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Experimente los resultados profesionales de la pintura acrílica Galeria™, perfecta para el artista que quiere pintura de buena calidad a un precio asequible.

Galeria ofrece resultados gracias a:

Grados elevados de resistencia, opacidad y rendimiento del pigmento

Fuerte retención de las pinceladas

Acabado suave y satinado

Excelente variedad en la gama cromática

… éstos son sólo algunos de los ámbitos en que destaca esta pintura acrílica.

Podría decirse que los acrílicos han sido la innovación más importante para los pintores desde la pintura al óleo en el siglo XV. En Winsor & Newton™ realmente queremos que experimente con pintura buena. Cualquiera puede hacer una pintura acrílica, pero sólo unos pocos pueden fabricar una buena. Los artistas, principiantes y estudiantes que desean resultados profesionales necesitan pintura viva y resistente, una verdadera variedad de pigmentos distintos con los que trabajar y, al fi nalizar la obra de arte, deben saber que los resultados superarán la prueba del tiempo.

Y ahora Galeria es aún mejor, con colores adicionales, mejor opacidad, mayor resistencia de los pigmentos, más surtido y mejores características de trabajo. Cuando necesite pintura profesional a un precio asequible, Galeria es el producto para usted.

La gama

Galeria ofrece un espectro equilibrado de 60 colores divididos en dos series. Hay un amplio surtido de tamaños de envase, por lo cual es útil para obras de arte a escala pequeña y grande.

La gama Galeria también ofrece una selección de sets con colores variados: una introducción perfecta a los acrílicos Galeria.

Tubos de 60 ml

Tubos de plástico de 120 ml

35 colores disponibles en tubos de 200 ml

Botes de 250 ml

La amplia apertura de los botes de 250 ml y 500 ml hace más fácil obtener hasta la última gota de pintura. Las tapas abatibles tienen una boquilla que le permite aplicar la pintura directamente del bote, dependiendo de su estilo, y gracias a las tapas planas, puede apilarlos en su estudio.

Botes de 500 ml

25 colores disponibles en botes de 1 litro

Negro de Marte y Blanco de titanio disponibles en cubos de 2,5 litros

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Mejoras en la gama

10 colores nuevos disponibles en la gama Galeria.

Hemos ampliado la gama incluyendo 10 colores NUEVOS, con lo cual el número total es de 60.

Gracias a estos colores nuevos, Galeria le ofrece una gama aún más amplia a elegir para su paleta. La ventaja de Galeria es que la gama cubre cualquier requisito: desde colores esenciales para su paleta básica hasta colores exclusivos que no se consiguen mediante mezclas, pasando por colores formulados a partir de pigmentos de calidad para artistas.

Nuestro objetivo es ofrecer al artista la mejor selección de colores posible a un precio asequible, ofreciendo una relación calidad-precio excepcional.

Código Colores Razón de la modifi cacióndel modifi cadoscolor

076 Sombra tostado Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte con un tono completo chocolate más rico.

090 Tono naranja Incremento del nivel de pigmento; ahora de cadmio másopaco y más fuerte. Ligeramente más rojo.

095 Tono rojo de cadmio Incremento del nivel de pigmento; ahora más opaco y más fuerte.

120 Tono amarillo de Incremento del nivel de pigmento; cadmio medio ahora más opaco y más fuerte.

138 Tono azul cerúleo Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte.

179 Tono azul cobalto Incremento del nivel de pigmento; ahora más opaco y más fuerte.

283 Oro Incremento del nivel de pigmento para ofrecer un acabado más suave y mayor brillo.

346 Amarillo limón Incremento del nivel de pigmento; ahora más opaco, más vivo, más limpio y más fuerte.

386 Negro de Marte Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte.

415 Blanco para Eliminación del óxido de zinc de la formulación; mezclas ahora no es necesario el etiquetado referente a la salud. Blanco limpio para mezclas.

483 Verde claro Incremento signifi cativo del nivel de pigmento; permanente ahora mucho más fuerte y más opaco.

488 Magenta Incremento del nivel de pigmento; ahora más permanente opaco, más fuerte, más brillante y menos arenoso

522 Verde ftalo Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte.

533 Magenta proceso Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte.

541 Tono Azul de Prusia Incremento signifi cativo del nivel de pigmento; ahora mucho más fuerte y más opaco.

599 Verde vejiga Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte.

644 Blanco de titanio Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte, más opaco, más limpio y más vivo.

660 Ultramarine Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte.

706 Azul Winsor Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte.

744 Ocre amarillo Incremento del nivel de pigmento; ahora más fuerte.

20 colores Galeria mejorados

La gama Galeria también se benefi cia de las mejoras que hemos hecho en 20 colores, desde una opacidad mayor a una pintura más fuerte, sin cambios de tono.

Ahora con60 colores

en la gama

10 COLORES NUEVOS

Amarillo de cadmio mediano

Rojo de cadmio mediano

Carmesí alizarina

permanente

Azul de cobalto

Verde de Hooker

Titanio beige

Siena natural opaco

Siena tostado opaco

Pardo Vandyke

Negro humo

4 5

A A A

A A A

B B B

B B B

Opacidad y poder de cobertura

Los nuevos y mejorados acrílicos Galeria ofrecen ahora unos altos niveles de opacidad y poder de cobertura. Aunque la gama Galeria es sumamente versátil, ya que ofrece un sofi sticado grado de variación.

