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AAAAlquibla Teatrolquibla Teatrolquibla Teatrolquibla Teatro

(D.A.D.O. Producciones Teatrales, S.L.) B30154405 Polígono Industrial Oeste – Avda. Francisco Salzillo, Parcela 22/2 Módulo L 30169 San Ginés (Murcia – España)

Apdo. correos, 97 3169 San Ginés (Murcia – España) Teléfonos: +34 968 826 471 – 629 602 174 – 619 048 468 - Mail: [email protected] Web: www.alquiblateatro.com

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CUADERNO PEDAGÓGICO

SOBRE EL ESPECTÁCULO

LA MALQUERIDALA MALQUERIDALA MALQUERIDALA MALQUERIDA

DE JACINTO BENAVENTE

REALIZADA POR ALQUIBLA TEATRO




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SSSSobre el autorobre el autorobre el autorobre el autor

Al acercarnos al dramaturgo español Jacinto Benavente (1866 - 1954) lo hacemos ante una amplísima producción dramática, marcada por una gran variedad y éxito de público.

Finalizando el siglo xix y antes de adentrarse España en la Guerra Civil en 1936, el teatro vivió una época esplendorosa, siendo el principal medio de entretenimiento. Así, los dramaturgos debieron abastecer una fecunda cartelera

teatral siempre hambrienta de nuevos estrenos.

Será en este periodo donde se establezca una clara controversia entre los autores más cercanos a los gustos del público y aquellos que, como Ramón María del Valle Inclán, buscaban crear nuevas experiencias dramáticas, con un fuerte compromiso estético, pero que no conseguían llegar a los teatros ni al gran público. Tendrá que llegar Federico García Lorca para aunar, en algunas de sus composiciones, una nueva estética que tuviese acogida por parte del público.

Será en este periodo, anterior a la Guerra Civil española, cuando se desarrolle la producción más destacada de Jacinto Benavente.

Nacido en 1866 e hijo de una familia de bien, Benavente fue un hombre que viajó por Europa y pudo conocer la literatura y el teatro que se estaba realizando, de Francia a Rusia.

Pronto, Benavente se reveló como un hombre de teatro, que entendió este género y se dedicó a él como profesión y pasión. Como señala Francisco Ruiz Ramón, Benavente dominaba la carpintería teatral, destacando «su triple condición de satírico, crítico implacables y analista sutil de la sociedad, así como su dominio pleno de los recursos formales de la construcción de la pieza teatral». Benavente asimiló y superó el teatro anterior, rompiendo con el ya anquilosado drama histórico que primaba finalizando el siglo xix, así como el carácter romántico del también premio Nobel José Echegaray. Sin embargo, también supo revitalizar la tradición de dramas rurales, aportando nuevas propuestas a la concepción costumbrista, como se observa en La Malquerida.

La producción de Benavente estaría, en su comienzo, cercana a la Generación del 98, aunque nunca compartirá con exactitud los anhelos y preocupaciones formales y temáticas de este grupo. Su primera obra, El nido ajeno, de 1897, fue vapuleada por crítica y público y sólo valorada por Azorín. Siguiendo la estela del Teatro Libre de Antoine, en 1899 creará Benavente en Madrid el Teatro artístico, colaborando con Valle Inclán y cuyo objetivo era representar un repertorio guiado por motivos artísticos y una intencionalidad regeneracionista, propia de la época. Era un teatro más elitista que Benavente alternaba con su cada vez mayor




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representación y reconocimiento en los grandes teatros. Finalmente, su relación con Valle Inclán se rompió y separaron las tertulias que compartían en Madrid, manteniendo Benavente la suya en el café Madrid, rodeado siempre de un gran número de allegados.

Ingresará en la Real Academia Española en 1912, fue diputado en 1918 y presidente en 1947 de la Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores. En 1922 le sería concedido el premio Nobel, el más alto galardón de las letras y en 1924 fue hijo predilecto en Madrid “por haber continuado dignamente las tradiciones del teatro español”.

La producción de Benavente es muy prolífica, moviéndose entre la comedia y la tragedia, entre el drama y el sainete. Lucha contra el melodramatismod e Echegaray buscando un realismo y naturalidad que rompa con el efectismo decimonónico. Además, revitalizará la figura de la mujer en escena, escribiendo para grandes actrices como María Guerrero, Lola Membrives o Margarita Xirgú, entre muchas otras.

Dentro de esa amplia producción, donde destacan textos como Los intereses creados, nos interesa acercarnos al lugar que ocupan significativamente en su obra los dramas rurales. Se trata de tres, Señora ama (1908), La Malquerida (1913) y La infanzona (1945). Estas obras constituyen una parcela en su producción y le llevarán a la catalogación de «un artista del drama rural», como reconoce Julia Ortiz Griffin en Drama y sociedad en la obra de Benavente (1894 – 1914).

