Publicaciones, revistas, viajes y congresos de arquitectura. Caminos depenetración del Modernismo en la Arquitectura de La Coruña

AIDA ANGUIANO DE MIGUEL

Al abordar el estudio de los caminos de pene-tración del modernismo en España, nos pareció quelas revistas nacionales e internacionales, diversaspublicaciones, los viajes y los Congresos de Arqui-tectos, eran vehículos de transmisión de ideas y for-mas modernistas en España así como en Europa.Hemos limitado nuestro estudio a La Coruña, porconocer mejor este caso que habíamos investigadocon anterioridad 1.

La imitación de los estilos ya no era el ideal delos arquitectos, como afirmaba Jerónimo Martorell,en 1908: «¡Hallar nuevas formas, nuevas expresio-nes de belleza! He aquí el ideal del artista, he aquílo que le caracteriza» 2.

La exigencia de una nueva arquitectura venía delos historiadores y críticos de arquitectura del si-glo XIX. El anhelo de novedad «se había plantea-do ya desde mediados del siglo XVIII, mostrándo-se como una de las características más consistentesde la edad contemporánea, especialmente en lasindustrias de fabricación» 3.

Sin embargo, creemos que la búsqueda de unaarquitectura nueva, que se manifiesta en la culturaoccidental hacia mediados del siglo XIX y en Es-paña a fines del mismo siglo, estaba motivada porel descubrimiento de nuevos materiales y el desa-rrollo de nuevos métodos constructivos más bara-tos, así como también por la necesidad de nuevostipos de edificios para las exigencias de nuevos mo-dos de vida. El empleo de hierro industrial y la crea-ción de nuevas tipologías arquitectónicas se mani-fiesta en España en la arquitectura ecléctica de laépoca de la Restauración. Sin embargo, el anhelode nuevas formas, de una nueva estética, surge conel modernismo y está motivado por un deseo deoriginalidad tanto del arquitecto como del cliente.

«El modernismo es, sobre todo, un estilo en ladecoración al punto que algunos han negado su va-lidez como estilo arquitectónico, y además tendiósobre todo a ofrecer amplias superficies a la orna-mentación» 4. En La Coruña, Galán Carvajal,

1 Nuestra primera investigación sobre la arquitectura mo-dernista en La Coruña, tema inédito, fue en 1972, y se plasmóen un artículo «Obras modernistas de Julio Galán en La Coru-ña», para una Miscelánea en homenaje al Prof. Don Diego Angulo,que no se publicó hasta 1982. Ampliamos esta investigación aotras obras de Galán y a otros arquitectos, redactando en 1978un extenso artículo sobre «Arquitectura modernista en La Coru-ña» para la revista Pro Arte, que no vio la luz por suspenderse lapublicación. En la actualidad, en prensa, en la revista Tekné.Consúltese también el catálogo de la Exposición Arquitectura mo-dernista a Coruña, 1978, organizado por el Colexio Oficial deArquitectos de Galicia, así como el Catálogo de Arquitectura ACoruña. 1890-1940, publicado por el mismo Colexio y elabora-do por Xosé Luis Martínez y Xan Casabella.

2 MARTORELL, Jerónimo: «La Arquitectura Moderna», en Ar-quitectura y construcción, 1908, núm. 190, pág. 141. Martorellobtiene el título de arquitecto en 1903 y en ese mismo año pu-blica varios artículos sobre «Arquitectura Moderna» en Catalunya,que amplía en la publicación de 1908.

3 COLLINS, Peter: Los ideales de la arquitectura 1750-1950,G. Gili, 1970, pág. 131.

4 PEVSNER, Nikolaus: Los orígenes de la arquitectura moder-na y del diseño, G. Gili, 1969, pág. 43.

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López Hernández, Boán y Calleja y Bescansa Ca-sares, en los edificios modernistas, consiguen libe-rarse de la servidumbre del historicismo, mostran-do originalidad y dando una imagen nueva a latipología de edificio urbano decimónico. En elmodernismo coruñés, como en el europeo, es enla ornamentación, que se extiende por amplias su-perficies de la fachada, donde se manifiesta la sen-sibilidad modernista.

