A C A D E M I A D E L A S A R T E S Y L A S C I E N C I A S C I N E M A T O G R Á F I C A S D E E S P A Ñ A

Revista del Cine Español

ACADEMIAnº 155 ABRIL 2009 3€

¿La madurez hace invisibles a las actrices?

Ellas toman la palabra

FirmasFÉLIX MURCIA Autores de la expresión

plástica del cine

JESÚS DE LA PEÑA SEVILLA El cine de serieB en España

GREGORIO BELINCHÓN Encuentro WimWenders/ Carlos Saura en Avilés

15FESTIVAL DEMÁLAGA. Unaapuesta por las operas

primas. La vergüenza, de DavidPalnell, Tres días con la familia, deMar Coll, Fuga de cerebros, deFernando González, 7 pasos ymedio, de Lalo García y The Frost,de Ferrán Audí, compiten en laSección Oficial. Viridiana, Películade Oro; Gregorio Ros, premioRicardo Franco que conceden elFestival y la Academia,retrospectiva de Enrique Cerezo ypremios a Nacho Vigalondo y aJuan Diego. Antonio Banderas,invitado de excepción.

7HOMENAJE A RAFAEL AZCONA. La Academia y la Sociedad Estatal deConmemoraciones Culturales han programado un ciclo itinerante por diferentesciudades de la geografía española con la proyección de parte de su filmografía y una

serie de coloquios con directores que trabajaron con el mejor guionista del cine español.

ManuelAlexandre,GRAN CRUZ DE ALFONSO X ELSABIO. EL PRESIDENTE DELGOBIERNO RECIBE EN LA MONCLOAA LA ACADEMIA Y A LOSGANADORES DE LOS ÚLTIMOSPREMIOS GOYA.

Cine español2008CRECEN LASPRODUCCIONES, SEMANTIENE LA CUOTA DEMERCADO Y EL NÚMERODE SALAS DE EXHIBICIÓN,CON LIGERO DESCENSO DEESPECTADORES.

22

PELÍCULAS ESTRENADAS EN 2008RODAJESFESTIVALES

CONVOCATORIASPREMIOSBANDAS SONORAS

DVDLIBROSAGENDA

ACADEMIAR E V I S TA D E L C I N E E S PA Ñ O L

En

tid

ad

es

cola

bo

rad

ora

s

PELÍCULAS CON PRODUCCIÓN ESPAÑOLATÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS1 VICKY CRISTINA BARCELONA Warner Bros. 19/09/2008 7.687.960,00 € 52 CAMINO Alta Classics 17/10/2008 1.706.998,09 € 43 LOS ABRAZOS ROTOS Warner Bros. 18/03/2009 1.369.617,00 € 2474 EL LINCE PERDIDO Aurum Producciones 25/12/2008 1.146.054,89 € 195 PÉREZ - EL RATONCITO DE TUS SUEÑOS 2 Fílmax 12/12/2008 864.568,00 € 46 CHE - GUERRILLA Hispano Foxfilm 27/02/2009 804.112,00 € 647 DIETA MEDITERRÁNEA Alta Classics 6/02/2009 651.474,90 € 88 EL TRUCO DEL MANCO Alta Classics 16/01/2009 390.176,84 € 39 EL JUEGO DEL AHORCADO Sony Pictures 30/01/2009 346.721,00 € 710 LA MUJER DEL ANARQUISTA Alta Classics 23/01/2009 197.218,00 € 111 LA TETA ASUSTADA Wanda Visión 13/02/2009 167.528,86 € 1012 EL ZORRO LADRÓN Barton Films 6/02/2009 118.395,63 € 713 LOS MUERTOS VAN DEPRISA Buena Vista International 13/03/2009 68.436,30 € 4614 ARROPIERO - EL VAGABUNDO DE LA MUERTE Baditri 23/01/2009 58.070,10 € 215 LA BANDA EN LA ISLA DE LA MAGIA Teyso Media Ficción 19/12/2008 23.430,00 € 116 MEJOR QUE NUNCA Magic Lantern 30/01/2009 20.076,00 € 117 HOY NO SE FÍA, MAÑANA SÍ Barton Films 20/02/2009 11.115,40 € 118 EL BRAU BLAU Zip Visión 13/03/2009 293,00 € 1En el listado NO aparecen aquellas películas cuya distribuidora no ha facilitado cifras.

PELÍCULAS EXTRANJERAS DE MAYOR RECAUDACIÓN

2

DIRECTOR: ARTURO GIRÓN arturogiron@academiadecine.com PRODUCCIÓN: ANA ROS anaros@academiadecine.com REDACCIÓN: ELOÍSA VILLAR eloisavillar@academiadecine.com DOCUMENTACIÓN: MARÍAPASTOR mariapastor@academiadecine.com DISEÑO: ALBERTO LABARGA albertolabarga@academiadecine.com Tel: 91 5934333. Fax: 91 5931492 redaccion@academiadecine.com IMPRIME: Gráficas 82

PRESIDENTA: ÁNGELES GONZÁLEZ-SINDE DIRECTOR GENERAL: CARLOS CUADROS director@academiadecine.com ADJUNTA A LA DIRECCIÓN: ANA NÚÑEZ ananunez@academiadecine.com DIRECTOR DE COMUNICACIÓN:ARTURO GIRÓN COORDINACIÓN CULTURAL: ENRIQUE BOCANEGRA (COORDINADOR) enriquebocanegra@academiadecine.com CARLOS GARRIDO carlosgarrido@academiadecine.com SECRETARÍA: ANTONIOLOZANO antoniolozano@academiadecine.com MARÍA ÁNGELES DE LA GUÍA angelesdelaguia@academiadecine.com BIBLIOTECA: PATRICIA VIADA patriciaviada@academiadecine.com BASE DE DATOS Y ELABORACIÓN DE ESTADÍSTICAS: NIEVES MARTÍNEZ nievesmartinez@academiadecine.com PATRICIA GÓMEZ patriciagomez@academiadecine.com ASESOR INFORMÁTICO: PACO FUENTESpacofuentes@academiadecine.com OFICINA EN BARCELONA: Paseo de Colón, 6. 08002 Barcelona. Tel. 93 3196010. Fax: 93 3191966. CLARA AGUSTÍ claraagusti@academiadecine.com

EDITA: Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España. Zurbano, 3. 28010 Madrid Tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492 D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144

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Internet: www.academiadecine.com E-mail: academia@academiadecine.com

TAQUILLAS MARZO

TÍTULO DISTRIBUIDORA ESTRENO ACUMULADO COPIAS NACIONALIDAD1 MADAGASCAR 2 Paramount Pictures 28/11/2008 15.386.746,00 € 5 EEUU2 CREPÚSCULO Aurum Producciones 5/12/2008 12.571.717,05 € 4 EEUU3 EL CURIOSO CASO DE BENJAMIN BUTTON Warner Bros. 6/02/2009 11.982.738,00 € 216 EEUU4 SIETE ALMAS Sony Pictures 16/01/2009 9.890.668,00 € 49 EEUU5 EL INTERCAMBIO Universal Pictures 19/12/2008 8.518.840,00 € 1 EEUU6 SLUMDOG MILLIONAIRE Fílmax 13/02/2009 8.386.496,00 € 253 GB / INDIA7 BOLT Walt Disney Studios 5/12/2008 8.280.062,51 € 21 EEUU8 GRAN TORINO Warner Bros. 6/03/2009 6.475.698,00 € 263 EEUU9 VALKIRIA Wide Pictures /

Hispano Foxfilm 30/01/2009 6.007.483,00 € 22 EEUU / AL10 UN CHIHUAHUA EN BEVERLY HILLS Walt Disney Studios 6/02/2009 5.838.915,95 € 210 EEUU11 REVOLUTIONARY ROAD Paramount Pictures 23/01/2009 4.131.425,00 € 19 EEUU12 THE READER - EL LECTOR On Pictures 13/02/2009 4.119.218,73 € 192 EEUU / AL13 MÁS ALLÁ DE LOS SUEÑOS Walt Disney Studios 6/03/2009 3.613.248,56 € 380 EEUU14 BIENVENIDOS AL NORTE Wanda Visión 9/01/2009 3.406.581,06 € 24 FRA15 EL VALIENTE DESPEREAUX Universal Pictures 19/12/2008 2.977.636,00 € 6 GB16 LA PANTERA ROSA 2 Sony Pictures 27/02/2009 2.877.906,00 € 279 EEUU17 WATCHMEN Paramount Pictures 6/03/2009 2.851.148,00 € 360 EEUU18 TRANSPORTER 3 DeAPlaneta 23/01/2009 2.805.890,00 € 1 FRA19 LA SEMILLA DEL MAL Universal Pictures 16/01/2009 2.643.863,00 € 1 EEUU20 GUERRA DE NOVIAS Hispano Foxfilm 16/01/2009 2.577.648,00 € 4 EEUU

DATOS CORRESPONDIENTES AL 22 DE MARZO DE 2009, PROPORCIONADOS POR FILM INTERACTIVE

ACADEMIA, NOTICIAS DEL CINE ESPAÑOL, NO SE SOLIDARIZA NECESARIAMENTE CON LAS OPINIONES EXPUESTAS EN LOS ARTÍCULOS QUE PUBLICA, CUYA RESPONSABILIDAD CORRESPONDE EXCLUSIVAMENTE A LOS AUTORES.

Peluquero exclusivo de los Premios Goya

NO

155 ACADEMIAabril09

Encuentro de cuatro grandes en la Academia. Sobre la mesa,

una profesión que castiga el paso de los años, la belleza del

tiempo, el crecimiento y la sabiduría de la edad.

¿SON INVISIBLES PARA EL CINE LAS ACTRICES CUANDO LLEGAN A LA MADUREZ?

5

10

PROYECCIÓNOtras fronteras, otroscines 2/4Se proyecta la película Cordero deDios, de Lucía Cedrón, en el mar-

co del convenio que mantiene la

Academia con el Instituto de Cine

de Argentina (INCAA).

EL CINE Y SUS OFICIOSDirectores de Fotografía 14-16/4La Academia inaugura con este

ciclo una serie que repasará los

oficios del cine a través de la obra

de algunos de sus profesionales

más destacados. (pág. 6)

EXPOSICIÓNLa mirada en movimiento15-22/4La Academia de Cine y la Asocia-

ción Cultural de las Artes Visua-

les Europeas Artendencias presen-

tan en la sala de exposiciones La

mirada en movimiento, muestra

inédita de la obra de los directores

de fotografía Juan Mariné y José

Luis Alcaine, ambos ganadores del

Premio Nacional de Cine (pag. 6)

SEMANA DE LAS LETRASAdaptaciones Literarias 20-23/4El día 20 se proyecta Cachito, de

Enrique Urbizu; el 21, Mensaka, de

Salvador García Ruiz; el 22, Bajo lasestrellas, de Félix Viscarret, y el 23,

Atlas de geografía humana, de

Azucena Rodríguez. El 23, los cua-

tro directores participarán en un

coloquio sobre las adaptaciones.

CEREMONIA DE ENTREGAPremio Muñoz Suay22/4La Academia celebra la entrega

del Premio Muñoz Suay, que se

otorga anualmente a uno o varios

trabajos de investigación sobre

historia del cine español.

JOYAS DEL CINE ESPAÑOLPenélope Cruz 27-30/4El día 27 se proyecta Jamón, Ja-món, de Bigas Luna; el 28, La ni-ña de tus ojos, de Fernando True-

ba; el 29, Volver, de Pedro Almo-

dóvar, y el 30, Vicky, Cristina, Bar-celona, de Woody Allen.

HOMENAJEAzcona en el FestivalREC de Tarragona28-30/4 y 5-7/5La Academia, el Festival de Cine

REC y la SECC organizan en Tarra-

gona un homenaje al guionista. Se

proyectan El verdugo, El vuelo dela paloma, La marcha verde y Es-perpentos (pág. 7)

La Academia acoge-rá el 22 de abril un

encuentro de profe-sionales y expertos enel cine digital y su for-mato estrella, el Real Cine-ma, con el subtítulo 3D/Es-tereoscopia. La empresaKelonik instalará un pro-yector de 3D para el apoyoaudiovisual que precisaránalgunas de las conferen-cias, dirigidas a producto-res y directores interesados

en este tipo de cine. Los po-nentes son Carlos Revirie-go, redactor jefe de Cahiersdu Cinema España; HervéFischer, presidente de laciudad de las Artes y lasNuevas Tecnologías deMontreal; Pedro Uriol, deMorena Films; el director

de fotografía Pol Tu-rrents; Xavi Tribó, di-rector de I+D deApuntolapospo, delGrupo Vértice 360º;

Tomás Naranjo, director co-mercial de Kelonik; SydneyBorjas, director de estrate-gia audiovisual de la SDAE;Alberto Tognazzi, directorde Móvil Film Fest; EnriqueCriado, estereógrafo; JoséMaría Aragonés, directorartístico técnico de Aputo-

El cine digital y el Real Cinema,a debate en la AcademiaKELONIK INSTALARÁ EN LA SALA UN PROYECTOR 3D PARA LA OCASIÓN

LA PROGRAMACIÓN DE ABRIL CONTEMPLATAMBIÉN UN HOMENAJE A PENÉLOPE CRUZ

La Academia celebra laSemana de las Letras

Con motivo de la Sema-na de las Letras, estemes la sala de proyec-ciones acogerá un cicloespecial sobre obrasliterarias llevadas a lapantalla. Los directoresde las cintas escogidashablarán de las peculia-ridades de este tipo depelículas.Además, y tras elaluvión de premiosnacionales e internacio-nales por su papel enVicky, Cristina, Barcelo-na, Oscar y Goya incluí-dos, la Academia dedicael ciclo Joyas del CineEspañol a PenélopeCruz, una de las figurasmás consagradas, y a lavez más prometedoras,de nuestra cinematogra-fía.

ACADEMIA4

lapospo; Pere Vila, directorde planificación e innova-ción tecnológica de RTVE,y Jordi Llompart, directorde cine y productor de Or-bita Max.

Algunos de los temas delas ponencias serán el aho-rro de producir en digital, laexperiencia de rodar en nue-vos formatos, la exhibicióndigital hoy, las nuevas pla-taformas de distribución, losteléfonos móviles como nue-vas pantallas, qué es la es-tereoscopía o Real Cinema,la televisión estereoscópicao el estado del arte de la pro-ducción y posproducción es-tereoscópica.

Organizan las empresasPublic Frame y Working AtWeekend. Información, reserva y pago:www.publicframe.com/formulario.

BAJO LAS ESTRELLAS, DE FÉLIX VISCARRET.

ACADEMIA 5

Una delegación de la Aca-demia de Cine arropó a

Manuel Alexandre durantela entrega de la Gran Cruz deAlfonso X el sabio, que reci-bió el 26 de marzo de manosdel presidente del Gobierno,José Luis Rodríguez Zapa-tero. El Presidente invitaba alacto, celebrado en en el Pa-lacio de la Moncloa a la Jun-ta directiva de la Academia ya los ganadores de los últi-mos Premios Goya el díadespués de que el ministrode Cultura, César AntonioMolina, se reuniera con re-presentantes del mundo delcine para abordar los proble-mas del sector. Ante el propio Molina y la

ministra de Educación,Mercedes Cabrera, ademásde directores, productores yactores invitados al acto, eljefe del Ejecutivo estimóque la cultura es un bienque exige protección y des-tacó la aportación del cineespañol, que atraviesa "unperiodo complicado, peromuy esperanzador", y recor-dó los Oscar obtenidos porJavier Bardem y PenélopeCruz y el Oso de Oro queconsiguió en el último Festi-val de Berlín la coproduc-ción hispano-peruana La te-ta asustada.

Manuel Alexandre suma-ba una más a su larga lista decondecoraciones. En un

emotivo acto donde se die-ron cita amigos y compañe-ros, declaró: "No sé qué deci-ros, con las palmas que mehabéis ofrecido me confor-mo. Estimo mucho la amis-tad y ver que tengo tantosamigos delante me deja sinhabla". Entre los asistentes secontaban, entre otros, suamigo Álvaro de Luna, suscompañeros Juan Diego yMarisa Paredes, o los direc-tores José Luis Cuerda yGonzalo Suárez.

Manuel Alexandre (Ma-drid, 11 de noviembre de1917) empezó a estudiar lacarrera de Derecho, queabandonó para empezar losde Periodismo, que también

tuvo que dejar iniciarse laguerra civil. Empezó su ca-rrera profesional en los años40 en la compañía de Társi-la Criado y Jesús Tordesillas.Luego pasó a la compañíadel Eslava y después a la delTeatro Español. Comenzó enel cine con Luis García Ber-langa, que le dio un papel enBienvenido, Mr. Marshall(1953). En televisión ha par-ticipado en más de un cen-tenar de espacios dramáticosy otros programas. Su últimotrabajo es 20-N, una TV-Mo-vie en la que encarna a Fran-co en los últimos días de suvida. El actor recibió el Goyade Honor en la edición de2003.

FILMOGRAFÍA SELECCIONADA DE MANUEL ALEXANDRE Pretextos 2008 ¿Y tú quién eres? 2007 Elsa y Fred 2005 Incautos 2004 Atraco a las 3... y media 2003 Lázaro de Tormes 2001

Maestros 2000París Tombuctú 1999 Así en el cielo como en la tierra1995Todos a la cárcel 1993Madregilda 1993La marrana 1992 Amanece, que no es poco 1989Sinatra 1988

Extramuros 1985Don Erre que erre 1970Historias de la televisión 1965El verdugo 1963El juego de la verdad 1963Atraco a las tres 1962Plácido 1961091 Policía al habla 1960

La vida por delante 1958Los jueves, milagro 1957 Calle Mayor 1956El malvado Carabel 1956Calabuch 1956Muerte de un ciclista 1955Cómicos 1954Bienvenido Mister Marshall 1953

Zapatero recibe al Cine españolManuel Alexandre, Gran Cruz de Alfonso X el Sabio

Foto: Secretaría de Estado de Comunicación

ACADEMIA 7ACADEMIA

La Academia de Cine, laSociedad Estatal de Con-

memoraciones Culturales(SECC) y varios de los festi-vales cinematográficos másimportantes del país rindenhomenaje a Rafael Azconaa través de un ciclo de cineitinerante por diferentes ciu-dades de la geografía espa-ñola. Además de la proyec-ción de parte de su filmogra-fía, el ciclo incluye una se-rie de coloquios con direc-tores españoles que traba-jaron con el mejor guionistadel cine español, fallecido el24 de marzo del pasado año.

Comienza este tributo el28 de abril en Tarragona, enel marco del Festival REC’09,con la proyección de El ver-dugo, de Luis García Berlan-ga. El jueves 30 de abril, El

vuelo de la Paloma; el martes5 de mayo, La marcha verde,y el jueves 7 de mayo, Esper-pentos; los tres títulos son deJosé Luis García Sánchez,quien participará en un colo-quio sobre la figura y la obrade Azcona el 27 de abril.

El 10 de mayo, DavidTrueba estará en el ciclo ho-menaje en Granada dentrodel Hay Festival Alhambra.La última semana, el ciclose traslada a Huesca, con laparticipación del Festival deCine de la ciudad, que se ce-lebra unas semanas antes.

Después del verano el ci-clo continuará en Galicia conJosé Luis Cuerda al frente.Logroño, ciudad de naci-miento de Azcona, será enotoño parada obligada de es-te homenaje itinerante, al

que también se sumarán losdirectores Fernando Truebay Carlos Saura.

Rafael Azcona, caricatu-rista, novelista y guionista,fue autor de casi un centenarde películas, entre ellas in-olvidables títulos como El pi-sito, El verdugo, El año de lasluces, Belle Époque, ¡Ay Car-mela!, El bosque animado oLa lengua de las mariposas.Azcona no pudo recoger susexto y último Goya, conce-dido por su trabajo en elguión adaptado de Los gira-soles ciegos.

Figura clave en el cine es-pañol, Premio Nacional deCinematografía en 1982, Me-dalla de Oro de las Bellas Ar-tes en 1994, la Academia leconcedió el Goya de Honoren 1998.

La Academia rinde homenaje aAzcona con un ciclo itinerante VARIAS CIUDADES ESPAÑOLAS RECORDARÁN AL GUIONISTACON MOTIVO DEL PRIMER ANIVERSARIO DE SU MUERTE

ACADEMIA6

La Academia de Cine iniciaa partir del mes de abril la

serie El cine y sus oficios,una serie de ciclos, coloquiosy exposiciones con todas lasprofesiones que rodean elmundo del cine. La serie in-cluye todas las categorías delos premios Goya y algunos

otros oficios como especialis-tas o directores de reparto.

Del martes 14 de abril aljueves 16 se proyectarán enla Academia Un millón en labasura, de José María For-qué, La puta y la ballena, deLuis Puenzo y La noche de

los girasoles, de Jorge Sán-chez Cabezudo.

El jueves 16 de abril habráun coloquio en el que partici-parán Juan Mariné, JoséLuis Alcaine, Ángel Iguacel,David Carretero, Manuel Ve-lasco y Porfirio Enríquez.

También se podrá ver enla sala de exposi-ciones de la Aca-demia La miradaen movimiento,una muestra in-édita de instantá-neas de dos direc-tores de fotogra-fía del cine espa-ñol galardonadoscon el PremioNacional de Cine-

matografía: José Luis Alcai-ne y Juan Mariné.

Además de su lado esté-tico, esta exposición aportavalores históricos y docu-mentales. Recoge a través de36 imágenes recuerdos yanécdotas de sus rodajes.

NUEVO CICLO EL CINE Y SUS OFICIOS

Especial directoresde fotografía

Presentaciones

Eduardo Blanco es “El Sabina”Después de presentarse en festivales como Roma, Montreal, Budapest, La Seminci

de Valladolid, Málaga o Lleida, entre otros, la película de Antonio González-Vigil

Naranjo en flor se proyectó en la Academia de Cine, en un pase especial al que

acudieron numerosos representantes del mundo del cine, la literatura y la música.

La cinta cuenta la peculiar historia de amor entre Malena, asesina casual de un

policía, y Carlos, alias “El Sabina”, compañero del muerto y encargado de investi-

gar su desaparición.

DeAPlanetaavanzó suspróximos estrenosen la Academia

DeAPlaneta presentó en la

Academia de Cine sus

próximos estrenos, durante su

convención anual con

exhibidores. Entre ellos

destaca la película de

animación Planet 51, de Ilion

Animation Studios, de la que

se proyectaron 15 minutos. Se trata

de la producción española más cara

hasta el momento.

Al acto asistieron las cadenas del

circuito de exhibidores más

importantes del país, que pudieron

ver avances de los próximos diez

estrenos de la distribuidora.

LUIS BUÑUEL EN 1962, RETRATADO POR EL DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA JOSÉ LUIS ALCAINE.

EL PISITO.

A. G.

Recordaron sus primerosencuentros, cómo se ha-

bía forjado su amistad, enunos casos, o simplemente surelación personal o laboral,en otros, hablaron de su cine,su personalidad, su carácter,su tenacidad y su capacidadde trabajo. El ciclo Joyas delcine español dedicado a PilarMiró reunió en la Academiaa Mercedes Sampietro, IcíarBollaín, Juan Antonio PérezMillán y Diego Galán en tor-no a un coloquio sobre estapersona tan atrevida, pecu-liar y compleja.

Tras la proyección de Elpájaro de la felicidad, pocosespectadores abandonaronuna sala abarrotada que si-guió con interés las opinionesy las memorias de los parti-cipantes en el debate.

Icíar Bollaín era la únicaque nunca cruzó una palabracon la directora cinematográ-fica: “Sólo en una ocasión,cuando yo tenía quince años,en la presentación de El Sur,en Argentina, me quedé blo-queada en medio de un teatrolleno y, después de cinco mi-nutos en los que no supe deciruna palabra, ella me sacó aga-rrándome del pescuezo y mepuso delante una cerveza: ¡tó-

matela! Fue lo único que hablécon ella. Admiro más a la mu-jer que a la cineasta. El atrevi-miento de alguien pionera entantas cosas. De su filmogra-fía me quedo con El perro delhortelano porque es una pe-lícula hecha sin miedo. Megustaría tener esa valentía co-mo cineasta”.

Sampietro y Miró se cono-cieron en los míticos EstudiosUno de TVE y mantuvieronuna intensa relación hasta ca-si el final de sus días: “Aun-que trabajamos muchos añosjuntas y nuestras vidas iban

muy paralelas no mantenía-mos una estrecha amistad.Era una mujer que respetabamucho a los actores. Su tra-yectoria es como mínimoosada. Estudiar cine, dirigirel Ente, la dirección de cine-matografía, su cine…”

Todos los participantes enel coloquio destacaron lafuerza y la valentía de unamujer de salud y aparienciafrágil. “Era hija de militar y tu-vo una infancia muy dura quele hizo odiar la debilidad. Sealió a las fuerzas políticas quelideraban el cambio y como

A. A.

El pasado 26 de febrero ha-cía 45 años que el doble-

mente ganador del Goya,Carlos Benpar, veía junto a sumadre por primera vez El pro-ceso de Orson Welles. Desde

entonces sería un ritual querepetirían cada invierno en lamisma fecha, la efeméridesrecuerda el momento en queBenpar supo que quería serdirector. Ese mismo día parti-cipó en un coloquio en la Aca-demia de Cine donde desveló

la estrecha relación entre sucine y su infancia.