Opacidad variable

Las pinturas acrílicas Galeria se han formulado de modo que refl ejen las características del pigmento auténtico, justamente como lo haría una gama para artistas. Esto incluye dejar que la opacidad relativa o la transparencia de los pigmentos usados sean visibles. Por lo tanto, los óxidos de hierro sintéticos, como el Siena natural y el Siena tostado, pueden ofrecer una excelente opacidad o transparencia, dependiendo del pigmento elegido, mientras que los orgánicos sintéticos, como las quinacridonas, aportan una transparencia óptima.

Los colores opacos son imprescindibles para zonas planas y densas. Piense en una capa de papel coloreado al pastel. Así es como Matisse pintó su caracol o Mondrian sus cuadros abstractos. Hay 35 colores opacos o semiopacos en la gama Galeria.

Poder de cobertura

El poder de cobertura es la capacidad que tiene un pigmento de a) extenderse mucho y b) cubrir capas anteriores. Esta característica es una combinación del poder natural del pigmento, la cantidad de pigmento usada y su grado de opacidad inherente.

En Galeria hay grados distintos de poder de cobertura en los diversos colores, ya que algunos pigmentos son más transparentes por naturaleza, por ejemplo, el Siena tostado. Eso es bueno. Una gama que se centrara en una característica más que en las demás impediría que se pudiera usar para otras técnicas.

Sin embargo, Winsor & Newton comprende las necesidades de los artistas e intenta ofrecer la mayor variedad posible. Por lo tanto, Galeria ofrece ahora versiones opacas de algunos pigmentos naturalmente transparentes, como el Siena natural opaco y el Siena tostado opaco.

Buen poder cubriente

A pesar de la opacidad y transparencia de los pigmentos, los colores listados a continuación tienen gran capacidad cubriente: Limón pálido, Amarillo de cadmio mediano, Rojo de cadmio mediano, Granate, Violeta pálido, Violeta Winsor, Azul en polvo, Tono de azul cobalto, Azul Winsor, Tono Azul de Prusia, Tono de azul cerúleo, Oliva pálido, Verde vejiga, Verde oliva, Verde de Hooker, Verde oscuro permanente, Verde ftalo, Turquesa oscuro, Titanio beige, Amarillo de Nápoles, Ocre amarillo, Siena natural opaco, Siena natural, Siena tostado opaco, Terracota pálido, Sombra tostado, Sombra pálido, Sombra natural, Pardo Vandyke, Gris Payne, Negro de marfi l, Negro humo, Negro de Marte, Blanco de titanio, Cianita para procesos.

Por otra parte los colores transparentes son fundamentales si se quieren pintar capas que infl uyan entre sí. Piense en combinar capas de papel tisú para obtener distintos colores. Así es como Turner pintó atardeceres resplandecientes. Hay 25 colores transparentes o semitransparentes en la gama Galeria.

Características y Benefi cios

Resistencia y calidad del pigmento

Desde 1832, Winsor & Newton ha sido sinónimo de fabricación de pinturas para artistas de la mejor calidad y usamos esta experiencia para fabricar colores resistentes, vivos y limpios para los acrílicos Galeria.

Gracias a nuestra experiencia en la fabricación de pinturas acrílicas, Galeria tiene un nivel de pigmentación bueno a superior. Esto ofrece a artistas profesionales o principiantes una buena relación con los acrílicos para artistas, lo cual facilita la transición al grado para artistas cuando se precisa una variedad más amplia y una resistencia aún mayor del pigmento.

Aunque Galeria lleva a veces la denominación “grado para estudiantes”, los altos niveles de pigmentos ofrecen resultados profesionales con un poder colorante signifi cativamente superior al de muchas marcas posicionadas de forma parecida.

Transparente Semitransparente Semiopaco Opaco

Fuerza del color aplicada con igual grosor sobre las dos áreas blanca y negra, nos muestra la relativa opacidad del color

Durante el proceso de búsqueda de pigmentos nuevos, nuestros químicos fabrican los colores sugeridos y estas tarjetas Leneta son sólo un modo de ver las propuestas. Estos ejemplos demuestran que Galeria es una pintura más fuerte cuando se mezcla para un tinte 1:10 con Blanco de titanio, en comparación con el acrílico de la competencia.

A = Galeria B = Competencia

Galeria Siena natural

Galeria Siena natural opaco

Competencia A Siena natural

Competencia B Siena natural

Galeria Siena tostado

Galeria Siena tostado opaco

Competencia A Siena tostado

Competencia B Siena tostado

6 7

Amarillo de cadmio mediano

Rojo de cadmio mediano

Azul de cobalto

Carmesí alizarina

permanente

Oro verde Amarillo

transparente

Rosa ópera

Permanencia y Solidez a la luz

Todos los colores acrílicos Galeria están clasifi cados como AA o A (excepto el Rosa ópera*), recomendados como permanentes para el uso de los artistas. La clasifi cación de permanencia de Winsor & Newton es la más estricta de la industria de materiales artísticos, lo que no sólo mide la solidez a la luz, sino también la estabilidad de la capa de color fi nal y la estabilidad química del pigmento.* El Rosa ópera está clasifi cado como B; sin embargo, presenta la mayor solidez a la luz dentro de su propia categoría de pigmentos. La singular luminosidad de este pigmento es importante a pesar de estar clasifi cado como B.

La solidez a la luz de un color o pigmento es su grado de resistencia a la pérdida de intensidad o cómo no se ve afectado por la luz. Otros acrílicos para “estudiantes” o de bajo coste emplearán a menudo pigmentos menos permanentes, que a veces desaparecerán en unos meses, lo cual es particularmente notable en los rojos, amarillos y violetas. Galeria emplea pigmentos puros que no pierden su intensidad para que sus obras de arte mantengan el color original durante décadas.

