46 otras miradas a la fotograf a con portada

7/25/2019 46 Otras Miradas a La Fotograf a Con Portada

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OTRAS MIRADAS

A LAFOTOGRAFA

Ensayossobre a fotografa e tiempo y otas cosas

J H M

Quio cuado

200


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OTRAS MIRADAS a la fotografa

Ensayos sobre la fotografa, el tiempo y otras cosas

Jorge H Massucco" Ed

S B N 8-8Cdgo de Barras 886Regstro dereho aora! N 638

Potada:

C/ESPAL

Diagamaci textoFeando Rivadeneira Len

mpresEdtorial "Quipus, CESPALQo Euador

Los exos qe se ubl a so de exlsva resosab l dad de ss autores y oexresa eesaraete el esaeo de CISPA s rohbda la rerod

ota o ara de a obra e ualqer ora o or aquer edo s autoraesrta de sus aores


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ndice

Intoduccin

Qu es a fotogafa

Una casificacin posible

Un pantesis

Fotogafa de ite y popua

La fotogafa como huea

El acto fotogfico Desde a otoafa Desde a ea dad Desde e foao Desde e obsevado

De a ea idad a a analoga

Alguien me piensa uego eisto

Son estas especuaciones inti les?

De a anaoga al ate

E objeto y su huea

El objeto y su imagen

En busca de tiempo pedido

La fotogafa en blanco y nego

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Todo es ahora 0 Rea dad, pesete , vedad 0 a tecoadad 0- a paaba

Pensar la fotografa

Itinerario. Por sus protagonistas 2

Anexos

E fotoperiodismo entre nosotros - a fotoafa de pesa fotopeiodsmo y e tiempo - fotopeiodismo y a ete - fotafo de pesa - a toma excepcioa - En o s medios de pensa

a oa e os tiempos qe coe La sinfona del horror

A popsto de Wod Pess Photo 0

Informe para ciegos 20- a aao a o visa 20- O paa cee 20

- Pesa os soidos 20- sooeisto 20- Reato y descpc 2 os odos abe tos 22 Rea dad pesete y vedad 2A maea de cocs 2

Bibl iografa citada 2


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ntroduccin

Estimado ector:

sto empez sendo un publccn destnd fstd msestudntes de fotogf bsc Sn ms petensones que

empu los hc hstor y oluntd de hcer, proponerelexones p trscender e meo nstrumentlsmo de cmqe nos mpone a economa de mecado Ese popsto se cmple

con ms o menos certo hst e pntess que se ce en lpg. 2 sobre cmo c lsfcr s fotogfs (pg. 2 ) .

cptu lo sobe cmo c lscr ls fotogrs (pg 2 ) fue reesctos eces, porque plnte un gor de nlss sobre ls forms

fotogrfcs dstnte de s mbgeddes qu e, po el contro, estnpesentes en el uego berto sobre e cto otogrfco en e cptu losobre este tem, donde se pretende cuestonr l sn unlterque s empe se tene sobe el cto fotogrco desde l poscn de obserdor ntrmpdo en m ltples correccones , debo reconocerque no lcnz l smetr desed.

Despus nzn un see de especu lcones que (pg y )

se det enen en e n ss de dos tbos que , espero, sen p elector tn sombrosos como lo son pr m .


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rg H Mssucc

Recn en e itneaio de la pina 2 etomo el tazado nca ydespieo una vsn panomca que me deeta, en u n compendio

sucinto y a todas luces incompleto, con menes histcas ycomentaios de sus autoes. a justicacn se sostene en que losdatos ecoidos son sucentes paa evidencia que los cambios ene pensamento sobe a fotoafa nos oientan haca una puetaenteabeta que, al pemit i una lectu a no cann ica, pueda levanosa ota manea de obsevacn paticulamente atinoamecana.

nte as p nas y 22 se desizaon aunas efexiones que

seuamente debe lamenta, ya que po o extemponeas doypo sentado que in teesan a poca ente. Si n embao, modestiaapate debo econoce que hacia el fina de a pi na 2 su enaunas deas sobe la otoaf a en at noam ica que meeconclan con todas las especulacones pevias.

F nalmente, el infome paa cieos de la p na 20, que po obviasazones debi se escito en sistema Baille, no pasa de se una

cndda popu esta sobe la expeienc a fotofca evada al campode los sondos que, aun sometda a a mediacn de os videntes,puede enconta en el mundo de sonorregistr la deslumbanteeveacin de edescub miento del entono

o ceto es que una pate del tabajo esponde a la ntencin oinalde escata el hacer, peo a unos captu los entemezcadosteminaon sendo un cm ulo de especulacones sobe el ser.

Vivmos un anustoso despeco po la Histoia No mamos haciaats sno hacia el utuo, lo cua l, dicho as, paece pomisoo snembao, nmesos en una sociedad de consumo y ajenos a ospocesos que a enean, esta mada sin aces nos pesenta unpoven cuyo nco ntes adca en e l nmediatismo de conseui los medios paa adqu cosas desnteesados en los cmo, cundo,dnde, po qu, paa qu , alu en as hzo. l pasado nos es ajeno.

Constuimos nuesto se socia en la capacidad de acumua y


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toducc6

consum , no en a de hace lo que somos capaces la consecuenc aes que inoamos a os que han hecho. sta acttud que podaintepetase como defin toia de la socedad de masas, no es ajenaa os intelectuales que, cuando de hacer se tata, hacemos aladed e n u es t a a c u m u l a c n d e n f o m a c n , c o n o c m i en t o s ydeduccones que, en defin tiva no hacen nada.

Todos los hechos fotofcos, que comenzaon en uopa yalcanzaon su mxma expansin en los stados Unidos, nosncopoaon tadamente como consum does y, como siempe, s inmayoes cuestionamientos.

Nuestra cutua occidental es a cultua de lospor qus. Ha eneado una civ zacin qe,acionamente se fomula peuntas sobecalque tema paa pocuales espuestasacionaes y cuando las encuenta, se ve ve apeunta po q.

ste tabajo aspa a abi un d loo conuenes ene nosoos abn se peu ntaneiteadamene por qu aunque no sepamos

Si esto siepara sembrar

algunasinquietudes,vale la penaechar otras

miradas a lafotografa.

bien para qu. n este sent ido, los captulos anexados de las pinas y son dos escitos destnados a a pensa , que buscaonen su momento cestiona e tabajo de los fotoepoteos y queaun no ha n pedido su venca.

idean la clt a occdenta, con azn o sin el a socedades qepaecen sabe haca donde van y lo que q een, ejos de lasambedades, contadicciones y desoentaciones que caacteizana nuestos peblos Nosotos nos hemos zambuido en la msmacoiente pesiu iendo e pesunto poeso y desaolo pemanente

D os s 200 bros sob foografa q ay n bbloca no lgan a 5 os

aos lanoacanos. Vso s afa so p abar nonca pro sanro nos abla l mktg y la globlc6


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rg H. Mucc

qu e nos pomeen e conoc mieno y la acona idad peo deno dela cual eludmos la peuna paa nosoos fundamenal hacia

?que .

Milon Ccees sinetza nuesa menaidad dependiene en unafase que meece se enida en cuena desde odos os nulossoc ia es de nues a ea l dad con ad c to ia : "No somossubdesarollados con relacin a Eurpa sino con relacin a nuestraspotencialidades

a cuestin subyacene en los emas abodados en esa publ cacines s en nuesos pases hay una miada dsi na sobe la fooafa,caminos no ansitados paa el abodaje de ema, que dude de lavsn mpuesta desde os pases heemncos. Vso as lo mxmoque se puede ofece es ecoe en compaa los labeinos deaunas eflexiones y elemenos dspesos sobe as pequeasampas en qu e ven mos cayendo hasa a en ue uz que asoma enl caplo d la pn

S odo eso sive paa semba aun a inqu eud al especo vale l apena echa otras miradas a la otograa.

Fnalmene queo expesa m aadecimeno a Susana Codeode spinosa Maina Paoinel i y uis Cosa de Pozo quienes hanendo a paciencia de ee os boadoes y haceme sueencasque han sido de ayuda paa a pesene vesin.

H .M

Gu ayaqu i , febeo de 200.

2 MLTON CCERES L xgc rdtr d trcuturdd uvrddoca uaada 1999


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Qu es la fotografa?

Si vamos a habla d e otoafa l o pme o q ue debemos tene encuenta e s l a posib l dad d e apoximanos a l tema desde vetentesmuy d stintas podemos hacelo desde as tcnicas desde a hstoadesde el ate los neos y los esti los desde a i osofa a

socooa la pscooa y a semiooa en fn la enumeacin puedese tan ampa que no excuye n a la fsca n la qumca ni laelectnca De todos estos abodaes posbes no cabe duda deque nuesta sociedad ha impuesto como pioidad los aspectosmecantles vncu lados con el consumo -el uso de la cmaa equ posy mate ia les af n es- e leando todo lo dems a l incn de lacuiosidad y e l conocimiento de especial stas y afcionados acucososRecoda que etimocamente la palaba otograa sn ifica dibua

con uz nos em te a una pimea eexin sobe el tema que nosenenta a una pctica de vastas posib il dades mucho ms ampliade o que la ente eneamente considea. Po o tanto no es obvioseaa que este tabao se em ite a e sto otoco del entonode la oma ms usual y diecta mediante e uso de la cmaatad ciona l. s impotante hace esta advetenca poque quedanal maen de n uesto estudio salvo en consdeaciones coyuntualesmuchas otas atenatvas del uso fotofico tales como las fotoafas

Dl grgo photo lz; grph scita bujo


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rg H. Massucc

centfcas atonmicas nfaoas as adoafas endoscopiasmco y macofotoafas esteeoafas hooafasmenest idmensonales sobeimposc ones fotoaf a aqeolicasbacutica y aea tambn deaemos de ado pocesos de laboatoocomo solazacones fotoamas tcaes qmoamas colaesefectos dtales y otas vaantes expeimentales.

S n embao es mpotante tene pesente qe la ceencaenealzada de que el an invento de l a fotoafa i a en tono alde la cmaa no coesponde a a eaidad: su funcionamiento esnmemoa y se emonta a a camera obscura cuyo descbmientono s nvento pesto qe sempe ha existido) y so han sidodocmentados en d ist n tos momentos h ist cos desde osastnomos abes en e s o X I hasta os di buantes y pintoes delRenacmento. Tal vez no sea obvo ecoda qe e pincpioexpemental de a cmaa osca consiste en dea pasa la lzqe eflea n pasae ntensamente i mnado haca e nteo oscode na atc a ta de n peeo ofco e a paed opuesta

podemos obseva a poyeccn del pasae exteio invetdo dea i ba aba o ) es te fenmeno f s i co e ac ionado con e compotamiento d e l a uz se pefeccon med iante l a bcacin deun ente en el lua del oif icio de ah e pncipo que hoy ie elfunc ionamiento de toda cmaa modena

vedadeo oien de a fotoafa comenza con los expeimentosqe se venan hacendo desde fnaes del sio XVIII aceca de la

modfcacin qe la uz podce sobe cietos eementos qmcos.No es extao paa nosotos epaa en qe la l z sola modi fca elcoo de nuesta piel o mismo sucede con el papel peidico que seamai ea po la exposicin a la luz tampoco nos es extao vecmo el elo pusea o e tae de bao dean su im ponta en a piepoqe las zonas no expuestas a a z no modifcan su coloacn .a nvestiacin y pefecconamiento de mateaes sensbles a aaccin de la z q e puedan conseva inateados en el t iempo los

cambios que la uz poduce constituyen el pncipo eemental queha hecho posible la fotoafa.