Al final de la vida es unhomenaje que el cineastabarcelonés dedica a su ma-dre, Victorina Parra -humil-de modista y zapatera, enviu-dada demasiado joven- trasconocer los pocos meses quele quedaban de vida. Es tam-bién un viaje a los antiguoscines El Meridiano y El Car-denal (hoy desaparecidos)a los que arrastraba a su can-sada madre para ver todasaquellas mágicas películas

de indios y vaqueros, piratasy espadachines y sobre to-do las de su amada AngieDickinson.

“Más que una películapersonal -matiza Benpar- esuna película doméstica”. Asílo muestra el montaje capri-choso y libre, por no decir ca-sero, de algunos fotogramasde Los vikingos, Misión en laJungla o Fresas salvajes, in-tercaladas con imágenes desu madre hablando a cáma-ra, recordando mil anécdotasde cuando él era pequeño,

como la vez que tuvieron elcine para ellos solos debido auna falsa alarma de incendio,o lo mal que lo pasó al cre-erse el desmayo en una pe-lícula que él protagonizaba…

Victorina trata de tú a “Or-son” y a Hitchcock, a los quedice rezar cada día un padrenuestro. Se hizo forofa delBarça y cinéfila por su hijo,cuya pasión por las películasera tanta que ya lo advertíaella: “el Carlos no va al cine aver, sino a estudiar.”

“Hemos trabajado un po-

co a medias”, declara. Y no lefalta razón, pues Victorina,armada de aguja y dedal, vis-tió a su hijo en alguna queotra película, y lo acompa-ñó en sus desvelos y fraca-sos, y dejó que el cine se lorobara al amanecer para de-volvérselo a las tantas.

Por eso ella, mejor quenadie, sabe que el cine estámuy mal pagado, no hacejusticia a lo mucho que cues-ta hacerlo. El que lo critique-asevera-, que lo haga él.

Rodado en el 93 con vídeo

8, Benpar no se atrevió a verni a editar las imágenes sinohasta el invierno de 2007. Lapelícula sólo se proyecta unavez al año, siempre el mis-mo día (26 de febrero), daigual dónde, cómo ni paracuántos. Desde entonces haido modificando ligeramenteel final hasta cerrar el docu-mental con un epílogo de tresposibles finales. El último deellos se pudo ver en la recien-te proyección: recoge, a mo-do de tomas falsas, un ma-terial que ya no formaba par-

te de la obra pero que el di-rector no quería perder.

Benpar habló también desus otros documentales, y delos directores a los que ha-bía tenido la oportunidad deconocer, especialmente aqué-llos a los que admiraba, comoa Richard Fleischer o StanleyDonen. Lamentaba no haberllegado a tiempo para tenerunas palabras con el gran Or-son Welles, cuyas películasCampanadas a media nochey El proceso aseguró habervisto más de 50 veces.

directora general de cine tu-vo la valentía de limpiar laimagen del cine español, demodernizarlo. Fue muy im-portante el coraje de dirigir Elcrimen de Cuenca. Consiguióque el Festival de San Sebas-tián recuperase la clase A, fuecapital su gestión para la re-cuperación del Festival”, se-ñaló Diego Galán.

“Quien quiera estudiar es-te país y su relación con laimagen debe ver el cine dePilar Miró”, destacó Juan An-tonio Pérez Millán. Colabora-dor, amigo y autor del ensayoPilar Miró, directora de cine,apuntó: “Tenía una gran pa-sión. El motor, la potencia,los ponía siempre ella”.

No fue una mujer muy ex-presiva pero Diego Galán re-cuerda su cara de felicidad,de triunfo, cuando tres milpersonas aplaudieron a Elperro del hortelano en el Fes-tival de San Sebastián, unapelícula que había hechocontra la opinión de todos.Sampietro también rememo-ra “el día que recogió el Go-ya. Tuvo una cara emociona-da de enorme felicidad”.

“Fue una mujer honestay tenaz, –dice Diego Galán–admirable, a veces insufrible.Como cineasta fue irregular,aunque tiene cintas buenascomo Gary Cooper… y El pe-rro del hortelano.

“Yo tengo que añadir Bel-tenebros”, añadió Pérez Mi-llán. “Enfrentarse a Beltene-bros y hacerla una historiapersonal es admirable”.

ACADEMIA8

“En mispelículas, losactores dan el máximo”

ESPECIAL DOCUMENTALES

Alejandro Acosta

Qué película más buena!” lesusurraba Álvaro de Luna

a Jaime de Armiñán, al sentar-se al coloquio que tuvo lugar enla Academia de Cine el pasa-do día 5 tras la proyección deMi general (1987).

“Cualquiera diría que esta-mos de tertulia en el Café Gi-jón”, se excusaba De Armiñánante la sala, por la familiaridadque se tomó para chinchar cari-ñosamente a Ana Torrent (cuyainocencia ponía en duda desdeque en el rodaje de El nido –con13 añitos– la descubrió “miran-do con ojos pícaros al técnico desonido”) y por sacar a paseo

anécdotas sobre escritores yamigos del cine, como el des-aparecido Fernando Fernán-Gómez, a quien un emocionadoDe Luna recordó con muchoapego: “el bueno de Fernando,del que tanto aprendimos”.

“No deja de asombrarme–añadía el actor– la capacidadde Jaime para rodearse de in-térpretes estupendos”. Y no espara menos, pues a sus órde-nes se han puesto figuras dela talla del citado Fernán-Gó-mez, Agustín González, JoséLuis López Vázquez, FernandoRey, Héctor Alterio y un larguí-simo etcétera.

“En mis películas los actoresdan el máximo, y eso es porque

hay un clima que valoran mu-cho” aseguró De Armiñán,que también rememoró cómofue trabajar con la pequeñaTorrent: “A Ana no le gusta-

ba ensayar, pero era decir¡motor! y la niña hacerlo per-fecto a la primera. Así que de-jamos de ensayar”. “Jaime pi-de gestos muy concretos”, re-cordaba la actriz. “Nunca hevisto a un director que miretanto cada gesto como él”.

De Luna, que confesó “tar-dar menos en entrar en lospersonajes que en salir”, arro-pó con su vibrante risa cadafrase de Jaime, de quien alabó“la variedad de sus películas yla inteligencia de los guiones”.

“Trascendencia –sentencióel director madrileño– escuando una semana despuésde haber visto una película,aún te viene a la memoria”.

ACADEMIA 9

Pilar Miró, memorias de una mujer valiente

PILAR MIRÓ Y JAVIER AGUIRRESAROBE.

ESPECIAL. JAIME DE ARMIÑÁN CICLO JOYAS DEL CINE ESPAÑOL.

Carlos Benpar: “Sueño con hacer las películas que vi cuando era niño”

“Nunca hevisto a undirector quemire tantocada gestocomo él”. Ana Torrent

“Respetaba mucho a losactores. Su trayectoria escomo mínimo osada”. Mercedes Sampietro

ACADEMIA 11

Eloísa Villar/ Ana RosFotos: Marino Scandurra

Abre el fuego la crisis depapeles para actrices

maduras, y Paca Gabaldónse pregunta: “¿por qué haytan pocas guionistas muje-res?” Y se contesta: “es lacultura de la juventud, quenos omite y crea una fronte-ra generacional”. A As-sumpta Serna le parece ló-gico: “Siempre hemos sidoel objeto de seducción, malque nos pese, que nos pesamucho. Después de unaedad parece que ya no po-demos valer para otra cosay ya no saben dónde meter-nos”.

Marisa Paredes afirmaque de entrada hay pocosdirectores que hablen de lamujer: “Pedro (Almodóvar)es uno de ellos, eso es indis-cutible, pero muy pocos ha-blan del mundo de la mu-jer o creen conocerlo. Esverdad que cada vez haymás mujeres directoras. Ha-ce treinta años sólo estabanPilar Miró y Josefina Moli-na…” “Y antes Ana Maris-cal”, apunta Gabaldón. KityManver: Y eso que en estavida la cosas importantesocurren a partir de los 40. Yno sólo a las mujeres”. As-sumpta: “Tampoco hay tan-tos papeles para hombresmayores”. Y Paca: Hay másque para mujeres, pero tam-bién ha ocurrido el fenóme-no curioso de que los prota-gonistas masculinos son ca-da vez más jóvenes, inclusopara hacer personajes deenvergadura en los que mu-chas veces no encajan.

Lo que suma Paca: Esta es una profe-

sión que suma en la medidaen que vives e interpretas.Experiencia, sabiduría, ma-durez, valores desaprove-chados en la escala de la in-dustria, y en eso me sientoun tanto frustrada, caray, esahora cuando tengo más vi-vencias que puedo incorpo-rar a mi trabajo. ¿Por qué no

se tiene en consideración?¡Qué desperdicio!

Kity: Pon ahí que cuandose pasa la menopausia em-pieza la época más creati-va de la mujer. Que está de-mostrado.

Paca: Siempre que nonos falle la memoria, que esnuestra gran amenaza.

Un antes y un después

Marisa: Antes del tre-mendo Código Hays, en elHollywood de los años 30,la mujer tenía siempre unpapel fundamental en lahistoria; objetos de deseo,pero perfectamente contro-ladas por su inteligencia; te-nían entidad: mandaban enla oficina, se hacían inde-pendientes. Después esodesaparece, como tantasotras cosas, con la censu-ra, y pasan a ser obedientesamas de casa, dispuestas alo que el hombre quiera.Hablo en términos genera-les. Y lo del valor que se su-pone a la gente más jovenha pasado siempre y en to-das partes. Glenn Close di-ce que hay tan pocos perso-najes femeninos a partir delos 50 que todos los haceMeryl Streep”.

Assumpta: El primer di-rector de la historia es unamujer, Alice Guy, creadoratambién de los primeros es-tudios de cine. Antes deléxito de los estudios las mu-jeres controlan el cine, porejemplo las guionistas quehacen todos los papeles aMary Pickford. Y es curiosover cómo ya se busca laimagen de la inocente, de laque no sabe nada, de laeterna juventud… que es laque triunfa en Hollywood.La pregunta sería qué pue-den aportar las mujeres,qué pueden cambiar”.

Kity: Habría que volver aunos valores más espiritua-les, un poco lo que siempreha hecho la mujer, adminis-trar como Dios manda, re-partir de una manera másequitativa, sería un momen-

Juntas suman más de doscientos títulos del cine español, muchosaños de estudios, de memorizar, de ensayos, de repetir escenas,de interpretar diferentes vidas… de una profesión, la de actriz,que a veces te ama con el reconocimiento y el éxito y otras mu-chas te odia con el olvido. Kity Manver, Paca Gabaldón, Marisa Pa-redes, Assumpta Serna, un póquer de damas de la pantalla, sereunieron en la Academia para hablar de cine, del paso del tiem-po, de la madurez, de una ilusión que nunca se pierde, y del viejo ofi-cio de la interpretación.

PÓQUER DE DAMAS

ACADEMIA ACTUALIDAD10

KITY MANVER, PACA GABALDÓN, MARISA PAREDES Y ASSUMPTA SERNA

La etapa más creativa

>PASA A PÁG. SIGUIENTE

plena de la mujer dentro delos gobiernos, cada vez másnecesaria, no sólo porque ve-nimos con ideas nuevas, sinopor eso tan característico dela mujer que es el reparto, ysi le hubieran hecho casoigual no habíamos llegado aesta situación espantosa enla que estamos. Lo que pasaes que la 'zona reaccionaria'como dice Marisa, en la quedesgraciadamente hay mu-chas mujeres, siempre esta-rá ahí tratando de impedir nosolamente que nosotras ten-gamos otros roles, sino quese deje morir a una chica quelleva veinte años dormida,por ejemplo.

Paca: Mirad la resistenciapalestina, está prácticamen-te liderada por mujeres. Loshombres ya no están, los ma-

tan o se inmolan o los me-ten en la cárcel.

Marisa: Está claro que lamujer ha dado un fuerteavance en los últimos años…

Paca: ¿Y por qué no se re-fleja en la ficción?

Marisa: ¡Pues por todosestos análisis que estamoshaciendo!

El públicoAssumpta: También inte-

resa saber qué está pasan-do con un público totalmen-te desaprovechado en el cineque es el que tiene más decuarenta años; se ha creadola idea de que al cine van losjóvenes y no es así. Hemoshecho un pretendido cine deautor, con películas que eranpara una edad superior, perocon chicos jóvenes para se-

guir las leyes del mercadoamericano.

Marisa: Tiene su lógicaque los productores decidanque la edad de los protago-nistas esté cerca de la del pú-blico que creen que va a verla película. Y quizá los espec-tadores también tienen con-flictos con su madre comolos que pueda tener el pro-tagonista, pero interesanmás otras cosas que le pasan:las citas con las chicas, laidentidad sexual, la música...A los conciertos sí que vancomo locos.

Paca: Y al fútbolMarisa: Claro, pero es

que mira cómo se hace elpúblico del fútbol: páginasen los periódicos, progra-mas donde se le dan milvueltas a los partidos… in-

fluyendo en la sociedad, enlos niños.

Kity: A mí, de tantas cosascomo se oyen sobre cine, hayuna que me hiere especial-mente; esa de “es lo que legusta a la gente, es lo que sevende”.

Paca: Eso es manipula-ción.

Kity: Y mentira; a la gen-te le gustan las cosas buenas,bien hechas, pero hay quedárselas.

Marisa: Como están he-chas para un público, los nú-meros siempre van a dar quees eso lo que gusta.

Kity: Pero a mí me inte-resa también ese público,que es menos tonto de lo quese piensa, es gente que reci-be bien incluso los clásicosde nuestro XVII; pero no se

ACADEMIA 13

En el tinteroLa conversación es larga. Como dice

Paca Gabaldón, “esto da para mucho”.

Assumpta saca el tema de la ausencia de

fuerza efectiva de los actores como

colectivo; el papel de la Academia, que

“debería promover espacios de diálogo

entre nosotros donde discutir cómo

hacemos, nuestra función, lo que está en

nuestra mano; construir el diálogo entre

directores y actores, orientar sobre los

interlocutores”. Marisa habla de la

televisión, “con ese otro tipo de censura,

la económica, decidir cómo tienen que ser

las películas para poder darlas en

determinado horario”. Kity confiesa que

prefiere no hacer televisión: “Los produc-

tos son espantosos, y las condiciones han

bajado a unos niveles…” La presidenta de

la Academia, Ángeles González Sinde,

pasa a saludar; aprovechan para pregun-

tarle si escribe más papeles femeninos

que masculinos en sus películas. La

respuesta es sí. También se habla del

“tradicional miedo del productor a tratar

con el actor”, y Marisa dice a qué se debe:

“nos llevamos el 10% del presupuesto”.

Paca afirma que la sociedad ha inculcado

a las mujeres la necesidad de competir

entre ellas, y que ha llegado el momento

de la solidaridad.

to muy bueno para que encine también pasara eso.

El respetoPaca: Cuando empezába-

mos nosotras, teníamos co-mo referentes a actrices ma-duras: Mari Carmen Pren-des, Irene Gutiérrez Caba,Cándida Losada… había mu-chas, y trabajaban, y eran ad-miradas y respetadas. Y aho-ra ¿dónde están?

(Coro: “¡Aquí sentadas!¡Somos nosotras!, y Paca:

pues qué poco nos aprove-cha…)

Kity: Eran admiradasdentro de la profesión.

Paca: ¡Y por el gran públi-co!

Kity: Pero vivimos en unpaís en el que tradicional-mente este oficio, desde elmaravilloso siglo XVII, tantopara hombres como paramujeres, ha sido poco respe-table. Ahora estamos algomejor vistas…

Marisa: Bueno, es queahora todo el mundo quiereser famoso.

Kity: Eso, encima ahoraque se ha confundido la fa-ma con la profesionalidad, nite cuento. Quiero decir quetradicionalmente se ha reco-nocido el valor dentro de la

misma profesión, pero fue-ra…

Assumpta: Pues yo creoque las jóvenes actrices espa-ñolas no saben que a los 40no van a tener trabajo, y es-to es algo que hay que decir.

El teatro vs el cine Paca: Yo acabo de ver un

Hamlet en teatro donde se hainvertido la edad de todos lospersonajes, y es que no enca-ja, y menos en una obra clá-sica de ese peso.

Marisa: Hay más papelespara nosotras en teatro. Portradición, en el teatro las pri-meras actrices han tenidouna amplísima carrera, podí-an hacer dos o tres persona-jes a la vez, uno más joven,otro más mayor. Pero el ci-ne es una lupa. Una lupaenorme, que mide treintametros, y el teatro te aleja.Con lo que tus arrugas…

Paca: Se difuminan, sí,con la distancia.

Marisa: Es como si el te-atro te desenfocara, y tu tra-bajo como actriz pasa a ser lomás importante. En el cineno hay Dios que se escape.

Las arrugasMarisa: Las actrices que

no lo pueden resistir se esti-

ran lo que pueden porque re-almente no hay quien eludauna lupa enorme encima detu cara. Y caemos en la dicta-dura de Hollywood. Es tre-mendo cómo la gente llegaya a tomar lo de operarse co-mo algo natural, ¡pero si esgente que maquilla a losmuertos! Les parece una fal-ta de respeto aparecer con lacara señalada. Hablábais deJudi Dench, pero es que ellatiene setenta tacos y se lopuede permitir. O se lo quie-

re permitir, pero entra dentrode otra categoría.

Kity: Entre los ingredien-tes que se imponen al pro-ducto está la edad del pro-tagonista, que tiene que serun adolescente. ¡Menos malque hay tías, madres y abue-las que todavía podemos ha-cer!

Paca: María Galiana nopara de trabajar, pero es quea ver qué actriz tiene máspinta de abuela-abuela queella…

Marisa: Eso comentabauna vez con Carmen Mau-ra, hablando de nuestraedad, y de que en principiono pensábamos operarnos, yella decía que cómo va a es-tar operada una abuela, lashabrá, pero el 90% de las

abuelas no, así que será lamanera de aguantar, porqueabuelas siempre va a haber.

Assumpta: Hay por ahímuchas actrices que no seoperan, no es lo general…

Marisa: Pero sorprende, yde algunas más, como Jes-sica Lange… Es como si elpropio productor o directorte viera entrar y te dijera: Jes-sica, te tienes que estirar.

El rolAssumpta: Muchas veces

sólo podemos adoptar los ro-les que la sociedad nos per-mite, a partir de los cuarentasomos la madre, así es co-mo se nos acepta, igual quees un escándalo cuando unapersona mayor de setentaaños hace una escena deamor.

Marisa: ¿Os acordáis deHarold y Maud? Una viejeci-ta con mucha energía que seenamoraba de un chico jo-ven.

Assumpta: Exacto, estosroles que no son los común-mente aceptados por la so-ciedad, los tendrían que ha-cer los guionistas…

Kity: Hace pocos añoscon motivo del Día de la Mu-jer, Kofi Annan pidió que sefavoreciera la participación

ACADEMIA ACTUALIDAD12

“El cine es una lupa enorme, que mide treinta metros. El teatro es como si te desenfocara”. Marisa Paredes

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por las operas primasMálaga apuesta

ACADEMIA 15

Varias películas representativas de la cosecha más reciente del cine español se da-rán cita en la Sección Oficial del próximo Festival de Málaga, que se celebra entrelos días 17 y 25 de este mes. La Academia colabora en esta edición con el homenaje almaquillador Gregorio Ros, ganador de dos premios Goya, que recibirá el premio Ri-cardo Franco el 19 de abril. Luis Buñuel, Antonio Banderas, el cine latinoamericano, eldocumental y la copla serán también protagonistas en este certamen.

Una opera prima, La ver-güenza, de David Planell,

inaugurará el Festival de Má-laga Cine Español, que ha se-leccionado también paracompetir en esta edición lasprimeras obras de Mar Coll(Tres días con la familia), Fer-nando González (Fuga de ce-rebros), Lalo García (7 pa-sos y medio), y Ferrán Audí(The Frost), además de las se-gundas películas de LucíaPuenzo (El niño pez), Carles

Torras (Trash) y David Carre-ras (Flores negras). Tambiéncompetirán en Sección Ofi-cial directores veteranos co-mo Josecho Sanmateo conBullying, Daniela Fejermancon Siete minutos o Borja Co-beaga con Pagafantas.

La sección competitiva dedocumentales contará conMónica del Raval, de Fran-cisco Betriu; Un instante pre-ciso, de Manuel Huerga; Elo-gio de una distancia, de Fe-

lipe Vega y Julio Llamazares,y Ernesto Sábato, mi padre,de Mario Sábato.

Panorama de DocumentalesEl certamen ha ampliado lasección documental Panora-ma, en la que se proyectanNadar, de Carla Subirana;Flores de luna, de Juan Vi-cente Córdoba; El último tru-co, de Sigfrid Monleón y Elsomni, de Christophe Fara-nier. Y, además, agrupados

bajo el epígrafe Últimos testi-gos, se proyectan los docu-mentales Carrillo, de ManuelMartín Cuenca, y Fraga, deJosé Luís López Linares.También puede verse en estasección La España de la co-pla, un documental de CanalSur dirigido por Emilio RuizBarrachina, durante una ga-la especial dedicada a la co-pla que presentarán AgustínBravo y Carmen Abenza elmartes 21 de abril.

LA VERGÜENZA, DE DAVID PLANELL

FESTIVAL DE MÁLAGA CINE ESPAÑOLACADEMIA ACTUALIDAD14

les da, porque hay interés enque esa gente se mueva cadavez menos.

El futuroMarisa: Yo he conocido a

bastantes actrices que sebuscaban ellas mismas sutrabajo…

Paca: Bette Davis tuvoque poner un anuncio.

Marisa: Gente que esta-ba esperando tres, cuatroaños a que les dieran trabajo.

Assumpta: Pasado eltiempo de tu ambición perso-nal, a partir de los 40, te plan-teas detrás de qué zanahoriavas. Ya no es lo de los 20años, cuando lo quieres ha-cer todo y todo te apetece;ahora vamos buscando un ti-po de personaje que no en-contramos, y tampoco tene-mos la pluma escribirlo oprovocarlo. Muy pocas actri-ces han hecho el viaje a guio-nistas para hablar de ‘esasotras cosas’, y la escasez demujeres guionistas y directo-ras de cierta edad no ayuda.Antes, cuando flojeaba el tra-bajo, los actores formaban

compañías, y ahora yo quésé, tendríamos que empezara escribir, a hacer otras co-sas.

Kity: Ya lo hacemos, yoproduzco, si no me llamancojo y junto a dos o tres yproducimos teatro. Lo que novoy a hacer es estar perdien-do el tiempo delante de un te-léfono.

Marisa: No, que eso es tre-mendo para los nervios decualquiera.

Paca: Yo no sé hacer eso,ni ser empresaria, ni provo-car una producción, ni lla-mar a nadie porque me mue-ro de vergüenza, no he servi-do nunca.

Marisa: En eso nos equi-vocamos. No tenemos ese ti-po de actitud pero debería-mos tenerla.

Paca: Ya lo sé.Assumpta: Si nos fijamos

en otras cinematografías, lafrancesa como siempre, ve-mos que es la propia indus-tria quien se cierra para pro-teger a sus actores, crea elculto a su star system. Esoaquí no pasa.

Kity: aquí es más systemque star.

Paca: El público nos sigueapreciando, lo vemos todoslos días, en el teatro, por lacalle. ¿Los productores no?

Marisa: Pues lo que vendeen cualquier cinematogra-fía es la cara de los actores.Aunque los conozcas, en elcartel sale su cara. Y es ver-dad que en Europa la genteque hace las películas es ab-solutamente respetada hastael final. Nadie le discute su si-tio a Catherine Deneuve. Tie-ne razón Assumpta, el mo-vimiento promocional de losactores y actrices no existe.

La industriaMarisa: Somos conscien-

tes de que se hacen demasia-das películas. Hay demasia-da gente que vive de esta in-dustria. Muchas ni siquierase estrenan. O no interesapromocionarlas, o no hay di-nero, o falta espacio para es-trenarlas todas.

Kity: El poder económi-co decide qué producto se vaa hacer, con pequeñas excep-

ciones de gente que empe-ña su casa para contar la his-toria que realmente quieredentro de esta industria en laque se vende cada produc-to… Bueno, se vende, mira larisa que me da, porque unproblema grave es la canti-dad de películas que se ha-cen, con este sistema en quelos que producen ya sabenque no van a perder. Me pre-ocupa también la desprofe-sionalización del cine, el ira lo barato, los becarios pa-ra todo.

