,5 0,106 0,18 4,0 1,51 1,62 1,69
4000 0,7 3,4 0,09 0,21 3,9 1,62 1,59 1,59
5000 0,3 2,6 0,096 0,34 3,7 1,41 1,45 1,65
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 3,8 2,3 0,163 0,04 4,2 1,91 1,98 2,05
250 3,6 3,5 0,193 0,13 4,6 1,92 1,85 2,06
500 3,0 2,2 0,164 0,37 4,9 1,64 1,77 2,18
1000 1,1 1,0 0,120 0,24 4,5 1,67 1,80 1,90
2000 2,2 0,6 0,126 0,12 4,2 1,53 1,70 1,91
4000 0,1 2,5 0,097 0,25 3,8 1,51 1,55 1,64
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 2,1 0,6 0,142 0,31 4,7 1,66 1,79 2,04
Med,Pond 1,5 0,2 0,20
Brillance Ratio
Brillance Ratio
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,174 0,05 3,8 2,09 1,96 2,35
125 1,3 1,4 0,128 0,05 4,1 2,26 2,02 2,26
160 2,0 0,4 0,147 0,05 4,5 2,26 2,23 2,35
200 4,0 3,5 0,164 0,06 4,6 2,17 1,92 2,04
250 2,5 5,5 0,192 0,08 4,7 1,98 1,88 1,46
315 3,1 9,9 0,196 0,23 4,8 2,04 1,95 2,02
400 3,5 3,9 0,182 0,19 4,6 1,89 1,91 1,96
500 1,8 3,2 0,189 0,54 4,6 1,74 1,64 1,82
630 2,3 2,2 0,138 0,33 4,7 2,11 1,96 2,12
800 3,6 3,5 0,164 0,29 4,3 1,88 1,76 2,23
1000 1,7 1,6 0,136 0,30 4,3 1,73 1,53 1,77
1250 0,2 0,3 0,119 0,17 4,3 1,72 1,67 1,8
1600 0,6 1,2 0,1 0,12 4,1 1,76 1,69 1,63
2000 0,2 0,3 0,105 0,10 4,0 1,75 1,68 1,67
2500 0 0 0,105 0,17 3,9 1,68 1,61 1,61
3150 0,6 0,9 0,096 0,21 3,8 1,58 1,62 1,53
4000 2,9 3,3 0,072 0,16 3,8 1,52 1,50 1,39
5000 2,3 2,6 0,076 0,29 3,6 1,43 1,42 1,37
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 2,3 1,3 0,150 0,05 4,1 2,20 2,07 2,32
250 3,2 6,3 0,184 0,13 4,7 2,06 1,92 1,84
500 2,5 3,1 0,170 0,35 4,7 1,91 1,84 1,97
1000 1,7 1,6 0,140 0,25 4,3 1,78 1,65 1,93
2000 0,3 0,5 0,103 0,13 4,0 1,73 1,66 1,64
4000 1,9 2,3 0,081 0,22 3,7 1,51 1,51 1,43
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 2,1 2,4 0,155 0,30 4,5 1,85 1,75 1,95
Med,Pond 0,2 1,4 0,20
Brillance Ratio
Brillance Ratio
RASTI 0,45 Rating: Fair
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,995 0,52 3,3 2,36 2,49 2,02
125 1,3 1,4 0,229 0,10 3,6 1,70 1,93 1,75
160 6,3 2,6 0,179 0,06 4,1 1,88 1,84 2,28
200 5,5 3,9 0,197 0,18 4,3 1,89 1,92 2,03
250 2,5 4,8 0,187 0,20 4,4 2,01 1,98 1,82
315 3,1 9,0 0,196 0,08 4,5 1,74 1,72 1,69
400 4,2 4,0 0,174 0,17 4,6 2,09 1,97 1,97
500 6,7 3,2 0,162 0,26 4,6 1,83 1,78 1,99
630 4,0 3,5 0,155 0,16 4,7 2,00 1,86 1,79
800 3,5 3,0 0,139 0,16 4,5 1,87 1,74 1,82
1000 1,2 1,0 0,144 0,17 4,1 1,77 1,80 1,66
1250 3,6 3,1 0,139 0,14 4,3 1,78 1,74 1,97
1600 4,3 4,1 0,155 0,08 4,0 1,63 1,66 1,80
2000 6,7 6,2 0,165 0,11 3,9 1,66 1,68 1,69
2500 4,6 4,0 0,162 0,15 3,8 1,71 1,73 1,85
3150 4,9 4,6 0,161 0,16 3,7 1,55 1,58 1,77
4000 6,2 5,5 0,152 0,18 3,6 1,58 1,55 1,68
5000 5,7 4,9 0,152 0,14 3,4 1,50 1,51 1,44
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 3,7 2,0 0,468 0,23 3,7 1,98 2,09 2,02
250 3,7 5,9 0,193 0,15 4,4 1,88 1,87 1,85
500 5,0 3,6 0,164 0,20 4,6 1,97 1,87 1,92
1000 2,8 2,4 0,141 0,16 4,3 1,81 1,76 1,82
2000 5,2 4,8 0,161 0,11 3,9 1,67 1,69 1,78
