32588581 la luz simbolo y sistema visual victor nieto alcaide

5/11/2018 32588581 La Luz Simbolo y Sistema Visual Victor Nieto Alcaide - slidepdf.com

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CAPITULO PRIMERO

. La luz y el espacio g6tico

E l e sp aci o ar qu ite cto ni co s e d ef in e. a de m a s de por laestructura y a rt ic ul ac io n p la st ic a d e l os eJe, rrL~XI10S ue 10

c om P.9 !1~ n. p or lo s v alo res -q ue c om po rta su s is te ma d ei lU m in ac io n_ E n l os d is ti nt os l en gu aj es a rq ui te ct on ic os- v en cada edificio en particular- 'In luz es also masqu-e un m edio que nos perm ite ver el ambito deliinitadop or la tecto nica d e la arqu itectura: el sistem a de ilum i-n ac io n. d ete rm in ad o p or e l c o ntro l y a pli ca ci on d e la lu z.confiaura de form a fundam ental la relacion ent re Innormativa cons tr u ct i v a y l o s v a lo r es s i gn i fi c at iv o s a q ue

ob edece. L as distintas actitudes que se han p lan teado enlorna a este problema. desde el artificio y metaforalu mi ni ca d e caracter simbolico de In a rq u it ec tu ra g o ti ca ,a la aplicacion de I n lu z como elemental media deilum inacion en la arquitectura m od erna. h an ju gado unpapel decisive en la form a de entender el espacio y.lasf un c io n es d el h ec ho a rq u it ec to ni co ,La luz, valorada exclusivam ente com o m edio de ilu-

m in ac io n n atu ra l. d esp ro vi sta d e c ua lq ui er c on no ta cio nsimbolica y entendida como m ero elemento fisico .describe un a i d ea e sp a ci a l c on ce bi da s in p re te ns ic me strascendentes a r ef er en ci al es , L o s p in to re s 11ali3005 de lR en ac im ie nto , c on e l n ue vo s iste ma d e re pre se nta ti onq ue e la bo ru n, u ti li za nd o 1 3 p ers pe ctiv a c om o u n m eto dac ie nti fi co , p lan tea ro n u na re acc io n n eaa ti va d el si ste ma

d e ilum in acion sim bolico d e lo s p in to res goticos, E n Inpintura y a rq ui te ct ur a g ot ic as , p or s us f un ci on es e se n-c i a lmen te re li s i os a s, 3SUme. en cambia. u n se nti do tra s-cendente.Ta fuz nparece com o un sim bolo a traves de In

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ficc io n d e u n sistem a d e i lum inac i on no - na t u ra l ; e s d e ci r,m edi an te un sistem a q ue la p re sen ta se d espro vista d e sucondicion de med io j is i co i rn p re sc i nd i bl e p a ra percibir la

realidad de una manera objetiva y que , en cam bio ,p ro po rc io na se u na re fe re nc ia s ir nb ol ic a d e 1 0 sagrado.La arquitectura gotica, a traves de la articulacion d e la s

v id ri er as e n el edificio co mo u n autentico muro traslucido,creo un espacio de tenn inado por una luz coloreada ycam bian te. L os p in tores, con la negacion de las tresdirnensiones y e l r ec ur so d e lo s fo nd os d e o ro . d es arr oi la -ron igualm ente la idea del e .spacio fi.gurativo com o unambito trascendente y metafisico. refe nd o a 1 0 sagrado.S

i n t~ n t9 _ §_ ~ ._ b a~ b a. e~ . e l. pr in c ip i o d e . .a lt er ar I~ . lu; . f i s ica.

natural, como medic q u e n o _s . pe rr ru t~ ~~r. de_9tl.r~~1lr:~_iTieoiryvii!orar.1a realidad, r = r un a ilu.1}7i1!ac~6n! . ~ l g i £ L ( J

g_t! fV i j~~IWeU:te_f1J~s~· .d i s t jn tade la na tura l. La ILfzgotica,

a traves de l brillo dorado de los fondos de las pmturas 0

po r medic de la coloreada y carnbiante d el e sp ac ioarquitectonico, confiere a los ob jetos - figuras en lapintura 0 e lem en to s a rq uite cto nico s en el in te rio r d e lac at ed ra l- u na d im en si on i rr ea l. n o- na tu ra l v , p or e xt en -sion, trascendida, B contro l de la luz . en relacion con elespacio arquitectonico, fue el punto de partida parac on ve rti r e l i nte ri or e n u n A m bi to d es pr ov is io d e r ela ci o-n e s ma t e ri a le s y s im i li tu de s c on e l e sp ac io n at ur al .·L a idea de una atmosfera n o-n atural. 'p or la se rie de