Paca: Yo creo que otro fac-tor por el que trabajamosmenos es que a la hora depensar en nombres ya consa-grados se teme que rompa-mos el presupuesto.

Assumpta: Y que sepamoscosas. Molestamos. Hay unaespecie de 'tirar del listón pa-ra abajo' para que no moles-temos. Pasa en todas partes…Y la sociedad pide cada vezmás ese tipo de trabajador in-experto pero con ilusión alque puedes pagar menos.

Kity: Ya ves... Como si demayores no tuviéramos ilusión.

PPaaccaa:: Qué bien está que por fin, por un per-

sonaje de nuestra edad…MMaarriissaa:: ¡Yo no tengo un Goya, chicas, no hay

que preocuparse!KKiittyy:: A Carmen Maura también se lo dieron

con más de 50, por La Comunidad, ¿no? Aun-

que ya tenía otros.MMaarriissaa:: Es evidente que en la medida en que

se unen más mujeres al cine los personajes fe-

meninos van teniendo más entidad.PPaaccaa:: Pero es tan excepcional… Una actriz de

toda la vida, como nosotras, que no ha parado,

que ha hecho muchísimo teatro, televisión, y que

había pasado muy desapercibida para el cine.

Ese premio ha sido muy gratificante para to-

das nosotras.

El Goya a Carmen Elías

>VIENE DE PÁG. ANTERIOR

Exposición Luis Buñuel. 25 años sin ÉL.Colección Lucio RomeroSociedad Económica de Amigos del País,

Plaza de la Constitución

Muestra de 50 carteles de la colección de

Lucio Romero, un recorrido por la filmografía

y los elementos promociónales de las

películas de Luis Buñuel, que ha servido de

inspiración a algunos de los mejores

diseñadores de carteles de la historia del cine

Además, el Archivo Municipal (Alameda

Principal, 23) expone el álbum fotográfico de

la Familia Buñuel.

El principio del film. Diez años de laColección EspiralAtocha, Vialia, Calle Larios, Plaza

de la Constitución

El Festival expone por las calles

malagueñas toda la colección de

EXP

OSI

CIO

NES

ACADEMIA 17FESTIVAL DE MÁLAGA CINE ESPAÑOL

guiones editados por Ocho y Medio

dentro de la Colección Espiral, que la

popular librería inauguró hace 10 años

con la publicación del guión de Lalengua de las mariposas, de Rafael

Azcona y José Luis Cuerda.

Haciendo el camino. Fotografíasdel rodaje de El Camino de losIngleses, de Matías Nieto Turismo Andaluz

Con El Camino de los Ingleses,

Antonio Banderas volvió a trabajar en

España después de doce años, y lo hizo

con un trabajo muy personal y

arriesgado. La novela homónima de

Antonio Soler retrata un paisaje humano

que a Antonio Banderas le es familiar y

cercano. El trabajo fotográfico de Matías

Nieto documentó todo el rodaje. Nieto ha

trabajado en más de 50 películas y

series de televisión. El Camino de losIngleses es uno de sus trabajos más

completos e íntimos.

Por último, el hall del Teatro Cervantes

alberga la exposición La cámara deBúster Keaton

El Festival y la Academia de Cine en-tregarán el premio Ricardo Franco al ma-quillador Gregorio Ros, en una ceremoniaque se celebra el domingo 19 de abril ala que asistirán los representantes de laespecialidad de maquillaje en la Juntadirectiva de la Academia, José Quetglasy Antonio Panizza. Con más de 25 años enel mundo del maquillaje profesional, Gre-gorio Ros ha trabajado en cine, teatro,fotografía de moda, televisión y publici-dad. Ha ganado el goya en dos ocasiones,por La niña de tus ojos y El embrujo deShangai, y ha sido candidato en tres oca-siones.

NACHO VIGALONDO recibirá el Premio Eloy de la IglesiaEl joven director Nacho Vigalondo(Cabezón de la Sal, en 1977 recibirá elpremio Eloy de la Iglesia que entrega elcertamen andaluz. Candidato al Oscarcon su cortometraje 7:35 de la mañana,en 2005 creó la productora ArsénicoFilms. Su primer largometraje, Loscronocrímenes, ha recibido más de 10premios internacionales y fue candidatoal Goya a Mejor Dirección Novel en lapasada edición de los Goya.

ENRIQUE CEREZO será objetode una retrospectivaEl certamen dedica su Retrospectiva alproductor Enrique Cerezo, quien a través desu compañía Video Mercury Films, fundadaen 1980 y dedicada exclusivamente a larecuperación cine español, ha adquirido loscatálogos de prácticamente todas lasgrandes productoras españolas desde losaños cuarenta hasta hoy: Chamartín, SueviaFilms, Cesáreo González, Cifesa, BenitoPerojo, Aurum, Atrium, Opercines, IslaFilms, Lola Films, Origen, Pedro Masó PC,Pedro Costa PC o Coral PC.

ALEX DE LA IGLESIApresidirá el Jurado de la Sección OficialComponen el jurado de esta12 edición los directoresÁlex de la Iglesia, SergioCabrera y Juan Madrid, losactores José Manuel Cervi-no, Rubén Ochandiano yEmma Suárez y la escritoraLucía Etxebarría

ViridianaLa Gala Película de Oro estarádedicada a la películaViridiana, de Luís Buñuel,cuando se cumplen 25 años desu muerte. La cinta obtuvo laPalma de Oro en el Festival deCannes. El homenaje contarácon la presencia, entre otros,de su protagonista Silvia Pinal.

EstudiantesHasta 100 estudiantes deescuelas de cine que lo deseenpodrán obtener unaacreditación para accederlibremente a pases de prensa,mesas redondas ypresentaciones de proyectosque se desarrollen en el marcodel Festival.

Jurado jovenEste año el certamen crea porprimera vez un jurado jovenpara la Sección Oficial deLargometrajes. Integrado porsiete miembros, valorará loslargometrajes que compitenpor la Biznaga de Oro yentregará el nuevo PremioJurado Joven.

Este año el Festival recono-ce la carrera del actor

Juan Diego con el PremioMálaga. Antonio Banderas,que le dirigió en El caminode los ingleses, se lo entre-gará durante una Gala el sá-bado 18 de abril. Juan Die-go, reconocido actor de am-

plia trayectoria, ya recibió delFestival de Málaga la Bizna-ga de Plata al Mejor Actor porsu papel en Smoking Roomen la edición de 2002.

En su filmografía destacantítulos como Los santos ino-centes, Viaje a ninguna parte,La corte del faraón, París-

Tombuctú o El séptimo día.La presencia de Banderas

en el Festival estará apoya-da por la programación de unciclo de sus películas más re-presentativas, y por la expo-sición fotográfica sobre el ro-daje de El camino de los in-gleses.

Juan Diego recibirá el Premio Málaga de manos de Antonio Banderas

ACADEMIA16

LA ESPAÑA DE LA COPLAELOXIO DA DISTANCIA

Gregorio Rosrecibirá el PremioRicardo Franco

Los diseñadores del aspecto visual, o los creadores de la plásticade la imagen cinematográfica no son considerados autores; apesar de que, por herencia también del teatro deberían serlo.

ACADEMIA 19ACTUALIDAD

Al parecer, el origen delos derechos de autor

de determinados profesio-nales de la cinematografíaproviene, por extensióno herencia, de los anteriores derechosadquiridos por los dramaturgos y com-positores en el teatro y la opera. Pero enla creación y concepción artística de to-da obra cinematográfica, a la vez que ensu plasmación, intervienen tambiénotros profesionales como son los dise-ñadores del aspecto visual, o los crea-dores de la plástica de la imagen cine-matográfica. Aunque ineludiblementeel encargo de dicho aspecto visual par-ta del deseo de un director, siempredependerá de la plasmación de los co-nocimientos y del talento del especialis-ta a quien se responsabilice de ello, asícomo el que sea mejor o peor tanto sufactura como su nivel de calidad. Sinembargo estos copartícipes de la au-toría, al cincuenta por ciento con direc-tores y ahora también con directores defotografía (diseñadores de produccióno directores artísticos) no son consi-derados autores; a pesar de que, por he-rencia también del teatro –la escenogra-fía nació de la mano de Sófocles juntocon la dramaturgia, la puesta en escenay la interpretación, hace veintisiete si-glos– deberían serlo, al igual que losotros herederos primigenios; y si nofuera suficiente esta razón histórica pa-ra ser reconocidos como autores, pue-den serlo por méritos propios, como losúltimos recién incorporados; y si tam-poco pueden serlo por esta razón fe-haciente, perfectamente pueden serlopor razón de Ley. Por ahora, como essabido, la Ley de Cinematografía (Ley55/2007, de 28 de diciembre), lo mis-mo que la anterior (Miró), sólo reco-noce como autores a una parte de losmencionados profesionales (guionistas,directores, músicos, y recientementetambién directores de fotografía), aun-que la Ley que regula los derechos deautor, establecida anteriormente a di-chas Leyes, da pie a interpretar que am-para igualmente a algunos otros pro-fesionales: Artículo 5.1: “Se consideraautor a la persona natural-física quecrea obra literaria, artística o científi-

ca (que concibe y realiza alguna obracientífica o literaria o crea y ejecutaalguna artística)”. El Reglamento dePropiedad Intelectual de 1880, toda-vía en vigor, dice también, al respecto ycon mayor precisión: Artículo 1. –He-cho generador: “La propiedad intelec-tual de una obra literaria, artística ocientífica corresponde al autor (a los au-tores) por el solo hecho de su creación”.

En otrascinematografías,además de éstos,son reconocidoscomo mínimo otrosderechos, como porejemplo en Alemania, país miembro de nuestra ComunidadEuropea, donde desde la década de los80, por ley aprobada en el Parlamen-to, los directores artísticos o diseñado-res de producción, junto con los direc-tores de fotografía y los diseñadores devestuario, poseen derechos de imagenpor sus obras cinematográficas, reco-nociéndoseles con este hecho la indis-cutible autoría de la imagen plásticade las películas. Que es tan autoría co-mo puedan serlo el guión, la música yla puesta en escena o la dirección. Ennuestro país, para consolar a los direc-tores artísticos y a otros frustrados co-autores, la nueva Ley les otorga la cate-goría honorífica de “creadores”, sin de-rechos ni posibilidad alguna de adqui-rirlos o reclamarlos nunca, aunque sor-prendentemente “creadores” significalo mismo que “autores”: “Autor/ra. B)Pers. Que ha creado (una obra literaria,artística o científica). Diccionario delEspañol Actual. M. Seco/ O. Andrés/G. Ramos. Aguilar lexicografía.1999.Madrid. “Autor-ra. 3. Persona que ha he-cho alguna obra científica, literaria o ar-

tística. Diccionario de laLengua Española. RAE.Esto no resuelve el agra-vio comparativo que se haproducido.

“Una cinta que cuente una historianecesita decorados, trajes, accesorios,aunque el realizador no emplee estu-dios ni actores. Para realizar uno de losprimeros films narrativos, El regadorregado, Louis Lumière utilizó un de-corado natural: una huerta; un vestua-rio: delantal azul y gran sombrero pa-ra el hortelano; finalmente, un acce-sorio indispensable: una manguera deriego. Sin este decorado, este vestuario,este accesorio, no habría film, ni his-toria, ni público, ni éxito.” Georges Sa-doul. Las Maravillas del Cine. Fondo deCultura Económica. México, 1974.

¿Con qué criteriosde valor académico,artístico, creativo,de responsabilidad,o simplementeprofesional -puestoque se trata al fin yal cabo de unaactividadprofesional, desa-rrollada dentro deun marco industrialy con unareglamentaciónlaboral- seconsidera, ennuestro país,autores y creadoresen las obrascinematográficas aunos más que aotros?Félix Murcia es director artístico

Autores de la expresión plástica

del cineFélix Murcia

ACADEMIA TRIBUNA18

Mientras que en EstadosUnidos, las películas de

cine de serie B surgen comorespuesta de los estudios deHollywood al descenso deespectadores experimentadotras el crack del 1929, en Es-paña prácticamente no pode-mos hablar de este tipo de ci-ne, a causa de la gran repre-sión oficial y por ser ésta unaetapa con escasa industria ci-nematográfica.

Durante los primeros veinteaños de la época franquistase elimina el género fanta-terrorífico, y todas las pelícu-

las de esta catego-ría tendrán un finparódico convir-tiéndose en una delas claves para re-conocer este tipode cine, existiendopor supuesto ex-cepciones comoLa torre de los sie-te jorobados en1944, de Edgar Ne-ville, y Tenemos 18

años, opera prima de JesúsFranco realizada en 1959que lo proyectará como au-tor de culto internacional ycomo maestro absoluto delcine de serie B.

Llegaría el año 1964 y la pro-mulgación de las NuevasNormas para el Desarrollo

de la Cinematografía me-diante las cuales se favorecíael sistema de “coproducción”con otros países (principal-mente Italia). Este evento su-pondrá el acercamiento delcine español a géneros y es-tilos que se daban en el restode Europa como el western yla serie B fantástica, aunquede manera muy paulatina.

Las versiones íntegraseran exhibidas en esos paí-ses, hasta que la censuratambién prohíbe estas “do-bles versiones”, perjudican-do notablemente los benefi-cios de este tipo de cine. Elpunto de inflexión llegarácon La marca del hombre lo-bo en 1967, de Enrique Egui-luz, que logró un gran éxitoen taquilla y animó a los pro-ductores en los años siguien-tes.

Anteriormente a la apa-rición de esta nueva norma-tiva Jesús Franco sorprende-ría con Gritos en la noche(1962), primera producciónespañola perteneciente deforma declarada al génerofantástico-terrorífico, a laque siguió la película Necro-nomicon, exhibida en el Fes-tival de Berlín y que sirviópara que la American Inter-national Pictures1 lo incorpo-rara a las filas de directoresque trabajaban por horas enesa productora.

Será a principios de los seten-ta cuando se produzca un in-terés repentino de la indus-tria española por este tipo decine, con figuras como PaulNaschy y Narciso Ibáñez Se-rrador. La aparición de es-tos cineastas unida a la nece-sidad de revitalización de laindustria originó la explo-sión del cine de género al serconsiderado barato y expor-table. En los tres primerosaños, se produjeron 80 pelí-culas, en su mayoría destina-das a programas dobles y deexiguo presupuesto.

Con el final de los setenta, lle-ga también el ocaso de estaera dorada del panoramafantástico español; de igual

modo que en Norteamérica,el público y las productorasoptan por otros géneros.

Aunque existieron otrosnombres, los grandes impul-sores de este tipo de cine enEspaña fueron Jesús Franco,Paul Naschy, Amando deOsorio, Enrique Eguiluz, Jo-sé María Elorrieta, SantosAlcocer, Vicente Aranda,Eloy de la Iglesia, JorgeGrau, Narciso Ibáñez Serra-dor y Juan Carlos Olaria.

La exposición El cinepor el cine: La serie B essin duda el reconocimientoindiscutible a todos aquellosdirectores que con este géne-ro de películas engrandecie-ron nuestro cine y mostraronotra manera de verlo.

Jesús de la Peña Sevilla

1 AAMMEERRIICCAANN IINNTTEERRNNAATTIIOONNAALL PPIICCTTUURREESS ((AAIIPP))..Fundada en 1954 por James Nicholson y SamuelZarkoff, estuvo activa durante 20 años dando ser-vicio a pequeños exhibidores que no podían al-quilar cintas a grandes estudios. Demostró unarápida adaptación a los nuevos gustos del pú-blico con películas sobre el surf, pasando porciclos de Poe y Vincent Price de la mano de su di-rector talismán Roger Corman, y originando laBlaxploitation (películas de mucha acción to-das ellas protagonizadas por actores negros); ungénero por el que el MOMA de Nueva York lededicó la retrospectiva anteriormente citada.

El cine por el cine.La serie B en España

ACADEMIA REPORTAJE20

En 1979, el MOMA de Nueva York dedicó una exposición retrospectiva a la American International Pictures (AIP), porsu aportación de iconos a la cultura pop con una larga lista de películas de serie B. Bajo el título El cine por el cine. Laserie B, el centro Puertas de Castilla, con la colaboración de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficasde España, rinde un homenaje, después de 30 años, en su sala de exposiciones, a todas las productoras (Majors yMinors) que para afrontar la gran crisis de finales de los años 20, se reinventaron y crearon una tipología cinemato-gráfica adoptada por otros estudios y generalizada en los años siguientes en países como Italia y España.

Necronomicon sirvió para que la AIP lo incorporara a las filas de directores que trabajaban por horas en la productora.

ACADEMIA 23INFORME

situado en cuarto lugar entrelos países del mundo conmás descargas ilegales trasChina, Rusia y México.

La distribución es una delas piezas clave de la indus-tria cinematográfica y su im-portancia es estratégica pa-ra la comercialización de laspelículas en las salas de ex-hibición. El sector presentadiferencias de dimensiónempresarial: frente a gran-des distribuidoras entre las

que se encuentran las filialesde las Majors americanas, seven obligadas a competir laspequeñas empresas de ám-bito nacional o local. Algu-nas distribuidoras indepen-dientes comercializan pro-ductos de calidad que obtie-nen éxito de público. Sin em-bargo, su situación en elmercado es frágil.

Hasta 57 películas extran-jeras distribuidas por lasMajors norteamericanas hansalido al mercado en 2008con más de 300 copias (49 en2007) y 12 con más de 500copias. En cuanto a las pe-lículas españolas, sólo 7 sa-lieron con más de 300 copiasfrente a las 6 del año ante-rior.

Entre los datos más espe-ranzadores está la buena aco-gida entre los espectadores delas nuevas salas en 3D o laelevada asistencia a las salasde cine los fines de semana.

Una nueva situación se es-

tá imponiendo en el merca-do cinematográfico con la in-corporación de la tecnologíadigital: la digitalización va acambiar radicalmente el mo-delo de negocio de la distribu-ción a nivel mundial. Las em-presas nacionales del sectorhan comenzado a adaptarsepara seguir en el mercado.

España no es ajena al re-to digital: cuenta con 53 pan-tallas con proyector digital(en el año 2007 sólo había16), mientras que en Italiason 38; en Francia 69 y enAlemania 152. Reino Unidoencabeza la lista europea con278 pantallas digitales.

El año 2009 presentagrandes expectativas con unbuen número de estrenos,entre ellos cuatro de los di-rectores más taquilleros: Pe-dro Almodóvar, Isabel Coi-xet, Fernando Trueba y Ale-jandro Amenábar. REC2 tam-bién puede jugar un buen pa-pel en la taquilla de 2009.

57 películasextranjerasdistribuidas porlas majorsnorteamericanashan salido almercado en 2008con más de 300copias (49 en2007) y 12 conmás de 500copias. Sólo 7cintas españolassalieron con másde 300 copias.

En 2008 se hanabierto 209pantallasnuevas, por loque, a pesar delcierre de 49salas y 159pantallas, elnúmero depantallas totalespermaneceestable.

MORTADELO Y FILEMÓN. MISIÓN: SALVAR LA TIERRA.

FERNANDO TRUEBA, ARIADNA GIL Y JONÁS TRUEBA EN EL RODAJE DE EL BAILEDE LA VICTORIA.

Los crímenes de Oxford fuela película de producción

nacional que más recauda-ción logró el año pasado (8,2millones de euros); la cintadirigida por Álex de la Iglesiafue vista por 1,4 millones deespectadores.

La producción de largo-metrajes se ha multiplicadoen los últimos años y ha pa-sado de 82 en 1999 a 173(108 de ficción, 10 de anima-ción y 55 documentales) enel 2008, lo que supone la ci-fra más elevada de los últi-mos 26 años. En estos mo-mentos hay más de un cente-nar de películas en procesode posproducción, que for-marán parte de los datos de2009.

En el año 2008 se realiza-ron 49 películas en copro-ducción. Argentina encabe-za la lista de países con losque se ha coproducido con16 títulos; sigue Francia con9 y México y Reino Unidocon 6. Se han incrementadolas coproducciones con Italiay Alemania y se han inicia-do proyectos en común conBrasil, que eran casi inexis-tentes.

Es superior la cifra de cor-tometrajes, que pasan a 217frente a los 213 de 2007.

2008 ha sido un año irre-gular. A lo largo de los docemeses se han conseguidomuy buenos datos parcialessuperando incluso los delaño anterior durante los me-ses de febrero, marzo, agos-to y septiembre, pero abril yjunio han lastrado los resul-tados finales del sector. El au-mento de la piratería (350millones de descargas ilega-les de películas) y la falta dealgunos títulos con gran éxi-to de taquilla fueron determi-nantes en la tendencia a labaja.

El cine español ha man-tenido una cuota de mercadosimilar a la del año anterior,un 13,3 por ciento en el año2008, frente al 13,5 de 2007.Entre los títulos con más deun millón de espectadores sesituaron Los crímenes de Ox-ford, Mortadelo y Filemón,Vicky Cristina Barcelona,Che, el argentino, Astérix enlos Juegos Olímpicos, Fuerade carta y Los girasoles cie-gos. El efecto Goya hizo subirsustancialmente la taquilla deCamino, que pasó de 7 copiasa 124 en una semana.

Las películas de EstadosUnidos siguen alcanzando lacuota de mercado más alta,con un 71,5 por ciento en el

2008; y el cine europeo en suconjunto ha experimentadocierto descenso.

Los datos de recaudacióny espectadores han sido des-favorables en los últimosaños a nivel mundial. En tér-minos absolutos el númerototal de espectadores del añoha disminuido.

Respecto a la exhibición,en 2008 se han abierto 209pantallas nuevas, por lo que,a pesar del cierre de 49 sa-

las y 159 pantallas, el núme-ro de pantallas totales per-manece estable en relación alos últimos años.

Madrid encabeza un añomás la lista de comunidadescon mayor recaudación y es-pectadores. Cataluña, Anda-lucía, Comunidad Valencianay País Vasco ocupan el restode las primeras posiciones.

El punto más negativo del2008 es, por encima de to-do, la piratería. España se ha

ACADEMIA22

Crece laproducciónde cineespañol en 2008EL CINE ESPAÑOL AGUANTA UNA SITUACIÓN DE CRISIS GLO-BAL CON DATOS ESPERANZADORES EN CUANTO A PRODUC-CIÓN, CUOTA DE MERCADO Y NÚMERO DE SALAS DE EXHI-BICIÓN, SI BIEN REGISTRA UN LIGERO DESCENSO EN EL NÚ-MERO DE ESPECTADORES EN EL AÑO 2008.

ELIJAH WOOD Y ÁLEX DE LA IGLESIA (LOS CRÍMENES DE OXFORD)MAX MINGHELLA, ALEJANDRO AMENÁBAR Y RACHEL WEISZ (ÁGORA).

24 ACADEMIA ACTUALIDAD

El 21 de abril se votará enel Parlamento Europeo

una propuesta de hace unaño sobre el aumento de laprotección de los derechosde autor de los artistas, des-de los 50 años hasta los 95.En la propuesta provisionalque la Comisión Europea lle-vará al Parlamento para su

votación, sólo se contemplaesta posibilidad para los can-tantes y músicos, pero no pa-ra los actores.

La presidenta de AISGE,Pilar Bardem, encabezó enmarzo una delegación de ac-tores españoles que reclamóal Parlamento Europeo untrato equitativo al de los mú-

sicos. Los actores viajaron aBruselas para denunciar la“discriminación” que supon-dría que la protección de losderechos de propiedad inte-lectual para los intérpretesmusicales crezca en 45 añosmientras se mantiene en 50años para los artistas audio-visuales.

La Fundación AISGE recupera las memorias de Pepe Isbert.María Isbert, Tony Isbert, Pilar Bardem y el director de la Filmotecade Albacete, Jesús Antonio López, presentaron en marzo lareedición de las memorias del mítico actor. La Fundación AISGE harecuperado, en colaboración con la Filmoteca de Albacete, Mi vidaartística, que vio la luz en 1967 con una difusión breve y modesta enla editorial Bruguera y que renace ahora en una versión corregida ypuesta al día.

San Sebastiánrevisará aRichardBrooks y alnuevo cinefrancés

El director RichardBrooks y las nuevas co-rrientes del cine francésprotagonizarán las re-trospectivas de la 57 edi-ción del Festival de Cinede San Sebastián. Lacontraola: el novísimo ci-ne francés es el título deun ciclo que recogerá al-gunas muestras de la re-saca de la nouvelle vaguede los años 60, que hadesembocado en la reno-vación actual del cinefrancés en distintas di-recciones. Laurent Can-tet, Bruno Dumont, Ar-naud Desplechin, Nico-las Klotz, Gaspar Noé,Jacques Audiard, RobinCampillo, Lucile Hadzi-halilovic, Alexandre Aja,Christophe Honoré oPascal Laugier son algu-nos de los directores quese revisarán. De RichardBrooks, gran director deadaptaciones literarias,se proyectarán títulos co-mo La gata sobre el te-jado de zinc, A sangrefría, Lord Jim, Los her-manos Karamazov o Laúltima vez que vi París,entre otras muchas.