Los dramas rurales de Benavente se sitúan dentro de una tradición reciente, y fecunda, de dramas rurales; el dramaturgo se servirá de este espacio, el campo, para desrealizar la trama y poder generar nuevos conflictos individuales movidos por la pasión y la sangre, alejados de la sociedad madrileña. Se trata de personajes de estirpe clásica, conformados en una trama perfectamente urdida e intensificada, donde Benavente mantiene el control de los acontecimientos para distribuir paulatinamente las píldoras de información que hacen mantener la tensión hasta el final de las obras.




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Sobre la obraSobre la obraSobre la obraSobre la obra

La Malquerida es una tragedia familiar cuya temática se construye en torno

a un triángulo amoroso, de carácter incestuoso (madre-padrastro-hija).

Sus personajes, extraídos del mundo rural y telúrico, ubicados en situaciones límite a nivel emocional, mostrarán la historia de una pasión y sus consecuencias. La dimensión trágica de sus personajes femeninos permite que la mujer sea la protagonista de la acción de esta obra, aunque el mundo en el que se encuentran sea “un mundo de hombres”.

En su génesis trágica aparece la edípica búsqueda de la verdad de Sófocles, el amor incestuoso de la Fedra de Eurípides o el amor fraternal de la Electra de Esquilo, así como temas heredados de los dramas del siglo de oro español: la honra, la justicia, los celos, la infidelidad y el "qué dirán" tan español.

La Malquerida es la historia de un enfrentamiento entre una pasión prohibida y las convenciones sociales y morales que impiden la satisfacción del deseo. La Malquerida habita cada una de las obras de la trilogía de la Tierra de Federico García Lorca.




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Sobre la puesta en escenaSobre la puesta en escenaSobre la puesta en escenaSobre la puesta en escena

Constantes escénicas, desarrolladas a lo largo de treinta años de trayectoria de la compañía y su director, Antonio Saura, impregnan este nuevo montaje: equilibrio entre la tradición y la innovación, gran ritmo y dinamismo escénico, arrebatadoras interpretaciones que sitúan al actor en una situación límite, primacía del “hacer” aurtadiano sobre el “decir” benaventino. la energía invisible a través de la fisicidad, impactantes imágenes, tratamiento universal del conflicto, alejado de localismos, búsqueda de la emoción que golpee al espectador, creación de un ritual de confrontación de ideas, emociones y sensaciones, y primacía del teatro de la emoción sobre el teatro de la evasión.




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Ficha artística Ficha artística Ficha artística Ficha artística y técnicay técnicay técnicay técnica

ALQUIBLA TEATRO en coproducción con con el Festival Internacional de Teatro y Danza de San Javier y Teatro Circo Murcia, con la colaboración del Centro Párraga y Teatro Apolo de El Algar (Cartagena). Espectáculo subvencionado por el INAEM. Ministerio de Cultura.

LA MALQUERIDALA MALQUERIDALA MALQUERIDALA MALQUERIDA

de Jacinto Benavente Dirección escénica Antonio Saura

Reparto: RAIMUNDA Esperanza Clares ACACIA Allende García JULIANA Lola Martínez ESTEBAN Manuel de Reyes EUSEBIO Julio Navarro Alberto RUBIO Luís Martínez Arasa NORBERTO Óscar Albert CORO (en off): Fernando Caride, Alba Carrillo Contreras, Vitoriano García Guillén, María Marín Martinez, Matías Martínez Cegarra, Teresa Martínez Morales, Lola Martínez Piñero y Alfonso Saura Sanchez. Técnicos en gira Técnico de iluminación y sonido: Benito Rubio Técnico de montaje y regiduría: Antonio Martínez Pino

Equipo artístico Adaptación: Alba Saura Música: Salvador Martínez Escenografía: Adrián Liza Vestuario: Carola Vintage Diseño de iluminación: Antonio Saura y Benito Rubio Diseño cartel: PORTAVOZ Fotografía promocional: Pepe H Video promocional: Kron Audiovisuales, S.L.

Equipo técnico Realización escenografía: José Lacárcel Logística técnica: Tricio Servicios Teatrales, S.L. Asesoría Laboral: Guimen Asesores Prevención Riesgos Laborales: Ibermutuamur




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Equipo de producción Dirección compañía: Antonio Saura Administración: Antonio Clares Redes sociales y web: Alba Saura Comunicación y prensa: Julia Albaladejo Responsable técnico en gira: Benito Rubio Dirección de producción: Esperanza Clares




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Imágenes del espectáculoImágenes del espectáculoImágenes del espectáculoImágenes del espectáculo