La permanencia es especialmente importante en los acrílicos. Los aglutinantes acrílicos pueden ser caros y rechazamos los más baratos porque están fabricados para la industria de la pintura doméstica, en la que la duración a largo plazo no es una prioridad. Elegimos el aglutinante para ofrecer resultados excepcionales, que durarán años.

Los acrílicos son una combinación química compleja y, si la formulación no es sólida y se gestiona bien durante la fabricación, el color será inestable. Esto suele pasar con otros acrílicos para estudiantes y una forma de detectarlo es cuando hay un líquido transparente y viscoso encima del color. La inestabilidad y la separación de los colores difi cultan la pintura y hacen que el color quede con rayas y que sea poco resistente y transparente. La capa será menos estable y duradera sobre el lienzo.

Es necesario que confíe en el fabricante que utiliza.

Pigmentos genuinos para artistas

Winsor & Newton han sido los primeros en introducir algunos de los pigmentos de mayor rendimiento, que normalmente se encuentran en las pinturas acrílicas para artistas, en la serie más económica, principalmente el Amarillo de cadmio medio, el Rojo de cadmio medio, el Azul cobalto, el Carmesí de alizarina transparente, el Amarillo transparente, el Oro verde y el Rosa ópera. Esto amplia la variedad de la serie dentro de la económica opción Galeria.

Espectro

Una de las mayores ventajas de Winsor & Newton es el espectro cromático. La serie de pinturas acrílicas Galeria ofrece una gama amplia y equilibrada de 60 colores. Cada color se ha seleccionado especialmente prestando atención a las características individuales del pigmento tanto en masa como en matiz, tales como el tono, el tono degradado, la pureza, la luminosidad, la transparencia, el poder colorante y la estabilidad. Galeria permite a los artistas elegir la paleta que más se adecua a su trabajo.

Los colores derivados de pigmentos de cadmio constituyen una parte importante de la paleta de los artistas. El Amarillo de cadmio medio y el Rojo de cadmio medio son colores exclusivos, con buena opacidad y una excelente solidez a la luz, que otros pigmentos disponibles no ofrecen. El Azul cobalto es un azul semiopaco con una gran permanencia. Como el pigmento genuino no contiene nada de blanco, no solamente es útil por sí solo, sino que las mezclas de color resultantes son menos arenosas.

Galeria ofrece ahora al artista una selección de estos pigmentos genuinos, al precio de la Serie 2, y tonos que ofrecen una alternativa tonal equivalente, al precio de la Serie 1.

Se ha añadido una serie de tintes (color más blanco) a la gama. Estos colores mezclados y preparados permiten que el artista seleccione y aplique la pintura rápida y fácilmente, sin tener que preocuparse por que las mezclas de colores sean consistentes.

Versatilidad

Los acrílicos se están haciendo más y más populares debido a su gran versatilidad. Se pueden usar en la más amplia variedad de superfi cies (siempre que no tengan grasa y estén adecuadamente preparadas): papel, lienzo, cartón prensado, madera, escultura, ladrillo y yeso; así que puede usarlos independientemente de su estilo de pintura. Pueden aplicarse tanto en capas fi nas como espesas y con cualquier dilución intermedia, y son fáciles de usar y limpiar. Galeria garantiza al artista una pintura acrílica con las mejores características posibles de trabajo y rendimiento a un precio asequible.

Galeria se puede usar directamente del tubo/frasco, o diluirse o espesarse con un medium o agua. Esta variedad en la consistencia hace que Galeria sea adecuada para técnicas tanto con pintura al óleo como con acuarelas.

Galeria, película de pintura estable Rayas, marca alternativa inestable

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Fácil dilución

Durante la última década, hemos sido capaces de ampliar la extensa gama de materias primas y producir para Galeria una consistencia mantecosa que seguirá reduciéndose gradualmente a medida que se añade agua.

Puede probar esto fácilmente diluyendo la pintura Galeria con un pincel suave en vez de usar un pincel de cerdas.

Acabado satinado

En las investigaciones llevadas a cabo por Winsor & Newton se ha descubierto que la mayoría de los artistas que trabajan con acrílicos prefi eren un acabado uniforme y satinado. Las formulaciones mejoradas ofrecen eso junto con una intensidad cromática excelente, logrando que el color coincida mejor cuando está húmedo y cuando está seco. Se pueden conseguir fácilmente acabados mates o brillantes añadiendo el medium Galeria adeuado.

Relación calidad precio

Galeria es una opción excelente para quienes buscan cantidades mayores de pintura de buena calidad a un precio asequible, por lo que resulta ideal para artistas profesionales, estudiantes y principiantes.

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Bellas ArtesLas pinturas acrílicas pueden producir una obra de arte maravillosamente rica en color, así como una textura sensacional y aportan una profundidad sin par a las obras.

Galeria es una gama tan completa que es ideal para todos sus requisitos de bellas artes. El espectro, el surtido de pigmentos, la resistencia de los pigmentos y la opacidad de la gama asegurarán su éxito y conseguirán los resultados que desea. Esto signifi ca que su talento no tendrá restricciones, sea cual sea su estilo.

Uso de Galeria para paredes y murales

Como Galeria es un medio económico, es ideal para trabajos a gran escala, tales como paisajes, decorados de teatro o murales. Gracias a su corto tiempo de secado, Galeria es adecuado para obras interiores y exteriores.

Aplicación en paredes - A menos que sea nueva, es mejor dejar la pared sólo con el gesso original. No debe estar húmeda, tener polvo ni tener la superfi cie agrietada.