connotaciones simbolicas ofrecidas por una tradicionl i te r ar i a p r o fund ament e arraigada, fu e el d esarro llo d e u nsim bolism o que, por analog ia , re lacionaba la luz con 1 0

d iv ino . Com o se vera m a s adelante, la abundancia dete xto s en lo s q u e la lu z se a soc iab a m etafo ric am en te co n lad i vi n id a d, j us ti fi ca y e xp li ca e sta c on ce pc io n d el e sp ac io

d e ~ . . c a t e s :IH ! l. .. gQ ti , c .~..cgIP .o. l J l) _ .~]Jj t . Q . .idealizado..que,asume ei vruou : ie U n micronnixerso .celeste;

. _ EC pro ceso ' d ~'- vi sua Hz ac i6 n d e esta id ea se v erifi cop artien do d e u na articu la cio n d e to do s lo s ele men to s q ue

p osib ilitase n la creac i6 n de u n e sp ac io d iferen ciad o d e larealidad. Si n e l e fe ct o c ro ma ti co d e la lu z.. d ete rm in ad o

por e l m uro entend ido com o un param ento cerrado por

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v id ri os d e c ol or , el e sp ac io d e la c ate dr al n o s er ia otra rosaque un am bito cerrado, c ar ac te ri za do p or unas fo rmasarqu itecton icas, pero v isua lm ente no d ife~ enciado de

c ua lq ui er e sp ac io n at ur al . La s catedrales zoticas q ue h anp er di do s us v id ri er as o fr ec en u na i lu m in ac io n diafana qu ec on tr ad ic e la i de a e sp ac ia l m is ma d el s is te ma a rq ui te cto -nico y la razon d e s er d el v en ta na je . En ~ a e po ca d el g el ie o

clasico,..! .l!)._m_l!.t4fQ_I1l....L§...imb~a _ ! 9 un? : _~sEu~s ! a ~ ! " .q u i te c to n i ~~ 1E~d ia . Il .t e el empk_o . d ef a v id ri er a C om o m tro c on ve rs or a e_ kl~ _n atu ra l e xte no I- e i1 U n S ls ·t em a ·- d e- i i. um i n a ci o n v i su a lm e n te Q i fe re n ci a dQ_ .Y _

e v o c a d o r 'de"linarealia', id i nm a te ri al .v . .r.a~~mdente. Eneste-serli ido;- e s- pr eC ls o d es ta ca r ] a a ce nt ua ci on de la s

p os ib ili da de s d e f a vidriera c om o m ed io determinante deeste artificio,Con anterio ridad a que este proceso se p usiese e n

f un ci on am ie nt o, la v id ri era , ta l c om o s e d es ar ro ll a te cn i-c am en te e n lo s t alle re s q ue t ra ba ja ro n p ar a la s c ate dr ale s

goticas, e ra u na e sp ec ia li da d q ue te ni a r es ue lto s y expen-n :~ntados 10~p ri n ci p al es p r o~ lem a s. tecnicos, La descrip-cion transm itida par e l m onje Teofilo , de los proced i-rn ie ntos p ru eb a el co no cim ien to d e un as tec nica s qu e, en1 0 fundamenta l , permanecieron d ur an te v ar io s siglos si ne x pe rim en ta r g ra n de s t ra n sf orm ac i on e si , Si n em ba rg o.ja, ,. a p li c a don de v i d ri e ra s e n l o s_ e .d i f jc . ip : :UQ ID< !D~Q$~_ f) .l e ..oca5lOna1....Aln..Q_ts:ner_definida.llna_.fUI1_ci6ncemo m e . d l9

J a e tr a- r is f~ n n _g g 9n . .e s p g _ c ; : i ~ . . t .d~JLl!r9.uite£t1lli!. ' s u v al or

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! ~ li c~ ci ~~ , _ gi r~ ~ te .9~~p1 .o t IY~.f )_q!1 !S_queUShQ.9.~~_U_lo t e ii JP le o d e u na fo rm a sisjematica,

' . . ' L a ru:quftectuniromfuiica, C O l i · s u s is tem a c o ns tr uc ti v o

d e m uro s compactos y c on ti nu os , e ra m as adecuada pararecib ir una "ilustracion" de p in tura m ura l, que un com -

plejo l?rogram a de i lu~acien espacial. J ? l l a i gl es iaromanica el m uro s e e nti en de c om o s up er fi ci e c om pa cta .L os vanos que se abren en el cum plen una funcion

