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Guit.1

Guit.2

Guit.3

Guit.4

Introducción

Introducción

Introducción

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Kran7 GQ05

Rosario, 2007-2008Marcelo Coronel

a Alejandro Dolina

Golondrinas invernalesEstilo, para cuatro guitarras

Copyright 2008 by Marcelo Coronel

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42

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Marcelo Coronel / www.marcelocoronel.com.ar Golondrinas invernales

Kran7 GQ05

2

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Kran7 GQ05

3

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Kran7 GQ05

4

V b 43IntroducciónÚ50

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V b 43 862

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Kran7 GQ05

5




Guit.1

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V b 43rall...

233

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V b15

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2

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11

2

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Epílogo Ú50a tempo ( ).œ œ œ œ œ# œ

V b48 ˙# ‰ . Rœ œ œœ œ œ œ œ .œ œ .˙ arm. 8dos.

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Marcelo Coronel / www.marcelocoronel.com.ar Golondrinas invernalesGuit.1

Kran7 GQ05

6

V b 43IntroducciónÚ50 1

4

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14

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Kran7 GQ05

7




Guit.2

V b29 œ œ œ œ œ œ œ# 1

3

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œ œ œ œ œ œ œ 4 1

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V b41 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .˙π

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34

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3

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4

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4 2

1 1(0) 2

a i a

œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œœ .œ œ œ#

V bpoco rall ...

(0) 21

43 4

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4

46 œn œ œ# œ œ œ œ ..jœœgg rœ,

.œn Jœ .Jœ ≈Epílogo Ú 50a tempo ( ).œ œ œ œ œ œb ˙ ‰ . Rœ

V b49 .œ œ œ œ œ œ .œb œ œ œ œ œ œarm. 8dos.

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V b53 .œb œn .œ œ .œ œ arm. 8dos.

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14

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Kran7 GQ05

8

V b 43IntroducciónÚ50

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7

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4

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A a tempo ( )Ú50œ œb œ .œn œb ˙ Œ

V b 4212 .œb œ œ œ œ œ œ# œn œ ˙ ‰ . Rœ œ œ œ# œ œ .œ# œ œ

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2

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2

24 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 1 22

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Kran7 GQ05

9




Guit.3

V b28 .œ ≈ œ œ# œ œn œ3

1œ œ œ œ œ œ œ 1 2

2

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3 2

.œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ

V b 43121

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41 2 4 2 1 4

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œÚ50

3 .˙#A1

œ œb œ .œn œb

V b36 ˙ Œ œ œ .œ œ .œ# œ .˙n ˙b œn

V b40

œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ.œ œ .œ œ œ œ œ œn .œ œ .œ œ .˙ π∑

V bcantando, con vibrato

3

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V bEpílogo Ú50a tempo ( )

47

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ .œ œ ˙˙˙#ggggg Œ˙ ≈ œ œ œ œb œ œ‰ . rœ .œ œ.œb œ œ œ œ œ .œ œ

V b50 œ œ œ œn œœœ Œ ‰ . Rœ.œ œ œ œ œ# œ .˙# œ œ œ œ œ

V barm. 8dos.54

˙ ‰ . r‚rall...· ‰ . R‚ .·# sordina (pizzicatto)‰ . rœ œ œ œ œ œ


Kran7 GQ05

10

V b 43Ú50

4

46 = D

Ó ≈ œ œ œ œ œ œ 3

4 1 4

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2‰ . rœ œ œ œ œœœ#gg.˙

V b3 2 1

5

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œ œb œ œ œ‰ œ œ œ œ œb .jœ rœœn .œ œ .Jœ 211

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5.œ œ œ œ œ œ 34

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V brall...

8

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.œ œ œ œ œ œœœngg‰ Jœ ˙

A a tempo ( )Ú50

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V b 4212

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V b 42 43 862

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4

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5œ œ œ œ .œ œ .œ œ#2

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V b 86B Ú80

19 ‰ œœœ. œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ. œœœ ‰ œœœ 3(0) 4

5

‰ œœœ. œœœ ‰ œœœ 32

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V b23 ‰ œœœ# . œœœ ‰ œœœC 3

3

‰ œœœ. œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ. œœœ ‰ œœœn#gg ‰ œœœ. œœœ ‰ œœœKran7 GQ05

11




Guit.4

V b27 ‰ œœœ. œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ. œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ. œœœ ‰ œœœŒ . ‰ œœœgg≈ œ œ œ# œ œ .œ

V b 4331 ‰ œœœb . œœœ ‰ œœœ#gggg ‰ œœœ. œœœ ‰ œœœ#gggrall...

‰ œœœ. œœœ ‰ œœœgg ‰ œœœ. œœœ ‰ œœœ

V b 43A1 Ú50

2

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35 .œ œ œ œ œ œ ˙n Œ 1 2 4 2 14

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V b1

2

39 œ œ œ œ œ œ œ 1

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œ œ œn œ œ œ œ œ œ3 2

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2œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ .˙nπ

V bcantando, con vibrato

1 24

54

43

œ œ œ œ œ œmœ 2 1 (0) 3

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. .œ rœ œ œ œ œ . .œ rœ œnpoco rall ....˙#

V bEpílogo Ú 50a tempo ( )

47

œ œ œ‰ . rœ œ œ œ œœœ#gg.˙ œ œb œ œ œ

‰ œ œ œ œ œb .jœ rœœn .œ œ .Jœ

V b51

.œ œ œ œ œ œ‰ . rœ œ œ œ œœœ#gg.˙ 1 .œ œ# œ œ

26

134


œœœggggœ œ œ œ

V brall...