En La Coruña, como en general en otros cen-tros europeos y españoles, se adhieren al moder-nismo las nuevas generaciones de arquitectos. Ga-lán obtiene el título de arquitecto en 1900, LópezHernández en julio de 1904, Boán y Callejas enenero de 1905 y Bescansa, aunque obtiene el títu-lo en 1903, no realiza las Escuelas Labaca, su úni-ca obra modernista en La Coruña, hasta 1911-1915. En estas fechas, se adscriben a esta corrientearquitectos más maduros como Antonio de Mesa,titulado en 1890, y Pedro Mariño, titulado en1893.

Los arquitectos más maduros, algunos de ellosprofesores de la Escuela de Arquitectura de Madrid,donde se han formado los arquitectos coruñeses,rechazan el modernismo porque lo consideran unestilo más apropiado para las artes decorativas quepara las construcciones. Según Repulles 5: «La so-lidez, la buena construcción son condiciones indispen-sables a toda obra de Arte, y han de permanecer apa-rentes en ellas, singularmente en la Arquitectura; porlo cual el estilo moderno tal como lo sienten algunosartistas no es aplicable a las obras de arquitectura» 6.

Galán Carvajal, López Hernández y Boán y Ca-llejas, han estudiado en la Escuela de Arquitecturade Madrid los estilos históricos 7. Sin embargo, através de viajes, revistas, publicaciones diversas yde los Congresos Internacionales de Arquitectos,

tienen más facilidad que en el pasado para cono-cer las nuevas corrientes arquitectónicas de Euro-pa. De este modo, a partir de 1908 en la arquitec-tura de Galán y de 1911 en la de López Hernándezy Boán Callejas, se advierte el deseo de no copiarlos estilos históricos, sino extraer de ellos princi-pios compositivos y se esfuerzan por hallar nuevasformas.

La clientela de los jóvenes arquitectos coruñeseses una próspera burguesía, ya que a principios delsiglo XX, La Coruña, como otras ciudades galle-gas: Ferrol, Villagarcía y Vigo, estaba en pleno pro-ceso de industrialización 8. Esta burguesía gusta deun estilo moderno que exprese su poder de nuevaclase dominante. La burguesía coruñesa no tieneel poder económico de la burguesía catalana, quepromueve la construcción de palacios y viviendasunifamiliares. Se trata de una burguesía media queencarga edificios polifuncionales —el bajo se des-tina a tiendas o almacenes y las dos, tres o cuatroplantas superiores a viviendas—. Construye estosedificios como inversión, destinando, a veces, unade las viviendas a residencia propia, alquilando lasrestantes, y, otras veces, las alquila en su totalidad.

El cliente burgués concede libertad al arquitectoen cuanto a concepción de la fachada, ornamentacióny construcción y permite la utilización de nuevos ma-teriales y nuevas técnicas constructivas, ya que le res-peta como técnico y como artista, siempre que en ladistribución planimétrica logre el máximo aprovecha-miento del espacio, que le proporcione el mayor be-neficio económico. El arquitecto debe satisfacer alcliente, respetar la reglamentación urbanística y crearuna arquitectura confortable y original.

REVISTAS, PUBLICACIONES, VIAJES Y CONGRESOS

DE ARQUITECTURA

La influencia de las revistas de arquitectura enel desarrollo arquitectónico de los últimos cien años

5 Enrique Repullés y Vargas (1845-1922), fue crítico de ar-quitectura, restaurador y autor de La Bolsa de Comercio de Ma-drid (1885-1893) y de otras obras eclécticas.

6 REPULLÉS Y VARGAS, Enrique: «La arquitectura en Espa-ña en 1903», en La construcción moderna, 1904, núm. 1, págs.16-17.

7 Figura central de la Escuela de Arquitectura de Madrid.Velázquez Bosco obtiene el título de arquitecto en 1881 y ganala cátedra de Historia del Arte en el mismo, en la que permane-cerá hasta su jubilación en 1918. Ejercerá influencia considera-ble en las promociones de arquitectos de este período como mues-tran las obras de Galán de 1903 a 1907 y las de Boán y Callejas.