4000 5,6 5,0 0,155 0,16 3,5 1,54 1,55 1,63
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 3,9 3,0 0,152 0,18 4,5 1,89 1,82 1,87
Med,Pond 4,7 3,6 0,18
Brillance Ratio
Brillance Ratio
RASTI 0,46 Rating: Fair
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,197 0,27 2,6 2,35 2,48 1,97
125 1,3 1,4 0,207 0,22 3,4 1,70 1,92 1,76
160 3,7 0,5 0,174 0,23 3,9 1,87 1,83 2,30
200 8,8 3,6 0,185 0,12 4,2 1,87 1,88 2,04
250 2,5 5,3 0,195 0,48 4,3 2,01 2,02 1,76
315 3,1 6,9 0,196 0,33 4,5 1,75 1,72 1,7
400 7,1 3,9 0,178 0,40 4,5 2,07 1,97 1,98
500 6,9 3,2 0,173 0,39 4,6 1,82 1,78 1,98
630 5,7 4,0 0,156 0,24 4,6 2,01 1,87 1,77
800 5,1 2,2 0,154 0,22 4,4 1,86 1,74 1,79
1000 7 4,1 0,169 0,17 4,0 1,87 1,76 1,82
1250 3,4 0,6 0,143 0,19 4,1 1,78 1,73 1,98
1600 6,2 1,4 0,146 0,15 4,1 1,65 1,66 1,81
2000 5,7 3,2 0,156 0,10 3,9 1,66 1,68 1,68
2500 5,6 2,6 0,153 0,13 3,8 1,73 1,73 1,86
3150 5,1 2,1 0,144 0,15 3,7 1,56 1,58 1,78
4000 5,3 2,1 0,143 0,12 3,6 1,57 1,55 1,67
5000 3,8 1,2 0,122 0,21 3,5 1,49 1,50 1,46
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 2,8 1,0 0,193 0,24 3,3 1,97 2,08 2,01
250 4,8 5,3 0,192 0,31 4,3 1,88 1,87 1,83
500 6,6 3,7 0,169 0,34 4,6 1,97 1,87 1,91
1000 5,2 2,3 0,155 0,19 4,2 1,84 1,74 1,86
2000 5,8 2,4 0,152 0,13 3,9 1,68 1,69 1,78
4000 4,7 1,8 0,136 0,16 3,6 1,54 1,54 1,64
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 5,9 3,0 0,162 0,27 4,4 1,90 1,81 1,89
Med,Pond 5,5 2,8 0,27
Brillance Ratio
Brillance Ratio
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
100 3,5 2,1 0,382 0,22 3,4 2,11 2,23 2,11
125 1,3 1,4 0,174 0,10 3,8 1,97 1,99 1,91
160 4,6 1,5 0,175 0,10 4,2 1,97 1,95 2,28
200 5,9 3,2 0,181 0,11 4,4 1,93 1,87 2,04
250 2,5 4,8 0,195 0,22 4,5 2,00 1,96 1,81
315 3,1 7,8 0,196 0,22 4,6 1,87 1,81 1,84
400 5,1 3,7 0,185 0,24 4,6 1,96 1,88 2,08
500 4,3 3,2 0,166 0,43 4,7 1,75 1,78 1,97
630 3,5 2,5 0,149 0,27 4,7 1,92 1,85 1,93
800 3,5 2,2 0,147 0,23 4,4 1,86 1,77 1,97
1000 2,6 1,3 0,140 0,23 4,2 1,75 1,71 1,75
1250 1,9 0,5 0,130 0,17 4,3 1,72 1,74 1,92
1600 2,8 0,7 0,130 0,11 4,1 1,65 1,67 1,80
2000 3,4 2,1 0,137 0,10 4,0 1,65 1,69 1,74
2500 3,6 1,8 0,139 0,15 3,9 1,66 1,70 1,80
3150 2,5 1,1 0,127 0,18 3,8 1,55 1,60 1,69
4000 2,0 0,2 0,114 0,17 3,7 1,57 1,55 1,58
5000 1,7 0,2 0,112 0,25 3,5 1,46 1,47 1,48
[Hz] [dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
125 3,1 1,7 0,243 0,14 3,8 2,02 2,05 2,10
250 3,8 5,2 0,191 0,18 4,5 1,93 1,88 1,90
500 4,3 3,1 0,167 0,31 4,7 1,87 1,84 1,99
1000 2,7 1,3 0,139 0,21 4,3 1,77 1,74 1,88
2000 3,2 1,5 0,135 0,12 4,0 1,65 1,69 1,78
4000 2,1 0,5 0,118 0,20 3,7 1,53 1,54 1,59
[dB] [dB] [s] [dB] [s] [s] [s]
Med(5001KHz) 3,5 2,2 0,153 0,26 4,5 1,82 1,79 1,94
Med,Pond 3,0 2,0 0,21
Brillance Ratio
Brillance Ratio
A N E X O II
FICHAS TÉCNICAS PRODUCTOS
Descripción Panel y rollo flexible de lana de vidrio ISOVER, no hidrófilo, sin revestimiento.