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Qu e a fotografa

Desde comenzos de sio XX ya se hacan pbl cas alunasexpeenc as a especto:

"El papel blanco o el cuer blanco humedecido con una solucinde nitrato de plata no experimenta cambio alguno si se lo mantieneen un sitio oscur per cuando es expuesto a la luz diua cambiarpidamente de color y tras pasar rpidamente por diversastonalidades de gris y de marrn se convierte a la larga casi ennegro

o que ahoa lamamos otoaahac a 00 no e a ms qu e lacu osdad d e quienes tanstaban ecamino que va de la alquima a lacienca y que abiaban la sospechade que el eecto modcado de laluz sobe aunas sustancias podatene una impotanca que todava no

es ea posbe vsl umba

sas prcicas y ss poserioresesu l tados tan b les es tabanesevadas a os in c ados Hubomuchos cuiosos e inventoes: losque ecoe la histoa son os queloaon mayo d usin e mponese

en e l m e c a d o . p a o q u e e impopu a ob ie no de l ey u isFelipe hzo a Dauee e poa d vuacn p bl ca de su inventom a s t a l j u a d a p o l t c a d econcl acin ente e autoitaismo y

La foograa marca elinicio de un procesoque, precedido por laimprena (cuando la

palabra se muliplica yse proyeca en el

iempo y el espacio),pasa luego por el

ferrocarril, el elfono,el gramfono, el

auomvil, el cine, elavin y la elevisin,

hasa desembocar hoyen lo que se ha dado

en amar nuevasecnologas y su

insrumenacin en losprocesos de

globalizacin.

2 HMPHRY DVY en Jouna of te Roantitution 1 802. Ciad r BMONNWHLL en Hitoria de a otograa Ed Gua Gili, 1983


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Jorge H Masuo

el poeso centfco, posbl t a enome difusin que alcanz eldaguerrtipo.

ueo , la taea de fotoafa qued en manos de especial istas habaque tajina con enomes y pesadas cmaas, pepaa mateaes,qu m cos y placas o papeles, sabe estma los tiempos de exposicineaiza la toma y fnalmente pocesaa. Ponto asume amplapopuaidad cuando el mecado se masifca y, tanto en l a poduccncomo en e consumo, se enalizan modeos estandazados Snembao, los avances tcncos y a apaic n de pub icacones

especiaizadas van eneando oto tpo de intes en cuanto seefiee a esta capacdad de epoduc lo que pecibe n uesta vistapensa la fotoafa como una foma de expesin at stca.

a confontacn con la pntua pasa a se una uea declaadaPeo a polmca no haba de se tan senci la: Baudelaie secontadce y un conspcuo fotafo pictorialista como mesontemna asum endo a sevdumbe de la fotoaa ente a la pntua

ntonces se empiezan a camna otos sendeos paa cea menescuyo valo no adque en a fe epoduccn de la eaidad". Seecue a la manipu lacn de mateaes y a a puesta en escena conpetensiones aeicas, buscando a poduccn de estampas queofezcan nu evas fomas aejadas de la objetv dad cotdana .

Podemos identifca etapas ms o menos defnidas en as que seestabecen coelaciones ente los avances tecnol cos, los temas

qu e se abodan y la especul acin teca que se hace aededo dela fotoafa en eneal . l ceu o de, f lex b le y tanspaente,eempaza con ventaja a las pacas de vidio, y as emulsiones mssens b les pem i ten cone la " en f acc iones de seundo e movim ento d e objetos y pesonas, todo o cual abe las puetas a laea de a cinematoafa que se in ca en

a poduccn se mult p ca y, mientas que en los puebos y

3 Ver g. 73


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Qu es a otograj{a?

pequea cudade el tabajo del fotafo ue endo ateanalen o ande cento ubano e ndutazan lo poceo: Ustedaprieta el botn nosots nos encargamos de lo dems, e n lapubcdad de Kodak haca 0. ueo la comecazacn de lapimea cmaa eca d eada en 2 paa ut iza la pel culanomaizada de uo cnematofco aben la pueta a unapoduccin que hata nueto da no ha deado de extendeehaca todo lo epacio ocale y cu tu ae de la ociedad .

Duante ete poceo e ncopoan nuevo tema al tabajo

fotofco y con elo e deaola una nueva funcn paa lafotoafa: el documento oca

a capacdad de poduci una imaen anaca h ue a de uceoacaecido fente a ojo de la cmaa confiee a a fotoafa apob l idad de atetua hecho que a eneaidad de la entedeconoce . a condcone de tabajo a vida noctu na la andeoba de inen ea lo fente de ue a a pobeza no on tema

nuevo peo paan a e tatado temticamente con ntenconectca o documentale.

ne loa con u fotoafa de nio tabajando conmove a laopin n pbl ca noteamecana y pomove na le lac n depoteccn a o menoe.

el momento en el que ue e fotopeodimo que ecama paa

la fotoafa el entdo de a opotundad del ntante como u popiaeencia y azn de e

a epecaizacin temtca que aumen auno fotafo oentala defincn de o diveo neo po u nteee ociale yu piodade ettica: a pub l cdad o ettico en func in de apeuain) ; el etato el denudo la expein ) ; el documenta loocial lo l uae y u eacone) e l fotopeiodimo a coyuntua

y el acontecmento)


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Jorge H Mauo

Y cuando se tata de maestos de la fotoafa vemos que las mismasealdades pueden se mostadas con estilos difeentes que ponen

en evidencia la pesonadad del auto.

Lueo a ndustia del color se hace cao la poduccin de m l lonesy mi llones de menes fotoficas nvade nu esto mundo medandoente la ente y su memo a todo hecho es cierto en la medida enque se sostiene en una otograa La fotoafa se popul aza u ntocon e deseo de atestua el ecuedo. Y el espacio donde se poducee contacto ente a fotoafa y el espectado se m u lt pl ca: d aos

evstas ae as bumes fami l aes etiquetas pancatas afichesva pbca poyecciones museos. Y cada ua incopoa a afotoafa un sentido de impacto nuevo y difeente

Pensada como expesn atstica la popuesta actual escata lami ada de fotafo sobe lo tva l y el va lo de las eflexones quepuede desencadena en e espectado cuando la pecepcintasciende el snficado del smpe oeo o. o

distinta apoximacin se ha desaolado un tipo de fotafo quems al de la obetivdad busca expesase en os tmnos denuevas lecturas. l motvo fotofco debe sev como excusa paaque el fotafo hable de s mismo y de su manea de ve el mundode su elacn con l a fotoafa y de su elacn con la eaidad

n una popuesta psicologista, alean la imaen de lo esttco paateo iza con e l la como medio de comuncac in e i n i c a una

apoximacn en e campo d e la fi osofa. Se abe as un espaciopaa la especulacn que ahoa escapa de as manos de osfotafos paa instalase en los cticos y teicos del tema

Peo las enovadoas manfestaciones de arte contemporneo -queecuen a la confluenca de los ms dvesos elementos paaexpesa y povoca- ntean a a fotoafa como u na peza queadqu iee y otoa sentdo en e l contexto de su elacin con los dems

componentes de a oba. As en as instalaciones que inc uyenmatea fotofico ste se subodna y como ecamaba en su


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Qu e a jotograja

momento Baudeai e queda eleado a modesto sevido de aea fotoafa maca e ncio de un poceso que peceddo po laim penta cuando a palaba se mu tp ica y se poyecta en el tempoy e espaco) pasa ueo po el feocai e tefono el amfonoel automv e c ne e avin y la televs n hasta desemboca hoye n lo qu e se ha dado en l l am a nuevas tecnologas y su nstumentacin en os pocesos d e globalizacin.

n esta encuc i ada los fotafos de at inoam ica estnpoduciendo imenes que ntentan nteveni en la ea dad

ntes po la ente y su destino son temas ecuentes de os cuaesno pueden d istanciase y a denunc ia de las contadiccones socialeses su consecuencia nmediata. Sin embao es posbe obsevadstntas m adas sobe la eadad hay qu ienes fotoafan ecuedosy qu enes constuyen memo ia unos desde adento y otos desdeafuea de ua manea en e campo y en la ciudad Son la miadaque ewis Hne a pincipios del silo XX, y Doothea ane en ecuato decenio expusieon en las css ms audas de su pas y

que ahoa fente a nuevas cisis se man fiesta en fomas de cudezay violencia n usitadas.

nte nosotos las imenes fotofcas opean sobe efeentesconcetos de t empo y espaco que pemanecen inateados yepetdos en la cnca de nuestos pueblos y que la expesinimgenes de un pretrito presente sntetza con a pecsn dequien sabe oanza la palaba paa dec o ndecbe Mentas

tanto a miada del fotafo se afima ente dos polos en os queasenta sus poidades hace de la fotoafa la expesn de u naealdad o hace de la ealdad un motvo de expesn fotofcala sutil dfeencia de pone el acento en el efeente soca popiode documentasmo y e fotopeiodismo o desde a pespectvaopuesta b usca en la foma e de leite de a esttica.

4 Esto tizano e tuo de a obra Euador imgene de un pretrito preente de JORGEENRQUE ADOUM CSAR LVAREZ, Ed. E Coneo Qio 1981


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Jorge H assucco

De a funcionaldad a la visuaidad de la vsualidad a la socedadde la socedad a a subjetivdad de la subjetvdad a enaje yahoa a la comunicacin y la f i osofa macan el i t neao delpensamiento fotofico.

l discso lat noameicano va po oto lado se emite a la analoapaa sostene el elato y de ah constuyesu pensamento: la viencia de una eacin

Toda fotografaes una reexn

del obseador

compomet da ex s tenc ia mente con ssmode os qe se p oyec ta a ac o n te m p o a n e i d a d . H a y q e n e s s eincopoan a las coientes de l a innovacinposmodenista popuesta desde as andes sobre la muerte

metpo ls peo hay mu chos qu e se esstena da ese paso hasta enconta en la eal dadimenes que no sean as de a nj sticia.

Haa de oogafa es po o ano adenase en un mndo

comp lejo donde a cuiosdad descube nuevos nteoantes qu eno s empujan a a aventua de que e sabe ms.

a expesn despevenida y sonisa inocente de q u en se aceca yme dce : Quieo apende fotoafa cundo me enseas a manejala cmaa?" sempe me deja fo y mucho ms cuando aea conun esto apasionado : a fotoafa sempe me ha stado desdechco". ntonces a soledad me paalza.)

a especulacin al especto adica en peuntanos qu po qucmo q contiene ese pedacito de papel que tene la capacidaddel extaamiento y la povocacin.