8 Tanto para estos aspectos de clientela como para el desa-rrollo del modernismo arquitectónico en otras ciudades gallegasdebe consultarse: Lena S. Iglesias/Xaime Garrido, Vigo. Arqui-tectura modernista, 1900-1920, Colexio Oficial de Arquitectos deGalicia, 1980, así como el Catálogo de la Exposición Arquitectu-ra modernista no Ferrol. 1900-1925, Colexio Oficial de Arqui-tectos de Galicia, 1979.

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ha sido determinante. En la última década del si-glo XIX surgen revistas que se proponen difundirel conocimiento técnico, pero también un nuevogusto estético.

Las revistas europeas: The Studio, Jugend, L’ArtDecoratif, Art et Decoration, The Art Journal,Academy Architecture, L’Emulation, etc., publicaronlas nuevas aportaciones de los creadores ingleses,belgas, franceses, italianos, alemanes y austríacos.

Asimismo, se crean en España revistas especia-lizadas: Arquitectura y Construcción, apareció en1897 en Barcelona y desde el principio manifestósu opción modernista, y La Construcción Moderna,que empezó a publicarse en Madrid en 1903. Enesta última colaboraron arquitectos eclécticos, y lapublicación de obras modernistas es menos fre-cuente y más tardía.

Los arquitectos coruñeses debieron manejar es-tas revistas españolas y a través de ellas conocer lapolémica entre modernistas y antimodernistas, quese agudiza desde 1905, y conocer las propuestas delos arquitectos europeos. En 1908, con motivo delVIII Congreso Internacional de Arquitectos se publi-caron diversos artículos sobre la arquitectura mo-derna de los distintos centros europeos.

Los defensores del modernismo, como Jeróni-mo Martorell, eran conscientes de que en el estilovienés habían ejercido una influencia determinan-te el arte inglés y belga, pero también que Wagnery Olbrich habían sabido crear una arquitecturanueva y original. En 1908, Wagner y Olbrich eranpara Martorell, los que producían las mejores obrasde arquitectura de todo el mundo. «Cierto que seadvierten reminiscencias de los estilos antiguos enel arte de Wagner, pero están vivificados por unaliento poderoso de juventud; están transformados,asimilados, combinados y adaptados de tal mane-ra que se hace difícil conocerlos» 9. En cambio,Cabello y Lapiedra considera a Horta «el maestrode la moderna escuela», «pues ha creado un estilológico, equilibrado, utilizando el hierro y los mo-dernos materiales industriales, con gracia, con se-guridad y muy acertadamente, modelando facha-das, obteniendo relieves y vuelos y buscando en fin,la plasticidad arquitectónica sin quitarle expresión,carácter fundamental de este arte bello» (…). Por

el contrario, Wagner ha implantado en Viena elmodernismo, «tan sugestivo como poco original».«Wagner es, ante todo dibujante, y como tal hacombinado todos los elementos decorativos ya co-nocidos, personalizándolos, por decirlo así; pero ¿esesto originalidad?» 10.

Diversas publicaciones sobre arquitectura y di-seño podían adquirirse en España desde principiosdel siglo XX 11. Álbumes de arquitectura de Wagnery de su escuela, estos últimos publicados en 1905y 1910 así como álbumes de diseños de Olbrich,que compraron los arquitectos catalanes, madrile-ños y, seguramente, también los coruñeses aunqueno tengamos constancia de ello.

Otro camino de difusión del modernismo fue-ron los Congresos Internacionales de Arquitectos.

«El arte moderno en las obras de Arquitectura»fue uno de los temas tratados en el VI Congreso,que se celebró en Madrid en 1904. Este tema sus-citó una viva polémica entre los congresistas. Parti-ciparon en la polémica José Grases Riera, autor delentonces recién construido Palacio Longoria, el pri-mer ejemplo modernista en Madrid; Puig iCadafalch, modernista catalán, Berlage, autor de laBolsa de Amsterdan, Cuypers, arquitecto holandésdiscípulo de Viollet-le-Duc, etc. El Congreso des-pués de haber discutido este tema acordó no haberlugar a emitir conclusiones respecto al mismo 12,lo que indica que existían posturas contradictorias.