Caminovolvió atriunfar

Camino fue de nuevo lapelícula vencedora, esta vezen los premios de la Unión deActores, de los que obtuvocuatro. Camen Elías, Maria-no Venancio, Jordi Dauder yLola Casamayor fueron pre-miados por sus compañerosde profesión. Junto a ellos, enla misma categoría de cine, sereconoció el trabajo de AnaWagener (El patio de mi cár-cel) y José Ángel Egido (Losgirasoles ciegos). Los actoresrevelación fueron RobertoÁlamo por Urtain y VioletaPérez por El patio de mi cár-cel. El premio Toda una vidafue para María Asquerino, yse entregó un premio especialal programa Versión Españo-la de TVE.

La gala cumplió este añosu mayoría de edad. Los acto-res eligieron para la conce-sión de sus premios un espec-táculo de cabaret, ritmos dejazz y payasos de la vieja co-media del arte en el madri-leño circo Price. (Otros pre-miados en página 62).

Culturapremia al cine.Medallas delas Bellas Artes

Imanol Arias, Pilar Bar-dem, Miguel Bosé, EnriqueCerezo, Isabel Coixet, CharoLópez, Cecilia Roth y el Festi-val de Cine de San Sebastiánson algunos de los 25 premia-dos con la Medalla de Oro alMérito en las Bellas Artes. ElConsejo de Ministros, a pro-puesta del ministro de Cul-tura, aprobó en marzo la con-cesión de las Medallas a di-versas personas y entidadesque han destacado en el cam-po de la creación artística ycultural o prestado serviciosen el fomento, desarrollo o di-fusión del arte y la cultura oen la conservación del patri-monio artístico.

Europa decide en abril sobrelos derechos de los actores

Foto: Enrique Cidoncha

A. G.

Título: LA SOMBRA. Fechas: del 10de febrero al 17 de mayo. Sedes:Museo Thyssen-Bornemisza (Pa-seo del Prado, 8) y Fundación CajaMadrid (Plaza de San Martín 1)Información: Tel. 91 3690151

Quién de nosotros no se hadivertido alguna vez ju-

gando con su propia sombrao animando las figuras fuga-ces y cambiantes de nuestrasmanos sobre una pared?¿Quién de nosotros no ha co-lado alguna vez, fortuita o in-tencionadamente, su cuerpo,su cabeza o su mano exten-dida ante el foco luminoso deuna proyección cinemato-gráfica, entrando así a for-mar parte, durante unos se-gundos, de la danza de fan-tasmas que se desliza sobrela pantalla?” De esta formacomienza Victor I. Stoichitael prólogo del catálogo de laexposición La sombra –dela que es comisario– que has-ta el 17 de mayo puede verseen el Museo Thyssen-Borne-

25EXPOSICIÓN ACADEMIA

LA SOMBRA en el arte

misza y en la Fundación Ca-ja Madrid.Stoichita escribió un ensayo,Breve historia de la sombra yel director artístico del mu-seo, Guillermo Solana, loconvirtió en exposición, unamuestra que reúne 144 obrasde más de un centenar de ar-tistas –entre pintura, fotogra-fía y proyecciones cinemato-gráficas–, un recorrido por larepresentación de la sombraen el arte, desde el Renaci-miento a nuestros días.

Una antigua fábula de Pli-nio el Viejo sitúa el origen dela pintura en Corinto, don-de una joven alfarera habríatrazado el contorno de suamante sobre una pared,ayudada por la luz de una ve-la. Tras un largo periodo desilencio, en el Renacimien-to los artistas redescubrieron“la sombra” y, desde enton-ces, ha sido un tema artísticoen la historia del arte occi-dental.

En las salas del Thyssenpueden verse obras desde elsiglo XV al XIX y en la Fun-dación Caja Madrid hastanuestros días. La muestraempieza con la utilización dela sombra como creación deperspectivas en el Renaci-miento, continúa en el Barro-co, donde “es la más impor-tante, ya que es un momentoen que la sombra se vuelveelemento dinámico y dramá-tico en un ambiente teatraly tenebrista”, según el co-misario.

Alcanzó una gran tras-cendencia en el Romanticis-mo, cuando aparece una es-tética de lo siniestro. Finali-za el recorrido en el Thyssencon la representación de lasombra y la luz en el Impre-sionismo y el Simbolismo.

El siglo XX se represen-ta en la Fundación Caja Ma-drid. Artistas como Chirico,Hopper o Picasso recupera-ron la sombra, que tambiéntuvo mucha importancia enlos surrealistas, como Dalío Magritte. Termina el reco-rrido con obras de Ernst,Cornell, Warhol, Lichtens-tein… y las fotografías deMan Ray, Alexander Rod-chenko, Brancusi, Lecuona,Catalá-Roca, Masats y SamTaylor-Wood.

SILLA DE BRAM STOKER II. SAM TAYLOR-WOOD (1967)

El cineLa sombra, incluso antes que

en la fotografía, alcanzó su des-

arrollo en el cine expresionis-

ta alemán como prolongación

siniestra del hombre. Otros re-

alizadores posteriores amplia-

ron el espectro de recursos,

buscando nuevos contenidos

que casi siempre tienen que ver

con la esencia misma del en-

cuadre fílmico, abierto a la im-

prevista circulación de seres y

objetos.

La exposición se cierra con

las sombras en el cine, una sa-

la donde se proyectan frag-

mentos de películas de Robert

Wiene, Arthur Robinson, Frie-

drich Wilhelm, Fritz Lang, Al-

fred Hitchcock, Woody Allen,

Peter Greenaway y Quentin Ta-

rantino.

NOSFERATU , DE FRIEDRICH WILHELM MURNAU (1921).

El nuevo socio de aiTe esuno de los centros docen-

tes con más prestigio de Eu-ropa. La ESCAC cuenta conun profesorado de alta cali-dad y especialización, des-arrolla un enfoque teórico-práctico de los estudios, y suobjetivo es capacitar al alum-nado con los conocimientos

y recursos tecnológicos demayor utilidad para que pue-da afrontar su futuro laboral.Adscrito a la Universidad deBarcelona, la ESCAC es uncentro privado que lleva másde quince años impartiendoel título de Graduado Supe-rior de Cine y Medios Audio-visuales en sus distintas dis-

ciplinas a más de mil qui-nientos alumnos. De sus au-las han salido trabajos rea-lizados por docentes, alum-nos o antiguos alumnos quehan logrado los más impor-tantes premios nacionales ointernacionales, como suce-dió el pasado año en los Go-ya con El orfanato.

MarichuCorugedo dirige laFilm Commissionde Asturias

La vicepresidenta de AI-TE, Marichu Corugedo, hasido nombrada por la Conse-jería de Cultura y Turismodel Principado de Asturiasdirectora de la Comisión delAudiovisual del Principado oFilm Commission. El objeti-vo de esta institución quearranca ahora es, además deactivar los rodajes de cine, te-levisión y publicidad en la co-munidad autónoma, promo-cionarla como un espacioidóneo para la inversión y laproducción audiovisual tan-to nacional como internacio-nal. Marichu Corugedo, na-cida en Avilés, cuenta con

una larga trayectoria profe-sional en el campo de la pro-ducción y de la postproduc-ción y está vinculada a AI-TE desde su creación, en1996.

Iskra, PremioPatrimonioFílmico

Juan José Mendy, directorde los Laboratorios Iskra, re-cogerá el Premio PatrimonioFílmico en el I Festival de Ci-ne y Patrimonio que se ce-lebrará en Murcia entre el 31de mayo y el 6 de junio. Coneste galardón, el certamenquiere reconocer la contribu-ción de esta empresa a la res-tauración, recuperación y di-fusión de nuestro patrimonio

cinematográfico. Desde 1978Iskra está dedicada, entreotras tareas, a la recupera-ción de películas. Cuenta conun personal altamente espe-cializado, trabaja con las tec-nologías más avanzadas pe-ro también cuida artesanal-mente cada una de las obras.Colaboran estrechamentecon casi todas las Filmotecasde nuestro país y algunas ex-tranjeras, reproduciendo losoriginales para crear otrosnuevos, además de realizarla recuperación de títuloshistóricos de Filmoteca Es-pañola y digitalizar una par-te de los fondos allí deposita-dos para su exhibición en In-ternet. Junto a Juan JoséMendy también serán galar-donados en este Festival Lu-ciano Berriatúa y la Funda-ción Murnau.

La ESCAC se incorpora a AITE

breves

Tecnología

Nueva versión de FilmotechLa entidad de gestión de de-rechos de los productoresEGEDA ha lanzado una nue-va versión de la web Filmo-tech.com acorde con losavances tecnológicos el des-arrollo de Internet. La pági-na, que supone una alterna-tiva legal y de calidad a los vi-sionados de cine a través deInternet desde el año 2007,ofrece desde ahora la posibi-lidad de ver las películas entiempo real, sin esperar a ladescarga (el llamado mode-lo streaming) y la compatibi-

lidad con todos los sistemasoperativos y navegadores. El catálogo ha pasado de 400a 1.200 obras, cifra que au-menta a un ritmo de unos 40títulos al mes. Además de lanueva imagen, nuevos conte-nidos y nuevas modalidades

de pago, esta web, que siguefuncionando como herra-mienta de promoción inter-nacional del cine español,dispone también de grancantidad de títulos clásicos yactuales de otras cinemato-grafías.

ACADEMIA 26ACTUALIDAD

Información facilitada por aiTe (Asociación de Industrias Técnicas del Audiovisual Español).

Luxemburgo fallacontra UTECAEl Tribunal de Justicia de Lu-

xemburgo dictó sentencia el 5

de marzo sobre el recurso in-

terpuesto en 2007 por UTECA,

desestimándolo. El recurso so-

licitaba la inaplicación de la

normativa española que obliga

a las televisiones a destinar el

5% de sus ingresos a financia-

ción anticipada de películas eu-

ropeas. A este respecto, la FA-

PAE ha reiterado su disposición

para alcanzar cuanto antes

acuerdos con los operadores

conforme a la Ley del Cine.

Borau protagoniza elnuevo número de larevista TuriaEl nuevo número de la publi-

cación cuatrimestral Turia, que

editan el Instituto de Estudios

Turolenses, el Ayuntamiento

de Teruel y el Gobierno de Ara-

gón desde hace 25 años, está

dedicado a la persona y a la

obra fílmica y literaria de José

Luis Borau. A lo largo de 500 pá-

ginas, firman textos sobre el di-

rector, entre otros, Mario Var-

gas Llosa, Luis García Berlanga,

Jauime de Armiñán, Manuel

Gutiérrez Aragón, Fernando

Méndez Leite, Icíar Bollaín, Ro-

mán Gubern, Esteve Riambau,

Luis Alegre o Rosa Vergés.

Antonio del Real reci-bió el premio MiguelPicazoLa Muestra de Cine Inédito de

Jaén entregó el 20 de marzo el

premio honorífico Miguel Picazo

al director Antonio del Real, en

una ceremonia en la que la Aca-

demia estuvo representada por

su vicepresidente, Enrique Urbi-

zu, y su director Carlos Cuadros.

Diego Galán, premioÁngel FernandezSantos de LleidaLa Mostra de Cinema Llatinoa-

mericá de Catalunya reconoce-

rá la amplia trayectoria profe-

sional de Diego Galán como pe-

riodista, guionista, y director

con el premio Ángel Fernández

Santos, que se entrega a pro-

gramas o personas que se ha-

ya distinguido por su divulga-

ción del cine a través de la pren-

sa escrita, radio o televisión.

“Es bueno tener diversos acentos, dar un toque regional al cine europeo”

ACADEMIA 27ACTUALIDAD

Gregorio Belinchón

Una tarde en un festival enSan Francisco. Finales

de los setenta. Wim Wendersasiste a la proyección de Laletra escarlata, El miedo delportero ante el penalti ySummer in the City, sus pri-meros trabajos. Sala llena.“Cuando acaba la primerapelícula, la sesión ya sólo es-tá a la mitad. Cuando co-mienza la tercera película,sólo quedan 20. Se salen to-dos en medio de la proyec-ción. Decido subir a la cabi-na a decirle al proyeccionis-ta que pare la película por-que no hay nadie... ¡Y él tam-bién se había ido! Allí mequedé, viendo el resto dellargometraje a través de la

ventanilla de proyección”.La peor pesadilla del ci-

neasta alemán, la de quedar-se solo en el cine (por eso nole gustan las “pantallitas”),se había consumado. Wen-ders (Dusseldorf, 1945) con-fesó éste y otros miedos enuna diálogo con Carlos Sau-ra (Huesca, 1932) el pasado5 de marzo en Avilés, un ac-to organizado por el centroNiemeyer en el que tambiénrespondieron preguntas delpúblico. La excusa era lareunión al día siguiente delComité Ejecutivo de la Aca-demia del Cine Europeo, quepreside Wenders y que elaño pasado otorgó a Saurasu premio honorífico. Losdos creadores, que se cono-cen desde hace 30 años, es-

tuvieron ágiles, divertidos,más mordaz Saura –que aesa pesadilla respondió conun “es que a mí me gusta es-tar solo en el cine”–, siempreuna pareja inteligente. Ha-blaron del placer que paraambos supone hacer pelícu-la (“El cine concita todasaquellas cosas que me gus-tan. Música, fotografía, es-critura, dibujo, interpreta-ción”, dijo el oscense; “Me le-vanto cada mañana y agra-dezco este trabajo y poderhacerlo bien”, replicó el ger-mano); del futuro tecnoló-gico y concreto del 3D –Wen-ders: “Me gustaría rodar undocumental sobre la coreó-grafa Pina Baus y deberíaser en ese formato, para po-der captar el volumen abso-

luto de la danza”–; de lo mu-cho que hay que ver y oír, ydel poco tiempo disponible(“Se me acumulan los DVD,los discos...”, confesó Sau-ra); y la importancia que lesdan a los documentales. Ypor estar en Asturias, hubouna pregunta del público so-bre el cine asturiano y en ge-neral, una reflexión sobrelos artistas europeos que seenfrentan como pueden con-tra Hollywood. Saura: “Yovindico el cine aragonés, enconcreto el de Huesca...Creo que hay que observarel cine en toda su amplitud”.Wenders: “Es bueno tenerdiversos acentos, dar un to-que regional a los cines deEuropa. Ahí está nuestrafuerza”.

ENCUENTRO WENDERS/ SAURA EN AVILÉS

La película Una palabra tuya, deÁngeles González-Sinde, ha resultadoganadora del Premio Julio Verne,máximo galardón del Festival de CineEspañol de Nantes, que ha celebradosu 19ª edición en esta localidadfrancesa entre el 11 y el 22 de marzo.El jurado, compuesto por Álvaro deLuna (presidente), Lucía Etxebarria,Thierry Lounas, Antoine Chao yPhilippe Hervouët, otorgó asimismouna mención especial a Los girasolesciegos, de José Luis Cuerda.El Premio Fundación Borau-OperaPrima, que concede la prensafrancesa, fue para Un novio paraYasmina, de Irene Cardona. Retorno aHansala obtuvo el Premio del JuradoJoven. La buena nueva, de HelenaTaberna, se alzó con el Premio delPúblico, y el Premio al Mejor Corto-metraje, también elegido por elpúblico, fue para Niño Balcón, de PilarPalomero.Asistieron a la gala de clausuraFernando Lara (director del ICAA) yÁngeles González-Sinde en su calidadde presidenta de la Academia. Foto: Jorge Fuembuena

Una palabra tuyagana el Julio Vernede Nantes

MonómacoANIMACIÓN

DIRECTOR

Javier de Juan PRODUCTORAS

Magic Films (España)/ CantervilleProductions (UK)GUIÓN

Javier de Juan PRODUCTOR

Ángel Blasco

DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Lourdes ZárateDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Javier de Juan DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Javier de Juan MONTAJE

Pilar SanchoSONIDO DIRECTO/ MEZCLAS

Filmscore

CONSULTORÍA ARTÍSTICA

Ulía LoureiroEFECTOS ESPECIALES

Artes AudiovisualesCAPTURA D MOVIMIENTO

Javier Ruiz BotoANIMACIÓN

Animatoons MODELADO

Guillermo Díaz del Río

FONDOS

Jorge FinINICIO DE RODAJE

24/02/2009DURACIÓN DE RODAJE

36 semanasPRESUPUESTO

10 millones de eurosFORMATO

1:1,85

DURACIÓN

90’IDIOMA DE RODAJE

InglésINFORMACIÓN

Magic Films. Lourdes ZárateTel. 91 3831572 E-mail: lourdes@magicfilms.netInternet: www.magicfilms.net (en construcción)

SIN

OP

SIS Los dioses se aburren. Júpiter

es un francés arrogante. Junouna aristócrata inglesa.Mercurio viaja sobre unaVespa voladora. Venus, la dela lengua voluptuosa, esVenus. Durante una cena enMallorca hacen una apuestasobre la vida de un mortal conuna vida aburrida, perosegura. Fortuna y Medusa,que se acaba de poner mástetas, enredan al mortal,quien, alrededor del Medite-rráneo, conocerá el amor, eldesamor, el poder, el horror, lacompasión... observado ymanipulado desde el Olimpo:un bar inglés atendido porsátiros y adornado controfeos de caza y ninfasvestidas de alta costura.

“Llevo treinta años dándole la plasta a Javier de Juan para llevar alcine su estética, su mundo interior, su talento y su fascinantecapacidad para contar historias. Llevo treinta años queriendo hacer unapelícula diferente y al final nos hemos puesto en marcha. Monómaco es un proyectoespecial, distinto. Monómaco combina técnicas de Animación 3D y captura demovimiento con render a 2D y texturas de acuarela, óleo y ceras en personajes yescenarios. Es una estética diferente. Presentado con gran éxito en Potsdam hace ahorados años, los bocetos fueron exhibidos en ARCO el pasado año.” Ángel Blasco.

EN EL RECUERDO

Biel Moll1941 -2009

Biel Moll murió el 17 de febrero víctimade un cáncer, a los 68 años. Se fue co-

mo había querido: en su casa, sin dolor, yrodeado de familiares y amigos. Participó encasi todas las aventuras escénicas importan-tes que ha habido en Barcelona desde media-

dos de los sesenta hasta hoy. Como actorcinematográfico destacan sus trabajos alas órdenes de Joaquin Jordá (Numax presen-ta, 1979), Jaime Camino (La campanada,1980, y El largo invierno, 1992), Ventura Pons(El vicari d’Olot, 1891) y Josep María Forn, pa-

ra quien rodó Companys (1979) y su últimotrabajo en pantalla, El coronel Macià (2006).Fue un ser humano excepcional, cálido, apa-sionado, libérrimo y con un sentido del hu-mor que no le abandonó jamás.MMAARRCCOOSS OORRDDÓÓÑÑEEZZ

Querido Pepe, se apagó tu risa cuandomás falta nos hace. Se ha escrito mucho

estos últimos días, con dolor, sobre tu inge-nio, tu espíritu libre, tu coraje, tu humor,tu compromiso, tu saber vivir. Durante añoshas llenado tú solo el escenario monologan-do y al mismo tiempo dialogando con múl-tiples personajes inventados por ti. Seres in-tangibles, que han ido madurando conti-go. Invisibles en la oscuridad de cada sala oplató, y que con la fuerza de tu voz han to-mado vida entre explosiones de risa en laplatea. Y también sufriste como directorla intolerancia cuando quisiste ser Lorca ytodos los que te queremos quisimos ser Ru-bianes. Tan valiente como tú. Para tus múl-tiples admiradores tu desaparición ha si-do un golpe bajo. Gente que no te conocete llora. Tus amigos, que son muchísimos,no se lo creen.Has sido parte de mi sueño en mi primerapelícula. El casting por azar tuvo lugar enuno de tus escenarios preferidos: la calle.Fue en el Esterri, restaurante donde empe-zaste seguramente a ver bailar a los calama-res y las bravas, las tapas que más tardete acompañarían al escenario junto a tus tre-mendas mulatas y a tus ejércitos sonoros desoldados romanos. –¿Quieres hacer una pe-lícula?– te pregunté. –¿Cuándo?– Dijiste.

Cuestión importante pues no te podía pi-llar nadie si estabas recorriendo el mundoen plena aventura vital. Tu nunca fuiste nivíctima de tu oficio ni de tu éxito sino másbien degustador. –El rodaje será en vera-no– dijo Rosa Romero, la productora, ahorapremiada con un Goya, entonces novel. Lasiguiente pregunta era un dardo de los tuyoslanzado con una sonrisa que derivó rápida-mente en seductora carcajada –¿Es buena lapelícula?– Era una condición. Un reto. Me in-vitaba a un sí descarado que jamás hubie-ra pronunciado ante nadie más. Aceptaste.No te hacía falta ni leer el guión. ¡Que con-fianza tuviste en mí y a la vez que confian-za me diste! Impecable, de blanco, en unaescena de Boom Boom ofreces un enormeramo de rosas rojas a la guapa Víctor Laz-lo, con una sonrisa llena de promesas. Laimagen persiste en mi memoria. Gallego, ca-talán y por exigencias del guión esa vez ar-gentino, con tu creación única de amante la-tino entrañable repartiste diversión ante ydetrás de la cámara por igual y en ningúnmomento dejaste de ser mi amigo. Las crí-ticas después de la primera proyección deBoom Boom en Buenos Aires eran unánimes.Se preguntaban de donde había salido eseexcelente actor, ese compadre argentino.¡Les engañaste! Fingías tan bien como sólo

saben hacerlo los grandes artistas que consu arte mienten para contar la verdad. Estáshecho de un material muy noble, el de un es-píritu tan libre como el de tus admirados Fe-derico García Lorca o Manolo Vázquez Mon-talbán, Terenci Moix, Ovidi Montllor, MarySampere o Gila y tantos más, que por sugrandeza, humanismo y generosidad siguenbien vivos en el imaginario colectivo. Asíse alcanza la inmortalidad. Pepe, tú eres irre-sistible al olvido.Tu risa consuela. Tu ironía libera, tu sarcas-mo nos hace valientes atrevidos. Casi es-toy deseando volver a reírme contigo cuan-do me una a la mayoría a la que ahora per-teneces. Quiero ver tu nuevo espectáculo sa-cándole punta a tu entorno. Quizás sea unmonólogo sobre huesos, cenizas, lápidas yflores marchitas. Has cambiado de escena-rio pero seguro que sigues recibiendo a tusamigos con la misma cordialidad en una infi-nita gira de bolos por los cementerios delmundo, levantando a los muertos desde Cu-ba a lo más profundo de África. Mientras tan-to aquí, tu imagen de manos voladoras, tu hu-mor explosivo, tu magia y tu inmenso cora-zón late en las pantallas, en nuestra mente,en el recuerdo más sentido y leal, más allá detu nombre. RROOSSAA VVEERRGGÉÉSS

Pepe Rubianes1900 -2009

2009ACADEMIA PELÍCULAS ESPAÑOLAS ESTRENADAS28

ACNÉFederico Veiroj Control Z Films y Federico Veiroj (Ur)/Avalon (Es)/ Goliat Films (Méx)/Rizoma Films (Ar)/ Morocha Films(Ar) 02/01ANIMAL CHANNELMayte Ruiz de AustriExtra Extremadura de Audiovisuales

26/3ARROPIERO. EL VAGABUNDO DE LAMUERTECarlos Balagué MazónTV Catalunya/ Diafragma PC 23/01CHE, GUERRILLASteven SoderberghFocus Features/ Wild Bunch/Morena/ Estudios Picasso/ LauraBickford Prod./ Section Eight 27/02DIETA MEDITERRÁNEAJoaquín OristrellMessidor Films España 6/02EL AGUA DE LA VIDAJuan Manuel ChumillaElías Querejeta PC 12/02

EL BRAU BLAUDaniel Vázquez Villamediana Eddie Saeta/ El Toro AzulProducciones 6/3EL CANTO DEL LOCO. LA PELÍCULAPiluca VillalaínEl Manicomio Records/ Sony BMGMusic Ent. España 02/01EL JUEGO DEL AHORCADOManuel Gómez PereiraAna Amigo/ Gómez Pereira (El amigode Lenon)/ Ovídeo (Es)/ Subotica(Irlanda) 30/01EL TRUCO DEL MANCOSantiago A. ZannouMedia Films 16/01HOY NO SE FÍA, MAÑANA SÍFrancisco AvizandaIzaba Flms/ Mixika/ Fair Films(Francia) y ETB 20/02LA LLEGENDAAntoni Sole ViñasABS Production-Barcelona SL 6/3

LA MUJER DEL ANARQUISTAMarie Noëlle y Peter SehrZIP Films/ P’Artisan Film Prod./ Cine Boissière 23/01LA SOMBRA DEL ICEBERGRaúl Montesinos, Hugo DomenechDacsa Producciones 12/01LA TETA ASUSTADAClaudia LlosaWanda/ Oberon/ Vela 13/02LOS ABRAZOS ROTOSPedro AlmodóvarEl Deseo 18/3LOS MUERTOS VAN DEPRISAÁngel de La CruzArtematica Producciones/ Sempreci-nema Producións/ Voz Audiovisual/Rosp Corunna/ Perro Verde Films/Resonancia Postproducción/Cinematógrafo Films 13/3LOS OJOS DE ARIANARicardo MacianCroma Vídeo 27/2

MEJOR QUE NUNCADolores PayásZahori Media/ Magic Lantern/ PublicSpecial Events/ Tutore Cine 30/01 MENTIRAS Y GORDASAlfonso Albacete y David MenkesCastafiore/ Tornasol Films 27/03OJOS DE CRISTALEros PuglielliAlquimia Cinema/ Cattleya (Italia)/Nimar Studios LTD (Bulgaria)/ TheProducers Films (Reino Unido) 27/02PÁJAROS MUERTOSJorge y Guillermo Sempere Mario Piriz González/ Jorge Sempere/Audiovisuales del Monte 16/01PRIME TIMELuis CalvoKino PC 25/01RETORNO A HANSALAChus GutiérrezMaestranza/ Muac Films 13/02

La luna ciega es una adaptación libre de la obra teatral de Juan CopeteSoliloquio de grillos. El guión, escrito por Jesús Ávila, gira en torno alas excavaciones que se van a realizar en busca de tres mujeresfusiladas durante la Guerra Civil en una cuneta cerca de un pueblo, ycómo se vive ese hecho en el lugar, donde a su vez se está montandouna representación teatral de la obra de Copete.