S es cieto q e a poifeacn de fotoafas abuma y em puja av e a s s u p e f c a l m e n t e a c o n s u m l a s c o n a v o a c i d a dindifeencada con q e hoy se consme todo no es menos cie to

que en alunos momentos nos detenemos y nos enteamos aldeleite al oce de la contemplacin en que nos eeo


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Qu la tograa

Cmo y poqu la fascac de cae alua vez e la teaaaque teje e uesto etoo ua mae fotofca?

Tal vez e esto de podamos ecota u a de las clavespaa e obsevado. aje ase, alease : 'poese e l u a aeo

Fete a la fotoafa os eteamos a la mae como qu epatcpa e el state. Recostumos el mometo hacedototal abstacc de fotafo Nos eajeamos e la maevvmos" el mometo de l a mae .

Ota maea de vela es setse como el fotafo, ve co susoos, eaease e l poese e su lua e el state deecueto, co u ates y u despus descu b a eadad dela que fue testo.

Toda fotoafa es ua eflex de obsevado sobe la mueteRefex e su doble setdo eflexoa la muete de o pasado yve el futu o de la popa muete o, e u poceso mpuestoal teo de pesameto que cuma co cada obsevac e u poceso exteo qu e hab de epetse co cadaobsevado.

a obsevac se abe a muchas posbldades, e obsevado acodesa y da setdo Auque podamos tamb eucalo aevs el obsevado solamete escaea a mae y la obsevacsaca cocusoes


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Una clasificacin

posible

Paa empeza, haba que epeti que el vedadeo oen de a

fotoafa se poduce en e momento en q ue s e consue fia unaimaen poyectada sobe una supef ic e qumca. Con muchas mtaciones desde el s lo XVI I se haban oado menespoducdas a pati de la accn de a uz , peo estas ean inestablesy e desvanecan al poco tempo aca se loan las pmeasimenes pemanentes con lo que comenza eamente la histoiade a fotoafa: lo anteio ea su pehistoia.

De ente las vaias posbi idades de casifcacn vamos a poponeuna, pensada desde a miada de qu ienes sospechan que detsde cada imaen fotofca hay, como dets de espejo, alo msque la epoduccin anaca de la ea dad Tataemos deencontanos co n la evolucn d e pensamento sobe la fotoafa,desde su nvencn hasta la i nexticable seduccin que todava ejecesobe nosotos.


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Jo H Mauco

JOSH NICHOR NICLa mesa seida, 822 (?) (Copiade a obra oiginal perdida e 1 892)

Y para comenza podramos intentar resumir en un cuadro unaposible clasiicacin para las producciones otogricas lo cual nospermite delimitar el campo de nuestras especulaciones No sera lanica manera de clasiicacin ni sera exhaustiva sin embargo podraestablecer el espacio de nuevas reexiones. La ppondremos desdelos intereses o necesidades que la imagen buscada signiica para eloperado otgrao o aista En ciea orma ser como si el otgraodera "Estos materiales que la industria nos oece ho me permitenhacer todas estas cosas

Lo ca no exce a os registos eectroagnticos, igitaes,etc.


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Ua laifiai poibl

Nuesta popuesta, como toda popuesta educconista, no tiene otoalcance que el de da un sentdo a camno que estamos ecoendo.ntonces, el punto de patda lo jamos en el oen de eistooto co , y a os d vesos aupamentos les damos unodena miento alabtco destnado a ac l ta su dent cacn con elcuado que apaece en la pna 2.

Todo comienza con la posib l dad de ia una maen eistadaen un matea otosensble a), de donde se despenden tesaltenat vas sen el pocedmento mediante e cua se lapoduce:

Reista m enes por contacto b), s n cmaa las pmtivashel oa as , las shadoa as , ayoamas, otoamas,qu m oamas y tantos otos amas" posbles . . ) , pocesosenealmente esevados a la expeime ntacin y la ceatvdad

Resto de menes medante tcncas que equeen de

apaatos y equpos especiales tales como adioaas,hooaas, etc . , eneamente ut i l taias o expementaes, y

Fotograas con cmara d) a la manea ms tadcona" elpocedmiento de uso coiente eneaizado ente aicionadosy poesionaes, destnado a captua menes del entono.

ntes de nuesto tabajo se centa en este t mo aupamento ,

dento del cual podemos hace otas clascacones se n e l dest node la oba:

Utilitaria e) s la otoaa que s ve a ota actvdad cenciao ate. Debe se ealzada con n tidez paa se usada en apoyode auna oma de documentacn tcnca o centca; el intesdel otao ad ca , en este caso, en la inomacn objetivaque apota paa su uso en oto campo.

Creativa ) s la otoaa iconocasta que ealizada mediante


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Jo H Mauco

MAN RAYCampos deliciosos(Champs delicieux)rygr 922

e ecuso de la caa ncuye odficacones o alteaciones

apelando a edios ptcos, f scos o de l aboatoio

Directa (g). s a fotogafa otodoxa, paa obtene egistosdiectos del entono sin ateacones, edante e uso de acaa I nc uye desde la fo togaf a fai l a hasta laspoducciones de gandes aestos

sta t a clasficacin podeos subdvid a en dos agupaciones

segn su destino que son, en definitiva, aqueas a las que accedeen genea todo el p bl ico

Expresiva (h ) n ota foa de defin cn, podaos efenosaqu a a fotogafa artstica apeciada y vaoada po una lite es la que encontamos en publicacones especalizadas, enu seos y en gaeas. n este nivel se establecen los di stintosgneos y dento de stos, los estlos pesonaes.

2 Ve g 1 72


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Ua claijicaci6 pibl

Popular ( i ) Ge ne a lme nte las foogaf as posadas deacontec m ie ntos socia les o fam i aes des in adas a seconsevadas en e l b de fami l a.

Finamente podamos sbdvd la foogafa expresiva eninstantnea y escnica k), segn la acitd del fogafo sobee motvo foogfco, esevando paa la pimea las qe seealizan sobe la ealidad c cndane, natal , s cabe e tino

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J H Mau

en contaposicin con a fotogafa escnca que copendetodas aquel las que poponen una anpulacn del odelogenealente en estudos, cuyo ejeplo s acabado es lafotogafa pubicitaia

Los cuadros sealados con un asterisco (*) nos remiten a ormas deexpresin "arsticas obras por medio de las cuales el otgraotiene la intencionalidad de expresarse y trascender provocarreexin o emocin indita en un pblico especializado Cabe aquagregar una clasiicacin inal que corresponde a ormas compuestas

() al consdea la exstenca de obas que fusionan d ivesas tcncascon los ecusos s vaados, coo en el caso de o que conoceoscoo perormances intervenciones instalaciones collages, etc. ,donde la fotogafa, coo foa o test onio, puede tene unapesenca significatva.

sta popuesta esponde a cuanto tiene que ve con a ntencnmanesa del ao poqe deemos econoce que ano en la

fotogafa popular oo en as e tcnicas especiales egistos qu epo def n c n no t ienen petensiones expesvas u n obsevadonotabe puede enconta aspectos sgn fcatvos qu e tascenden l ospopsitos og nalente uti itaos. La h stoa ecoge obas casualeso annias, que hoy convocan e intes de los entendidos Si nebago cabe anota qu e a poduccin fotogfica aaente esvaloada al agen de su auto. Una fotogafa aisada puede sel inda, buena o inteesante, hasta excepcional peo adqui ee sentdo

solaente en el contexto de un dscuso autoal La poduccn seaes e esu tado de aos de dedicacn y se evidencia en la seleccnde u n gu po de obas que constituyen un a exposcn , un discu so,nsepaable del auto

Nosotos veos e entono, peo e fotgafo, ades de velo, ofotogafa y as coo nosotos escataos y gu adaos en nu estaeoa soaente algunos aspectos de todo cuanto vvos, el

fotgafo se econoce en algunas de sus fotogafas no en todaslas que toa as qu e conoceos de los gandes aestos son u na


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Una lafai6n pobl

my peqea parte de cantas eos han hecho, pero son lasfotografas en as cales eos dicen mejor cl es s manera dever de sentr y pensar la rea idad .

Estos son los espacios en qe se meve el fotgrafo de ite qepropone na forma de expres in mcho ms rac ona l yracionaizada- lamada a provocar refexiones, a pensar acerca dea reaidad de a mage n, de fotgrafo y de l entorno

Segmentar e instante congearo y sstraerlo de proceso de sdesarrollo aslarlo es lo qe confere a esta imagen fotogrfica a

posbi idad de ser en s m isma Se dra qe en la sincdoqe estla proposcn qe hace el fotgrafo El corte espacial nos ofrecena parte de la nformacn qe o rodea para qe nosotros,observadores, a completemos con nestros referentes personaesodo fotgrafo maestro sostene na fiosofa de vda qe trata deexpresar en ss prodcciones y en mchos casos, en refexionestericas. La fotografa de contacto, la creativa y as formascompuestas son s tradicona campo de expermentacn einnovacn mentras qe la fotografa expresiva es s espaco deprofndizacin, de sensibi izacin.

Y q gar ocpa a ntencin de fotgrafo en este entorno? Hayq ienes hacen de l a fo tograf a na v a de evas n yensmsmamento; otros hacen de ella n nstrmento testmonal;hay qenes a aprovechan para ntegrarse a n c rc lo selecto derelacones; y q enes, smpemente hacen de l a fotografa n mediode s bsstenca.


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Un parntesis(De pinoes y pi noes .. )

En certa oportnidad, con motvo de a inagracin de as nevasnstaaciones de na obra social , me encontraba conversando conn oven pintor qe exhba s trabajo en no de os cas-galeraqe han srgdo en a cdad, cando na conspica dama se acercpara saldarme Le present a mi amigo el pntor y cl no sera m

sorpresa cando ella, con rostro radiante, excam Pero qserte . ! J stamente, estoy necesitando n pntor para a peza dea nena" . eizmente e enredo se aclar y para alegra de mi amgo ,acab vend iendo na de ss obras

Hay pi ntores y pntores, como hay otgrafos y fotgraos El idomano tiene palabras qe los dierencen , so la obgada adetivacinpede hacerlo. El nstrmento permite diversos sos, cada no dentro

de n espaco cltral. En el caso de as fotograas, a histora recogeas ms varadas prodccones; sin embargo debemos tener encenta qe qen i nvestiga y las rescata es , por prncipio , na personarelexva y anatica, o cal a aleja de as prodccones masivasqe por s proferacn y vgarizacin exgen n acercamentoconceptal de dierente orden

As como hay pntores y pntores, tambn hay fotgraos qe

prodcen segn e destino socal de s trabao .