Este Congreso a pesar de no definirse sobre unadeterminada postura, contribuyó a difundir el gus-to modernista como estilo nuevo para una nuevaépoca, que satisfacía a las nuevas promociones dearquitectos y a la nueva clientela burguesa.

El modernismo pasó a ser un estilo debatido nosólo por los técnicos sino hasta por el público, ysobre el que existían muy diversas opiniones «(nofaltando quienes le niegan condiciones artísticas,

9 MARTORELL, Jerónimo: Op. cit., págs. 141-142.

10 CABELLO Y LAPIEDRA: «VIII Congreso Internacional de Ar-quitectos. Vien. 1908», en Arquitectura y construcción, 1908, núm.195, págs. 301-307. A pesar de emitir este juicio negativo sobreWagner, este arquitecto le interesó ya que adquirió la primeramonografía escrita sobre el arquitecto vienés en 1914, que mástarde legó a la Biblioteca del Colegio de Arquitectos de Madrid.

11 En Madrid, la librería de Leoncio Miguel, con correspon-sales en toda España, importaba álbumes y libros de arquitectu-ra extranjeros.

12 Cfr. «Actualidades. VI Congreso Internacional de Arquitec-tos», en La construcción moderna, 1903, núm. 22, págs. 486-487.

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considerándole tan sólo como una lucubración delarte más que el resultado de perfecto estudio y ra-zonadas formas)» 13.

En La Coruña, Galán y Carvajal en los edificiosideados desde 1902 a 1907 dibuja la fachada conprofusión de elementos decorativos, emplea diver-sos materiales (ladrillo, piedra, hierro) que propor-cionan cromatismo a la arquitectura, y la compo-ne con un esquema simétrico, mostrando el influjode su maestro Ricardo Velázquez Bosco. [Casas ca-lle Compostela núm. 4 (1902), calle Ferrol núm.8 (1903-1904) y Ferrol núm. 6 (1906)].

Boán y Callejas también muestra un lenguaje ar-quitectónico próximo a Velázquez Bosco y a las obrascontemporáneas de Galán. Esquema compositivosimétrico, decoración historicista y empleo de diver-sos materiales (hierro, madera, piedra, ladrillo) ca-racterizan el proyecto de casa para la calle de Ferrol,firmado en diciembre de 1904, y la casa de la callede la Barrena núm. 23-25, de 1906.

Los Congresos Internacionales de Arquitectosevidenciaron la universidad de las propuestas ar-quitectónicas. Como afirmaba Salvador Selles yBaro, en 1908: «Carece ya de motivo la ignoranciade lo que se hace en otros países puesto que es fácilenterarse de ello por la imprenta, las artes gráficas ylos viajes. Ya no se desconocen entre sí los que culti-van una misma rama de ideas, pues los nombradoselementos, y la frecuencia de los certámenes, exposi-ciones, concursos y congresos lo hacen sencillamenteasequible. Por eso no pueden nacionalizarse las es-cuelas» (…). «La lógica impone seguir las huellasdel que lo haga mejor, sea de donde fuere, teniendoúnicamente el trabajo de adaptarlo a una peculiarmanera de ser» 14.

El método de ideación arquitectónica que pro-pone Selles va a ser seguido por las nuevas genera-ciones de arquitectos incluidos los coruñeses, comomuestran las obras de Galán a partir de 1908 y lasde López Hernández y Boán y Callejas desde 1911.

El VIII Congreso, celebrado en Viena en 1908,del que fue presidente Otto Wagner, puso de re-lieve la posición de vanguardia de la arquitecturavienesa. Señaló el triunfo de la Sezession como co-

rriente modernista y su influjo en la arquitecturaespañola, incluso en la catalana, se hace patente.