Aplicaciones Por sus excelentes prestaciones acústicas y adaptabilidad, el panel PV Acustiver de ISOVER, es una opción óptima para: · Divisorios interiores verticales, especialmente en trasdosados de
placa de yeso laminado
l D
EN 12939
C p
AF R
Resistencia al flujo de aire kPa·s/m2 > 5 EN 29053
Reacción al fuego Euroclase A1 EN 13501-1
WS Absorción de agua a corto plazo kg/m2 < 1 EN 1609
MU Resistencia a la difusión de vapor de agua, µ 1 EN 12086
DS Estabilidad Dimensional, De % < 1 EN 1604
Ventajas · Mejora del aislamiento térmico y acústico de divisorios
interiores horizontales y verticales · Apto para obra nueva y rehabilitación. · Adaptabilidad de la lana de vidrio a los encuentros con ventanas,
pilares, etc, sin que se deteriore el producto ni la continuidad del mismo. · Producto sostenible con composición en material reciclado
superior al 50%. Material reciclable 100%. · Material inerte que no es medio adecuado para el desarrollo de
microorganismos. · Mantiene las prestaciones del sistema inalteradas durante toda
la vida útil del edificio, no se degradan con el tiempo.
Certificados
de l'a
ir in
té rie
ualityInterior• Aislante térmico
Qualité de
l'a ir
in té
rie ur
Qualité de
l'a ir
in té
rie ur
Leed Breeam Verde
Espesor d, mm
w
EN ISO 354 EN 13162
50 1,30 0,70 MW-EN 13162-T3-DS(23,90)-
WS-MU1-AW0,70-AFr5
WS-MU1-AW0,80-AFr5
Presentación
Paneles
Sa in
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[email protected]
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@ISOVERes
GESTIÓN DE RESIDUOS DE
CONSTRUCCIÓN Y DEMOLICIÓN
Ampliación de instalación eléctrica en B.T. y climatización para la Sala Insular de Teatro
INDICE:
1. ESTIMACIÓN DE LA CANTIDAD DE LOS RESIDUOS DE CONSTRUCCIÓN Y
DEMOLICIÓN GENERADOS EN OBRA...................................................................................2
1.3. ESTIMACIÓN DE LA CANTIDAD DE RESIDUOS GENERADOS ................5
2. MEDIDAS PARA LA PREVENCIÓN DE RESIDUOS EN LA OBRA OBJETO DEL
PROYECTO 5
BORDILLOS) 6
EMPLAZAMIENTOS .............................................................................................................6
4. MEDIDAS PARA LA SEPARACIÓN DE RESIDUOS EN OBRA..........................9
4.1. MEDIDAS DE SEGREGACIÓN IN SITU ......................................................9
5. PRESCRIPCIONES DEL PLIEGO DE CONDICIONES EN RELACIÓN CON LAS
OPERACIONES DE GESTIÓN DE RESIDUOS DE CONSTRUCCIÓN Y DEMOLICIÓN. ........9
GESTIÓN DE RESIDUOS
CONSTRUCCIÓN Y DEMOLICIÓN GENERADOS EN OBRA
1.1. INTRODUCCIÓN
De acuerdo con el Real Decreto 105/2008 de 1 de febrero, por el que se regula la
producción y gestión de los residuos de construcción y demolición, y la Ley 1/1999 de 29 de
enero de Residuos de Canarias, se presenta el Estudio de Gestión de Residuos de
Construcción y Demolición del proyecto denominado “ Obra menor para acondicionamiento de
cafetería-bar-restaurante".