Preparación - Si es nuevo, se debe dejar secar el yeso, encolar con pasta de papel para paredes e imprimar con imprimador de gesso para acrílicos o imprimador de gesso blanco Galeria. Si al dejar la pared al descubierto tiene polvo o arenilla, se debe usar un imprimador estabilizante antes de aplicar el imprimador de Winsor & Newton.

Tiempo de secado y Protección - Los colores estarán secos al tacto en unos 20 minutos. Deje secar la obra acabada durante 48 horas antes de barnizarla. Para murales internos, que se consideran bellas artes, se recomienda barniz brillante o mate Galeria. Para trabajos en exteriores, un barniz de poliuretano de calidad ofrece mayor protección. Se puede prolongar el tiempo de secado añadiendo retardador o vaporizando los colores con agua.

Retención de las pinceladas

En comparación con el óleo, los acrílicos tienen menos “cuerpo” en general. Hemos trabajado duro para conseguir una buena consistencia mantecosa que permita una cobertura rápida y fácil con Galeria, pero nos hemos asegurado de que las pinceladas que usted pueda trazar permanezcan en la obra. Si empieza con un acrílico muy líquido de bajo coste y desea dejar pinceladas marcadas, tendrá que comprar un medium y dedicar un tiempo a mezclarlo.

Algunas marcas distintas de acrílicos tienen una consistencia espesa al salir del bote o del tubo, pero se estabilizan sobre el lienzo.

Retención de picos de pintura Galeria aplicados con espátula.

Marca alternativa de acrílicos estabilizada.

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Artes decorativasLos acrílicos se pueden usar para creaciones artesanas adecuadas a cualquier interior doméstico y ofrecen posibilidades creativas ilimitadas.

Galeria ofrece una gama brillante de colores y, gracias a su característica de secado rápido, sus actividades artesanas no le llevarán mucho tiempo. Pruebe a añadir fl ores secas, pasta seca o simplemente algún gel para crear texturas Galeria para crear una obra maestra en 3 dimensiones. Otra idea es probar a hacer tarjetas de felicitación a mano o sencillamente añadir color y accesorios a su gusto a un lienzo... ¡Sea creativo y dé vida a sus ideas!

Para ideas con inspiración, y sugerencias, consejos y técnicas para otros proyectos Galeria, como pintar juguetes infantiles o muñecas, pintura decorativa en muebles de madera, pintar banderas, dar color a marcos de cuadros, etc., visite nuestro sitio web www.winsornewton.com. Winsor & Newton ofrece un folleto de “Sugerencias, consejos y técnicas” sobre la pintura acrílica, que puede descargar de Internet.

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Decoración del hogarGracias a sus propiedades de rapidez de secado y a la posibilidad de usar la pintura directamente del tubo, pintar con acrílicos es rápido, fácil e ideal para crear interiores domésticos.

¿Por qué no da un toque individual y personal a las habitaciones de su casa creando algo que le haga sentir orgulloso? A menudo, las creaciones más sencillas son las más efi caces. Podría probar a pintar tres lienzos de 30 x 30 de un único color, cada uno con un tono distinto de un color o con colores que combinen con la decoración de la habitación. Cuelgue los tres lienzos en una pared, separándolos unos 10 cm, para crea un tríptico abstracto.

Geles para crear texturas

Gama de texturas combinadas en geles acrílicos más pesados. Los geles para crear texturas son adecuados para cualquier aplicación en la que se desean texturas con superfi cies muy exclusivas. Los geles para crear texturas van desde geles de textura granular media hasta geles para crear texturas de arena natural. Tanto el artista de bellas artes como el artesano pueden confi ar en una selección de texturas de mayor estabilidad que las que el artista mezcla en el estudio.

Fines generales

Si busca mantener la consistencia de la pintura al tiempo que mejorar la fl uidez y la transparencia, le recomendamos que use el medium brillante Galeria o el medium mate Galeria. Se podrá trabajar con los colores durante algo más de tiempo cuando se mezclen con esos mediums.

AccesoriosMediums para acrílicos

Pintar suele tener tanto que ver con la textura y el “tacto” como con el “aspecto” de la imagen y por eso hemos desarrollado una gama complementaria de mediums Galeria para acrílicos, perfectamente adecuados para la pintura Galeria. Diseñados para ofrecerle opciones nuevas, permiten al artista explorar la gama completa de propiedades táctiles y visuales de los acrílicos.

Los acrílicos le permiten explorar prácticamente cualquier aplicación que pueda imaginar. Las posibilidades van desde el control del acabado (ya sea brillante, mate, satinado o iridiscente) hasta la modifi cación de la consistencia de la pintura (espesa para obras con texturas, fi na para capas de pintura planas). El uso del medium adecuado permite el manchado, la estampación, la mezcla de medios, la combinación de texturas e incluso el grabado.

Fines generales

Medium brillante Galeria Medium mate Galeria

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Barnizado - Cómo proteger la obra de arte acabada

Los barnices se utilizan para proteger de suciedad y grasa los cuadros ya terminados, y están disponibles en tres acabados distintos: brillante, satinado y mate. Las capas fi nas de pintura acrílica se pueden barnizar después de un tiempo de secado de 48 horas y se debe dejar hasta una semana para capas más espesas antes de barnizar. Los barnices se pueden mezclar entre sí para obtener distintos acabados.

Todos los barnices Galeria se eliminan con el limpiador de barniz Galeria, para poder limpiar el cuadro en el futuro.