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Fotografa de lite y popular

En la sere de ensayos qe Susan Sontag reu en Sobre afotografa , dedica agnos a comentar y reflexionar sobre el usoqe se haca de a fotografa en la Repblca Popuar China haca

0. No sabemos s en Chna se sge actuando hoy segn odescribe la atora, n squiera tenemos fentes donde ratifcar oqe ella nos cuenta, pero ms all de esa veracidad ncerta, esnotabe observar el so diferencado qe dos procesos cuturalesdstintos pueden dar al regstro de a realdad que hace posible lafotografa. En Chna, segn expresa a posesn de na cmarano mplica licencia para la ntrusn" es decir, no es ben vistofotografar nstantneas de gente en os espacos pblcos sn el

prevo aviso qe permta e arrego y a pose toda fotografa exigen r itual de organ izacn espaca y arreglo personal para a cmara.En e l mbito fami iar se toman nstantneas, pero nnguna es nafotografa sorpresa ( . . . ) : un beb arrastrndose por el sue lo , a lguensorprenddo en medo de un gesto. Es interesante la refexin qeevdenca cmo dos c ltras (con ss crcun stancas determnantes,histrcas, sociales y poltcas, por spesto) pueden proponer nacto fotogrfco dstnto, donde as relaciones entre realdad,

SUSAN SONTAG ob la fooaa Ed Sdamericana, Buenos Aies 980


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Jor H Maucco

fotgafo, fotografa y observador nos estn seaando naapoximacn final entre los extremos de obsevador y realidad

difeente en ambas. La ctra occdental otoga a la fotografa srazn de se en la medda en qe nos permte conocer"; de ah qela fncn de vedad docmental qe le otogamos, es coheentecon el trazado de na nea de progreso, bsqeda y cambo desdea hstoria haca el fto En China, qe en trmnos generaesreniega de s histoia desde la evo cn c tal lo qe confieevedad a na magen es qe a peblo le haga ben vela". adiversdad de temas aproximacones e nvasones sales en la

clta occdental, no se aceptan en na China donde e acto defotogafiar es sem pe n rtal" de n modeo p lcro q e posa parala postedad

Peo as refexiones precedentes nos evan a pensar en a podccinlocal. Lo qe Sontag seala para China no nos es ajeno, no tieneningna dferencia con lo qe aq se hace a podccn fotogficatambn pede ser anazada desde el espaco de las paractas

donde a cta de lte y la cltra poplar han desarollado dosvertentes diferentes. Fotografia n ee con e sjeto o ossjetos a na distanca de catro o cnco metros de pie, de cerpoentero, mirando a la cmara, prevo arrego personal (espea q e mepeno n poco y me qto os anteojos") es la toma generalzada deqenes hacen de la fotografa n consmo masvo. Las pginassociaes" de peidcos y evistas no hacen n mestran otra cosa. Laeacn de os fotgrafos con ss modelos y de stos con las fotografas

tampoco exige otra cosa Estamos hablando de fotogafa popa.

Si a lgen se pregntase hasta dnde esta manea de fotografar hadetermnado o es consecenca del diseo de las cmaras de somasivo normazadas para opear a na distancia de nos tresmetos y eqpadas con fash q e esponde a msmo alcance- o ess consecenca, deber consderar q e e n todo caso, a pose y earreglo del modelo no peden ser mptados a a cmara, sino a la

trascendenca qe se otorga al acto de im prmi la imagen , q e es ede constr n a h ea, conscentemente.


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ooafa d li y popula

S, por otra parte, ana izamos la presenca de a cmara en el eventosocal donde se otograa n grpo de personas encontraremostambin certas constantes qe responden a a convencn estticade a otograa pop lar no mrar hacia a cmara es, en c ierta ormaedir e deseo compartdo de encontrarse con a tra mrada deobservador es evadr e encentro es asentarse Es apartarse degrpo, aislarse negarlo. Las miradas deben converger sobre edestnataro de n estra pose el observador para incl ro y haceree q e tambn l es partcipe de este momento .

El rtal tiene tambin ss i mposcones:se sspende toda actividad para posarpara la oto como homenaje a actoPosar sgn iica honrar y sentrse honrado,o ca exge a participacn actva desjeto con reacin a la cmara En estecontexto la o togra a qe captasbrept ic amente a las personasocpadas en otras actividades qe no sonla misma otograa atenta contra la ia s i c a el eveto oreexclye a l otgrao como parte de aqel y con , al observador, reegado a lancin de oe ajeno al acto.

Adems la com nn en la renin sociaobiga a compartr s ncn arqetpcamediante n trae de copias qe debenser adqrdas por los presentes; nohacer o pede in terpretarse comosbestmacn de a trascendencia delevento y de ss organzadores ypartcpantes.

En la otograa pop ar existe n aspectoqe nos remite a a ncn soca y qe

La fotograapopular no est

determinada por elprecio ni por los

recursosempleados, sino

por la esttica

socialmenteaceptada en la que

obviedad delencuadre, la

actitud frente a lacmara y la

funcin social del

re-conocimiento donde coinciden

ritual, pose eidentidad para ja

la memoria en unregistro decorosoy estereotipado.


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Jo H. Maucco

a di ferenca de a fotografa ei tisa. a fotografa popu ar estabecen vnclo enre fografo, modeo y observador, cuyo eje gira entorno a a denfcacn de l referente , lo cual le confiere u n destnoempora ms o menos prxmo. Esto estabece una dferencasgnfcativa con a foografa e ista qu e por su parte , aspra a unatrascendenc ia atem pora : a fotografa como re-presentacn frentea a foografa como fotografa. Se podra decir que en primercaso exteriorza a ineroridad m ientras en e segu ndo nerorza laexterordad.

Perre Borde ha parcipado en ineresantes investgacionesalrededor de a fotografa Aunque en alg nos momentos confndelas clases trabaadoras con o que debera defnir como cuturapopuar o, en su caso, como cutura campesna- son nteresantesas concls iones a las qe arrba cuando seaa como deermnanesde a esttica fotogrfica as exgencias socaes. oda esttcaes reg ida en su momento por normas exigencias sociales qu ecuando n o se satisfacen consiuyen su fracaso. L a otograa populano es ajena a ese principio y tiene sus propias reg las que gnoramossisemtcamente quienes hacemos la observacin desde naperspectva eiista. Bourdeu dice al respecto qe si bien es cetoque os prncpos eementaes de a tcnca transmtdos por oscomercantes o por otros afconados conssten sobre todo enprohbcones (no moverse no sostener obcuamente a cmara nofotografar a contrauz, a lo que podramos agregar mrar lacmara, mantenerse a dsancia prudencal guardar compostura

ec s son ransgredidos descafca a obra para e o bservadorpop lar. Las foografas qe no responden a esas pautas se hacensospechosas, im pdicas, brutales, in tles, carentes de in ters slocon senido para ora gente, no para nosoros.

La actid de dferentes estratos sociocuuraes y sus reacciones

2 PIERRE BOURDIEU, dncn ocal d la fooafa n La fooaa un a nmdoE. Nua Imagn Mxco, 1979 cn 1965

3 b.


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otogafa d lit y popula

ante dersas imgenes fotogrficas, le ha permt ido algnasconc sones la c ltra de lte y la pop lar dferencan ente o qepuede ser fotografado y l o q e debe ser fotografiado y cmo pede

y debe hacrseo Podramos dstngr as na piordad temticaen a ctra poplar acerca de lo qe puede fotogafase, yfomalsta en la cltra de lte sobre el cmo pede fotogafiase.As ente los pimeos sera intolerabe fotogafiar na habitacndesordenada o la somba de n obeto, mientras qe entre losseg ndos , es de ma gsto fotogafiar a na persona de pie , a cincometos de dstanca, miando hacia la cmara

Damos entonces q e lo pop la no est detemi nado por el pecon por los recsos empleados, sno po la esttca socialmenteaceptada de a qe particpa la obiedad de encadre, a acttdfrente a la cmaa y la fncn soca del econocmento, dondeconcden ita l, pose e dentidad para fiar a memora en n registrodecoroso y estereotpado . Esta ltima paabra tal ez no sea la msadecada qizs habra qe deci comuntao, porqe en estaesttica el hombre com n se encenta con ss congnees

s as po ejempo que a sgnfcacn de a pose que se adoptapaa a fotogafa soo puede se compendda en eacn con esstema smbco en e que se nscbe aqu que defne paa ecampesno as conductas y as nomas y as maneas convenentesen a eacn con ots (. . ) De hecho ponese en pose es mostaseen una postua que se supone no es natua' A tavs de apeocupacn po ectfca a acttud de ponese e mejo taje a

tavs de a negatva a dease sopende con a pa de todos osdas y en una taea cotdana es a msma ntencn a que semanfesta Ponese en pose es espetase y exg espeto4

Ofrecer a magen de s paa erse como petende se sto en lamemora de los dems

4 b d


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Jo H Mauo

Pero fatara aq hablar del observador. La observacin de lafoogaf a pop la , por s p ed c t b i dad comenza en e leconocimieno de os detalles h asa exende s lect a a l ereno

de lo sbjeivo proceso qe se nvierte en a fotografa de lte , encya pecepcn pesa e impacto esico paa trasladase lego alreconocmieno de ss componentes Hay ambn dfeencasnoabes en canto a la acitd de obsevado de e y delobsevador popa. Este lt imo valoa a la fotografa como medacnenre l y la realdad qe epesenta y manene na eacn conel moivo fotogafiado qe descrbe na crva de ners ascende ntea med ida q e anscre e em po, hasa qe declna y finamene

se dlye cando a he l la de lo qe fe pede s reacin con amemora del observador Po s parte, el obsevador de ieesablece na relacn directa con a fotogafaobjeto y la valoams po o qe esta e sgnfca qe po lo qe /e muestra valorams s reacn con la foogafaobjeo como oba sin memoia,qe con e l ecedo de motivoobjeto.


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La fotografa como huella

Hay temas qe habra qe abordar en primera persona porqe nncase sabe a cienca cierta s algnas experiencias personales pedenexenderse a manera de generalizacin Por eemp o es my comn

q e, irrefexvamene, asmamos qe a visa se drige a objeo q eobservamos, algo as como qe la vsa va haca e objeto Lascmaas mderas efueza esa dea de qe el aarat decompejos dspositvos se d irige al modelo y medane n sofistcadoproceso hace n regsro de la realdad a la qe apnta Sonexcepconaes lo s casos en q e se enende qe no son el ojo n i acmara los qe van a obeto s ino qe es a z releada por , laqe al pasar por e cristalno en el oo o la ente en a cmara,

imprme la magen en la retna o a pec a o el chp

La h el la q e dea en nesra rena la l z refejada por n obeto,persise drante fraccones de segndo; la oograa qe hoyobservamos es na he a qe siem pre permanecer, consecenciade l contaco presencial enre e l sjeo orgina y e material sensbe

En m infancia cicuaba una historeta sobre n superroe ue poda leantar atomes moer cosas con la mrada. Q se habr hecho de l?


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Jo H. Mauo

qe registr s refejo. Hay or lo anto na reacin drecta entee moivo matrz de l roceso y a exerencia actal de ve s h el la q e nvta a la efexin .

De ah qe la fotogafa conlleva mlctamente n ncio deaenticidad qe e l dibjo y la in tra no tienen . S es fotografa esantco oqe es reba de n contaco eal n si ene elobeto y el mateal sensble a la l z. S el registro ha sido ntevendoo rcado enonces no es fotogafa, es engao es menia esfalsedad creacn en el mejo de los casos es oa cosa esotomprsn otoartugo otoart o otocomposcn s se q iere

ara seg esondendo a la etimologa del inciio de dibacon z. Peo si la segmos l lamando otograa a secas srgendfic ltades ara ode entendenos. n este g o se nclyen lasqe aarecen en e l cado de gna 2 bao los t los cratva(f) o ormas compustas .