1 V e as e e l t ex to d el Ap end lc e I .

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Cabeza de Cristo (Mu se o d e J ?s lr as b ur go ) . p ro e ed e nt e d e W i s sem b ou rgy considerada de f i n al e s d e l s i g lo XI. Au n qu c s on m u y e sc a so s l os restosde vld,:e~ c o ns e rv a do s d , cesiu e J X I C : l . e n e li as s e u p re ei a e l d om i ni c d eunas tecmcas y p ro c cd i m ic nt os q u e p c rm a n cc en ln . c o n e sc as as n o ve -

dades, c om o l a iecnica h a hi tu n l d e l a rt e d e l a v i dr ie ra ,

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L f1 A S C ' £ ' t l S i o n . C a te dr al d e L e M a ns . r ea li za da h ac ia 1 14 5. O t T O d e lo seJemplo~c~mservados.q ue w ne d e m a ni fi es to l a e xi st en ci a d e u n a rt ed e la v id ri era , d om in ad o e n to do s su s p orm en ore s te cn ico s, co na n te ri o ri d ad ~ l g _m~ fl o re c ir n ie n to d e l s i gl o XIII. Ju nt o a la s o br as , l asr ef er en ci a s l it er ar ia s s o br e e l p ro c es o t ec n ic o ( v ea s e. Apmdice J).a cr e di ta n e s te d e pu r ad o d e sa r ro l lo d e l a rt e d e l o s t al le r es vidrieros,

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objetiva de i luminaci6n. Situada su cabecera haciaOriente. la luz del sol penetra inicialmente por esta partedel edificio. pasando despues, de forma gradual,por lasventanas abiertas en el muro sur. La luz, entendida como

medio flsico.icumplia la funcion de posibilitar la lecturade los progra rnas iconogra ficos desarroll ados en laspinturas 0 en la escultura de los capiteles. En cienomodo. la decoracion del interior de la izlesia romanica seart icula par tiendo de una observacion del fen6meno aque se ha ~echo referencia:

La const an te de I n i luminaci on l ate ra l por la derecha

no ha determinado en escasa medida Iacomposicion y el

emplazarniento de lo s capiteles interiores, Tanto si el

e scult or 10ha t al lado en e l t all er 0 ill situ este convencio-

nalisrno es imperative y fundamental; ella regula laIII"I

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!liJII Martin d e Fnunistu ( Pa le nc ia ). I nt er io r. E n l a i gb ia r or na ni ca e lv a no s e o fr ec e como un foco d e l uz e n r el ac io n c on eI c ua l s e o r de n anI m po rt a nt es a s pe ct os d e l a d e co ra ci o n esculpida d e l i n te ri o r. E l sistemad e i lu m in ac io n, a un qu e n o a su rn e u na funcicn s imb o li ca , d e sa rr ol la l ai dea d e u n e sp ac io r ec og id o v a is la do en relacicn con el espacio natural

. d e l ex t er i or ,

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Santa Radegonda . Poit iers, I ! l l~rior . En l a i g l~s i a r o rnan ic a el ventanald e sem p ei i a u n a e s tr ic ta y ObJfU\ '3 funeicn efeI I .uml~aclOn. La r az o n d es u e x is te n cl a y s it ua ci on e s s ol ar ne ru e la d e i lu mi nu r d e u na f brm a

c on t ro la d a e l i n te rio r de l ed i f i c io .

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disposicion de las figures y de losgrupos~el sentidode lamarcha, los detalles de la omarnentacion ( .. .) Ciertosdesordenes y anormalidades i conograf icas , adernas de ladesconcertame fantasia de la invencion romanica, con-traria a toda lirnitacion acadernica, no se pueden explicarsi no es por una modificacion de ultimo momentoimpuesta por la busqueda del mejor e fectop la st ico enfuncion de Ia iluminacion-, .