Pinceles

Con los acrílicos se puede utilizar una gran variedad de pinceles. Tradicionalmente las cerdas han sido las más populares para aquellos que usan la consistencia de la pintura en tubos. En los últimos años, los pinceles sintéticos también se han empezado a usar comúnmente. Los pinceles para pintura acrílica Galeria están disponibles tanto con mangos largos como con mangos cortos; estos últimos son más suaves para cuando se utiliza más cantidad de agua o medios. Los pinceles Artisan™ también se pueden utilizar con acrílicos y la cabeza del pincel es más rígida, como las cerdas. Los pinceles University™ son lo sufi cientemente fi rmes como para usar con pinturas acrílicas de fórmula fl uida Galeria y ofrecen al artista una opción más asequible.

Quienes usan técnicas de mezclas o acuarelas, pueden utilizar pinceles de cerdas naturales suaves (sintéticos o de marta). Recomendamos tener mucho cuidado de limpiar los pinceles con agua y jabón inmediatamente después de usarlos para mantenerlos en buen estado.

Pinceladas, textura e impasto

Se puede añadir a la pintura el gel para crear relieves Galeria para que tenga una consistencia más espesa y se acentúen las marcas del pincel y las texturas en el cuadro. El gel para crear relieves consigue una gran retención del relieve y es suave y fl exible al trabajar con él. Para aplicaciones aún más espesas, elija el gel para crear grandes relieves Galeria, ideal para crear texturas con superfi cies resistentes y con la máxima retención del relieve. Es suave y fl exible, pero las capas espesas se aplican con facilidad y rapidez.

Imprimadores

Los imprimadores controlan la textura, la absorbencia y el color del soporte. Es importante usar un imprimador de buena calidad para pinturas de buena calidad, ya que la longevidad del cuadro depende de todas las partes que lo constituyen. Hay cuatro imprimadores para acrílicos de Winsor & Newton a elegir:

Imprimador de gesso para acrílicos - Máximo poder de cobertura; y es el mejor imprimador si se aplica sólo una capa.

Base de gesso transparente - Producto único que ofrece rugosidad, pero no color, por lo que puede hacer sus propios imprimadores de gesso con color añadiendo colores acrílicos a la base.

Imprimador de gesso blanco Galeria - Úselo directamente del frasco. Fabricado con resina acrílica de alta calidad con un grado óptimo de resistencia del pigmento. Excelente “rugosidad” para la adherencia de la capa. Para reducir la absorbencia e intensifi car la integridad de la capa, se recomienda aplicar dos capas como mínimo al trabajar con óleos. Gesso de buena calidad a un precio asequible.

Imprimador de gesso negro Galeria – Úselo directamente del frasco. Acabado negro mate para obtener el máximo contraste cromático. Para reducir la absorbencia e intensifi car la integridad de la capa de pintura, se recomienda aplicar tres capas como mínimo sobre los lienzos cuando se use con óleos.

Los imprimadores anteriores se han desarrollado para preparar superfi cies estables y se pueden aplicar sobre superfi cies porosas limpias. Las superfi cies de plástico exigen abrasión o lijado para obtener “rugosidad” y adherencia mecánica. Será necesario desengrasar el cuero (con alcohol metilado/alcohol) y rasparlo ligeramente.

Papel

El papel para acrílicos Galeria tiene una superfi cie con textura de lienzo diseñada especialmente para el uso con pinturas y medios acrílicos. El papel Galeria está elaborado con fi bra sin pasta mecánica de la mejor calidad, lo que garantiza que

el producto carezca de ácido. El papel tiene un gramaje de 140 lb/300 g/m2, está tamponado, hecho con máquina redonda y encolado en el interior y exterior para conseguir el brillo del color.

Barniz brillante

Barniz satinado

Barniz mate

Quita barniz

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Algunas sugerencias y consejosAlgunas sugerencias y consejosPara diluir la pintura de forma considerable, no se olvide de usar un medio acrílico Para diluir la pintura de forma considerable, no se olvide de usar un medio acrílico además de agua para garantizar que el pigmento siga lo sufi cientemente adherido.además de agua para garantizar que el pigmento siga lo sufi cientemente adherido.

Como sucede con todos los acrílicos, la pintura es soluble en agua cuando está Como sucede con todos los acrílicos, la pintura es soluble en agua cuando está fresca e impermeable cuando está seca. Se deben lavar bien todos los fresca e impermeable cuando está seca. Se deben lavar bien todos los materiales después de su uso y antes de que se seque la pintura. materiales después de su uso y antes de que se seque la pintura.

Limpie siempre la parte roscada de los tubos y los botes después del uso. Limpie siempre la parte roscada de los tubos y los botes después del uso.

Si duda del resultado fi nal, pruebe las aplicaciones previamente.

Las capas espesas de pintura podrían tardar más en secarse que las fi nas.

Consideraciones sobre higiene y seguridadLas pinturas para artistas son preparados químicos y, como tales, se deben utilizar y manejar adecuadamente. Los productos de Winsor & Newton están etiquetados conforme a la legislación actual del mercado en el que se comercializan. Si se tratan con cuidado, no deben suponer ningún peligro grave para la salud, pero se debe evitar el contacto prolongado con la suponer ningún peligro grave para la salud, pero se debe evitar el contacto prolongado con la piel y la ingestión del producto. Esto incluye actividades tales como aplicar la pintura con los piel y la ingestión del producto. Esto incluye actividades tales como aplicar la pintura con los dedos y dar punta a los pinceles con la boca. Por favor lea las etiquetas del producto y, en caso dedos y dar punta a los pinceles con la boca. Por favor lea las etiquetas del producto y, en caso de necesitar información adicional, consulte el catálogo de de necesitar información adicional, consulte el catálogo de Winsor & Newton y el folleto de información sobre higiene y seguridad de los productos, y visite nuestro sitio web información sobre higiene y seguridad de los productos, y visite nuestro sitio web www.winsornewton.com.Publicado por Winsor & Newton, Londres, HA3 5RH. Inglaterra. © Winsor & Newton 2008WINSOR & NEWTON, GALERIA, WINSOR, ARTISAN, UNIVERSITY y el dispositivo GRIFFIN son marcas comerciales.