No tenemos noticias que confirmen la asisten-cia a este congreso de los arquitectos coruñeses nide sus posibles viajes por Europa. Al Congreso deViena asistieron 28 arquitectos españoles: represen-tantes del Gobierno fueron Velázquez Bosco,Arbós, Gato y Cabello y delegados por la Junta deConstrucciones Civiles y, las Sociedades de Arqui-tectos, Repullés y Vargas, Urioste, Miquelerena,Bellido y Carlevaris, todos adscritos al eclecticis-mo. En cambio, los más jóvenes se entusiasmaroncon el movimiento secesionista y a partir de estemomento encontramos numerosas referencias vie-nesas en la arquitectura española.

Galán, López Hernández, Boán y Callejas,Bescansa y Mariño, muestran su adscripción almodernismo europeo y a la Sezession, lo que indi-ca que asistieron al congreso o conocieron la nue-va arquitectura europea a través de revistas y deotras publicaciones.

Galán y López Hernández, en su arquitecturade 1910 a 1914, eligen como modelo los plantea-mientos arquitectónicos de Wagner y Olbrich fun-damentalmente, que conjugaban mejor con la tra-dición arquitectónica local que el estilo ondulantefranco belga. Eligen la línea recta y la geometríacomo base del espacio y de la decoración y la si-metría como principio compositivo. La arquitec-tura de Wagner, que entroncaba con la estética clá-sica, y el geometrismo de Olbrich, se adaptabanmejor a la tipología de viviendas plurifamiliarescoruñesa que las formas curvilíneas y carnosas delart nouveau francobelga. La arquitectura de laSezession les permitía ser modernos sin renunciara la geometría y a la simetría, principios de la ar-quitectura aprendidos en la Escuela de Madrid.

Con motivo del VIII Congreso se organizó enViena una Exposición de arquitectura, que no con-tó con la participación española. La ausencia espa-ñola no tiene justificación en un momento en queGaudí había realizado un volumen de obras de grancalidad y novedad y cuando la corriente modernistase había difundido en Cataluña y en otras regio-nes españolas. La explicación la encontramos en lasideas eclécticas de los arquitectos que controlabanlos ámbitos oficiales.

13 Ibid.14 SELLÉS Y BARO, Salvador: «Los Congresos y su eficacia»,

en Arquitectura y construcción, 1908, núm. 197, pág. 362.

PUBLICACIONES, REVISTAS, VIAJES Y CONGRESOS DE ARQUITECTURA 495

CONSTRUCCIÓN, DISTRIBUCIÓN ESPACIAL,ELEMENTOS COMPOSITIVOS, PROPORCIÓN,

MATERIALES Y DECORACIÓN EN LA

ARQUITECTURA MODERNISTA DE LA CORUÑA

El modernismo arquitectónico de La Coruña seha manifestado casi exclusivamente en una tipolo-gía polifuncional (el bajo se destina a tiendas o al-macenes y las plantas superiores a viviendas). Unasveces se trata de solares del casco antiguo de la Pes-cadería, estrechos y profundos, con dos fachadas:la trasera a una calle secundaria o a un patio (Casacalle San Andrés, 69-71, de López Hernández, Casade la calle Real, 22, de Galán; Casa San Nicolás11-13, de Boán y Callejas). Galán y López Her-nández mantienen la distribución habitual de lavivienda coruñesa decimonónica: sala, despacho ogabinete y dormitorio principal, a la fachada prin-cipal; cocina y comedor al fondo, abiertos a la tí-pica galería coruñesa; y los dormitorios en el cen-tro del volumen, en el que abren patios paraventilar e iluminar los espacios interiores. Es unadistribución que resuelve el inconveniente de lossolares profundos y estrechos.

Cuando se trata de solares con mayor línea defachada, en las zonas del Ensanche, Galán y LópezHernández distribuyen los espacios de modo quereciban luz y ventilación directa, ordenándolos al-rededor de un pasillo. (Casa calle Compostela, CasaFernando González, Casa Fuente de San Andrés,Casa Rey, de Galán; y Casas de San Andrés, 114,y Cantón Pequeño, 6-7-8, derribadas, de LópezHernández).