Es decir, la ilurninacion se entiende comoun medio fisicodel que se obtienen los resultados m a s efectistas y apro-piados para los programas escu1t6ricos.La decoracion, enbuena rnedida, se subordina al sistema de iluminacionnatural de terrninado por la disposic ion de la iglesia ,Ahora bien, esta iluminaci6n e s e l r es ul ta do d e u n control.Los vanos, por sus dimensiones, dete rrninan que elinterior de fa Iglesia rornanica, si no euenta can unsistema de ilurninacion diferenciado del natural , sea. almenos, recogido. Se t ra ta de utilizar Ia Juz como ul}elemento al ue se subord inan IQselementos decorativos'0 que se define un eSRacig_ai~jpdo. .L o m is mo q_ueI a e sc ul tu ra , l a vidriera es , en 1a arqui-

tectura rornanica, un elemento subordinado que por sucondici6n, ocasional y ais lada, no afecto al sistema de

iluminacion de los interiores. En la iglesia mmaoimJu .vidriera es una fimna de cierre qnueJlprov.echa como~iolcorlOE:ratico. El ventanal romanico cumpliatimciofieSde vano abierto al exterior: de loco de lu z ensentido estricto. Esta disposici6n venia determinada parel mismo sistema arquitectonico, La s pesadas bovedas decanon, al descansar de forma continua sobre elmuro, nopermitl an la apertura de g randes vanos sin que se pro-dujesen amenazas de desplomes. Pero, con independen-cia de estas "limitaciones' de ca rac ter te cn ico , es evidenteque aI vano no se le conferian o t ra s func ione s que las demero foeo de 1uz l?ara 1a ilurninaci6n del interior. La sd iferencias que ex isten entre e l v e nt an a l de 1a ig lesiaromaruca y el de l a i gl es ia g ot ic a no radican exclusiva-

2 Ou rs e! . p ag , 2 9 6.

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D ibuj ~ d e l Album d e V i ll a rd d'Honneeourt.

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mente en un p ro b lem a d e d im e ns io n , sino que reside n en

. una 1 i if e renc ia de funciones . En el edificio gotico no se

j . produce solamente, de una forma s imple, una ampliac ion

1 de las dimensiones del vano, sino la entrada en juego de

una serie de imperativos funcionales que exigen esteaumento del ven tana je -. Si entendieramos las di fe renc ia se ntre 'estos dos tipos de-ventanales c omo un problema

puro de dimension. los efectos que se derivarian en la

arquitectura gotica sedan los de un simple aumento de lal .uminosidad de l interior de la igles ia cuando e l r esul tadoj: ;.. que se buscaba era todo 10 cont ra rio. La d ife renc ial'.):/ ,:.fundamental estriba eI!_que la 0~nizaci6l}._aeJ.o_S_\JltJ._os .~: c:.- . ,r: e~Lquitectura 2:6tica d~tennina una U l i . ! !sfoffilJlGi60

l (; radical de [email protected] entre vano y muro X _ L a . p . . o . i l l l i l . i : .l ! . , dad de establecer u.lL$i_Sl~made iluminaci6n de caracle .r

t llinQ.61ico_GQ1!l.nletamente in~dit.Q..

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La ampliacion del ventanal que se desarrolla en Inarquirectura g6tica no fue soIamente el aumento del

va no e n detrimento del muro: es In conversion del va no.

i cerrado por vidrieras, en el muio"Im~El vano-,~ l'

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"I;":1·,,

Catedra! d e Letill. Interior,

3 GrodeclO (1949) . p a e . 7.4 Grodeclc i ( 1949) , p a g . 3.

22 23



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c on ve rti do e n u n p ara me nto tra slu ci do y d e c olo r, a su meel pape l de muro y agente transform ador de la luz quepen etra en eJ in t en or. E n el ed ificio zoti co pu ed e de cirseque el vano . entend ido com o foco de luz, ha d e s ap a re c i -

do . N o e xi st en pu ntos de ilu mina ci6n ab ierto s en e l m urop o rg u e. a h ar a, el mtl[Q_~S__JD.par~.I]l_e.!ltoJffi.$lucido911_eJQcierra _ ~ 9 Q _ O_ y _ .q!-l~.JQ,,_ij.UITljn.9_j,QQQ_fQp..Jd!liB~!1la 9_UP~coloreada y .no-natural. Por ello. en el in terior de lacate dral g 6tica se p ierd e la referen cia al espacio exteriord el te mp lo a l n o e xistir ningun vano gu e 1 0 sugiera. Es el"principio d e tran sp are ncia " a qu e alu de Panofskys, a IJ

definicion como arquitectura didfana. gu e pro po ne Jant-zens y a cep ta S im so n'. S in em barg o. lo s m uros d e v idrio _