DIRECTOR

Pablo Nacarino PRODUCTORA

Gestor.ex GUIÓN

Jesús Ávila PROD. EJECUTIVA

Rosario Fernández, José ManuelSilvestre, Matilde ArribasDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Jordi EspresateDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Paco QuesadaDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Alonso HernándezSONIDO DIRECTO/ MEZCLAS

Luis Cotallo

MAQUILLAJE

Rosa TabladoPELUQUERÍA

Hortensia Peguero VESTUARIO

Miguel Ángel CastroCASTING

Pablo NacarinoFOTO FIJA

Carlos Lear PROMOCIÓN Y PRENSA

Gestor.exINTÉRPRETES

Pablo Viña, José Vicente Moirón,Miguel Palenzuela, Olga Lozano,Ana Trinidad, Paqui Gallardo, Pa-ca Velardiez, Carmelo Sayago,Fernando Rodríguez

INICIO DE RODAJE

2/3/2009DURACIÓN DEL RODAJE

5 semanasAYUDAS

Junta de Extremadura y CanalExtremadura TelevisiónLOCALIZACIONES

Arroyo de la LuzFORMATO

35mmDURACIÓN

90’INFORMACIÓN

Matilde Arribas. Tel. 924 300600E-mail: matilde@gestorex.comInternet: www.gestorex.com

Pájaros de papel

DIRECTOR

Emilio Aragón PRODUCTORAS

Versatil Cinema/ Antena 3 Filmscon la participación de la SociedadDon Quijote de ConmemoracionesCulturales Castilla-La ManchaGUIÓN

Fernando Castets, Emilio Aragón PROD. EJECUTIVA

Santiago de la RicaDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Carlos ApolinarioDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Fernando GonzálezDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

David OmedesMONTAJE

José SalcedoSONIDO DIRECTO

Sergio BürmannMÚSICA

Emilio AragónMAQUILLAJE

Ana López- PuigcerverPELUQUERÍA

Mara Collazo VESTUARIO

Bina DaigelerEFECTOS ESPECIALES

Pedro MorenoCASTING

Luis San NarcisoFOTO FIJA

José Haro PROMOCIÓN

Laura Fernández EspesoINTÉRPRETES

Imanol Arias, Lluis Homar, CarmenMachi, Roger Príncep, Vicente Qui-

rós, Luis Varela, Ana Cuesta, LolaBaldrich, Javier Cidoncha, Fernan-do Cayo, Oriol Vila, Javi ColINICIO DE RODAJE

2/3/2009DURACIÓN DEL RODAJE

10 semanasLOCALIZACIONES

Madrid, Chinchón, Tembleque, Col-menar de Oreja y AlmagroFORMATO

35mmIDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Versatil Cinema. Directora de Mar-keting y Comunicación: Laura Fer-nández Espeso. Tel. 653657817.E-mail: lfernandez@versatilcinema.com

“Pájaros de papelresponde a lanecesidad decompartir, de contar unahistoria que ya existía enalgún lugar de mi memoriavital, y que ‘codo a codo’junto a Fernando Castets,he podido dotar de vidapropia. Cuando estoyrodando las escenas,tantas veces recreadas enmi imaginación, siento unaemoción que no sédescribir y que viene desdemuy lejos, desde algúntiempo muy antiguo.”Emilio Aragón

Acabada la guerra, una compañía de artistas devodevil va de pueblo en pueblo con sus actuaciones,formando una extraña y singular familia. Un hechoinesperado les pondrá a prueba, obligando aalgunos de ellos a tomar decisiones de vida omuerte. Componen este grupo un músico y cantan-te, Jorge; un ventrilocuo, Enrique, y Miguel, unhuérfano de 10 años, acompañados por la cupletistaRocío Moliner y Merceditas, una niña y bailarinaclásica. Ellos atravesarán, en el medio de intrigas,números musicales, momentos de tensión y hambrepermanente, parte de la España de la época,tratando de vivir y sobrevivir.

SIN

OP

SIS

ACADEMIARODAJES LARGOMETRAJES 31

La luna ciega

SIN

OP

SIS

SIN

OP

SIS

Foto: Marino Scandurra

Los profesionales interesados en publicar sus rodajes en curso en esta sección pueden enviar la información a: anaros@academiadecine.comINFORMACIÓN ELABORADA POR Ana Ros

SINOPSISAgua fría de mar trata dedescribir la parálisis frentea la vida de una niña quesiente que perdió el controlde su existencia. El destinode Mariana, profundamen-te sensible e insignificante,cambia radicalmente en elmomento que conoce a unaniña pequeña de clasetrabajadora. Parece unencuentro insignificante,pero definirá su vida comoadulta.

Agua fríade mar

DIRECTORA

Paz Fábrega PRODUCTORAS

Temporal Films (Costa Rica)/ Tic TacProducciones (España)/ Les Films duRequim (Francia)/ Pimienta Films(México)GUIÓN

Paz Fábrega PROD. EJECUTIVA

Fernanda del Nido, Nicolas Celis, Je-an des Forêts, Cyriac AuriolDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Sandino Saravia Vinay

DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Marielo CorderoDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

María José Secco TerraSONIDO DIRECTO

Fernando SoldevilaMAQUILLAJE

Gema ArrietaVESTUARIO

Jenny Mora QuirósINTÉRPRETES

Lil Quesada Morúa, Monserrath Ma-ría Fernández Chavarría, Luis CarlosBogantes Zamora, Freddy Gerardo

Chavarría Araya, Annette VillalobosSoto, Ruth Gaspar Aguerri, Leonel Jo-sé ArrietaINICIO DE RODAJE

2/02/09DURACIÓN DE RODAJE

5 semanasAYUDAS

Torino FilmLab del Festival de Tori-no (Italia), CINERGIA, Hubert Bals yHubert Bals Plus del Festival de Rot-terdam, Premio Arte France del Bue-nos Aires Festival Inter. de Cine Inde-pendiente, Fundación GAN (Francia)

y Programa Ibermedia.LOCALIZACIONES

Bahía Ballena, Costa RicaFORMATO

35mmDURACIÓN

90’ IDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Tic Tac Producciones. Fernanda delNido. Tel. 981 910122. E-mail: tic-tac@tictacproducciones. com. Inter-net: www.tictacproducciones.com

“Gran parte de mi búsqueda es lograr captar sensaciones,momentos particulares. En esta película estoy tratando de elaborar unasensación de soledad y de parálisis, es una sensación que conozco bien, y que es comouna epidemia en donde vivo. La gente no se siente libre, y creo que es en parte por serun país pequeño, bastante tradicional, aturdido por los cambios que lo sacuden. Porque

estamos en laperiferia de laperiferia, dondenunca pasa nada,donde ser joventodavía es unaenfermedad que secura con tiempo ypaciencia.” PazFábrega

DIRECTORES

David Alfaro yBelén Santos PRODUCTORAS

McKenzie Mu-zic/ David Alfa-ro/ Belén San-tos/ Marta Mo-reno (España)GUIÓN

Belén Santos,David Alfaro PROD. EJECUTIVA

Iván Torres, Da-vid Alfaro, Be-lén Santos yMarta MorenoDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Belén Santos,David Alfaro yMarta MorenoDIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

David Alfaro yBelén SantosMONTAJE

Belén Santos yDavid AlfaroSONIDO DIRECTO

Marta MorenoFOTO FIJA

Belén Santos

PRENSA

Belén SantosINICIO DE

RODAJE

13/02/2009DURACIÓN DE

RODAJE

4 semanasaprox.PRESUPUESTO

221.000 eurosLOCALIZACIONES

Bissau (Repú-blica de GuineaBissau)FORMATO

HDDURACIÓN

95’ aprox.IDIOMA DE

RODAJE

Criol, portu-gués, español,inglésINFORMACIÓN

Belén Santos.Tel. 679559069(España) y 0024 56131647( G u i n e a ) . E -mail: bsan-t o s p c @ h o t -mail.com

La vida en GuineaBissau no es sencilla,debido a que es uno delos cinco países máspobres del mundo. Através del día a día deseis personajes dediferentes proceden-cias, etnias y religio-nes, se muestra lalucha de esta sociedadpor seguir adelantecon una sonrisa, algoque, a priori, pareceimposible. Pero enÁfrica lo fácil es difícily lo imposible sevuelve sencillo.

“La vida de seis personas que tratan de ayudar a una de lassociedades más pobres del mundo. Unas activistas que visitan enfermasde SIDA a las que la sociedad da la espalda. Un hospital donde la basura sequema entre sus edificios y en el que se va la luz durante las operaciones. Unacárcel donde los internos viven hacinados entre mugre y olores nauseabundos.Unos niños que necesitan ser evacuados a Portugal para salvar su vida. Elasesinato del Jefe del Estado Mayor y del Presidente de la República. Una actitudque rezuma vitalidad de los guineenses para enfrentarse día a día con la vida queles ha tocado vivir.” David Alfaro y Belén Santos

ACADEMIA RODAJES LARGOMETRAJES30

SIN

OP

SIS

Los dioses de verdad tienen huesos DOCUMENTAL

DIRECTOR

Héctor Gálvez PRODUCTORAS

Oasis Producciones/ UlyssesFilms (España)/ Veinteso-breveinte (Perú)/ Neue Ca-meo Film/ Autentika Films(Alemania)GUIÓN

Héctor Gálvez PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Teresa Fernández y Luis Án-gel Ramírez (España), JosuéMéndez (Perú), Ole Landjö-aasen y Gudula Meinzolt(Alemania)

DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Iván LozanoDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Mario BassinoSONIDO

Francisco AdrianzenMÚSICA

Juan AguirreVESTUARIO

Jimena QuispeINTÉRPRETES

Yiliana Chong, Gabriela Te-llo, William Gomez, VirgilioVenturaINICIO DE RODAJE

02/02/2008DURACIÓN DE RODAJE

6 semanas

PRESUPUESTO

600.000 eurosAYUDAS

Conacine, Ibermedia, FFAA LOCALIZACIONES

Lima y alrededoresFORMATO

35 mmDURACIÓN

92 minutosIDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Teresa Fernández. Tel: 91 401 8100. E-mail: teresafc55@gmail.com

A sus 22 años Joaquín nunca ha podido soñar que vuela. Legustaría saber qué se siente, cómo es la sensación de flotar enel aire como un pájaro. El que sí tenía esos sueños era su amigo“Che Loco” y se lo llegó a contar más de una vez, pero ya novolverá a hacerlo. Acaba de ser asesinado por una pandillarival. Joaquín desea tener ese sueño ya que en el fondo legustaría salir volando del lugar donde vive: Jardines delParaíso, un barrio rodeado de huacas incas, en la periferia deLima. Un barrio que cobija a familias provincianas que emigra-ron a causa de la violencia política que vivió el país en los añosochenta, donde Joaquín y sus amigos sienten que no tienenninguna oportunidad. Con la muerte de “Che Loco” acompaña-mos a Joaquín y sus amigos en el día a día, buscando un escapea su rutina asfixiante, una ilusión a la que aferrarse que lespermita sólo por una vez ganarle a la realidad.

SIN

OP

SIS

Jardines del paraíso

“Lo primero que se percibe enHéctor Gálvez es suconocimiento y compromisocon las historias que cuenta. Poreso el grupo de chavales que protagonizaJardines del Paraíso, cada uno de ellos,huele a verdad y autenticidad. La miradade Héctor se nutre de películas como Losolvidados o Los chicos, lugares en losque el miserabilismo no proporcionaninguna coartada al espectador.” Luis Ángel Ramírez

DIRECTOR

Álex Quiroga PRODUCTORAS

Álex Media Grupo (Argenti-na)/ Asier Olaizola Bermejo(España)GUIÓN

Asier Olaizola Bermejo PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Asier Olaizola BermejoDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Asier Olaizola Bermejo, Va-nessa CalderonDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Antonio RomeroDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Javier SuárezMONTAJE

Alba CalleSONIDO DIRECTO

Mario MurielSONIDO MEZCLAS

Laya ProduccionesMÚSICA

Dj Jaimote, UrkoMAQUILLAJE

Joaquina Elipe, ElenaDoradoPELUQUERÍA

Elena DoradoVESTUARIO

Elena DoradoEFECTOS ESPECIALES

Laya ProduccionesCASTING

Asier Olaizola Bermejo, Va-nessa CalderónFOTO FIJA

Ignacio YsasiPROMOCIÓN

Intervicion ProducerPRENSA

Sandra BensadónINTÉRPRETES

Salvatore Laesa, AsierOlaizola, Vanessa Calderon,Lucía Aguirre, JuanmaNavas, Esperanza Lemos,The Pipu, Begoña Cardelus,Tama Matheson y PovilasLaurinkusINICIO DE RODAJE

16/02/2009DURACIÓN DE RODAJE

4 SemanasPRESUPUESTO

940.000 eurosDISTRIBUCIÓN

Intervison (en América), ÁlexMedia Grupo PC (en Europa)

LOCALIZACIONES

Madrid, Londres, San Sebas-tiánFORMATO

HD Con Kinescopado a 35mmDURACIÓN

92’IDIOMA DE RODAJE

Español, inglés, francés, bu-bi, euskeraINFORMACIÓN

Asier Olaizola. Tel. 914091850. E-mail:asierolaizola@telefonica.nety alecu87@hotmail.comInternet: www.egeda.es/alexmediagrupo/base_.html

Madrid. E,ntre las mesas de un bar de la ciudad siete historias se cruzan, sin saber lasunas de las otras; siete extraños que comparten, sin saberlo, un mismo espacio, unmismo momento. Siete historias que hablan del amor en distintos idiomas y de distintasmaneras.

Anymas

DIRECTOR

Álex Quiroga PRODUCTORAS

EEUU Intervision/ ÁlexMedia Grupo EspañaGUIÓN

Álex Quiroga PRODUCCIÓN EJECUTIVA

IntervisionDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Povilas LeviskiDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Pedro Moreno DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Povila Levinkis, Juan Ma-nuel SeguraMONTAJE

Alba CalleSONIDO DIRECTO

Mario MurielSONIDO MEZCLAS

Laya ProducionesMÚSICA

Dj Jaimote, Federico Ju-sid

MAQUILLAJE

Asosiacion De De Cama-ra y FocosPELUQUERÍA

Fermin GalánVESTUARIO

Elena Sanches CanalesEFECTOS ESPECIALES

Intervision Usa, PaulShadonCASTING

Asier Asola BemejoFOTO FIJA

Pipo Fernández PROMOCIÓN

Intervision ProducerPRENSA

Sandra BensadonINTÉRPRETES

Isabel Printz, VanesaCalderón, Adriá Collado,Jesper Cristesen, JorgeBosso, Emilio Linder,Asier AsolaINICIO DE RODAJE

16/4/2009

DURACIÓN DE RODAJE

4 semanasPRESUPUESTO

2.500.000 eurosDISTRIBUCIÓN

Intervision (América) yAlex Media Grupo PC(Europa)LOCALIZACIONES

TarrragonaFORMATO

HD con Kinescopado a35mmmDURACIÓN

115’IDIOMAS DE RODAJE

Español, inglésINFORMACIÓN

E-mail: alecu87@hot-mail.com.Tel. 600219671Internet: www.egeda.es/alexmediagrupo/ba-se_.html

“Dicen que lo desconocido es lo que más tememos. Pero qué sucede si lo queconocemos es lo más peligroso. Anymas es un thriller diferente donde la injusticia yla razón se enfrentan para llegar a una sola conclusión: la verdad.” Álex Quiroga

SINOPSIS. La historia empieza en Barcelona en 1999, donde una joven madresoltera, Jenny Morales, ha desaparecido sin dejar rastro.

“Mi bisabuelo AdánQuiroga era un granpoeta. Una vez enArgentina mi madre meregaló para mi cumpleañosuno de sus libros; quizá estafue la partida para realizar 7puntos de vista sobre elamor. Una película queaborda la pasión, lossentimientos, la hipocresía,la ternura y sobre todo losdiferentes tipos de amor. Lapelícula es un viaje quequiero compartir convosotros y mis autoresfavoritos como AdánQuiroga, Paulo Coelho,Jaime Gil de Biedma, WoodyAllen, William Shakespeare,Julio Cortázar, Khalil Gibrany en especial este último,que una vez dijo: "El amores siempre tímido ante labelleza, al paso que labelleza anda siempre detrásdel amor." Esta película estan solo mi humilde visiónall about love”. ÁlexQuiroga

7 puntos de vista sobre el amor

SIN

OP

SIS

ACADEMIA RODAJES LARGOMETRAJES32

DIRECTOR

Julio García Escames PRODUCTORAS

Latitud Media (España) enco-producción con JulioGarcía EscamesGUIÓN

Rafael Ruiz PleguezuelosPRODUCCIÓN EJECUTIVA

Julio García Escames, Fran-cisco Javier Morillas Mel-garejoDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Julio García EscamesDIRECCIÓN ARTÍSTICA

Julio García Escames

DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Juan Cubero AlmendárizAYUDANTE DE DIRECCIÓN

José Ruiz GutiérrezMONTAJE

Francisco Javier MorillasMelgarejoSONIDO DIRECTO

Nacho Medina FuilleratSONIDO MEZCLAS

Francisco Javier MorillasMelgarejoMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Irene García Escames VESTUARIO

Irene García Escames

SCRIPT

Marta Eulalia MartínCASTING

Julio García EscamesFOTO FIJA

Ramón Vargas-Machuca PROMOCIÓN Y PRENSA

Carlos PuechINTÉRPRETES

David Vega e Iris PrinsesINICIO DE RODAJE

21/03/2009DURACIÓN DE RODAJE

2 díasPRESUPUESTO

600 eurosDISTRIBUCIÓN

Carlos Puech y Julio GarcíaEscamesLOCALIZACIONES

Parque Tecnológico Cam-pus Ciencias de la Salud(Granada)FORMATO

HDDURACIÓN

8’IDIOMA DE RODAJE

CastellanoINFORMACIÓN

Julio García Esacames Tel.676431154. E-mail: esca-mesfilms@gmail.com

Dame un motivo

DIRECTOR

Salvador Cuevas GUIÓN

Salvador Cuevas DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Maria Ezquieta DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Ana BiavaschiDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Tommie FerrerasMONTAJE

Juan CarlosSONIDO DIRECTO/ MEZCLAS

Pablo DemichelisMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Rafa Mora EFECTOS ESPECIALES

Efe XFOTO FIJA

Mikel Ibarrola INTÉRPRETES

Carlos García, Sonia Ruiz, MarcosOrtiz, Lucía Moreno INICIO DE RODAJE

11/03/2009DURACIÓN DE RODAJE

1 semanaPRESUPUESTO

11.000 eurosAYUDAS

ICAA LOCALIZACIONES

Villamantilla (Madrid)FORMATO

35 mmDURACIÓN

9’IDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Salvador Cuevas. E-mail: salvadorpaz@gmail.com

Deborah visita aMarino, su amante.Para ello hace uso deuna llave de la que seha provisto. Todo esarmonía entreambos, sin embargohoy, el apasionadoencuentro tendraotras consecuencias.

Inteligente

Marta ha ido a recoger a Alfonso al edificio en el quetrabaja. Están en plena crisis de pareja, y la verdaderaintención de Marta es acabar con la relación. Pero en esemomento, juntos tendrán que enfrentarse a un problemamayor: el edificio no parece querer dejarles salir…

ACADEMIA 35RODAJES CORTOMETRAJES

“Con este corto pretendo, sobre todo,ofrecer al espectador unos agradablesy entretenidos ocho minutos. Perotambién hay espacio para la reflexión,sobre lo importante que es el diálogopara solucionar problemas y, a veces,la necesidad de un tercero paramediar en un conflicto y ayudar a suresolución.”Julio García Escames

“La historia habla sobre amor y posesión.Sobre celos y sobre sexo. Se pueden ver enella, claramente, dos lados del amor en accióndesde el punto de vista de Deborah, una jovenEmo. A Sonia, la actriz protagonista, leencantó el personaje hasta el punto de queahora, viste como una Emo casi todo el día. Esun corto que nos obliga a ser valientes y aafrontar nuestros sentimientos, desde unpunto de vista muy femenino, tal y como haceDeborah”. Salvador Cuevas.

SIN

OP

SIS

Le cinema selon Dalí(El cine según Dalí)DOCUMENTAL

DIRECTOR

Marie Dominique Montiel,Cristhopher Jones PRODUCTORAS

Pequeño Produce PC (Es-paña)/ Hikari ProductionsLTD (Francia)GUIÓN

Marie Dominique Montiel,Cristhopher Jones PROD. EJECUTIVA

Javier Ercilla, Jean Yves Hu-chetDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

Nicolás Wiart DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Pedro J. Márquez

MONTAJE

CNCSONIDO DIRECTO

Manuel RoblesPROMOCIÓN

Pequeño Produce PCINICIO DE RODAJE

10/11/2008DURACIÓN DEL

RODAJE

5 semanas, intercaladas,hasta abril de 2009PRESUPUESTO

140.000 eurosAYUDAS

CNC y Canal Plus FranceDist., Hikari Productions

LOCALIZACIONES

París, Madrid, Palma deMallorca, Berlín y NuevaYorkFORMATO

HDVDURACIÓN

52’IDIOMAS DE RODAJE

Inglés, francés, catalán,castellano y alemánINFORMACIÓN

Pequeño Produce. JavierErcilla. Tel. 91 5289459. E-mail: pequeprodu-cepcsl@gmail. com.Internet: ww.egeda.es/pequeproduce

Dalí no era sólo un pintor. Su faceta cinematográfica conBuñuel, sobradamete conocida, no acabó ahí, despuéssiguió una carrera notable dentro del cine experiementalque le llevó a trabajar con José Montes, Descharnes y elpropio Walt Disney. Una nueva dimensión del artista.

Un investigador intenta desentrañar el enigma del supuestoorigen almeriense de Walt Disney, haciendo el mismo viaje querealizó la supuesta madre de Disney para entregar a su hijo enadopción. Un viaje que nace en Mojácar y acaba en Nueva York.Un documental sobre una investigación apasionante con unresultado inesperado.

SIN

OP

SIS

SIN

OP

SIS

Disney a través del espejo DOCUMENTAL

DIRECTOR

Eduardo SolerPRODUCTORAS

Pequeño Produce/ HD Stu-dio On Line (España)/ Para-doxal Ltd (EEUU)GUIÓN

Javier Ercilla, Eduardo Soler,Diana Rojo PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Juan José Abad, Javier Erci-lla, Raquel Martín-ZarcoDIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Marta García Larriu DIRECCIÓN ARTÍSTICA

José Carlos PeñaDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Javier CerdáMONTAJE

Diana Rojo

SONIDO DIRECTO

César Molina, Manuel RoblesSONIDO MEZCLAS

La Bocina PROMOCIÓN

Pequeño Produce PC INTÉRPRETES

Tito del AmoINICIO DE RODAJE

1/7/2008DURACIÓN DE RODAJE

8 semanas repartidas hastamayo de 2009PRESUPUESTO

450.000 eurosAYUDAS

Ayuntamiento de Mojácar,Diputación de Almería,Montepinos, La Bocina

LOCALIZACIONES

Madrid, Valencia, Port Lligat,Almería, Nueva York, Chica-go, Los Angeles y Washing-tonFORMATO

HD y 35mmDURACIÓN

100’ y dos capítulos de 45’IDIOMA DE RODAJE

Español e inglésINFORMACIÓN

Javier Ercilla. Tel. 91 5289459. E-mail: pequeproducepcsl@gmail.comInternet: www.egeda.es/pequeproduce

“Un documental que agradaráa todos porque partimos delconvencimiento de que lo importante noestá en el destino sino en un caminolleno de misterio, emociones yhumanidad.” Javier Ercilla

“Indagar en las huellascinematográficas de Dalí ha sido aveces fascinante, a vecesdesagradable y muy en consonanciacon su pintura. Un artista que jugó conel cine y cuya hazaña soñada erarodar la entrada de un transatlánticopor el teatro de la ópera de París con elaforo completo. No está mal para uncineasta casual.” Javier Ercilla

ACADEMIA 37

Taller de FicciónTelevisiva (FIA yRTVV)VVaalleenncciiaa,, 1133 ddee mmaayyoo

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Guionistas y pro-

ductores.