Hay otras mgenes fotogficas qe s bienresonden a s eimologa eden obtenerse

sn el so de la cmaa o el sme ecsode nteoner n obeto entre na fente de zy e l mae ia l sens ib le ta l e l caso de osfoogramas qe son ea mente las msdrectas de las foografas oq e s e obtieneno el conaco fsco de los obeos dstribdossobe e ael fotogfico En nesto cadoaarecen dentro de las q e hemos denominadocontactos (b).

n can to a noso os cando dec mosotograa nos refer imos a las imgenesrodcdas mediante e so de a cmarafotogfca cya inca varabl e es dadaor el ema q e se ha de aboda qe a svez og ina os mlt les gneos sos yest los.

No podemosanalizar la

fotograa almargen del

tema queproyect suluz al interior

de la cmara,ni de lapersona quedirigi el oo

mecnicoseleccionandoun fragmento

de su entorno


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La fooafa omo hulla

Grado de acercamieno poscon de a cmara composicin(encuadre) oporundad c ircunsanca; suacn del modeoelaciones espacales (fgura y fondo) profundidad de campomovim ieno i l umnacin elacn de conrases (rao) en fin odoslos aspecos formales que el afconado emplea reeradameneinconscenemene y de manera esereopada en sus foogafas.Y lu ego los mponderables de oque mgico que sempre denro deesos lmes hacen de un fografo un creado. oogafa drecta(g) con sus diversas veienes.

La modernidad ha impueso a nuesa socedad la necesdad dennovar de invenar de camba de se orgina. Y aunque nadesabe bien paa qu mu chos se han e mbarcado en a bsqu eda denu evas propuesas forma les con la foografa : cuando no se ha ooel ecnguo del papel foogfco se lo ha muliplcado se lo hacombinado o se lo ha a l eado genea mene en ves oneshiperbl cas . As e uso de la foogaf a se ha ido a lejandopaulanamene de las i nqu ieudes adconales que l a confronaban

con e ae paa ir inegndose en fomas de expresin cada vezms compeas e inervedas.

Sn embargo a foogafa en su smp icdad es po sobe odas lascosas la huella obenda po el hombre que esuvo des de lacmara. Porque si bien a imagen se produce sn nervencnhumana" ha sdo el fografo quen ha hecho la seleccin de lahue a que l ha querdo regsar. Esa no exisa hasa que aqu l a

podujo inencona lmene para se egada a u n pecepo en el fuu o ;e fografo provoca a la ea idad paa que produzca a hue ll a que quere.

La hue a de l dnosaurio me habla de su mundo y ambin me habladel m undo de arqueogo.

A par de esa pemsa comenzan a nroducrse las varanes que

hacen a la nencin y desno de la foografa


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Jo H Mauo

Charles S. Peirce naci con el daguerrotpo en pero de otroado de ocano Creci en el seno de u na famia de ntelectuaes y

desarroll un pensamento orginal en torno a la interpetacin delos signos: el prncpio de o que hoy conocemos como semitca. lseala las caracterstcas de os signos dento de una poposcnticotmca (a as que ea tan afecto) que todava hoy es motivo dereflexones: icono ndex y smbolo. Sn detenernos en un anlsisextensvo, que no es la ntencin de este trabajo , bstenos sealaque Peice popone tres formas de relacones entre el signo y sueferente:

el smbolo corresponde a una convencn sin nng u na conexnobjetiva con su referente, por eemp lo : a estatua en l a sa a laentrada de Nueva Yo simboliza la lbertad;

e l ndex qu e es lo que ms nos nteresa, es aque sgno q ue sepoduce por reacin o contacto diecto con su eferente, poreemplo, el astro de un caballo en la arena, el humo de una

fogata que, sn ser n parecerse, nos remte al elemento eaqu e le do oigen

e l icono t iene en s u caso, algn paecdo con o q u e petendesignifca, ago existente o magnaro, po ejemplo la estatuade uda.

"Las fotografas y en particular las fotografas instantneas son

muy instructivas porque sabemos que en ciertos aspectos se parecenexactamente a los objetos que representan Pero esta semejanzaes debida a las fotografas que han sido producidas en unascircunstancias tales que estaban fsicamente foadas a corresponderenteramente a la naturaleza. Desde este punto de vista pues

2 PERCE fae en 1 9 4 . No dsponemos a daan de ese esro, qe orresponde a aeopan de aulos pblaones dspesos apaeda bajo e lo de Colld papof Chal and Pi 1 9 1 . C ado po PHILIPPE DUBOIS en El ato fooo EdPads Bs. As 986


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La fooaja como hu lla

pertenecen a la segunda clase de signos /os signos por conexinfsica'

La antiga polmica sobe a ontolog a fotogrfica q e fe derivandode la mimesis y de s so instrmenal paa ego confonase ens relacin con el ae pasa a s lecra como testigo socia yclminar finalmene como ecrso expesivo ha cedido ahoa sespacio a a caracterizacin de la fotogafa como hela de nareaidad. No podemos anaiza la fotogafa a margen de moivoqe poyec s z al inteior de la cmaa, ni de a persona qedirigi el ojo mecnico seleccionando n fagme no de s entono.Lo qe qeda doc menado paa e obsevado es a relacin eneel fografo y e motivo en a hella qe dej a lz.

La iconografa pemie imag inar" -poner imagen a - o qe no se veo no existe .

S i a oba de ae es atempoal porq e tiene en s vaores estticosy tcnicos qe le dan relevancia ms al l de tiempo, en a foografaineviene n aspeco adiciona qe define s especif icidad ascicnstancias de s eeccin qe incorpora a observado a narealidad qe ha sido visibi l izada qe ha sido vivida


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El acto fotogrfico

E acto fotogfico, con toda s compleidad, nvolcra a difeentesactores. El conocido esqema comnicacional de emsormedomensaje-receptor aq adqere forma my dstinta, porqe la

realidad se expesa directamente por s hela, o qe eqivale adec q e po lo menos teicamente , el em so no exste ; no en lamea en qe pee existr na concenca como en a prensa,donde agen manipla la nformacin o en el cine, donde laorganza o en las artes donde a constrye Esto nos pantea otrapresenca del ser hmano no podemos concebir la fotografa snocomo hella presente de na realdad pasada y al acto fotogrfcoen s conjnto sno por el tempo y el espaco qe lo atravesa como

s razn de se.

Todo acto fotogfico implca la patcpacn de tes actores qegenean en s entorno as nocones de eaidad, tiempo y espaco.odos camban, se tansforman y desaparecen; lo nco qepermanece inalteado es la magen fotogrfica qe acta comocataizadora de todo el proceso. La nocn de pasado, pesente yftro est latente en cada acto entetejndose hacia n fnal

nsondable.


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Jo H Maucco

Poemos defn os ctoes del cto fotogfco :

L fotografa como ctzdo es l que detemn l poscnde cd uno de los ctoes en el poceso. l pedzo de ppeque se gud es, po ntonoms o que consdemosfotogf ojeto que es sgnf cnte somente cundo especdo po l st. Pecdo po los otos sentdos no esms que un tozo nete de ppel o ctul n. Su contendongco especto de edd tene detemnntes fscostmo coo textu medo tcncos encude enfoque,pofunddd de cmpo composcn ; y temtcos e l moto lstucn e gesto qu e le d o ogen . L fotogf es el esutdodel hce dfeente l de se o pec ; oeto mtedetemnnte de todo el cto fotogfco.

n reaidad que se mnfest en todo y p todos lossentdos especlmente en l mpudc de exh sus dtosvsaes e se pryecan hacia e fr. La reaa es miple

y en el cto fotogfco se nos pesent en dos tempos el de tom fotogfc y e de osecn y po ot pte, esrealidad puest d sposcn p l fotogf , t enemp cncs notlemente dstnts segn e moto d e qu e sette pesons, pses o coss.

n fotgrafo un peson ndsolulemente lgd uncm; es el camargrafo dueo de un ojo mecnco, que

tene sn y un fom de e. fotgfo tene l destezl ntenc onldd y e ntes que lo mpulsn pot y opesu cm p ecot y detene su pesente.

n observador ms popmente un mirador guen q ue m.s el pesente, e hoy, el ho. Cmnte, pu desde lsccunstncs socles de su momento hstco y su poppesonldd destno testgo y juez fnl del psdo.

S elmente tenemos en l fotogf un cle p pens el tempo


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El ac fgfi

y el espacio stos deben ev idencarse en a correspondencia entreos actores, a omisin de caq era de los ca les hace mposible eacto fotogrfco

La fotograa es el obeto nanmado centro de todo el sstema dereacones; sn embargo las asociacones qe se establecen enambas dreccones entre todas y cada na de estas instanciasconsttyen e estats otogrfico, porqe ni ngna e sin s reacincon as otras; todas se inyen y determnan recprocamenteVeamos

Desde a fotografa

,

R

La reaidad desde la fotografa

Desde la fotograa la realdad es pasado porqe es hella deago anteror Refleo de lz recortada en e tempo y en eespacio qe de s impronta sobre la sperfice pana de npapel.


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Jo H Mauo

l fotgrafo desde la fotografa

Son testgos contemporneos de un pasado stuvo aqu"

Aust los mecansmos de la cmara y produo este resu ltado .La fotografa no existe para el fotgrafo, slo est en sumagnacn en el momento en q ue apreta e dsparador s laposibldad de ser en u n futuro, es el efecto esperado, deseado.Desde a fotografa el fotgrafo es e padre Slo es padre quentiene un ho , de la misma manera que el fotgrafo es tal entanto produce fotografas que, una vez impresas pasan a tenervida propa. Mentras tanto, no es ms que un conu nto de cosas

latentes, in-significantes, que una vez termnado e proceso degestacin, pasar a ser autnomo con caractersticas quepueden evdenciar a paterndad. l fotgrafo es en tanto producefotografas, y por lo tanto est supedtado a ellas su productolo defne; dr quin es, qu es, cmo es.

l observador desde a fotografa

a relacn desde e obeto no es fcl de establecer. a fotografaexiste porque existe la vsta de observador y so es" cuandoalgui en la percibe ; su contacto es presente El obeto no pensan i sente, sn em bargo tene la propedad de provocar u nestmulo que produce una respuesta en el observador Laimagen nduce en asocacones, refexiones, ntrospeccones,recuerdos sensacones, que u bcarn al registro en u n contextoespacial ms amplo donde las crcunstancas y el t iempoenmarcan su sentdo. Es la parte visibe del iceberg con un

enorme espacio por descubrir. Nada ms claro que Equivalentesde Stiegitz: fotografas de nubes, todo tpo de nubes, y nadams que nubes e observador es quien hace las asociacones

O a madre si se prefiere.2 engo en mi lbm una ieja fotografa heredada de mis padres en la e se e n corteo

fnebre a la entrada de n cemenero reconozco enre os dedos a un o na ta y a mimadre; no s n i engo ya cmo aerigar in reposa en e fretro e aparece en esa fotografa

e est ane m. digo poa en presente; no digo poaba Ver pg. 58


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El aco foofico

Desde a reaidad

REALIDAD

y ve el jardn en e muso de la pedra El mundo es neo:vemos ago peo pecbio otro algo odo pede haberdesaparecdo pero e acto sobrevive en tanto haya n presenteen el q e la otografa encentre n observador

El fotgrafo desde la reaidad

La readad se ofrece a os sentidos de otgrao en na relacncontempornea Lo rodea, se expone ante y propone a smrada nnidad de alternativas I nc sive tolera la i ntervencn ,el arreglo, qe l a transorma en na n eva realidad Le proponela qetd y e movmiento, la lz y la sombra, la gente, e l paisaey las cosas, lo prxmo y lo ejano la vida y la merte Hay nencargo soca qe s e debe cmpli r; pede haber im itacones,

ndcaciones, sgerencas o mandatosodo est ah, en larealdad ; solo falta qe e l otgrafo dec ida


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Jo H Mauo

La fotografa desde a realidad

El fragmeno de readad qe e da origen o hace para un fro.Crcndane, fragmenada y deenda, se proyeca sobre nmaera foosensbe en el inerior de a cmara obscura sereprodcr sobre na sperfce pana y ser a reaidaddibuada por s misma En ese dbjarse, ha creado un objeoqu e se ncorpora a la realdad fuura qe represena na realidadaneror

El observador desde a reaidad

La emporaidad del observador vara, y con ea las ecrasLa reaidad es ndependiene y ajena, aunque nos inc luya Haydos realdades para el observador la que cumna en e nsanepresene con s forma persona de percibr e m ndo cando oobserva (e nsane presene que soo a imagnacin pede

Desde e fotgrafo

FO


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E aco foorfico

evar haca el uturo) y aquela reaidad pasada a a que oremte su memoria; un pasado que hoy se hace presente en apercepcin de observador que es el destino ina de todo e

acto otogrco.