1.2. IDENTIFICACIÓN DE RESIDUOS
La identificación de los residuos a generar, se realiza mediante la codificación de la
Lista Europea de Residuos publicada por Orden MAM/304/2002 de 8 de febrero o sus
modificaciones posteriores.
Los residuos se han dividido en tres subcategorías, A1 y A2 como no peligrosos y A3
como peligrosos, que se exponen a continuación:
RCDs de Nivel I (A1).- Residuos generados por el desarrollo de las obras, siendo
resultado de los excedentes de excavación de los movimientos de tierra generados en
el transcurso de dichas obras y no compensados en la propia traza. Se trata, por tanto,
de las tierras y materiales pétreos, no contaminados, procedentes de obras de
excavación.
RCDs de Nivel II (A2).- residuos generados principalmente en las actividades propias
del sector de la construcción, de la demolición y de la implantación de servicios. Son
residuos no peligrosos que no experimentan transformaciones físicas, químicas o
biológicas significativas.
Los residuos inertes no son solubles ni combustibles, ni reaccionan física ni
químicamente ni de ninguna otra manera, ni son biodegradables, ni afectan negativamente a
otras materias con las que entran en contacto de forma que puedan dar lugar a contaminación
del medio ambiente o perjudicar a la salud humana. Se contemplan los residuos inertes
procedentes de obras de construcción y demolición, incluidos los de obras menores de
construcción.
RCDs PELIGROSOS (A3).- Aquellos que figuren en la lista de residuos peligrosos,
aprobada en el Real Decreto 952/1997, así como los recipientes y envases que los
hayan contenido. Los que hayan sido calificados como peligrosos por la normativa
comunitaria y los que pueda aprobar el Gobierno de conformidad con lo establecido en
la normativa europea o en convenios internacionales de los que España sea parte.
Los residuos A generados serán tan solo los marcados a continuación de la Lista
Europea establecida en la Orden MAM/304/2002. No se consideraran incluidos en el cómputo
general los materiales que no superen 1m³ de aporte y no sean considerados peligrosos y
requieran por tanto un tratamiento especial.
- 17 05 04 Tierras y piedras que no contienen sustancias peligrosas (no compensado)
RCD: Naturaleza no pétrea
1. Asfalto - 17 03 02 Mezclas bituminosas distintas a las del código 17 03 01 (no contienen alquitrán de hulla)
2. Madera X 17 02 01 Madera
3. Metales X 17 04 05 Hierro y Acero
- 17 04 06 Metales mezclados
- 17 04 11 Cables distintos de los especificados en el código 17 04 10
4. Papel X 20 01 01 Papel
5. Plástico X 17 02 03 Plástico
6. Vidrio X 17 02 02 Vidrio
RCD: Naturaleza pétrea -
1. Arena Grava y otros áridos - 01 04 08 Residuos de grava y rocas trituradas (que no contienen sustacias peligrosas) distintos de los
mencionados en el código 01 04 07, (Residuos que contienen sustancias peligrosas procedentes de la transformación física y química de minerales no metálicos)
- 01 04 09 Residuos de arena y arcilla
2. Hormigón X 17 01 01 Hormigón
3. Ladrillos , azulejos y otros cerámicos - 17 01 03 Tejas y materiales cerámicos
- 17 01 07 Mezclas de hormigón, ladrillos, bloques, tejas y materiales cerámicos distintas de las especificadas en el código 1 7 01 06.