Plazo: Hasta el 17 de abril .

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ternet: www.fia-uimp.com

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guionistas y productores.CCuurrssooss:: Intensivo en interpreta-

ción, Dirección de actores, Esce-

nas en acción, Radio y publicidad,

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cipiantes, Producción y Acting in

English.

Información: Tel. 91 3668800.

E-mail: info@fundacionfirstteam.

org. Internet: www.fundacionfirs-

tteam.org

Laboratorio de guio-nes cinematográficosde Gijón DDeessttiinnaattaarriiooss:: Comunidad cine-

matográfica de España y Améri-

ca Latina.

Plazo: HHaassttaa eell 2200 ddee aabbrriill

Información: Oasis Produccio-

nes Cinematográficas.Teresa Fer-

nández Cuesta. Aida Gaitero.

Tel. 91 522 9191.

E-mail: labguion@gmail.com

ICAA-- OOrrggaanniizzaacciióónn yy ddeessaarrrroolllloo eenn EEssppaa--

ññaa ddee ffeessttiivvaalleess yy cceerrttáámmeenneess ddee ccii--

nneemmaattooggrraaffííaa yy aarrtteess aauuddiioovviissuuaalleess

Destinatarios: Entidades públicas

que tengan la consideración de

Corporaciones Locales y las entida-

des privadas, bien sean personas

físicas o jurídicas, que actúen como

promotores de un festival.

Plazo: HHaassttaa eell 1144 ddee aabbrriill..

Información: Internet: www.

mcu.es. Convocatoria publicada en

el BOE de 20 de enero. -- PPrroodduucccciióónn ddee ccoorrttoommeettrraajjeess rreeaa--

lliizzaaddooss

Destinatarios: Empresas producto-

ras inscritas como tales en la Sec-

ción Primera del Registro de Em-

presas Cinematográficas.

Información: Internet: www.mcu.

es. Convocatoria publicada en el

BOE el 9 de enero.

Plazo: HHaassttaa eell 1100 ddee jjuunniioo

-- DDiissttrriibbuucciióónn ddee ppeellííccuullaass cciinneemmaa--

ttooggrrááffiiccaass ccoommuunniittaarriiaass

Destinatarios: Empresas producto-

ras inscritas previamente como ta-

les en la Sección Segunda del Regis-

tro de Empresas Cinematográficas

Plazo: HHaassttaa eell 2200 ddee aabbrriill

Información: Internet: www.mcu.

es. Convocatoria publicada en el

BOE de 5 de enero.

ICIC-- EExxpplloottaacciióónn ddee llaarrggoommeettrraajjeess yy

pprroodduucccciioonneess ddee ggrraann ffoorrmmaattoo yy

ppaarraa llaa pprroodduucccciióónn eenn vveerrssiióónn oorrii--

ggiinnaall ccaattaallaannaa..

Destinatarios: Productoras inde-

pendientes inscritas en el Regis-

tro de Empresas Audiovisuales de

Catalunya o domiciliadas en un Es-

tado miembro de la Unión Europea

o del Espacio Económico Europeo

con establecimiento permanente

en Catalunya,

Plazo: HHaassttaa eell 22 ddee jjuunniioo

Información: Internet: www.gen-

cat.cat/cultura/icic

Diputación de Cádiz-- CCoonnvvooccaattoorriiaa ddee ssuubbvveenncciioonneess aa

eennttiiddaaddeess ssiinn áánniimmoo ddee lluuccrroo..

Destinatarios: Entidades privadas

sin ánimo de lucro, legalmente

constituidas, radicadas en la pro-

vincia de Cádiz, cuya actividad y

programación se realicen entre el

1 de enero y el 31 de octubre.

Plazo: HHaassttaa ooccttuubbrree ddee 22000099.

Información: Internet: www.ca-

dizcultura.es

FORMACIÓN AYUDAS

Certamen Nacional deCortometrajes Villa deAvilés 1133--1166//55

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Creadores españo-

les con obras producidas después

de enero de 2008.

Plazo: HHaassttaa eell 66 ddee aabbrriill

Información: Internet: www.avi-

les.es

Catálogo de cortos de ani-mación. 3DWire de Segovia DDeessttiinnaattaarriiooss:: Producciones poste-

riores al 1 de enero de 2007.

Plazo: HHaassttaa eell 1155 aabbrriill

Información: Internet: www.

shortfilmdepot.com

DIBA Barcelona Digital FilmFestival1177--2244//55

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Documentales sobe

el mundo del videojuego.

Plazo: HHaassttaa eell 1177 ddee aabbrriill

Información: Tel. 93 3093477. In-

ternet: www.dibafestival.com.

Certamen de CortometrajeExpress. Ateneo Cultural 1ºde Mayo. CC OO de MadridDDeell 1199 aall 2211 ddee aabbrriill

RReeqquuiissiittooss:: 48 horas para contar en

4 minutos como máximo una histo-

ria que vincule el cine y el mundo

del trabajo.

Plazo: HHaassttaa eell 1177 ddee aabbrriill

Información: Tel. 649854680.

Festival de Cine Int. Ma-drid-Móstoles 20091177--2255//1100

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Largometrajes pro-

ducidos después del 1 de enero de

2007.

Plazo: HHaassttaa eell 1177 ddee aabbrriill

Información: Tel. 91 8486378

Internet: www.ficmm.com

Festival Cinematográfico In-ternacional El Ojo CojoMMaaddrriidd,, 1122--2200//1100

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Obras que aborden

el diálogo intercultural y la integra-

ción de grupos desfavorecidos.

Plazo: hhaassttaa eell 2277 ddee aabbrriill..

Información: Tel. 91 4675239

Internet: www.elojocojo.org

Muestra Internacional de Cine y Derechos Humanos 2009DDeessttiinnaattaarriiooss:: Producciones de

cualquier género, idioma, naciona-

lidad y duración, sobre cualquier

aspecto de los derechos humanos.

Plazo: HHaassttaa eell 3300 ddee aabbrriill

Información: Tel. 965 207 237

Internet: www.muestraderechos-

humanos.org

Festival Internacional de Ci-ne Independiente de Elche2244--3311//77

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Producciones poste-

riores al 1 de enero de 2008.

Plazo: hhaassttaa eell 3300 ddee aabbrriill

Información: Tel. 902 365735

Internet: www.festivalcinelche.

com

Ocular-Animat'09 de La Sel-va del Camp TTaarrrraaggoonnaa

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Cortometrajes de

animación de menos de 30 minutos,

posteriores a 2007.

Plazo: HHaassttaa eell 3300 ddee aabbrriill

Información: Tel. 977 844630

Internet: www.laselvadelcamp.cat

Realización del Cartel dela 54 Seminci de ValladolidDDeessttiinnaattaarriiooss:: Mayores de edad.

Plazo: Hasta el 30 de abril.

Información: Tel. 983 426460.

Internet: www.seminci.es

Festival de Curtmetratgesa la Platja de BlanesDDeessttiinnaattaarriiooss:: Cortos posteriores a

enero de 2008, de hasta 15 minutos.

Plazo: HHaassttaa eell 11 ddee mmaayyoo

Información: E-mail: critdart@ya-

hoo.es. Internet: www.critdart.org

Concurso de Crítico deCine Guía del OcioDDeessttiinnaattaarriiooss:: Universitarios de la

Comunidad de Madrid. Dos críticas,

cada una de 30 líneas.

Plazo: Hasta el 8 de mayo de 2009

Información: Tel. 91 4316080.

Internet: www.guiadelocio.com/

concurso_critico_de_cine/2009/

Premios Valencia CreaDDeessttiinnaattaarriiooss:: Residentes o nacidos

en España y estudiantes o empa-

dronados en Valencia (18 a 35

años) con obras posteriores a 2008

de hasta 30 minutos (cortos) y 15

minutos (video-arte).

Plazo: DDeell 55 aall 1133 ddee mmaayyoo

Información: Tel. 963 525478

Internet:www.juventud-valencia.es

Festival de Ourense (OUFF)1100--1177//1100

DDeessttiinnaattaarriiooss:: películas en 35mm o

vídeo, de entre 2008 y 2009.

Plazo: HHaassttaa eell 1155 ddee mmaayyoo

Información: Tel. 988 224127

Internet: www.ouff.org

Premio Cinema Rescat deinvestigacióncinematográfica1166//66

DDeessttiinnaattaarriiooss:: Historiadores, inves-

tigadores o especialistas o estudio-

sos residentes en España.

Plazo: HHaassttaa eell 1155 ddee mmaayyoo

Información: E-mail: cinemares-

cat@cinemarescat.com. Internet:

www.cinemarescat.com

CONVOCATORIAS

FESTIVALES Y PREMIOS

DIRECTORA

Carlota Coronado PRODUCTORA

Giovanni Maccelli (España)GUIÓN

Susana López Rubio PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Giovanni Maccelli DIRECCIÓN DE PRODUCCIÓN

Carlota Coronado y GiovanniMaccelli DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Beatriz MartínezDIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA

Diego Vila

MONTAJE

Giovanni MaccelliSONIDO DIRECTO/MEZCLAS

Ramón RicoMÚSICA

Eric FoinquinosMAQUILLAJE Y PELUQUERÍA

Althea GiacomuzziVESTUARIO

Beatriz MartínezFOTO FIJA

Elena del Moral PROMOCIÓN

Giovanni Maccelli

PRENSA

Carlota Coronado INTÉRPRETES

Adriana Rubiano, Secun de la RosaINICIO DE RODAJE

01/3/2009DURACIÓN DEL RODAJE

3 fines de semanaPRESUPUESTO

20.000 eurosAYUDAS

ICAA (Ministerio de Cultura)DISTRIBUCIÓN

Zampanò (Giovanni Maccelli)

LOCALIZACIONES

MadridFORMATO

35mm DURACIÓN

6 minutos aprox.IDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Giovanni Maccelli. Tel. 617072313E-mail: zampanocine@yahoo.esInternet: www.zampano.eu

DIRECTOR

Martín GuidoPRODUCTORA

MagoproductionGUIÓN

Lucas Martín PRODUCCIÓN

EJECUTIVA

Peter KeydelDIRECCIÓN DE

PRODUCCIÓN

David Cornellana/Sergi Vela DIRECCIÓN ARTÍSTICA

Sofía Gómez AlbaDIRECCIÓN DE

FOTOGRAFÍA

Óscar Martínez Cha-morroMONTAJE

VanvelvetSONIDO DIRECTO/MEZCLAS

Raúl FernándezMÚSICA

Juan BouscayrolMAQUILLAJE

Susana Puigsegur PELUQUERÍA

Cristina Negro Jumi-llaVESTUARIO

Núria Manzano Pérez EFECTOS ESPECIALES

Vanvelvet

CASTING

Martín Guido FOTO FIJA

Rosana Lafuente PROMOCIÓN Y PRENSA

MagoproductionINTÉRPRETES

Alba Yrxi, Juan JoséArjonaINICIO DE RODAJE

27/02/2009DURACIÓN DE RODAJE

3 díasAYUDAS

ICAADISTRIBUCIÓN

MagoproductionLOCALIZACIONES

BarcelonaFORMATO

1.85:1-4K para hin-char a 35mmDURACIÓN

8’ aprox.IDIOMA DE RODAJE

EspañolINFORMACIÓN

Magoproduction. Pe-ter Keydel. Tel. 932070834.E-mail: keydel@ma-goproduction.comInternet: www.mago-production.com

Luciérnaga“La protagonista deLuciérnaga es una delas muchas mujeresinmigrantes que tienenque soportar las injus-tas condiciones labora-les y las exigencias quese imponen a los traba-jadores en la actuali-dad: de jornadas inter-minables a horas ex-traordinarias sin pagar.El corto pretende de-nunciar esta situación,así como los problemasde integración con losque se encuentranmuchos inmigrantes enla sociedad española.” Carlota Coronado

SINOPSIS

Dolores y Humbertoestán condenados poruna relación incestuo-sa y viven hundidos enun ambiente depesimismo fatalista.Cuando él intentaponer fin a su insoste-nible existencia, lascosas se tuercen.

“El 92 no cuenta una historia. Cuenta el momento decisivo de una historia; eldeterminante. Es la atemporalidad de un punto final; la imperiosa necesidad de acabarcon algo. Un "algo" que no interesa porque el pasado no dice más de lo que elmismísimo presente sugiere. El 92 viene a echar luz (y sombra) sobre aquellos vínculostormentosos y esas culpas que condenan. Concebido en una noche de insomnio y

tormenta, El 92 tomó forma el último febrero luego de que unextraordinario grupo de intrépidos y obcecados pusieran lo suyo para dar aluz un guión que, definitivamente, no cuenta una historia...” Martín Guido.El 92

ACADEMIA RODAJES CORTOMETRAJES36

RIVAS VACIAMA-DRID, 17-25/4Festival de CineCreatrivas. Cine y desarrollo sostenibleEl certamen se inaugura con la pro-

yección del documental Respuestasglobales al cambio climático, de Julián

Lorenzana, realizado por la fundación

CIDEAL y cofinanciado por la Agen-

cia Española de Cooperación Interna-

cional para el desarrollo. Compiten Vi-gilancia, de Gonzalo Zona; No se pre-ocupe, de Eva Ungría; Gentuza, de Ja-

vier Betolaza; Consulta 16, de José

Manuel Carrasco; Heterosexuales ycasados, de Vicente Villanueva; Reac-ción, de David Victori Blaya; Flat Love,

de Andrés Sanz; Una vida mejor, de

Luis Fernández Reneo; Disminuir elpaso, de Iván Hermes; Dime que yo, de

Mateo Gil; Retrato de mujer blancacon navaja, de Carlos Ceacero Ruiz; Elpríncipe de las basuras, de Francis-

co Antonio Peinado; Cinco minutos

para la medianoche, de Fernando Gui-

llén Cuervo; Pim, pam, pum, de Ando-

ni de Carlos y Asier Urbieta, y En laotra camilla, de Luis Melgar. Además,

exposición El arte en el séptimo arte.

Orígenes y nacimiento del cine, don-

de se exhibe una selección de apara-

tos de la Colección Carlos Jiménez.

El certamen también programa maña-

nas de cine para estudiantes y un ci-

clo de cortometrajes para alumnos de

infantil. Otras actividades paralelas

serán un ciclo de proyecciones fami-

liares, Travelin (un recorrido por el

mundo del corto y del cine a través de

coloquios, conferencias y proyeccio-

nes), Cortos de Noche (en distintos es-

pacios de la ciudad); el ciclo de lar-

gometrajes Cine y desarrollo soste-

nible, y el taller de cine Directores y

compositores: de la claqueta al pen-

tagrama.

Información: Tel. 91 6669006.

E-mail: creatrivas1@rivas-vaciama-

drid.org. Internet: cine.festivalesde-

rivas.com

PONTEVEDRA26/4-3/5V Redondela en Curto El Festival selecciona 15 cortometra-

jes a concurso. Además de la com-

petición, el Festival programa activi-

dades como Cine no ensino (Cine en

la enseñanza) en la que un cortome-

trajista invitado charla en un coloquio

con los alumnos sobre el proceso de

rodaje de un corto, tras la proyección

de algunas de sus obras. En la sección

Outros Festiváis (Otros festivales) el

certamen gallego invita a diversos

festivales nacionales a proyectar sus

películas ganadoras, también con

charla-coloquio con los cortometrajis-

tas. En el apartado Máis Minutos (Más

minutos), un director con ópera prima

habla sobre la experiencia del salto

del corto al largo tras la proyección de

su película.

Información: Tel. 986 400798.

E-mail: festival@redondelaencurto.

com. Internet: www.redondelaencur-

to.com

LT22 Radio La ColifataOUTFEST PERÚ14-30/4Forasters

FESTIVAL DE CINE GAY Y LÉSBICODE MIAMI (EE UU).16-19/4El patio de mi cárcel

FESTIVAL DE CINE LATINO DECHICAGO (EE UU)17-29/4La banda en la isla mágica,Cenizas del cielo, La buena nueva,Lo mejor de mí, La mala, El cuernode la abundancia, Paisito, Queparezca un accidente, Todosestamos invitados, O paio, Elangel del acordeón, Mofetas,Porque hay cosas que nunca seolvidan, Valkirias

FESTIVAL DE CINE LATINO DETÜBINGEN (ALEMANIA)23-25/4Yoyes, Extranjeras, La buenanueva, El cant des ocells, El braublau

FESTIVAL DE CINE DE AMOR DE VERONA (ITALIA)24-29/4Cosas que nunca te dije, A los que aman,

Mi vida sin mí, La vida secreta delas palabras

FESTIVAL INTERNACIONAL DECINE DE JEONJU, SEUL (COREA)30/4-5/5Noviembre

(Información facilitada por elDepartamento de Promoción del ICAAy Català Films)

ACADEMIAFESTIVALES 39

En colaboracion con la Acade-

mia de cine y el SECC, el festival

organiza durante los días 28 y

30 de abril y 5 y 7 de mayo, un

homenaje a Rafael

Azcona. Se proyecta-

rán El verdugo, elvuelo de la paloma, lamarcha verde y Es-perpentos.

La principal novedad

de la próxima edición

de REC 09 es su inter-

nacionalización; esta

vez se admiten pro-

yectos extranjeros

en las secciones a

concurso de Opera

Prima y Live Cinema.

Plataforma de difu-

sión de películas de

talentos noveles,

desde la edición de

2004 la sección Ope-

ra Prima presenta

largometrajes no es-

trenados en panta-

llas comerciales. La

sección a concurso

Live Cinema preten-

de difundir y promo-

ver las últimas tendencias en el

campo audiovisual con la con-

currencia de espectáculos de

Live’s AV, Dj + Vj y AV y perfo-

mance. Además, este año se ce-

lebra el 20 aniversario de la ca-

ída del Muro de Berlín y el REC

09 se suma a la conmemoración

con una exposición de fotogra-

fías dedicada a uno de los ico-

nos de la capital alemana y del

cine internacional, Marlene Die-

trich. Del 14 de abril al 3 de ma-

yo, la muestra, organizada jun-

to al Instituto Goethe de Ma-

drid, repasa en la Antigua Au-

diència de Tarragona la infancia

de la actriz en el barrio berlinés

de Schöneberg, la etapa de en-

treguerras, en la que interpretó

una legendaria versión de Lili

Marleen, y su exilio a Hollywo-

od. Eugene Robert Richee, Wi-

lliam Claxton, John Engstead,

Host P. Horst, George Hurrell,

Edgard Steichen, Cecil Beaton y

Ray Jones son algunos de los fo-

tógrafos que la inmortalizaron

cuyas obras expone el Festival.

Información: Tel. 977212847.

E-mail: info@festivalrec.com

Internet: www.festivalrec.com

TARRAGONA, 25/4-3/5Festival Internacional de Cine Rec 09

Mayores y cortometraje y Muje-

res en corto, ambas con la colabo-

ración de CIMA (Asociación de Mu-

jeres Cineastas y Medios Audiovi-

suales), Comunidad de Madrid y

la Academia de las Artes Cinema-

tográficas de España, y una Master

Class de AITE (Asociación de Indus-

trias Técnicas del Audiovisual Es-

pañol). Un total de 15 cortometra-

jes componen la Sección Oficial,

entre obras de ficción, animación y

documental, seleccionados entre

los 216 recibidos. Este año desta-

ca la presencia española, con ocho

obras que competirán con trabajos

de universidades mexicanas, fin-

landesas, búlgaras o chilenas. Los

premios (5.000 euros, una beca de

estudios en México y herramientas

software de trabajo) tienen como

objetivo alentar la formación de los

directores y la realización de próxi-

mos trabajos.

Información: E-mail: prensa@

unifestival.com. Internet: www.uni-

festival.com

OVIEDO, 2-8/4Festival de CineAsturianuEl certamen entregará premios en

las categorías de mejor largome-

traje (los candidatos son Oviedo ex-press, La torre de Suso y El orfa-nato), mejor documental, mejor

corto en castellano, mejor corto

en asturiano, mejor actor, actriz,

guión y director. Las proyecciones

serán en el Teatro Filarmónica. En

la gala de clausura se entregará el

premio de honor a la veterana ac-

triz y cantante asturiana Lilián de

Celis. Además, este año el festival

presentará como novedad el estre-

no teatral de dos obras breves en

asturiano a cargo de la compañía

Teatru de Bueñu y contará con la ya

habitual presencia de las coreogra-

fías del Ballet Baidán de Oviedo.

Información: E-mail: axenciacpn

@wanadoo.es

FUENLABRADA 15-18/4Unifest El Festival Internacional de Cine

Universitario UNIFEST cumple su

cuarta edición en sus sedes del

Ayuntamiento de Fuenlabrada y de

la Universidad Rey Juan Carlos de

Madrid. Durante la inauguración se

proyectarán los cortos ganadores

de los Premios Goya de 2009. Jun-

to a la sección oficial, el certamen

también proyecta los cortometra-

jes invitados fuera de concurso:

Basket Bronx, de Martín Rosete, y

El Año del Cerdo, de Claudia Calde-

rón, como muestra de trabajos in-

ternacionales realizados por estu-

diantes. Se programan proyeccio-

nes matinales para centros escola-

res e institutos con programas de

alfabetización audiovisual. Además

están previstas tres sesiones for-

mativas con coloquio posterior:

BARCELONA, 30/4-10/5

La nueva edición del festival presentará una

selección de cerca de 60 películas con lo mejor

que han deparado las cinematografías

asiáticas a lo largo del último año, y proyectará

la reciente ganadora del Oscar a la mejor

película extranjera, Departures, de Yojiro

Takita. Entre las novedades de este año, el

BAFF se incorpora a la lista de festivales en los

que se concede el prestigioso galardón

otorgado por la organización NETPAC

(Network for the Promotion of Asian Cinema).

Desaparecida la sección País Invitado, el BAFF

desarrolla nuevos focos de interés sobre

directores, ciudades, temáticas o cinemato-

grafías además de las secciones Oficial y Asian

Selection. En esta edición, bajo el nombre de

Focus on Southeast Asia, se propone una

colección de obras procedentes del sudeste

asiático (Filipinas, Indonesia y Malasia)

dirigidas por jóvenes realizadores que están

llamando la atención de los grandes festivales

internacionales. En la Sección Oficial concursa-

rán catorce películas procedentes de países

como Taiwan, Japón, China/Hong Kong, Corea

del Sur, Malasia, Indonesia y Tailandia.

Además, Espacio Anime, con una selección de

cortos y animación japoneses, complementada

con un programa titulado Filipinas Cult Films,

un conjunto de películas de estética delirante y

temáticas surreales, un recorrido por el cine

camp realizado en Filipinas en los 80

Información: Tel 93 5113252/54.