La eaidad desde e fotgafo

Hay para el otgrao una prmera realdad tcnico cienticageneramente dictada por la ndustra y sobre la cua no nosvamos a detener. Luego el entorno sobre e que qu iere o deberealzar su trabajo; hay una mrada anticipatora sobre lo que

ocurre u na bsqu eda y un prever hasta donde acanza su vstaraslada su mirada al ojo mecn ico para descubrir y seleccionaruna parte de aquella reaidad. Si bien sus propos intereses ycondicionantes pscosocaes dan un sentido a su lectura deentorno su realdad no es otra que la visbe. El enoquediaragma velocidad encuadre . el recorte de tempo y espaciode a reaidad en uncn del u so soca en una realidad utura.Hay as dos realdades sgnicatvas para e otgrao u na laqu e est rente a y releja luz haca e oo mecnico y otra ae mn como a utura otograa termnada en e momentode pretr el dsparador Ms tarde en la utura realdad queincl uye su trabao impreso dejar de ser otgrao para pasar aser observador. Para el otgrao hay una realdad presentepero tambin una realdad utura en a que no tene certeza departicipar en la que estar implcitamente presente pero novsble.

La fotogafa desde el fotgafo

a reacin del otgrao con a otograa vara en e tempo y eespaci o. E n pri mer lu gar decson es tcncas prevas yposteriores a la toma aectan el resu ltado sco de la otograacomo objeto materaes ormato color soporte y l uego recortesen la edcn contraste y tonalidad que sin traiconar lavisual izacn orgna pueden ser ntervenidos. Desde que


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Jo H Mauo

aprea el dsparador y reene a magen en a p laca hasa qea hace vsbe a observador exise n lapso de inerrelacndrane el ca imagina a foografa ya ermnada y asme s

paernidad con mayor o menor indiferencia sabiendo qe sdesno fnal como la vida se d ir en la avalancha deim genes qe n os i nvaden Pero e fografo pede prodcr lafoografa y no ver nnca el reslado f inal o prodcr afoografa defecosa qe no se ajsa a lo magnado o noprodcra o prodcir la qe se perdi.

El ners la moivacin del fografo se exiende ms all de

a erminacin del prodco.

E obsevador desde el fotgafo

El fografo opera para e observador para dar esimonio Sabeqe en algn momeno fro habr n observador a qen vadiigido e acto; es consciente de qe trabaa paa un observadorcambiane prxmo o leano qe pede ser l mismo peroreieradamene annimo y cada vez ms disane en el desinofina . E observador es mpl co en el aco del fografo sesabe qe s aco de hoy va a prodcr algna sensacin en nespecador fro y raa de realzarlo de la mejor manera parasasfacer ese propsio. Por ora pare l msmo podr ser nobservador prvi legiado ya qe ser e prmero en ver sfoografa y decdir s desino S rabao raa de saisfacer elencargo social qe seala n desno para s foografa peroambn ese anqe en cera medida pede ser prevsbleescapa a s conrol.


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El aco foofico

Desde e observador

e OBSERV R

La eaidad desde e observado

El observador se m eve en dos realdades de l as caes tene ssroias lectras a realdad conemornea del observador qe,ahora ncye n ragmento de ael cyas imgenes lo emenhaca el asado a la real idad rmigena del aco. Pede tratasede na realdad qe el observador conoce o conoc con laqe gard o gada algna forma de relacn la memoria o elrecerdo. E observador hoy desde las ccnsancas de larealdad acal ntena evivi los contexos de la gnesis de

oceso; desde e hoy y aq se traslada al hacia el asado

El otgrao desde el observador

La reacin entre e obsevado y el ograo es ambga Elobservador ede ser el msmo fotgrafo o algen allegado osimlemente n contemorneo o algien qe iene o noeferencas hisrcas del fograo La calidad de la vnc acino de la nfomacin nfye en la lecra El observador est en


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Jo H Maucco

los ojos del fografo, o en los de fografo qe no prodo lafoograf a , o prodo la foograf a qe se perd . Esaambgedad hace de odo observador e fografo inegrado,

sala el iempo y el espacio y se bca en la mirada ders delene. Ve por , ve con al momeno de la bsqeda y eencenro Pero e observador es ez, y el fografo esarcasficado.

a fotografa desde el observador

El observador se enfrena a la foografa en empo presene

Es p l ra l en cada iempo y en cada l gar habr n observadordisno S prmera aproxmacn a objeo, como hechocons mado, es e si hay en l algo q e responda a s nersSe acerca a a magen con ms o menos aencn y conpreicios. A oe e a descara o se deene paraescdri ara y bscar agn deae qe rascenda o qe vio ene ime mometo Reala su osevaci e cotextoparcar, donde la foografa se mosrar en condicionesespecficas (en n lbm, n envase, en na pared, en nap b l cac n . . . ) y habr de c minar en sensacones qe

desbordarn los mes de l a nformacin qe le ofrece e l imadoespaco de la magen.


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De la realidad a la analoga

El oo nos popone una manea de pecib la eaidad as cosasque estn eos son ms pequeas y las que estn ceca sonms gandes o cua no es la ealdad. En vedad de lo que se tata

es de que se ven ms pequeas o ms gandes segn a qudstanca de o bsevado estn u bcadas Estas son las leyes de laperpetva que igen e itema pto de ojo umano y no locompotamentos de la natuaeza Si tuvisemos ojos mltip les comolas moscas o lateales como los peces o mopes como os caballos o c iegos como los mu c agos ve amos de ot a manea .D iamos entonces qu e a eaidad e s esa segn l a vemos o quela visin hu mana es una manea de econoce el entono?

Con todo esto queemos enfatza que a fotogafa de a que estamoshabando es aque la que egsta el contexto ambiental segn laseyes de la pespectva que hasta hoy se obtene medante e oomecnco de a cmaa oscua pefecconada cuyo compotamientoepoduce el f unconamento del ojo fisogco de nu esta especie .

. . A en el papel aparecer toda la imagen tal como e deca

Daniel lo Baba efindose a la poyeccn de mgenes a inteo


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J H Mau

de la cmaa osca, en n tatado sobe lapespeciva de y esta idea de qe lascosas son al como las vemos y no q e las

pecibmos segn a estcta y sstemavsa, ha pedado hasta nesos das. Lascosas las percibimos como las vemos, peono son como as vemos, no son lo qe vemos.

E ojo es e l mejo nstmento de qedsponemos paa bcanos e n e l espaco, ypo el apendzaje qe hemos hecho y sso codano , podemos entende el entono.Peo hay cosas sobe as qe debemoseflexona po ejemp o, el ciego no pecbe

El ser pacular

de la fotografa,resde en elproceso de su

generacn, enser un reeo

una huea deuna realdad que

ha exstdo

el espaco segn las eyes de a pespectiva, y en a oscidad ve"as cosas mejo qe el q e ve. Paa , la ealdad es segn a oye ola siene po el tacto Evdenteme nte nesta dependenca de la visaha hecho que desarroemos odas as actvdades durante e da sno hay z, no hay vsta. Paa e cego, e conocmiento de espacoes como n p ano cando se desplaza va inscbendo en s memoalas dstancas y los obstc los como n sendeo vsto desde el ai e,como n mapa E espacio paa el no videne se eacona con elt iempo o cecano es antes, l o lejano, desps no con lo cecanoes gande y o lejano peqeo.

Oo ejempo paa eflexona es e de no ecn nacido danteos pimeos das pecbe el m ndo mtado a s acance po el olo,

e sabo, el taco y los sondos no es cego, smpemene no sabesa a vista. No ha hecho e apendizaje qe os ad los asmi mosiefexivamene. El ni o no pecbe segn las leyes de a pespecvasmplemente ve fomas planas qe enen movimeno Ms tadedenifica as cosas" delm itadas como nidades ndependentes,las ve ms gandes o ms chcas lego apende (tene qehace n apendizaje) a econoce el espaco a enfoca la visa y a

BARBARO paca dlla ppa Vnca 1 569 Cado por BEAUMONT NEWHALL Ha d la faa. Ed. Gusao Gil 983.


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D la alidad a la aaloa

estabecer dferencias entre o qe est cerca y lo qe est leos, ycomenzar a asocar a d istancia con el tamao ; a velocdad deaproxmacn por la varacn del tamao; tambn aprender, por

experencia, a dferencar as cosas de coor oscro de a oscrdadde as zonas de sombras. odo esto se aprende. Lo innato son osmecansmos de enfoq e, de dreccn de control de la z , de reade visn de dferente percepcn de a intensdad de la lz y loscoores; pero l a correcta nterpretacn de toda esta nformacin seaprende; por eso, mentras tanto, el nfante no ve".

odas estas lcbracones deben tenerse en centa porqe haydiversas formas de percibr e mndo, de entre las cales la vsta nosprocra slo na. Para n cientfico, a frmla H

0 pede ser ms

agua qe el aga de la lave que no es tan pura; para n ingenieronava, el plano de n bote pede ser ms embarcacin qe a fotografade bote ; a radografa de n trax tene ms informacin y hastapede ser ms hermosa qe el mismo torso; na pintra cbista pedesgerr ms qe a visin directa de o qe representa.

Spongamos, entonces, qe tenemos los mejores oos de acreacn, esto no nvalida qe nos presenten na percepcn de lareaidad q e, de acerdo con s diseo, opera segn los principosfsicos de la ptca No podemos ver lo q e hay detrs de n a paredporqe os cerpos opacos retenen las radacones qe capta elsstema vsa; pero podemos orlo olerlo, y podramos verlo" sinestra vsta estviese dseada para percibr los rayos X.