~!UJ' :~.D~pgreD t~~.,.~i_n Q__casli1 :~{ g'p's~)g_ -19l!_~_~Spjlcialm~_q! : !~ ,d iafan .a es coJor_~!!Q ,~.~n!~ 'y oscura ...porlo9~em~___P}lre.c e_mas __adecuado, e_n.,~,Zl~i.6!l.con.la _COD-

[extura mater i_aL5!e l ed i f i_c~ __gQtlC ; ,Q_cl; i . .s i .c ;Q , - .hab la re

C f ! : q l . f ! _ l ! S - '! ! f q _ ! J . · d s l z , l c : i (J _ i i 3 . = . e i t .l o _ e ~ . p . B . c i . a 1 . _ p e _ i J l !m i l 1 E E i r ) . JL!J.S!_-nallfral,coloreada v simb6lica.

En la catedral gotica c la si ca e l m uro traslucido, qu e seextiende incluso a Ia p ar te p os te ri or d e c ie rr e d el t ri fo ri o.no pioporciona al inte rio r u n au me nto d e lu mino sida d, A I

~arecer el ventanal entendic;liL99n.J9JOc.o __de.lu~

asumlfern:!!lro_l~u~ci_Q_~.§"Q_~_fiJ U :O de l!lJl:! .~~lJn terior.~p~e_J!.~E!!Eido.: t .c r _ o ' ! 1 _ _ q ! ! ~ a . ! . n : ! ! ! ! ! ? 1 f ! J E E _ i f _ Q . , , - L ? lu z q ue

e~~ao£ .este :@9? d e y ~~ n~ _ .~ , ~_ )! .a n ~f orm il _~!1.Y!I.'!..a l ~ 6 ~ _ f e " i a ~Q~2reada , c a m b l a V ! . e ,_ n ~ t . a r l ). ~ n t e ,. . _ Q i . f e r. e I J ~ i o Q . Q .~ , ln l uz ·n ~ t! :! .! "~ b ·B grad od e ilurn inac ion d el in terio r seo fr ec e. a c a us a d e e st e R LO £c :; s. p_Q e co n lr ol t ra n sf orm !l ci 6 n-

~_l]J!Jz_gue pasa al in terio r, r~cido en TO o~mversa a l aumento del ~ntam i[En este senn 0, enre lacion con In m enor ilum inaci6n del inte rio r gotico esi nte re sa nte o bs er va r c om o I ns v id ri er as d el si alo Xli eran.por perm itir el paso de m as luz y te ne r s us v id ri os m en or

5 Panof sky (1946) . pags. 89 y ss.6 Jantzen. p a g , 8 2-

7 Simson. pag. 4.

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No /r e- D ame d e P a ri s, Nav e c ent ra l.

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II.III, :

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densidad de color. m as "luminosas" que las que sea pli ca ~ a lo s grandes conjuntos goticos de l siglo xnnEl sistema de i1uininaciori olico fue osib le or la

i!7Vencion y'profundizaci6n ,e nuevo repertono

constructlvo:1':rOObsiiififCeI'oesarrollo-deestos-t'esiilfadost ecn i co s v i no de tenp , iD f l :9Q : i ?Qr1!~ci~]l~_CQnfig_ura.LeI . s is tem a e s a da l s im b ol ic o d e l a c at ed ra l a ot ic a. Am bo sasectos.ef· - -p1:o£.[~mas}eCi i lcosyerae1aprasmaci6n. .. :: u n e s ea c io s im b 61i co , s on f en 6m en o s q u e s e l fl te n :~ l ~. :C lOnan Ul t lmamen te y se det~J1an entre sL Lo gue

a e l 1!?-~~l~is.~~!!l1-~r..q~!~~C.~9P:!<:~.g_Cltico.!Io?J~!_i9.~~!lS~,~ll,de un c or ol an o d e soluciones tecnicas, sino su articulacion§Di iu~u lt adQ , . fl ll a i _d e : si g n if i ~ac iOll es I n ed it a iJ : uandoestos elementos constructivos se utilizaron de form aaislada -como se observa en Ja arquitectura cistercien-s e - : - l os r es ul ta do s n o r es is te n l a d ef in ic io n d e a rq ui te c-tura gotica, El empleo del a,n : ;p -.apJUlti1. .Qo. . .Ja_b6.veda. .dec ru ce ri a 0 el a rb ot an le s on e lem en to s H!!~R9L.ailli.sm.QS

E s qu ema s d e m u ro s y c u bi er ta s gOlicos.

~ G r ode c ki ( 1 94 9 ). pags, 8-9.