Boán en el edificio de San Nicolás, 11-13, en elque las plantas bajas y primera se destinan a co-mercio, proyecta un único espacio de doble alturaen el centro y pasarelas laterales, logrando una con-cepción espacial apta para su función, que extraesu inspiración de los edificios comerciales europeos.

Asimismo, Galán proyecta como espacio únicola primera planta de la Casa de la calle Real, 22,destinada a oficinas del periódico del Noroeste.

Galán en la Casa de la calle Compostela, 6, es-quina a plaza de Lugo, puede ensayar una tipolo-gía nueva que reúne doce amplias viviendas, trespor planta, gracias a la superficie del solar (800 m2).Distribuye las viviendas, en un solar rectangular,alrededor del núcleo de escalera y ascensor, de for-ma cuadrada con dos vértices achaflanados, abier-to a un patio situado en la parte interna del solar.

Esta organización planimétrica es análoga a algu-nas casas de Wagner y de su escuela, que Galánpodía conocer a través de los álbumes de este ar-quitecto y de su escuela.

Los arquitectos coruñeses conciben el modernis-mo no sólo como diseño de fachadas y ornamen-tación, sino también como un planteamiento de laarquitectura que en «la construcción seguirá losmayores adelantos empleados hasta el día que ten-ga aplicación fácil en la población» 15. Utilizaránmateriales y técnicas constructivas nuevos y tradi-cionales como el modernismo europeo. Estructurametálica y motivos de hierro forjado originales, ideaGalán para el edificio de la calle Real; fábrica dehormigón y mampostería hidráulica en cimientos,sillería y mampostería hidráulica en fachadas,entramados de pisos en hierro forjado de rasilla,desagüe de hierro fundido para las bajadas, empleaLópez Hernández en la Casa del Cantón Pequeño.

Sillería, mampostería, ladrillos vistos o cubier-tos de enlucidos, piedra artificial, así como elemen-tos de función y de hierro forjado, madera y vi-drio, combinan con sensibilidad y lógica losarquitectos modernistas coruñeses.

Asimismo, proyectan sus edificios aprovechan-do las industrias locales, de madera y de vidrio, quehabían surgido a principios de siglo unidas a la di-fusión de la galería coruñesa; y las fundiciones(Solorzano y Wonemburger), que producían ele-mentos de fundición y realizaban trabajo de forjasobre diseños originales, como muestran las obrasmodernistas.

En la arquitectura modernista de La Coruñadesaparecen la columna, la pilastra, el frontón, ele-mentos compositivos clásicos empleados en elneoclasicismo y en la arquitectura ecléctica con-temporánea. Los huecos cambian de tamaño ymorfología y la ornamentación adquiere gran im-portancia. La ordenación de huecos y macizos, laproporción entre aberturas y los lienzos de pared,son la base de la composición arquitectónica a laque se incorpora la ornamentación, extraída de lanaturaleza, como un refinamiento artístico.

15 LÓPEZ HERNÁNDEZ, Antonio: «Memoria proyecto CasaCantón Pequeño», 6-7-8. Archivo Municipal de La Coruña.

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La distinta función de los espacios interiores semanifiesta en la fachada. En la Casa Lombardero,calle Real, 22 (1910), de Galán, una gran abertu-ra, con carpintería que combina formas circularesy rectangulares, ocupa toda la extensión de la fa-chada en la primera planta, concebida como úni-co espacio por alojar la redacción del periódico delNoroeste.

Asimismo, Boán en el edificio de San Andrés,11-13, diseña amplios huecos en la primera plan-ta, tanto en la fachada de San Andrés como en lade la Barrera, en los que los ligeros soportes de hie-rro se asociaban al cristal como en las obras deHorta, logrando una fachada moderna y originalque muestra el carácter polifuncional del edificio.