La fotograf a t ene n estats de veracidad qe pede sercestionado. S efectvidad radca en s analoga respecto de lapercepcn vsa q e tenemos de as cosas pero s presentacinfsica, na cart i na, plana, peqea, mchas veces monocromticano pede ser consderada como na representacin parecda" anngna real idad El valor particar de a fotografa resde en el

2 Planeadas as as cosas odemos decr ue o nco aecido a a realdad o enconraramos

en el cueno de ORGE LUIS BORGES donde roone hacer el maa de un as en una eacin1 es decir exactamente igual a a realdad


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Jo H Massuo

proceso de s generacin en ser n refleo, na huella, de narealidad qe ha existdo. El ser de la fotografa no radica en elparecdo , sno en cmo ese parecido ha si do gestado. Un ben pintorpede hacer n retrato con colores, ormas y sombras ms cercanasa lo real" qe na fotografa mal l m inada, desenfocada y en bancoy negro. Sn embargo, a fotografa mantendr, a dferenca de apntra, la certeza de ser a impronta de n nstante fgaz de lareal idad vvda. Y aq radica s verdad ontolgica

"La fotografa por su gnesis automtica manifiestairreductiblemente la existencia del referente per esto no implicaa priori que se /e parezca El peso de lo real que la caracterizaproviene de su naturaleza de huella y no de su carctermimtico 4

Sin embargo, la analoga con a reaidad tendr n peso dferentecando se trate de cosas, de gente o de sitacones Ms a l de lantencn de otgrao e osevador y htoia han dedetermnar s lectra con na visin acentada en lo esttico o eno docmental .

Q tienen en comn El nuevo Guayaquil de Carlos J lio Gonzezy Miradas de Sebast in Crespo? Se trata de dos excelentespb icaciones a color sobre la cdad de G ayaql. Ambas rescatanlo qe la vista pede encontrar en la arqtectra rbana expestoen mgenes c dadosamente encadradas y procesadas

digitalmente. Sin embargo, se trata de dos vsiones dstintas laprmera mpl ica tambn n rescate histrco y paisa stico qe planteaotros ines ms o menos ti ltaros, mientras qe a segnda radicaen el descbrmento de a abstraccn de formas , neas y coloresobservabes en as aproximacones y angacones insales

No pudo iar rcurdo d las oograas d ROBERT CAPA n Omaha Bah DDaydaadas por laboraorisa duran procso d rado. Son imgns u rascndn su

droro no pudn dar d rs al margn d las crcunsancias d su produccn4 PHILIPPE DUBOIS El ao foofio Ed Paids 1986.


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D la alidad a la analoa

Podramos decir qe el primero es n rabajo docmenal menrasq e el segndo es esecsa S e i ners del pri mero nos reme ala realdad qe le dio origen, el segndo se deiene en as formas

pras q e se peden descbrir en esa realdad. Pero lo ineresaneradca ambin en q e ambos rabajos nos hablan del fografo , des personaldad El abordaje q e cada no hace de a reaidad, osinereses qe los meven, as reaciones qe os mplsan y spropesa de proyeccin en e observador fro. Dnde esar sverdad? en l a lecra social , e n la esica orma l, o en e fografoq e a concib como propesa de filosofa rene a a vida? Porq ee ografo n o slo expone s s foografas, ambn se expone a s

msmo: nos mesra s rabajo y a ravs de nos mesra smanera de pensar y de senir De o soca a lo ormal na enormegama de posbi ldades se enrecrzan y ponen e l aceno en o q eva de no a oro exremo pero la refexn sobre el fograo esnca es el hombre qe se plan rene a na realdad cya he laimprm Q in y cmo era ese hom bre y cmo era la socedad enla qe se mova, no s reme a qe las cosas adq ieren sendo candose las relacona con e ser hmano y a ese, con la sociedad Ahora

e s jeo es el observador y la socedad e/ presente desde donde seobserva la he a

La analoga, como la realdad, es eda de sbjeivdades.


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Alguien me piensa, luego existo

La he la existe ms a l de qe tengamos noticia de el la; sinembago, s sentido srge a parti de l momento en qe la percibimossto nos habla de la realidad seto del otgrao cya hea egistra

y de observador q e en el presente la procesa y la incopoa as memoia para s eventa ti izacin . ste ti lizar tro e otogasent ido s ign i f icado y de caq ie manea qe se lo haga,eq ivaldra a deci qe "en e l uso est e l acto de comunicar. Poqetodo acto gia en torno a a capacidad de impesionar al otr, deintrodc irnos en a memoia del otro y de sabe qe el otro, po emismo acto, se pone tambin en la cabeza de nosotros.

a comnicacin se eecta ente seres humanos. La reacin deRobinson Crsoe con s perrito adqiee sentido cando nosotose oto ser hmano tomamos conocimiento de la existencia de esarelacin. La comnicacin entre los delines adq iee sentido candoagien hmano qe a ha intepretado lo comnica a otro alg ie n:e destino y la azn de se es e/ otr se h mano Siem pre qe hayn poceso de comnicacin, es decir, de poner en comn, ste seremite al se h mano y se dira qe es la concienc ia, expresada en

la versati idad del engae compartido, el denominado comn qe


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Jo H. Mauco

lo hace posbe. La com nicacn enre anmales qe exise esrrelevane hasa qe algien la pone en paabras, la rae a planode las relaciones enre los seres hmanos, hasa qe l lega a

nvocrarnos

As, a realidad en el aco foogrfco -el ema o moivo qe e daorgen- necesia ser consderada de manera especal cando el serhmano es presene en e movo y ms especfcamene s esposando, porqe es en esa parclar circnsanca cando eneconciencia de esar poniendo en comn na he a en el fro Noes o msmo foografar n obeo n pasaje , n anmal o na personadesprevenida oografar a n ser hmano conscene de o qeocrre ncorpora al aco foogrfico n a realidad qe reflexona sobrea he ll a qe es consryendo Porqe odo aco gira en orno a acapacidad q e enemos de saber qe esaremos en el pensamienodel oro y de saber anicipadamene q e e oro, por inermedio delmsmo aco, es en n esro propo pensamieno

Cmo sera el pensameno en n mndo sn foografas? Cmohabr sido?

La foografa ha democraizado a hi soria, ha inrodcido en nesromndo na neva manera de pensar y de pensarse. odos q ieneseerceron e poder en la hsora se han inscrio en n orden emporal ,han rescaado la scesin de iempo Desde el anigo Eg ipo hasalas casas reaes de Eropa los reraos ancesraes sosenan lahi sora odo y odos los dems se han perddo en e ano nimao. Elso de a foografa ha democrazado e iempo: hoy mchostenemos historia q e se rerorae a varas generacones.

Sin embargo ms a de esa especlacin lo ciero es qe lafoografa adqiere aonoma, l lega a expresarse por s msma yse conviere en memoria. Cmo sera n m ndo sn la memora deas foografas, sin las hellas de lo qe ha sdo?

Esa nervencin en la reconsrccn del iempo iene dos sendos


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La memoia se

ha tasfomadoen unamecanca

envasada en elpapel

fotogco. Lamemoia quedasubodinada a

la fotogaa:slo es

memoia lofotogaado

Alui m pia luo io

en lo personal y en lo social. n lo personaest asocado al recerdo y en lo social , a laevocacn.

(La memora es el archivo de lo conocido erecerdo y a evocacn son los actos deconstarla)

Pero cles son las consecencas de estasmemoras? Hay na dferenca entre aevocacn o el recerdo fotogrfco y amemora qe vemos en e da a da en lateevisn? Ces son ss dferencias?Cmo part icpan en a constrccin demndo de imaginaros qe orentan nestraexstencia?

Ver fotografas nos da na dmensn detiempo qe no se tena hasta s aparicin.

Hasta a aparicn de la fotografa a antgedad no s hablaba de sesplendor en los vestigos ss rinas y ss restos. Lo qe no habasdo grande y poderoso no dejaba he llas. Slo nos caba adm rarel pasado por o qe haban hecho de perdrable, nimitable en laactaldad.

Ahora a fotograf a docmenta lo ef mero. Nos mestra asmtaciones vertig inosas, nos hace concentes de el as y nos embarcaen la progresn de cambios y avances permanentes

Cando se trata de n retrato posado existe smlar in tencn en efotografiado y en e fotgrafo, de dst into orden pero amboscoincidentes en provocar e recerdo en os ftros observadoresn realdad, el fotografiado recrre al fotgrafo porqe no dspone

de os medos n de la habi dad necesar ia para hacerse natorretrato , porq e no encentra cmo ponerse a ambos ados de


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Jo Mauo

la cmara. El foografiado se somete al fografo como al observadory se proyecta por su nermedio a odos los observadores uturos.

Sin embargo la verdad que proyectamos a parr de una magen noes ms que una verdad ficconada a parr de los maginaros deobservador La foograa cump le so u na funcn de anc laje en elrecuerdo en la memora, en e pensamento donde ambn estpresente el deseo de encontrar una clave para di ferencar ra idadpasada, de a ficcn por venr

La fotografa es indsolublemente unda a la memora. Se podradecir que la funcn socal de la fotografa es provocar esmu lar lamemoria. La fotografa recuerda lo que la memoria olvda es uneslogan popular entre los fotgrafos pero, no por popuar menoscerto. La memora se ha rasformado en una mercanca envasadaen el papel oogrfico. La memoria queda subordinada a laoograa : slo es memora lo oografado . otografiarme es enera ceeza e reencontrarme cano pase a se oservaor e

recordarme, de repensarme desde otro ugar y otro momento Peroesa poscin de observador no me ser exclusva; otros ambnhabrn de tenerme en sus pensamentos cuando a parir de mihuel la, imaginen un pasado que no vveron .

Evocacin , recuerdo memora. Ms q u e en l a obra ms qu e en losegados ms que en la osamenta e l ser hu mano estar vvo en lamemora" menras exsa una fotografa de l, menras podamosreconocerlo en su imagen, ubcaro en su cnexto y construir unimagnario en su enorno Otros medios nos permiten evocaro , hacerde un a abstraccn La oograa lo hum anza, lo personalza. Lamu ere, inas ible anagonsta al qu e se enrenta la fotografa, advenecuando ya no exste el recuerdo.

SANDRA DROVO CARLER hace n inereane anlii de la ercra de lo nformaoe, por carcer docmena no deberan er m e anaoga de a reaidad Mudoaativo D vdad o d mtia? he docmen company Xerox Gayail, 1998.

2 Ane implemene anecdico ene a cao recordar la pblicacin e hacia 839 negabala exiencia de la foografa poqu lo Dio poda podui la alidad


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Aluien me piena, lueo ei

Imaginacin anaoga y hela convegen en a memoria, en lavisalzacin q e la fotogafa velve posible. os obetos hstrcosobsevados en e pesente no estim l an a imaginacin como lo hace

la fotogafa.

Qen posa lo hace a patr de n spesto algen me pensaPenso qe me piensan y tambn qe me pensan, an cando yono est a derrota de la merte adca en qe mientras otro mepense , a ll estar.

