38 MINOR WHITE

El Ojo y la Mente de la Cámara

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Minor White por Imogen Cunningham

"No fotografió las cosas como son, sino que las fotografió como

soy yo. Sentir y fotografiar aquello que nos hace vibrar no

asegura que otros sentirán lo mismo"

Minor White

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• Este profesor, crítico, fotógrafo, poeta y escritor , hijo de un contable y una modista, nace el 9 de Julio de 1908 en Minneapolis. Su condición homosexual le reportaría no pocos conflictos internos y problemas en la puritana sociedad americana.

• A los 10 años su abuelo le regala Kodak Brownie y dos años más tarde heredó todo su equipo fotográfico.

• En 1934 se graduó en botánica por la Universidad de Minenesota.

• Se establece en 1937 en Portland donde adquiere una cámara Argus C3 de 35 mm. Ingresa en el Portland Camera Club

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• Trabaja como recepcionista nocturno en un hotel al no tener ingresos suficientes para dedicarse a la fotografía y durante el día en un laboratorio fotográfico.

• Colabora con la Federal Works Progress Administration (WPA), una agencia gubernamental contra el desempleo predecesora de la Farm Security Administration

• Su primera exposición se realiza en el Museo de Arte de Portland en 1942.

• El Museo de Arte le encartó un reportaje de las casas ' Dolph y Lindley ', dos de las históricas residencias de la ciudad.

• La obra puede parcialmente apreciarse en la revista CALAPOOYA.

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• Tras su paso por los servicios de inteligencia del ejército norteamericano durante la II Guerra Mundial se muda a Nueva York en 1945. Conoce entonces a Alfred Stieglitz, Edward Weston y Ansel Adams.

• Durante dos años estudia Estética y Historia del Arte en la Universidad de Columbia.

• Ansel Adams en 1946 le ofrece la oportunidad de colaborar como profesor en la California School of Fine Arts de San Francisco, donde permanecería hasta 1953.

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Portland - 1939

• En 1952 fundó la revista Aperture que en su primer número llevaba en la portada una fotografía de Dorothea Lange.

• El origen de la revista se encuentra en una reunión en casa de Ansel Adams en la que participan junto a ambos Beamont Newhall, Dorothea Lange y Barbara Morgan.

• White se convertiría en su editor desde 1952, convirtiéndose el Magazine en la publicación de referencia a partir de entonces.

• Desarrolla posteriormente su trabajo en la George Eastman House y el Instituto de Tecnología de Rochester donde cuenta entre sus alumno con Paul Caponigro y Jerry Uelsmann.

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• En su obra destacan secuencias de desnudos con un tratamiento considerado por algunos como extraordinario.

• Ejerce notable influencia en fotógrafos posteriores, entre ellos probablemente en la obra de Robert Mapplethorpe

• Buena parte de estas obras permanecieron en el anonimato hasta los años ‘80.

• Sufrió problemas cardíacos desde 1966.

• Finalmente muere de un ataque al corazón en 1976

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En el pensamiento de White, Stieglitz y su teoría de las Equivalencias ejerció una gran influencia.

Su vida estuvo determinada por un uso de la fotografía como de modo de comunicación profunda de su ser con el mundo exterior. El cristianismo, la meditación Zen y las enseñanzas de Gurdejieff le influyeron seriamente.

Las equivalencias se basan en la transformación de los elementos naturales, de la naturaleza, de la luz que actúa sobre la forma, sobre el paisaje haciendo visible lo invisible.

Espacio , forma y movimiento son tres principios esenciales en esta teoría.

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“ Mientras crea, la mente del fotógrafo está en blanco. Debería añadir que esta

condición se da sólo en casos especiales, principalmente cuando se buscan

imágenes. Para aquellos que comparen este estar en blanco con alguna especie de

vacío estático, debo explicar que es un estar en blanco especial. En realidad es un

estado mental muy activo, un estado mental muy receptivo, listo para en cualquier

momento atrapar una imagen sin tener, sin embargo, ninguna imagen preformada “

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“ Este estado mental es difícil de explicar a quien no lo haya experimentado. Sensible

podría ser la palabra. Sensibilizado es quizá mejor, ya que no se trata sólo de un

estado mental sensible, sino también del esfuerzo que realiza el fotógrafo para

alcanzar esta condición. Receptibilidad es un buen término, si con ello queremos

decir una apertura de la mente de la que se deduce comprensión

y entendimiento de todo lo visible”

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Ventana helada - Rochester 1952

Dos graneros y sombra, Dansville, Nueva York, 1955 Oregón 1941

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White, Ivy, Portland 1964 Windowsill daydreamer , Rochester 1964 Ornamento de Navidad , N. York 1958

Moencopi Strapa , Utah 1962 Cabez vacía, Rochester 1962 Piedras Rituales, Utah 1963

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Strand, Stieglitz, Weston y Ansel me dieron exactamente lo que

yo necesitaba por aquél entonces de cada uno: la técnica de

Ansel, el amor de Weston a la naturaleza, y de Stieglitz la

afirmación de que estaba vivo y de que podía fotografiar.

Esas tres cosas fueron muy intensas.

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