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..~+~

no definen este sistem~?I .q i l lJe.c ton ica_ s . Q . Q . J Q S _ C Q I D P . . Q -

n ent es . l os 'm ed l6 ~ ~.9J9.U:Il!t:;..?e_vs:ti.fic;a"una.idea...del,esRa~l.q_.I)J~.qgeJa 1~ coloreada.y s u v al or sirnbolico~rl~lprincipio desu si~ni.fi ,cac;i6n.

! La b 6v ed a d e c ru ce na , al transmitir l as p re s io n es a, ciertos puntos - de los q ue la s re cog e e ] arbotante, ensustitucion d el c on tr af ue rt e a l as t ri bu na s s ob re l as n av es' la t er a le s - permitio la a pe rtu ra d e g ra nd es vanes en elp ar am e nt o c om p re nd id o e nt re l os pilares, Asi , se elimino

e I m u ro , r ed u ci e nd o se e1 s op or te a s us e lem en to s f un da -mentales. El muro perdio pa r e ste procedimiento su

, razon constructiva. E ra un a z on a neutra, que se abria y"\ cerraba co n u n paramento de vidrio de co lo r . Este nuevo, s is tem a n o c om p ~) rt ab a, p ue s, e l p a so d e u na arquitectura; de vanos reducidos a otra de grandes ventanales, sino lae liminacion del vano y de l muro sustituidos par unanueva solucion: el paramento traslucido como unica.f or ma d e c ie rr e y d e i lu mi na ci on d e la a rq ui te ci ur a. P ar' es te s i st em a , ~ r i o r, g o .! i. £9 - Il ~. rm , <; t, I1 ~ ce .om p le1~men te

gi~lgd.q,J '_q~sc9Jlec.t.aOo.Jumjmc.a.IJJ~n.t~el e_;.!IDOJ..Ser orn pi a a si , c om ple ta me nt e. c on la tra di ci on d e la deco-radon de reves timiento a p li ca d a a I r n ur o y utilizada comoesp aci o i conog ra f ico . La iconogGllJ.a_deJas_vidrieras.s.e" 'haI la suspend ida, s in referenc; : l iu l l .sp .p .one.ma.te. r iaLgpel , i l . PW0cluce. y el esp ac i o n rg !! i .! ecton ico se o f rece_c tesv i nc .u. : ', a d o d e l e n lom a m a te ri a l d e I n c iu d a. s: l_ y _Q . e_ la _ .Ud a .. .. ql J. ;!rodea la catedral,- - El 's ls tem a c re - if um i na c io n g o ti co " ti ng e " l a desmateria-lizacion v is u al d e l os e lem ent os c o ns tr uc ti vo s d e l e d if ic io ,8 e fe cto d e I uz n o- na tu ra l y tr as ce nd en te s e a so ci a a l aim age n d e u n a mbito espiritual alejado de 'nuestras ex -periencias y v iv en ci as d el m u nd o s en si bl e. P ar a e ll o, u naserie d e c o nv enc io n al ism os a lt er an toda referencia a lasf un ci on es q ue d es em e ef la n l os e lem en to s c on st ru ct iv os ,Frente a t re cu rs o fa cil de l t6 pico d e la elevacion de lacatedral gotica, J an tz en h a s en al ad o c om o e n l il e la bo ~; !: _.c i on de l s i s tema ar 'iU l !~c t0. !11CO9J Ig> . .. .J ll _~gl l_ l J_ J }"_ . il i I_ p_ eLp i ' i 6 f i t ~ : q . ~ l r ~ I i S i o nn t r e : t f t E i A f u t i £ l J . h l a . 9 _ ~ . ~ J ~ s ~ ~ ! t.l~ :~ _~ ~~ ru~ ~~ .i P.~ fjlJ.L y_~ ~!,..e nlnf~ g_q !: le s e

27

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Ca te dr a ! d e Leon. B o ve d as y v id ri er as d e l a c ap i ll a m a yo r. E ! s is temac on st ru ct iv e g oti co e li m in a l as f un ci on es t ra di ci on al es d el m u ro 3 1c on v er ti rs e e n u n a superfici« trt islucida q u e . a s um e -l a d o bl e f un ci 6n d ecierre del interior y d e m e di o t ra n sf or m ad o r d e 1 3 i l um i n a ci 6 n d e e s r e ,

28

OJ l f: d r ll l ( I f! u'Ii". Vidrieras ,

29

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D i bu jo d el A'lbllm de Vi ! l<l r dd 'Honn~ur t.D i b uj o d e l Album de Vi l lard d 'Honnecour t.