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RESPONDE A LAS SIGUIENTES CUESTIONES SOBRE LA OBRA, EN RELACIÓN AL ESPECTÁCULO QUE HAS PRESENCIADO: 1.- Resume brevemente La Malquerida. 2.- Benavente elige un personaje a través del cual el público conoce el transcurso de los acontecimientos. ¿Quién es este personaje? Cita ejemplos donde esto ocurra. 3.- En La Malquerida resulta sumamente importante la presencia de las diferentes voces del pueblo, que representan el juicio de la sociedad y causan el temor de los personajes por sus habladurías y el “qué dirán”. ¿Cómo se representa en la puesta de escena de Alquibla Teatro esta presencia del pueblo? Cita algunos ejemplos que recuerdes. 4.- ¿En cuántas partes se estructura esta obra? ¿Son visibles en la puesta en escena? ¿Cómo? 5.- La música y la iluminación son sumamente importantes en la recepción de una obra de teatro. Son capaces de incrementar la tensión, alertar al espectador, intensificar la emoción o el suspense… ¿Recuerdas alguna ocasión en la que la música o la iluminación te hayan producido estas sensaciones durante la representación? ¿Cuáles? 6.- ¿Cómo era el estilo de los personajes al hablar? ¿Culto, popular? ¿Había referencia según las clases sociales (criados, amos…)? ¿Por qué? Reflexiona brevemente sobre ello. 7.- El Rubio es uno de los personajes más complejos y oscuros de la obra de Benavente. ¿Qué crees que motiva sus acciones? Analiza su desarrollo a lo largo de la obra. 8.- Tras descubrir Raimunda los deseos de Esteban hacia Acacia, sus sentimientos se debaten entre el amor por su hija, el que siente hacia su marido y la necesidad de ocultar ante el pueblo esta situación. ¿Podrías narrar brevemente los cambios producidos en Raimunda y su evolución en el tercer acto? 9.- Realiza una brevísima descripción (puedes poner sólo un adjetivo) de cada uno de los personajes:

• Raimunda: • Esteban: • Acacia: • Juliana: • El Rubio: • Norberto: • Eusebio:




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10.- ¿El espectáculo que has visto tiene un continuo pulso entre la calma y la violencia? Describe un momento de calma y otro violento. 11.- ¿En cuántos lugares se desarrolla la acción? Realiza una breve descripción del espacio escénico e iluminación utilizado.

Para saber más…Para saber más…Para saber más…Para saber más…

12.- Federico García Lorca conoció la obra de Jacinto Benavente, influencia que, sin duda, se percibe en sus tres dramas rurales, Bodas de Sangre, La casa de Bernarda Alba y Yerma. ¿Podrías destacar algún aspecto donde se perciba esta unión? 13.- Jacinto Benavente escribió La Malquerida para que fuera interpretado por María Guerrero. Investiga brevemente sobre quién fue esta mujer y su papel en el teatro argentino del siglo XX. 14.- Además de La Malquerida, Jacinto Benavente escribió dos dramas rurales, Señora ama y La infanzona. Investiga brevemente sobre su argumento, datos del estreno…

A debateA debateA debateA debate

Realiza pequeños grupos de debate para aportar vuestras ideas personales sobre: 1.- ¿Qué quiere decir Raimunda cuando, en su encuentro con Norberto, y tras conocer la copla que todo el pueblo canta, afirma:

RAIMUNDA.- ¡Quieres decir que todo ello es verdad! ¡Que no sirve estar ciegos para no verlo!... Pero, ¿qué venda tenía yo delante de los ojos?... Y ahora todo como la luz de claro… Pero, ¡quién pudiera seguir tan ciega!

2.- Al finalizar la obra, Juliana, la criada, arropa el cuerpo de Raimunda y grita: «¡La Acacia está salvada!». ¿Por qué crees que afirma esto? Reflexiona sobre el final de la obra y qué sentimientos te produjo. 3.- Un tema secundario de la obra es el temor al “qué dirán”. ¿En qué se percibe? ¿Crees que hoy día es un tema actual? 4.- ¿En qué personajes de la obra se percibe la defensa del trabajo de la Justicia y en cuáles la justicia del «golpe por golpe»? ¿Qué opinas al respecto?




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Dirección producción Esperanza Clares

[email protected] 968 826 471 - 619 04 84 68

Apdo. de correos 97

30169 San Ginés (Murcia)

www.alquiblateatro.es

Sobre la obra (wikipedia): http://es.wikipedia.org/wiki/La_malquerida Ediciones de La Malquerida recomendadas para su lectura: 2010 La Malquerida, edición de Virtudes Serrano, Madrid, Cátedra. 2013 La Malquerida, edición de Coronada Pichardo Niño. Madrid, Editorial Biblioteca Nueva. Estudios sobre Jacinto Benavente: De Paco, Mariano y Francisco Díez de Revenga (2005), Jacinto Benavente en el teatro español. Murcia: Edición Fundación Cajamurcia. http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2343760 http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=1386925 Puedes leer el texto completo con información sobre su estreno en 1913 en: http://agonzalez.web.wesleyan.edu/span253/texts/benavente_malquerida.pdf

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