Sección TécnicaCódigo del color : Indica el número de código que se asigna a cada uno de los colores. El objetivo principal es facilitar la consulta con fi nes comerciales y de catalogación, y ayudarle con la compra de sus materiales.

Nombre del color: La referencia del color aparece en el exterior del tubo; por ej.: Sombra tostado.

Descripción química: Se facilita la descripción química de los pigmentos empleados en cada color. Suele ser útil para conservadores de arte.

Índice de colores: El Índice de colores internacional es la norma recogida y publicada tanto por la Sociedad de tintoreros y coloristas (The Society of Dyers and Colourists) y la Sociedad americana de químicos y coloristas textiles (American Association of Textile Chemists and Colorists). En el Índice de colores se clasifi can los pigmentos en función de su composición química. Esta información le permitirá investigar las características de un pigmento concreto en libros de referencia si lo desea. Los pigmentos individuales se identifi can de dos formas.

Nombre genérico del Índice de Colores – C.I. Name: Cada pigmento se puede identifi car universalmente por su nombre genérico del Índice de colores. Por ejemplo: el Sombra tostado es el pigmento marrón 7, abreviado como PBr7. Aunque ofrecemos información detallada de las propiedades de trabajo de los colores de Winsor & Newton en nuestras publicaciones, facilitamos los nombres genéricos del Índice de colores de los pigmentos para permitirle comparar las propiedades de trabajo (p. ej., solidez a la luz, opacidad, toxicidad, etc.) consultando otras fuentes si lo desea. El nombre genérico del Índice de colores es especialmente necesario para identifi car por completo algunos de los pigmentos modernos. Presentar un pigmento como Rojo de naftol no es sufi ciente, dado que existe más de una docena de tipos diferentes que difi eren en gran medida en su solidez a la luz, tono y opacidad.

Número de Índice de Colores – C.I.No.: Los pigmentos también se pueden identifi car por su número en el Índice de colores, que se considera una fuente de información complementaria al nombre genérico de dicho índice. Por ejemplo: Sombra tostado 77491. De los dos métodos de referencia, el nombre genérico del Índice de colores es el que se usa con más frecuencia.

N.º de serie.: El número de serie de un color indica el precio relativo del mismo y queda determinado fundamentalmente por el coste del pigmento. La Serie 1 es la más económica y la Serie 2, la más cara.

Permanencia – PERM: La permanencia de un color se defi ne como “su durabilidad cuando se aplica con un pincel sobre papel o lienzo, se gradúa de manera apropiada y se expone bajo un marco de cristal en una estancia seca, expuesto libremente a la luz normal del día en un ambiente normal”. Esta defi nición refl eja los modos en que pensamos que se expondrán las pinturas. Sin embargo, para los fi nes de los exámenes, también podemos utilizar pruebas aceleradas para determinar la solidez a la luz y la estabilidad del aglutinante, además de la información publicada por nuestros proveedores de pigmentos. Por lo tanto, nuestras clasifi caciones son una combinación del paso natural del tiempo, las pruebas aceleradas y los ensayos y avances de los fabricantes de pigmentos, y son las más rigurosas de la industria.

AA – Muy permanente A – Permanente B – Moderadamente duradero

ASTM: La abreviatura ASTM signifi ca American Society for Testing and Materials (Asociación Americana para Ensayo de Materiales). Esta organización ha establecido normas de rendimiento para los materiales artísticos, que incluyen la solidez a la luz de los colores. Para medir la solidez a la luz empleando este sistema, la refl ectancia de los colores se reduce al 40% añadiendo Blanco de titanio. Esto indica la cantidad de luz que refl eja la muestra de color. A continuación, las muestras se someten a pruebas tanto a la luz del sol como en condiciones artifi ciales aceleradas. Los resultados permiten que cada color sea clasifi cado en una escala del I al III si se trata de pintura acrílica. En este sistema, el I representa la mayor solidez a la luz disponible, aunque las clasifi caciones I y II se consideran igualmente permanentes para el uso de los artistas. El hecho de que no aparezca la clasifi cación ASTM en un color de Winsor & Newton indica normalmente que la ASTM aún no ha realizado pruebas del pigmento. No indica la carencia de solidez a la luz. En estos casos, se recomienda usar la clasifi cación de permanencia de Winsor & Newton, que es el sistema de clasifi cación que evalúa el color de acuerdo con numerosos aspectos, como su solidez a la luz, para indicar la capacidad de resistencia que tiene a perder intensidad.

Transparencia/Opacidad – T/O: Los colores transparentes van marcados con ; los semitransparentes, con . Los colores opacos van marcados con ; los semiopacos, con . No obstante, la transparencia es relativa y las clasifi caciones que se ofrecen son solamente orientativas. Además, una capa fi na de color puede parecer más transparente que una capa más gruesa.

Paleta de colores recomendadaSu paleta inicial debe incluir una amplia gama cromática y tener un equilibrio óptimo entre los colores con tonos más fuertes y más débiles. Lo habitual es mantener una paleta amplia de unos doce colores y añadir otros para requisitos específi cos.