303 1

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· •

1

inventa ara JOffar el efeeto de in ravidez». De haberpermaneci 0 VISI es as Ieyes flsicas en que se ordenan ydistribuyen loselementos arquitectonicos, la idea de crear'un microuniverso distinto del natural. a pesar de In

aplicacion del sistema de iluminaei6n descrito, habria sidoimposible. AI igual que la vidriera determina una ideasimbolica de la luz basada en una metamorfosis de Ialuz'natural, los. a.rquiu~~tos...g6ticQLelab.orm:Pn.omo expe-riel_1ciaiI_1:prescmdiblepara la ~efin.ic~ondel sistema. la

f articulacion de los medl()"S'-arqmtecton:icrls<:lentro-cteUiw

. l7o~)~atiwnjpti~a-deftcd61rgue·~1t.~@~~u~~r~ )'L "omitiese-ia- evidencia de sus funciones, AS!, el espacio

arquitec tcnico no parece responder a las Ieyes de 1 < 1construccion. La idea del espacio, tal como la entiendenlos arquitectos g6ticos del siglo XIII. constituye unaent idad que ti ene "muy poco de arqui tectonica", Losarquitectos tuvieron que enfrentarse con el efecto quehabfan de producir con unos medios materiales , can elproblema de la corporeidad del aparato arquitectonico ylos valores simbolico-religiosos que q ue ri an c on se gu ir , E lsistema del muro trasI?cE2.Jy~ Ii!~gJuciQn..9!!~,.p.~~'!!lIQaesarroilar el efecto e re un pararnento que en ningun~aptecrf:f~toitioaserilatlo0'S6sTeri1aO:--Alo~sumo hallamoslas referencins ascendentes crelos pilaresenlazando can las nervaturas de las b6vedas. Paracorisezuirlo, los arquitectos calcularon can extraordinariaprecision el efecio op ti co p rodue ido por los elementosconstructivos, As L esfrecuente que eIancho de la nave. ala altura del arrnnque de los nervios de las bovedas, seamayor que a la altura del triforio 0 de Inpar te infer ior de .la nave. De esta manera.la s ensa c ion de convergenc ia delineas marcada por los baquetones de los pilares, dada laelevacion de alaunas naves. se evita, salvandose el efectode caida y peso"'delabovedamiento.El diseiio de los elementos lineales 9ue config~r~m el

esqueleto de l a e str uc tu ra e stu vo s om et id o a un naurosoproceso de alteracion de estos efectos, El area apuntado,

9 J an t ze n . p a g. 81.

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• . ' , ~ ~ . ~ ; . · ~· L ·. :"...-

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par ejem plo , a la vez que perm itia una e levacion de lab6veda sin tener que m antener una forzada relacion- com o el m edia punto - . en tre el ancho y la altu ra, seo fre ce v is ua lm en te c om o u na c on fl ue nc ia d e l in ea s a s ce n-

dentes y n o co mo u na estru ctu ra d e soporte, Asimismo, Iap le rn en te ri a f orm a u na c on ju nc i6 n q ue d iv id e I a s up erf i-de de la b6veda en una articu laci6n de pIanos. Inclusoalgunos de estos puntos de confluencia y sapone sed es arr olla n a ] e xt er io r. L os a rb ota nte s, p ie za fu nd am en -t al d el j ue ~o de fu erz as d el· e d if ic io . s e h alla n s itu ad os a l

h- exterior, SID q ue d es de el i nt er io r d el e di fi ci o s e p er mi taimag inar lo s artificio s e in ve ne io nes q ue h ace n p osib le

\-< ..),:- que Ia estructura se rnantenga ~ n p ie. L as ca tedrales') clasicas francesas de Reim s y A miens. la espanola de

c« f L eo n. a la S ain te C ha pelle d e P aris. p on en de m an ifi estoesta fic ei6 n co nstru ct i va q ue h ac e d el in te rio r go tico u nespacio figurado. La e le va ci on d e l as n av es p ri nc ip ale s d ealgunas catedrales g 6 ti ca s ( C h ar tr es . 36.50 m.: Reims,38 m . ; Am i e ns , 42 m .), a p esa r d e su gran altura. p ro du ceen realidad un efecto de e l evac ion mucho m ayor de l que

tienen en realidad , S i se com para con a lgunas obrasr en ac en ti sta s d e m ay or e Ie va ci 6n . e ste e fe cto s e a pr ec iaen to da su m aan itu d. La o misi6 n d e u n siste ma rea ularde proporciones, com o com binacion de e lem entos nu-m ericos conm ensurab les que nos rem ite a una idea. ab st ra ct a d e r na te ri al id ad , p ro du ce e l e f ec to d e e le va ci 6n .EI i nte ri or d e la c ate dra l g 6ti ca . c om o concepcion (!.guradade l espacio, crea una m etM ora y un sistem a V Isual de. va l0 re s i ra sc en de nt es . C u an do l a a rq ui te ct ur a abandono