4. Piedra - 17 09 04 RDCs mezclados distintos a los de los códigos 17 09 01, 02 y 03
A.3. RCD: Potencialmente peligrosos y otros -
1. Basuras X 20 02 01 Residuos biodegradables
X 20 03 01 Mezcla de residuos municipales
17 03 01 Mezclas bituminosas que contienen alquitrán de hulla (macadam asfáltico)
17 04 10 Cables que contienen hidrocarburos, alquitran de hulla y otras sustancias peligrosas
17 06 01 Materiales de aislamiento que contienen Amianto
17 06 03 Otros materiales de aislamiento que contienen sustancias peligrosas
17 06 05 Materiales de construcción que contienen Amianto
17 08 01 Materiales de construcción a partir de yeso contaminados con sustancias peligrosas
17 09 01 Residuos de construcción y demolición que contienen mercurio
17 09 02 Residuos de construcción y demolición que contienen PCB's
17 09 03 Otros residuos de construcción y demolición que contienen sustancias peligrosas
17 06 04 Materiales de aislamientos distintos de los 17 06 01 y 03
17 05 03 Tierras y piedras que contienen sustancias peligrosas
17 05 05 Lodos de drenaje que contienen sustancias peligrosas
X 15 02 02 Absorventes contaminados (trapos,…)
13 02 05 Aceites usados (minerales no clorados de motor,…)
16 01 07 Filtros de aceite
20 01 21 Tubos fluorescentes
16 06 04 Pilas alcalinas y salinas
16 06 03 Pilas botón
15 01 10 Envases vacíos de metal o plastico contaminado
X 08 01 11 Sobrantes de pintura o barnices
14 06 03 Sobrantes de disolventes no halogenados
07 07 01 Sobrantes de desencofrantes
15 01 11 Aerosoles vacios
16 06 01 Baterías de plomo
13 07 03 Hidrocarburos con agua
17 09 04 RDCs mezclados distintos códigos 17 09 01, 02 y 03
A.1.: RCDs Nivel I
A.2.: RCDs Nivel II
1.3. ESTIMACIÓN DE LA CANTIDAD DE RESIDUOS GENERADOS
En base a los datos del presupuesto y la estimación de los materiales que no pueden
medirse con exactitud, los valores de residuos generados en la obra son:
GESTION DE RESIDUOS DE CONSTRUCCIÓN Y DEMOLICIÓN (RCD)
Estimación de residuos en obra
Tn V Residuos totales de obra 2,43 0,68
Tn d V
Evaluación teórica del peso por tipología de RDC Toneladas de cada
tipo de RDC Densidad tipo
(entre 2,2 y 1,5) m³ Volumen de
Residuos
Tierras y pétreos procedentes de la excavación tomados directamente desde los datos de proyecto
Terreno no compensado en perfiles 0,00 1,80 0,00
Tn d V
Evaluación teórica del peso por tipología de RDC Tipo de material residual Toneladas de cada
tipo de RDC Densidad tipo
(entre 2,5 y 0,6) m³ Volumen de
Residuos
RCD: Naturaleza no pétrea 1. Asfalto Firmes fresados o demolidos 0,00 2,40 0,00
2. Madera Podas y talas, etc 0,05 0,60 0,08
3. Metales Cobre, bronce, latón, alum., hierro, acero 2,00 7,85 0,25
4. Papel Procedencias diversas 0,01 0,90 0,01
5. Plástico Procedencias diversas 0,01 0,90 0,01
6. Vidrio Procedencias diversas 0,01 1,50 0,01
TOTAL estimación 2,08 0,37
RCD: Naturaleza pétrea 1. Arena Grava y otros áridos (arcilla, limo) desbroce del terreno 0,00 1,80 0,00
2. Hormigón demoliciones 0,24 2,45 0,10
3. Ladrillos , azulejos y otros cerámicos demoliciones 0,00 2,00 0,00
4. Piedra (%arena, grava,etc..) desbroce del terreno 0,00 1,80 0,00
5. Residuos de demolición sin clasificar demoliciones 0,00 1,80 0,00
A.3.: RCDs Potencialmente peligrosos y otros 1. Basuras basuras generadas en obra 0,01 0,90 0,01
2. Potencialmente peligrosos y otros basuras peligrosas y otras 0,10 0,50 0,20
1. TIERRAS Y PÉTREOS DE LA EXCAVACIÓN
A.1.: RCDs Nivel I (tierras y materiales pétreos no contaminados, procedentes de excavación)
A.2.: RCDs Nivel II (residuos no peligrosos sin modificaciones físicas, químicas o biológicas significativas)
2. MEDIDAS PARA LA PREVENCIÓN DE RESIDUOS EN LA OBRA
OBJETO DEL PROYECTO
La mayor parte de los residuos que se generan en la obra son de naturaleza no
peligrosa. Para este tipo de residuos no se prevé ninguna medida específica de prevención
más allá de las que implican un manejo cuidadoso.
Con respecto a las moderadas cantidades de residuos contaminantes o peligrosos, se
tratarán con precaución y preferiblemente se retirarán de la obra a medida que se vayan
empleando. El Constructor se encargará de almacenar separadamente estos residuos hasta
su entrega al “gestor de residuos” correspondiente y, en su caso, especificará en los contratos
a formalizar con los subcontratistas la obligación de éstos de retirar de la obra todos los
residuos generados por su actividad, así como de responsabilizarse

acondicionamiento acústico para la sala insular de teatro

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