Recomendamos la siguiente paleta de colores como punto de partida para principiantes: Amarillo limón, Tono amarillo de cadmio oscuro, Tono bermellón, Rosa permanente, Carmesí, Ultramar, Azul Winsor, Verde ftalo, Sombra natural, Ocre amarillo, Siena tostado, Blanco de titanio.

Azul Winsor

Ultramar

Carmesí

Rosa permanente

Tono bermellón

Tono amarillo oscuro de cadmio

Amarillo limón

Verde ftalo

Sombra natural

Ocre amarillo

Siena tostado

Blanco de titanio

16 17

17

NEW

16

AA Muy permanente A PermanenteB Moderadamente duradero S N.º de serie

Transparente Semitransparente Opaco Semiopaco

I & II Permanente para el uso de artistasDonde no aparezca la clasifi cación ASTM, consultela clasifi cación de permanencia de Winsor & Newton.

116 A S2 IAmarillo de

cadmio mediano

115 A S1 I *†Tono amarillo

oscuro de cadmio

090 A S1 I *†Tono amarillo

de cadmio naranja

682 A S1 I *†Tono bermellón

095 A S1 II *†Tono rojo de cadmio

434 A S1 IILimón pálido

346 A S1 II *†Amarillo limón

653 A S1 IAmarillo

transparente

120 A S1 I *† Tono amarillo

mediano de cadmio

114 A S1 II *†Tono amarillo

de cadmio claro

488 A S1 I *Magenta

permanente

075 A S1 IIGranate

444 A S1 IIVioleta pálido

728 A S1 II *†Violeta Winsor

660 A S1 I *†Ultramar

099 A S2 IRojo de cadmio

mediano

203 A S1 II *†Carmesí

466 A S1 IICarmesí alizarina

permanente

502 A S1 I *Rosa permanente

448 B S1 Rosa ópera

138 A S1 I *†Tono de azul cerúleo

435 A S1 IOliva pálido

599 A S1 II *†Verde vejiga

447 A S1 IVerde oliva

311 A S1 IVerde de Hooker

446 A S1 IAzul en polvo

179 A S1 I *†Tono de azul cobalto

178 AA S2 IAzul de cobalto

706 A S1 I *†Azul Winsor

541 A S1 ITono Azul de Prusia

438 AA S1 ISombra pálido

554 AA S1 I *†Sombra natural

676 AA S1 IPardo Vandyke

465 A S1 I *†Gris Payne

331 AA S1 I *†Negro de marfi l

552 AA S1 I *† Siena natural

074 AA S1 I *†Siena tostado

077 AA S1 ISiena tostado

opaco

437 AA S1 ITerracota pálido

076 AA S1 I *†Sombra tostado

294 A S1 IOro verde

060 AA S1 ITitanio beige

422 AA S1 I *Amarillo de

Nápoles

744 AA S1 I *† Ocre amarillo

553 AA S1 I Siena natural

opaco

483 A S1 II *†Verde claro permanente

484 A S1 II *†Verde mediano

permanente

482 A S1 II *Verde oscuro permanente

522 A S1 I *Verde ftalo

232 A S1 ITurquesa oscuro

214 A S1 ICobre

617 A S2 *Plata

537 A S1 I *Amarillo para

procesos

533 A S1 I *Magenta para

procesos

535 A S1 I *Cianita para

procesos

337 AA S1 INegro humo

386 AA S1 I *†‡Negro de Marte

415 AA S1 I †Blanco para

mezclas

644 AA S1 I *†‡Blanco de

titanio

283 A S2 *Oro

Leyenda de los códigos: ASTMTubos de 60 ml (2120...) – Todos los coloresTubos de 120ml (2131...) – Todos los coloresTubos de 200 ml (2136…) – *

Botes de 250 ml (2137...) – Todos los coloresBotes de 500 ml (2150...) – Todos los coloresBotes de 1 litro (2154...) – † Botes de 2,5 litros (2155...) – ‡

Tamaños disponibles:

Esta carta de colores se ha producido con las limitaciones de impresión litográfi ca de los colores y está concebida solamente como una guía.