E-mail: press@retinas.org

Internet: www.baff-bcn.org

FESTIVALISSIMO (MONTREAL,CANADÁ)19/3-5/4El brau blau, El cant dels ocells

HONG KONG INTERNATIONALFILM FESTIVAL22/3-3/4Burma VJ - Reporting From aClosed Country, El cant dels ocells,Liverpool

NEW DIRECTORS/ NEW FILMS(LINCOLN CENTER, NUEVA YORK.EE UU) 25/3-5/4La teta asustada, Chicos normales

BUENOS AIRES FESTIVAL INTER-NACIONAL DE CINE INDEPENDIEN-TE-BAFICI25/3-5/4El brau blau, El cant dels ocells

MUESTRA DE CINE ESPAÑOL LAMIRADA. MELBOURNE (AUSTRALIA)2-12/4Furtivos, Bilbao, Arrebato, Surcos,Mi querida señorita, Átame, Lacasa de mi padre, Rivales, Unapalabra tuya, Los años desnudos,El patio de mi cárcel, El pollo, elpez y el cangrejo real, Camino,Dieta mediterránea, Vampircuadecuc, La lengua de lasmariposas

HONG KONG FILM FESTIVAL 23/3 – 13/4El cant dels ocells, Liverpool

ISTANBUL FILM FESTIVAL(TURQUÍA)4-19/4 Forasters

VIVA TOUR FESTIVAL (REINOUNIDO E IRLANDA)Abril

Películas que participan en muestras y festivales extranjeros

ACADEMIA FESTIVALES38

BAFF 2009. Festival de Cine Asiático de Barcelona

ACADEMIAPREMIOS 41

Premios Villa de Madrid 200899//33

Mejor Largometraje: Mujeres enel parque, de Felipe Vega

Mejor Cortometraje: Alumbra-miento, de Eduardo Chapero-

Jackson

Premios de la Uniónde Actores99//33

Cine

Actor Protagonista: Mariano Ve-

nancio por CaminoActriz Protagonista: Carmen Elí-

as por CaminoActor Secundario: Jordi Dauder

por CaminoActriz de Reparto: Lola Casama-

yor por CaminoActriz Secundaria: Ana Wagener

por El patio de mi cárcelActriz Revelación: Violeta Pérez

por El patio de mi cárcelActor de Reparto: José Angel Egi-

do por Los girasoles ciegosTelevisión

Actor Revelación: Roberto Álamo

por UrtainActriz Revelación: Violeta Pérez

por El patio de mi cárcelActriz Protagonista : Concha Ve-

lasco por HerederosActor Protagonista: Pepe Viyue-

la por AídaActriz Secundaria: Ana Labor-

deta por Amar en tiempos re-vueltosActor Secundario: Felix Gó-

mez por HerederosActriz de Reparto: Berta

Ojea por La SeñoraActor de Reparto: Luis Vare-

la por Cámara CaféTeatro

Actriz Protagonista: Carmen

Machi por La tortuga de Dar-winActor Protagonista: Joan

Closas por Sweeney ToddActriz Secundaria: Malena Alte-

rio por Tio VaniaActor Secundario: Julián Villa-

grán por La taberna fantásticaActriz de Reparto: Karmele

Aramburu por Las cuñadasActor de Reparto: Miguel Zúñi-

ga por La taberna fantásticaPremio Toda una Vida: María As-

querino

Premio Especial: programa Ver-

sión Española de TVE.

Mención de Honor Mujeres en

Unión: Elena Cánovas y Teatro

Yeses

Festival Int. de CineDocumentalSantiago Álvarez inMemoriam de Cuba1133//33

Gran Premio Santiago Álvarez a

la Mejor Producción: Tapólogo,

de G. y S. Gutiérrez Dewar

Primer Premio y Mejor Dirección

y Guión: El círculo, de José Pedro

Charlo y Aldo Garay

Segundo Premio y Mejor Foto-

grafía: Siete instantes, de Diana

Cardozo

Tercer Premio: GAP: Grupo deAmigos Personales de Allende,de Claudia Serrano

Ópera Prima: Tacones cercanos,de Jessica Rodríguez

Premio jóvenes realizadores:

Ciudad del futuro, de Damián

Bandín y Karin Losert

Festival AudiovisualEnvídeo de Cáceres1144//33

Primer Premio: Fuera de lugar,de Luis Pecero

Segundo Premio y Premio del Ju-

rado Joven: Jesusito de mi vida,

de Jesús Pérez-Miranda

Animación: Cabaret Kadne, de

Marc Riba y Anna Solanas

Corto 3.0: El mueble de las fotos,de Giovanni Maccelli

Documental Mirada Womad: Laclase, de Beatriz M. Sanchís

VideoExpress24h: Morirse de ri-sa, de Mario Píriz

FestivalInternacional de LasPalmas de GranCanaria1144//33

Mejor Película: Prince of Broad-way, de Sean Baker

Plata & Premio José Rivero al Me-

jor Nuevo Director: Miguel Go-

mes por Aquele querido mês deagostoMejor Actriz: Kim Gol-bi por

DdongpariMejor Actor: Yang Ik-june, por

Ddongpari

Premio Especial del Jurado: Unlac, de Philippe Grandrieux

Mejor Corto: Racines, de Eileen

Hofer

Lady Harimaguada de Honor:

Manoel de Oliveira

Festival Play-Doc2009 de Tui (Pontevedra)2222//33

Mejor Largo Documental: Intimi-dades de Shakespeare y VíctorHugo, de Yuelene Olaizola

Mención Especial: Amores Cie-gos, de Juraj Lehotsky

Mejor Cort: Cyanosis, de Rokhsa-

reh Ghaemmagami

Mejor Documental Gallego (ex

aequo): Manuel e Elisa, de Ma-

nuel Fernández Valdés, y Paris 1,de Oliver Laxe

PREMIOS ACE (Agencia del Cortometraje Español)2222//33

Cortos de Socios

Mejor Corto de Ficción: JingleBells, de David Casademunt

Mejor Documental: Flores deRwanda, de David Muñoz

Mejor Corto de Animación: La in-creíble historia del hombre sinsombra, de José Esteban Alenda.

Menciones especiales: En la otracamilla, de Luis Melgar, La cul-pa del otro, de Iván Ruiz Flores;

La soledad emocional, de

Álex Bruno Barranco; Zo-rionak Zuri (Cumpleañosfeliz), de María Cabo y

Charlee García; El príncipede las basuras, de Francis-

co Antonio Peinado, y Nocorras tanto, de César Dí-

az.

Otros Cortos

Mejor Ficción: El monte dela Luna, de Pedro B. Abreu

Mejor Documental: Soy MeeraMalik, de Marcos Borregón

Mejor Animación: Revolt of theMouses, de David Alejandro Gen.

Menciones especiales: Manualpráctico del amigo imaginario,de Ciro Altabás, y Porque hay co-sas que nunca se olvidan, de Lu-

cas Figueroa (ficción); Jodida vi-da..., de Javier Aspiazu y Carlos

Idirin, y Nisaa (mujeres), de Be-

net Román (documentales) y Opintor do ceos, de Jorge Morais,

y Leo, de Fernando Cortizo (ani-

mación).

FFF. Fargo Film Festival.Dakota del Norte (EE UU)77//33

Mejor Cortometraje de Ficción: Las gafas,de Alberto García Martín

Festival Aux 4 Coins duMonde. Chartres Bretagne(Francia)Premio del Jurado: El somni, de Christophe

Farnarier

Fantasporto. FestivalInternacional de Cine deOporto (Portugal)11//33

Mejor Actriz: Macarena Gómez por

Sexykiller, morirás por ella, de Miguel Martí

Festival Internacional deCine y Televisión deCartagena de Indias(Colombia)77//33

Internacional

Mejor Película, Guión y Fotografía: Lake Ta-hoe, de Fernando Eimbcke

Mejor Director: Jose Luis Cuerda por Los gira-soles ciegosMejor Opera Prima: Entre os dedos, de Tie-

go Guedes y Federica Serra

Premio Especial del Jurado: El cuerno de laabundancia, de Juan Carlos Tabío

Galardón de la crítica especializada: La nana,

de Sebastián Silva

Mejor Actor: Filipe Duarte por Entre os dedosMejor Actriz: Catalina Saavedra por La nanaActor de reparto: Roger Príncep, por Los gira-soles ciegosActriz de Reparto: El elenco femenino porChega de saudade, de Laís Bodanzky

Colombia

Mejor Película: Perro come perro, de Carlos

Moreno

Mejor Director: Óscar Campo, por Yo soy otroMejor Actor: Héctor García por Yo soy otroMejor Actriz: Connie Camelo por NochebuenaMejor Guión: Cuarenta, de Carlos Fernán-

dez de Soto

Concurso Iberoamericano de Cortometrajes

Corto de Ficción (ex-aequo): El ataque delos robots de Nebulosa-5, de Chema García

Ibarra, y Pelo Ouvido, de Joakim Haickel

Corto de Animación: Pajerama, de Leonar-

do Cadaval

Competencia Iberoamericana de Documen-

talSiete instantes, de Diana Cardozo.

Concurso de Vídeo para Nuevos Creadores

Movie City a la mejor película colombiana: Ri-verside, de Harold Trompetero

Corto en Construcción: Asunto de gallos, de

Joan Gómez

INTERNACIONAL

ACADEMIA PREMIOS40

Festival CineVanguar-dia de Alcoy 2288//22

Mejor Película: 25 kilates, de Patxi

Amescua

Mejor Director: Patxi Amescua por

25 kilatesMejor Guión: No me pidas que tebese porque te besaré, de Albert

Espinosa

XI Festival de CortosFEC Cambrils-ReusCCaammbbrriillss,, 2288//22

Primer Premio: El ataque de los ro-bots de Nebulosa-5, de Chema Gar-

cía

Segundo Premio: On the Line, de

Jon Garaño

Accésit: El encargado, de Sergio

Barrejón

Premio del Público: Turismo, de

Mercedes Sampietro

Festival Cortos porMujeresTTrreess CCaannttooss,, 66//33

Mejor Corto: No se preocupe, de

Eva Ungría

Premios Kino 2009de la Universidad deNavarra66//33

Mejor Cortometraje, Dirección,

Guión, Montaje, Sonido y Premio

del Público: Otsoa, de María Rosa

González

Festival La Fila deCortos (Festifil)VVaallllaaddoolliidd,, 77//33

Mejor Corto en Cine: A cada cerdole llega su San Martín, de Ismael

Nava

Mejor Corto de Ficción: Latex Pup-pen (Muñecos de látex), de Samuel

Gutiérrez

Mejor Corto Documental: Waitingfor Women, de Estephan Wagner

Mejor Corto de Animación: Choko-pulpitos, márketing y cefalópodos,

de Pablo Llorens

Mejor Cortometraje de Castilla y

León: VSA, Agencia de SeguridadVirtual, de David Tordable

Mejor Guión: Arturo Delgado por

6:05 pmMejor Fotografía: Matheus Rocha

por A arquitetura do corpo, de Mar-

cos Pimentel

XI Festival FEC Cam-brils-ReusRReeuuss,, 77//33

Competición Europea

Mejor Corto: Soft, de Simon Ellis

Segundo Premio: Smáfuglar, de Ru-

nar Runarsson

Mención Especial: Security, de Lars

Henning

Premio Bigas Luna a la Mejor Histo-

ria y Premio del Público: Tony Zo-reil, de Valentin Potier

Concurso de Microfilms

Primer Premio: Aposta, de Javier

Batalla

Segundo Premio: Llimones, de Blai

Mesa, David Fernández y Gerard Gil

Certamen Con un parde taconesAAllccoorrccóónn,, 77//33

Mejor Corto: La aventura de Rosa,

de Ángela Armero

Muestra de Cine Int.de Palencia (MCIP)77//33

Mejor Corto: El ataque de los robotsde Nebulosa-5, de Chema

García

Premio Especial del Jurado:

On the Line, de Jon Garaño

Mención del Jurado: Test,de Marta Aledo y Natalia

Mateo

Mejor Actor: Javier Pereira por Elviaje al paraíso, de Juanan Martínez

Mejor Actriz: Susi Sánchez por Yosólo miro, de Gorka Cornejo

Premios del Público:

No se preocupe, de Eva Ungría

Machu Picchu, de Hatem Khraiche

Ruiz-Zorrilla

Una vida mejor, de Luis Fernández

Reneo

Mejor Corto en Vídeo: Sótano, de

Jon Cortegoso

XI Semana del Cortometraje de la Comunidad de Madrid 15/3

Premios Madrid en Corto

The End, de Eduardo Chapero-Jack-

son

Una vida mejor, de Luis Fernández

Reneo

La Tama, de Martín Costa

Tu (a)mor, de Fernando Franco

Döppelganger, de Óscar de Julián

Hace tiempo paso un forastero, de

José Carrasco

Dime que yo, de Mateo Gil

Metrópolis Ferry, de Juan Gautier

(Premio: apoyo y difusión anual a la

distribución y promoción, en festi-

vales de todo el mundo, de los ocho

cortometrajes escogidos entre los

46 subvencionados por la Conse-

jería de Cultura, Deporte y Turismo

de la Comunidad de Madrid en el

año 2008)

Premios Telemadrid/ La Otra

Primer premio: La TamaOtros premios:

Metrópolis Ferry, Una vida mejor,

Di me que yo, Basket Bronx, de

Martín Rosete y Último minuto, de

Hugo Martín Cuervo.

Festival Audiovisual de Creación Joven deBarcelona VisualSound 20092277//22

Premios de Jurado

Corto de Ficción: Die Schneider Krankheit, de Javier Chillón

Documental Social: El sexto continente, de Sac-Nicté García

Documentales de aventura y naturaleza: Inclinacions, de Gerard

Montero, Gonzalo Castanera y Nelson Hausmann

Corto de Animación: Cabaret Kadne, de Marc Riba y Anna Solanas

Mejor Videoclip: Finally Over, de Francisco Gago y Oscar Santamaría

Videocreación: Tú, habrás sido mi cuerpo, de Raimundo Morte

Premios del Público

Corto Ficción: Jingle Bells, de David Casademunt

Documental Social: Marginados, de Jéssica Bouzas y Carine Mansour

ACADEMIA42

Cine Científico. En elcentenario de la entrega delPremio Novel a Santiago Ra-món y Cajal, Divisa distribu-ye el documental Las mari-posas del alma, producidopor Televisión Española y es-crito, dirigido y realizado porAna Martínez. De alto conte-nido educativo, recrea los ha-llazgos del ilustre científicocon técnicas de animacióny explicaciones sencillas, conun ameno recorrido por losprincipales momentos de suvida. Incluye más de una ho-ra de entrevistas con científi-cos y expertos en su obra, di-bujos, fotografías y prepa-raciones originales de Cajal,su biografía y su voz y biblio-grafía completa de su obra.

Orson The Kid. La pri-mera escuela de cine para ni-ños y jóvenes en España fuecreada y dirigida por JorgeViroga para hacer que el me-dio audiovisual intervengaen su desarrollo personal ycreativo. Cameo ofrece en unestuche el resultado de esetrabajo. El primer disco con-tiene el largometraje El guar-davías, su making of y el trai-ler de Los veraneantes, se-gundo largometraje realiza-do por los alumnos. El se-gundo disco contiene 22 cor-tometrajes realizados entre2000 y 2008. Todo en versióncastellana con subtítulos eninglés. Un libro adicional ex-plica todo sobre la escuela.

Fernando Fernán-Gómez. En la colecciónFernando Fernán-Gómez,Manga Films edita seis delos trabajos realizados comoactor con algunos de los di-rectores más atípicos y per-sonales del cine español. Do-mingo de carnaval (EdgarNeville, 1945), Botón de an-cla (Ramón Torrado, 1947),Balarrasa (José Antonio Nie-ves Conde, 1950), Aeropuer-to (Luis Lucia, 1953), Un ma-rido de ida y vuelta (Luis Lu-cia, 1957) -aadaptación dela obra teatral de Jardiel Pon-cela- y Crimen imperfecto,que además de interpretar,también dirigió en 1970 conguión de Pedro Masó. Inclu-yen ficha técnica y artística yfilmografías .

Eloy de la Iglesia.Eloy de la Iglesia trató el fra-caso familiar, la delincuenciajuvenil y el tema de las dro-gas en cuatro de sus pelícu-las -todas ellas protagoniza-das por José Luis Manzano-que saca a la venta DivisaHome Video. Navajeros(1980) incluye los documen-tales El lado salvaje de la vi-da y Eloy de la Iglesia; Co-legas (1982), con el docu-mental La poética del lum-pen; El pico (1983), converti-da en una de las películasmás taquilleras del cine es-pañol, con el extra Droga ypolítica y El pico 2 (1984) a laque acompaña Ascensión yrecaída de un heroinómano.Cada DVD incluye entre losextras las fichas, trailers y fil-mografía.

INFORMACIÓN ELABORADA POR María Pastor mariapastor@academiadecine com

Cortometrajes. Ladistribuidora Mare Films yla FNAC, en exclusiva pa-ra esta firma, inician unacolección de cortometrajesfilmados por algunos con-sagrados realizadores delargometrajes. El volumen1 recoge los cortos Luna(Alejandro Amenábar,1995), Primer amor (JoséLuis Cuerda, 2000), Pom-porrutas imperiales (Fer-nando Colomo, 1976),

Frank Stein (Iván Zulueta, 1972), La danza de lo gracioso(Montxo Armendáriz, 1979), Esposados (Juan Carlos Fres-nadillo, 1996), Merry go Round (Tiovivo) (Chus Gutiérrez,1986) y Cerca del Danubio (Felipe Vega, 2000). De cada cor-to se ofrece ficha, sinopsis y filmografía del director.

Manuel Gutiérrez Aragón. En su nueva colección24 x segundo, dedicadaal cine español, la FNACofrece cinco títulos frutode la rica y estrechacolaboración entre elguionista y directorManuel GutiérrezAragón y el productorLuis Megino, copartícipetambién de la elabora-ción de los guiones. Elcorazón del bosque(1979), una fábulacentrada en las andan-zas de un maquisdurante la posguerraespañola, Maravillas(1980), donde convivenlo mágico y lo cotidiano:“En Maravillas conseguíllevar los límites delrealismo más lejos queen otras de mis películaspero sin salirme nuncade la realidad” (G.Aragón), fórmula querepite en Demonios en eljardín (1982), La nochemás hermosa (1984)-donde se adentra en elterreno de la comedia através del mundo de laastrología- y la mitad delcielo (1986), ganadorade la Concha de Oro enel Festival de SanSebastián.

ACADEMIADVD 43

Uno de los grandes poderesque tiene la música aplica-

da en el medio cinematográ-fico (y de la que se ha sacadomáximo partido) es su capa-cidad de alterar la visión de lascosas, de tal modo que esa cor-tina invisible que se interpo-ne entre imagen y espectadorprovoca un efecto óptico en elque el espectador acaba porver aquello que la música de-termina, incluso siendo contra-dictorio con la imagen, porqueen caso de conflicto la músi-ca siempre gana, al no sercuestionada (el ejemplo clási-co: un paisaje bellísimo al quese aplique música apocalípticadeja de ser, a ojos de quien lovea, un paisaje bellísimo). Es-to –y naturalmente muchasotras cosas– hace de la músicaun instrumento narrativo ydramático de considerable po-der. Saber manejarlo convier-te a la música en un recursomás visual que sonoro, y elcompositor, más que música,lo que hace es cine.

Esta ilusión óptica es lo quecaracteriza buena parte delejemplar guión musical de lapelícula de Almodóvar. Ya enlos primeros créditos se produ-ce toda una declaración de in-tenciones que se irá confirman-do a lo largo del metraje, y esque la música no participa pa-ra definir y clarificar las emo-ciones de los personajes, sinoprecisamente para lo opuesto,multiplicando así una sensa-ción de incerteza y misterioque, aplicada especialmentesobre el personaje de Lluis Ho-mar –pero derivando tambiénsobre otros–, amplía considera-blemente su profundidad y evi-dencia ante el espectador que

hay mucho que se esconde ensus silencios. De aclararlo ya seencargará el guión literario.

La música de Iglesias, ade-más, no se posiciona de mo-do empático con los persona-jes, sino justamente lo contra-rio: director y compositor sesirven de ella para obstaculi-zarles, dificultarles su cami-no a la redención o felicidad,incluso castigarles. Basta conapreciar cómo, gracias a laoportuna apliación de la músi-ca, los encuentros íntimos en-tre los dos protagonistas aca-ban por ser todo menos amo-rosos o sexuales: la amenazadel desastre pende sobre ellosen forma de música, lo queconvierte a esas escenas, pormediación de esa cortina in-visible, en momentos bien po-co felices. Y es altamente sig-nificativo que el único momen-to en que ambos sí pueden li-berarse de esa hostigación (en

las escenas de Lanzarote) Igle-sias no haga acto de presen-cia y Almodóvar inserte unacanción: no importa realmen-te qué canción (eso es real-mente lo de menos): lo que síes importante es que allí no es-té la música de Iglesias.

LA MÚSICA EN DOS NIVELESLa ausencia de un tema

principal reconocible o desta-cado (ni tan solo de los clásicostemas centrales que, como enotras películas de Almodóvar,ayudan a ir marcando las pau-tas narrativas y explicativas)contribuyen a esa indefinicióntan bien trabajada. Sobre loque sí se opera –también muyeficientemente– es sobre dosniveles dramáticos bien delimi-tados: por una parte, aquellasmúsicas destinadas al suspen-se y lo misterioso; por otra, ladedicada a lo emocional. Lostemas de suspense son los que

generan esa incerteza e inde-finición, se aplican indiscrimi-nadamente y envuelven y afec-tan a buena parte de los per-sonajes (evidentemente, ayudamucho el elevadísimo calibrede todas y cada una de las in-terpretaciones de los fantásti-cos actores y actrices). Perovan principalmente destinadosal espectador. La música dedi-cada a lo emocional, como yase ha indicado, tiene por obje-tivo pender como amenaza oespada de Damocles sobrequienes buscan ser felices (o,en todo caso, no perderla): lostemas que Iglesias aplica a talefecto son de un dramatismocasi desolador, y se aplican enel nivel espacial de las emo-ciones de los personajes (no delos espectadores). Estos dos ni-veles dramáticos se mantienenestables hasta la resolución fi-nal, cuando la música se libe-ra de esa carga, aunque no demodo exaltado sino, por el con-trario, muy contenido y mode-rado, con una sensación cerca-na al agotamiento.

No hay nada original ni nue-vo en esta forma narrativa delguión musical de esta pelícu-la, al menos nada que no se hu-biera hecho ya en tantas otras(tampoco era necesario sernuevo u original en los métodosnarrativos), pero si algo se de-muestra –monumental talentode Almodóvar aparte– es quelas buenas fórmulas musica-les siguen plenamente vigentesen el cine, y que, como Iglesias,hay compositores que, más quemúsicos, son auténticos cineas-tas. La partitura de Los abrazosrotos es, en este sentido, un es-tupendo ejemplo de buen guiónmusical.

INFORMACIÓN ELABORADA POR Conrado Xalabarder www.mundobso.com

Los abrazos rotos marca la séptima ocasión que Alberto Iglesias se sumerge en elmundo cinematográfico de Pedro Almodóvar, y participa en él de modo muyactivo. Hace ya tiempo que ambos geniales creadores se entienden mutuamentey, en el caso del compositor, aporta algo más que mera música: Alberto Iglesiasdesarrolla de modo solvente el segundo guión del filme, el guión musical, quecomplementa, explica y reorienta el literario. Del resultado de la fusión de ambosguiones damos cuenta.

Alberto Iglesias y Los abrazos rotos

BANDAS SONORAS

Juan Gabriel García.AMARILLA. El futbolistaque quiso ser actor. La voz

de Almería, 2008.El autor narra la trayectoriaprofesional y las reflexiones deFlorencio Amarilla Lacasa, des-tacado futbolista paraguayoque encontró su segunda voca-ción en el cine y trabajó comofigurante y actor de reparto ennumerosas películas rodadasen escenarios almerienses.

Jesús Ángel Baca Martín yAlfonso Galindo Hervás(Edit). PENSAR LA IMAGEN.Cine de culto. Diputación de

Almería, 2008.Un volumen recoge los textospresentados durante las V Jor-nadas “Pensar la imagen” cele-bradas en noviembre de 2007.Textos de siete autores queanalizan siete películas selec-cionadas por ellos mismos.

Miguel Ángel Prieto.BLADE RUNNER. T&B. Madrid,

2009.Ridley Scott dijo de ella quepasó de fiasco a clásico sin ha-ber sido nunca un éxito. Mi-guel Ángel Prieto realiza unpormenorizado repaso a la ca-ída y auge de Blade Runner yofrece una mirada a sus secre-to y claves y a la historia de sugestación.

Carlos Arenas. H. R. GIGER.Belleza en la oscuridad. Insti-

tut Valencià de Cinematografía Ri-

cardo Muñoz Suay. Valencia, 2008.Conocido como el diseñadordel mundo oscuro de Alien, Gi-ger es un polifacético artistaque ha desarrollado en las úl-timas décadas una personalísi-ma obra artística. Carlos Are-nas lo sitúa donde le corres-ponde dentro del arte fantásti-co europeo, en este primer es-tudio sobre su obra.

Varios autores. EL CINE.Larousse. Barcelona, 2009.Cinco grandes apartados com-ponen esta enciclopedia profu-samente ilustrada. Un repasoa la historia del cine; qué eslo que ocurre durante todo elproceso de la creación de unapelícula; una relación alfabéti-ca de los principales géneros,personajes y temas; una selec-ción de 100 actores, directoresy productores y “100 pelícu-las para recordar”.

Ángel Comas. WILLIAMWYLER. Su vida, su época.T&B. Madrid, 2009.Wyler tuvo su cénit en la etapaGoldwyn, sufrió altibajos en suetapa independiente y desdemediado de los 60 perdió crea-tividad pero afianzó su oficio.Al seguir una a una sus pelícu-las –36 largometrajes, 29 wes-terns y un dramatico televisi-vo– el autor traza los avataresde la historia de Hollywood,desde la época muda hasta ladesmembración de los gran-des estudios.