Galán muestra influjos de Horta y Reynals 16 enla composición de la fachada en sentido vertical quepresentan la Casa de la calle de Fernando González,5, la Casa Rocha, plaza de Lugo, 22 y la Casa dela calle Real, 22, aunque con soluciones origina-les. Elementos y gusto secesionista aparecen en di-versos edificios de 1910 y 1911 de Galán y de 1911y 1912 de López Hernández: cabezas femeninas ala manera de Wagner, ornamentación vegetal redu-cidas a sus elementos esenciales, regularizada y so-metida a una ordenación más o menos geométrica,y elementos de hierro que actúan como soportesde voladizos y enriquecen la expresión arquitectó-nica. (Casas calle Compostela, fuente de San An-drés, calle Real, plaza de María Pita, de Galán; Ca-sas plaza de Lugo, 13, Cantón Pequeño, SanAndrés, 148 y reforma planta baja calle Real, 45,de López Hernández).

El secesionismo de estos arquitectos coruñesesno es mimético sino prolongación de las propues-tas arquitectónicas de Wagner y Olbrich, que lespermite fundir elementos funcionales locales comola galería coruñesa, elemento característico de laEspaña húmeda, con diseños modernistas inspira-dos no sólo en la Sezession sino también en elModern Style inglés. (Casas de San Andrés, 69-71y 114 y Café La Terraza, de López Hernández; yCasa Rey, plaza de María Pita, de Galán).

El diseño y la ornamentación de Boán y Calle-jas presenta un origen historicista asociado a mo-tivos de látigo de procedencia franco-belga. El pro-yecto del Grupo Escolar Concepción Arenal, norealizado, de Pedro Mariño, muestra el influjo queWagner ejerció incluso en arquitectos eclécticos.

En las Escuelas Labaca de Leoncio Bescansa Ca-sares, contrasta la simplicidad y lógica de la distri-bución espacial con la profusión ornamental de lafachada principal. La organización del espacio in-terior utiliza disposiciones austríacas, alemanas einglesas sobre construcción de escuelas, y en la con-figuración exterior ofrece una renovación de la or-namentación arquitectónica de gusto gaudiano. Esel único edificio modernista de La Coruña con ecosde Gaudí, y su fecha tardía (1911-1915) indica elinterés que la obra del gran arquitecto despertó apartir de 1910. En este año tuvo lugar una exposi-ción de la arquitectura de Gaudí en París que tuvoamplia resonancia en las revistas. Las EscuelasLabaca prueba también la importancia de las ex-posiciones y publicaciones en la arquitectura delsiglo XX.

16 La revista Arquitectura y construcción publicó en 1908,núm. 195, una reseña crítica de la Casa Pérez Villaamil, deReynals, con reproducciones de plantas y diversas fotografías. Estacasa de Reynals es uno de los raros ejemplos en Madrid de mo-dernismo original con influjo de Horta.

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Fig. 1. Julio Galán. Casa de la plaza de Lugo,24-24-26. 1910.

Fig. 2. Julio Galán. Casa de la plaza de Lugo,24-25-26. Planta.

Fig. 3. Julio Galán. Casa de la plaza de Lugo, 24-25-26.Detalle de la fachada.

Fig. 4. Julio Galán. Casa de la plaza de Lugo, 22. 1910-1911. Detalle de la fachada.

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Fig. 5. Julio Galán. Casa Rey. 1911. Fig. 6. Julio Galán. Casa Rey. Alzado travesíade Montoto.

Fig. 7. Julio Galán. Casa Rey. Remate de la esquina. Fig. 8. Julio Galán. Casa Rey. Detalle de la fachada.

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Fig. 9. Antonio López Hernández. Casa calle San Andrés,148. 1910-1911.

Fig. 10. Antonio López Hernández. Casa CantónPequeño, 4-5-6. 1912 (Derribada en 1976).

Fig. 11. Antonio López Hernández. Casa calle SanAndrés, 71. 1912. Alzado.

Fig. 12. Antonio López Hernández. Casa calle SanAndrés. 71.

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Fig. 13. Antonio López Hernández. Casa plaza de Lugo,13. 1912.

Fig. 14. Antonio López Hernández. Casa plaza de Lugo,13. Remate de la fachada.

Fig. 15. Antonio López Hernández. Casa plaza de Lugo,13. Detalle fachada.

Fig. 16. Antonio López Hernández. Casa plaza de Lugo,13. Detalle fachada.