Gama de Pintura Acrílica Galeria

18 19

Gama de pintura acrílica Galeria Código Nombre del color Serie Perma Descripción química Nombre Número ASTM T/Odel color nencia del Índice del Índice de colores de colores060 Titanio beige 1 AA Dióxido de titanio, PW6 77891 I óxidos de hierro sintéticos PY42 77492 PR101 77491 Pbk11 77499 074 Siena tostado 1 AA Óxido de hierro PR101 77491 I 075 Granate 1 A Carbamida de naftol, PR170 12475 II Dióxido de carbazol PV23 51319076 Sombra tostado 1 AA Óxido de hierro natural PBr7 77491 I 077 Siena tostado opaco 1 AA Óxidos de hierro sintéticos PY42 77492 I PR101 77491 PBr7 77491 090 Tono amarillo de cadmio naranja 1 A Amarillo arilida, PY65 12460 I Rojo de naftol PR9 11740095 Tono rojo de cadmio 1 A Rojo de naftol PR112 12370 II 099 Rojo de cadmio mediano 2 A Sulfoselenio de cadmio PR108 77202 I 114 Tono amarillo de cadmio claro 1 A Amarillo arilida PY3, 11710, II PY74 11741115 Tono amarillo oscuro de cadmio 1 A Amarillo arilida PY65 11740 I 116 Amarillo de cadmio mediano 2 A Sulfuro de zinc, de cadmio PY35 77205 I 120 Tono amarillo mediano de cadmio 1 A Amarillo arilida PY73 11738 I 138 Tono de azul cerúleo 1 A Cobre de ftalocianina, PB15:3 74160 I Óxido de hierro sintético, PBk11 77499 Dióxido de titanio, PW6 77891178 Azul de cobalto 2 AA Aluminato de cobalto PB28 77346 I 179 Tono de azul cobalto 1 A Azul ultramar, PB29 77007 I Cobre de ftalocianina, PB15 74160 Dióxido de titanio PW6 77891 203 Carmesí 1 A Carbamida de naftol PR170 12475 II 214 Cobre 1 A Óxido de hierro / Mica recubierta de - - I dióxido de titanio232 Turquesa oscuro 1 A Azul de ftalocianina, PG7 74260 I Dióxido de titanio PB15:0 74160, PW6 77891283 Oro 2 A Óxido de hierro / Mica recubierta de - - dióxido de titanio294 Oro verde 1 A Complejo de cobre de azometina PY129 48042 I 311 Verde de Hooker 1 A Ftalocianina de cobre, PB15 74160 I Amarillo diarilamida PY83 21108331 Negro de marfi l 1 AA Negro de huesos PBk9 77267 I 337 Negro humo 1 AA Negro de carbón PBk6 77266 I 346 Amarillo limón 1 A Amarillo arilida PY3 11710 II 386 Negro de Marte 1 AA Óxido de hierro sintético PBk11 77499 I 415 Blanco para mezclas 1 AA Dióxido de titanio PW6 77891 I 422 Amarillo de Nápoles 1 AA Dióxido de titanio, PW6 77891 I Óxido de hierro sintético PY42 77491 PR101 77492434 Limón pálido 1 A Dióxido de titanio, PW6 77891 II Amarillo de arilamida PY3 11710 435 Oliva pálido 1 A Dióxido de titanio, PW6 77891 I Ultramar, PG7 74260 Verde de ftalocianina, PR101 77491 Óxido de hierro sintético PY42 77492 437 Terracota pálido 1 AA Dióxido de titanio, PW6 77891 I Óxido de hierro sintético PR101 77491 438 Sombra pálido 1 AA Dióxido de titanio, PW6 77891 I Óxido de hierro sintético PY42 77492 PR101 77491 PBk11 77499444 Violeta pálido 1 A Dióxido de titanio, PW6 77891 I Dioxacina de carbazol PV23 51319446 Azul en polvo 1 A Dióxido de titanio, PW6 77891 I Ultramar PB29 77007 447 Verde oliva 1 A Óxido de hierro sintético, PR101 77491 I Verde de ftalocianina PY42 77492 PG7 74260448 Rosa ópera 1 B Tinte fl uorescente / Pigmento de resina - 465 Gris Payne 1 A Negro de humo, PBk7 77266 I Negro de huesos, Silicato de sodio y PBk9 77267 aluminio complejo con azufre PB29 77007466 Carmesí alizarina permanente 1 A Carbamida de naftol, PR170 12475 II quinacridona PV19 46500482 Verde oscuro permanente 1 A Amarillo de arilamida, PY3 11710 II Cobre clorado, Ftalocianina PG7 74260483 Verde claro permanente 1 A Amarillo de arilamida, PY3 11710 II Cobre clorado, PY74 11741 Ftalocianina PG7 74260484 Verde mediano permanente 1 A Cobre de ftalocianina clorado, PG7 74260 II Dióxido de titanio, PY74 77891 Amarillo arilida PG7 11710488 Magenta permanente 1 A Rojo de quinacridona, PR122 73900 I Violeta de quinacridona PV19 73915502 Rosa permanente 1 A Rojo de quinacridona, PR122 73900 I Violeta de quinacridona PV19 73915522 Verde ftalo 1 A Verde de ftalocianina PG7 74260 I 533 Magenta para procesos 1 A Violeta de quinacridona PV19 73900 I 535 Cianita para procesos 1 A Cobre de ftalocianina PB15:3 74160 I 537 Amarillo para procesos 1 A Amarillo arilida PY74 11741 I 541 Tono Azul de Prusia 1 A Ultramar, PB29 77007 I Azul ftalocianina, PB15:3 74160 Óxido de hierro sintético PBk11 77499552 Siena natural 1 AA Óxido de hierro PY42 77491 I PR101 77499 transparente553 Siena natural opaco 1 AA Óxidos de hierro sintéticos PY42 77492 I PR101 77491554 Sombra natural 1 AA Óxido de hierro natural PBr7 77492 I 599 Verde vejiga 1 A Amarillo arilida, PY3 11710 II Cobre de ftalocianina clorado, PG7 74260 Negro de humo PBk7 77266617 Plata 2 A Óxido de hierro / Mica recubierta de PBk7 77266 dióxido de titanio, Negro de humo644 Blanco de titanio 1 AA Dióxido de titanio PW6 77891 I 653 Amarillo transparente 1 A Níquel azo PY150 12764 I 660 Ultramar 1 A Ultramar PB29 77007 I 676 Pardo Vandyke 1 AA Óxido de hierro natural calcinado, PBr7 77491 I Negro de huesos PBk9 77267682 Tono bermellón 1 A Rojo de naftol PR9 12460 I 706 Azul Winsor 1 A Cobre de ftalocianina PB15 74160 I 728 Violeta Winsor 1 A Dioxazina PV23 (RS) 51319 II 744 Ocre amarillo 1 AA Óxido de hierro sintético PY42 77492 I

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