Pero ese 'e pensan no tiene sentido paa m s yo no pienso a/

otr El oto es, existe, en tanto yo lo pienso si pienso qe habr de pensarme , entonces existr

Poqe e l otro pede pensa pero no existe -paa m- hasta qe yo pienso. De la misma manera en qe yo pedo pensar peo noexsto paa el otro hasta qe me incye en s pensamiento

Siempre qe hay n obsevador hay na percepcin de a ealdadanqe esta se lmte a la qe el observador tenga de s mismocomo percepto. Si todo est tan oscro tan q ieto, tan senciosoqe nada podemos percb, l a reaidad exste en tanto sentimos ennosotros msmos las p lsiones de nesto sstema vegetatvo Aq podramos deci con Descates qe, ms all de as sensacones ylas accones, pienso, ego exsto" La fotogafa propone qe elexstr est dado por la capacdad de qe nos imaginen y lacestionable ceteza de pensa qe eso ocrrr

Poqe pienso qe me pensarn penso qe existr"

Para eso est la he lla .

3 maina en su doble sentido de suponer crear algo en la imagnacin y de isuaizar, ponerago en imgenes

4 Entre otras sugerencias ue me ha hecho, Lucho Costa ue se decara maturanista, me dice

ue este prrafo e resulta conuso No me extraa; en a relectura yo tambin tue ificultadespara desentraaro


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Son estas, especulaciones

inti les?

Vamos a deenenos en n rabao de Dane Mchas, Las cosasson raras qe esrcamene consise en na oograa de varas

ooga as . La repodccn no es my n ida as qe nospermiremos comena cada na de las omas qe negan a serie

- La pmea oograa nos m esa a insalacn reconocibe delbao de na vivienda n lavaoio na baea el inodoo cons anqe de descaga, pare de n bide , y n peqeo cadroo espejo colgado sobre e lavaoo.

2- Pimera sorpresa na pena qe en n pimer momeno nosmpresona como gganesca, se aravesa en medo de laescena nmedaamene nos damos cena de qe en realdadla pierna no es enome sino q e e l bao de a prmera im agenes na mniara;

En a misma siacn a oma se aeja y vemos eecivamenea n hombe de pe, con e oso inclnado en medo del bao

miniaa y enre oros rasos no denicabes, ene a n


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Jorg H. Mauo

espejo en el cual, sospechosamente, no se refeja;

- Siguiente sorpresa a cmara retrocede un poco ms; vemos

qu e l a tercera imagen corresponde a la ustracin de un lbroabierto del cua captamos una parte una mano cuyo dedo pu lgares o nico apenas visible, sostene e lbro;

La cmara retrocede un poco ms y vemos a contraluz por sobree hombro derecho y de a persona que o sostiene, el ibrocompeto en el centro de a tom a;

La cmara retrocede an ms a contraluz vemos al hombre decuerpo entero y de espadas, sostenendo el lbro enmarcadoen el vano lumnoso de una puerta leana;

Nueva sorpresa a imagen anteror aparece ahora como unafotografa con marco colgada de u na pared pero, extraamente,es nvea e uea a eecha, magen especua uedesconcera y reclama una lgica que no encontramos;

Un poco ms atrs a cmara, a fotografa ha recuperado suposicin orgina y a vemos ahora cogada de u na pared sobreu na espece de avatorio ;

Sorpresa fina la cmara se aeja u n poco ms y reconocemosque est ubcada sobre e avatorio del bao que vimos en laprmera fotografa. Inmedatamente drgmos a vsta a la prmera

fotografa y confrmamos la sospecha . Esta ltima fotografa esigual a la prmera o es la misma?


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on a pulaon nl

DUANE M CHASThins ae quee s. .

Parecera un traelng cinemaogrco haca atrs ll eado al infnocon algnos tropezos en el camno como una magen que sereproduce entre espeos paralelos que tiene la pariculardad de

unr los exremos Sin embargo e l salto entre la magen y la 2 esn cambo concepal r sueo y sorprendene sobre el calreflexionamos desps de isal izar la sere complea porqeeidentemente nrodce una accin q ue inalda la dea de que eltempo y el espacio son ncamente los del desplazameno hacaatrs y que el enlace de imgenes enre la lma y la primera sonmposbles porqe la accin de la 2 no lo perme La magen noaltera en canto hace a n esra reflexn sobre el tempo y el espacio

porqe constye una rupura brechiana qu e nos recuerda que no


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Jo H Mauo

se tata ms q ue de u n uego . . Sn embago . , hay un fente y unats . , u na ealidad manpu lada y un fotgafo, evidentes en elmsmo acto de la contemplacn en el que e l obsevado se enfenta

a a fotogafa.

otogafa de una see de fotogafas directas que, hue a de u naeaidad, no nos dce a vedad. otogafa una fotogafa nospopone un dob e juego de tiempo y espaco ; una ealidad p imigenay ota posteio en a que se nseta la fotogafa ogna. Lafotogafa de una fotogafa. es una copa ms de a fotogafa o esmtacin, fccn fotogfca?

Haca 22 Niepce tom u na he logafa que epoduce una mesasevda. La datacn, sumnstada po su famia, hoy est puestaen du da po los expetos poque la defncn del egsto es supeoa la muy famosa de 2 a magen ognal se ped en laExposcn Univesal de Pas en 00 peo subsisten fotogafasque se tomaon duante su exhbcn . En la actuadad la coocemogacias a estas epoducciones

odo es fccn . Nada nos gaantiza la autentcdad de la hue a . Lamanpulacin en e laboatoio o en la computadoa todo o haceposbe. So mpota o que la imagen incopoa en el obsevado,en la popa hstoa del obsevado, en su memoa, con lainfomacin y las expeencas que modean su abodaje

La fotogafa seada ncopoa el t iempo y e elato qu e l lenan los

espacos que van de una a ota con el en ace de a agu mentacin yl lega a nosotos como una fotogafa de varas otas No nos lleganos vaos oignaes s no /a fotogafa de fotogafas. Responde a loque hemos caificado como e utilitaria en nuesto cuado de lapgin a 2 poqu e soamente cum ple la taea de documenta o qu ees ota ealdad .

Sn e mbago , e obsevado no hace aqu dsti nta eflexn fente alelato aunque s u emocn ante el ogina puede se difeente de la


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o sas spulaio iils?

que expeimena ane una repoduccn, los conendos de sureflexn no se afecan sen dnicos.

Toda foogafa es una ficcn de la realdad. Porqu e, aunque hue ll a,e observado en e presene la reconsuye y la proyeca comohsora a pa de su popa realdad. La foografa es lo queconvencioname ne proponga el obsevador hoy y aqu .

Y a foografa de una foografa que se muesa en un enornodonde a foogafa conexuaizada pasa a ser moivo de una nuevaealdad?

S la dea que se va desaroando en el proceso de ese rabajoradca en escudia a foografa en su reacin con el iempo y elespaco; s lo que surge es enconar en la foografa la espuesaque dea sopore a las nocones de empo y espacio ambin espesene el deseo de enconar una clave para dsingui enreealdad y fccin.

Un fografo p ub lcaio acomoda en esudio a su modeo y oselemenos que lo crcundan una y ora vez coge posconeshasa que se decide y ealza a oma en el mismo momeno ydesde un puno de vsa smar, un fogafo de pensa hace amsma oma. n el prme caso eminar en una publcdadcomo u na foografa arreglada de fccin paa el efeco en elsegundo caso se una foografa de pensa de la reaidadque documena e poceso de un rabajo Hasa dnde haydsanca enre la realdad y la ficcin ? Qu las dferenc ia? Lareaidad es la msma, a foografa es gu a , cam ba e fogafopeo, en definiva e cambo se enconar en la acud deobservador con relacn a uso que d a a foografa.

Es decr que a funcin de a foogafa queda supedada al usosoca a que de lugar el obsevado es el dueo de su desno.


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De la analoga al arte

a cmaa es una extensin de l ojo po su eacn con a lu z Y afotogaa? Como poducto de la cmaa, es a impesn de la l uz Si l a fotogaa es u n ate, y damos po sentado qu e o es, en tanto

medo de expesn pesona l, est condenada a as tansfomacionesa as que la actua l d inmica soca l somete a as d esasmanfestacones cu tuales Hoy una fotogaa qu mca en banco ynego, esu lta tan anacn ica y el tista como u n cuateto de cu edas,un gabado, una pea, un ballet, un ecta potco o, tambn, unapelcula silente. La ogne de a tecnooga lo enuele todo ycondena a la obsolescenca a las cosas nueas antes de quepodamos apopanos de ellas. No hay tiempo paa pofundza nada,

no hay tiempo paa paadea no hay tiempo paa ama nada todo oque se nos ofece es enoada sensoaldad paa consumo pido,como los postbulos que otan a sus chcas sn hstoa paasatisface la supeca necesdad de noedad

Estaemos condenados a senti segn los dctados del mecado?O es que no existe ota manea de sent?

Maina, u e ambi e gaa me emie al aec ue el ga deala aca ucmaa a la cual cnce a la ue uiere ser e. P r u n ?


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Jog H. Maucco

De as diversas manifestaciones reconocidas como arte -pintra,escltra, danza, m sica, l iteratra, etc- la fotografa es a nicaqe podemos rastrear desde s gnesis y segir ss pasos evotivoshacia nevas y m ltiples formas de s prodccin y so

En s origen, a fotografa se entendi como n instrmento destinadoa registro de la realidad visible, anqe ms tarde se la relacioncon la pintra como expresin artstica, ya sea para eq ipararla conella o para denigrara, lo cal ha sido referente obligado a o argode s corta historia hasta nestros d as.N iepce 8 6 l l a m dibujo solar(he iografa) a ss primeros registros,albot pb ic bajo el tto de El lpiz dela naturaleza 8 n a seleccin de ssdibujos fotognicos, y Robinson pbl icPropsito pictorial en fotografa 869donde qiere demostrar en q maneras reg as de ar e han iao fotg rao"

La historia de a fotografa, desde ssorgenes, permite entrever a existencia de

Cando algnapodccinhmana nosimpacta es

poqe nos estdiciendo algo qe

meece se

desentaado

dos vertientes expresivas qe asmen, en perspectivas opestas,s confrontacin con el arte pictrico. En este sentido se definieron,de manera my genera, los puristas por n ado y os pctorialistaspor otro. S in detenernos en las variaciones qe al interior de ambascorrientes se pedan sealar (a pictorialista estara inscrita en loq e hemos propesto como creativa en e cadro de pgina 5 entrminos generaes podemos decir qe en e l primer caso se tratabade imgenes qe registraban la realidad directa, sin intervencinalg na qe pd iera alterar a fncin de a cmara como sil deloo hmano en el seg ndo caso, las fotorafas tomaban la forma o

2 Ver en pgnas 8 144, dos correnes pcorastas distnas.

Ver e ben documenado rabao de OAN FONTCUBERTA Intoduccin a Escafoogrca Ed . Blume Barcelona 984


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D la analoa al a

el esto de obas pctricas os otgraos de esta tendencaconsideaban qe la meo preba de qe la otogaa es ateconsista en q e se pd iera nteven en s procesamento y logra

esltados qe las hacan parece obas picticas Hacia 9 nohaba para elos meo elogo qe e qe se dese qe ss otogaasparecan cadros.

Vamos a traer a a memoa a my recrda crtca

46 otras miradas a la fotograf a con portada

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