(0)

21455


œœœgggœ œ œ œ 1

4

234

.œ œ ...œœœ#ggg œ œœœgggœ œ œ œ 1234˙̇̇̇˙̇ngggggggg


Kran7 GQ05

12

V b 432 2

2

œ œ œ œ œ œ œ

V b3

33œ œ œ œ œ

El arrastre

Ante la ausencia de consenso general sobre el modo de escribir e interpretar los traslados de dedos sobre una misma cuerda, explico aquí mi personal criterio. Estos desplazamientos pueden ser sonoros (audibles) ó no. Cuando son audibles los llamo Arrastres, Glissandos ó Portamentos, palabras que para mí designan lo mismo: traslado de un dedo de la mano izquierda sobre una misma cuerda, que se realiza sin quitar presión, por lo cual se escucha el ruido del deslizamiento.El arrastre (utilizaré preferentemente esta palabra) puede ó no formar parte de un ligado, según se ataque con la mano derecha la segunda nota ó no.

Cuando dos notas consecutivas se deban tocar sobre una misma cuerda y con el mismo dedo de la mano izquierda, pero sin que se escuche el ruido del traslado a la nueva posición, simplemente se mostrarán ambas notas con la digitación correspondiente, como ocurre en este primer ejemplo (las notas LA y SOL deben tocarse con el dedo 2 sobre la segunda cuerda, sin hacer ruido).

En este segundo ejemplo las notas RE y MI deben tocarse sobre la tercer cuerda con dedo 3. Aquí se ha colocado una línea para indicar arrastre, por lo cual debe escucharse el ruido del traslado. Pero el MI debe atacarse con la mano derecha.

Guit.2compás 17 / m. 17

(p. 7)

Guit.2compás 5 / m. 5

(p. 7)

The Arrastre

Since there is no general consensus regarding the way of writing and performing the movements of fingers on the same string, I explain here my personal criteria. These displacements can be audible or not. When they are audible, I call them Arrastres, Glissandos, or Portamentos, words that for me mean the same: displacement of a left hand finger on the same string that is made without releasing the finger pressure, for which the noise of the slide is heard.The arrastre (the term which I prefer) can be part of a slur or not, depending on if the second note is plucked with the right hand or not.

When two consecutive notes must be played on the same string, with the same left hand finger, and without making noise during the displacement to the new position, the two notes will simply be shown with the corresponding fingering, like in this first example (the notes A and G must be played with finger 2 on the second string, without making noise).

In this second example, the notes D and E must be played on the third string with finger 3. Here a line has been added to indicate arrastre, so that the noise of the slide is heard. But the E note must be attacked with the right hand.

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Kran7 GQ05


De raíz argentinaThe Soul of the Argentine Guitar / Guitar Works Vol. I

Homenaje a un carrero patagónico

Obras para dos guitarras *

Temple del Diablo, Serie 1

2003,Alemania / Germany.Editorial / Publishing House: Chanterelle.Trece piezas para guitarra / Thirteen Pieces for Guitar.

2006,Alemania / Germany.Editorial / Publishing House: Chanterelle.Obra para flauta y guitarra en tres movimientos / Work for Flute and Guitar in Three Movements.

Editorial / Publishing House: Kran7.

2007, Argentina.Editorial / Publishing House: Kran7.Dos piezas para dúo de guitarras / Two Pieces for Guitar Duo.Contenido / Contents: Milongarrugada, Yerbita compañera.


2008, Argentina.Editorial / Publishing House: Kran7.Tres piezas para dúo de guitarras / Three Pieces for Guitar Duo.Contenido / Contents: Regatón, Como un camino largo, Bajo cero.





Contenido / Contents: El alma en el atril, El alma en la raíz, El alma en el escombro, El ñandubaysal,Modorra litoraleña, Rumores de la barranca, La crecida, A la fuerza, Esperanza'e pobre,Germinación, El triciclo de Mariano, Umpo koloca, Pa' Lisandro.

Contenido / Contents: Cañadón Minerales, La mata de molle, Pampa del Castillo.

2006, Argentina.

Flauta y guitarra / Flute and Guitar.

2008, Argentina.

Tres piezas para guitarra / Three Pieces for Guitar.Contenido / Contents: Preludio, Danza de las abejas, Casi nada.

2008, Argentina.

Flauta y guitarra / Flute and Guitar.

2008, Argentina.

Clarinete y guitarra / Clarinet and Guitar.

2008, Argentina.

Cuatro piezas para guitarra / Four Pieces for Guitar.Contenido / Contents: Coral, Machetazo, Andar y andar, Señor Guitarra.

2010, Argentina.

Nueve piezas para guitarra / Nine Pieces for Guitar.Contenido / Contents: Casorio, Ella va sola, Espejo, Milonga para mi viejo, Pequeña postalargentina, 75 Dunn Ave., Corazón jujeño, Al regreso, Lluvia.

Fantasía Sudamericana *

Obras para dos guitarras II *

Arena *

Endecha *

Temple del Diablo, Serie 2 *

Piezas sueltas *

Imaginario popular argentino2010, Argentina.

Doce piezas para guitarra / Twelve Pieces for Guitar.Contenido / Contents: Pachamama, Salamanca, Coquena, La Umita, Velando al angelito, ElPombero, Luz mala, Caá Yarí, El árbol del Gualicho, La Llorona, Yaguarú, El payé.


Obras de Marcelo Coronel Works by Marcelo Coronel/Ediciones de partituras / Sheet Music Editions

* Edición digital / Digital Edition

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