Ramón Girona. FRANKCAPRA. Cátedra. Madrid, 2008.Un estudio de la obra de Caprasobre el fondo de los añosveinte, la Depresión, la presi-dencia de Franklin D. Roosvelty el New Deal, de la SegundaGuerra Mundial y de la pos-guerra, hasta el fin del Holly-wood clásico. El autor analizasus películas más emblemáti-cas y también su filmografíamás desconocida.

Eleanor Coppola. NOTASSOBRE UNA VIDA. Circe.

Barcelona, 2008.Elanor Neil ofrece un recuen-to de su vida junto a FrancisFord Coppola, a quien conociódurante un rodaje en los años60, siendo una joven diseñado-ra. Con espíritu crítico, relatasus encuentros con estrellas ci-nematográficas, artistas o figu-ras de la política.

David Gilmour. CINECLUB.Mondadori. Barcelona, 2009.Para acercarse a su hijo, el crí-tico David Gilmour llega a untrato: ver juntos tres películasa la semana. Con el trasfondode una selección de cuatro-cientas películas, ambos ha-blan de los principales directo-res de cine, de las escenas cé-lebres y de los actores que lasprotagonizaron y, poco a poco,de todo tipo de temas.

Mª Consuel y Gloria MªTomás y Garrido. LA VIDAHUMANA A TRAVÉS DELCINE. Ediciones Internacionales

Universitarias. Madrid, 2009.Las autoras, expertas en An-tropología y Bioética, se sirvende ejemplos de películas actua-les para profundizar en temascomo el valor de la vida huma-na, la libertad, las relacionesinterpersonales, la ecología yla violencia.

Lagartos cine, un nuevoproyecto editorial, sale al

mercado y se inaugura con laobra de tres cineastas indepen-dientes cuyas trayectorias sedesarrollan desde la concep-ción de cine de autor. Se tratade una colección de textos yguiones cinematográficos.Además de la versión de rodajede las películas, sin imágenes,que pertenecen a un procesoposterior, cada libro ofrecediversos textos, consideracio-nes del guionista y del director,que suponen un valor añadido.Libros que se plantean comoobjeto de reflexión y lugar deencuentro entre cine y literatu-ra, para contribuir a que el cinesea materia de estudio y nosolo de ilustración, reivindican-do su condición didáctica. Endefinitiva, afirma ManuelMartín Cuenca, impulsor delproyecto, “una colección deguiones de películas heterodo-xas, especiales, interesantes”.

Lorenzo Silva/Manuel MartínCuencaLA FLAQUEZA DELBOLCHEVIQUEJaime Rosales/ EnricRufasLA SOLEDADJavier Rebollo/Lola MayoLO QUE SÉ DE LOLALagartos Editores. El Ejido (Almería,2009)

ACADEMIALIBROS 45

Antonio Isasi-Isasmendi.LOS DÍAS GRISES. Memoriade un niño de la guerra.Aguilar. Madrid, 2009

A través de las cosas pequeñasy cotidianas, de sensacionesprimarias, Antonio Isasi-Isas-mendi rememora los días gri-ses en Barcelona desde 1936hasta 1945, donde el cineastapasó la niñez. Unas memoriasque atraviesan la guerra Civily la guerra europea desde suretiro de Ibiza, alejado delmundo del cine.

Lluis Bonet Mojica. JORDIFELIU. Un creador a l'Es-panya de les “meravelles”.Filmoteca de Catalunya. Barcelo-

na, 2008.Guionista y realizador multi-disciplinar, Jordi Feliu se for-mó en el cine amateur de losaños cincuenta. Su trayectoriafílmica incluye documentales,cortometrajes y largometrajesde ficción. La colección Cine-astas, en versión catalana, cas-tellana e inglesa, le dedica sunúmero 11.

Bienvenido León. DIREC-CIÓN DE DOCUMENTALESPARA TELEVISIÓN. GUIÓN,PRODUCCIÓN Y REALIZA-CIÓN. Ediciones Universitarias

de Navarra. Pamplona, 2009.Esta guía para profesionalesdel documental presenta algu-nas de las claves para construirprogramas que lleguen eficaz-mente al público. Detalla lasformas y procesos empleadospor los directores, partiendode la necesidad de conoci-mientos de guión, produccióny realización que el oficio re-quiere.

Miguel Ángel Barroso. LASCIEN MEJORES PELÍCULASITALIANAS DE LA HISTORIADEL CINE. Cacitel. Madrid,

2008.Cien títulos de los que se ofre-ce la reproducción del cartel,un resumen de su argumentoy algunas consideraciones, asícomo las fichas técnica y artís-tica, con una introducción so-bre la historia de la cinemato-grafía italiana y una relaciónde premios.

Carlos Tejeda (Coord.) ELPULSO DEL NARRADOR.Los contrapuntos de Jaimede Armiñán. Notorius

Ediciones/ Festival Solidario de

Cine Español de Cáceres, 2009.Además de cineasta, De Armi-ñan es uno de nuestros gran-des intelectuales, con una pro-lífica obra más allá del cine, co-mo periodista, escritor, guio-nista televisivo y autor teatral.Este libro reúne una serie deensayos sobre el universo deJaime de Armiñán y una selec-ción de artículos suyos que re-flejan su estilo literario y al-gunos aspectos de su persona.

Cristian Aguilera. JOSEPHL. MANKIEWICZ. Unrenacentista en Hollywo-od. T&B. Madrid, 2009.Cuando se cumple el centena-rio de Mankievicz, CristianAguilera se acerca a la obra delcineasta más allá de su consi-deración como “pieza” del en-granaje del Studio System, sinolvidar su contribución en elterreno de la producción y dela escritura de guiones.

Christopher Sandford.POLANSKI. T&B. Madrid, 2009.A partir de entrevistas con ac-tores, guionistas y otros cola-boradores de Polanski y apor-tando documentación inéditasobre el asesinato de SharonTate, Shandford construye unabiografía del polémico cine-asta, también a través deltriunfo profesional y de anec-dotarios de todos sus rodajes.

Varios autores. AVATARESDE LA DIFERENCIA SEXUALEN LA COMEDIA CINEMA-TOGRÁFICA. Trama & Fondo/

Diputación de Granada, 2008.De febrero a Mayo de 2004 secelebró un seminario de análi-sis fílmico. Lo que en él se lle-vó a cabo se recoge ahora enun doble formato, en papel yCD, con el fin de reconstruirfielmente el desarrollo de lasponencias tal y como se pre-sentaron en vivo.

El trabajo de Manuel JesúsGonzález no se centra en los

avances e invenciones audiovi-suales que realizó José Val delOmar. Su intención es enmarcarsu obra dentro del contextohistórico, cultural y social en quevivió, su relación con los movi-

mientos culturales de la época,situando su obra dentro de lasvanguardias cinematográficas.Posteriormente analiza losaspectos más antropológicos deVal del Omar, pionero de laantropología visual en España.Todo ello para mostrar la imagen

de un hombre comprometido conlas corrientes estéticas, culturalesy de pensamiento de su tiempo yentender la obra del artistadentro del amplio universocultural en el que fue creada. Esde enorme riqueza la aportaciónbibliográfica y hemerográfica.

VAL DEL OMAR. El moderno renacentista. Manuel Jesús González ManriqueFundación Ibn al-Jatib de Estudios de Cooperación Cultural. Loja (Granada), 2008

ACADEMIA LIBROS44

INFORMACIÓN ELABORADA POR María Pastor mariapastor@academiadecine com

30ÚLTIMOS TESTIGOS:FRAGA, documentalde José Luis López-Linares y CARRILLO,documental deManuel MartínCuencaMorena Films/EstrategiaAudiovisual/TVE

47

FILMOTECA DE ANDALUCÍACórdoba y Granada: MMaarrttiinnSSccoorrsseessee (Toro salvaje, Taxidriver); EEll BBuuññuueell eenn FFrraanncciiaa;CCeennaass ddee cciinnee (Entre copas yTortilla soup); EEnnttrreeccuueerrddaass (Elúltimo); PPaannoorraammaa ddeell cciinnee eess--ppaaññooll (La vida en rojo); DDooccuu--mmeennttaall,, eell oottrroo cciinnee.. Además enCórdoba: MMuujjeerreess ttrraass llaa ccáámmaa--rraa ( Nevando voy, Qué tan lejos,Born into Brothels y La buenanueva); VViieerrnneess eessttrreennoo (Valscon Bashir, Soy un cyborg, Elhombre de Londres); SSáábbaaddoossaanniimmaaddooss (Cristóbal Molón, Gi-saku y El cubo mágico); LLuuddwwiiggIIII;; EEddggaarr AAllllaann PPooee (El péndulode la muerte y La caída de laUsher);EEssttrreennoo ddeell ccoorrttoommeettrraa--jjee ddee GGuuiilllleerrmmoo RRoojjaass,, LLaa ppaattrruu--llllaa ppeerrddiiddaa.. Y, en Granada: MMoo--hhaammeedd MMaallaass (Los sueños de laciudad, La noche y Pasión); MMee--mmoorriiaa vviissuuaall ddee llaa AAllhhaammbbrraa(Tira tu reloj al agua y Alice yMartin); MMiirraannddoo nnoossoottrraass,(Nevando voy, La buena nueva,Qué tan lejos y Los niños delBarrio Rojo).

Información: Tel. 957355655.Internet: www.filmotecadean-dalucia.com

FILMOTECADE ASTURIASContinúa el ciclo AAccoossaaddooss,, ini-ciado en marzo en el teatro Fi-larmónica, de Oviedo. Además,en colaboración con la Alian-za francesa, tendrá lugar un ci-clo dedicado a JJeeaann CCoocctteeaauu((11888899--11996633)). Para conmemorarel 70 aniversario del fin oficialde la guerra civil española(1936-1939) se proyecta el cicloDDooccuummeennttooss ddee uunnaa gguueerrrraa ccii--vviill,, con películas de archivo, deficción y documentales.

Información: Tel. 985 207350.

FILMOTECA CASTILLA Y LEÓNCCiicclloo ddee CCiinnee NNeeggrroo. Los días14, 21 y 28 de abril se proyectanEl último refugiado, de RaoulWalsh, Retorno al pasado, deJacques Tourneur, y Los sobor-nados, de Fritz Lang.

Información: Tel. 923212516E-mail: connavma@jcyl.es

FILMOTECA DE CATALUNYAFinaliza el ciclo dedicado al ci-neasta húngaro BBééllaa TTaarrrr conla proyección de sus tres obrasmaestras: Satantango (1994);Les harmonies de Werckmeis-ter (2001) y El hombre de Lon-dres (2007). Empieza 110000 ccoommee--ddiiaass.. DDee CChhaarrlleess CChhaapplliinn aa BBeennSSttiilllleerr, se ha programado entreotros: Charles Chaplin, HaroldLloyd, Cary Grant, Leo McCa-rey, Stan Laurel y Oliver Hardy,Ernst Lubitsch, Howard Hawks,Spencer Tracy y CatherineHepburn, Woody Allen. Y, porúltimo, SSookkuurroovv ddooccuummeennttaalliiss--ttaa. Retrospectiva integral delos documentales del cineastaruso.

Información: Tel. 93 3162780. Internet: www.gencat.cat/cul-tura/icic

CGAICiclos: BBeellaa TTaarrrr,, NNiiccoollaass KKlloottzz::TTeemmppooss mmooddeerrnnooss ((ee IIII)),, EEnnttrráánnssiittoo:: PPaarrííss--BBeerrllíínn--HHoollllyywwoo--oodd ((ee IIII)),, RRoobbeerrtt RRoosssseenn ee oo sseeuutteemmppoo ((IIII)),, CCiinnee SSoocciiaall 0099 ((IIIIII)),,EExxttrraatteerrrriittoorriiaall,, AAfftteerr HHoouurrss,,FFóórraa ddee sseerriiee,, CCGGAAII JJúúnniioorr.. AA FFiill--mmootteeccaa ppaarraa ooss mmááiiss nnoovvooss.. El24 de abril habrá un curso-se-minario sobre la película de Ni-colas Klotz, La cuestión huma-na, donde intervendrá el propioKlotz.

Información: Tel. 981 203499.Internet: www.cgai.org

FILMOTECA ESPAÑOLA La filmoteca española dedicaeste mes una amplia retrospec-tiva al director de cine alemánde origen austriaco FFrriittzz LLaanngg,en la que se programa unacompleta muestra de su filmo-grafía: Los nibelungos (1924),Metrópolis (1927), La mujer enla Luna (1928) y M, el vampirode Düsseldorf (1931), El testa-mento del doctor Mabuse(1932, entre otros títulos. Tam-bién continúa la segunda partedel ciclo LLaa MMeellaannccoollííaa eenn eell ccii--nnee y LLaa MMuueessttrraa ddee CCiinnee NNaavvaa--rrrroo.

Información: Tel. 91 3691125.Internet: www.mcu.es/cine

FILMOTECA DE EXTREMADURAEn Cáceres y Badajoz continúael ciclo EEuurrooppaa ssiigglloo XXXXII. CCiinneecchheeccoo (Algo parecido a la fele-cidad, Botellas retornables, Losniños de la noche, Secretos).UUnnaa ddee ddrraaggoonneess (Dragones ymazmorras, Eragon). Además,también en Mérida, EEll wweesstteerrnnccoonntteemmppoorráánneeoo (El asesinatode Jesse James por…, Appaloo-sa, El tren de las 3:10). CCoommpprroo--mmiissoo ssoocciiaall yy cciiuuddaaddaannííaa (Valscon Bashir, Las uvas de la ira).

Información: Tel. 927 005480.Internet: www.filmotecaextre-madura.com

FILMOTECA DE MURCIAEn PPaannoorraammaa ddee aaccttuuaalliiddaadd::Vals con Bashir, La teta asusta-da.

Información: Tel. 96 8 902201.Internet: www.filmotecamur-cia.es

FILMOTECA DE VALENCIA-EL IVAC Ciclos: EEnn TTrráánnssiittoo:: BBeerrllíínn--PPaa--rrííss--HHoollllyywwoooodd; EEll wweesstteerrnn ccoonn--tteemmppoorráánneeoo ; BBééllaa TTaarrrr (Sátán-tangó, Armonías de Werck-meister y El hombre de Lon-dres); Ciclo-seminarioLLuucceess yyccoonnttrraalluucceess eenn ttoorrnnoo aa DDaarrwwiinn::CCiinnee yy eevvoolluucciioonniissmmoo (Me sien-to rejuvenecer y King Kong);SSookkuurroovv ddooccuummeennttaalliissttaa.

Información: Tel. 96 3539308.Internet: www.ivac-lafilmote-ca.es

FILMOTECA DE ZARAGOZA EEll cciinnee ppiieennssaa eell aarrttee (Roman-fragment Amerika (Jean-MarieStraub y Daniele Huillet traba-jando en una película basadaen Amerika de Franz Kafka),Harun Farocki, 1983; Six foisdeux/ Sur et sous la comunica-tion, Jean-Luc Godard y Anne-Marie Miéville, 1977; Conversa-tions in Vermont, Robert Frank,1969. entre otras);; LLuuiiss BBuu--ññuueell;EEssttrreennoo:: LLaa ccuueessttiióónn hhuu--mmaannaa,, NNiiccoollaass KKlloottzz,, 22000077;; IIttaa--lliiaa ( Velocitá massima, Danie-le Vicari, Il mondo addosso,Costanza Quatriglio, L´uomo inpiú, Paolo Sorrentino, etc.) Del8 al 12 de este mes no habráprogramación.

Información: 97 6721853E-mail: filmotecazg@telefoni-ca.net

FILMOTECA DE CANTABRIACiclos: DDoonn SSiieeggeell;; TTeennddeenncciiaassddeell cciinnee iittaalliiaannoo ddeell ssiigglloo XXXXll;LLaasseegguunnddaa ooppoorrttuunniiddaadd;; EEssttrreennoo;;CCeenntteennaarriioo ddee JJoosseepphh ..LL.. MMaann--kkiieewwiicczz

Información: Palacio de Fes-tivales de Cantabria. Tel 942361606. Fax: 942 364061

FILMOTECAS

UN BUEN HOMBREJuan Martínez MorenoMilu Films/ Tornasol/Castafiore Films

ESPERPENTOSJosé Luis GarcíaSánchez Gona/con laparticipación deTelevisión Española,Canal Sur, RTVV y conla colaboración deSGAE/Fundación Autory Ciudad de La Luz

ESTRENOSESTRENOSESTRENOS

LA VERGÜENZADavid PlanellAvalon PC

LLAA MMAALLAALilian Rosado y Pedro P.RosadoMalvarrosa Media/ PRPProducciones(España)/ UntitledFilms Inc. (Puerto Rico)

ACADEMIANARANJO EN FLORAntonio GonzálezDato Sur SL (España)/ Álexmedia (Argentina)

SIN LÍMITESPaul MarrisonFactotum Barcelona/Televisión de Catalunya

EL FRASCOAlberto LecchiZarlek producciones (Arg.)/Quimera Films (España)

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Cine Estudio. CBAEl Cine Estudio del Círculo de BellasArtes de Madrid continúa, hastael 19 de abril, con el mmoonnooggrrááffiiccooPPeeddrroo AAllmmooddóóvvaarr. Lo integran 13películas dirigidas por él o produci-das por El Deseo. Además de Losabrazos rotos, que se proyectó el 17de marzo, el ciclo incluye otras do-ce películas: Entre tinieblas, La leydel deseo, Mujeres al borde de unataque de nervios, ¡Atame!, Taco-nes lejanos, Kika, La flor de mi se-creto y Carne trémula, dirigidas porél, y Acción mutante, Tengo una ca-sa, Pasajes y La fiebre del loco, dela productora El Deseo. Además,desde el 22 de abril y hasta el 24de mayo, HHoommeennaajjee aa HHaarroolldd PPiinn--tteerr,, GGuuiioonniissttaa.. Las películas queincluye esta retrospectiva son: Elsirviente, deJoseph Losey (1963); Elriesgo de la traición, de BetrayalDavid Jones (1982) y El cuento de ladoncella, de Völker Schlöndorff,(1989)

Información: Tel. 91 3605401.Prensa: Tel. 91 3892500 (ext. 402/401). Internet: www.circulodebella-sartes.es

Cineambigú en MAF. Maldà ArtsForumLa programación del mes de abriltrae películas de Bélgica, Alemaniay Eslovaquia, así como una copro-ducción entre Estados Unidos y Mé-xico. El martes 7, la película queBélgica presentó como candidata alos Oscar, Eldorado, de Bouli La-ners. El día 14 se proyectará SleepDealer, la opera prima de Alex Rive-ra, presentada en Sitges, candida-ta en los Independent Spirit Awardsy ganadora de un premio en Sun-dance. Además, dos películas pro-cedentes del festival de Cannes:El 21 de abril el filme alemán AmEnde Kommen Touristen, de RobertThalheim, presentada en Un certainregard, y el día 28 la película do-cumental eslovaca en torno al amorentre ciegos Slepe Lasky, de Juraj

Lehotsky, que destacó en la Quince-na de Realizadores. Además, el 30de abril empieza el BBAAFFFF 22000099.. XXIIFFeessttiivvaall ddee cciinnee aassiiááttiiccoo ddee BBaarrccee--lloonnaa (información en Festivales,pág. 50) que durará hasta el 10 demayo. Todos los filmes se ofreceránen dos sesiones diarias en VOSE.

Información: Tel. 93 5113252E-mail: press@retinas.org Internet: www.retinas.org

Museo Nacional Centro deArte Reina Sofía de Madrid(MNCARS)El Museo continúa hasta el 8 deabril con un ciclo de proyeccionesque reúne lo mejor de la KKuunnssttFFiillmm--BBiieennnnaallee 22000077, un evento bienal quecombina exposición y festival, y quepresenta cortos y largometrajes,tanto experimentales como narra-tivos. Lo componen 28 películas deartistas como Doug Aitken, JohnBock, Jesper Just o Sarah Morris,que se mostrarán repartidas en cin-co programas titulados Soledad,Ejercicio de estilo, Metropolitana,Pulp Fiction y Homenaje al cine.

Información: Tel. 91 7741000

La Enana MarrónLa sala La Enana Marrón de Madridprograma, del 16 al 26 de abril, encolaboración con www.imagenes-contraelolvido.com, el ciclo CCiinneepprroohhiibbiiddoo, que reúne algunas pelí-culas que tuvieron en su día gran-des problemas con la censura o lajusticia. El ciclo incluye No se ospuede dejar solos... y Atado y bienatado, las dos partes de que consta

Después de..., un documental deCecilia y Juan José Bartolomé. Ade-más, El Rocío, de Fernando Ruiz.Por último, La ley de Herodes, deLuis Estrada. Se contará en algunassesiones con la presencia de Ceci-lia Bartolomé y Fernando Ruiz asícomo de Fernando León. El 17 deabril habrá una mesa redonda so-bre ¿La transición censurada?, conCecilia Bartolomé, Emilio Silva, pre-sidente de la Asociación para la Re-cuperación de la Memoria Históri-ca, y el realizador José Manuel Mar-tín, moderada por Günter Schwai-ger.

Información: Internet: www.lae-nanamarron.org

11 LA TEORÍA DEL ESPIRALISMOMabel LozanoNew Atlantis/ MafaldaEntertainment/ TVE y la cola-boración del ComitéParalímpico Español,Groupama y El Corte Inglés

2ESTRENOS ESTRENOS

RUIDOMarcelo BertalmioZeppelins IntegralProduccions

LLAA BBUUEENNAA VVIIDDAAAndrés WoodWood Producciones SA(Chile)/ Dbcine(Argentina)/ TornasolFilms (España)/ ParaisoPC (Francia)/ Chilefilms

LA CASA DE MI PADREGorka MerchánMedia Films/ VidentiaFrames Producciones/Monfort Producciones.

LAS MANOSAlejandro DoriaAleph Media (Ar)/ LunaFilms (Es)

AGENDA ABRIL46

El cine y sus oficios Continúa en el Ateneo de La La-guna el ciclo EEll cciinnee yy ssuuss ooffii--cciiooss, con películas y coloquios,organizado por la sección de ci-ne de dicha entidad. El día 8 setratará la figura del director defotografía, con la proyección deEl club de los suicidas, de Rober-to Santiago (2006). El 22 deabril, sobre el productor, se con-tará con la presencia de la pro-ductora canaria Ana Sánchez-Gijón, de La Mirada, y se podránver varios cortos producidos poresta empresa, como La raya,Ruleta, Un matrimonio bien ave-nido, El largo viaje de Rústico yFuera de juego.

Información:Tel. 922 259822. Internet: ateneodelalaguna.es

Exposición Julio Alejandro.Biblioteca de Aragón Hasta el 13 de abril continúa laexposición dedicada al guionistaJulio Alejandro en la Biblioteca deAragón, con motivo de sucentenario: Julio Alejandro 100años, una vida a chilindronesproducida por el Centro Buñuelde Calanda (CBC). La exposiciónestá compuesta por paneles,dibujos y documentos. Además,se proyectará el documental querealizó Emilio Casanova sobreJulio Alejandro, y fragmentos deotro elaborado por RafaelCastanedo y Arturo Ripstein, asícomo un montaje audiovisual queresalta su poesía. La muestra hacontado con el apoyo delAyuntamiento de Calanda, elGobierno de Aragón y la SGAE,y con la colaboración de laFilmoteca Española, la Filmotecade la UNAM (México), FilmotecaValenciana, familiares y amigos.

Información: Biblioteca deAragón en Zaragoza. C/ DoctorCerrada, 22.

PROYECCIONES

El 2 de abril, EEll ddooccuummeennttaall ddeell mmeess:: Cool andcrazy, en el Auditorio Narcís de Carreras.. El 7,PPaannttaallllaa AAbbiieerrttaa GGiirroonnaa con Salt Endavant enel cine Truffaut. Los días 15 y 16, SSeemmiinnaarriioo ssoo--bbrree llooss AAnntteecceeddeenntteess yy OOrrííggeenneess ddeell CCiinnee. Tam-bién el 15, proyección de Magia y esoterismo

en el Cine de los primeros tiempos. El 16, en ¿¿HHaa--bbllaammooss ddee CCiinnee?? se proyecta Ordet . El 21, CCiinnee yyeexxiilliioo (El honor de las injurias). El día 22, PPllaannoo ccoonn--ttrraappllaannoo:: ¿Qué nos ha dejado el Cine de la transi-ción? El 28, CCiinnee yy ddeerreecchhooss hhuummaannooss (El señorde la guerra). Todos los sábados y domingos, pro-yecciones de cine de animación en FFiinneess ddee ssee--mmaannaa aanniimmaaddooss.

Información: Tel. 972 412777/ 972 413 047Internet: www.museodelcinema.org

Museu delCinemaCol·leccióTomàs Mallol

LA TETA ASUSTADA

El Círculo de Bellas Artesproyectará la películaganadora del Oso de Oroen el Festival de Berlín,en el marco del festivalEllas Crean. Su directora,Claudia Llosa, participaráen una mesa redonda.(19:00. ENTRADA LIBRE)

3PROYECCIÓN

ACADEMIA