· lO s e le m en to s f i~ ur ad os d e f iccion p am h ace rse re ali da d •- :l as s ol uc io ne s t ec ni ca s n o r er mi ti er on l le sa r a tanto. Laconstruccion de I a c at ed r a de Beauvais fue, com o se had icho , "el vuelo de lcaro d el a rt e gotico", R ea li za da e n112 7 con una a ltu ra 9 .ue superaba la de todas las cu te-d ra le s ( 47 m .) se hundio en 1248.

Esta id ea d el espac io f igurado, d efin id o p or la c om bi-nacion d e l os e lem e nt os descritos, e s e l motor que pone enfu ncio nam ien to e l co nc ep to d e diferenciacion de l interiorde l a c at ed ra l g o ti ca . Para lograrlo s e a nu la l a v is ua li za -

3 4

-.---~_ . . . . . . -._,_-~-.

. .,

, C ated ra ! d e U!()II. Vidrieras .

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-. . . . . . . . . .- - -- _ __... . .__,. -- _ . . . . . . . . , _ _ . . . . .---_--



Stl il l l t' ,OUlI '"i le dL'Paris. Interior,

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{1

• >.- '--

c IO n m ate ri al d e lo s e le me nto s c on srru cti vo s v de susfunciones V se elabora u n am bi to c er ra do . i nd efi ni do .p ri va do d e" r ef er en ci as q ue h ag an p os ib le la c om pa ra ci 6nc on c u al qu i er e sc en a ri o n a tu ra l. y s e a rt ic ul o u n c oh er en tes is te ma d e i ma ge ri es s im b 6l ic as . L a u ni da d espacial de la

c at ed ra l, d is im ul an do l os c om p ar ti mi em os q ue d et er mi nala estructura del edificio, se orienta hacia Ia definicio nde l e sp ac io c omo t ot al id a d: La S ai nte C ha pelle d e P ari s.p ar su caracter de edificio de una sola n ave. desarro lla alm ax im o esta id ea de unidad espacial al tiem po que lleva

a s us l im it es l as p os ib il id ad es d el s is te ma a rq ui te ct on ic o.

En ningun sitio . antes a despues. la v idriera hadesempefiudo u n p ap el se rn eja nte e n u na co rn po sic io na rq u it ec lo n ic a. c on ce b id a e n I u nc io n d e l e fe ct o c ol or ea dov luminoso. donde se unen todos los temas maravillosos

del s im b ol is mo d e l a l uz !" ,

£1 m uro ha des~a.recido p-or cam p-lela eIl el sentidoa r qu i te c to n ico t ra d ic i on a l de l termloo y se ha c on ve rt id o .erfu n.Jlaram ento de vidrio p len a d e color. La idea de

~Umite .~ '! !QS.Q! .T l0arco \ ' c ie rre d~Q...SiDQ como I { 'ma ter i a ime_en et ra b le . h a s i do om i ti 9 _ :! ._Do rcompklo . o t

-L - -5 i·e pro ce so . q ue c on du ce d el e sp a ci o a i sl a do . al espacio

At f lgurado. no puede r cg is lr ar se . c om o es lo gi co , e n to do e ldesarro llo de la arquitecurra go tica. S in em bargo. esie

. proceso configura una idea sabre el espacio religiosec uy os v al o rc s s im bo li co s p ers is tir an d ura nte si glo s. S i e ld es ar ro ll o i nte gr al d e e st a i de a t uv o u na d ur ac io n e fi rn er a.p ue s l as e xp er ie nc ia s p os te ri or es d e l a a rq ui te ct ur a goticase orientaron en otro sentido. la idea del interior com oespacio j ig ll rado persistio hasta su c ue sti on am ie nto p arl o s a r qu i te c to s d e l R ena c im i e nt o _- . cu \ '. a s~ . (e a li z ac i on e s.

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